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Ching
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524d367a69
commit
eae615781a
27
config.toml
27
config.toml
@ -10,7 +10,7 @@ enableInlineShortcodes = true
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# prevent build failures when using Hugo's Instagram shortcode due to deprecated Instagram API.
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# prevent build failures when using Hugo's Instagram shortcode due to deprecated Instagram API.
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# See https://github.com/gohugoio/hugo/issues/7228#issuecomment-714490456
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# See https://github.com/gohugoio/hugo/issues/7228#issuecomment-714490456
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ignoreErrors = ["error-remote-getjson"]
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ignoreErrors = ["error-remote-getjson"]
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pluralizeListTitles = false
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pluralizeListTitles = true
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# Automatically add content sections to main menu
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# Automatically add content sections to main menu
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sectionPagesMenu = "main"
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sectionPagesMenu = "main"
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@ -49,17 +49,22 @@ logo = "images/rice.svg"
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[menu]
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[menu]
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# [[menu.main]]
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# identifier = "rss-tools"
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# name = "RssTools"
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#
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# [[menu.main]]
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# identifier = "about"
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# name = "About"
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# url = "/about/"
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# weight = 20
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[[menu.main]]
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[[menu.main]]
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identifier = "rss-tools"
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identifier = "categories"
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name = "RssTools"
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name = "Categories"
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url = "/about/"
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url = "/categories/"
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weight = 10
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weight = 30
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[[menu.main]]
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identifier = "about"
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name = "About"
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url = "/about/"
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weight = 20
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[taxonomies]
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[taxonomies]
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category = "categories"
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category = "categories"
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@ -1 +1,6 @@
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dsfssfdfs
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本站内容为使用 [Whisper.cpp](https://github.com/ggerganov/whisper.cpp/) 识别的播客文本。
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识别命令：
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```bash
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whisper.cpp/main -l zh -pp -oj -olrc -m /whisper.cpp/models/ggml-small.bin -of {output_filepath} -f {wav_path}"
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```
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255
content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.lrc
Normal file
255
content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.lrc
Normal file
@ -0,0 +1,255 @@
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.00](字幕製作:貝爾)
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[00:02.00](字幕製作:貝爾)
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[00:48.00](字幕製作:貝爾)
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[00:58.50](字幕製作:貝爾)
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[01:04.00](字幕製作:貝爾)
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[01:19.50](字幕製作:貝爾)
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[01:24.00](字幕製作:貝爾)
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[01:26.50](字幕製作:貝爾)
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[01:42.50](字幕製作:貝爾)
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[02:08.50](字幕製作:貝爾)
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[02:37.00](字幕製作:貝爾)
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[02:55.00](字幕製作:貝爾)
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[03:23.00](字幕製作:貝爾)
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[03:31.00](字幕製作:貝爾)
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[04:29.00](字幕製作:貝爾)
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[04:39.00](字幕製作:貝爾)
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[05:07.00](字幕製作:貝爾)
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[05:29.00](字幕製作:貝爾)
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[15:57.00](字幕製作:貝爾)
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date: Sat, 17 Oct 2020 16:56:08 +0000
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summary: 这不是改过自新的声音，也不是清脆的醒悟。这是他的昆兰。 本期是第十期『冬天好』的bonus节目，如果没听第十期，建议听完再来听这一期，会比较make sense。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Bon Iver - Re:stacks Show Notes： For Emma, Forever Ago专辑 Hou...
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这不是改过自新的声音，也不是清脆的醒悟。这是他的昆兰。 本期是第十期『冬天好』的bonus节目，如果没听第十期，建议听完再来听这一期，会比较make sense。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Bon Iver - Re:stacks Show Notes： For Emma, Forever Ago专辑 House M.D.豪斯医生第六季第四集”The Tyrant” Bon Iver在好莱坞某墓地的清晨演出Re:stacks的录像 开放定弦 Re:Stacks的歌词 死海古卷 提及昆兰的Justin Vernon在2008年的采访 歌曲Skinny Love 翻译 | Trevor Hagen为Bon Iver的For Emma, Forever Ago十周年再版撰写的文章 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。
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[37:29.00](字幕製作:貝爾)
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[37:35.00](字幕製作:貝爾)
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[37:55.00](字幕製作:貝爾)
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[47:41.00](字幕製作:貝爾)
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[48:09.00](字幕製作:貝爾)
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[48:25.00](字幕製作:貝爾)
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[48:37.00](字幕製作:貝爾)
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[48:47.00](字幕製作:貝爾)
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[48:57.00](字幕製作:貝爾)
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[49:05.00](字幕製作:貝爾)
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[49:15.00](字幕製作:貝爾)
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[49:49.00](字幕製作:貝爾)
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[49:57.00](字幕製作:貝爾)
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[50:25.00](字幕製作:貝爾)
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[50:31.00](字幕製作:貝爾)
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[50:41.00](字幕製作:貝爾)
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[50:49.00](字幕製作:貝爾)
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[51:05.00](字幕製作:貝爾)
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@ -0,0 +1,973 @@
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.00][音乐]
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[00:18.50]李先生的收听是《不在场》的第一期
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[00:20.56]我是众清
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[00:21.80]《不在场》是主要由我一个人来主持的一档播客
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[00:26.20]然后他以音乐为主的话题
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[00:29.50]主要是来收容我自己的所有的obsessions
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[00:33.04]就是所有我着迷着魔的事情
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[00:35.92]可能也不限于音乐
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[00:37.64]那鉴于这个播客计划的实验性质
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[00:40.52]我现在也不能解释太多关于他未来要做什么
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|
[00:44.04]他会变成什么样子
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[00:45.32]因为我现在也不知道
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[00:46.76]我只有一个非常猛龙的想法
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[00:49.00]然后关于《不在场》这个播客的宗旨和我的设想
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[00:54.04]目前阶段的设想
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[00:55.24]你可以在《不在场》的官方网站上查阅到登录这个"不在场.xyz"
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[01:01.84]就是拼音
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[01:03.12]b-u-z-a-i-c-h-a-n-g
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|
[01:05.68]"不在场"的全拼.xyz
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[01:08.76]来查阅这个说明
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[01:10.36]废话不多说了
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[01:11.92]我们就来直接进入正题
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[01:13.52]这是《不在场》的第一期节目
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[01:15.32]我想聊一首歌
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[01:16.60]这是一个非常非常小的视角
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[01:18.00]我今天就想聊这样一首歌
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[01:20.08]是一首非常老的日本歌
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[01:23.60]是《竹内玛丽雅》的Plastic Love
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||||||
|
[01:25.68]前两天我刚刚在集合录了这样一首歌的节目
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[01:29.80]但我觉得聊得还不够充分
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|
[01:31.80]用第一期的《不在场》的机会
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[01:35.36]把这个歌的内容再补权一下
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[01:38.36]所以如果你没有听过这个歌
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[01:40.56]我推荐你先去听一下这首歌
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[01:42.92]在你的音乐客户端里面搜《竹内玛丽》
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[01:45.88]然后找到它最流行的最热门的单曲叫做Plastic Love
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[01:50.48]或者它是一个日文名字
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[01:51.76]你看不懂我也没关系
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[01:52.64]那它肯定是Plastic Love
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[01:53.72]因为这个就是在中国的所有客户端里面最流行的一首歌
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[01:57.92]如果想清我这期电台
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[01:59.92]并且盖到比较完整的信息的话
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||||||
|
[02:02.76]我推荐你听完这首歌之后
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[02:04.56]再去听一下我在集合录的关于Plastic Love的电台
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[02:08.92]在那期节目里面
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|
[02:10.44]我已经把整个这首歌的传奇故事讲了一遍
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[02:14.92]这个节目里我就不会再重复这些东西了
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[02:18.00]我就会直接聊这首歌本身的音乐语言方面的东西
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[02:21.92]所以如果你感兴趣这个歌本身的故事
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[02:24.24]还有它背后的一些八卦什么的
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[02:27.00]可以先去听一下集合的那个节目
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[02:29.28]当然一言以毕之
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[02:30.32]就是这是一首35六年前的歌
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[02:32.48]然后在2018年
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[02:35.00]就是它沉睡了几十年之后
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[02:37.96]在从未发行过的英文世界里面
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[02:40.84]在美国在英文互联网里引爆了传播
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[02:45.80]在几个月里获得了上千万的播放
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[02:48.92]最后是获得了接近一亿的播放
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[02:52.68]然后击败了YouTube的算法
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[02:55.44]成为了一个类似于病毒一样的传播案例
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[02:59.80]对 就是一首老歌
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[03:02.12]在没有任何营销预算和计划的情况下
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[03:05.04]莫名其妙的引发了推荐算法的传播的这么一件事情
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||||||
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[03:08.96]这首歌是收录在1984年的
|
||||||
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[03:11.36]竹内玛丽的这个专辑叫做Variety
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[03:13.52]这张专辑对它来说非常重要
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[03:15.24]因为它是竹内的生涯转折点
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[03:18.12]在这之前它好像出过四张专辑吧
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[03:20.44]还是四张好像是
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[03:21.80]如果没记错的话
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[03:23.16]但是都是比较花瓶的
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[03:25.40]不是说不好
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|
[03:26.40]但是呢
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[03:27.24]就是在它和山下大郎结婚生子之前
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[03:32.04]它一直是一个就是乖巧的一个
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[03:35.00]一个美少女偶像
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[03:36.04]因为长得非常可爱
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[03:37.52]然后在日本的这种传统的娱乐行业
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[03:40.48]安排着做什么事情
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[03:41.84]然后每天上综艺啊在电视上
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|
[03:44.32]就当这样一个花瓶
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||||||
|
[03:45.56]所以它一直没有真正的按照自己的想法
|
||||||
|
[03:48.92]去施展自己音乐的这种追求和设想
|
||||||
|
[03:53.48]而所有的这一切都因为它和这个山下大郎的结合
|
||||||
|
[03:57.24]然后结婚生子之后的这个契机
|
||||||
|
[03:59.48]而终于得以实现
|
||||||
|
[04:00.48]它说它成为了一个真正自己想要成为的
|
||||||
|
[04:03.88]一个Singer Soundwriter
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||||||
|
[04:05.24]一个美国意义上的这个唱作人
|
||||||
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[04:09.12]所谓唱作人就说
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||||||
|
[04:10.40]他唱的所有的歌都是自己写的
|
||||||
|
[04:12.72]而且他对于整个这个歌的编曲
|
||||||
|
[04:15.24]和他的整个的色彩和整个这个专辑的这个设想
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||||||
|
[04:18.68]都有自己的想法
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||||||
|
[04:21.04]然后他可以是一个
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||||||
|
[04:22.96]他个人做一个创作者的意志的充分的贯彻
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[04:26.16]一个真正的Singer Soundwriter的一个初女作
|
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|
[04:29.28]虽然他前面已经出过很多张专辑
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|
[04:30.84]而且也不乏很成功的单曲
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||||||
|
[04:33.32]对 所以这是为什么说Variety对他来说
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[04:35.48]为什么意义这么重大
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[04:36.88]这首歌为什么会在几十年后引爆流行
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[04:40.16]这个事情没有人知道
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[04:43.20]我先说一个很大的可能性
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[04:45.00]就是有可能没有任何原因
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[04:46.60]不存在任何的原因
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[04:47.80]仅仅是因为算法bug
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||||||
|
[04:49.80]就是这个算法出了bug
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||||||
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[04:51.44]就给了这个歌莫名其妙的推荐量
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||||||
|
[04:54.84]而任何一首歌
|
||||||
|
[04:55.64]哪怕它再难听
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||||||
|
[04:56.40]你只要给足够多的推荐量
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||||||
|
[04:57.68]它仍然会引发流行
|
||||||
|
[04:59.04]这也是有可能的
|
||||||
|
[05:00.92]但是也有没有可能和这首歌本身有一些关系呢
|
||||||
|
[05:04.08]这一期的不在场
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||||||
|
[05:05.12]我想要和你聊一聊我对这个的东西的猜测
|
||||||
|
[05:09.92]我觉得最直接能够想到的一个点就是怀旧
|
||||||
|
[05:12.88]就站在2018年和2019年2020年的角度
|
||||||
|
[05:15.76]这个时间点我们来听这个歌
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||||||
|
[05:17.40]它整个是一个非常非常旧的声音
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||||||
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[05:20.84]这是一种非常直觉的判断
|
||||||
|
[05:23.32]就是它非常浑浊
|
||||||
|
[05:25.16]高频非常暗淡
|
||||||
|
[05:26.52]你整个这个歌听起来是一个像棉花套子一样的声音
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||||||
|
[05:29.48]而且混响非常大
|
||||||
|
[05:30.68]混音如果这首歌是一个新歌的话
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||||||
|
[05:32.80]那么这个歌的混音是做得极其失败的
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[05:37.00]因为这个歌是没有任何的重点
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||||||
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[05:38.76]就是你从头到尾听下来之后
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||||||
|
[05:40.32]你不知道你的注意力该放在哪
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||||||
|
[05:42.56]所有的这些东西都指向七八十年代的这种操作方式
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[05:46.64]以及当时的这种硬件和工程限制导致了这样一种声音的效果
|
||||||
|
[05:51.00]但这种直觉的怀旧里面
|
||||||
|
[05:53.36]还有没有一些其他的东西和它音乐原本本身
|
||||||
|
[05:56.24]和它编曲又没有什么关系
|
||||||
|
[05:57.80]就是这个是接下来我想要做的一些猜想
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|
[06:00.88]有人说这歌能流行
|
||||||
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[06:03.76]在那么多City Pop的音乐里面
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|
[06:05.52]只有这首歌
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[06:06.40]主内瑪丽的这张照片成了City Pop和今天的Future Funk
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[06:11.04]就是这个Vaporwave的分支的一个封面
|
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|
[06:14.56]对
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||||||
|
[06:16.08]恰恰是因为这个歌符合当代的
|
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[06:18.76]就是当下的流行音乐的聆听方式
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|
[06:22.64]我对这个观点持正好相反的看法
|
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[06:26.60]我觉得它和当下的这个音乐收听的方式
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|
[06:29.72]是正好是一个相反的东西
|
||||||
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[06:32.72]或者说至少是一个合而不同的关系
|
||||||
|
[06:35.96]我说它的合是合在它的重复
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[06:38.56]这歌本身是一个非常非常重复的律动
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|
[06:41.40]非常非常重复的Groove
|
||||||
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[06:43.16]从头到尾异程不变
|
||||||
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[06:44.96]反倒是和今天的以鼓机为基础的电子音乐师
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|
[06:50.28]的这种感觉是很接近很一致的
|
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[06:53.00]所以就是如果你能够被它lock
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[06:55.16]被它锁进这个律动里面
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|
[06:57.64]你就很容易听进去
|
||||||
|
[06:59.00]就是因为它是一个高度重复的东西
|
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|
[07:02.16]但是这里面的所有细节都是和现在的操作方式
|
||||||
|
[07:05.28]和现在的我们的这种Best Practice正好相反的东西
|
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|
[07:09.04]就是它的细节和它的色彩
|
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[07:10.84]接下来我想要用我自己做的一个
|
||||||
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[07:33.44]我用软线重做了一遍这歌的伴奏
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[07:36.76]就是大家可以听听看是不是符合我刚才说的这种
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|
[07:40.40]正好和今天的音乐员相反的这个判断
|
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|
[07:43.64]这歌一上来就是一个特别有趣的合唱变化
|
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|
[07:45.48]然后配合着一个强烈的切分
|
||||||
|
[07:48.08]是这样的
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|
[07:49.20]我节奏弹的不太准
|
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[08:00.20]大概是这样
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[08:01.12]就是一个2
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[08:02.52]然后1 4
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[08:04.32]声6
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[08:06.16]是4 3 6
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|
[08:11.76]但是这个6是一个大和弦
|
||||||
|
[08:13.36]所以整个这个变化是很有意思
|
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[08:14.84]它就是下面有一个
|
||||||
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[08:16.52]一个软弥发的一个Bass的一个行径
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[08:21.24]所以它收在一个大雕上
|
||||||
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[08:22.60]就是这个前奏就预示着
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||||||
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[08:24.80]这个歌会是一个音乐语言非常丰富的一个
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||||||
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[08:28.52]当你听到这的时候
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||||||
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[08:29.52]你应该已经有一种本能的预感了
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[08:31.72]就是它和现在的音乐是不一样的
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[08:33.96]因为现在的音乐
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[08:35.24]这种大而无荡的
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[08:36.88]啰里啰缩的编排方式
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[08:39.04]说实话
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[08:39.68]不是现在主流
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[08:40.56]如果你仔细的考察的话
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[08:42.04]你可以把现在的比如说
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[08:43.44]任何一个时间点
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[08:44.28]今天的Bubble Bowl
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[08:45.16]排行榜的前10名的歌都听一遍
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[08:47.72]是不会有这么拥挤的编排方式的
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[08:50.36]一会我们在这个合声和旋律里面
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[08:51.92]会看到密集和拥挤的
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[08:53.92]和这种啰嗦的程度
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[08:55.72]是和现在正好是一个背道而驰的东西
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[08:59.12]然后我们接下来听听它这个歌的节奏
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[09:02.56]我们还是从这个鼓开始
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[09:04.00]就是最基本的节奏
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[09:05.64]然后我一层一层地把它的打击乐都叠加上去
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[09:09.52]我们就只听它这个主歌的这个四个小节的Rave
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[09:12.60]然后不停循环它
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[09:13.92]然后随着我这一层一层叠上去的时候
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[09:15.80]你会听到这歌里面
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[09:17.84]十几种不同的打击乐的声音
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[09:20.44]然后加上Bass
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[09:22.60]然后加上三个钢琴
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[09:25.56]加上四个通关和弦乐组
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[09:29.68]还有小地琴
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[09:30.52]当然我不是说他们所有的这些乐器
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[09:32.24]都要在同一时刻发音发出声音
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[09:34.44]但是就是这种复杂的编曲
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[09:36.64]这种配器上的华丽
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[09:38.68]也是现在很不常见的
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[09:40.44]好 现在听到的就是一个简单的
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[09:47.52]地鼓和均鼓的节奏
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[09:49.40]再简单不过了
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[09:50.40]然后我们把Bass放出来
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[09:54.52]然后这时候要叠上另外一个地鼓
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[10:00.00]我们单独Solo一下这个
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[10:03.80]这时候就已经有一个形象配圣在里面了
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[10:05.92]就是这两种不同的地鼓
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[10:07.76]一个是48吻再打
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[10:09.48]然后另外一个是在跟着这个Bass
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[10:11.44]在强调这个Bass音头
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[10:14.04]然后我们再往上叠加
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[10:21.80]两种不同的杀唇
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[10:36.40]一种是这样的
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[10:39.32]另外一种是
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[10:42.20]这是一种Clavi就是拉丁音乐里面的那种
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[10:52.60]两个小部份敲出来的声音
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[10:54.20]好 然后就是结尾一个
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[11:06.24]不在中趴上的这种Woodblock
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[11:08.76]就跟木园一样的声音
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[11:12.00]然后再加上Cobbell牛龄
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[11:15.40]这些东西加在一起
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[11:17.68]变成了主歌循环的节奏
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[11:20.44]其实听起来有点像古基
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[11:22.08]就是特别像在808上贬图
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[11:25.04]但是还真不是
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[11:25.96]你说你自己听这歌的话
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[11:26.96]它还是一个人演奏录音的
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[11:29.36]但是录起来的东西却是一个非常机械
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[11:31.48]而且非常荣誉的
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[11:33.40]就是信息量过载的这么一个锐
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[11:36.64]但是听起来很丰富
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[11:39.56]然后再把其他的乐器不断叠上来
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[11:42.88]就是两把吉他
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[11:49.04]然后是这个弦乐
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[12:02.44]然后可以挑一个有弦乐的口音来听
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[12:05.32]. 听到的这个弦乐里面还有一个隐藏的旋律
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[12:32.40]就是Rise off of me
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[12:34.80]然后后面还是
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[12:38.04]就是它有一个复旋律在里面
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[12:40.16]这都是一种特别old school的写法
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[12:42.88]我觉得
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[12:44.08]然后包括的这个铜管乐
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[12:46.56]就是这种律动非常非常强的这种方匹的编曲
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[12:53.24]这都是现在不会这么用的
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[12:56.12]或者如果现在用也是一种特别浮夸的方式
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[13:00.56]就是现在你使用这样的东西
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[13:04.48]就是为了让人们感觉到热闹
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[13:06.84]而不是说像七八十年代的时候
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[13:10.00]把它作为一种最普通的
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[13:12.16]用来支撑一个歌的整体结构的一种方式
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[13:15.72]可能我说的有点偏激
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[13:16.96]但是大体的规律确实是这样
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[13:20.24]所以我的第一个点就是
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[13:22.32]它是一个非常非常华丽的配器
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[13:25.04]然后加上一个细节极度丰富
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[13:27.72]甚至是过度丰富的一个节奏声部
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[13:30.76]这个东西你可以在山下的
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[13:32.84]这个歌的编曲是山下大郎做的
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[13:35.56]其他作品里面也都听到像类似的这种方式
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[13:38.56]这是他自己的一个特别鲜明的风格
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|
[13:40.48]就是层层叠叠的
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[13:42.20]层乱叠障的这样一个节奏声部
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[13:45.00]我们再来听一个例子
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[13:46.84]就是他这个结尾逐内唱
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[13:48.84]I'm just playing the game
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[13:50.68]I know it's plastic love
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[13:52.04]我只是在做着塑料爱情的游戏
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[13:54.84]这里面都是虚情假意
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[13:56.44]这里没有真的
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[13:57.24]就这个意思
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[13:57.96]这个声音最后出来是这样的
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[13:59.44][音乐]
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|
[14:18.12]先听这个吉他的声音
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[14:19.84]他是
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|
[14:20.40][音乐]
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[14:29.20]吉他本身就是一个特别切分的声音
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[14:31.32]然后再加上这个铜管的声音
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[14:33.56][音乐]
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|
[14:42.56]如果我们把这个鼓叠在一起的话
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[14:44.72][音乐]
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|
[14:55.20]再把弦乐加上
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[14:56.32][音乐]
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[15:04.24]他的铜管吉他和这个弦乐
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[15:06.60]变成了分成两伙
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[15:08.36]就跟那个对歌一样
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[15:10.00]一边切分一个
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[15:10.84][音乐]
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|
[15:15.16]然后另外一边
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[15:16.00][音乐]
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[15:18.52]整个是一个一唱一喝的这种感觉
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[15:20.88]这都是特别奢侈华丽的
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[15:23.64]这种编曲的风格
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|
[15:25.44]也都是今天基本上被
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[15:29.80]被主流的编曲方式所排除掉的
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[15:33.96]因为它实在是缺乏重点
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[15:36.40]因为现在
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[15:37.84]我们听到的音乐是特别速度于身体性的
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[15:40.48]就是它必须要引发你强烈的这种节奏感
|
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[15:43.40]但如果你的东西特别多的时候
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[15:45.92]就会变成百花齐放的这种特别丰富的效果
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[15:48.56]这这个时候就会让人很迷失
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[15:51.68]很恍惚
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[15:52.84]对 就是不知道该注意什么
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[15:54.36]但这恰恰是就现在我们说这个
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[15:56.24]City Palm复星之后
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[15:58.28]就是大家所迷恋的一种气息
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[16:00.80]就是在沙拉朗做的这个音乐里面
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[16:03.40]更是一个特别极致的一个特征
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[16:06.28]如果我把刚才的这种复杂的切分
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|
[16:08.80]都给它归整到整盘上的话
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|
[16:10.24]这歌同样的编曲
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[16:11.64]会变得特别特别的乏味
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||||||
|
[16:13.24]就刚才同样的切分
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|
[16:14.72]我们都去掉
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[16:15.32]都放到整盘上就变成这样了
|
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|
[16:16.84]就是完全变得所然无味
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|
[16:29.52]所以这个切分这种节奏的变化
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|
[16:31.68]是至关重要的
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|
[16:32.56]就整个这歌最大的特征
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|
[16:34.04]就里边这些sync passion
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[16:35.84]基本上是一个B-band以来的
|
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|
[16:38.28]整个爵士乐的这种swing的一个传统
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|
[16:40.44]就是到这歌里面是一个非常发扬光大的状态
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|
[16:44.00]就所有的乐器在彼此之间在拉扯
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|
[16:47.96]形成了一种dynamic 就是一种动态
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|
[16:50.32]非常灵动的这个感觉
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||||||
|
[16:53.48]对 但是这种灵动的感觉
|
||||||
|
[16:54.48]却不是一个用强劲的音量
|
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|
[16:57.28]和这种低频的声音去强调出来
|
||||||
|
[16:59.96]它不是
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||||||
|
[17:00.92]它就是像一个长卷一样的
|
||||||
|
[17:02.44]这样均匀的被放置在这个里面
|
||||||
|
[17:06.04]所以感觉是很不现代
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||||||
|
[17:08.12]就很不当代的
|
||||||
|
[17:09.12][音乐]
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||||||
|
[17:27.12]然后说完这个节奏之后
|
||||||
|
[17:28.52]我们再来听听它这个歌的旋律
|
||||||
|
[17:31.60]和合声的关系
|
||||||
|
[17:33.40]这歌的合声中间的进行其实特别简单
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||||||
|
[17:37.56]就是一个二五三六
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||||||
|
[17:38.72]就是
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||||||
|
[17:39.48][音乐]
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||||||
|
[17:50.68]所以就是二三六
|
||||||
|
[17:53.88]它这里面的五呢
|
||||||
|
[17:55.28]它是一个数七降九
|
||||||
|
[17:59.84]它这个形成了一个下形的声音
|
||||||
|
[18:01.56][音乐]
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||||||
|
[18:09.80]就是这么一个连接
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||||||
|
[18:11.56]一个过度音的连接
|
||||||
|
[18:12.76][音乐]
|
||||||
|
[18:17.24]然后最后回到这个主音上
|
||||||
|
[18:20.00][音乐]
|
||||||
|
[18:22.88]一个六级小和弦
|
||||||
|
[18:24.60]但是呢
|
||||||
|
[18:26.20]这个合声本身在悄悄的变化着
|
||||||
|
[18:28.64]就是本来它这个歌是
|
||||||
|
[18:31.72]这个歌的演唱难度是特别低的
|
||||||
|
[18:33.68]它就是从到尾就在一个八度里
|
||||||
|
[18:36.76]就是
|
||||||
|
[18:37.56][音乐]
|
||||||
|
[18:43.40]对
|
||||||
|
[18:43.76][音乐]
|
||||||
|
[18:44.88]这本身也是一个特别重复
|
||||||
|
[18:46.68]就是[音乐]
|
||||||
|
[18:47.72]就是不同的位置
|
||||||
|
[18:48.68]自己的模仿
|
||||||
|
[18:49.96]对
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||||||
|
[18:50.08]这也是一个血旋律腿常见的一个方式
|
||||||
|
[18:53.36]然后呢
|
||||||
|
[18:54.12]后面的这个和弦啊
|
||||||
|
[18:55.72]它不是一程不变的一直在这个二五三六
|
||||||
|
[18:58.36]它是在这个固定的节奏里面
|
||||||
|
[19:00.56]然后头摸的换了一下
|
||||||
|
[19:01.92]就是在第三次这个二五三六的时候
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||||||
|
[19:04.64]它就变成了
|
||||||
|
[19:05.64][音乐]
|
||||||
|
[19:18.04]对
|
||||||
|
[19:18.44]变成了一个二级
|
||||||
|
[19:20.96]然后就不是五级
|
||||||
|
[19:22.00]是一个声六级
|
||||||
|
[19:23.52][音乐]
|
||||||
|
[19:27.28]这有点像那个揣动的那感觉
|
||||||
|
[19:29.08]就是因为你下一个是要接到这个主音上
|
||||||
|
[19:32.68]就是你要接到你的这个一级上
|
||||||
|
[19:34.76]就是所谓的小调里的一级
|
||||||
|
[19:36.88]或者我们常经常说的这个六级
|
||||||
|
[19:38.96]所以就用这个声六级先垫一下
|
||||||
|
[19:41.28][音乐]
|
||||||
|
[19:43.40]然后到这
|
||||||
|
[19:43.88][音乐]
|
||||||
|
[19:45.04]然后回到这个
|
||||||
|
[19:45.92][音乐]
|
||||||
|
[19:46.60]二级这个时候就是跟刚才的这个二五三六
|
||||||
|
[19:49.84]正好是错开了
|
||||||
|
[19:50.68]因为刚才是这个六的地方
|
||||||
|
[19:53.52]现在是二
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||||||
|
[19:54.16][音乐]
|
||||||
|
[19:55.24]对
|
||||||
|
[19:55.52]然后刚才是三的地方现在是六
|
||||||
|
[19:58.00]就是六本来应该出现在第四个小节
|
||||||
|
[20:01.32]但是它现在出现在第三个小节
|
||||||
|
[20:03.52]然后
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||||||
|
[20:04.04]但是
|
||||||
|
[20:05.04]旋律还是还是都
|
||||||
|
[20:06.84][音乐]
|
||||||
|
[20:07.80]还是刚才很熟悉的这个声音
|
||||||
|
[20:09.28][音乐]
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||||||
|
[20:21.16]就这样
|
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|
[20:22.24]一个偷量换柱的一个效果
|
||||||
|
[20:24.64]这样一个色彩的变化
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||||||
|
[20:26.52]就是一种色彩的流动
|
||||||
|
[20:28.12]我觉得这个是一个很有意思的东西
|
||||||
|
[20:29.56]这也不光是在主歌这里出现
|
||||||
|
[20:31.76]后面还有
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||||||
|
[20:33.00]副歌是这样的
|
||||||
|
[20:34.08]它是一个四五四五这样
|
||||||
|
[20:36.28][音乐]
|
||||||
|
[21:06.24][音乐]
|
||||||
|
[21:07.48]所以是一个四五四五
|
||||||
|
[21:09.84]然后是一个小调的二五一
|
||||||
|
[21:11.32]这个声音是非常迷人的
|
||||||
|
[21:14.12]而且非常
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||||||
|
[21:15.64]非常Jazzy的
|
||||||
|
[21:16.80]就是在爵士乐里是特别特别常见的进行
|
||||||
|
[21:19.04]但是在POP里面很少会用到
|
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|
[21:22.24]也就是声音太
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||||||
|
[21:23.48]太暗淡了
|
||||||
|
[21:24.72]而且就是有比较强烈的力调的感觉
|
||||||
|
[21:28.16]就是在这个
|
||||||
|
[21:28.92]在主和弦是
|
||||||
|
[21:30.76]这个和弦的时候用这个
|
||||||
|
[21:32.96]就是这个七三六小调的二五一
|
||||||
|
[21:35.48]就是
|
||||||
|
[21:35.84][音乐]
|
||||||
|
[21:42.28]然后就再用二五三六
|
||||||
|
[21:44.48]给它接回来
|
||||||
|
[21:46.28]又呼应到这个主歌的和声的套子
|
||||||
|
[21:50.88]但是你要听它唱的这部分
|
||||||
|
[21:53.12]还是这个
|
||||||
|
[21:54.32][音乐]
|
||||||
|
[21:57.44]所以就是
|
||||||
|
[21:58.60]当它唱的东西不变的时候
|
||||||
|
[22:00.40]它的和声就会变
|
||||||
|
[22:02.04]就是这样
|
||||||
|
[22:02.76]所以你会听到
|
||||||
|
[22:04.04]你重复的东西
|
||||||
|
[22:06.08]然后暗流涌动的有那个色彩的变化
|
||||||
|
[22:08.68]就是一种合而不同的
|
||||||
|
[22:09.80]这种慢慢的演变的感觉
|
||||||
|
[22:11.40]就是和现在的这种非常直给的这种
|
||||||
|
[22:14.20]和强调实体冲击力的这种方式是
|
||||||
|
[22:16.56]完全难原本者相反的一种
|
||||||
|
[22:19.08]所以说到这儿我觉得就是做一个简单总结
|
||||||
|
[22:22.12]就是我说它这歌整个是一个高信息量的一个设计
|
||||||
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[22:26.36]这个是我觉得
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||||||
|
[22:27.84]跟现在的音乐最相反的东西
|
||||||
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[22:30.28]就是现在的音乐是
|
||||||
|
[22:31.80]它的高信息量主要体现在能量上
|
||||||
|
[22:33.92]是一个高能量的设计
|
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[22:37.40]而八十年代City Pop是一种高信息量的设计
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[22:41.32]至少这首歌是这样
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[22:42.56]我不能说所有的City Pop都是这样
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[22:44.48]就是它需要你有更多的注意力
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[22:47.68]到这个音乐里面
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[22:49.28]就是在当下
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[22:50.00]你要更投入的去听
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[22:51.60]这是一个很不寻常的
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[22:54.84]高信息量要求你更高的注意力
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[22:57.48]这实际上是在给听者提要求
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[23:01.00]这让我想到就是
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[23:02.20]为什么这歌是在YouTube上面
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[23:04.28]通过推荐散播火起来的
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[23:05.56]而不是在比如说Spotify
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[23:07.00]或者在SoundCloud
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[23:08.12]或者在其他地方
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[23:09.04]不是说其他地方没有
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[23:10.44]比如在抖音上
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[23:11.12]这歌绝对不可能火起来
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[23:12.24]就是它不是一个能让你随便听听
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[23:15.24]就是在伴随性收听的过程中
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[23:16.96]让你听着很舒服
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[23:18.60]把它当成一个休息
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[23:20.36]或者是跑步的时候听的东西
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[23:21.76]它不是这样
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[23:22.24]它还是一个
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[23:23.40]因为它内在有这种撕扯拉扯的节奏
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[23:26.52]和这种按流涌动的色彩的变化
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[23:28.24]所以它要求你有更多注意力
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[23:30.32]所以它在YouTube特别是在网页上
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[23:32.44]大家看到就是
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[23:33.96]很多人在复盘这件事情的时候
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[23:36.60]截图都说的是自己是在这个
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[23:38.52]网页的YouTube的这个右侧
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[23:41.00]这个推荐链表里面
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[23:42.36]看到这张链
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[23:43.16]然后点进去以后
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[23:43.96]发现特别好听
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[23:45.00]大家的第一次收听或者是
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[23:46.40]Fall in love with这首歌的这个过程
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[23:48.88]都是微金正座的
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[23:51.48]或者至少是在电脑面前
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[23:53.68]然后比较认真的去听的
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[23:56.00]对
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[23:56.80]而且也没有可能大概率上
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[23:59.20]你也没有做什么其他的事情
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[24:00.76]你只是被这个歌本身所吸引了
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[24:02.48]而你的视觉上也没有什么
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[24:05.00]信息
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[24:05.80]就是你只是在看着
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[24:07.04]主内瑪丽的这张年轻手的照片
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[24:09.28]所以你的注意力就是更多的
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[24:11.00]被放在了这个音乐上
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[24:13.28]我觉得这个是
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[24:14.80]它一个复古的非常关键的一个点
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[24:17.20]就是它对听众的要求会更高
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[24:20.08]就说到了今天我想要提出的一个
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[24:22.32]比较空泛的问题
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[24:23.84]是不是说今天的音乐变得更简单了
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[24:26.24]肯定不能这么粗暴的去
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[24:28.80]下一个论断
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[24:30.28]但是总的来说我们能够看到一个趋势
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[24:32.52]就是比如说如果我们去考察
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[24:34.44]Beyond Side 或者是Taylor Swift
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[24:36.72]这些大二的诞趣
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[24:38.48]Kate Perry的诞趣
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[24:39.32]你会发现现在越来越多冠军诞趣
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[24:41.20]就别说和声的这种变化
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[24:43.76]就没和声
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[24:44.60]从到尾就是整个副歌就是一个和弦
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[24:47.24]或者就两个和弦
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[24:48.88]但是它把声音的这种力量感做到极致
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[24:52.56]所以它是在工程层面上取得胜利
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[24:54.92]就是你听着这歌的时候
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[24:55.92]你整个身体的每一个细胞
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[24:57.24]每一个神经都被调动起来
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[24:59.28]这个是今天的音乐的这个
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[25:02.44]就主要下功夫的地方
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[25:03.84]或者说是能够战胜其他音乐
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[25:05.72]就是先就是今天这个音乐的竞争
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[25:08.64]歌和歌之间的竞争所发生的主战场
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[25:11.84]就是能量
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[25:13.36]对就是和隐和引发人
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[25:16.52]就是跟着舞蹈和这种被亢奋的情绪
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[25:20.16]给给顶起来的这种感觉
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[25:22.76]去年最流行的这个
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[25:24.44]Billy Eilish的这个
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[25:25.72]Bad guy这个歌
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[25:27.16]这个真正意义上做到
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[25:28.28]他自己的这个
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[25:29.48]Billy的哥哥自己也说过
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[25:30.92]他们这个编曲的时候
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[25:32.60]就是特意回避了所有的和弦
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[25:34.88]就是说我们要整个这个歌
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[25:36.32]每个声部都是一个单音
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[25:38.16]整个一个monophonic从头坚持到尾
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[25:41.64]就是用有点跟那副调音乐似的
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[25:44.28]就是一个声部唱一个
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[25:46.20]一个旋律
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[25:47.44]而且都是特别特别简单
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[25:48.68]特别重复的东西
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[25:50.16]那通过这个方式
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[25:51.64]来达到这个最小的信息量
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[25:54.08]达到最大的传播
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[25:55.28]对 这也符合传播学的一个基本定律
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[25:57.48]就是说你只有这个信息量越小
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[25:59.64]信息密度越低的东西
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[26:00.80]越有可能引发传播
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[26:02.08]因为在传播这个过程中是消耗能量的
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[26:04.08]所以只有最简化的东西
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[26:06.48]才有可能引爆这个传播
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[26:09.84]所以这就指向了一个特别诡异的
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[26:12.52]另外一端的一个命题
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[26:13.96]就是说是不是土
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[26:15.76]就这种老土的感觉
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[26:16.92]这种corny的
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[26:18.20]感觉是因为它
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[26:19.92]反倒是因为它丰富
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[26:21.12]因为它信息量大
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[26:22.28]土等于丰富
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[26:23.84]这是一个很怪的一个推论
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[26:27.28]我觉得这是有一定道理
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[26:29.00]就是从这个角度
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[26:31.00]我们可以把怀旧和丰富统合在一起
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[26:33.52]就是这个corny在我看来
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[26:34.72]最大的特征不是怀旧
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[26:36.08]而是它的高信息量
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[26:37.60]但是这个高信息量
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[26:40.20]或者这种极度的丰富
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[26:41.64]恰恰是它怀旧的旧的真正的原因
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[26:44.76]这个旧法比我们说
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[26:47.68]它整个混响特别大
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[26:48.96]然后蒂古特别没有穿透力
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[26:51.16]就是成就的这种混音
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[26:53.92]比这些东西都更旧
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[26:55.08]这才是最旧的东西
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[26:56.52]但是大家不能够直接的
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[26:58.64]直观的去认识到
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[27:00.60]就是过去当我们缺乏
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[27:02.84]在声音工程层面的
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[27:04.80]强力的有效的工具的时候
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[27:07.92]在过去的那个时代里面
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[27:09.40]这个musician就是更加努力的去
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[27:12.04]只能去诉诛于这个复杂的音乐语言
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[27:15.40]他们用这种旋律的这个旋律和合声的这种配合
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[27:18.84]然后包括这种节奏的拉扯
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[27:22.28]然后形成了一个一个丰富的空间
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[27:26.12]一个丰富的空间
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[27:27.00]所以就是我说这种sophistication
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[27:30.32]这种复杂性才是真正的旧
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[27:33.16]这个才是真正的旧
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[27:34.88]而今天这个sophistication去了哪呢
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[27:38.28]我觉得它去了所有的小圈
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[27:40.64]所有的小类型音乐
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[27:42.32]比如说今天的爵士乐
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[27:43.52]今天的这种契乐的音乐
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[27:46.00]比如说纸弹吉他
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[27:47.40]超级复杂
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[27:49.08]变太复杂
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[27:50.20]对
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[27:50.68]但这个小的圈子
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[27:51.64]他们就把自己封闭起来
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[27:52.88]就变成了一个一个小的爱好者的群体
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[27:54.92]在这些爱好者的群体里面
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[27:57.04]这种复杂性被歌颂和被传播着
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[28:02.40]但是它走不出去
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[28:03.80]而主流的
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[28:04.68]或者是我们说这个音乐的公共空间
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[28:06.84]就是音乐大广场上放的
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[28:08.40]就是比利埃莱斯
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[28:10.04]Tales Wave这样
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[28:10.88]Biancet这样的音乐里面
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[28:12.56]sophistication是被消灭掉的
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[28:14.28]它会变得更加的简单
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[28:16.16]更加的直接
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[28:18.04]更加的凶猛
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[28:19.36]更加的直指
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[28:21.36]人心
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[28:22.04]或者说不是人心
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[28:23.12]而是人身
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[28:24.40](我曾经记住)
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[28:52.20]那这个过去的这种丰富
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[28:54.36]就是特别是在日本
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[28:56.60]因为我刚才说的所有的这些东西
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[28:58.16]都是都是美国音乐的传统
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[29:00.84]而这个丰富性在沙拉达郎的笔下
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[29:03.32]在竹内马利的歌里面
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[29:05.16]是怎么能出现的
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[29:07.12]这个大家可以再去
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[29:08.56]就是回想一下
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[29:10.08]我在集合电台里面
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[29:11.28]介绍的那些
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[29:12.84]他们俩的这个传统意机
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[29:14.20]他们这个圈子的这个特点
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[29:16.96]就是City Pop的这个丰富性
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[29:18.88]是来自于这么一群音乐精英
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[29:21.24]对于欧美音乐传统的吃迷的研究
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[29:23.88]就是一种绝对意义上的吃迷
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[29:26.04]今天的Geek都不足以形容的
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[29:28.36]我觉得这是一个真正原始意义上的Geek
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[29:30.20]用一生时间去把自己热爱的
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[29:32.76]美国音乐
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[29:33.60]或者说
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[29:34.56]欧美的这种
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[29:36.24]乡村音乐
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[29:36.96]摇滚音乐
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[29:38.16]包括这个
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[29:39.24]钻到最深
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[29:40.20]然后把它给吃透了
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[29:42.16]而整个这个过程
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[29:43.24]就是我的观察
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[29:44.12]就是他们整个是一个
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[29:45.40]自我的放弃和全盘的细化
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[29:48.08]这听起来是一个特别
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[29:49.64]可怕的一个指责
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[29:51.96]全盘细化可还行
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[29:53.08]全盘细化
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[29:53.56]这不就变这不就变成一羊奴才了
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[29:56.60]但我觉得恰恰就是
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[29:57.96]这是City Pop的一个精髓
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[30:00.24]就是City Pop是一个失败的
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[30:01.76]全盘细化运动
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[30:02.52]就是他们完全放弃
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[30:03.72]就是秉除掉
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[30:05.32]这个演歌呀歌要曲的那些传统
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[30:07.64]就不要这些东西
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[30:08.48]我就要我能不能变得更加像白人
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[30:10.92]更加像这个我们想象中的
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[30:13.88]这个大洋彼岸的
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[30:15.28]纸最紧迷的那个大都市的生活
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[30:19.92]而很有意思是City Pop作为一个pop
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[30:21.96]它又是符合这个所有的pop的共性
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[30:25.00]就是它不是关于现实的
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[30:26.28]它是关于一种fantasy
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[30:28.32]一种梦幻
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[30:30.12]一种梦境的
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[30:31.88]它是对于遥远的彼岸的一种想象
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[30:35.12]而不是真实的
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[30:37.36]像纪录片一样的
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[30:38.80]这个脏乱岔的布鲁克林
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[30:40.44]不是这样的
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[30:41.28]就是他们对于阳光 沙滩 红酒
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[30:44.20]这个游泳池
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[30:45.56]明亮的这个海岸
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[30:47.88]然后总理数这样的想象
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[30:50.12]但是就做出来的东西呢
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[30:51.56]就是他们放弃自我
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[30:52.52]全拍西话
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[30:53.24]做出来的东西
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[30:53.80]居然还是一个完全日本的东西
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[30:55.60]甚至是可以说是最日本
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[30:56.88]就这首歌你听下来
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[30:58.00]你把它拆解到
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[30:59.24]具体的微观的语言
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[31:00.40]全都是美国的音乐传统
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[31:03.20]就是英美的音乐传统
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[31:04.44]但这歌出来是一个完全日本的
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[31:06.48]就是特别特别日本的歌
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[31:08.16]这就变成了一个非常有意思的矛盾
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[31:10.48]就是我们
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[31:12.36]任何一个做创作的人
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[31:13.44]都不能回避表达自我的问题
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[31:15.28]就是你表达你自己
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[31:16.48]在音乐中在你作品中做你自己
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[31:18.68]你能不能够去
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[31:23.60]就是跳出你的情感
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[31:25.28]去涉及你的这个作品
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[31:27.04]我觉得这是一种
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[31:28.04]现在被广泛使用
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[31:29.12]但是我觉得非常要值得警惕的
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[31:31.00]或者是不好的方式
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[31:32.76]什么叫跳出你的情感去涉及
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[31:35.00]就是一种和City Pop的这种方式
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[31:36.60]正好相反的方式
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[31:38.56]City Pop是个啥方式呢
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[31:40.44]我喜欢这个东西
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[31:42.28]然后我就要去拼命的去模仿它
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[31:45.56]实践它
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[31:46.76]然后把我的这个想象中的
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[31:48.52]那个最纯的那个
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[31:51.04]外来的那个东西
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[31:52.12]那个波赖品
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[31:53.20]给它实现出来
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[31:54.56]但是实现出来的结果却仍然是我
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[31:57.08]在这个我完全不在乎我自己
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[31:59.68]在一个自我放弃的心态下
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[32:01.56]做出来一个仍然完全是我的东西
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[32:04.28]所以这个时候就把这个外来的东西
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[32:07.12]和内在的自己就是统合了
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[32:09.64]就是这样一个过程
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[32:11.32]而我说这个跳出你自己
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[32:13.44]去做一个涉及的意思是说
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[32:15.60]比如说我现在想要彰显
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[32:17.96]这个中国伟大的光辉灿烂的传统文化
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[32:22.52]但这传统文化是什么呢
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[32:23.64]我也不太知道
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[32:24.48]但是我们这个特别光辉特别灿烂
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[32:27.48]所以我怎么才能去彰显它呢
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[32:30.24]这就是一种跳出的
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[32:31.56]就是一种特别理性的去去去设计
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[32:34.92]去安排这个时候
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[32:37.16]这种杨维中用的心态
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[32:39.08]就把自我给回避掉了
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[32:41.16]就是你反倒失去了你彰显它的一个机会
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[32:44.00]因为你的这个自我太大了
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[32:45.80]你没有把它放下
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[32:47.04]没有把它放下
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[32:48.40]就是我最近看到了一些
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[32:49.96]让我觉得非常讨厌的东西
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[32:52.44]我说起来好像和我刚才说的这种没什么关系
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[32:54.76]但是其实它内在是有
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[32:57.08]是有一个联系的
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[32:58.20]就是有两个事吧
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[33:00.00]两个例子
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[33:00.56]一个就是这个之狼
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[33:02.60]就是到处有人说这个
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[33:04.48]之狼这个游戏彰显了东方的美学
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[33:08.00]大概那意思就是
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[33:09.24]潜台词里就是我们中国人也跟张光
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[33:11.48]就是我们中国这种武侠剑客的这种
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[33:13.96]还有水墨画的这种美感
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[33:15.64]构图什么的
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[33:16.36]都在这个游戏里面得一张线
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[33:18.20]第二个就是
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[33:19.24]好像有一个中国的一个音一个音乐家
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[33:22.16]就是非常受到的这个广泛的喜爱
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[33:25.52]是因为他用皮吧
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[33:26.52]还是用什么
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[33:27.68]就是民族乐器
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[33:29.00]就演奏了全世界各种各样的音乐风格
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[33:31.52]就好像说是用这个乐器演奏了
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[33:33.84]其他的音乐风格之后
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[33:35.64]就能显示出我们中国的这个音乐传统
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[33:38.24]多么的了不起
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[33:39.80]多么的这个凌驾于世界其他文明之至上的这点
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[33:43.20]这样一个暗示
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[33:43.92]抛开这个明显非常糟糕的这种民粹的指向不谈
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[33:49.80]我就说他这个里面隐含着的一个东西
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[33:52.88]就是一个巨大的依狗
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[33:54.88]就是一个巨大的一个自尊心
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[33:58.40]就这个自尊心让我们没法去
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[34:01.64]就是忘情的投入到我们的这个创作里面
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[34:05.00]我们没法忘情的去投入
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[34:06.16]然后我们就只能说是去想
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[34:08.88]我们怎么去体现出来
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[34:11.24]可是这东西本身又是神秘的
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[34:12.52]或者说是我并不熟悉它
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[34:14.32]然后这个时候呢
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[34:15.48]外来的东西就变成一种工具
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[34:17.60]所以就是我们在很多中国的艺术家
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[34:19.80]或者是在中国的艺人的这个
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[34:21.88]从他们自己想做的事情
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[34:23.36]到他们的严谈举止
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[34:24.52]到包括他们的这个
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[34:26.80]自己作品的这种设计和创作和策划
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[34:30.44]你都看到就是一种拿来主义
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[34:32.52]就是说我们想要弄最先进的
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[34:34.76]我想要弄这个最好的东西
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[34:38.72]然后来凸显我们我的一个什么什么样的东西
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[34:43.56]这就是一种完全跳出的
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[34:45.16]一个跳出三界外的这么一个一个状态
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[34:47.60]我觉得这是和CDPOP完全全相反的一个视角
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[34:51.96]我觉得我们应该试着把一个放下
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[34:55.96]这不光是一个创作者的问题
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[34:58.52]也是一个就是消费当代内容的一个人
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[35:03.16]可以试着去拥有的一种修养
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[35:06.92]就是不要有太多预设的东西
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[35:09.16]也不要害怕臣服于强力的美学
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[35:13.04]就是有一个东西他非常强力
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[35:14.72]他非常非常好
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[35:16.92]他就是征服了你的那种感觉
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[35:19.04]这个时候你要保护你自己
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[35:20.56]你说这个东西是不是也没什么了不起
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[35:23.72]或者是我我自己的东西也很棒
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[35:26.80]然后我要跟他去抗衡
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[35:28.92]这就是一种跳出的思维方式
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[35:32.20]那实际上你能丢了你自己吗
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[35:34.52]你是不可能的
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[35:36.00]就是自己是不可能被真正的就丢掉的
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[35:41.28]我觉得像山下大郎这样的人
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[35:42.92]就是这种家里有六万张唱片
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[35:44.84]然后把这个Beach Boy和这个Brian Wilson
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[35:47.88]研究到这个程度的人
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[35:49.08]就把这个Do Up音乐整个Funk和这个摇滚乐
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[35:53.92]做到这个这么地道的程度的人
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[35:56.76]都没有丢掉自己
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[35:57.84]他做的东西仍然是完全日本的
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[35:59.76]完全属于他自己的东西
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[36:02.88]甚至这种蒙龙神秘的美感
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[36:04.72]在几十年以后仍然能反过来去逆袭美国
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[36:09.80]这个自我是丢不了的
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[36:11.64]就是在你忘我的投入
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[36:12.72]在你自我放弃
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[36:13.76]然后去投入到你自己爱的一个的
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[36:16.20]一种美学里面
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[36:16.96]你是不会丢失的
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[36:18.92]但是自己会在空洞里丢失
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[36:21.64]会在空洞里丢失
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[36:23.44]就是会在一种做作的
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[36:26.80]一种理性的安排和设计里丢失
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[36:29.44]因为你会变得不伦不累
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[36:33.24]你就试图去达到一个
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[36:35.08]所谓的很高超的境界
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[36:40.52]就把一个音乐人做成了一个乐评人
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[36:43.60]这样才是一个丢掉自己的话
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[36:45.56].
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[37:14.32]那今天这期节目就到这
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[37:16.24]感谢你收听第一期的不在场
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[37:18.48]我是众清
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[37:19.24]然后关于如何收听
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[37:21.08]如何订阅
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[37:21.88]如何和这个节目邮件往来
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[37:23.92]等等所有常见的问题
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[37:25.04]可以访问我的这个不在场的网站
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[37:28.00]不在场的全拼.xyz
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[37:30.68]不在场.xyz
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[37:32.64]那请尽量使用这个
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[37:34.20]翻译型播客客户端来订阅收听
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[37:36.28]虽然这个前几期的节目
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[37:38.32]你还不能这样做
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[37:39.44]但是很快我们这个feed
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[37:40.80]就会被这个苹果收录
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[37:43.08]到时候我就会第一时间放在网站上
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[37:45.20]推荐你使用通用的播客客户端收听的原因
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[37:48.84]是因为像网易云这种专用的平台
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[37:51.36]网易云啊 喜马拉雅这样的地方
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[37:53.36]节目和整个这个播客都有可能随时被无理由的删除
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[37:58.76]已经有无数的先例验证过这一点
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[38:00.92]这就是这个平台本身的性质所决定
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[38:05.08]那么用通用的客户端去订阅
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[38:07.28]更不容易丢掉我们之间的联系
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[38:10.36]然后所有的这些信息都可以在负载场点XYZ生找到
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[38:13.60]也欢迎你在网站上扫码
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[38:16.00]给这个节目捐款帮助他做下去
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[38:18.80]超过300元以上的一次性捐款
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[38:21.64]请你在这个复研里面留下你的电子邮箱
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[38:24.80]在未来一年的时间里
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[38:26.08]我会补定期的发邮件给你
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[38:29.04]也有可能有这个听众群之雷的安排
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[38:32.04]但是现在还不知道
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[38:33.32]感谢你的收听
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[38:34.04]咱们下期再见
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.00]所以成就的聲音是什麼樣呢?
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[00:24.32]就像泛黃的老照片
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[00:26.80]或者被風雨侵蝕的台階
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[00:29.36]任何東西都有舊的樣子
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[00:32.20]那聲音呢?
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[00:33.68]這個問題特別直接的指向人類整個音樂室
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[00:37.84]或者說聽覺室
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[00:39.28]我們可以看樂器的變化
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[00:42.32]這個麥克風和錄音設備的變化
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[00:44.96]聲音生產的方式和傳輸的方式
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[00:48.16]都值得討論
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[00:49.16]但是最直接的一個考察的角度是觀察我們的存儲戒指和回放的設備
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[00:53.44]比方說電話和廣播
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[00:56.56]儘管廣播可以播放任何音樂
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[00:59.84]但我們始終能夠在腦海中鎖定一種
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[01:03.44]絕對屬於廣播的聲音
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[01:06.08]就是那個聲音特別的直覺
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[01:08.08]比如說它比其他的戒指要暗淡
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[01:11.20]然後它的低頻是缺乏的
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[01:13.20]然後在信號不穩定的時候
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[01:15.36]它會混雜著一種絲絲沙沙的噪音
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[01:18.48](音樂)
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[01:38.16]再比如黑膠
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[01:40.16]黑膠是一種密紋唱片
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[01:42.16]就是細密的紋路裡
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[01:44.16]一圈一圈的凹凸不平
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[01:46.16]在這個槽裡面有凹凸的變化
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[01:49.60]帶動了唱針傳導到喇叭
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[01:52.08]然後在喇叭裡形成了振動
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[01:54.08]這毫無疑問就是我們所謂的類比
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[01:56.24]叫 analog
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[01:57.44]這個過程因為它不涉及任何的數字
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[01:59.68]所以沒有什麼二進製
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[02:01.04]沒有芯片
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[02:01.76]沒有處理器
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[02:02.64]僅僅是在物理世界中
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[02:04.08]將一種變化
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[02:06.96]傳導為另外一種變化
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[02:08.80]就是將凹凸
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[02:10.24]轉化成了喇叭的帶動空氣的振動
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[02:13.28]這讓黑膠具備了一種非常特定的成就感
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[02:16.48]就像廣播的聲音
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[02:18.08]它不可避免地受到信號的影響一樣
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[02:20.48]就比如如果黑膠唱片它飄了
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[02:23.20]就是這個唱盤它不平了
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[02:25.76]彎曲了的話
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[02:27.76]它會導致一種輕微的周期性跑掉的聲音
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[02:30.96]因為這個轉速是均勻的
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[02:32.96]可是你這曲辨
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[02:34.08]讓唱針跑的一會兒快一會兒慢
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[02:36.48]速度就不均勻了
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[02:37.92]再比如如果唱片的文理中
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[02:48.08]夾雜了一些灰塵的顆粒
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[02:50.08]從微觀來看
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[02:51.68]唱針會特別突兀的蹦過去
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[02:54.08]就是好像被灰塵的顆粒半粒根頭一樣
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[02:57.28]會形成一種任何聽黑膠的朋友
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[02:59.12]都會非常非常熟悉的油炸或者蹦豆子的聲音
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[03:02.24]而磁帶的原理則非常不同
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[03:13.68]就是在錄音的時候
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[03:15.68]音頻讓電流通過磁頭的縫隙
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[03:20.48]產生強弱和方向不停的變化的磁場
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[03:24.80]帶動磁帶上的磁粉被磁化
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[03:28.40]形成了一個個的極性和磁性的強弱
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[03:33.44]都不一樣的微型磁鐵
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[03:35.28]但是連貫被記錄在這個袋子上
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[03:39.12]而磁粉的分佈在低頻和高頻的位置總是不太準確
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[03:43.44]這個是磁帶的物理的特點
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[03:46.96]就是在磁痛量很大的時候
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[03:48.32]所有的磁粉會出現那種
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[03:50.56]所有磁粉都被極化
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[03:52.24]導致這個信號就沒區別了
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[03:54.00]比如說一米五以上的身高全算一米五
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[03:57.76]這個時候你就發一溜的一米五
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[03:59.28]就是一米五以上的人的身高差別都被抹平了
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[04:03.68]就是信號過載了
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[04:04.80]會出現一種叫做saturation
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[04:06.72]也就是飽和的特點
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[04:08.24]就是很多人心心念念的所謂的溫暖的聲音
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[04:11.60]其實本質上是一種式針
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[04:12.88]是一種特定的式針
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[04:15.04]然後再加上磁帶轉速不穩定
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[04:17.60]又形成一種摻音的效果
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[04:19.52]最後同樣的音樂進到磁帶裡會變成這個樣子
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[04:23.68](音樂)
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[04:51.12]事情到了MD和CD的時代發生了非常非常大的變化
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[04:56.24]就我們沒有辦法想像出CD的任何特點
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[05:00.08]因此CD也沒法變得成就
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[05:03.92]就從聽覺上來說
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[05:05.20]因為CD是一種無損音頻
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[05:07.76]一種無損數字音頻
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[05:10.32]它這個數字說的就是跟剛才我們講的模擬是相對的
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[05:14.40]因為它的本質就是零和一
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[05:16.72]然後你使用它需要通過編碼和解碼的芯片或者軟件
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[05:21.44]來記錄聲音或者是在線這個聲音
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[05:24.40]回放這個聲音
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[05:25.92]它通過記錄這個44,100Hz 16bit的音頻數據
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[05:30.80]理論上它完美的保存和復現了的聲音
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[05:34.00]但是這個說法絕對是不對的
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[05:36.16]一會我們會談到
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[05:37.44]至少在人耳能分辨的頻率裡
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[05:40.40]它是不可能被污染或者篡改的
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[05:42.88]損壞了的CD只會卡頓到直接無法播放
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[05:47.92]比如說這打口打太深了這個CD就沒法播放了
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[05:50.80]它不會體現為聲音的任何特點
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[05:53.12]就是它沒有一個成就的狀態沒有這個概念
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[05:57.76]是不可能的
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[05:59.28]但是MP3又再一次顛倒這個邏輯
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[06:02.32]它是數字格式的
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[06:04.32]但是它確實具備了一種特殊的聽覺特點
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[06:07.44]只不過我們完全沒有辦法把這個特點跟成就聯繫在一起
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[06:12.08]MP3是一種有損壓縮的音頻格式
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[06:15.92]它跟CD的區別就在於
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[06:17.68]它為了壓縮數據量實質性的捨棄了一些聲音
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[06:21.52]今天我們要來校真一下
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[06:23.28]MP3這個格式到底對音樂做了什麼
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[06:26.80]最直觀的方法呢
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[06:30.80]我們去觀察MP3所謂的損耗是什麼
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[06:33.36]就是MP3到底丟失了什麼
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[06:35.44]壓縮前後的區別是什麼
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[06:37.68]我們可以這麼幹
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[06:38.96]就是把同一首歌的MP3壓縮文件和原始文件並列在兩個軌道裡
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[06:44.32]時間是對齊的
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[06:45.52]然後我們對這個MP3的版本做反向的處理
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[06:54.16]並且疊加播放
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[06:56.40]這樣如果二者的聲音是一模一樣的
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[06:58.88]因為有一軌是反向了
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[07:00.96]我們就會得到一個完全抵消而形成的純粹的靜音
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[07:05.12]對吧
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[07:05.84]但是我們這裡得到的是這樣一個聲音
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[07:07.92]但是我們還是不能直接的感覺到二者的區別
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[07:11.84]就是就算我們把迷底看了
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[07:14.08]我們才回過頭來看迷面
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[07:15.84]我們還是區分不出來MP3的壓縮
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[07:18.56]到底有什麼區別
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[07:20.48]你能區分我此時此刻正在怎樣用音樂的音樂呢
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[07:24.32]我們還是要去看這個音樂的音樂呢
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[07:26.88]我們還是要去看這個音樂的音樂呢
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[07:29.44]我們還是要去看這個音樂的音樂呢
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[07:32.00]我們還是要去看這個音樂的音樂呢
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[07:34.56]你能區分我此時此刻正在怎樣用旋鈕不停的在
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[07:39.44]這個歌的MP3版本和無損音頻版本
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[07:42.24]直接來回的切換和漸變嗎
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[07:44.56]對吧你是區分不出來的
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[07:51.20]這就是MP3壓縮的神奇之處
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[07:53.76]就是它的壓縮並不是在數學或者數字層面的
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[07:57.60]它是在聽覺層面的
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[07:58.88]它不是客觀的而是主觀的
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[08:01.44]就是當我們明白這件事的時候
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[08:04.00]就是我會感覺自己整個世界觀都動搖了
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[08:07.84]因為這個事和密碼學
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[08:10.64]編碼學計算機科學關係其實不是特別大
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[08:14.24]但是跟人本身關係巨大
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[08:16.56]我先來解釋一下什麼叫不是數字層面的壓縮
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[08:19.36]這是一個我自己胡說八道的一個說法
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[08:21.68]我是覺得這樣說是最貼切的
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[08:23.20]因為數字音頻的本質就是我們剛才說了嘛
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[08:26.24]鄰合一組成的數據
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[08:27.28]就它怎麼可能存在一種叫不是數字層面的壓縮呢
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[08:32.16]我們從這個古典醫生的壓縮來說起
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[08:36.00]通常我們所謂理解這個數據的壓縮
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[08:38.32]它在幹這麼一個事
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[08:39.20]就是最粗俗的例子
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[08:41.12]比如說我們有這麼一串數據
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[08:43.44]77777
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[08:45.36]0000215888888888
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[08:48.80]這總共是22個字符
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[08:51.36]我們可以把它計成這樣
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[08:52.88]我們這麼計就計5×7
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[08:55.20]就是5星號70星號4
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[08:57.76]2158星號9
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[08:59.28]這樣我們把21個字符
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[09:00.88]把22個字符壓縮成了12個
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[09:03.44]因為這裡面有一些星號
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[09:04.72]然後我們告訴這個解碼器
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[09:06.64]就是說
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[09:07.28]你預著星號你就把前面的那個數字
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[09:09.20]按照後面那個數字去重複那麼多變就可以了
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[09:13.68]所以信息沒有變
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[09:15.52]但是它被壓縮成了更短的這個字符串
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[09:17.92]另外一個例子就是說假設有一段文字
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[09:20.32]有一個文章裡面頻繁頻繁的出現大笨蛋這個詞
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[09:23.92]特別多的大笨蛋
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[09:25.44]那我們就在壓縮文件的開頭
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[09:27.52]就聲明把這個大笨蛋統一計為A
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[09:30.56]然後所有的大笨蛋都寫成A
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[09:33.12]然後大笨蛋這三個漢字所形成的一長串的字符
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[09:36.16]就可以一直被記錄一次
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[09:38.88]然後裡面有一堆A
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[09:40.80]然後到時候解碼的時候把A都替換成大笨蛋就得了
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[09:44.00]請原諒我這種非常弱智的舉例
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[09:45.92]因為我對壓縮的算法一無所知
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[09:49.76]我只是想給你臨時建立一個
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[09:53.20]就是對於常規意義上壓縮大概是什麼樣的一個大概感覺
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[09:57.44]然後我們再來聊後面這個區別
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[10:00.00]就這就是我所謂的數字層面的壓縮
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[10:02.56]就是它不損失任何數據
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[10:04.08]它只是讓記錄更加緊湊
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[10:06.40]從而佔用更小的這個存儲和貸款
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[10:08.96]但是信息是沒有損耗的
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[10:11.52]事實上MP3的編碼的最後一步也是這個過程
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[10:14.08]它使用了一種叫做Half-man encoding的算法
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[10:17.92]如果我們只應用這個過程
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[10:20.48]就是光用這個Half-man coding的話
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[10:23.04]其實這個聲音文件從CD的這個數據量
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[10:25.60]壓縮成這個所謂的MP3的比例
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[10:28.40]壓縮比例依然是很小很小的
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[10:30.24]基本跟沒壓縮一樣
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[10:31.76]這個事是不成立的
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[10:32.72]如果你只用Half-man encoding的話
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[10:34.56]如果我們把上述的壓縮過程考慮成是
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[10:38.40]對信息的濃縮的話
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[10:39.92]我們會意識到說它本質上是
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[10:42.24]通過讓數據變得
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[10:44.80]這咋說呢就是更加後視
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[10:47.36]或者說是更加緊湊和複雜
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[10:50.96]來讓它變小的對嗎
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[10:52.48]就這個複雜和簡單的對照
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[10:54.80]指向的不是多和少
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[10:56.08]而是無序的程度
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[10:58.40]就是這個信息論裡面的核心概念
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[11:00.56]Anterpy也就是商
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[11:02.48]在這個信息論裡叫做信息商
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[11:05.28]音頻這種已然就非常非常之無序
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[11:08.88]信息商非常非常高的數據
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[11:11.44]它就基本沒有辦法直接用上面提到的這個所謂
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[11:14.88]讓數據更緊湊的方式來顯著的縮小文件體積
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[11:19.12]那既然無損壓縮能做的事很有限
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[11:22.32]我們就得考慮丟掉一部分的信息
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[11:25.76]對吧
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[11:26.40]這就好比是我們的房間太亂
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[11:28.40]然後我們就想辦法去整理它
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[11:30.64]我們這個把所有東西整理的特別緊湊
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[11:33.68]把整理數發揮到極致
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[11:35.44]我們能夠節省的空間依然是有限的
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[11:37.36]就是畢竟東西太多了
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[11:38.40]不能因為說你特別勤勞
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[11:40.24]或者我特別會整理
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[11:41.20]你就能把90坪的房子給整理成120坪米
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[11:44.56]所以接下來我們要考慮就是斷捨離
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[11:47.52]我們要往外扔東西
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[11:50.88]CD的這個編碼叫做PCM
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[11:53.04]PCM非常非常的直接
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[11:54.56]它是這樣
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[11:55.12]就是中時的按照固定的頻率
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[11:59.04]每44,101秒它記錄一個靜態的數字
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[12:04.96]對應的是這個瞬間的聲音
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[12:07.20]就是沿著時間這個X軸在振動這個Y軸上的位置
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[12:13.44]就是我們可以非常粗略的這麼來對應
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[12:16.88]就是就是咱們這音箱的指紙盆
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[12:19.92]不是音箱的這個指盆或者你耳機的這個振膜
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[12:23.20]它不是在來回的振動嗎
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[12:25.20]就前後振動嗎
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[12:26.80]對吧時間是一個軸X軸
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[12:28.96]這個振動呢
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[12:30.08]它總是有一個比如說從0到6萬
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[12:33.44]或者是從-5到-5就隨便你怎麼來定義
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[12:36.56]它總有一個振動的範圍
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[12:38.24]我們把它放在Y軸上
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[12:39.84]所以這個聲音就是一個來回不來放去的曲線
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[12:43.12]就沿著X軸橫著往右畫的這麼一條線
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[12:47.12]然後CD就是每44,101秒記錄一個這個振動的截圖
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[12:52.88]就在那個瞬間它在Y軸的哪個位置上
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[12:56.32]所以雖然說是無損
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[12:57.36]但是它也已經很果斷的做了兩個維度上的數據的捨棄
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[13:01.20]這就是聲音從模擬信號轉號為數字信號的第一次大精簡
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[13:04.64]就是頻率和比特深度
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[13:06.00]頻率相當於圖片的分辨率
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[13:08.08]就是越高它的文件體積就越大
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[13:10.80]我們都知道比如說一平方厘米的這個像素的個數
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[13:15.20]會影響到整個畫面的清晰度
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[13:17.04]就是這個照片洗出來有多大
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[13:19.60]那麼每秒鐘的採樣點的數量就相當於這個音頻的分辨率
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[13:23.12]然而的聽覺範圍是20到2萬Hz
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[13:25.84]根據耐繪色相濃採樣定律
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[13:27.76]就是如果我們想要保持2萬Hz以下的頻率的信息能夠得到100%準確的重現的話
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[13:35.68]因為這就是我們想幹的事
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[13:36.72]我們想把聲音給臨時的保存成一堆數字
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[13:41.84]然後又把這堆數字在恰當的時候又變回成聲音
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[13:45.12]就是一個重現的過程
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[13:46.56]那麼這個編碼和解碼的這個頻率根據信息論的要求
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[13:50.72]就是它必須要在4萬Hz以上根據這個定理
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[13:54.64]所以對於人耳來說CD確實是無損的
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[13:57.52]因為它有4萬4千Hz的數據
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[14:00.00]所以在2.2萬Hz以下的信息是能夠準確的被保存的
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[14:05.04]而2.2萬Hz以上的信息確實已經被捨棄掉了
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[14:09.52]但我們聽不到所以我們就不在乎
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[14:12.24]當然了就是我們所說的被捨棄掉並不意味著它上方沒有信號
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[14:16.64]就是你播一個CD出來的時候
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[14:18.80]它在2萬2千Hz以上的位置絕對是有信號的
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[14:22.72]只不過那些信號不是當初的那些信號
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[14:25.28]就是此聽不見和比聽不見是不能話等號的
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[14:30.08]現在此聽不見是一些錯誤的隨機的噪音
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[14:33.52]但是因為我們確實聽不見所以我們根本就不在意
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[14:35.68]剛才說的這個是頻率就是X軸
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[14:38.00]也就是時間維度上的顆粒度
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[14:39.60]那麼比特深度就類似於Y軸上的這個顆粒度
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[14:43.68]它大概指的是從完全靜音到最大音量中間切了多少份
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[14:49.52]它影響了單個採樣點所需要的字節數
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[14:52.80]從而影響音頻文件體積的大小
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[14:56.00]它類似於什麼呢?類似於圖片裡的色彩深度
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[14:58.96]就所謂的HDR,HDR就是把這個色彩深度又提升了
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[15:04.40]就是從最黑到最白中間到底有多少個級別的中間狀態
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[15:09.20]物理世界中這個Y軸它永遠是可以無限細分的
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[15:13.36]但是在數字世界裡它總的有個限度
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[15:16.00]在數字世界裡就沒有任何東西是無限的
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[15:18.48]它就必須是一個有限的表述
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[15:21.84]而這個限度就是我們所謂的動態範圍
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[15:24.88]比如說CD這個16比特的深度意味著一個採樣點有16位2進製了0和1的記錄
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[15:31.28]然後呢這就意味著它這個動態範圍裡包含了2的16次方
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[15:35.44]就是我們就粗略理解為音量吧
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[15:38.48]就是音量有65,536個台階就這麼多個台階
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[15:43.36]就最小是0最大是6,5,3,6
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[15:45.36]那比這個台階更小的
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[15:47.76]我的意思是說介於相鄰的兩個台階中間的
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[15:52.08]本來在物理世界中顯然存在著的這個某一個狀態
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[15:57.20]在這個數字音頻中就被捨棄掉了
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[16:00.00]就是你相鄰的兩台階中間就不能再有台階了
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[16:02.96]它就是把連續變成離散對吧
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[16:05.12]好那麼想要壓縮這個音頻數據最直接的想法
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[16:08.72]是在剛才說的這兩個鋼性的指標上縮水
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[16:11.76]就是在X軸上扔數據和在Y軸上扔數據
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[16:16.16]但是CD它設置在這個44.1K16比特是有原因的
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[16:21.60]因為更低我們就會很明顯的察覺到這個東西不對勁的
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[16:26.24]如果我們把44.1K的採樣率逐漸降低
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[16:30.32]我們會聽到這樣的聲音
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[16:31.84].
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[17:00.80]這個崩壞的聲音就明顯是我們不能接受的了
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[17:04.00]如果我們保持44.1K的頻率降低這個比特深度呢
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[17:09.04]這聲音是這樣的
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[17:31.84]這種降採樣的處理方式同樣是很崩壞的
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[17:43.60]但值得一提的是就是很多時候它成為了一種
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[17:47.28]音樂創作者非常喜歡樂見的一種失真效果的來源
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[17:50.72]就比如說我們讓一個鼓的聲音降低比特
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[17:53.60]會形成一個非常粗厲強烈的打擊感
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[18:04.80]總之就是在採樣點的數量和單個採樣的信息量
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[18:08.16]這兩個維度上做手腳的壓縮也是不可行的
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[18:11.52]就是CD已經把該扔的東西都扔完了
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[18:15.04]所以這樣來看我們的音頻壓縮已經走到死了糊塗了
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[18:18.72]就是到頭了
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[18:19.68]現在我們就像坐在熱氣球上
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[18:21.36]就是為了讓這個熱氣球飛得再高
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[18:23.20]我們把該扔的東西都扔了
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[18:24.72]再扔就生活必需品
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[18:26.32]再扔就活不下去了
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[18:27.44]那麼MP3到底是用了什麼奇特的方式
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[18:31.52]讓我們能在這個基礎上
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[18:33.60]就是在CD這個已經比較經典的基礎上作為參照點
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[18:38.32]能夠再把文件體積縮小到它的12分之1呢
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[18:42.16]就還有什麼可以扔的呢
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[18:44.96]當初Karl Heinz Brandenburg
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[18:49.52]他跟隨他的導師Dieter Seizer做他博士論文的時候
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[18:53.04]萬萬沒有想到他的這個導師給他的這個湖B的任務
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[18:56.88]會引導他發明出這個改造人類世界的音頻壓縮技術
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[19:02.88]這個Dieter Seizer是一個心理升學專家
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[19:05.68]他倆都是德國人
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[19:07.44]然後在80年代初期
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[19:09.36]這個Dieter有一個非常風逼的想法
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[19:11.60]就是他想發明一種技術把音樂存放在集中的服務器上
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[19:17.92]然後讓大家在自己家裡打電話給這個服務器
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[19:21.44]或者是用網線去連接這個服務器
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[19:24.96]然後用ISDN的網線來點播聽歌
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[19:28.48]他給這個東西起了個名字叫Spotify
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[19:31.04]不對 叫Digital Drugbox 就是數字的點唱機
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[19:36.96]然後他還沒想具體怎麼做
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[19:39.28]然後就跑到專利局去申請專利
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[19:41.44]當然就被無情的拒絕了
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[19:43.28]因為專利審核員就說這是不可能的
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[19:46.88]就是拒絕的原因就是這是不可能的
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[19:49.04]專利審核員覺得這人是不是無賴
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[19:51.84]因為你要想幹這個事的話
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[19:53.92]前提條件是ISDN的貸款得能夠支持傳輸每秒鐘的CD的數據量
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[20:00.56]這個事想要做到的話
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[20:02.48]這個專利得包含一種算法
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[20:04.00]能夠把這個數據量降低到對應到當時的網速
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[20:08.08]要降低到CD的12分之一
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[20:11.20]這個不負責任的導師就是管啥不管買
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[20:13.92]就是他就負責想的美
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[20:15.92]然後把這個12比1的實際的關鍵課題
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[20:18.80]丟給了他老是八交的一個博士生去做
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[20:21.52]就相當於什麼就相當於
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[20:23.36]相當於一個老師嫌自己批改作業太慢了
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[20:25.84]然後就找一個朋友說
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[20:27.68]你給我發明一下光學識別和人工智能行嗎
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[20:30.08]這樣我就不用批卷了
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[20:32.24]就這種感覺
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[20:33.52]Carol Hines本人也覺得很扯
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[20:35.92]他最開始想的就是
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[20:37.92]我這個魂球導師讓我做這麼一個
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[20:41.12]就是胡來的選題
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[20:42.56]那我就做幾年時間我來證明一下
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[20:45.92]這個幻想它是幻想
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[20:47.44]是不可行的就得了
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[20:48.96]我把這個寫成論文我也能混一博士學位
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[20:51.60]哎美滋滋
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[20:52.80]結果沒想到呢
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[20:55.60]他鑽研了一下這個心理升學的研究成果
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[20:58.72]就是前人的這些研究
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[21:00.48]然後他意識到說
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[21:01.76]隨著80年代的這個電腦處理
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[21:04.32]處理器的這個速度的提升
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[21:06.64]以及他們就是對後來的這個速度繼續的展望
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[21:09.60]他們會覺得說也許這個壓縮也不是完全不可能的
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[21:14.00]這MP3誕生是一個
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[21:17.28]耗時十多年就是幾十人上百人的人類頂尖頭腦的
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[21:22.40]耗耗蕩蕩艱苦著絕的
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[21:24.96]你要往大了說是幾代人接力的
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[21:27.52]往小了說也是這麼一群最頂尖的人類頭腦的
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[21:31.36]這個齊心協力研究的一個偉大的過程
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[21:35.20]這個成果它摧毀並且再造了人類音樂產業和整個聽覺世界
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[21:40.32]在它飛入尋常百姓家的這過程中
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[21:42.88]它也不可避免的遭遇了各種令人精疲力竭的政治爭奪
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[21:46.72]經濟爭奪等等等等
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[21:49.28]髒事也不少
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[21:50.56]但是所有的這些老生常談的話題包括它對什麼音樂產業盜版的影響等等
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[21:56.96]我們今天都不談
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[21:58.24]我們這些節目就只會討論這個算法
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[22:00.80]它中間最重要的一個模塊的核心
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[22:04.64]從這裡我們可以推薦一些關於賽博世界和人類資深的關係
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[22:09.52]MP3的壓縮算法核心是perceptual coding
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[22:12.96]這個表述相當令人困惑
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[22:14.88]就是感官編碼
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[22:17.44]這個說法就
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[22:18.96]對實際上它是從心理生學發展出來了
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[22:21.04]這個學科完全不在大眾視野中
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[22:23.60]是個非常非常邊緣的學科
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[22:25.12]它是物理學和心理學的交叉學科
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[22:27.92]它從屬於心理物理學
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[22:31.12]就是psycho physics 下面的分支psycho acoustics
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[22:34.96]psycho就是心理嘛
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[22:36.24]聽起來就像是研究九音真經或者歸派氣功的但實際不是
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[22:40.32]它是一個非常非常嚴肅的領域
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[22:42.00]它研究的是
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[22:43.44]人的感官世界和客官世界之間的關係
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[22:47.52]特別是定量的關係
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[22:49.28]而不是什麼哲學或者神學的研究
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[22:52.40]就我這裡說的不是主觀而是感官
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[22:56.32]是因為心理生學的研究並不涉及比如說
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[22:59.28]我們音樂博客經常聊的什麼音樂的審美等等
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[23:02.88]審美這種事就屬於太高層次的問題
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[23:05.92]這個學科就研究特別低層次甚至是最底層的問題
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[23:09.52]就是比這個再底層就不能說是心理了
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[23:11.60]就只能說是生理了
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[23:13.12]它研究的是這個心理和生理挨著的這個交界的這個事
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[23:16.72]第一個讓我感到認知衝擊的這個學科的研究成果
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[23:20.72]就是關於我們人類對於想度感知的不平均性
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[23:25.76]有這麼一個曲線叫Fletcher Manson Curve
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[23:28.24]就是Fletcher Manson曲線
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[23:30.24]也叫等詳曲線
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[23:32.08]感興趣同樣可以在收納子裡看到相關介紹
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[23:35.04]這個凹下去的圖形揭示了一個事
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[23:37.68]就是這門學科心理生學存在的合理性
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[23:41.92]就是我們人類感官和客觀世界中間有一鴻溝
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[23:45.28]我們知道聲音的本質是振動
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[23:46.88]振動就是空氣在壓縮和膨脹
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[23:50.24]就是壓縮和釋放
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[23:51.28]就是以一個不同的頻率在幹這個事
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[23:54.64]然後振動的空氣又帶動了耳膜振動
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[23:58.80]傳導到耳窩裡
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[24:00.24]耳窩裡有很多捲曲的毛
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[24:02.96]毛裡的細胞把這個振動轉化成電信號
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[24:06.56]然後通過神經傳導給我們的大腦
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[24:10.16]那這個曲線講了啥呢
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[24:12.40]它的橫軸是頻率
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[24:14.16]就是低頻中頻高頻
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[24:15.84]就是從這個暗淡到明亮到尖銳的這個聲音
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[24:20.56]重軸是聲壓級
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[24:22.00]然後曲線上的點呢在人的感覺裡是相同的
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[24:25.36]就是它是它是無數根曲線
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[24:28.48]但是它們基本上你可以理解為類似平行的
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[24:31.04]或者是這麼一個足的曲線
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[24:33.20]每根曲線上的每一個點
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[24:35.76]就是在人的感覺裡是相同的
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[24:37.52]用不負責任大白話說
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[24:38.64]就是說我們對於不同頻率的聲音的大小的感知
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[24:41.60]差異太過於巨大
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[24:43.04]以至於這個曲線是一個這麼挖兜的形狀
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[24:46.32]低頻需要特別巨大的能量
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[24:48.72]才能和中頻非常非常小的能量形成的聲音大小
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[24:53.12]在我們的感覺上相等
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[24:54.40]就比如說一個50Hz或者80Hz的聲音
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[24:57.44]想要聽起來和你輕輕的在3000Hz的位置
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[25:01.84]跟我哼哼的聲音一樣大
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[25:04.08]它需要比你哼哼的那個能量大
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[25:06.40]可能幾十倍上百倍
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[25:07.68]所以客觀的聲音呢
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[25:09.52]它是用聲壓級來衡量
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[25:10.88]就是所謂的Sound Pressure Level SPL
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[25:13.04]然後它的單位叫做DB
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[25:14.72]然後呢對人對聲音大小的感知
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[25:18.40]這就是主觀了
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[25:19.68]或者叫感觀了
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[25:21.52]那就用這個響度來衡量
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[25:23.76]就是我們覺得這事有多響
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[25:25.44]這個單位叫送
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[25:27.04]PHON
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[25:29.04]這個曲線有很多會讓我們覺得很困惑的事
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[25:31.92]就是迎刃而解水落石出
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[25:34.24]比如說最簡單的就是
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[25:36.56]為什麼低音炮那麼沉那麼大
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[25:39.12]而全頻的音箱那麼小
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[25:41.68]因為你覺得低音炮其實只發低頻那一點點聲音
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[25:44.40]但為什麼它需要比這個正常的那一對立體聲音的全頻的喇叭要大特別多呢
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[25:50.80]再比如說樂手都會想這個問題
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[25:53.36]就是說為什麼Bass的音箱比吉他大巨多
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[25:55.92]而且它的功率是吉他的好幾倍
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[25:57.84]其實音量聽起來感覺吉他那聲音更大
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[26:00.40]等想曲線它是一個向上翹的位置
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[26:03.36]對如果我們拿高頻來說也是一樣的
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[26:05.92]我們說人類的聽覺上線是兩萬赫茲
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[26:08.00]這句話翻一過來
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[26:09.12]就是用這個曲線來表述
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[26:11.28]就是在兩萬赫茲的位置
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[26:12.80]我們需要這個能量大到能刺破我們耳膜了的程度
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[26:17.28]才勉強能夠跟三千赫茲的位置輕微到不能再輕微的振動
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[26:22.00]聽上去一樣大
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[26:23.28]這就是等想曲線給我們揭示的這個現實
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[26:27.52]這個曲線中最低的一條
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[26:29.68]再低就變複數了就不成立了
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[26:32.24]最低的一條就是我們人類能聽到的最小聲音的等想曲線
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[26:37.12]它是幾位科學家當年幹了一些髒活累活所得到的
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[26:41.76]就很簡單他們就是大量的測試
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[26:44.32]讓一個人坐在這裡
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[26:46.48]聽不同頻率上播放音量大小不同的純粹的單純的正弦波
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[26:52.64]就是你只要聽到你就按按鈕
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[26:54.24]這樣的話我就記錄下來
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[26:55.20]如果你沒聽到你就別按
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[26:56.72]這樣收集了大量的數據之後
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[26:58.88]這些數據點你合成了一條曲線
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[27:01.04]這就是最早的等想曲線
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[27:02.96]居然是用一種調查的方式來獲得的
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[27:05.60]在這個最低的等的等想曲線上
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[27:09.28]就是在它上方非常多還有一個風險曲線
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[27:12.24]就是聲壓級大到什麼程度人類會感覺痛苦
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[27:16.56]甚至會對聽覺有損傷
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[27:19.12]所以這兩條曲線就把本來廣闊無邊的聲音的分佈
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[27:24.40]中間圈出了一個封閉的區域
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[27:27.44]這個區域其實跟整個區域相比並不大
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[27:30.24]就是我們人類聽覺的區域或者說是音樂的區域
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[27:33.68]音樂就存在在這個區域裡面的一部分的中間一部分
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[27:37.84]所有的音樂就困在這裡
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[27:39.84]然後人說話的聲音又困在這個空間裡更小的多的一個子級裡
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[27:44.56]有了這個等想曲線之後
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[27:46.16]感官世界跟客觀世界就取得了一個可靠的聯繫
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[27:49.84]因為我們有了一個基本的換算規律
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[27:52.08]沿著這個方向科學家們發現了一些更加神奇的事情
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[27:55.20]讓我們意識到就是我們的感官和客觀世界的差距到底有多麼巨大
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[27:59.52]這個事情叫做 Masking 眼閉
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[28:02.16](音樂)
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[28:16.64]1958年有一個在美國馬薩諸塞州建橋市的一個人
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[28:21.44]叫做 J.C.R. Licklider
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[28:23.44]他突發奇想拿了一個噪音發生器去牙醫的診所
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[28:27.76]聽上去像是一冷笑話
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[28:29.76]就翻過來就是脫褲子放屁股
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[28:32.32]就是因為牙醫本身就已經是一個噪音發生器了好嗎
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[28:35.68]就是他看牙就是拿鑽頭去鑽別人的牙
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[28:39.04]對吧這就是一個噪音發生器
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[28:41.04]Licklider 本人是一個心理生學的研究者
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[28:44.08]他這麼做是想做一個不規範的實驗
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[28:46.48]就是他覺得自己拔牙的這個時候
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[28:48.96]可以用巨大的噪音來替代麻醉劑
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[28:52.32]就是他自己的一個猜想
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[28:54.32]就是只要能他聽著巨大的噪音他可以不打麻藥
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[28:57.68]然後直接讓這個牙醫來處理他一顆驅齒
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[29:01.04]鑽開然後給他填好
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[29:03.04]結果他成功了
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[29:05.04]就是他帶著耳機聽著雞瓜拉的巨大的噪音
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[29:08.56]然後他的牙被鑽開填不好
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[29:10.08]整個這個過程他什麼也沒有感覺到
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[29:12.08]後來他們又找了一個人
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[29:15.12]就是這個牙醫的秘書
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[29:16.64]這個女士她一直極端恐懼補牙的疼痛
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[29:20.72]永遠都是要打劑量很大的麻藥
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[29:23.28]但是這次她也成功的用這個噪音消除掉了自己補牙的任何的感覺
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[29:29.68]這個女人帶著耳機的補牙的照片後來還上了報紙
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[29:32.56]成了一個很大的新聞
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[29:34.56]但是這個事最後也沒有一個定論
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[29:36.56]就是有的研究者說這事是騙局
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[29:38.80]還有很多牙醫說這確實有用
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[29:40.80]但是這個技術至於他為什麼沒有成為主流
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[29:43.76]這不是我們這個節目要討論的
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[29:45.36]我們要討論的是這裡面的這個眼閉現象
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[29:48.88]說眼閉我們要先說噪音
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[29:52.00]噪音在頻率的世界裡大概就是一個平均的水位線
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[29:56.88]就是它在任何頻率都有能量
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[29:58.88]正因為這樣所以它聽起來才沒有音調可言
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[30:01.92]就是它聽起來沒有任何調
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[30:04.80]我們說它不是月音是噪音
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[30:06.64]恰恰是因為它裡面充滿了調
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[30:08.16]因為在任何一個調
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[30:09.12]一個調就是頻率嘛
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[30:10.16]在任何一個頻率的位置上它都有均等的能量
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[30:13.60]所以它聽起來就是什麼都不是
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[30:15.04]剛我們聽到的這個白噪音
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[30:19.04]就是比較線性的能夠抬升我們的等響曲線
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[30:22.72]就是當我們聽到一點白噪音的時候
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[30:24.72]我們耳朵的那個等響曲線就要跟著它往上抬一些
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[30:28.72]就用大白話說就是在嘈雜的環境裡
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[30:31.52]你想要聽見相對單純的聲音
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[30:33.52]比如人跟你說話呀或者聽歌、旋律或者是什麼東西
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[30:37.52]任何鮮明的聲音你就得讓它相應的提升音量
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[30:40.80]否則的話就會被嘈雜的環境所掩蓋
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[30:43.36]這個我們每個人都有生活經驗
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[30:45.04]這就是所謂的Masking眼閉
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[30:47.04]如果我們想要掩蓋一個1000Hz的聲音
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[30:49.60]我們其實並不需要完整的全頻率的白噪音
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[30:52.40]我們只需要圍繞在1000Hz附近的白噪音就可以了
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[30:56.00]我們可以做這麼一個實驗
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[30:57.28]就是我們用帶寬比較窄的白噪音慢慢提升頻率
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[31:01.12]用這樣一個聲音
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[31:03.04]我們慢慢讓它升高
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[31:06.00]然後讓它經過一個緩慢經過一個單純的正弦音
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[31:10.08]我們可以清楚的體會到人類聽覺的局限
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[31:13.92]就是那個音在噪音經過它的頻率的時候
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[31:19.04]它就會消失
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[31:20.32]這樣的話你可以理解為
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[31:38.24]那個等響曲線因為噪音的存在被扭曲了
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[31:40.80]它在特定的頻率上鼓勵一個包
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[31:43.36]而這個包下面本來咱們能聽見的聲音咱們聽不見了
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[31:47.60]這個就是MP3發明者找到的秘密
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[31:50.80]就是它把每一個鼓包的瞬間被淹沒的那些聲音都扔掉了
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[31:57.44]上面我描述的這個是頻率的眼閉
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[32:00.00]還有另外一種眼閉叫Temporal Masking
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[32:02.80]Temporal就是信條的電影裡所謂前行攻擊的那個詞
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[32:07.04]時間
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[32:08.08]這個眼閉效應它不發生在頻率、發生在時間裡
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[32:11.52]因為我們說頻率是一個垂直與時間的另外一個維度
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[32:14.88]那如果說是時間裡的眼閉這個事對我們來說更直觀的多
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[32:19.20]跟頻率沒關系就純粹是時間
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[32:21.76]我們先說這個Foreward Masking
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[32:24.08]當我們聽到一個噪音加然而止的時候
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[32:26.88]在它結束之後會有一個長達200毫秒的逐漸減弱的眼閉效果
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[32:32.00]也就是說在它停止之後完全停止之後的200毫秒裡
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[32:38.16]還有一些比它小的聲音被它眼閉掉
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[32:41.76]導致咱們完全停不見
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[32:43.52]就彷彿是這個噪音直接把我們的耳朵給打暈了
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[32:47.20]我們耳朵麻痺了一樣
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[32:48.80]就需要200毫秒時間才能恢復這個知覺
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[32:51.76]就好像是這樣的一個效果
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[32:55.20]另外一種Temporal Masking反過來叫Backward Masking
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[32:58.00]這個事就非常非常的反知覺
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[33:00.88]就是它跟我們剛說這個Foreward是相反的
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[33:03.36]Foreward Masking說是噪音眼閉了它之後的聲音
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[33:07.68]但是同樣這個噪音還能眼閉它之前的聲音
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[33:11.28]雖然只有50毫秒而且這個曲線很陡峭
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[33:14.00]也就是說只有緊緊貼著這個噪音開頭
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[33:16.72]之前的這個聲音才有可能被它眼閉
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[33:19.52]但是仍然讓我感覺到這事不可思議
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[33:21.76]就是因為這意味著什麼呢
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[33:24.16]這意味著我們頭腦中有一個緩衝時間
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[33:26.48]就是我們頭腦類似於電腦屏幕或者是鼠標鍵盤的延遲
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[33:30.24]我們的神經系統顯然要緩衝一段時間才能報告到我們的意識力
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[33:36.24]而不是立刻就把這些信息傳達到位
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[33:38.24]而且這個緩衝的周期居然有50毫秒
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[33:41.20]這也太長了好吧
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[33:42.96]接下來你要聽到的這個極其不規律的這個短促的聲音
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[33:47.12]會被整齊的緊貼著它們的噪音給眼閉掉
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[33:51.84]如果你不信邪的話你可以用心記錄一下
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[33:55.12]你覺得哪個位置有聲音哪個位置沒有聲音
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[34:00.08]然後我會在小宇宙的評論區給出這個謎底
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[34:03.44]但是你就會發現你自己的都是一些心理作用
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[34:06.24]實際上你是聽不見的
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[34:07.92]因為它都被眼閉掉了
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[34:09.28]這個時候你可能想說音樂裡其實並沒有這麼難聽的噪音
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[34:28.32]但其實樂音和噪音並不是一個非黑記白的分野
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[34:31.36]就這世界上沒有完全的樂音
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[34:33.76]也沒有絕對意義上的完美而純粹的噪音
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[34:37.52]一切聲音都在樂音和噪音的中間
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[34:39.84]我們說純粹的樂音就是正弦波
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[34:41.92]就是那個最純粹的聲音
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[34:43.60]我們讓一個小提琴家在小提琴上去拉一個中央C
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[34:49.04]這個聲音裡面也不只全是樂音
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[34:51.20]它還是有很多噪音在裡面
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[34:52.72]如果我們把白噪音去過一個非常非常窄的帶同綠波器的話
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[34:57.36]你會聽見它這個噪音其實也可以被分解或者被理解為一堆樂音的疊家
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[35:02.80]所以在實際的音樂裡
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[35:09.04]各種樂音組合在一起
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[35:10.64]就又形成了慈濟彼伏的類似於
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[35:13.68]就是忽然出現又消失了窄帶噪音的聲音瞬間
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[35:18.00]就這些聲音瞬間就是MP3音頻壓縮算法下手的地方
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[35:23.28]MP3做的事就是利用一個精心迭代了很多年的聽覺模型
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[35:28.56]把音樂裡的每一個瞬間對應在MP3文件格式裡叫做Frame
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[35:33.12]一個Frame的數據塊
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[35:35.52]檢查數據塊裡上述兩類演弊作用所發生的頻率和時間段
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[35:43.36]然後把頻率裡的信息給扔掉
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[35:45.68]本來這個頻率也可以是無限細分的嘛
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[35:48.96]在現實世界中
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[35:50.16]但是在MP3的聽覺模型裡
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[35:51.60]它被簡化成了有限格的濾波器組
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[35:54.56]就只有32段
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[35:55.52]就比我們現在聽到的音樂
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[35:56.72]可以表示為32分
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[36:01.52]就聽起差不多的聲音
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[36:04.88]但是它們有的是明亮有的是暗淡
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[36:06.32]這就是那所謂的32分的濾波器組
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[36:09.68]疊加在一起
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[36:10.48]這個精心設計的完全不是平均分佈的
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[36:17.04]不是在頻率世界裡平均分佈的
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[36:19.68]這個32段的Filter Bank也是來自於心理升學的另外一個研究成果
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[36:23.52]就是人類在頻率的差距縮小到一定程度之後
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[36:27.36]我們就沒有辦法再分清楚兩個頻率的差別了
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[36:30.96]就是我們的頭腦會把i的特別特別近的音高理解為同一個音高
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[36:36.08]這個問題可以引申到另外一個很複雜的問題
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[36:39.68]就是為啥一個8度裡只有12個半音呢
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[36:41.44]為啥不是8個半音呢
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[36:42.72]為啥不是20個半音呢
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[36:44.48]當然這個問題也比較複雜了
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[36:46.32]就不是這一期咱們能討論了
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[36:48.32]大家可以考慮一下
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[36:49.52]我這裡要再囉嗦一句
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[36:52.80]我這裡說的"聲音"並不是說聲音變少了
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[36:55.68]聲音不存在變少的概念
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[36:57.20]除非這聲音完全靜音了就沒聲了
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[36:59.76]我們說的"聲音"就僅僅是它的傷降低了
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[37:03.36]就是它的無序性降低了
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[37:05.52]因此它變得更加容易被壓縮了
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[37:08.08]所以說到這兒我們要再回到節目最開頭討論的那個話題
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[37:11.52]就是聲音媒介的特徵
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[37:13.84]它到了MP3這個時代它變成什麼呢
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[37:17.28]高馬濾的MP3你聽不到任何區別
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[37:20.08]雖然它確實有區別
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[37:22.16]但是隨著馬濾逐漸降低
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[37:24.08]你聽到的不是什麼灰塵在黑膠縫隙裡的那種暴鬥的聲音
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[37:27.52]也不是磁帶那種磁粉急化造成飽和的聲音
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[37:30.88]都不是
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[37:31.76]它是所謂的artifact
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[37:33.28]這種artifact就是
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[37:35.84]當我們要求的馬濾低到一定程度的時候
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[37:39.04]那個編碼器會被迫捨棄了
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[37:42.88]其實我們本來應該能察覺到的聲音
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[37:47.36]也都被它停而走險的給捨棄掉了
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[37:49.68]它捨棄的聲音太多了
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[37:51.20]從而形成了一種聲音的不連貫
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[37:54.40]一種斷裂
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[37:55.60](音樂)
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[38:05.60](音樂)
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[38:27.12]然而尷尬的是
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[38:28.56]黑膠磁帶廣播這些媒介跟它相比
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[38:32.80]就是我們剛剛對MP3聲音特點的這個描述
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[38:36.88]既不精確也沒法被人理解
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[38:39.20]就啥叫捨棄啥叫不連貫啥叫斷裂
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[38:43.04]因為它並不是物理世界形成的一種必然的
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[38:46.64]與物體本身和振動本身的性質密不可分的物理現象
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[38:51.36]它是一種經濟現象
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[38:53.28]人類在這個時間點需要讓聲音鑽過一個狹窄的貸款
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[38:59.68]所以這裡的artifact不僅是人為的人造的
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[39:02.24]它甚至是完全是被設計所決定的
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[39:04.80]在當時MP3規範制定的過程中
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[39:08.00]海量的測試人員不停的聽
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[39:10.96]這段你覺得像不像
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[39:13.12]這段你覺得有沒有區別
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[39:15.04]這種測試人員要對每一個他們聽到的測試聲音做一個評級
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[39:18.88]就有四個選項吧
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[39:20.40]第一個選項叫聽不出區別
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[39:23.52]第二個檔次叫有一點區別
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[39:25.52]第三檔和第四檔特別離譜叫有點難聽和非常難聽
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[39:29.12]也就是說這個壓縮算法的發明和設計自日中把人類
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[39:34.24]某種就是生物底層的耗誤
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[39:36.80]或者說我不知道這能不能叫美學判斷
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[39:40.00]至少是一種非常原始的感官判斷
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[39:43.20]作為考量的目標
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[39:44.72]它是沒區別有點區別
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[39:48.32]有點難聽和非常難聽
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[39:50.40]大家可以考慮一下這個選項意味著什麼
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[39:53.20]所以整個MP3的壓縮算法當然我們不能說它是主觀的了
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[39:57.52]但是它絕對絕對不是客觀的
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[40:00.08]它的發明和疊帶伴隨著無窮無盡的痛苦的人肉測試
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[40:05.20]和你以為的那種所謂數學家跟工程師聯手發明了一個
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[40:10.32]哇 橫空出世的天才黑箱算法這種想像
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[40:14.40]就是相差十萬八千里完全不是那樣
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[40:18.00]而安排協會就是這個行業協會選擇的這個使手用來測試
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[40:23.68]就是因為有很多的這個來參賽就希望能夠成為這個
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[40:28.80]下一代的音頻壓縮算法的標準嘛
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[40:32.08]他們來給就是各位代表隊這個參賽來評價的這十首歌
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[40:37.76]就如同這個開卷考試的題目一樣
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[40:40.08]就成了所有的音頻壓縮算法
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[40:42.00]今年累月想方設法去完美的壓縮它的目標
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[40:46.96]就這十首歌就是就跟音頻壓縮算法的高考一樣
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[40:50.80]所以這十首歌它當然被完美的壓縮了
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[40:54.96]或者說是盡量完美的壓縮了
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[40:56.72]可是這個完美性它端然不是在人類所有音樂和音頻中
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[41:01.68]平均等價的實現的
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[41:04.40]我不知道這麼說能不能說明白這個意思
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[41:08.32]就是這種完美性這個完美的程度
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[41:11.76]在所有的音樂中它不可能是平均的
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[41:14.72]就是它的它的被設計的過程中已經決定了這一點
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[41:19.12]這十首歌裡包括這個什麼Tracy Chapman呢
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[41:22.32]包括一些就是比如說Bass和一些個別樂器的獨奏
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[41:28.56]Ornate Coleman
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[41:29.92]海盾就是有古典音樂的等等的東西
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[41:33.20]所以不同的這個配器不同的音色都有考慮
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[41:37.04]但這這十首歌是非常非常arbitrary的
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[41:40.08]有一個非常浪漫的插曲發生在這個MP3誕生初期
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[41:44.00]就我不確定這裡邊有多少是這個Carol Hines本人銀河媒體
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[41:48.64]而就是因為他這人是一個特別老好人的感覺
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[41:52.16]可能是他銀河媒體講述故事有點美化了的成分
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[41:55.52]但是確實非常有意思
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[41:57.36]大概就是說他有一天去附近唱片店
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[42:00.32]老闆問他想聽什麼歌呢
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[42:02.24]因為他其實就想買一些音樂回來做測試
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[42:05.68]他本人是一個對音樂完全不再感興趣的人
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[42:08.64]他說給我來一些比較全面的有代表性的音樂
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[42:12.64]然後老闆肯定就覺得他是精神病了
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[42:14.88]但是還是給他找了一些這個比如說找了一張交響樂樂
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[42:18.24]一張學識樂一張流行樂
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[42:19.92]就是在聽覺上完全不同的一些唱片
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[42:22.56]其中有一張就是這個蘇珍維加的帶有這麼一首歌的唱片叫Tom's Diner
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[42:27.04](I am sitting in the morning at the diner on the corner I am waiting at the counter for the man to pour the coffee and he fills it only halfway and before I even argue he is looking out the window at somebody coming in)
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[42:47.20]這歌是一個純粹的清唱
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[42:49.60]沒有伴奏聽起來非常非常簡單
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[42:51.60]但這卻長的這個壓縮算法要越過的一個巨大的鴻溝
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[42:56.16]因為這個時候這群德國人已經非常自信的
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[42:59.04]就是認為他們已經處理好了絕大多數音樂的壓縮
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[43:02.56]因為在雙忙測試中都大部分的音樂都可以取得很好的效果
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[43:06.40]但他們就始終過不了Tom's Diner這首歌的這一關
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[43:10.24]就是這首歌壓出來聽大概會是這個樣子
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[43:13.84](I am sitting in the morning at the diner on the corner)
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[43:18.56]這首歌伴隨了他們一年多的時間
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[43:20.72]Karlheinz懷疑自己可能至少聽了三千遍這首歌被壓縮的很糟糕的版本
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[43:26.48]最後為了滿足這首歌他們優化了很多東西
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[43:29.44]包括他的立體上相關的邏輯
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[43:33.12]還有他最關鍵的綠波七祖的頻率分割點等等等等
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[43:37.12]最終他們是順利的把這個歌也給壓縮成功了
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[43:40.72]算是過關了
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[43:41.92]這個事情過了之後很多年
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[43:43.52]他有一天在一個音樂會上終於見到了蘇贊本人
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[43:46.48]並且聽到了蘇贊Vega本人這首歌的現場的清唱
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[43:50.64]事後回憶他說就是雖然這歌他已經聽了無數遍
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[43:53.84]但是現場聽到他演唱的時候依然還是覺得很好聽
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[43:56.80]最後我們還是想說回到這個成就這件事
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[44:02.96]就這些低馬綠的MP3的聲音特點當然是存在的
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[44:06.56]但是他們沒有辦法被懷舊
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[44:08.96]這不僅僅是因為我們沒有足夠長久的聲音體驗來形成某種文化訓練
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[44:15.84]實際上今天的年輕人並不需要真的聽過很多很多的詞帶
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[44:19.68]很多很多的黑膠才能夠感受到那種聲音的成就
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[44:23.52]那種成就是固有的
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[44:26.08]或者用我本人比較警惕的一個說法就是叫是很自然的
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[44:31.20]而MP3的聲音是人類進入數字世界所付出的一個代價
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[44:37.60]這個代價不是對不上膠的照片
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[44:40.16]或者是消了詞的詞帶
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[44:42.72]它是人類針對自身感官的一種經濟治理
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[44:47.84]它是一種精巧的偷工剪料
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[44:51.68]而這種偷和剪恰恰是來自於人類對自身感官的把握
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[44:55.52]從而進行對自己的hacking一種self hacking
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[44:59.36]這個事和新舊沒有關係
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[45:03.20]它是非常聰明的
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[45:05.76]非常武斷的
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[45:07.04]甚至有點偶然的
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[45:09.60]所以我們沒有辦法對它換起任何相仇式的情緒
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[45:13.20]MP3的算法讓我意識到我們今天生活於其中的這個賽博世界的大殺根基
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[45:19.60]還真就不是這個零和一
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[45:22.16]不是數學
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[45:23.44]不是我們對這個物理世界科觀世界的把握
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[45:27.28]而是我們的感官
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[45:29.84]就是它最底層的算法
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[45:32.40]是在面向我們耳窩裡那個細長的容毛
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[45:36.24]和我們到今天也知之甚少的腦神經等等
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[45:40.08]科學對生產力的解放
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[45:42.64]在客觀世界裡可以是一日千里斗轉星移
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[45:47.76]直到它推進到我們人際交互見面這一層
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[45:51.04]它又只能回到緩慢的爬行
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[45:54.16]想到這些如果你再跟我談論這個意識的上載和保存什麼什麼之類的話題我就會覺得非常的困惑
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[46:03.12]就我不知道這句話裡的意識是什麼了
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[46:08.24]你明白嗎就是正如我沒想像離開肉身的音樂是什麼
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[46:14.40]就我沒想像純粹的音樂是什麼
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[46:17.20]數字技術的發展
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[46:19.76]就直到時間的盡頭它能超越我們肉身的鴻溝嗎我在想
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[46:24.64]它能超越嗎
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[46:26.16]如果能的話它
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[46:27.44]那個時候到底是一種什麼存在在觀察和聆聽呢
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[46:31.52]那個時候的我們到底是什麼呢
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[46:33.84]因為我們的數字音頻早已經不是對物理世界空氣震動的一個保存或者說是
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[46:40.24]這種保存和在線它在經歷一個非常精巧而武斷的無法越過的人類濾鏡
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[46:46.64]今天我們建設這個賽博世界
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[46:49.20]我們在幹的事就是一磚一瓦的倒轉這個客觀和感官
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[46:53.04]我們再把地面和角對齊
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[46:55.60]所以如果黑客帝國真的發生的話它確實應該是一個失路路的髒嘻嘻的感官帝國
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[47:02.00]而賽博世界的來臨比你以為的要早
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[47:05.84]1995年7月14號
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[47:08.40]Karl Heinz Brandenburg和他在艾爾蘭根的研究所的同事們
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[47:12.24]一起決定把他們偶性力學研發了很多年的這種音頻壓縮算法的文件擴展名
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[47:18.64]根據他們這個行業標準的全稱
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[47:21.20]MPAC Layer 3
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[47:22.48]命名為
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[47:23.76]點 MP3
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[47:31.44]感謝收聽不在場
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[47:32.72]你可以通過泛用型播放客戶端訂閱收聽
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[47:35.28]如果你喜歡這些節目
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[47:36.56]希望你可以分享給你的朋友
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[47:38.88]也歡迎你為本節目捐款增加它存續下去的概率
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[47:42.72]一次性捐款不低於300元的朋友
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[47:44.88]請在支付寶、副研或者對話胖中留下你的電子郵箱
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[47:49.36]你可能會收到我不定期的郵件
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[47:51.92]捐款二維碼本期節目的個單包括所有提及的鏈接收notes以及這個電台的一切
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[47:58.32]請訪問他的網站
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[47:59.84]不在場.xyz
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[48:04.48]我們下期再見
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[48:06.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[48:16.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[48:26.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[48:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[49:04.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[49:08.00]MING PAO TORONTO
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[49:10.00]MING PAO TORONTO
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[49:16.00]我看你不太好看
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@ -0,0 +1,863 @@
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.92]關於Amen Break的傳奇故事已經被很多人講述過
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[00:03.60]至少在英文世界的音樂圈子裏面光為六傳
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[00:07.48]這應該已經算是某種Modern Music Literacy了
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[00:11.84]但我還是想用我自己的方式再拆解一遍
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[00:14.64]作為我自己對它的致敬
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[00:16.28](音樂:Amen)
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[00:39.08]儘管Curtis Matthew的成就
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[00:42.08]在這個黑人對流行音樂的這種支配性的貢獻裏面
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[00:45.68]乃至在整個黑人民權運動的歷史地位上
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[00:48.40]都是能夠和譬如說James Brown
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[00:51.48]Sly Stone
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[00:52.72]Ray Charles等等大師並假期區的
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[00:55.52]但是他在這個大師的行列裏絕對是最溫柔最傳統的一個
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[01:00.64]1964年他領銜的D. Impressions
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[01:03.96]把一首傳統的福音歌曲發揚光大
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[01:06.60]這首歌的名字也很朴素 叫做Amen
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[01:10.04]D. Impressions並不是一個完整的樂隊
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[01:12.32]它只是一個三人的演唱組
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[01:14.40]就是儘管他的成員進進出出
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[01:16.00]先後可能有十號幾個人了
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[01:18.04]這裏面Curtis本人是彈吉他的
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[01:19.92]但是他們演出的時候
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[01:21.08]必然還是需要一個完整的伴奏樂隊
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[01:24.16]那在60年代的後期
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[01:25.44]這個伴奏樂隊也有一個自己的名字
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[01:27.32]叫做The Winstons
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[01:29.40]而且The Winstons在1969年出過一張單曲唱片
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[01:34.12]歌名叫做Color Him Father
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[01:36.76]沒想到的是這首懷念父子情義的一個
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[01:40.28]非常小品級的一個溫情的R&B
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[01:43.28]居然登上了公告牌奧提百的第七位
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[01:46.68]也讓這個伴奏樂隊的隊長
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[01:48.48]歌曲的創作者叫做Richard Spencer
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[01:51.52]完全在意料之外的
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[01:53.52]作為一個極其無名的伴奏樂手
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[01:55.56]拿到了1970年的一座格萊美最佳R&B
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[01:58.72]我知道這個故事在今天來看還挺離奇的
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[02:01.20]但這就是這個時代的現實
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[02:02.88]就是這首歌可能出道極顛峰
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[02:05.60]Color Him Father居然是這個樂隊
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[02:07.96]散伙以前唯一的一次出版
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[02:10.60]然後第二年帶著他們闖蕩江湖的這個大哥
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[02:13.04]Curtis Mayfield離開了Dean Pressons去單飛了
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[02:16.84]然後就導致這個伴奏樂隊也就原地解散
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[02:19.16]所以格萊美和昌曉丹曲並不意味著什麼
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[02:21.04]拿了格萊美
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[02:22.08]並且幾個月以後消失在人海
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[02:24.40]這種悲催的轉折絕對不是這期節目裡最離奇的一個
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[02:27.76]這故事才剛剛開始
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[02:29.56]Color Him Father
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[02:31.92]這裡要介紹一個很多朋友聽過
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[02:58.92]但是不見得知其所已然的概念
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[03:01.12]就是B-Side
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[03:02.64]今天我們說唱片的B-Side是一種
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[03:05.40]Bonus Track的裝槍作勢的這麼一說法
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[03:08.20]因為它的現實基礎已經不存在了
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[03:10.72]就是B-Side原始意義上是說這個單曲唱片
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[03:14.08]通常就是這個7寸的黑膠
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[03:16.36]它有一個特點
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[03:18.04]這種尺寸的黑膠容量很有限
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[03:19.88]它本身比標準的12寸黑膠要小
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[03:22.56]而且它轉速比12寸的這個33.3至12.2pm要快
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[03:27.40]就是它每分鐘的這個轉速是45轉
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[03:31.28]那禮拜裡這種格式唱片單面時間就只有4分多鐘
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[03:34.92]4分30秒左右
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[03:36.36]如果再長的話也不是不能刻
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[03:38.32]但是這個音質就會明顯下降
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[03:40.84]所以說在50年代到70年代這種黑膠單曲唱片
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[03:44.52]就是所謂的Seven-inch Records或者叫45s
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[03:47.68]它存在一個非常苛刻的長度限制
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[03:51.84]這就造成了一個空缺
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[03:53.96]就是這個碟片的壁面
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[03:56.12]它不刻白不刻
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[03:57.68]就是為了讓消費者買這個單曲唱片的時候感覺到實惠
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[04:01.24]唱片公司通常會讓藝人再錄一首
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[04:04.12]通常會比較粗糙或者是比如翻唱
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[04:06.88]要么就是他們覺得不怎麼看好的歌
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[04:09.96]這就是為什麼比賽這概念本身就故有一種inferior的含義在裡面
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[04:15.16]當然了到今天我們知道這個音樂的魔力
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[04:17.52]不可能去服從這個職業經理人的這種評估
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[04:21.60]很多比賽在事後都成為了醫療之外的經典
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[04:24.92]The Winstons的這首Color and Father的比賽比較一言難盡
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[04:28.96]就是經典這個說法放在他身上不合適的
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[04:31.68]聽完這個節目你就會知道我的意思
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[04:33.48]這首比賽名叫Amen Brother
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[04:35.96]從一般意義上來說
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[04:38.28]就是說這個音樂的精緻和製作的水平
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[04:42.36]它是一個反面典型
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[04:44.40]粗智濫造
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[04:45.56]瞎對付程度可以到說是無以附加的程度
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[04:48.84]首先它是兩首歌的一個matchup cover
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[04:51.36]就是某種縫和的翻唱
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[04:54.24]一首是來自於他們就是之前反復為D. Impressions
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[04:58.96]伴奏了無數次的一首歌叫Amen
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[05:00.80]就是我們在節目最開頭聽到的這一首
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[05:02.88]另一首還是D. Impressions的叫做Where a Winner
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[05:06.88]除了這個歌本身被加速以外
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[05:10.64]這個律動和過門是沒變的
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[05:13.36]都來自於後面這首歌
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[05:14.56]然後旋律是來自於Amen
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[05:16.00]然後他們甚至都沒有排練過
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[05:18.08]反正就是因為都演過很多次了
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[05:20.56]然後商量了一下就直接去錄音了
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[05:23.12]所以錄的也很粗糙
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[05:24.40]更何況這歌根本就沒有唱
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[05:25.92]主唱的這個旋律是由隊長高音Sax手
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[05:30.80]Richard Spencer用Sax來對付的
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[05:33.12]宗上所述這就是一個非常標準的比賽操作
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[05:36.72]就是它並不含著
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[05:37.92]但它絕對不是什麼體面的原創音樂
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[05:41.76][音樂]
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[06:09.68]隨著Aside的成功
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[06:11.12]如果不考慮這唱片自然的折損的話
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[06:14.64]理論上這首Amen Brothers在市面上
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[06:17.28]可以有幾十萬張在流通
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[06:18.88]這是很有可能的
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[06:19.92]就是因為它被Aside帶著銷售了100多萬
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[06:25.20]但是它依然是被埋沒了
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[06:27.04]直到很久很久以後
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[06:28.32]唱片收藏愛好者們出於某種實用主義的考慮
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[06:32.16]對這首歌其中的一段四小節的架子骨獨奏發生了興趣
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[06:36.64]我們來仔細聽一下
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[06:38.00]就是這
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[06:39.04][音樂]
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[06:47.60]我們完全可以想像在一個演出現場
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[06:50.24]Impressions歌手退場的時候
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[06:52.08]然後這個伴奏樂隊用一種
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[06:53.76]這種特別加速的熱烈的方式
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[06:56.08]再重新演奏一遍
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[06:57.76]就是Echoback剛才已經唱過的Amen
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[07:00.80]形成了一個特別開心很妥當的收尾
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[07:04.00]這首曲子在錄音室裡可能只錄了兩遍
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[07:06.72]或者是只有一遍就收工了
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[07:08.40]根據他們的後人的回憶
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[07:09.92]每個樂器的拍子都對得不是特別奇
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[07:13.28]而且演奏力度也很放飛
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[07:15.28]就是sloppy
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[07:16.32]但也許恰恰是這種自我放縱
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[07:18.96]或者是對於精緻編排的這個沒有耐心的這種放棄
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[07:22.24]讓這個演奏曲保留了某種特別野性的能量
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[07:26.00]剛剛這四小節的骨就特別明顯
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[07:28.64]這錄音的參與者當時絕對不可能有任何的一個
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[07:32.72]想到說這六秒鐘的節奏會在未來的50年裡
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[07:35.68]引起一場怎樣的風暴
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[07:37.60]所以是什麽實用主義的考慮
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[07:46.72]讓這首消失在茫茫碟海的單曲重建天日呢
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[07:50.08]這個要從嘻哈的起源說起
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[07:52.32]70年代初期世上還沒有黑帕
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[07:54.88]就只有黑人的舞會
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[07:56.64]他們在窮街露向俱樂部裡
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[07:58.96]甚至有的時候就在街頭死活痛裡
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[08:00.96]播放這種節奏感很強勁的funk或者是rnb的音樂
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[08:05.12]然後大家一起跳舞
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[08:06.16]至於wrapping在最初最初的時候
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[08:09.52]就是舞會上的主持人號召大家一起快樂的搖擺起來之類的口號
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[08:14.72]就是大家一起來
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[08:16.24]就是咱老百姓今晚真高興
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[08:17.92]大概是這樣
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[08:18.72]甚至有的時候
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[08:20.08]他就是主持人說尾號多少多少車麻煩你挪一下
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[08:23.36]你把入口給堵住了之類的
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[08:25.68]就是通知性的語言
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[08:27.36]但是因為不想打擾大家跳舞的性質
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[08:30.88]所以他會緊緊貼著正在播放的動詞大肆的節奏去說
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[08:35.28]所以原始的wrap就是喊麥
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[08:37.44]和喊麥並沒有什麼本質的區別
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[08:39.52]然後在這種夜夜聲歌的舞會裡
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[08:42.96]負責播放音樂的人
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[08:45.20]也就是所謂的DJ們
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[08:47.28]他們觀察到一個顯而易見的一種現象
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[08:50.00]就是人群跳舞反映最激烈的時刻
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[08:53.44]就是像我們剛剛聽到的那段節奏聲部的獨奏的時候
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[08:57.12]就是沒有旋律
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[08:58.16]沒有和聲
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[08:58.88]只有最激烈的律動
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[09:00.16]然後最純粹的能量起伏
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[09:01.84]強弱變化
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[09:02.56]然後能讓整個人群甚至就是一首新的歌開始播放的時候
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[09:07.28]就整個人群彷彿明顯是在期待著
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[09:09.60]在等待著那個最高能量的釋放時刻的到來
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[09:12.40]所以這種打擊樂獨奏片段有一個術語叫做break
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[09:15.92]就是因為他讓節奏支配了一切
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[09:17.44]就彷彿到那個時間點
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[09:18.96]這個歌被暫時終止了
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[09:20.80]被打斷了一樣
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[09:22.72]我們說breakdowns就是批立舞
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[09:25.60]就是也是這麼來的
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[09:26.96]就是因為這舞會裡特別激動的人群
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[09:28.80]在這個最High的這個drum break來臨的時候
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[09:31.68]滿地打滾
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[09:32.48]就做出很高難度的這個炫酷的動作
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[09:35.04]從而形成了一個席捲全球的一個民間的舞蹈文化
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[09:39.28]另外我們所熟知的舞曲概念
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[09:40.96]就是所謂的這個碎攀breakbeat
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[09:43.52]它有的時候是一個流派
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[09:44.80]也有的時候就是一種性質
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[09:46.40]這裡面的break也是剛才我說的這個意思
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[09:49.12]所以粗暴理解的話break就是傳統歌曲裡面的
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[09:52.80]能夠被切割提取出來的一段一段的特別激烈的beat
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[09:57.60]在紐約的這些舞會DJ裡面
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[09:59.68]有兩個來自bronx地區的DJ
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[10:02.00]一名分別叫DJ Cool Herk和DJ Grandmaster Flash
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[10:06.80]我知道這些名字都特別grandios
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[10:09.60]對
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[10:10.08]他們觀察到大家對於break的迷戀
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[10:12.32]然後就自然而然想到一件事
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[10:14.32]就是說能否直接越過這些大部分的
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[10:17.68]擁長的演唱和樂器solo這些華彩
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[10:20.96]讓大家直接去High這個最High的部分呢
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[10:24.08]就這樣他們想到了一種技術並且實現了出來
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[10:28.16]Herk管它叫做Merry Go Round
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[10:30.64]然後Grandmaster Flash管它叫做Quick Mix
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[10:33.84]說白了就是用兩張同樣的唱片放在兩個唱機上輪流播放
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[10:38.88]在左邊播放這個break的時候
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[10:40.96]右邊就是相同的一張唱片反向旋轉
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[10:45.76]就是快速把它給播回到這個break開始的位置
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[10:49.04]並且在左邊這個一結束馬上就用右邊的街上
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[10:52.80]從而形成一種不停的重複循環的loop
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[10:56.40]當我在那種視頻記錄片裡看見這個
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[11:00.48]70年代的DJ學著這兩個人在黑膠唱盤上用蠟筆
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[11:03.92]輕輕畫下一條參考線的時候
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[11:06.32]那種震撼無以言表
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[11:08.88]就當時的他們絕對沒有意識到
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[11:11.52]這個直覺的本能的行為對人類音樂那種催哭拉朽的改變
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[11:16.64]會有多大
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[11:18.00]就可以說這個技術的發明就是嘻哈音樂的起源
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[11:21.92]就這故事太精彩了
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[11:22.88]可能不在我們這期節目的詳細討論範圍之內
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[11:26.32]Amen Brother這6秒鐘的break也是在這個唱片的墳墓中
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[11:31.12]被這些尋找刺激的DJ們重新發現到的這個循環之一
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[11:35.52]然後他被拿出來如此使用
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[11:37.36]就不停的循環播這6秒
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[11:39.28]直到這個80年代中期采樣器的技術的普及
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[11:42.72]然後他開始從嘻哈和舞會的現場
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[11:45.76]又滲透到了音樂製作裡
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[11:47.76]所以這個6秒鐘的break被稱為Amen Break
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[11:51.44]就是後來成了一個專門的術語
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[11:54.24]當然這些舞詞的人群喜歡樂見的Break & Beats有很多
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[11:57.92]就不光是這個
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[11:58.96]除了Amen Break以外還有比如說James Brown的Funky Drummers
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[12:02.40]還有同樣是James Brown的Soul Pride
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[12:13.60]總之由於嘻哈文化的興起
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[12:27.44]對於各種各樣的break需求特別洶湧
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[12:29.92]DJ還有就是當時沒有被作為製作人
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[12:34.08]音樂人嚴肅以對待的這些黑人Beatmakers
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[12:37.44]他們到處在尋找最來勁最狠的break
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[12:41.52]來給他們的rapers製作伴奏
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[12:43.84]在1986年一個藝名叫做Break Beat Lou的DJ兼唱片販子
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[12:49.84]就是他就是天天開著自己的車在紐約的街頭
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[12:53.20]賣碟衛生
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[12:54.64]今天來說的話就是肯定是唱片收藏家了
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[12:59.12]The Digger
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[13:00.00]然後他做了一系列就是自己私自壓制的按說是非法的這種合集唱片
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[13:06.08]就是Break 極緊
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[13:07.44]叫做The Ultimate Breaks & Beats
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[13:09.84]裡面每一首歌都包含了就是最酷最硬的break
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[13:13.92]方便DJ和製作人使用
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[13:15.76]他先後發了得有幾十張這種合集
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[13:19.68]其中第一張正式發行的就是編號為SBR501
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[13:23.60]其中一共有6個beats
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[13:25.84]A面的最後一個就是這個AmenBrother這首歌
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[13:29.28]正是這套極緊唱片
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[13:31.84]就是大大的降低了這些
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[13:34.48]這種抽筋把骨血脈奔章的Breaks的搜尋成本
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[13:38.80]就是說過去大家必須要去忙忙多的黑膠裡面去找這些歌
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[13:43.76]現在的你就直接用這個 Ultimate Breaks & Beats
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[13:47.44]現成了就可以了
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[13:48.96]所以這些break 化成了生產資料
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[13:52.24]就這樣來到了眾多音樂製作人的手裡
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[14:06.40]我知道你可能想說 剛才聽著這個好像不太像
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[14:10.24]因為這個break 本身在翻錄的時候被降速了
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[14:13.04]就是儘管後來有了採樣器之後
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[14:15.84]那採樣器本身具備各種調整速度的功能
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[14:18.72]改變採樣的回放速度後來是加上便飯
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[14:21.12]但是即使是在七八十年代這種降速也可以實現
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[14:24.08]就是用唱機本身的那個速度調
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[14:26.56]以及它有一個格式開關可以改變
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[14:29.76]所以這個 Ultimate Breaks & Beats收錄的這首AmenBrother
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[14:33.36]按照大家當時普遍的對這個break 的使用方式
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[14:38.08]就是因為原版AmenBrother速度太快
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[14:40.08]130多 bpm 它沒法用來跳舞和說唱
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[14:43.20]所以它使用了33轉的速度去播放
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[14:45.52]原本是45轉速的這個AmenBreak
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[14:48.72]所以你聽到剛才那個鼓一進來之後突然就慢下來了
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[14:52.32]然後結束的時候又快了起來
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[14:54.72]另外就值得注意的就是在黑膠和磁帶這種模擬設備上
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[14:58.48]你改變速度的時候音調也會跟著改變
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[15:01.36]所以AmenBreaks 慢下來之後會變成這個樣子
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[15:03.92]大家注意聽這個音調再聽一次
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[15:06.08]然後它就變成了
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[15:17.60](音樂)
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[15:39.76]剛我們聽到這首 NWA 的 Straight Out Of Compton
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[15:43.36]但反正你對說唱音樂有一丁點的了解都不需要我再介紹了
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[15:47.36]那很明顯這首歌就是 Dr. Dre 採樣了AmenBreak
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[15:51.60]基本上就是這個採樣構成了整首歌的編曲的主要的結構
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[15:55.84]雖然很極簡但是力量十足
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[15:58.24]而且切換了語境之後
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[15:59.92]這種熱烈的鼓聲仿佛變成了某種發狠的感覺
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[16:03.76]像 Dr. Dre 這樣把AmenBreaks 作為主菜的嘻哈音樂至少還有幾百首
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[16:08.64]你可能覺得這種行為是不是有點弱智
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[16:11.20]與其說製作音樂你還不如說這幫人在拼接音樂
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[16:15.76]首先呢採樣技術作為當代人類音樂的一個基石
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[16:21.36]它是個繼承事實
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[16:22.80]就是今天的音樂被製作的方式裡面最基礎的一個原則
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[16:28.80]其次就是 NWA 這樣的音樂
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[16:31.44]它有自己想要破解表達的東西
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[16:33.76]它有它的議題
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[16:35.28]如果你跟它糾結說你這個製作意義上的這個原創性
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[16:38.80]可能會不會有點舌本逐漠
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[16:40.64]這點就是咱們可以考慮一下
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[16:43.04]如果說不在場這個電台有什麼使命或者願景
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[16:46.56]那麼幫助大家去放下這種對音樂創作這個事的各種狹隘的看法
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[16:51.84]絕對是其中之一
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[16:53.20]所以廢話不多說
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[16:54.32]我們接下來繼續見識見識
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[16:56.32]AmenBreaks 涅槃重生之後變成了些什麼東西
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[16:59.84]下面我們聽到的是 Oasis 綠洲樂隊的
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[17:02.08]Did you know what I mean
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[17:03.28](音樂)
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[17:30.08]下面這首是大名鼎鼎的 Prodigy's Mindfield
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[17:33.28](音樂)
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[17:48.64]下面這個是經典美劇
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[17:50.56]《飛出個未來》Futurama 的主題曲
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[17:52.72](音樂)
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[18:04.08]接下來這首是 David Bowie 1997 年專輯 Earthling 裡面的 Little Wonder
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[18:08.48](音樂)
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[18:32.80](音樂)
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[18:40.00]在下面這個是 Screamax 聲牙最大的一個名曲
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[18:43.28]Scary Monster's A Nice Prize
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[18:45.28]一個非常流行的重混版
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[18:47.28]The Juggernaut Mix
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[18:48.48](音樂)
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[19:13.44]2020年 Lady Gaga 和 Elton John 合作了一個單曲
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[19:16.40]叫做 Sign From Above
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[19:18.00]這首歌的結尾也收在了這個不知疲倦的 AmenBreak 裡面
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[19:21.52](音樂)
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[19:36.56]OK 所以這個 AmenBreak 到底有什麼迷倒重生的魔力呢
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[19:42.16]有沒有什麼不是玄學的理論可以解釋這個奇特的現象
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[19:46.16]反正我是不知道
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[19:48.16]從譜面上來看這個Break 並沒有什麼太了不起的地方
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[19:51.52]如果我們用清晰短促的音色重構一遍這四小節
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[19:55.12]它大概會是這個樣子
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[19:56.40](音樂)
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[20:03.68]這樣聽起來很清晰
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[20:05.60]高爆針確實有不少人在自己的音樂裡
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[20:08.32]就是用其他的彩樣或者古蹟來 remake AmenBreak 就像剛才這樣
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[20:12.80]但為什麼絕大多數音樂人還是選擇這個老舊的劣質的過時的
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[20:17.28]這種錄音器材捕捉到的那種毛毛糟糟
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[20:21.04]破破爛爛糊塞一起的原始的 AmenBreak 彩樣呢
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[20:24.88]關於這件事我當然可以分析出一堆這個理性的角度
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[20:28.56]但說實話我自己也不是很有自信
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[20:31.36]因為 after all 就是 AmenBreak 這個原始彩樣裡
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[20:34.40]它就是有一種 funkiness
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[20:36.56]它沒有什麼可解釋了
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[20:37.84]就是直接可以用你的感受來印證
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[20:42.24]然後這種 funkiness 又受到歷史情境和音樂人操作習慣的加持
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[20:47.12]從而形成了一個位為壯觀的音樂迷因
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[20:50.24]我們來一起對比一下
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[20:51.68]剛才的這個機械的古蹟版本和原始的版本
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[20:54.96](音樂)
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[21:09.60]也許一百年以後人們可以破譯當初這個錄音
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[21:12.88]為什麼如此了不起
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[21:14.56]可能裡面有什麼深邃的科學規律
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[21:17.04]也許不能
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[21:18.08]但至少現在我們可以從直觀上把握這麼幾個點最起碼的
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[21:22.88]首先呢就是特別容易 guide 就是它這強烈的切分
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[21:26.72]就是所謂切分 sync operation
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[21:28.96]就這種反拍的節奏性質
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[21:31.36]就只要一個音樂它的反拍力度強正拍力度弱
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[21:34.48]那它都算切分
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[21:36.08]如我們把 amon break 的所有的切分全拿掉
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[21:38.72]變成特別 straight 就是特別不切分的這個平的直的這個節奏
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[21:43.04]那這個 amon break 會立刻變成如墳墓一般的沉悶
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[21:46.80]我們可以試一下
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[21:47.76]為了 make a point
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[21:48.64](音樂)
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[21:56.80]切分就是對律動適度的打亂
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[22:00.00]就讓聲音正好落在拍子的縫隙裡
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[22:02.96]和聽者腦海中遲存的這個節奏時鐘交相呼應
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[22:07.68]這樣就是 amon break 這種特別 funky 的感覺的一個基礎
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[22:12.40]這種切分又被強弱對比強化了
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[22:14.96]尤其是這個均骨的 ghost note 讓它變得特別生動
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[22:17.68]就是所謂 ghost note 就是指這個均骨或者插片非常弱的敲擊
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[22:21.52]就弱到什麼程度呢
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[22:23.52]跟牆拍相比它幾乎不是主動打的
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[22:26.16]而有點像是骨唇自然顛起來又落下去導致的那個聲音
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[22:29.92]注意聽這個均骨強弱的這個變化
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[22:32.00]如果我們用骨機來演示的話
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[22:33.60](音樂)
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[22:40.72]其次呢
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[22:41.68]就這種粗野拍子和力度實質都特別不準確
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[22:46.32]就不是百分之百準確的演奏
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[22:48.40]有一種讓人興奮甚至暴躁的感覺
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[22:51.12]就是總體來說
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[22:52.72]它就是那種所謂的 groove
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[22:54.80]就是不只是 swing late back 這些特別明顯的規律叫 groove
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[22:59.12]而是說每一個樂手它骨子裡的那個肌肉節奏
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[23:02.72]就是它在演奏的時候真人演奏和接拍器永遠不會百分之百的絕對對齊
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[23:08.88]它總是有一些微妙的差異
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[23:10.88]這種微妙差異綜合起來也叫 groove
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[23:13.36]但是它是來自於人身體的一個自然的外線
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[23:17.68]你可以在很多特別特別簡單慢速的骨的節奏裡依然能品出來某種特別來勁的糾結的感覺
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[23:24.32]比如這個張美爾現場版的這首 belief
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[23:28.48]它這個前奏鼓手打的是一個比較基礎的簡單的樂句
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[23:32.40]但如果你看過這個演唱會的現場錄像
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[23:34.88]你會記得那個鼓手在打這個前奏的時候
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[23:37.44]它那個渾身緊繃大汗淋漓
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[23:39.92]彷彿整個人都緊緊的嵌入了這個節奏的縫隙裡
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[23:43.36]就好像這個節奏已經讓它使出了渾身卸述一樣的那個感覺
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[23:47.04](音樂)
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[23:49.04](音樂)
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[23:51.04](音樂)
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[24:20.32]這感覺就是 groove
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[24:21.92]如果 groove 不存在的話
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[24:23.44]那人類自己肉身演奏樂器的行為本身也沒啥意義了
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[24:27.52]就僅僅是因為這種獨特性它太微觀
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[24:30.00]就是在樂譜層面它體現出來而已
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[24:34.64]想像古典音樂裡的那些表情記號
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[24:37.04]就是對於每一個演奏者來說都是任由它自己去解讀的
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[24:40.88]Amenbreak 也是如此
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[24:42.32]就是它是這鼓手甩開的網子急性發揮的一個感覺
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[24:45.60]它並不完美
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[24:46.80]但它這不完美蘊含了它本人的生命力在裡面
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[24:49.92]而機器演奏的這個絕對準確的Amenbreak
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[24:52.64]哪怕你是去手調它的這個所謂的誤差和這種人味
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[24:57.76]你仍然調不出那個真實的鼓手的那個特有的生命力
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[25:01.68](音樂)
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[25:03.68]第三呢就是這個髒嘻嘻的質感
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[25:06.32]這種髒的感覺怎麼來的呢
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[25:09.28]這還要從這個錄音的信號流來看
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[25:12.00]就你想像它是一架子鼓
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[25:14.24]它所有的關鍵位置比如這鼓鼓
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[25:16.24]君鼓 茶片 以及它整個有一個overhead
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[25:19.36]就是在頭頂上有一個收整體聲音的這個麥克
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[25:22.24]放了一堆不同的麥克風
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[25:24.08]然後越手演奏的這個聲音呢通過這一套
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[25:27.20]按照錄音師安排的這個麥克風的擺位
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[25:29.84]把鼓聲和這鼓聲在這個特定的膨的空間裡所形成的這個多次反射和混響
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[25:35.44]一起收進了這一套話筒的很多個通道裡
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[25:38.56]然後又經過不同的這個配置的話放的放大
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[25:41.28]通道條裡的壓縮和均衡的調整
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[25:43.52]然後加總為一個最終的錄音
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[25:45.68]然後在總線上還會有進一步的這個壓縮的處理
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[25:49.04]最終它被放進一張黑膠裡
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[25:50.80]然後被人播放或采樣的時候還要再經歷一次播放時候的這個轉換
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[25:55.68]有的時候是數摩轉換
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[25:56.96]有的時候是這個黑膠唱機本身的特性
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[26:00.08]那剛剛說的這個漫長的過程中有很多不確定性
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[26:03.28]每一個步驟都有一些染色和濕疹
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[26:05.84]所以你可以想像如果你穿越時空到當時那個錄音棚的現場
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[26:10.24]你聽到的那個現場的聲音絕對不是唱片裡這個樣子
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[26:14.08]這就是模擬信號鍊錄的這個魅力和詛咒
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[26:17.12]這俩是一回事
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[26:18.16]就它讓這些聲音攪拌混合
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[26:20.24]並且插入了很多這個信號鍊錄本身的雜質
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[26:23.04]這種損耗和變質都成了聲音美學的一部分
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[26:26.88]雖說我們聽到Amenbreak它當然是髒的
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[26:30.72]但是在千萬種髒的可能性裡面
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[26:33.28]它是非常特定的一種很難復現的一種髒
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[26:37.12]而事實上於熊邊就整個音樂世界都擁抱了這一種髒
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[26:41.20]但如果想要真正的理解接下來發生的事情
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[26:45.28]只有上面這三個角度可能還是不夠
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[26:47.60]我們必須還得回到後來的人的音樂製作的現場
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[26:52.72]在工具技術和音樂人互相的這個塑造和改變的過程中尋找線索
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[26:59.12]這個Amenbreak在90年代初作為某種萬金油的音樂素材
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[27:04.24]飄揚過海來到英國的時候
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[27:05.52]這些操著倫敦口音的音樂製作人
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[27:09.36]他們出身和這個嘻哈的這些beatmaker完全不同
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[27:13.20]他們出身於Rave場景
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[27:14.72]那個時候他們正想方設法的製作出更加癫狂的
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[27:18.32]然後越來越快速和迅猛的
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[27:20.64]能讓舞池里的人們一路海到天亮的這種聲音
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[27:23.68]他們的直覺和Dr. Dream這些人正好相反
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[27:27.28]他們想的不是降速而是加速
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[27:30.08]而這個時間點
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[27:32.64]離個人電腦做音樂成為主流還有大概小10年的距離
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[27:36.24]音樂人當時用的是硬件採樣器
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[27:38.56]這些設備看起來就像一個方形的鐵盒子上面有一屏幕
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[27:42.40]然後一堆這個按鈕和旋鈕
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[27:44.96]我們拿一個具體型號的舉例子
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[27:47.52]比如說這個Akii的這個S612
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[27:50.08]這一款採樣器呢
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[27:51.36]你可以用極低的採樣率來記錄1分鐘的這個破盤爛爛的低保證的聲音
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[27:56.48]或者用一個相對比較高的馬率32kps
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[28:00.32]但是今天來看啊
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[28:01.60]這仍然是不合格的
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[28:02.88]但是在當年已經基本約等於無損的音質了
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[28:05.68]記錄1秒鐘的聲音
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[28:08.00]也就是說要么你有1分鐘的破盤爛爛的聲音
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[28:10.56]要么你有一個高保證的1秒的聲音
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[28:13.60]那麼請問
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[28:14.64]巧負難為5米之吹這種設備連一段骨材樣都塞進去它怎麽能做音樂呢
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[28:20.80]就是現在想想挺奇特的當時的這樣的設備
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[28:23.76]也可以作為一個很高端的一個設備拿到這個市面上來去銷售
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[28:28.72]然後音樂人依然是趨勢弱悟
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[28:31.28]有這麽幾種思路
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[28:32.80]首先一個就是如果我們聽一個break
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[28:35.68]就是把裏面每一個順帶單獨拆開來聽
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[28:38.24]就是痛
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[28:39.04]踏這一下
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[28:40.08]其實大部分是重複的聲音的排列
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[28:42.08]所以音樂人理論上來說他可以只採其中的地鼓
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[28:45.60]均鼓和插片的聲音
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[28:48.48]然後用採揚器裏的音續器
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[28:50.64]就是把它重新組合
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[28:52.08]重新排列
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[28:52.96]這樣只需要0點幾秒的聲音加在一起
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[28:55.28]只有這麽點的時間長度就可以組合出特別複雜的節奏
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[28:58.96]事實上有很多經典的舞曲也確實是這麽做的
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[29:01.52]但這麽做的局限就是沒有任何一個聲音是乾淨的
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[29:04.56]不管是低鼓還是均鼓
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[29:05.84]它必然都混雜著你原始採樣裏
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[29:08.40]同時在發出聲音的其他的這個位置
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[29:11.20]比如踩岔的音頭調查的尾巴等等
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[29:13.52]但是沒關係反正一樣可以嗨
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[29:15.04]第二種思路就是硬來
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[29:21.20]比如用特別低的採樣率和比特深度來採樣整段的break
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[29:25.04]這樣的話完整的break可能被你硬塞進去
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[29:27.60]但是它的聲音就會變成這樣
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[29:32.72]但沒關係破爛有破爛的性格
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[29:35.28]還有第三種思路就是第二種思路的一個另一個變種
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[29:39.12]就是讓黑膠唱機來幫忙加速這個break加速比如一倍
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[29:42.96]然後這樣的話你可以只用一半時間把這個break給塞進去
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[29:47.84]然後再用timestretch拉撐的方法把這個break給撐回來
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[29:51.92]聽起來跟第二種區別不大
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[29:53.20]因爲反正都是用音質損耗作爲代價對吧
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[29:55.76]只不過這個損耗的過程一部分發生在黑膠的播放過程
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[29:59.60]另一部分發生在採樣器的拉撐算法上
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[30:02.16]這各種的聽感的差別是完全不同的
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[30:04.72]那麼加速了很多的amnbreak如果我們不減速直接去聽的話
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[30:08.32]你才會聽到什麽呢
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[30:09.84]沒錯這就是張狗和drum base的聲音
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[30:20.08]就這個迅猛而充滿毛刺的這個聲音
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[30:22.64]就是由這些atoa state fabian groovewriter dillinger
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[30:26.72]這些一大批英國DJ所創造的
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[30:29.84]今時今日可以說就是英國電子音樂的聲音名片的聲音
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[30:33.68]這就好比是從尾巴上長出了一條狗
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[30:36.24]就是一個區區的採樣引發了一個巨大的音樂流派
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[30:41.36]啟發並且決定了一種新的聽覺美學
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[30:45.20]我沒有在開玩笑
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[30:58.00]那麽為什麽加速也有音樂性呢
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[31:00.80]道理其實也不複雜
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[31:03.12]就amnbreak本來拍速是130
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[31:05.20]因為太快而不適合跳舞
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[31:06.96]就是那些old school hip hop採取的是用33轉的轉速去播放45轉單曲碟的方式來降速
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[31:14.40]把它拉下來可以到一個人能跟著搖擺的相對慢一點的節奏
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[31:19.52]而英國人呢為了繼續做他們想要的那種電子音樂
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[31:23.60]就是他們不擇手段的為了把amnbreak c進採樣器裡
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[31:26.40]不經意間就是發現了一個特別的寶藏逆鏈的這個六脈神劍
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[31:31.52]把amnbreak加速到一個可以讓人用half time去feel的程度
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[31:35.36]說白了就是比如180 bpm的音樂
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[31:38.80]聽者可以用90 bpm去感受它
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[31:41.52]比如說啊就是12341234
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[31:44.72]這個節奏你完全可以用身體把它降一半的速度理解為1234就這樣
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[31:52.00]所以雖然速度很快
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[31:54.56]但是大家依然可以用它出一二的那個速度去跳舞
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[31:58.40]然後與此同時呢
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[31:59.92]採樣時長像擠牙膏一樣就是從幾秒變成十幾秒又變成幾十秒
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[32:04.16]這個過程中採樣器的廠商逐漸又同時開發出更多的效果器
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[32:09.04]包括各種拉撐和變調的算法
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[32:11.36]就是讓這個製作者可以變速不變調
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[32:14.96]變調不變速還有到放各種各樣的方式去折騰
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[32:18.64]這讓amnbreak衍生出很多聽上去非常怪異非常不自然的變種版本
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[32:24.48]比如開早期的pitch shift算法
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[32:27.76]可以用聲調的方式把amnbreak變成另外一個讓你聽著特別詭異的聲音
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[32:33.12]就聽起來很奇怪
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[32:41.68]像是某種粒子合成之後的效果
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[32:44.16]但也很獨特
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[32:45.44]如果我們把這種聲音插進原始的amnbreak
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[32:48.24]中間再做一些手腳啊到放什麼的
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[32:50.80]amnbreak可以變成這個樣子
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[32:53.12]我說到這兒你應該已經可以想像這種
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[33:00.96]如異形繁衍一般的亂倫的音樂製作方式
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[33:05.60]你可以從一個普速的drumbreak走到很遠很遠
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[33:09.20]那個時候的音樂人會把同樣一段amnbreak匹配到不同的鍵盤的鍵位上
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[33:14.00]然後讓每一個鍵位觸發的位置均匀分佈在這個break的8分音符的片段或者16分音符片段上
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[33:21.20]並且彼此會打斷
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[33:22.80]也就是說後觸發的會打斷牽觸發的
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[33:25.04]這樣的話你始終聽到只有一個鼓的聲音在進行
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[33:27.60]不會有疊加
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[33:28.88]比如C鍵是從開頭放
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[33:30.80]D鍵就是從第一拍的後半拍開始
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[33:34.00]依此類推
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[33:35.28]這樣的話製作人可以按照自己的心情
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[33:37.20]胡亂的去按這個鍵盤
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[33:38.80]只要他按的相對比較有規律
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[33:40.40]他就可以得到無窮無盡的amnbreak被重新編排的變種
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[33:45.52]這種做法本質上是把amnbreak減碎
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[33:48.08]然後再進行又重又漏的這個二字排列
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[33:50.88]他們管這個過程叫chopping
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[33:52.88]就是砍瓜切菜的這個切
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[33:54.72]這個動詞chop
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[33:56.24]我會先把這個片段長度縮小
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[33:58.80]然後再慢慢放開
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[34:00.08]就是我特意這麼做的是這樣
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[34:02.08]我們可以更清楚的聽到這些片段彼此的獨立性
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[34:05.20]雖然貌似他們連在一起是很連貫的東西
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[34:08.16]然後把他們重新排練
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[34:18.80]然後又因為整個drumbreak被加速而變的音調特別高
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[34:26.48]所以他低頻和超低頻的空間被讓開了
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[34:29.28]沒有能量了
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[34:30.32]所以自然而然的就是需要bass和這個新的kick snare來填補
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[34:35.44]或者是尾巴非常非常長的kick把這個bass和底骨綜合給解決掉
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[34:40.00]這就是為什麼狹義上的drum and bass在聽覺上
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[34:43.12]就是drum+bass它是很成立的
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[34:45.44]基本邏輯
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[34:46.32]就是因為這個amon break它漂浮起來了
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[34:48.88]把底下的空間給讓出來了
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[34:50.88]我們把所有上述的這些奇蹟音巧綜合在一起
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[35:08.08]可以說就是基本上解開了jungle和drum and bass的秘密
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[35:12.96]接下來我們聽到一些例子
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[35:14.48]第一首是來自Line D.I.S.1991年發表單曲We Are I.E.
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[35:19.60]它這個曲子後半成亂入的amon break
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[35:23.04]讓整個簡陋的編曲變得喧騰起來
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[35:25.44]這首曲子出現非常早
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[35:27.28]很多人認為是jungle的發端
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[35:30.48]從這個曲子之後五年的時間裏按照groupwriter本人的估計
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[35:34.72]就是60~70%的jungle音樂都含有amon break或者說是用amon break作為主要素材來製作
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[35:41.12]Let Me Hit You's Great
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[35:43.12]1995年tango的understanding用這種飛快的重複觸發和連續變調
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[36:10.72]實現了一種就彷彿是鑽進時空隧道一般的科幻的效果
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[36:15.36]不用懷疑這個原材料也是amon break
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[36:18.00]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing...
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[36:44.80]understanding standing standing standing standing standing...
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[36:52.48]下面聽到這個是1996年的collective erase yourself
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[36:56.56]也是jungle的經典之一
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[36:58.16]這首曲子和另外的成百上千首一樣
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[37:01.20]基本都可以理解為圍繞amon break的一場雜技表演
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[37:05.28]understanding standing standing standing standing standing standing...
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[37:15.28]understanding standing standing standing standing standing...
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[37:25.28]understanding standing standing standing standing...
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[37:33.28]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing...
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[37:49.28]aquinox的acid rain有一個重混版本叫做breakage remix
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[37:53.84]很全面展現了這個倫敦的這些amon chopper手藝的豐富性
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[37:58.88]那種複雜的重新編排
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[38:00.48]而且很多聲音在這個npc這種採樣器特別奇怪的變調效果和這個效果器的加持下
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[38:06.88]幾乎聚位了某種音調
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[38:08.88](音樂)
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[38:10.88](音樂)
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[38:20.88](音樂)
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[38:30.88](音樂)
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[38:38.88](音樂)
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[38:44.88]但無論如何上述的這些音樂都還是侷限在俱樂部場景裡
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[38:48.88]就是因為人們要跳舞
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[38:50.88]所以製作人要做特定的這種坑槍有力而且速度穩定的這樣一種專門bass的聲音
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[38:56.88]速度要保持在107到108之間
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[38:59.88]但idm和breakor並不在意這種服務性質
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[39:03.88]接下來你聽到的更加癫狂的聲音
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[39:05.88]彷彿是一個精神錯亂的人在地雷站裡風拋打鬧一般
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[39:09.88]這是來自於square pusher1997年的vac acid
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[39:13.88](音樂)
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[39:42.88](音樂)
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[39:57.88]就是在電子音樂的實操中amonbreak通常要跟單獨的kick和snare在疊加使用
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[40:02.88]所以說這裡面有一個微妙的變化
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[40:04.88]就是說amonbreak最開始它是一個鼓的solo
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[40:07.88]它提供的是節奏
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[40:09.88]但不如說它更多提供的這種材質
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[40:11.88]尤其到了idm和breakor的音樂裡面
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[40:15.88]更加明顯
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[40:16.88]它就是一種聽覺上極度密集的一個連成一片的凹凸不平
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[40:21.88]它是一種材質
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[40:23.88]所以最後我們放一首現代的專門bass
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[40:26.88]來自London Electricity
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[40:28.88]也就是大名鼎鼎的hospital records的主理人
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[40:31.88]2019年它有一首作品叫做possible worlds
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[40:34.88]你可以在裡面聽到amonbreak這種原始暴力的聲音
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[40:37.88]被曝光打磨精緻的編排
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[40:40.88]然後跟人生結合之後
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[40:42.88]呈現為一種主流審美的狀態
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[40:46.88]You need that one too
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[40:49.88]We need that one too
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[40:52.88]We need that one too
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[40:55.88]You need that one too
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[40:58.88]You need that one too
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[41:01.88]You need that one too
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[41:04.88]You need that one too
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[41:07.88]這就是專門bass
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[41:33.88]這種發起於London席卷全球俱樂部的聲音
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[41:37.88]是一個特殊的歷史時期
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[41:39.88]然後跟它們的Rave文化
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[41:41.88]當時的硬件技術限制
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[41:43.88]音樂人這種音地質疑的巧用和誤用的一個綜合的結果
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[41:48.88]而這一切都跟大洋彼岸
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[41:50.88]20多年前的一個被人遺忘的樂隊緊密相連
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[41:54.88]儘管這些把amonbreak碾碎炸乾
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[41:57.88]玩出花來的這些英國的音樂人
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[41:59.88]就是他們裏面大部分人都不知道的Winsons這個名字
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[42:03.88]儘管Richard Spencer本人過了幾十年才被人告知
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[42:07.88]說你的歌曲裏有一個碎片
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[42:09.88]他滲透在當代流行音樂的每一個角落
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[42:12.88]甚至在英國成為了某種宗教一般的存在
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[42:15.88]Amon Brother出版於1970年
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[42:20.88]第一次被採樣是1986年
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[42:22.88]到這期節目錄音的時間點為止
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[42:24.88]他被全世界公開發行的音樂作品記錄在案的採樣
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[42:28.88]達到5423次
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[42:31.88]毫無爭議的成為了人類歷史上被採樣次數最多的歌曲
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[42:36.88]然而律師和差名公司構成的這個音樂版權體系
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[42:40.88]整個就是一個殘酷的笑話
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[42:42.88]作為這首歌的版權持有者
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[42:44.88]Richard Spencer始終沒有收到過一分錢的版稅
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[42:47.88]一直到他去世
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[42:49.88]他甚至對這一切渾然不絕
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[42:51.88]都不知道自己無意之間對世界產生了些影響
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[42:55.88]這個出生在1942年的黑人
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[42:58.88]是一個擁有碩士學位
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[43:00.88]努力但是沒能拿下博士學位的一個勤奮的學生
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[43:04.88]他是一個高音Sax手
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[43:07.88]他為Otis Redding伴奏
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[43:10.88]給The Impressions和Curtis Mayfield的伴奏樂隊當隊長
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[43:14.88]1969年他拿了R&B單元的格蘭美獎
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[43:18.88]唱銷單曲Colorham Father的創作者和主唱
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[43:23.88]他在自己的B-Side裡面
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[43:25.88]無意間創造了人類歷史上被採樣刺出最多的歌曲之後
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[43:28.88]樂隊解散所有成員天各一方再也沒有聯繫
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[43:31.88]他為了撫養自己的兒子
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[43:33.88]到處打工
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[43:34.88]到2000年他退休的時候
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[43:36.88]他是一名華盛頓特區的公交車司機
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[43:40.88]在2010年代
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[43:42.88]這個故事被人發現之後
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[43:43.88]晚年的他接受了一堆知名媒體和播客的採訪
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[43:47.88]大家問他說你為什麼不找律師主張自己的權利呢
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[43:51.88]他說他只是一個沒什麼關係
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[43:53.88]也沒有什麼背景的黑人
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[43:55.88]也不在唱片工業的這個關係往裡
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[43:58.88]他當年唱片公司一口咬定
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[44:00.88]沒有任何的版權收入
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[44:01.88]所以也不可能有分贓
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[44:03.88]但是卻找來找上門來
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[44:05.88]找他要當年的單曲的母帶
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[44:08.88]這顯然是為了進一步賺這個授權費
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[44:10.88]然後別人問他說你這個The Winstons
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[44:13.88]為什麼不出了這個格蘭美單曲之後
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[44:16.88]多幹一隻呢
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[44:17.88]怎麼馬上就解散了
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[44:19.88]他說在當時那個年代 The Winstons
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[44:21.88]作為一個黑白混合的跨種族樂隊
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[44:23.88]白人黑人受眾都不喜歡
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[44:25.88]因此這個樂隊作為主角
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[44:27.88]他根本就沒有市場
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[44:28.88]當伴奏樂隊的這個打工機會沒了之後
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[44:31.88]自然就要馬上解散
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[44:33.88]Richard Spencer本人是一個挺有尊嚴的那種窮人
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[44:36.88]他認為自己受了欺負
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[44:38.88]他也確實在抱怨社會
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[44:40.88]他說這個種族歧視並沒有因為奧巴馬當了總統
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[44:43.88]而有什麼根本性的改變
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[44:45.88]但是他也說過就是作為一個生活在美國的黑人
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[44:49.88]你參與創造了一個東西
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[44:51.88]別人想要這就已經是挺榮幸的一個事了
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[44:55.88]當他被問及自己的一生如何評價
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[45:00.88]他認為自己過了很充實的一生
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[45:03.88]他為自己獨生子感到驕傲
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[45:05.88]雖然沒有資格做這個職業音樂人
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[45:07.88]但是他業於當音樂老師
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[45:09.88]一輩子沒有離開過音樂這個passion
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[45:12.88]他平凡的一生並不是真的就需要這個Amenbreak作為一個榮耀的註解
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[45:17.88]2021年1月他去世的附告上
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[45:20.88]Amenbreak也沒有被描述為他人生的什麼偉大的高光時刻
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[45:25.88]然而有意思的是
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[45:27.88]大洋彼岸有很多人心裡過意不去
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[45:30.88]就是這個故事登上眾多媒體之後
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[45:32.88]2015年有一個專門base愛好者發起了眾籌
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[45:36.88]就是很多英國舞曲愛好者和音樂製作人自發的捐款
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[45:40.88]大家捐個三頭二百
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[45:43.88]總共湊了37000美元
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[45:45.88]作為某種遼盛於無的歉意和不常
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[45:48.88]支票寄到他家裡
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[45:50.88]這數字說實話就只能是一個象徵性的未解
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[45:53.88]但是Richard依然感覺受寵若驚
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[45:55.88]就雖然他本人熱愛和擅長的傳統靈魂樂
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[45:59.88]他並不真的知道怎麼欣賞今天這些爛糟糟的電子音樂舞曲
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[46:04.88]但是對音樂的熱愛大家應該是相通的
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[46:07.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[46:09.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[46:11.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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[46:13.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO
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|
[46:41.88]聲聲不息的Amen Break
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[46:43.88]跟這一大批歌曲本身早已經過時
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[46:46.88]但是依靠其中一點點的采樣
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[46:48.88]屆時還魂的Break and Beat一起
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[46:51.88]成為了共生在當代音樂的取體裡的一些細菌
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[46:57.88]本來2000年初有那麼幾年在英國
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[47:01.88]專門Bass音樂人已經普遍放棄了過於老套的聲音
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[47:04.88]很多人就是當時斷言
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[47:06.88]所有能做的改造都已經做過了
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[47:09.88]所有能提取的能量都已經被炸乾了
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[47:12.88]就是Amen Break已經到頭了
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[47:15.88]然而到了2010年代Amen Break又變本加厲地回來了
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[47:19.88]有人說它是黑人音樂的圖騰
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[47:22.88]有數學家發瘋道就聲稱說
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[47:24.88]它在Amen Break裡面看到了黃金分割
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[47:27.88]對此數在下認為只是一個傲慢的笑話
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[47:32.88]有人用機器學習去提取這些Break Beat的特徵
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[47:35.88]並且在音樂的海洋裡繼續打撈著
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[47:38.88]尚未被發現的采樣的痕跡
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[47:40.88]至於那些器材發燒友對Amen Break當時的錄音過程
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[47:43.88]沒完沒了的這個考據和爭吵那就更不用說了
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[47:46.88]所有這些事都跟Brian Moriati對於彩蛋的解釋不謀而合
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[47:50.88]就是對於這些真正能夠引發敬畏的事物
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[47:54.88]人們會情不自禁的過度研究腦補和解讀
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[47:57.88]回到這聲音本身
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[48:00.88]原版的Amen這首歌是前程的黑人兄弟們
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[48:03.88]齊聲呼喚上帝的這個意思
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[48:08.88]到今天這個采樣已經被大家變著發的挪用和循環了幾十年
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[48:14.88]它徹底被掏空了意義
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[48:17.88]被剝奪了表達
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[48:19.88]被碾碎到了錯骨揚灰的程度
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[48:22.88]以至於它完全不再具有任何黑人浮音歌曲的意思
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[48:27.88]本來是黑人在裡在上帝
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[48:30.88]但是經歷了一萬次挪用之後
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[48:32.88]這種對其原始意思的重新發掘卻成了某種趣味
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[48:37.88]這個和The Winston's的遭遇似乎形成了某種對照
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[48:40.88]就是說當然了
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[48:42.88]一個社會可以打擊壓迫剝削和審查一群人
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[48:45.88]可以壓迫打擊一種文化
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[48:48.88]一個社會可以剝奪他們的聲音
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[48:50.88]可以扭曲笑話和任意塗抹和篡改他們的身份
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[48:54.88]但是他們在音樂的傳承裡留下一個指紋
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[48:57.88]而在文化裡指紋是長久的
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[49:00.88]採樣技術只是讓這種自古以來一直在發生的傳承和影響變得清晰和外現
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[49:07.88]Amenbreak並不是歷史
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[49:10.88]它就在當下
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[49:11.88]它是正在燃燒的燃料
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[49:13.88]是靈感
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[49:14.88]是一種可以穿越時間和連接人性的原始的能量
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[49:19.88]想到這些事會讓人感覺有一點畏懼
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[49:22.88](音樂)
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[49:39.88]對了你可能想問那個鼓手
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[49:42.88]那個鼓手呢
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[49:44.88]我們知道Richard Spencer是樂隊的隊長
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[49:46.88]歌曲的創作者和Sax手
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[49:49.88]但是這鼓手呢
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[49:52.88]The Winstons的鼓手名叫Gregory C. Coleman
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[49:55.88]樂隊解散之後Richard就跟他失去了聯繫
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[49:59.88]網絡上除了他的附告以外
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[50:01.88]你查不到任何關於他的記錄
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[50:04.88]根據他死後親戚的說法
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[50:07.88]他死於破產和貧困
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[50:09.88]2006年去世的時候他無家可歸
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[50:12.88]也不可能有機會得知這個節目裡所談論的這些事
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[50:16.88](音樂)
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[50:25.88]感謝收聽部在場
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[50:27.88]你可以通過販用型博客客戶端訂閱收聽
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[50:30.88]如果你喜歡這些節目
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[50:31.88]也希望你可以分享給你的朋友
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[50:33.88]歡迎你為本節目捐款增加他存續下去的概率
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[50:37.88]一次性捐款不低於300元的朋友
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[50:39.88]請在支付寶、富顏或者對話框中留下你的電子郵箱
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[50:43.88]你可能會收到我不定期的郵件
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[50:45.88]捐款二維碼本期節目的歌單
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[50:47.88]包括所有提及的鏈接、收notes
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[50:49.88]以及這個電台的一切
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[50:51.88]請訪問他的網站
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[50:53.88]不在場.xyz
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[50:55.88]不在場.xyz
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[50:57.88](音樂)
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[51:26.88](音樂)
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[51:55.88](音樂)
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[52:23.88](音樂)
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[52:52.88]字幕:J Chong
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.00]大家好 我是钟清
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[00:03.32]这不是一期节目 就是通知我快速说个事
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[00:06.40]不在场虽然节目很少 但是从2020年到现在也两年多了
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[00:12.04]很多朋友捐款支持过 也都留了邮箱
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[00:15.36]但是我基本没有发过邮件 发过那么几封
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[00:18.68]2022年以来都没有发过
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[00:21.24]原因除了我自己不自律 太忙 没想好这个东西应该长什么样
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[00:26.36]还有自己的一些心理问题 还有一些技术问题 比如没有串手的工具
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[00:30.72]当然我也不是拿这个当借口了 反正有各种原因
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[00:34.80]总之就是从现在开始我要支浪起来 通过主摆这个工具
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[00:39.68]正式开始这个不在场的会员通讯计划
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[00:43.00]简单来说就是如果你愿意加入 那么你可以按照每月或者每年
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[00:48.12]这样付费来支持我的创作
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[00:51.20]这个会员通讯形式上就是一个典型的New Slater
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[00:54.76]具体权益是这样的
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[00:57.56]一个就是我的文字 我会给你发邮件
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[01:01.52]预计最少是一个月两篇的样子
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[01:04.40]它可能是最近一期不在场节目相关的内容的扩展
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[01:08.20]也可能就是只是我自己个人兴趣相关的一些其他内容
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[01:11.88]或者我生活相关的东西
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[01:13.44]第二个就是Bonus的音频节目 这是不定期的
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[01:17.84]就是不在场从第二季第六期往后每出一期新的节目
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[01:21.96]都会在发布之后的几天通过会员通讯上传一个
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[01:25.64]延伸的就是相关的音频短节目作为补充
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[01:30.04]这些东西是不会公开的
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[01:31.68]也不会出现在不在场的Feed里面
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[01:36.24]还有就是以后和不在场有关的其他的偶然的计划
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[01:42.04]具体是啥 我现在一时也想不太好 不太好概括
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[01:45.48]总之有任何事我都会在会员通讯里优先通知
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[01:49.68]然后再考虑适当时候对外来说
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[01:54.76]上面这些东西就是主摆这个平台会自动推到你的邮箱
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[01:59.52]前提是如果你绑定了你的邮箱
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[02:01.84]也会推到你的微信里 前提是你绑定了你的微信
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[02:05.88]然后你也可以随时进入不在场的主摆主页
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[02:10.32]来看我过去所有的文章的列表
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[02:13.76]由于主摆只支持微信付款
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[02:16.24]所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接
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[02:20.20]具体这个链接还有相关信息我都放在收notes里面
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[02:23.44]如果你不打算付费你也可以先点免费订阅
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[02:27.12]这样的话以后如果我发非会员的内容你也能收到
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[02:31.16]然后就是关于过去一直开启着的支付宝捐款的通道
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[02:35.44]那个通道还会继续开着
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[02:37.12]所以原来的二维码也都有效
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[02:38.80]只不过捐款跟发邮件还有会员通讯整个这个事是独立的
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[02:43.16]两件事了就没有关系了
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[02:45.32]那就是一个纯粹的捐款支持
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[02:47.56]好在这我要顺便跟海外听众朋友说一句
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[02:52.08]就是经常有人问我什么你有没有paypal什么的
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[02:55.76]很抱歉这方面我现在没有计划
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[02:58.04]所以如果你想付费支持不在场这个节目的话
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[03:00.80]你可以请国内的朋友帮忙
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[03:02.44]如果这样也不方便那也没关系
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[03:04.12]然后关于会员通讯我想提醒一句所有朋友
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[03:08.68]就是你注册的时候或者你登录进来的时候
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[03:11.60]记得尽量记绑定手机又绑定邮箱
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[03:15.12]然后检查一下你这个手机就是微信和邮箱
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[03:19.24]这两个订阅的开关都是开着的
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[03:21.24]这样是最不容易走丢的
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[03:22.76]而且任何时候如果你想要回看过去所有的文字的内容
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[03:28.60]你都可以就是查看这个页面的链接
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[03:31.44]你进来以后就是过去我发的所有东西的汇总
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[03:34.52]其实一个非常简单的系统
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[03:36.84]关于上面所有的事情有任何问题你可以随时给我发邮件
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[03:40.00]我的邮箱也在shortnote里
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[03:41.32]好了我说完了
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[03:44.04]那么下面的这个内容就只跟过去卷款的朋友有关系了
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[03:47.80]2022年6月27号这个时间点为准
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[03:53.08]之前支付宝卷款超过300元并且留下过邮箱的朋友
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[03:56.64]你们是终身会员
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[03:57.88]就是说你们用你们的邮箱登录进去
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[04:00.44]之后会看到自己的订阅到期日
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[04:02.92]应该是显示为2099年
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[04:05.28]如果你只是绑定了手机
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[04:07.80]然后没有绑定你邮箱的话
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[04:10.16]就是你用手机号验证进来了
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[04:13.00]那你还是看不见我的内容
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[04:14.32]因为我和竹白都不知道你的手机号和你邮箱的关系
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[04:17.40]对吧
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[04:18.08]所以这个时候你需要在竹白的界面里找到那个设置
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[04:21.40]然后绑定你的邮箱
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[04:22.72]这样的话你之前的会员资格就会被合并进来
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[04:25.68]显示为2099年到期
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[04:27.40]注意就是你不再需要为这个会员通讯计划的权益
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[04:32.76]就是上面说的这些邮件啊
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[04:34.60]什么bonus 音频短节目这些
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[04:36.88]你不需要为这个再付钱了
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[04:38.36]就是在竹板上重复的订阅和支付
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[04:41.04]因为你再往后续一年
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[04:42.16]它就变成2100年了
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[04:43.72]其实没有啥意义
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[04:44.56]如果你登录进来
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[04:46.76]发现自己绑定了邮箱
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[04:48.08]但还是没有获得会员资格的话
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[04:50.88]如果有这种情况
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[04:51.96]那就说明是我的毛病
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[04:53.52]就是我在转移数据的时候把你给漏掉了
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[04:57.84]所以你给我发一下邮件
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[04:59.40]我给你添加进来就好了
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[05:00.96]如果你身边有朋友遇到这个情况
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[05:02.84]记得跟我说一下
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[05:03.80]至于其他的朋友
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[05:06.12]会员通讯计划就是按照那个标准
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[05:08.72]页面里的说明
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[05:10.24]月费或者年费定期定月的支付方式来进行
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[05:14.08]就如同一个普通的牛斯莱特尔一样
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[05:17.64]好吧
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[05:18.48]那感谢你的支持
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[05:19.48](字幕製作:貝爾)
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[05:21.48](字幕製作:貝爾)
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content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.md
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title: 不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）
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date: Wed, 29 Jun 2022 11:59:00 +0000
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summary: 总之，从现在开始我要支棱起来，通过竹白这个工具，正式开始不在场的这个会员通讯计划。 简单来说，就是如果你愿意加入，那么你可以按照每月、或者每年，付费支持我的创作。 这个会员通讯形式上就是一个典型的newsletter。具体权益是： 1、我的文字，预计最少一个月两篇的样子。它可能是最近一期不在场节目的扩展，也可能只是我的一些个人兴趣相关，或者生活相关的内容。 2、bonus音频节目。不在场在S2E6...
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categories: [不在场]
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总之，从现在开始我要支棱起来，通过竹白这个工具，正式开始不在场的这个会员通讯计划。 简单来说，就是如果你愿意加入，那么你可以按照每月、或者每年，付费支持我的创作。 这个会员通讯形式上就是一个典型的newsletter。具体权益是： 1、我的文字，预计最少一个月两篇的样子。它可能是最近一期不在场节目的扩展，也可能只是我的一些个人兴趣相关，或者生活相关的内容。 2、bonus音频节目。不在场在S2E6之后每出一期新的节目，都会在发布之后的几天，通过会员通讯上传个延伸的音频短节目作为延伸和补充。 3、还有就是以后，和不在场有关的其他的偶然的计划，具体是啥我也不太好概括，总之，有任何事儿，我都会现在会员通讯里通知。再考虑对外公开。 上面这些东西，竹白这个平台会自动推送到你的邮箱（如果你绑定了你的邮箱），也推送到你的微信里（如果你绑定了你的微信），而且你也可以随时进入不在场的竹白主页看我所有过去的文章列表。 由于竹白只支持微信付款，所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接，具体信息我都放在show notes里面了，如果你不打算付费加入你也可以点那个免费订阅，这样如果以后我发非会员的内容你也能收到。 然后，过去一直开启的支付宝捐款的通道，还会继续保持，原来的二维码也有效。只不过捐款和发邮件、会员通讯的事情是独立的两件事，没有关系了。 和海外听众说一句：抱歉，没有开通接受海外捐款渠道的计划。如果你想付费支持这个节目的话，可以请国内的朋友帮忙，如果这样也不方便那也没有关系的。 关于会员通讯我想提醒一句所有朋友，注册的时候或者以后登录进来，记得尽量即打开手机订阅、又打开邮箱订阅。这样最不容易走丢。而且任何时候你想要看过去的文章内容，你可以随时查看这个页面的链接。 关于上面所有事情，有任何问题你可以随时给我发邮件，我的邮箱也在show note里。 对于过去捐款并且留邮箱的朋友们： 以2022年6月27号这个时间点为准，之前支付宝捐款超过300元并且留下邮箱的朋友是终身会员。你使用邮箱登录进去之后会看到自己的订阅到期日是2099年。 如果你只绑定了手机，进来以后，还是看不见我的内容，因为我和竹白都不知道你的手机号和你的邮箱的关系。这个时候，你需要在竹白界面里面找到设置，绑定你的邮箱，这样你之前的会员资格就会合并进来，显示为2099年到期。 请注意，你不需要为了这个通讯计划的权益——即邮件、未来bonus音频短节目等，在竹白重复订阅和支付。（你再往后续就是累加到2100年了） 如果你登录进来发现自己绑定了邮箱还是没有获得会员资格，那就说明是我漏掉了你——给我发邮件，我给你添加进来就好了。 至于其他的朋友：会员通讯计划按照月费或者年费的定期订阅的方式进行，就如同订阅一个普通的newsletter一样。 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。
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[by:whisper.cpp]
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[00:00.00]大家好 我是钟清
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[00:03.32]这不是一期节目 就是通知我快速说个事
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[00:06.40]不在场虽然节目很少 但是从2020年到现在也两年多了
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[00:12.04]很多朋友捐款支持过 也都留了邮箱
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[00:15.36]但是我基本没有发过邮件 发过那么几封
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[00:18.68]2022年以来都没有发过
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[00:21.24]原因除了我自己不自律 太忙 没想好这个东西应该长什么样
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[00:26.36]还有自己的一些心理问题 还有一些技术问题 比如没有串手的工具
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[00:30.72]当然我也不是拿这个当借口了 反正有各种原因
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[00:34.80]总之就是从现在开始我要支浪起来 通过主摆这个工具
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[00:39.68]正式开始这个不在场的会员通讯计划
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[00:43.00]简单来说就是如果你愿意加入 那么你可以按照每月或者每年
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[00:48.12]这样付费来支持我的创作
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[00:51.20]这个会员通讯形式上就是一个典型的New Slater
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[00:54.76]具体权益是这样的
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[00:57.56]一个就是我的文字 我会给你发邮件
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[01:01.52]预计最少是一个月两篇的样子
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[01:04.40]它可能是最近一期不在场节目相关的内容的扩展
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[01:08.20]也可能就是只是我自己个人兴趣相关的一些其他内容
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[01:11.88]或者我生活相关的东西
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[01:13.44]第二个就是Bonus的音频节目 这是不定期的
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[01:17.84]就是不在场从第二季第六期往后每出一期新的节目
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[01:21.96]都会在发布之后的几天通过会员通讯上传一个
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[01:25.64]延伸的就是相关的音频短节目作为补充
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[01:30.04]这些东西是不会公开的
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[01:31.68]也不会出现在不在场的Feed里面
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[01:36.24]还有就是以后和不在场有关的其他的偶然的计划
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[01:45.48]总之有任何事我都会在会员通讯里优先通知
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[01:49.68]然后再考虑适当时候对外来说
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[01:54.76]上面这些东西就是主摆这个平台会自动推到你的邮箱
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[01:59.52]前提是如果你绑定了你的邮箱
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[02:01.84]也会推到你的微信里 前提是你绑定了你的微信
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[02:05.88]然后你也可以随时进入不在场的主摆主页
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[02:10.32]来看我过去所有的文章的列表
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[02:13.76]由于主摆只支持微信付款
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[02:16.24]所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接
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[02:23.44]如果你不打算付费你也可以先点免费订阅
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[02:31.16]然后就是关于过去一直开启着的支付宝捐款的通道
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[03:00.80]你可以请国内的朋友帮忙
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[03:53.08]之前支付宝卷款超过300元并且留下过邮箱的朋友
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[05:00.96]如果你身边有朋友遇到这个情况
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[05:02.84]记得跟我说一下
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[05:03.80]至于其他的朋友
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[05:06.12]会员通讯计划就是按照那个标准
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[05:08.72]页面里的说明
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[05:10.24]月费或者年费定期定月的支付方式来进行
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[05:14.08]就如同一个普通的牛斯莱特尔一样
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[05:17.64]好吧
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[05:18.48]那感谢你的支持
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[05:19.48](字幕製作:貝爾)
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[05:21.48](字幕製作:貝爾)
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title: "忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事"
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title: "忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事"
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date: 2024-05-17
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date: Mon, 12 Jul 2021 06:00:00 +0800
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summary: <p>作家袁凌从小在煤矿边长大，他说矿有时是资源，有时也是一种诅咒。回到二三十年前，他在奔腾的矿业里记录下白手起家的风云往事，不乏繁华一时的大矿与大厂，但更多的是在地下千米深处赤身裸体的工人，扛着高温与粉尘，在黑暗的矿壁之间用青壮年的血泪换钱。袁凌在采访和亲身经历中目睹了无数矿业中的死亡与被尘肺病、砷中毒、残疾所折磨的矿工。矿难报道中的一个个数字背后是怎样的故事，地下数千米又是怎样一个世界，欢迎收听袁老师的精彩分享！</p>
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summary: <p>作家袁凌从小在煤矿边长大，他说矿有时是资源，有时也是一种诅咒。回到二三十年前，他在奔腾的矿业里记录下白手起家的风云往事，不乏繁华一时的大矿与大厂，但更多的是在地下千米深处赤身裸体的工人，扛着高温与粉尘，在黑暗的矿壁之间用青壮年的血泪换钱。袁凌在采访和亲身经历中目睹了无数矿业中的死亡与被尘肺病、砷中毒、残疾所折磨的矿工。矿难报道中的一个个数字背后是怎样的故事，地下数千米又是怎样一个世界，欢迎收听袁老师的精彩分享！</p>
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