From eae615781adee69c47a35f07e7063da05cdd2026 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Ching Date: Sun, 19 May 2024 14:05:07 +0800 Subject: [PATCH] feat: new transcript --- config.toml | 27 +- content/_index.md | 7 +- content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.lrc | 255 + content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.md | 524 ++ .../post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc | 973 ++++ content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.md | 1960 +++++++ content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.lrc | 1258 +++++ content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.md | 2530 +++++++++ .../post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.lrc | 1111 ++++ .../post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.md | 2236 ++++++++ content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.lrc | 1469 +++++ content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.md | 2952 ++++++++++ content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.lrc | 1761 ++++++ content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.md | 3536 ++++++++++++ content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.lrc | 1184 ++++ content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.md | 2382 ++++++++ content/post/不在场/不在场-S1E7 生日快乐.lrc | 1431 +++++ content/post/不在场/不在场-S1E7 生日快乐.md | 2876 ++++++++++ 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.../不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.lrc | 110 + .../不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.md | 234 + ...忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事.md | 2 +- themes/risotto/layouts/index.html | 6 + themes/risotto/layouts/post/list.html | 1 + 43 files changed, 73385 insertions(+), 13 deletions(-) create mode 100644 content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-Bonus 关于：堆.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.md create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.lrc create mode 100644 content/post/不在场/不在场-S1E6 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如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00](字幕製作:貝爾) + +[00:02.00](字幕製作:貝爾) + +[00:24.50](字幕製作:貝爾) + +[00:48.00](字幕製作:貝爾) + +[00:58.50](字幕製作:貝爾) + +[01:04.00](字幕製作:貝爾) + +[01:19.50](字幕製作:貝爾) + +[01:24.00](字幕製作:貝爾) + +[01:26.50](字幕製作:貝爾) + +[01:42.50](字幕製作:貝爾) + +[02:08.50](字幕製作:貝爾) + +[02:37.00](字幕製作:貝爾) + +[02:55.00](字幕製作:貝爾) + +[03:23.00](字幕製作:貝爾) + +[03:31.00](字幕製作:貝爾) + +[03:43.00](字幕製作:貝爾) + +[04:09.00](字幕製作:貝爾) + +[04:19.00](字幕製作:貝爾) + +[04:29.00](字幕製作:貝爾) + +[04:39.00](字幕製作:貝爾) + +[05:07.00](字幕製作:貝爾) + +[05:29.00](字幕製作:貝爾) + +[05:55.00](字幕製作:貝爾) + +[06:15.00](字幕製作:貝爾) + +[06:41.00](字幕製作:貝爾) + +[06:49.00](字幕製作:貝爾) + +[07:01.00](字幕製作:貝爾) + +[07:09.00](字幕製作:貝爾) + +[07:19.00](字幕製作:貝爾) + +[07:29.00](字幕製作:貝爾) + +[07:49.00](字幕製作:貝爾) + +[08:09.00](字幕製作:貝爾) + +[08:17.00](字幕製作:貝爾) + +[08:27.00](字幕製作:貝爾) + +[08:47.00](字幕製作:貝爾) + +[08:57.00](字幕製作:貝爾) + +[09:07.00](字幕製作:貝爾) + +[09:17.00](字幕製作:貝爾) + +[09:27.00](字幕製作:貝爾) + +[09:37.00](字幕製作:貝爾) + 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a/content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc new file mode 100644 index 0000000..1a7aae7 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc @@ -0,0 +1,973 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00][音乐] +[00:18.50]李先生的收听是《不在场》的第一期 +[00:20.56]我是众清 +[00:21.80]《不在场》是主要由我一个人来主持的一档播客 +[00:26.20]然后他以音乐为主的话题 +[00:29.50]主要是来收容我自己的所有的obsessions +[00:33.04]就是所有我着迷着魔的事情 +[00:35.92]可能也不限于音乐 +[00:37.64]那鉴于这个播客计划的实验性质 +[00:40.52]我现在也不能解释太多关于他未来要做什么 +[00:44.04]他会变成什么样子 +[00:45.32]因为我现在也不知道 +[00:46.76]我只有一个非常猛龙的想法 +[00:49.00]然后关于《不在场》这个播客的宗旨和我的设想 +[00:54.04]目前阶段的设想 +[00:55.24]你可以在《不在场》的官方网站上查阅到登录这个"不在场.xyz" +[01:01.84]就是拼音 +[01:03.12]b-u-z-a-i-c-h-a-n-g +[01:05.68]"不在场"的全拼.xyz +[01:08.76]来查阅这个说明 +[01:10.36]废话不多说了 +[01:11.92]我们就来直接进入正题 +[01:13.52]这是《不在场》的第一期节目 +[01:15.32]我想聊一首歌 +[01:16.60]这是一个非常非常小的视角 +[01:18.00]我今天就想聊这样一首歌 +[01:20.08]是一首非常老的日本歌 +[01:23.60]是《竹内玛丽雅》的Plastic Love +[01:25.68]前两天我刚刚在集合录了这样一首歌的节目 +[01:29.80]但我觉得聊得还不够充分 +[01:31.80]用第一期的《不在场》的机会 +[01:35.36]把这个歌的内容再补权一下 +[01:38.36]所以如果你没有听过这个歌 +[01:40.56]我推荐你先去听一下这首歌 +[01:42.92]在你的音乐客户端里面搜《竹内玛丽》 +[01:45.88]然后找到它最流行的最热门的单曲叫做Plastic Love +[01:50.48]或者它是一个日文名字 +[01:51.76]你看不懂我也没关系 +[01:52.64]那它肯定是Plastic Love +[01:53.72]因为这个就是在中国的所有客户端里面最流行的一首歌 +[01:57.92]如果想清我这期电台 +[01:59.92]并且盖到比较完整的信息的话 +[02:02.76]我推荐你听完这首歌之后 +[02:04.56]再去听一下我在集合录的关于Plastic Love的电台 +[02:08.92]在那期节目里面 +[02:10.44]我已经把整个这首歌的传奇故事讲了一遍 +[02:14.92]这个节目里我就不会再重复这些东西了 +[02:18.00]我就会直接聊这首歌本身的音乐语言方面的东西 +[02:21.92]所以如果你感兴趣这个歌本身的故事 +[02:24.24]还有它背后的一些八卦什么的 +[02:27.00]可以先去听一下集合的那个节目 +[02:29.28]当然一言以毕之 +[02:30.32]就是这是一首35六年前的歌 +[02:32.48]然后在2018年 +[02:35.00]就是它沉睡了几十年之后 +[02:37.96]在从未发行过的英文世界里面 +[02:40.84]在美国在英文互联网里引爆了传播 +[02:45.80]在几个月里获得了上千万的播放 +[02:48.92]最后是获得了接近一亿的播放 +[02:52.68]然后击败了YouTube的算法 +[02:55.44]成为了一个类似于病毒一样的传播案例 +[02:59.80]对 就是一首老歌 +[03:02.12]在没有任何营销预算和计划的情况下 +[03:05.04]莫名其妙的引发了推荐算法的传播的这么一件事情 +[03:08.96]这首歌是收录在1984年的 +[03:11.36]竹内玛丽的这个专辑叫做Variety +[03:13.52]这张专辑对它来说非常重要 +[03:15.24]因为它是竹内的生涯转折点 +[03:18.12]在这之前它好像出过四张专辑吧 +[03:20.44]还是四张好像是 +[03:21.80]如果没记错的话 +[03:23.16]但是都是比较花瓶的 +[03:25.40]不是说不好 +[03:26.40]但是呢 +[03:27.24]就是在它和山下大郎结婚生子之前 +[03:32.04]它一直是一个就是乖巧的一个 +[03:35.00]一个美少女偶像 +[03:36.04]因为长得非常可爱 +[03:37.52]然后在日本的这种传统的娱乐行业 +[03:40.48]安排着做什么事情 +[03:41.84]然后每天上综艺啊在电视上 +[03:44.32]就当这样一个花瓶 +[03:45.56]所以它一直没有真正的按照自己的想法 +[03:48.92]去施展自己音乐的这种追求和设想 +[03:53.48]而所有的这一切都因为它和这个山下大郎的结合 +[03:57.24]然后结婚生子之后的这个契机 +[03:59.48]而终于得以实现 +[04:00.48]它说它成为了一个真正自己想要成为的 +[04:03.88]一个Singer Soundwriter +[04:05.24]一个美国意义上的这个唱作人 +[04:09.12]所谓唱作人就说 +[04:10.40]他唱的所有的歌都是自己写的 +[04:12.72]而且他对于整个这个歌的编曲 +[04:15.24]和他的整个的色彩和整个这个专辑的这个设想 +[04:18.68]都有自己的想法 +[04:21.04]然后他可以是一个 +[04:22.96]他个人做一个创作者的意志的充分的贯彻 +[04:26.16]一个真正的Singer Soundwriter的一个初女作 +[04:29.28]虽然他前面已经出过很多张专辑 +[04:30.84]而且也不乏很成功的单曲 +[04:33.32]对 所以这是为什么说Variety对他来说 +[04:35.48]为什么意义这么重大 +[04:36.88]这首歌为什么会在几十年后引爆流行 +[04:40.16]这个事情没有人知道 +[04:43.20]我先说一个很大的可能性 +[04:45.00]就是有可能没有任何原因 +[04:46.60]不存在任何的原因 +[04:47.80]仅仅是因为算法bug +[04:49.80]就是这个算法出了bug +[04:51.44]就给了这个歌莫名其妙的推荐量 +[04:54.84]而任何一首歌 +[04:55.64]哪怕它再难听 +[04:56.40]你只要给足够多的推荐量 +[04:57.68]它仍然会引发流行 +[04:59.04]这也是有可能的 +[05:00.92]但是也有没有可能和这首歌本身有一些关系呢 +[05:04.08]这一期的不在场 +[05:05.12]我想要和你聊一聊我对这个的东西的猜测 +[05:09.92]我觉得最直接能够想到的一个点就是怀旧 +[05:12.88]就站在2018年和2019年2020年的角度 +[05:15.76]这个时间点我们来听这个歌 +[05:17.40]它整个是一个非常非常旧的声音 +[05:20.84]这是一种非常直觉的判断 +[05:23.32]就是它非常浑浊 +[05:25.16]高频非常暗淡 +[05:26.52]你整个这个歌听起来是一个像棉花套子一样的声音 +[05:29.48]而且混响非常大 +[05:30.68]混音如果这首歌是一个新歌的话 +[05:32.80]那么这个歌的混音是做得极其失败的 +[05:37.00]因为这个歌是没有任何的重点 +[05:38.76]就是你从头到尾听下来之后 +[05:40.32]你不知道你的注意力该放在哪 +[05:42.56]所有的这些东西都指向七八十年代的这种操作方式 +[05:46.64]以及当时的这种硬件和工程限制导致了这样一种声音的效果 +[05:51.00]但这种直觉的怀旧里面 +[05:53.36]还有没有一些其他的东西和它音乐原本本身 +[05:56.24]和它编曲又没有什么关系 +[05:57.80]就是这个是接下来我想要做的一些猜想 +[06:00.88]有人说这歌能流行 +[06:03.76]在那么多City Pop的音乐里面 +[06:05.52]只有这首歌 +[06:06.40]主内瑪丽的这张照片成了City Pop和今天的Future Funk +[06:11.04]就是这个Vaporwave的分支的一个封面 +[06:14.56]对 +[06:16.08]恰恰是因为这个歌符合当代的 +[06:18.76]就是当下的流行音乐的聆听方式 +[06:22.64]我对这个观点持正好相反的看法 +[06:26.60]我觉得它和当下的这个音乐收听的方式 +[06:29.72]是正好是一个相反的东西 +[06:32.72]或者说至少是一个合而不同的关系 +[06:35.96]我说它的合是合在它的重复 +[06:38.56]这歌本身是一个非常非常重复的律动 +[06:41.40]非常非常重复的Groove +[06:43.16]从头到尾异程不变 +[06:44.96]反倒是和今天的以鼓机为基础的电子音乐师 +[06:50.28]的这种感觉是很接近很一致的 +[06:53.00]所以就是如果你能够被它lock +[06:55.16]被它锁进这个律动里面 +[06:57.64]你就很容易听进去 +[06:59.00]就是因为它是一个高度重复的东西 +[07:02.16]但是这里面的所有细节都是和现在的操作方式 +[07:05.28]和现在的我们的这种Best Practice正好相反的东西 +[07:09.04]就是它的细节和它的色彩 +[07:10.84]接下来我想要用我自己做的一个 +[07:33.44]我用软线重做了一遍这歌的伴奏 +[07:36.76]就是大家可以听听看是不是符合我刚才说的这种 +[07:40.40]正好和今天的音乐员相反的这个判断 +[07:43.64]这歌一上来就是一个特别有趣的合唱变化 +[07:45.48]然后配合着一个强烈的切分 +[07:48.08]是这样的 +[07:49.20]我节奏弹的不太准 +[08:00.20]大概是这样 +[08:01.12]就是一个2 +[08:02.52]然后1 4 +[08:04.32]声6 +[08:06.16]是4 3 6 +[08:11.76]但是这个6是一个大和弦 +[08:13.36]所以整个这个变化是很有意思 +[08:14.84]它就是下面有一个 +[08:16.52]一个软弥发的一个Bass的一个行径 +[08:21.24]所以它收在一个大雕上 +[08:22.60]就是这个前奏就预示着 +[08:24.80]这个歌会是一个音乐语言非常丰富的一个 +[08:28.52]当你听到这的时候 +[08:29.52]你应该已经有一种本能的预感了 +[08:31.72]就是它和现在的音乐是不一样的 +[08:33.96]因为现在的音乐 +[08:35.24]这种大而无荡的 +[08:36.88]啰里啰缩的编排方式 +[08:39.04]说实话 +[08:39.68]不是现在主流 +[08:40.56]如果你仔细的考察的话 +[08:42.04]你可以把现在的比如说 +[08:43.44]任何一个时间点 +[08:44.28]今天的Bubble Bowl +[08:45.16]排行榜的前10名的歌都听一遍 +[08:47.72]是不会有这么拥挤的编排方式的 +[08:50.36]一会我们在这个合声和旋律里面 +[08:51.92]会看到密集和拥挤的 +[08:53.92]和这种啰嗦的程度 +[08:55.72]是和现在正好是一个背道而驰的东西 +[08:59.12]然后我们接下来听听它这个歌的节奏 +[09:02.56]我们还是从这个鼓开始 +[09:04.00]就是最基本的节奏 +[09:05.64]然后我一层一层地把它的打击乐都叠加上去 +[09:09.52]我们就只听它这个主歌的这个四个小节的Rave +[09:12.60]然后不停循环它 +[09:13.92]然后随着我这一层一层叠上去的时候 +[09:15.80]你会听到这歌里面 +[09:17.84]十几种不同的打击乐的声音 +[09:20.44]然后加上Bass +[09:22.60]然后加上三个钢琴 +[09:25.56]加上四个通关和弦乐组 +[09:29.68]还有小地琴 +[09:30.52]当然我不是说他们所有的这些乐器 +[09:32.24]都要在同一时刻发音发出声音 +[09:34.44]但是就是这种复杂的编曲 +[09:36.64]这种配器上的华丽 +[09:38.68]也是现在很不常见的 +[09:40.44]好 现在听到的就是一个简单的 +[09:47.52]地鼓和均鼓的节奏 +[09:49.40]再简单不过了 +[09:50.40]然后我们把Bass放出来 +[09:54.52]然后这时候要叠上另外一个地鼓 +[10:00.00]我们单独Solo一下这个 +[10:03.80]这时候就已经有一个形象配圣在里面了 +[10:05.92]就是这两种不同的地鼓 +[10:07.76]一个是48吻再打 +[10:09.48]然后另外一个是在跟着这个Bass +[10:11.44]在强调这个Bass音头 +[10:14.04]然后我们再往上叠加 +[10:21.80]两种不同的杀唇 +[10:36.40]一种是这样的 +[10:39.32]另外一种是 +[10:42.20]这是一种Clavi就是拉丁音乐里面的那种 +[10:52.60]两个小部份敲出来的声音 +[10:54.20]好 然后就是结尾一个 +[11:06.24]不在中趴上的这种Woodblock +[11:08.76]就跟木园一样的声音 +[11:12.00]然后再加上Cobbell牛龄 +[11:15.40]这些东西加在一起 +[11:17.68]变成了主歌循环的节奏 +[11:20.44]其实听起来有点像古基 +[11:22.08]就是特别像在808上贬图 +[11:25.04]但是还真不是 +[11:25.96]你说你自己听这歌的话 +[11:26.96]它还是一个人演奏录音的 +[11:29.36]但是录起来的东西却是一个非常机械 +[11:31.48]而且非常荣誉的 +[11:33.40]就是信息量过载的这么一个锐 +[11:36.64]但是听起来很丰富 +[11:39.56]然后再把其他的乐器不断叠上来 +[11:42.88]就是两把吉他 +[11:49.04]然后是这个弦乐 +[12:02.44]然后可以挑一个有弦乐的口音来听 +[12:05.32]. 听到的这个弦乐里面还有一个隐藏的旋律 +[12:32.40]就是Rise off of me +[12:34.80]然后后面还是 +[12:38.04]就是它有一个复旋律在里面 +[12:40.16]这都是一种特别old school的写法 +[12:42.88]我觉得 +[12:44.08]然后包括的这个铜管乐 +[12:46.56]就是这种律动非常非常强的这种方匹的编曲 +[12:53.24]这都是现在不会这么用的 +[12:56.12]或者如果现在用也是一种特别浮夸的方式 +[13:00.56]就是现在你使用这样的东西 +[13:04.48]就是为了让人们感觉到热闹 +[13:06.84]而不是说像七八十年代的时候 +[13:10.00]把它作为一种最普通的 +[13:12.16]用来支撑一个歌的整体结构的一种方式 +[13:15.72]可能我说的有点偏激 +[13:16.96]但是大体的规律确实是这样 +[13:20.24]所以我的第一个点就是 +[13:22.32]它是一个非常非常华丽的配器 +[13:25.04]然后加上一个细节极度丰富 +[13:27.72]甚至是过度丰富的一个节奏声部 +[13:30.76]这个东西你可以在山下的 +[13:32.84]这个歌的编曲是山下大郎做的 +[13:35.56]其他作品里面也都听到像类似的这种方式 +[13:38.56]这是他自己的一个特别鲜明的风格 +[13:40.48]就是层层叠叠的 +[13:42.20]层乱叠障的这样一个节奏声部 +[13:45.00]我们再来听一个例子 +[13:46.84]就是他这个结尾逐内唱 +[13:48.84]I'm just playing the game +[13:50.68]I know it's plastic love +[13:52.04]我只是在做着塑料爱情的游戏 +[13:54.84]这里面都是虚情假意 +[13:56.44]这里没有真的 +[13:57.24]就这个意思 +[13:57.96]这个声音最后出来是这样的 +[13:59.44][音乐] +[14:18.12]先听这个吉他的声音 +[14:19.84]他是 +[14:20.40][音乐] +[14:29.20]吉他本身就是一个特别切分的声音 +[14:31.32]然后再加上这个铜管的声音 +[14:33.56][音乐] +[14:42.56]如果我们把这个鼓叠在一起的话 +[14:44.72][音乐] +[14:55.20]再把弦乐加上 +[14:56.32][音乐] +[15:04.24]他的铜管吉他和这个弦乐 +[15:06.60]变成了分成两伙 +[15:08.36]就跟那个对歌一样 +[15:10.00]一边切分一个 +[15:10.84][音乐] +[15:15.16]然后另外一边 +[15:16.00][音乐] +[15:18.52]整个是一个一唱一喝的这种感觉 +[15:20.88]这都是特别奢侈华丽的 +[15:23.64]这种编曲的风格 +[15:25.44]也都是今天基本上被 +[15:29.80]被主流的编曲方式所排除掉的 +[15:33.96]因为它实在是缺乏重点 +[15:36.40]因为现在 +[15:37.84]我们听到的音乐是特别速度于身体性的 +[15:40.48]就是它必须要引发你强烈的这种节奏感 +[15:43.40]但如果你的东西特别多的时候 +[15:45.92]就会变成百花齐放的这种特别丰富的效果 +[15:48.56]这这个时候就会让人很迷失 +[15:51.68]很恍惚 +[15:52.84]对 就是不知道该注意什么 +[15:54.36]但这恰恰是就现在我们说这个 +[15:56.24]City Palm复星之后 +[15:58.28]就是大家所迷恋的一种气息 +[16:00.80]就是在沙拉朗做的这个音乐里面 +[16:03.40]更是一个特别极致的一个特征 +[16:06.28]如果我把刚才的这种复杂的切分 +[16:08.80]都给它归整到整盘上的话 +[16:10.24]这歌同样的编曲 +[16:11.64]会变得特别特别的乏味 +[16:13.24]就刚才同样的切分 +[16:14.72]我们都去掉 +[16:15.32]都放到整盘上就变成这样了 +[16:16.84]就是完全变得所然无味 +[16:29.52]所以这个切分这种节奏的变化 +[16:31.68]是至关重要的 +[16:32.56]就整个这歌最大的特征 +[16:34.04]就里边这些sync passion +[16:35.84]基本上是一个B-band以来的 +[16:38.28]整个爵士乐的这种swing的一个传统 +[16:40.44]就是到这歌里面是一个非常发扬光大的状态 +[16:44.00]就所有的乐器在彼此之间在拉扯 +[16:47.96]形成了一种dynamic 就是一种动态 +[16:50.32]非常灵动的这个感觉 +[16:53.48]对 但是这种灵动的感觉 +[16:54.48]却不是一个用强劲的音量 +[16:57.28]和这种低频的声音去强调出来 +[16:59.96]它不是 +[17:00.92]它就是像一个长卷一样的 +[17:02.44]这样均匀的被放置在这个里面 +[17:06.04]所以感觉是很不现代 +[17:08.12]就很不当代的 +[17:09.12][音乐] +[17:27.12]然后说完这个节奏之后 +[17:28.52]我们再来听听它这个歌的旋律 +[17:31.60]和合声的关系 +[17:33.40]这歌的合声中间的进行其实特别简单 +[17:37.56]就是一个二五三六 +[17:38.72]就是 +[17:39.48][音乐] +[17:50.68]所以就是二三六 +[17:53.88]它这里面的五呢 +[17:55.28]它是一个数七降九 +[17:59.84]它这个形成了一个下形的声音 +[18:01.56][音乐] +[18:09.80]就是这么一个连接 +[18:11.56]一个过度音的连接 +[18:12.76][音乐] +[18:17.24]然后最后回到这个主音上 +[18:20.00][音乐] +[18:22.88]一个六级小和弦 +[18:24.60]但是呢 +[18:26.20]这个合声本身在悄悄的变化着 +[18:28.64]就是本来它这个歌是 +[18:31.72]这个歌的演唱难度是特别低的 +[18:33.68]它就是从到尾就在一个八度里 +[18:36.76]就是 +[18:37.56][音乐] +[18:43.40]对 +[18:43.76][音乐] +[18:44.88]这本身也是一个特别重复 +[18:46.68]就是[音乐] +[18:47.72]就是不同的位置 +[18:48.68]自己的模仿 +[18:49.96]对 +[18:50.08]这也是一个血旋律腿常见的一个方式 +[18:53.36]然后呢 +[18:54.12]后面的这个和弦啊 +[18:55.72]它不是一程不变的一直在这个二五三六 +[18:58.36]它是在这个固定的节奏里面 +[19:00.56]然后头摸的换了一下 +[19:01.92]就是在第三次这个二五三六的时候 +[19:04.64]它就变成了 +[19:05.64][音乐] +[19:18.04]对 +[19:18.44]变成了一个二级 +[19:20.96]然后就不是五级 +[19:22.00]是一个声六级 +[19:23.52][音乐] +[19:27.28]这有点像那个揣动的那感觉 +[19:29.08]就是因为你下一个是要接到这个主音上 +[19:32.68]就是你要接到你的这个一级上 +[19:34.76]就是所谓的小调里的一级 +[19:36.88]或者我们常经常说的这个六级 +[19:38.96]所以就用这个声六级先垫一下 +[19:41.28][音乐] +[19:43.40]然后到这 +[19:43.88][音乐] +[19:45.04]然后回到这个 +[19:45.92][音乐] +[19:46.60]二级这个时候就是跟刚才的这个二五三六 +[19:49.84]正好是错开了 +[19:50.68]因为刚才是这个六的地方 +[19:53.52]现在是二 +[19:54.16][音乐] +[19:55.24]对 +[19:55.52]然后刚才是三的地方现在是六 +[19:58.00]就是六本来应该出现在第四个小节 +[20:01.32]但是它现在出现在第三个小节 +[20:03.52]然后 +[20:04.04]但是 +[20:05.04]旋律还是还是都 +[20:06.84][音乐] +[20:07.80]还是刚才很熟悉的这个声音 +[20:09.28][音乐] +[20:21.16]就这样 +[20:22.24]一个偷量换柱的一个效果 +[20:24.64]这样一个色彩的变化 +[20:26.52]就是一种色彩的流动 +[20:28.12]我觉得这个是一个很有意思的东西 +[20:29.56]这也不光是在主歌这里出现 +[20:31.76]后面还有 +[20:33.00]副歌是这样的 +[20:34.08]它是一个四五四五这样 +[20:36.28][音乐] +[21:06.24][音乐] +[21:07.48]所以是一个四五四五 +[21:09.84]然后是一个小调的二五一 +[21:11.32]这个声音是非常迷人的 +[21:14.12]而且非常 +[21:15.64]非常Jazzy的 +[21:16.80]就是在爵士乐里是特别特别常见的进行 +[21:19.04]但是在POP里面很少会用到 +[21:22.24]也就是声音太 +[21:23.48]太暗淡了 +[21:24.72]而且就是有比较强烈的力调的感觉 +[21:28.16]就是在这个 +[21:28.92]在主和弦是 +[21:30.76]这个和弦的时候用这个 +[21:32.96]就是这个七三六小调的二五一 +[21:35.48]就是 +[21:35.84][音乐] +[21:42.28]然后就再用二五三六 +[21:44.48]给它接回来 +[21:46.28]又呼应到这个主歌的和声的套子 +[21:50.88]但是你要听它唱的这部分 +[21:53.12]还是这个 +[21:54.32][音乐] +[21:57.44]所以就是 +[21:58.60]当它唱的东西不变的时候 +[22:00.40]它的和声就会变 +[22:02.04]就是这样 +[22:02.76]所以你会听到 +[22:04.04]你重复的东西 +[22:06.08]然后暗流涌动的有那个色彩的变化 +[22:08.68]就是一种合而不同的 +[22:09.80]这种慢慢的演变的感觉 +[22:11.40]就是和现在的这种非常直给的这种 +[22:14.20]和强调实体冲击力的这种方式是 +[22:16.56]完全难原本者相反的一种 +[22:19.08]所以说到这儿我觉得就是做一个简单总结 +[22:22.12]就是我说它这歌整个是一个高信息量的一个设计 +[22:26.36]这个是我觉得 +[22:27.84]跟现在的音乐最相反的东西 +[22:30.28]就是现在的音乐是 +[22:31.80]它的高信息量主要体现在能量上 +[22:33.92]是一个高能量的设计 +[22:37.40]而八十年代City Pop是一种高信息量的设计 +[22:41.32]至少这首歌是这样 +[22:42.56]我不能说所有的City Pop都是这样 +[22:44.48]就是它需要你有更多的注意力 +[22:47.68]到这个音乐里面 +[22:49.28]就是在当下 +[22:50.00]你要更投入的去听 +[22:51.60]这是一个很不寻常的 +[22:54.84]高信息量要求你更高的注意力 +[22:57.48]这实际上是在给听者提要求 +[23:01.00]这让我想到就是 +[23:02.20]为什么这歌是在YouTube上面 +[23:04.28]通过推荐散播火起来的 +[23:05.56]而不是在比如说Spotify +[23:07.00]或者在SoundCloud +[23:08.12]或者在其他地方 +[23:09.04]不是说其他地方没有 +[23:10.44]比如在抖音上 +[23:11.12]这歌绝对不可能火起来 +[23:12.24]就是它不是一个能让你随便听听 +[23:15.24]就是在伴随性收听的过程中 +[23:16.96]让你听着很舒服 +[23:18.60]把它当成一个休息 +[23:20.36]或者是跑步的时候听的东西 +[23:21.76]它不是这样 +[23:22.24]它还是一个 +[23:23.40]因为它内在有这种撕扯拉扯的节奏 +[23:26.52]和这种按流涌动的色彩的变化 +[23:28.24]所以它要求你有更多注意力 +[23:30.32]所以它在YouTube特别是在网页上 +[23:32.44]大家看到就是 +[23:33.96]很多人在复盘这件事情的时候 +[23:36.60]截图都说的是自己是在这个 +[23:38.52]网页的YouTube的这个右侧 +[23:41.00]这个推荐链表里面 +[23:42.36]看到这张链 +[23:43.16]然后点进去以后 +[23:43.96]发现特别好听 +[23:45.00]大家的第一次收听或者是 +[23:46.40]Fall in love with这首歌的这个过程 +[23:48.88]都是微金正座的 +[23:51.48]或者至少是在电脑面前 +[23:53.68]然后比较认真的去听的 +[23:56.00]对 +[23:56.80]而且也没有可能大概率上 +[23:59.20]你也没有做什么其他的事情 +[24:00.76]你只是被这个歌本身所吸引了 +[24:02.48]而你的视觉上也没有什么 +[24:05.00]信息 +[24:05.80]就是你只是在看着 +[24:07.04]主内瑪丽的这张年轻手的照片 +[24:09.28]所以你的注意力就是更多的 +[24:11.00]被放在了这个音乐上 +[24:13.28]我觉得这个是 +[24:14.80]它一个复古的非常关键的一个点 +[24:17.20]就是它对听众的要求会更高 +[24:20.08]就说到了今天我想要提出的一个 +[24:22.32]比较空泛的问题 +[24:23.84]是不是说今天的音乐变得更简单了 +[24:26.24]肯定不能这么粗暴的去 +[24:28.80]下一个论断 +[24:30.28]但是总的来说我们能够看到一个趋势 +[24:32.52]就是比如说如果我们去考察 +[24:34.44]Beyond Side 或者是Taylor Swift +[24:36.72]这些大二的诞趣 +[24:38.48]Kate Perry的诞趣 +[24:39.32]你会发现现在越来越多冠军诞趣 +[24:41.20]就别说和声的这种变化 +[24:43.76]就没和声 +[24:44.60]从到尾就是整个副歌就是一个和弦 +[24:47.24]或者就两个和弦 +[24:48.88]但是它把声音的这种力量感做到极致 +[24:52.56]所以它是在工程层面上取得胜利 +[24:54.92]就是你听着这歌的时候 +[24:55.92]你整个身体的每一个细胞 +[24:57.24]每一个神经都被调动起来 +[24:59.28]这个是今天的音乐的这个 +[25:02.44]就主要下功夫的地方 +[25:03.84]或者说是能够战胜其他音乐 +[25:05.72]就是先就是今天这个音乐的竞争 +[25:08.64]歌和歌之间的竞争所发生的主战场 +[25:11.84]就是能量 +[25:13.36]对就是和隐和引发人 +[25:16.52]就是跟着舞蹈和这种被亢奋的情绪 +[25:20.16]给给顶起来的这种感觉 +[25:22.76]去年最流行的这个 +[25:24.44]Billy Eilish的这个 +[25:25.72]Bad guy这个歌 +[25:27.16]这个真正意义上做到 +[25:28.28]他自己的这个 +[25:29.48]Billy的哥哥自己也说过 +[25:30.92]他们这个编曲的时候 +[25:32.60]就是特意回避了所有的和弦 +[25:34.88]就是说我们要整个这个歌 +[25:36.32]每个声部都是一个单音 +[25:38.16]整个一个monophonic从头坚持到尾 +[25:41.64]就是用有点跟那副调音乐似的 +[25:44.28]就是一个声部唱一个 +[25:46.20]一个旋律 +[25:47.44]而且都是特别特别简单 +[25:48.68]特别重复的东西 +[25:50.16]那通过这个方式 +[25:51.64]来达到这个最小的信息量 +[25:54.08]达到最大的传播 +[25:55.28]对 这也符合传播学的一个基本定律 +[25:57.48]就是说你只有这个信息量越小 +[25:59.64]信息密度越低的东西 +[26:00.80]越有可能引发传播 +[26:02.08]因为在传播这个过程中是消耗能量的 +[26:04.08]所以只有最简化的东西 +[26:06.48]才有可能引爆这个传播 +[26:09.84]所以这就指向了一个特别诡异的 +[26:12.52]另外一端的一个命题 +[26:13.96]就是说是不是土 +[26:15.76]就这种老土的感觉 +[26:16.92]这种corny的 +[26:18.20]感觉是因为它 +[26:19.92]反倒是因为它丰富 +[26:21.12]因为它信息量大 +[26:22.28]土等于丰富 +[26:23.84]这是一个很怪的一个推论 +[26:27.28]我觉得这是有一定道理 +[26:29.00]就是从这个角度 +[26:31.00]我们可以把怀旧和丰富统合在一起 +[26:33.52]就是这个corny在我看来 +[26:34.72]最大的特征不是怀旧 +[26:36.08]而是它的高信息量 +[26:37.60]但是这个高信息量 +[26:40.20]或者这种极度的丰富 +[26:41.64]恰恰是它怀旧的旧的真正的原因 +[26:44.76]这个旧法比我们说 +[26:47.68]它整个混响特别大 +[26:48.96]然后蒂古特别没有穿透力 +[26:51.16]就是成就的这种混音 +[26:53.92]比这些东西都更旧 +[26:55.08]这才是最旧的东西 +[26:56.52]但是大家不能够直接的 +[26:58.64]直观的去认识到 +[27:00.60]就是过去当我们缺乏 +[27:02.84]在声音工程层面的 +[27:04.80]强力的有效的工具的时候 +[27:07.92]在过去的那个时代里面 +[27:09.40]这个musician就是更加努力的去 +[27:12.04]只能去诉诛于这个复杂的音乐语言 +[27:15.40]他们用这种旋律的这个旋律和合声的这种配合 +[27:18.84]然后包括这种节奏的拉扯 +[27:22.28]然后形成了一个一个丰富的空间 +[27:26.12]一个丰富的空间 +[27:27.00]所以就是我说这种sophistication +[27:30.32]这种复杂性才是真正的旧 +[27:33.16]这个才是真正的旧 +[27:34.88]而今天这个sophistication去了哪呢 +[27:38.28]我觉得它去了所有的小圈 +[27:40.64]所有的小类型音乐 +[27:42.32]比如说今天的爵士乐 +[27:43.52]今天的这种契乐的音乐 +[27:46.00]比如说纸弹吉他 +[27:47.40]超级复杂 +[27:49.08]变太复杂 +[27:50.20]对 +[27:50.68]但这个小的圈子 +[27:51.64]他们就把自己封闭起来 +[27:52.88]就变成了一个一个小的爱好者的群体 +[27:54.92]在这些爱好者的群体里面 +[27:57.04]这种复杂性被歌颂和被传播着 +[28:02.40]但是它走不出去 +[28:03.80]而主流的 +[28:04.68]或者是我们说这个音乐的公共空间 +[28:06.84]就是音乐大广场上放的 +[28:08.40]就是比利埃莱斯 +[28:10.04]Tales Wave这样 +[28:10.88]Biancet这样的音乐里面 +[28:12.56]sophistication是被消灭掉的 +[28:14.28]它会变得更加的简单 +[28:16.16]更加的直接 +[28:18.04]更加的凶猛 +[28:19.36]更加的直指 +[28:21.36]人心 +[28:22.04]或者说不是人心 +[28:23.12]而是人身 +[28:24.40](我曾经记住) +[28:52.20]那这个过去的这种丰富 +[28:54.36]就是特别是在日本 +[28:56.60]因为我刚才说的所有的这些东西 +[28:58.16]都是都是美国音乐的传统 +[29:00.84]而这个丰富性在沙拉达郎的笔下 +[29:03.32]在竹内马利的歌里面 +[29:05.16]是怎么能出现的 +[29:07.12]这个大家可以再去 +[29:08.56]就是回想一下 +[29:10.08]我在集合电台里面 +[29:11.28]介绍的那些 +[29:12.84]他们俩的这个传统意机 +[29:14.20]他们这个圈子的这个特点 +[29:16.96]就是City Pop的这个丰富性 +[29:18.88]是来自于这么一群音乐精英 +[29:21.24]对于欧美音乐传统的吃迷的研究 +[29:23.88]就是一种绝对意义上的吃迷 +[29:26.04]今天的Geek都不足以形容的 +[29:28.36]我觉得这是一个真正原始意义上的Geek +[29:30.20]用一生时间去把自己热爱的 +[29:32.76]美国音乐 +[29:33.60]或者说 +[29:34.56]欧美的这种 +[29:36.24]乡村音乐 +[29:36.96]摇滚音乐 +[29:38.16]包括这个 +[29:39.24]钻到最深 +[29:40.20]然后把它给吃透了 +[29:42.16]而整个这个过程 +[29:43.24]就是我的观察 +[29:44.12]就是他们整个是一个 +[29:45.40]自我的放弃和全盘的细化 +[29:48.08]这听起来是一个特别 +[29:49.64]可怕的一个指责 +[29:51.96]全盘细化可还行 +[29:53.08]全盘细化 +[29:53.56]这不就变这不就变成一羊奴才了 +[29:56.60]但我觉得恰恰就是 +[29:57.96]这是City Pop的一个精髓 +[30:00.24]就是City Pop是一个失败的 +[30:01.76]全盘细化运动 +[30:02.52]就是他们完全放弃 +[30:03.72]就是秉除掉 +[30:05.32]这个演歌呀歌要曲的那些传统 +[30:07.64]就不要这些东西 +[30:08.48]我就要我能不能变得更加像白人 +[30:10.92]更加像这个我们想象中的 +[30:13.88]这个大洋彼岸的 +[30:15.28]纸最紧迷的那个大都市的生活 +[30:19.92]而很有意思是City Pop作为一个pop +[30:21.96]它又是符合这个所有的pop的共性 +[30:25.00]就是它不是关于现实的 +[30:26.28]它是关于一种fantasy +[30:28.32]一种梦幻 +[30:30.12]一种梦境的 +[30:31.88]它是对于遥远的彼岸的一种想象 +[30:35.12]而不是真实的 +[30:37.36]像纪录片一样的 +[30:38.80]这个脏乱岔的布鲁克林 +[30:40.44]不是这样的 +[30:41.28]就是他们对于阳光 沙滩 红酒 +[30:44.20]这个游泳池 +[30:45.56]明亮的这个海岸 +[30:47.88]然后总理数这样的想象 +[30:50.12]但是就做出来的东西呢 +[30:51.56]就是他们放弃自我 +[30:52.52]全拍西话 +[30:53.24]做出来的东西 +[30:53.80]居然还是一个完全日本的东西 +[30:55.60]甚至是可以说是最日本 +[30:56.88]就这首歌你听下来 +[30:58.00]你把它拆解到 +[30:59.24]具体的微观的语言 +[31:00.40]全都是美国的音乐传统 +[31:03.20]就是英美的音乐传统 +[31:04.44]但这歌出来是一个完全日本的 +[31:06.48]就是特别特别日本的歌 +[31:08.16]这就变成了一个非常有意思的矛盾 +[31:10.48]就是我们 +[31:12.36]任何一个做创作的人 +[31:13.44]都不能回避表达自我的问题 +[31:15.28]就是你表达你自己 +[31:16.48]在音乐中在你作品中做你自己 +[31:18.68]你能不能够去 +[31:23.60]就是跳出你的情感 +[31:25.28]去涉及你的这个作品 +[31:27.04]我觉得这是一种 +[31:28.04]现在被广泛使用 +[31:29.12]但是我觉得非常要值得警惕的 +[31:31.00]或者是不好的方式 +[31:32.76]什么叫跳出你的情感去涉及 +[31:35.00]就是一种和City Pop的这种方式 +[31:36.60]正好相反的方式 +[31:38.56]City Pop是个啥方式呢 +[31:40.44]我喜欢这个东西 +[31:42.28]然后我就要去拼命的去模仿它 +[31:45.56]实践它 +[31:46.76]然后把我的这个想象中的 +[31:48.52]那个最纯的那个 +[31:51.04]外来的那个东西 +[31:52.12]那个波赖品 +[31:53.20]给它实现出来 +[31:54.56]但是实现出来的结果却仍然是我 +[31:57.08]在这个我完全不在乎我自己 +[31:59.68]在一个自我放弃的心态下 +[32:01.56]做出来一个仍然完全是我的东西 +[32:04.28]所以这个时候就把这个外来的东西 +[32:07.12]和内在的自己就是统合了 +[32:09.64]就是这样一个过程 +[32:11.32]而我说这个跳出你自己 +[32:13.44]去做一个涉及的意思是说 +[32:15.60]比如说我现在想要彰显 +[32:17.96]这个中国伟大的光辉灿烂的传统文化 +[32:22.52]但这传统文化是什么呢 +[32:23.64]我也不太知道 +[32:24.48]但是我们这个特别光辉特别灿烂 +[32:27.48]所以我怎么才能去彰显它呢 +[32:30.24]这就是一种跳出的 +[32:31.56]就是一种特别理性的去去去设计 +[32:34.92]去安排这个时候 +[32:37.16]这种杨维中用的心态 +[32:39.08]就把自我给回避掉了 +[32:41.16]就是你反倒失去了你彰显它的一个机会 +[32:44.00]因为你的这个自我太大了 +[32:45.80]你没有把它放下 +[32:47.04]没有把它放下 +[32:48.40]就是我最近看到了一些 +[32:49.96]让我觉得非常讨厌的东西 +[32:52.44]我说起来好像和我刚才说的这种没什么关系 +[32:54.76]但是其实它内在是有 +[32:57.08]是有一个联系的 +[32:58.20]就是有两个事吧 +[33:00.00]两个例子 +[33:00.56]一个就是这个之狼 +[33:02.60]就是到处有人说这个 +[33:04.48]之狼这个游戏彰显了东方的美学 +[33:08.00]大概那意思就是 +[33:09.24]潜台词里就是我们中国人也跟张光 +[33:11.48]就是我们中国这种武侠剑客的这种 +[33:13.96]还有水墨画的这种美感 +[33:15.64]构图什么的 +[33:16.36]都在这个游戏里面得一张线 +[33:18.20]第二个就是 +[33:19.24]好像有一个中国的一个音一个音乐家 +[33:22.16]就是非常受到的这个广泛的喜爱 +[33:25.52]是因为他用皮吧 +[33:26.52]还是用什么 +[33:27.68]就是民族乐器 +[33:29.00]就演奏了全世界各种各样的音乐风格 +[33:31.52]就好像说是用这个乐器演奏了 +[33:33.84]其他的音乐风格之后 +[33:35.64]就能显示出我们中国的这个音乐传统 +[33:38.24]多么的了不起 +[33:39.80]多么的这个凌驾于世界其他文明之至上的这点 +[33:43.20]这样一个暗示 +[33:43.92]抛开这个明显非常糟糕的这种民粹的指向不谈 +[33:49.80]我就说他这个里面隐含着的一个东西 +[33:52.88]就是一个巨大的依狗 +[33:54.88]就是一个巨大的一个自尊心 +[33:58.40]就这个自尊心让我们没法去 +[34:01.64]就是忘情的投入到我们的这个创作里面 +[34:05.00]我们没法忘情的去投入 +[34:06.16]然后我们就只能说是去想 +[34:08.88]我们怎么去体现出来 +[34:11.24]可是这东西本身又是神秘的 +[34:12.52]或者说是我并不熟悉它 +[34:14.32]然后这个时候呢 +[34:15.48]外来的东西就变成一种工具 +[34:17.60]所以就是我们在很多中国的艺术家 +[34:19.80]或者是在中国的艺人的这个 +[34:21.88]从他们自己想做的事情 +[34:23.36]到他们的严谈举止 +[34:24.52]到包括他们的这个 +[34:26.80]自己作品的这种设计和创作和策划 +[34:30.44]你都看到就是一种拿来主义 +[34:32.52]就是说我们想要弄最先进的 +[34:34.76]我想要弄这个最好的东西 +[34:38.72]然后来凸显我们我的一个什么什么样的东西 +[34:43.56]这就是一种完全跳出的 +[34:45.16]一个跳出三界外的这么一个一个状态 +[34:47.60]我觉得这是和CDPOP完全全相反的一个视角 +[34:51.96]我觉得我们应该试着把一个放下 +[34:55.96]这不光是一个创作者的问题 +[34:58.52]也是一个就是消费当代内容的一个人 +[35:03.16]可以试着去拥有的一种修养 +[35:06.92]就是不要有太多预设的东西 +[35:09.16]也不要害怕臣服于强力的美学 +[35:13.04]就是有一个东西他非常强力 +[35:14.72]他非常非常好 +[35:16.92]他就是征服了你的那种感觉 +[35:19.04]这个时候你要保护你自己 +[35:20.56]你说这个东西是不是也没什么了不起 +[35:23.72]或者是我我自己的东西也很棒 +[35:26.80]然后我要跟他去抗衡 +[35:28.92]这就是一种跳出的思维方式 +[35:32.20]那实际上你能丢了你自己吗 +[35:34.52]你是不可能的 +[35:36.00]就是自己是不可能被真正的就丢掉的 +[35:41.28]我觉得像山下大郎这样的人 +[35:42.92]就是这种家里有六万张唱片 +[35:44.84]然后把这个Beach Boy和这个Brian Wilson +[35:47.88]研究到这个程度的人 +[35:49.08]就把这个Do Up音乐整个Funk和这个摇滚乐 +[35:53.92]做到这个这么地道的程度的人 +[35:56.76]都没有丢掉自己 +[35:57.84]他做的东西仍然是完全日本的 +[35:59.76]完全属于他自己的东西 +[36:02.88]甚至这种蒙龙神秘的美感 +[36:04.72]在几十年以后仍然能反过来去逆袭美国 +[36:09.80]这个自我是丢不了的 +[36:11.64]就是在你忘我的投入 +[36:12.72]在你自我放弃 +[36:13.76]然后去投入到你自己爱的一个的 +[36:16.20]一种美学里面 +[36:16.96]你是不会丢失的 +[36:18.92]但是自己会在空洞里丢失 +[36:21.64]会在空洞里丢失 +[36:23.44]就是会在一种做作的 +[36:26.80]一种理性的安排和设计里丢失 +[36:29.44]因为你会变得不伦不累 +[36:33.24]你就试图去达到一个 +[36:35.08]所谓的很高超的境界 +[36:40.52]就把一个音乐人做成了一个乐评人 +[36:43.60]这样才是一个丢掉自己的话 +[36:45.56]. +[37:14.32]那今天这期节目就到这 +[37:16.24]感谢你收听第一期的不在场 +[37:18.48]我是众清 +[37:19.24]然后关于如何收听 +[37:21.08]如何订阅 +[37:21.88]如何和这个节目邮件往来 +[37:23.92]等等所有常见的问题 +[37:25.04]可以访问我的这个不在场的网站 +[37:28.00]不在场的全拼.xyz +[37:30.68]不在场.xyz +[37:32.64]那请尽量使用这个 +[37:34.20]翻译型播客客户端来订阅收听 +[37:36.28]虽然这个前几期的节目 +[37:38.32]你还不能这样做 +[37:39.44]但是很快我们这个feed +[37:40.80]就会被这个苹果收录 +[37:43.08]到时候我就会第一时间放在网站上 +[37:45.20]推荐你使用通用的播客客户端收听的原因 +[37:48.84]是因为像网易云这种专用的平台 +[37:51.36]网易云啊 喜马拉雅这样的地方 +[37:53.36]节目和整个这个播客都有可能随时被无理由的删除 +[37:58.76]已经有无数的先例验证过这一点 +[38:00.92]这就是这个平台本身的性质所决定 +[38:05.08]那么用通用的客户端去订阅 +[38:07.28]更不容易丢掉我们之间的联系 +[38:10.36]然后所有的这些信息都可以在负载场点XYZ生找到 +[38:13.60]也欢迎你在网站上扫码 +[38:16.00]给这个节目捐款帮助他做下去 +[38:18.80]超过300元以上的一次性捐款 +[38:21.64]请你在这个复研里面留下你的电子邮箱 +[38:24.80]在未来一年的时间里 +[38:26.08]我会补定期的发邮件给你 +[38:29.04]也有可能有这个听众群之雷的安排 +[38:32.04]但是现在还不知道 +[38:33.32]感谢你的收听 +[38:34.04]咱们下期再见 +[38:34.84](字幕by索兰娅) +[38:36.84](字幕by索兰娅) +[38:38.84](字幕by索兰娅) +[38:40.84](字幕by索兰娅) +[38:42.84](字幕by索兰娅) +[38:44.84](字幕by索兰娅) +[38:50.84](字幕by索兰娅) +[38:52.84](字幕by索兰娅) +[38:54.84](字幕by索兰娅) +[38:56.84](字幕by索兰娅) +[38:58.84](字幕by索兰娅) +[39:00.84](字幕by索兰娅) +[39:02.84](字幕by索兰娅) +[39:04.84](字幕by索兰娅) +[39:06.84](字幕by索兰娅) +[39:08.84](字幕by索兰娅) +[39:10.84](字幕by索兰娅) +[39:12.84](字幕by索兰娅) +[39:14.84](字幕by索兰娅) +[39:16.84](字幕by索兰娅) +[39:18.84](字幕by索兰娅) +[39:20.84](字幕by索兰娅) +[39:22.84](字幕by索兰娅) +[39:24.84](字幕by索兰娅) +[39:26.84](字幕by索兰娅) +[39:28.84](字幕by索兰娅) +[39:30.84](字幕by索兰娅) +[39:32.84](字幕by索兰娅) +[39:34.84](字幕by索兰娅) +[39:36.84](字幕by索兰娅) 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name="不在场-S1E1 『塑料爱』" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjE0OTgsInQiOjF9.JdEhENtBcuf2qR4OgPdoamLDdoU/buzaichang/8420556656_863238.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8421507164_112809.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E1 『塑料爱』.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +这是不在场的第一期播客，关于竹内玛莉亚的Plastic Love，City Pop，以及艺术创作与自我的关系。 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问buzaichang.xyz Show Notes： 我在机核的Plastic Love电台节目： https://www.gcores.com/radios/119570 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00][音乐] + +[00:18.50]李先生的收听是《不在场》的第一期 + +[00:20.56]我是众清 + +[00:21.80]《不在场》是主要由我一个人来主持的一档播客 + +[00:26.20]然后他以音乐为主的话题 + +[00:29.50]主要是来收容我自己的所有的obsessions + +[00:33.04]就是所有我着迷着魔的事情 + +[00:35.92]可能也不限于音乐 + +[00:37.64]那鉴于这个播客计划的实验性质 + +[00:40.52]我现在也不能解释太多关于他未来要做什么 + +[00:44.04]他会变成什么样子 + +[00:45.32]因为我现在也不知道 + +[00:46.76]我只有一个非常猛龙的想法 + +[00:49.00]然后关于《不在场》这个播客的宗旨和我的设想 + +[00:54.04]目前阶段的设想 + +[00:55.24]你可以在《不在场》的官方网站上查阅到登录这个"不在场.xyz" + +[01:01.84]就是拼音 + +[01:03.12]b-u-z-a-i-c-h-a-n-g + +[01:05.68]"不在场"的全拼.xyz + +[01:08.76]来查阅这个说明 + +[01:10.36]废话不多说了 + +[01:11.92]我们就来直接进入正题 + +[01:13.52]这是《不在场》的第一期节目 + +[01:15.32]我想聊一首歌 + +[01:16.60]这是一个非常非常小的视角 + +[01:18.00]我今天就想聊这样一首歌 + +[01:20.08]是一首非常老的日本歌 + +[01:23.60]是《竹内玛丽雅》的Plastic Love + +[01:25.68]前两天我刚刚在集合录了这样一首歌的节目 + +[01:29.80]但我觉得聊得还不够充分 + +[01:31.80]用第一期的《不在场》的机会 + +[01:35.36]把这个歌的内容再补权一下 + +[01:38.36]所以如果你没有听过这个歌 + +[01:40.56]我推荐你先去听一下这首歌 + +[01:42.92]在你的音乐客户端里面搜《竹内玛丽》 + +[01:45.88]然后找到它最流行的最热门的单曲叫做Plastic Love + +[01:50.48]或者它是一个日文名字 + +[01:51.76]你看不懂我也没关系 + +[01:52.64]那它肯定是Plastic Love + +[01:53.72]因为这个就是在中国的所有客户端里面最流行的一首歌 + +[01:57.92]如果想清我这期电台 + +[01:59.92]并且盖到比较完整的信息的话 + +[02:02.76]我推荐你听完这首歌之后 + +[02:04.56]再去听一下我在集合录的关于Plastic Love的电台 + +[02:08.92]在那期节目里面 + +[02:10.44]我已经把整个这首歌的传奇故事讲了一遍 + +[02:14.92]这个节目里我就不会再重复这些东西了 + +[02:18.00]我就会直接聊这首歌本身的音乐语言方面的东西 + +[02:21.92]所以如果你感兴趣这个歌本身的故事 + +[02:24.24]还有它背后的一些八卦什么的 + +[02:27.00]可以先去听一下集合的那个节目 + +[02:29.28]当然一言以毕之 + +[02:30.32]就是这是一首35六年前的歌 + +[02:32.48]然后在2018年 + +[02:35.00]就是它沉睡了几十年之后 + +[02:37.96]在从未发行过的英文世界里面 + +[02:40.84]在美国在英文互联网里引爆了传播 + +[02:45.80]在几个月里获得了上千万的播放 + +[02:48.92]最后是获得了接近一亿的播放 + +[02:52.68]然后击败了YouTube的算法 + +[02:55.44]成为了一个类似于病毒一样的传播案例 + +[02:59.80]对 就是一首老歌 + +[03:02.12]在没有任何营销预算和计划的情况下 + +[03:05.04]莫名其妙的引发了推荐算法的传播的这么一件事情 + +[03:08.96]这首歌是收录在1984年的 + +[03:11.36]竹内玛丽的这个专辑叫做Variety + +[03:13.52]这张专辑对它来说非常重要 + +[03:15.24]因为它是竹内的生涯转折点 + +[03:18.12]在这之前它好像出过四张专辑吧 + +[03:20.44]还是四张好像是 + +[03:21.80]如果没记错的话 + +[03:23.16]但是都是比较花瓶的 + +[03:25.40]不是说不好 + +[03:26.40]但是呢 + +[03:27.24]就是在它和山下大郎结婚生子之前 + +[03:32.04]它一直是一个就是乖巧的一个 + +[03:35.00]一个美少女偶像 + +[03:36.04]因为长得非常可爱 + +[03:37.52]然后在日本的这种传统的娱乐行业 + +[03:40.48]安排着做什么事情 + +[03:41.84]然后每天上综艺啊在电视上 + +[03:44.32]就当这样一个花瓶 + +[03:45.56]所以它一直没有真正的按照自己的想法 + +[03:48.92]去施展自己音乐的这种追求和设想 + +[03:53.48]而所有的这一切都因为它和这个山下大郎的结合 + +[03:57.24]然后结婚生子之后的这个契机 + +[03:59.48]而终于得以实现 + +[04:00.48]它说它成为了一个真正自己想要成为的 + +[04:03.88]一个Singer Soundwriter + +[04:05.24]一个美国意义上的这个唱作人 + +[04:09.12]所谓唱作人就说 + +[04:10.40]他唱的所有的歌都是自己写的 + +[04:12.72]而且他对于整个这个歌的编曲 + +[04:15.24]和他的整个的色彩和整个这个专辑的这个设想 + +[04:18.68]都有自己的想法 + +[04:21.04]然后他可以是一个 + +[04:22.96]他个人做一个创作者的意志的充分的贯彻 + +[04:26.16]一个真正的Singer Soundwriter的一个初女作 + +[04:29.28]虽然他前面已经出过很多张专辑 + +[04:30.84]而且也不乏很成功的单曲 + +[04:33.32]对 所以这是为什么说Variety对他来说 + +[04:35.48]为什么意义这么重大 + +[04:36.88]这首歌为什么会在几十年后引爆流行 + +[04:40.16]这个事情没有人知道 + +[04:43.20]我先说一个很大的可能性 + +[04:45.00]就是有可能没有任何原因 + +[04:46.60]不存在任何的原因 + +[04:47.80]仅仅是因为算法bug + +[04:49.80]就是这个算法出了bug + +[04:51.44]就给了这个歌莫名其妙的推荐量 + +[04:54.84]而任何一首歌 + +[04:55.64]哪怕它再难听 + +[04:56.40]你只要给足够多的推荐量 + +[04:57.68]它仍然会引发流行 + +[04:59.04]这也是有可能的 + +[05:00.92]但是也有没有可能和这首歌本身有一些关系呢 + +[05:04.08]这一期的不在场 + +[05:05.12]我想要和你聊一聊我对这个的东西的猜测 + +[05:09.92]我觉得最直接能够想到的一个点就是怀旧 + +[05:12.88]就站在2018年和2019年2020年的角度 + +[05:15.76]这个时间点我们来听这个歌 + +[05:17.40]它整个是一个非常非常旧的声音 + +[05:20.84]这是一种非常直觉的判断 + +[05:23.32]就是它非常浑浊 + +[05:25.16]高频非常暗淡 + +[05:26.52]你整个这个歌听起来是一个像棉花套子一样的声音 + +[05:29.48]而且混响非常大 + +[05:30.68]混音如果这首歌是一个新歌的话 + +[05:32.80]那么这个歌的混音是做得极其失败的 + +[05:37.00]因为这个歌是没有任何的重点 + +[05:38.76]就是你从头到尾听下来之后 + +[05:40.32]你不知道你的注意力该放在哪 + +[05:42.56]所有的这些东西都指向七八十年代的这种操作方式 + +[05:46.64]以及当时的这种硬件和工程限制导致了这样一种声音的效果 + +[05:51.00]但这种直觉的怀旧里面 + +[05:53.36]还有没有一些其他的东西和它音乐原本本身 + +[05:56.24]和它编曲又没有什么关系 + +[05:57.80]就是这个是接下来我想要做的一些猜想 + +[06:00.88]有人说这歌能流行 + +[06:03.76]在那么多City Pop的音乐里面 + +[06:05.52]只有这首歌 + +[06:06.40]主内瑪丽的这张照片成了City Pop和今天的Future Funk + +[06:11.04]就是这个Vaporwave的分支的一个封面 + +[06:14.56]对 + +[06:16.08]恰恰是因为这个歌符合当代的 + +[06:18.76]就是当下的流行音乐的聆听方式 + +[06:22.64]我对这个观点持正好相反的看法 + +[06:26.60]我觉得它和当下的这个音乐收听的方式 + +[06:29.72]是正好是一个相反的东西 + +[06:32.72]或者说至少是一个合而不同的关系 + +[06:35.96]我说它的合是合在它的重复 + +[06:38.56]这歌本身是一个非常非常重复的律动 + +[06:41.40]非常非常重复的Groove + +[06:43.16]从头到尾异程不变 + +[06:44.96]反倒是和今天的以鼓机为基础的电子音乐师 + +[06:50.28]的这种感觉是很接近很一致的 + +[06:53.00]所以就是如果你能够被它lock + +[06:55.16]被它锁进这个律动里面 + +[06:57.64]你就很容易听进去 + +[06:59.00]就是因为它是一个高度重复的东西 + +[07:02.16]但是这里面的所有细节都是和现在的操作方式 + +[07:05.28]和现在的我们的这种Best Practice正好相反的东西 + +[07:09.04]就是它的细节和它的色彩 + +[07:10.84]接下来我想要用我自己做的一个 + +[07:33.44]我用软线重做了一遍这歌的伴奏 + +[07:36.76]就是大家可以听听看是不是符合我刚才说的这种 + +[07:40.40]正好和今天的音乐员相反的这个判断 + +[07:43.64]这歌一上来就是一个特别有趣的合唱变化 + +[07:45.48]然后配合着一个强烈的切分 + +[07:48.08]是这样的 + +[07:49.20]我节奏弹的不太准 + +[08:00.20]大概是这样 + +[08:01.12]就是一个2 + +[08:02.52]然后1 4 + +[08:04.32]声6 + +[08:06.16]是4 3 6 + +[08:11.76]但是这个6是一个大和弦 + +[08:13.36]所以整个这个变化是很有意思 + +[08:14.84]它就是下面有一个 + +[08:16.52]一个软弥发的一个Bass的一个行径 + +[08:21.24]所以它收在一个大雕上 + +[08:22.60]就是这个前奏就预示着 + +[08:24.80]这个歌会是一个音乐语言非常丰富的一个 + +[08:28.52]当你听到这的时候 + +[08:29.52]你应该已经有一种本能的预感了 + +[08:31.72]就是它和现在的音乐是不一样的 + +[08:33.96]因为现在的音乐 + +[08:35.24]这种大而无荡的 + +[08:36.88]啰里啰缩的编排方式 + +[08:39.04]说实话 + +[08:39.68]不是现在主流 + +[08:40.56]如果你仔细的考察的话 + +[08:42.04]你可以把现在的比如说 + +[08:43.44]任何一个时间点 + +[08:44.28]今天的Bubble Bowl + +[08:45.16]排行榜的前10名的歌都听一遍 + +[08:47.72]是不会有这么拥挤的编排方式的 + +[08:50.36]一会我们在这个合声和旋律里面 + +[08:51.92]会看到密集和拥挤的 + +[08:53.92]和这种啰嗦的程度 + +[08:55.72]是和现在正好是一个背道而驰的东西 + +[08:59.12]然后我们接下来听听它这个歌的节奏 + +[09:02.56]我们还是从这个鼓开始 + +[09:04.00]就是最基本的节奏 + +[09:05.64]然后我一层一层地把它的打击乐都叠加上去 + +[09:09.52]我们就只听它这个主歌的这个四个小节的Rave + +[09:12.60]然后不停循环它 + +[09:13.92]然后随着我这一层一层叠上去的时候 + +[09:15.80]你会听到这歌里面 + +[09:17.84]十几种不同的打击乐的声音 + +[09:20.44]然后加上Bass + +[09:22.60]然后加上三个钢琴 + +[09:25.56]加上四个通关和弦乐组 + +[09:29.68]还有小地琴 + +[09:30.52]当然我不是说他们所有的这些乐器 + +[09:32.24]都要在同一时刻发音发出声音 + +[09:34.44]但是就是这种复杂的编曲 + +[09:36.64]这种配器上的华丽 + +[09:38.68]也是现在很不常见的 + +[09:40.44]好 现在听到的就是一个简单的 + +[09:47.52]地鼓和均鼓的节奏 + +[09:49.40]再简单不过了 + +[09:50.40]然后我们把Bass放出来 + +[09:54.52]然后这时候要叠上另外一个地鼓 + +[10:00.00]我们单独Solo一下这个 + +[10:03.80]这时候就已经有一个形象配圣在里面了 + +[10:05.92]就是这两种不同的地鼓 + +[10:07.76]一个是48吻再打 + +[10:09.48]然后另外一个是在跟着这个Bass + +[10:11.44]在强调这个Bass音头 + +[10:14.04]然后我们再往上叠加 + +[10:21.80]两种不同的杀唇 + +[10:36.40]一种是这样的 + +[10:39.32]另外一种是 + +[10:42.20]这是一种Clavi就是拉丁音乐里面的那种 + +[10:52.60]两个小部份敲出来的声音 + +[10:54.20]好 然后就是结尾一个 + +[11:06.24]不在中趴上的这种Woodblock + +[11:08.76]就跟木园一样的声音 + +[11:12.00]然后再加上Cobbell牛龄 + +[11:15.40]这些东西加在一起 + +[11:17.68]变成了主歌循环的节奏 + +[11:20.44]其实听起来有点像古基 + +[11:22.08]就是特别像在808上贬图 + +[11:25.04]但是还真不是 + +[11:25.96]你说你自己听这歌的话 + +[11:26.96]它还是一个人演奏录音的 + +[11:29.36]但是录起来的东西却是一个非常机械 + +[11:31.48]而且非常荣誉的 + +[11:33.40]就是信息量过载的这么一个锐 + +[11:36.64]但是听起来很丰富 + +[11:39.56]然后再把其他的乐器不断叠上来 + +[11:42.88]就是两把吉他 + +[11:49.04]然后是这个弦乐 + +[12:02.44]然后可以挑一个有弦乐的口音来听 + +[12:05.32]. 听到的这个弦乐里面还有一个隐藏的旋律 + +[12:32.40]就是Rise off of me + +[12:34.80]然后后面还是 + +[12:38.04]就是它有一个复旋律在里面 + +[12:40.16]这都是一种特别old school的写法 + +[12:42.88]我觉得 + +[12:44.08]然后包括的这个铜管乐 + +[12:46.56]就是这种律动非常非常强的这种方匹的编曲 + +[12:53.24]这都是现在不会这么用的 + +[12:56.12]或者如果现在用也是一种特别浮夸的方式 + +[13:00.56]就是现在你使用这样的东西 + +[13:04.48]就是为了让人们感觉到热闹 + +[13:06.84]而不是说像七八十年代的时候 + +[13:10.00]把它作为一种最普通的 + +[13:12.16]用来支撑一个歌的整体结构的一种方式 + +[13:15.72]可能我说的有点偏激 + +[13:16.96]但是大体的规律确实是这样 + +[13:20.24]所以我的第一个点就是 + +[13:22.32]它是一个非常非常华丽的配器 + +[13:25.04]然后加上一个细节极度丰富 + +[13:27.72]甚至是过度丰富的一个节奏声部 + +[13:30.76]这个东西你可以在山下的 + +[13:32.84]这个歌的编曲是山下大郎做的 + +[13:35.56]其他作品里面也都听到像类似的这种方式 + +[13:38.56]这是他自己的一个特别鲜明的风格 + +[13:40.48]就是层层叠叠的 + +[13:42.20]层乱叠障的这样一个节奏声部 + +[13:45.00]我们再来听一个例子 + +[13:46.84]就是他这个结尾逐内唱 + +[13:48.84]I'm just playing the game + +[13:50.68]I know it's plastic love + +[13:52.04]我只是在做着塑料爱情的游戏 + +[13:54.84]这里面都是虚情假意 + +[13:56.44]这里没有真的 + +[13:57.24]就这个意思 + +[13:57.96]这个声音最后出来是这样的 + +[13:59.44][音乐] + +[14:18.12]先听这个吉他的声音 + +[14:19.84]他是 + +[14:20.40][音乐] + +[14:29.20]吉他本身就是一个特别切分的声音 + +[14:31.32]然后再加上这个铜管的声音 + +[14:33.56][音乐] + +[14:42.56]如果我们把这个鼓叠在一起的话 + +[14:44.72][音乐] + +[14:55.20]再把弦乐加上 + +[14:56.32][音乐] + +[15:04.24]他的铜管吉他和这个弦乐 + +[15:06.60]变成了分成两伙 + +[15:08.36]就跟那个对歌一样 + +[15:10.00]一边切分一个 + +[15:10.84][音乐] + +[15:15.16]然后另外一边 + +[15:16.00][音乐] + +[15:18.52]整个是一个一唱一喝的这种感觉 + +[15:20.88]这都是特别奢侈华丽的 + +[15:23.64]这种编曲的风格 + +[15:25.44]也都是今天基本上被 + +[15:29.80]被主流的编曲方式所排除掉的 + +[15:33.96]因为它实在是缺乏重点 + +[15:36.40]因为现在 + +[15:37.84]我们听到的音乐是特别速度于身体性的 + +[15:40.48]就是它必须要引发你强烈的这种节奏感 + +[15:43.40]但如果你的东西特别多的时候 + +[15:45.92]就会变成百花齐放的这种特别丰富的效果 + +[15:48.56]这这个时候就会让人很迷失 + +[15:51.68]很恍惚 + +[15:52.84]对 就是不知道该注意什么 + +[15:54.36]但这恰恰是就现在我们说这个 + +[15:56.24]City Palm复星之后 + +[15:58.28]就是大家所迷恋的一种气息 + +[16:00.80]就是在沙拉朗做的这个音乐里面 + +[16:03.40]更是一个特别极致的一个特征 + +[16:06.28]如果我把刚才的这种复杂的切分 + +[16:08.80]都给它归整到整盘上的话 + +[16:10.24]这歌同样的编曲 + +[16:11.64]会变得特别特别的乏味 + +[16:13.24]就刚才同样的切分 + +[16:14.72]我们都去掉 + +[16:15.32]都放到整盘上就变成这样了 + +[16:16.84]就是完全变得所然无味 + +[16:29.52]所以这个切分这种节奏的变化 + +[16:31.68]是至关重要的 + +[16:32.56]就整个这歌最大的特征 + +[16:34.04]就里边这些sync passion + +[16:35.84]基本上是一个B-band以来的 + +[16:38.28]整个爵士乐的这种swing的一个传统 + +[16:40.44]就是到这歌里面是一个非常发扬光大的状态 + +[16:44.00]就所有的乐器在彼此之间在拉扯 + +[16:47.96]形成了一种dynamic 就是一种动态 + +[16:50.32]非常灵动的这个感觉 + +[16:53.48]对 但是这种灵动的感觉 + +[16:54.48]却不是一个用强劲的音量 + +[16:57.28]和这种低频的声音去强调出来 + +[16:59.96]它不是 + +[17:00.92]它就是像一个长卷一样的 + +[17:02.44]这样均匀的被放置在这个里面 + +[17:06.04]所以感觉是很不现代 + +[17:08.12]就很不当代的 + +[17:09.12][音乐] + +[17:27.12]然后说完这个节奏之后 + +[17:28.52]我们再来听听它这个歌的旋律 + +[17:31.60]和合声的关系 + +[17:33.40]这歌的合声中间的进行其实特别简单 + +[17:37.56]就是一个二五三六 + +[17:38.72]就是 + +[17:39.48][音乐] + +[17:50.68]所以就是二三六 + +[17:53.88]它这里面的五呢 + +[17:55.28]它是一个数七降九 + +[17:59.84]它这个形成了一个下形的声音 + +[18:01.56][音乐] + +[18:09.80]就是这么一个连接 + +[18:11.56]一个过度音的连接 + +[18:12.76][音乐] + +[18:17.24]然后最后回到这个主音上 + +[18:20.00][音乐] + +[18:22.88]一个六级小和弦 + +[18:24.60]但是呢 + +[18:26.20]这个合声本身在悄悄的变化着 + +[18:28.64]就是本来它这个歌是 + +[18:31.72]这个歌的演唱难度是特别低的 + +[18:33.68]它就是从到尾就在一个八度里 + +[18:36.76]就是 + +[18:37.56][音乐] + +[18:43.40]对 + +[18:43.76][音乐] + +[18:44.88]这本身也是一个特别重复 + +[18:46.68]就是[音乐] + +[18:47.72]就是不同的位置 + +[18:48.68]自己的模仿 + +[18:49.96]对 + +[18:50.08]这也是一个血旋律腿常见的一个方式 + +[18:53.36]然后呢 + +[18:54.12]后面的这个和弦啊 + +[18:55.72]它不是一程不变的一直在这个二五三六 + +[18:58.36]它是在这个固定的节奏里面 + +[19:00.56]然后头摸的换了一下 + +[19:01.92]就是在第三次这个二五三六的时候 + +[19:04.64]它就变成了 + +[19:05.64][音乐] + +[19:18.04]对 + +[19:18.44]变成了一个二级 + +[19:20.96]然后就不是五级 + +[19:22.00]是一个声六级 + +[19:23.52][音乐] + +[19:27.28]这有点像那个揣动的那感觉 + +[19:29.08]就是因为你下一个是要接到这个主音上 + +[19:32.68]就是你要接到你的这个一级上 + +[19:34.76]就是所谓的小调里的一级 + +[19:36.88]或者我们常经常说的这个六级 + +[19:38.96]所以就用这个声六级先垫一下 + +[19:41.28][音乐] + +[19:43.40]然后到这 + +[19:43.88][音乐] + +[19:45.04]然后回到这个 + +[19:45.92][音乐] + +[19:46.60]二级这个时候就是跟刚才的这个二五三六 + +[19:49.84]正好是错开了 + +[19:50.68]因为刚才是这个六的地方 + +[19:53.52]现在是二 + +[19:54.16][音乐] + +[19:55.24]对 + +[19:55.52]然后刚才是三的地方现在是六 + +[19:58.00]就是六本来应该出现在第四个小节 + +[20:01.32]但是它现在出现在第三个小节 + +[20:03.52]然后 + +[20:04.04]但是 + +[20:05.04]旋律还是还是都 + +[20:06.84][音乐] + +[20:07.80]还是刚才很熟悉的这个声音 + +[20:09.28][音乐] + +[20:21.16]就这样 + +[20:22.24]一个偷量换柱的一个效果 + +[20:24.64]这样一个色彩的变化 + +[20:26.52]就是一种色彩的流动 + +[20:28.12]我觉得这个是一个很有意思的东西 + +[20:29.56]这也不光是在主歌这里出现 + +[20:31.76]后面还有 + +[20:33.00]副歌是这样的 + +[20:34.08]它是一个四五四五这样 + +[20:36.28][音乐] + +[21:06.24][音乐] + +[21:07.48]所以是一个四五四五 + +[21:09.84]然后是一个小调的二五一 + +[21:11.32]这个声音是非常迷人的 + +[21:14.12]而且非常 + +[21:15.64]非常Jazzy的 + +[21:16.80]就是在爵士乐里是特别特别常见的进行 + +[21:19.04]但是在POP里面很少会用到 + +[21:22.24]也就是声音太 + +[21:23.48]太暗淡了 + +[21:24.72]而且就是有比较强烈的力调的感觉 + +[21:28.16]就是在这个 + +[21:28.92]在主和弦是 + +[21:30.76]这个和弦的时候用这个 + +[21:32.96]就是这个七三六小调的二五一 + +[21:35.48]就是 + +[21:35.84][音乐] + +[21:42.28]然后就再用二五三六 + +[21:44.48]给它接回来 + +[21:46.28]又呼应到这个主歌的和声的套子 + +[21:50.88]但是你要听它唱的这部分 + +[21:53.12]还是这个 + +[21:54.32][音乐] + +[21:57.44]所以就是 + +[21:58.60]当它唱的东西不变的时候 + +[22:00.40]它的和声就会变 + +[22:02.04]就是这样 + +[22:02.76]所以你会听到 + +[22:04.04]你重复的东西 + +[22:06.08]然后暗流涌动的有那个色彩的变化 + +[22:08.68]就是一种合而不同的 + +[22:09.80]这种慢慢的演变的感觉 + +[22:11.40]就是和现在的这种非常直给的这种 + +[22:14.20]和强调实体冲击力的这种方式是 + +[22:16.56]完全难原本者相反的一种 + +[22:19.08]所以说到这儿我觉得就是做一个简单总结 + +[22:22.12]就是我说它这歌整个是一个高信息量的一个设计 + +[22:26.36]这个是我觉得 + +[22:27.84]跟现在的音乐最相反的东西 + +[22:30.28]就是现在的音乐是 + +[22:31.80]它的高信息量主要体现在能量上 + +[22:33.92]是一个高能量的设计 + +[22:37.40]而八十年代City Pop是一种高信息量的设计 + +[22:41.32]至少这首歌是这样 + +[22:42.56]我不能说所有的City Pop都是这样 + +[22:44.48]就是它需要你有更多的注意力 + +[22:47.68]到这个音乐里面 + +[22:49.28]就是在当下 + +[22:50.00]你要更投入的去听 + +[22:51.60]这是一个很不寻常的 + +[22:54.84]高信息量要求你更高的注意力 + +[22:57.48]这实际上是在给听者提要求 + +[23:01.00]这让我想到就是 + +[23:02.20]为什么这歌是在YouTube上面 + +[23:04.28]通过推荐散播火起来的 + +[23:05.56]而不是在比如说Spotify + +[23:07.00]或者在SoundCloud + +[23:08.12]或者在其他地方 + +[23:09.04]不是说其他地方没有 + +[23:10.44]比如在抖音上 + +[23:11.12]这歌绝对不可能火起来 + +[23:12.24]就是它不是一个能让你随便听听 + +[23:15.24]就是在伴随性收听的过程中 + +[23:16.96]让你听着很舒服 + +[23:18.60]把它当成一个休息 + +[23:20.36]或者是跑步的时候听的东西 + +[23:21.76]它不是这样 + +[23:22.24]它还是一个 + +[23:23.40]因为它内在有这种撕扯拉扯的节奏 + +[23:26.52]和这种按流涌动的色彩的变化 + +[23:28.24]所以它要求你有更多注意力 + +[23:30.32]所以它在YouTube特别是在网页上 + +[23:32.44]大家看到就是 + +[23:33.96]很多人在复盘这件事情的时候 + +[23:36.60]截图都说的是自己是在这个 + +[23:38.52]网页的YouTube的这个右侧 + +[23:41.00]这个推荐链表里面 + +[23:42.36]看到这张链 + +[23:43.16]然后点进去以后 + +[23:43.96]发现特别好听 + +[23:45.00]大家的第一次收听或者是 + +[23:46.40]Fall in love with这首歌的这个过程 + +[23:48.88]都是微金正座的 + +[23:51.48]或者至少是在电脑面前 + +[23:53.68]然后比较认真的去听的 + +[23:56.00]对 + +[23:56.80]而且也没有可能大概率上 + +[23:59.20]你也没有做什么其他的事情 + +[24:00.76]你只是被这个歌本身所吸引了 + +[24:02.48]而你的视觉上也没有什么 + +[24:05.00]信息 + +[24:05.80]就是你只是在看着 + +[24:07.04]主内瑪丽的这张年轻手的照片 + +[24:09.28]所以你的注意力就是更多的 + +[24:11.00]被放在了这个音乐上 + +[24:13.28]我觉得这个是 + +[24:14.80]它一个复古的非常关键的一个点 + +[24:17.20]就是它对听众的要求会更高 + +[24:20.08]就说到了今天我想要提出的一个 + +[24:22.32]比较空泛的问题 + +[24:23.84]是不是说今天的音乐变得更简单了 + +[24:26.24]肯定不能这么粗暴的去 + +[24:28.80]下一个论断 + +[24:30.28]但是总的来说我们能够看到一个趋势 + +[24:32.52]就是比如说如果我们去考察 + +[24:34.44]Beyond Side 或者是Taylor Swift + +[24:36.72]这些大二的诞趣 + +[24:38.48]Kate Perry的诞趣 + +[24:39.32]你会发现现在越来越多冠军诞趣 + +[24:41.20]就别说和声的这种变化 + +[24:43.76]就没和声 + +[24:44.60]从到尾就是整个副歌就是一个和弦 + +[24:47.24]或者就两个和弦 + +[24:48.88]但是它把声音的这种力量感做到极致 + +[24:52.56]所以它是在工程层面上取得胜利 + +[24:54.92]就是你听着这歌的时候 + +[24:55.92]你整个身体的每一个细胞 + +[24:57.24]每一个神经都被调动起来 + +[24:59.28]这个是今天的音乐的这个 + +[25:02.44]就主要下功夫的地方 + +[25:03.84]或者说是能够战胜其他音乐 + +[25:05.72]就是先就是今天这个音乐的竞争 + +[25:08.64]歌和歌之间的竞争所发生的主战场 + +[25:11.84]就是能量 + +[25:13.36]对就是和隐和引发人 + +[25:16.52]就是跟着舞蹈和这种被亢奋的情绪 + +[25:20.16]给给顶起来的这种感觉 + +[25:22.76]去年最流行的这个 + +[25:24.44]Billy Eilish的这个 + +[25:25.72]Bad guy这个歌 + +[25:27.16]这个真正意义上做到 + +[25:28.28]他自己的这个 + +[25:29.48]Billy的哥哥自己也说过 + +[25:30.92]他们这个编曲的时候 + +[25:32.60]就是特意回避了所有的和弦 + +[25:34.88]就是说我们要整个这个歌 + +[25:36.32]每个声部都是一个单音 + +[25:38.16]整个一个monophonic从头坚持到尾 + +[25:41.64]就是用有点跟那副调音乐似的 + +[25:44.28]就是一个声部唱一个 + +[25:46.20]一个旋律 + +[25:47.44]而且都是特别特别简单 + +[25:48.68]特别重复的东西 + +[25:50.16]那通过这个方式 + +[25:51.64]来达到这个最小的信息量 + +[25:54.08]达到最大的传播 + +[25:55.28]对 这也符合传播学的一个基本定律 + +[25:57.48]就是说你只有这个信息量越小 + +[25:59.64]信息密度越低的东西 + +[26:00.80]越有可能引发传播 + +[26:02.08]因为在传播这个过程中是消耗能量的 + +[26:04.08]所以只有最简化的东西 + +[26:06.48]才有可能引爆这个传播 + +[26:09.84]所以这就指向了一个特别诡异的 + +[26:12.52]另外一端的一个命题 + +[26:13.96]就是说是不是土 + +[26:15.76]就这种老土的感觉 + +[26:16.92]这种corny的 + +[26:18.20]感觉是因为它 + +[26:19.92]反倒是因为它丰富 + +[26:21.12]因为它信息量大 + +[26:22.28]土等于丰富 + +[26:23.84]这是一个很怪的一个推论 + +[26:27.28]我觉得这是有一定道理 + +[26:29.00]就是从这个角度 + +[26:31.00]我们可以把怀旧和丰富统合在一起 + +[26:33.52]就是这个corny在我看来 + +[26:34.72]最大的特征不是怀旧 + +[26:36.08]而是它的高信息量 + +[26:37.60]但是这个高信息量 + +[26:40.20]或者这种极度的丰富 + +[26:41.64]恰恰是它怀旧的旧的真正的原因 + +[26:44.76]这个旧法比我们说 + +[26:47.68]它整个混响特别大 + +[26:48.96]然后蒂古特别没有穿透力 + +[26:51.16]就是成就的这种混音 + +[26:53.92]比这些东西都更旧 + +[26:55.08]这才是最旧的东西 + +[26:56.52]但是大家不能够直接的 + +[26:58.64]直观的去认识到 + +[27:00.60]就是过去当我们缺乏 + +[27:02.84]在声音工程层面的 + +[27:04.80]强力的有效的工具的时候 + +[27:07.92]在过去的那个时代里面 + +[27:09.40]这个musician就是更加努力的去 + +[27:12.04]只能去诉诛于这个复杂的音乐语言 + +[27:15.40]他们用这种旋律的这个旋律和合声的这种配合 + +[27:18.84]然后包括这种节奏的拉扯 + +[27:22.28]然后形成了一个一个丰富的空间 + +[27:26.12]一个丰富的空间 + +[27:27.00]所以就是我说这种sophistication + +[27:30.32]这种复杂性才是真正的旧 + +[27:33.16]这个才是真正的旧 + +[27:34.88]而今天这个sophistication去了哪呢 + +[27:38.28]我觉得它去了所有的小圈 + +[27:40.64]所有的小类型音乐 + +[27:42.32]比如说今天的爵士乐 + +[27:43.52]今天的这种契乐的音乐 + +[27:46.00]比如说纸弹吉他 + +[27:47.40]超级复杂 + +[27:49.08]变太复杂 + +[27:50.20]对 + +[27:50.68]但这个小的圈子 + +[27:51.64]他们就把自己封闭起来 + +[27:52.88]就变成了一个一个小的爱好者的群体 + +[27:54.92]在这些爱好者的群体里面 + +[27:57.04]这种复杂性被歌颂和被传播着 + +[28:02.40]但是它走不出去 + +[28:03.80]而主流的 + +[28:04.68]或者是我们说这个音乐的公共空间 + +[28:06.84]就是音乐大广场上放的 + +[28:08.40]就是比利埃莱斯 + +[28:10.04]Tales Wave这样 + +[28:10.88]Biancet这样的音乐里面 + +[28:12.56]sophistication是被消灭掉的 + +[28:14.28]它会变得更加的简单 + +[28:16.16]更加的直接 + +[28:18.04]更加的凶猛 + +[28:19.36]更加的直指 + +[28:21.36]人心 + +[28:22.04]或者说不是人心 + +[28:23.12]而是人身 + +[28:24.40](我曾经记住) + +[28:52.20]那这个过去的这种丰富 + +[28:54.36]就是特别是在日本 + +[28:56.60]因为我刚才说的所有的这些东西 + +[28:58.16]都是都是美国音乐的传统 + +[29:00.84]而这个丰富性在沙拉达郎的笔下 + +[29:03.32]在竹内马利的歌里面 + +[29:05.16]是怎么能出现的 + +[29:07.12]这个大家可以再去 + +[29:08.56]就是回想一下 + +[29:10.08]我在集合电台里面 + +[29:11.28]介绍的那些 + +[29:12.84]他们俩的这个传统意机 + +[29:14.20]他们这个圈子的这个特点 + +[29:16.96]就是City Pop的这个丰富性 + +[29:18.88]是来自于这么一群音乐精英 + +[29:21.24]对于欧美音乐传统的吃迷的研究 + +[29:23.88]就是一种绝对意义上的吃迷 + +[29:26.04]今天的Geek都不足以形容的 + +[29:28.36]我觉得这是一个真正原始意义上的Geek + +[29:30.20]用一生时间去把自己热爱的 + +[29:32.76]美国音乐 + +[29:33.60]或者说 + +[29:34.56]欧美的这种 + +[29:36.24]乡村音乐 + +[29:36.96]摇滚音乐 + +[29:38.16]包括这个 + +[29:39.24]钻到最深 + +[29:40.20]然后把它给吃透了 + +[29:42.16]而整个这个过程 + +[29:43.24]就是我的观察 + +[29:44.12]就是他们整个是一个 + +[29:45.40]自我的放弃和全盘的细化 + +[29:48.08]这听起来是一个特别 + +[29:49.64]可怕的一个指责 + +[29:51.96]全盘细化可还行 + +[29:53.08]全盘细化 + +[29:53.56]这不就变这不就变成一羊奴才了 + +[29:56.60]但我觉得恰恰就是 + +[29:57.96]这是City Pop的一个精髓 + +[30:00.24]就是City Pop是一个失败的 + +[30:01.76]全盘细化运动 + +[30:02.52]就是他们完全放弃 + +[30:03.72]就是秉除掉 + +[30:05.32]这个演歌呀歌要曲的那些传统 + +[30:07.64]就不要这些东西 + +[30:08.48]我就要我能不能变得更加像白人 + +[30:10.92]更加像这个我们想象中的 + +[30:13.88]这个大洋彼岸的 + +[30:15.28]纸最紧迷的那个大都市的生活 + +[30:19.92]而很有意思是City Pop作为一个pop + +[30:21.96]它又是符合这个所有的pop的共性 + +[30:25.00]就是它不是关于现实的 + +[30:26.28]它是关于一种fantasy + +[30:28.32]一种梦幻 + +[30:30.12]一种梦境的 + +[30:31.88]它是对于遥远的彼岸的一种想象 + +[30:35.12]而不是真实的 + +[30:37.36]像纪录片一样的 + +[30:38.80]这个脏乱岔的布鲁克林 + +[30:40.44]不是这样的 + +[30:41.28]就是他们对于阳光 沙滩 红酒 + +[30:44.20]这个游泳池 + +[30:45.56]明亮的这个海岸 + +[30:47.88]然后总理数这样的想象 + +[30:50.12]但是就做出来的东西呢 + +[30:51.56]就是他们放弃自我 + +[30:52.52]全拍西话 + +[30:53.24]做出来的东西 + +[30:53.80]居然还是一个完全日本的东西 + +[30:55.60]甚至是可以说是最日本 + +[30:56.88]就这首歌你听下来 + +[30:58.00]你把它拆解到 + +[30:59.24]具体的微观的语言 + +[31:00.40]全都是美国的音乐传统 + +[31:03.20]就是英美的音乐传统 + +[31:04.44]但这歌出来是一个完全日本的 + +[31:06.48]就是特别特别日本的歌 + +[31:08.16]这就变成了一个非常有意思的矛盾 + +[31:10.48]就是我们 + +[31:12.36]任何一个做创作的人 + +[31:13.44]都不能回避表达自我的问题 + +[31:15.28]就是你表达你自己 + +[31:16.48]在音乐中在你作品中做你自己 + +[31:18.68]你能不能够去 + +[31:23.60]就是跳出你的情感 + +[31:25.28]去涉及你的这个作品 + +[31:27.04]我觉得这是一种 + +[31:28.04]现在被广泛使用 + +[31:29.12]但是我觉得非常要值得警惕的 + +[31:31.00]或者是不好的方式 + +[31:32.76]什么叫跳出你的情感去涉及 + +[31:35.00]就是一种和City Pop的这种方式 + +[31:36.60]正好相反的方式 + +[31:38.56]City Pop是个啥方式呢 + +[31:40.44]我喜欢这个东西 + +[31:42.28]然后我就要去拼命的去模仿它 + +[31:45.56]实践它 + +[31:46.76]然后把我的这个想象中的 + +[31:48.52]那个最纯的那个 + +[31:51.04]外来的那个东西 + +[31:52.12]那个波赖品 + +[31:53.20]给它实现出来 + +[31:54.56]但是实现出来的结果却仍然是我 + +[31:57.08]在这个我完全不在乎我自己 + +[31:59.68]在一个自我放弃的心态下 + +[32:01.56]做出来一个仍然完全是我的东西 + +[32:04.28]所以这个时候就把这个外来的东西 + +[32:07.12]和内在的自己就是统合了 + +[32:09.64]就是这样一个过程 + +[32:11.32]而我说这个跳出你自己 + +[32:13.44]去做一个涉及的意思是说 + +[32:15.60]比如说我现在想要彰显 + +[32:17.96]这个中国伟大的光辉灿烂的传统文化 + +[32:22.52]但这传统文化是什么呢 + +[32:23.64]我也不太知道 + +[32:24.48]但是我们这个特别光辉特别灿烂 + +[32:27.48]所以我怎么才能去彰显它呢 + +[32:30.24]这就是一种跳出的 + +[32:31.56]就是一种特别理性的去去去设计 + +[32:34.92]去安排这个时候 + +[32:37.16]这种杨维中用的心态 + +[32:39.08]就把自我给回避掉了 + +[32:41.16]就是你反倒失去了你彰显它的一个机会 + +[32:44.00]因为你的这个自我太大了 + +[32:45.80]你没有把它放下 + +[32:47.04]没有把它放下 + +[32:48.40]就是我最近看到了一些 + +[32:49.96]让我觉得非常讨厌的东西 + +[32:52.44]我说起来好像和我刚才说的这种没什么关系 + +[32:54.76]但是其实它内在是有 + +[32:57.08]是有一个联系的 + +[32:58.20]就是有两个事吧 + +[33:00.00]两个例子 + +[33:00.56]一个就是这个之狼 + +[33:02.60]就是到处有人说这个 + +[33:04.48]之狼这个游戏彰显了东方的美学 + +[33:08.00]大概那意思就是 + +[33:09.24]潜台词里就是我们中国人也跟张光 + +[33:11.48]就是我们中国这种武侠剑客的这种 + +[33:13.96]还有水墨画的这种美感 + +[33:15.64]构图什么的 + +[33:16.36]都在这个游戏里面得一张线 + +[33:18.20]第二个就是 + +[33:19.24]好像有一个中国的一个音一个音乐家 + +[33:22.16]就是非常受到的这个广泛的喜爱 + +[33:25.52]是因为他用皮吧 + +[33:26.52]还是用什么 + +[33:27.68]就是民族乐器 + +[33:29.00]就演奏了全世界各种各样的音乐风格 + +[33:31.52]就好像说是用这个乐器演奏了 + +[33:33.84]其他的音乐风格之后 + +[33:35.64]就能显示出我们中国的这个音乐传统 + +[33:38.24]多么的了不起 + +[33:39.80]多么的这个凌驾于世界其他文明之至上的这点 + +[33:43.20]这样一个暗示 + +[33:43.92]抛开这个明显非常糟糕的这种民粹的指向不谈 + +[33:49.80]我就说他这个里面隐含着的一个东西 + +[33:52.88]就是一个巨大的依狗 + +[33:54.88]就是一个巨大的一个自尊心 + +[33:58.40]就这个自尊心让我们没法去 + +[34:01.64]就是忘情的投入到我们的这个创作里面 + +[34:05.00]我们没法忘情的去投入 + +[34:06.16]然后我们就只能说是去想 + +[34:08.88]我们怎么去体现出来 + +[34:11.24]可是这东西本身又是神秘的 + +[34:12.52]或者说是我并不熟悉它 + +[34:14.32]然后这个时候呢 + +[34:15.48]外来的东西就变成一种工具 + +[34:17.60]所以就是我们在很多中国的艺术家 + +[34:19.80]或者是在中国的艺人的这个 + +[34:21.88]从他们自己想做的事情 + +[34:23.36]到他们的严谈举止 + +[34:24.52]到包括他们的这个 + +[34:26.80]自己作品的这种设计和创作和策划 + +[34:30.44]你都看到就是一种拿来主义 + +[34:32.52]就是说我们想要弄最先进的 + +[34:34.76]我想要弄这个最好的东西 + +[34:38.72]然后来凸显我们我的一个什么什么样的东西 + +[34:43.56]这就是一种完全跳出的 + +[34:45.16]一个跳出三界外的这么一个一个状态 + +[34:47.60]我觉得这是和CDPOP完全全相反的一个视角 + +[34:51.96]我觉得我们应该试着把一个放下 + +[34:55.96]这不光是一个创作者的问题 + +[34:58.52]也是一个就是消费当代内容的一个人 + +[35:03.16]可以试着去拥有的一种修养 + +[35:06.92]就是不要有太多预设的东西 + +[35:09.16]也不要害怕臣服于强力的美学 + +[35:13.04]就是有一个东西他非常强力 + +[35:14.72]他非常非常好 + +[35:16.92]他就是征服了你的那种感觉 + +[35:19.04]这个时候你要保护你自己 + +[35:20.56]你说这个东西是不是也没什么了不起 + +[35:23.72]或者是我我自己的东西也很棒 + +[35:26.80]然后我要跟他去抗衡 + +[35:28.92]这就是一种跳出的思维方式 + +[35:32.20]那实际上你能丢了你自己吗 + +[35:34.52]你是不可能的 + +[35:36.00]就是自己是不可能被真正的就丢掉的 + +[35:41.28]我觉得像山下大郎这样的人 + +[35:42.92]就是这种家里有六万张唱片 + +[35:44.84]然后把这个Beach Boy和这个Brian Wilson + +[35:47.88]研究到这个程度的人 + +[35:49.08]就把这个Do Up音乐整个Funk和这个摇滚乐 + +[35:53.92]做到这个这么地道的程度的人 + +[35:56.76]都没有丢掉自己 + +[35:57.84]他做的东西仍然是完全日本的 + +[35:59.76]完全属于他自己的东西 + +[36:02.88]甚至这种蒙龙神秘的美感 + +[36:04.72]在几十年以后仍然能反过来去逆袭美国 + +[36:09.80]这个自我是丢不了的 + +[36:11.64]就是在你忘我的投入 + +[36:12.72]在你自我放弃 + +[36:13.76]然后去投入到你自己爱的一个的 + +[36:16.20]一种美学里面 + +[36:16.96]你是不会丢失的 + +[36:18.92]但是自己会在空洞里丢失 + +[36:21.64]会在空洞里丢失 + +[36:23.44]就是会在一种做作的 + +[36:26.80]一种理性的安排和设计里丢失 + +[36:29.44]因为你会变得不伦不累 + +[36:33.24]你就试图去达到一个 + +[36:35.08]所谓的很高超的境界 + +[36:40.52]就把一个音乐人做成了一个乐评人 + +[36:43.60]这样才是一个丢掉自己的话 + +[36:45.56]. + +[37:14.32]那今天这期节目就到这 + +[37:16.24]感谢你收听第一期的不在场 + +[37:18.48]我是众清 + +[37:19.24]然后关于如何收听 + +[37:21.08]如何订阅 + +[37:21.88]如何和这个节目邮件往来 + +[37:23.92]等等所有常见的问题 + +[37:25.04]可以访问我的这个不在场的网站 + +[37:28.00]不在场的全拼.xyz + +[37:30.68]不在场.xyz + +[37:32.64]那请尽量使用这个 + +[37:34.20]翻译型播客客户端来订阅收听 + +[37:36.28]虽然这个前几期的节目 + +[37:38.32]你还不能这样做 + +[37:39.44]但是很快我们这个feed + +[37:40.80]就会被这个苹果收录 + +[37:43.08]到时候我就会第一时间放在网站上 + +[37:45.20]推荐你使用通用的播客客户端收听的原因 + +[37:48.84]是因为像网易云这种专用的平台 + +[37:51.36]网易云啊 喜马拉雅这样的地方 + +[37:53.36]节目和整个这个播客都有可能随时被无理由的删除 + +[37:58.76]已经有无数的先例验证过这一点 + +[38:00.92]这就是这个平台本身的性质所决定 + +[38:05.08]那么用通用的客户端去订阅 + +[38:07.28]更不容易丢掉我们之间的联系 + +[38:10.36]然后所有的这些信息都可以在负载场点XYZ生找到 + +[38:13.60]也欢迎你在网站上扫码 + +[38:16.00]给这个节目捐款帮助他做下去 + +[38:18.80]超过300元以上的一次性捐款 + +[38:21.64]请你在这个复研里面留下你的电子邮箱 + +[38:24.80]在未来一年的时间里 + +[38:26.08]我会补定期的发邮件给你 + +[38:29.04]也有可能有这个听众群之雷的安排 + +[38:32.04]但是现在还不知道 + +[38:33.32]感谢你的收听 + +[38:34.04]咱们下期再见 + +[38:34.84](字幕by索兰娅) + +[38:36.84](字幕by索兰娅) + +[38:38.84](字幕by索兰娅) + +[38:40.84](字幕by索兰娅) + +[38:42.84](字幕by索兰娅) + +[38:44.84](字幕by索兰娅) + +[38:50.84](字幕by索兰娅) + +[38:52.84](字幕by索兰娅) + +[38:54.84](字幕by索兰娅) + +[38:56.84](字幕by索兰娅) + +[38:58.84](字幕by索兰娅) + +[39:00.84](字幕by索兰娅) + +[39:02.84](字幕by索兰娅) + +[39:04.84](字幕by索兰娅) + +[39:06.84](字幕by索兰娅) + +[39:08.84](字幕by索兰娅) + +[39:10.84](字幕by索兰娅) + +[39:12.84](字幕by索兰娅) + +[39:14.84](字幕by索兰娅) + +[39:16.84](字幕by索兰娅) + +[39:18.84](字幕by索兰娅) + +[39:20.84](字幕by索兰娅) + +[39:22.84](字幕by索兰娅) + +[39:24.84](字幕by索兰娅) + +[39:26.84](字幕by索兰娅) + +[39:28.84](字幕by索兰娅) + +[39:30.84](字幕by索兰娅) + +[39:32.84](字幕by索兰娅) + +[39:34.84](字幕by索兰娅) + +[39:36.84](字幕by索兰娅) + +[39:38.84](字幕by索兰娅) + +[39:40.84](字幕by索兰娅) + +[39:42.84](字幕by索兰娅) + +[39:44.84](字幕by索兰娅) + +[39:46.84](字幕by索兰娅) + +[39:48.84](字幕by索兰娅) + +[39:50.84](字幕by索兰娅) + +[39:52.84](字幕by索兰娅) + +[39:54.84](字幕by索兰娅) + +[39:56.84](字幕by索兰娅) + +[39:58.84](字幕by索兰娅) + +[40:00.84](字幕by索兰娅) + +[40:02.84](字幕by索兰娅) + +[40:04.84](字幕by索兰娅) + +[40:06.84](字幕by索兰娅) + +[40:08.84](字幕by索兰娅) + +[40:10.84](字幕by索兰娅) + +[40:12.84](字幕by索兰娅) + +[40:14.84](字幕by索兰娅) + +[40:16.84](字幕by索兰娅) + +[40:18.84]请不吝点赞 订阅 转发 打赏支持明镜与点点栏目 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.lrc new file mode 100644 index 0000000..9489d4f --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.lrc @@ -0,0 +1,1258 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00](音乐) +[00:02.00](音乐) +[00:26.00](音乐) +[00:35.00]邦尼贵尔是我做不在场这个播客的初衷 +[00:38.00]也是最初我最想聊的一个话题 +[00:41.00]因为他的前三张专辑是过去10年对我影响置身的音乐 +[00:45.00]但是整整一年时间我始终没有想清楚怎么去聊他 +[00:48.00]怎么谈论他 +[00:49.00]因为一个真正对你产生真切而重要的影响的作品 +[00:54.00]往往会让你无从说起 +[00:55.00]因为任何语言文字就根本没有办法重现 +[00:59.00]没有办法陈述他对你的力量的万分之一 +[01:03.00]所以这注定是一期徒劳无功的节目 +[01:06.00]我以这一期节目作为不在场第一季的一个完结 +[01:10.00]算是对自己播客初心的一个交代 +[01:13.00](音乐) +[01:28.00]邦尼贵尔的故事简单极了 +[01:29.00]就是一句话来概括就是一个平凡的人 +[01:32.00]说白了就是一个彻头彻尾的loser +[01:34.00]通过纯粹的内心 +[01:36.00]发掘自己内心的秘密并且牵引出伟大的艺术 +[01:40.00]这看上去像是一个混杂着逃离北上广 +[01:44.00]断舍离人波切和成功学的故事 +[01:47.00]但是它到底是一个cliché还是一个archetype +[01:50.00]这个要留给你自己去判断 +[01:52.00](音乐) +[02:00.00]Jesse Vernon 1981年出生在Alclair Wisconsin +[02:03.00]这个Alclair是威斯康辛州的第九大还是第八大城市 +[02:09.00]它只有60,000多人口 +[02:11.00]这是2010年人口普查的数据 +[02:13.00]所以我有点好奇 +[02:14.00]为什么几万人口的地方也有脸叫城市 +[02:17.00]我觉得只能算一个小镇吧 +[02:19.00]总之就是一个美国靠近北方边境的这么一个小城 +[02:23.00]1月份这儿的平均气温是零下10度 +[02:27.00]最热的7月也就22度左右 +[02:30.00]1997年16岁的Justin +[02:32.00]在这个一个爵士月的一个下令营里面 +[02:35.00]遇到了自己志同道合的小伙伴 +[02:37.00]当然也都是中学同学 +[02:39.00]然后他们组建了人生的第一个乐队 +[02:41.00]叫做Mount Vernon +[02:42.00]Vernon就是他的姓了 +[02:44.00]后来在威斯康辛本地的一个周立大学的Alclair分校 +[02:49.00]大家一起在那儿读本科 +[02:51.00]然后乐队也不断的在更换人马 +[02:53.00]后来就改名叫做Diamond Edison +[02:55.00]这是他第一个正式严肃的追求音乐事业的这么一个乐队 +[03:00.00]这个时候他们决心为了发展音乐事业 +[03:02.00]必须要离开这个鸟不成蛋的小地方 +[03:05.00]所以乐队就放下自己的很多学业等等 +[03:11.00]集体搬到了北卡的州府 +[03:13.00]罗利市 +[03:14.00]很多人不知道这个Diamond Edison +[03:16.00]其实就是Justin Vernon本人的这两个middle name +[03:19.00]就是他全名叫Justin Diamond Edison Vernon +[03:22.00]所以他也是这个乐队的主唱 +[03:24.00]可见他是这个乐队的核心人物 +[03:26.00]然后乐队前后挣扎了有五年的时间 +[03:29.00]然后出了两张唱片 +[03:30.00]那时钟是没有出人头地 +[03:32.00]Justin本人为了交房租 +[03:35.00]这个还在餐馆的后处里打工 +[03:37.00]打到一身职业病 +[03:38.00]然后到2006年的时候 +[03:40.00]所有的事情都崩溃了 +[03:42.00]就是乐队成员也不知道是受够了 +[03:44.00]他唱歌那种一成不变的颓废的气息 +[03:47.00]还是一些音乐之外的原因 +[03:48.00]总之呢 +[03:49.00]乐队的其他成员一起把他给开除了 +[03:52.00]而这开除并不仅仅意味着 +[03:54.00]是音乐事业上的一次分道阳标 +[03:56.00]当时也意味着他所有的一起长大的好朋友们 +[03:59.00]都一起离开他了 +[04:01.00]所以他的成员很快就从传统的Folk Rock +[04:04.00]转向了更加激进和复杂的民换民谣 +[04:07.00]而且改名叫做Magophone +[04:09.00]音乐理念的分歧也确实是一个实际情况 +[04:11.00]然后再加上Justin本人 +[04:13.00]长期在餐馆后处帮工的过劳 +[04:16.00]给他烙下一身病 +[04:18.00]然后他得了Mono Neucleosis +[04:20.00]就是传染性丹盒白血球增多症 +[04:23.00]常见的一种传染病 +[04:25.00]然后又伴随着肺炎 +[04:27.00]然后他肝又出了问题 +[04:29.00]在这个接骨眼上 +[04:31.00]他和他这个人在异乡最后的精神支柱 +[04:34.00]就是他当时的女朋友叫Christy也分手了 +[04:36.00]然后一时间他连住的地方都没有 +[04:39.00]所以在后来的这个这些年访谈里 +[04:41.00]他坦承的回忆当时主要的情绪不是什么伤心失望 +[04:45.00]而是一种愤怒 +[04:46.00]就是愤怒为什么会变成这个样子 +[04:48.00]这不公平 +[04:50.00]自己是无辜的 +[04:51.00]他愤怒于自己的这种无能造成 +[04:53.00]一无所获的这个结果 +[04:55.00]他恨他自己也恨他的朋友 +[04:57.00]但是没有办法最终万年聚会的Jasin Vernon决定逃回老家 +[05:01.00]这就是后来媒体和他自己最常用的一个单词 +[05:04.00]叫做retreat 就是撤退 +[05:06.00]外面闯荡了五年 +[05:08.00]一无所获 +[05:09.00]最后撤退回爸妈的家里 +[05:11.00]这个时候的Jasin已经彻底绝望 +[05:13.00]就是他放弃了作为一个音乐人的最后一点的梦想 +[05:17.00]他想的是说自己无论如何也不能离开音乐 +[05:20.00]既然已经不可能以音乐为生 +[05:23.00]那至少也要work around it +[05:25.00]至少要work around it +[05:27.00]围绕着音乐度过后半生 +[05:29.00]所以他想的是等开春以后 +[05:31.00]他去申请一个学校读个音乐的学位 +[05:33.00]读完了再去学校里某一个音乐老师的教职 +[05:36.00]这样的话就可以教学生 +[05:38.00]起码也算是跟音乐沾点关系 +[05:41.00]冬天的时候他回到家里问他爸说 +[05:43.00]现在我该干什么呢 +[05:45.00]他爸说 +[05:46.00]how about nothing +[05:48.00]为什么一定要干点啥呢 +[05:49.00]你就歇着不行吗 +[05:51.00]所以2006年的冬天他带着传染病 +[05:54.00]长袖清风回到了白雪哀哀的森林里 +[05:57.00]那就是他的祖父和他父亲 +[05:59.00]打烈时会居住的那个临时的小木屋 +[06:02.00]在这个小木屋里他会一个人度过这个绝望的冬天 +[06:06.00]我在网上搜了很长时间 +[06:08.00]没有找到这个木屋的照片 +[06:10.00]热心的网友找到了Vernon他爸爸的Instagram +[06:14.00]在里面发现了一个非常漂亮的一个木质的平房 +[06:17.00]而且这个房子在rmbb上你可以订 +[06:20.00]但是显然那个并不是这里说的Cabin in the Woods +[06:24.00]那个房子是他爸做风堂唐江的一个手工桌房 +[06:28.00]那个真正小木屋比那个房子要小非常多 +[06:30.00]只有一个狭窄的空间 +[06:33.00]然后他自己在那生活取暖 +[06:35.00]然后他父亲每一两周来看他一次 +[06:37.00]给他送食物水和日用品 +[06:39.00]就这样让他一个人隔离着 +[06:42.00]在这度过几个月的时间 +[06:44.00]所以这是他人生第一次的无事可做 +[06:46.00]真正意义上的无事可做 +[06:48.00]不仅没有事也没有目标没有计划 +[06:51.00]没有任何的可求 +[06:52.00]只有真正的无聊陪伴他 +[06:55.00]他在发呆中度过一天然后又一天 +[06:58.00]并且不去承受任何一点 +[07:00.00]因为发呆和无聊而带来的负罪感 +[07:04.00]一点都没有 +[07:05.00]我相信说到这你肯定也会有一种奇特的感受 +[07:08.00]就是至少我是这样 +[07:10.00]就是介于烈奇和羡慕的中间 +[07:12.00]因为这个不是闲侠的概念 +[07:14.00]因为它显然不是一个休假的喘息 +[07:17.00]这和我们说我可以一天不看微信 +[07:20.00]完全不是一个概念 +[07:22.00]这是一个真正放弃了的人 +[07:24.00]他放下了社会对自己 +[07:26.00]以及他自己对自己的任何期待和任何的要求 +[07:30.00]就是一个任命了的人 +[07:31.00]这里令人好奇甚至沈网的 +[07:33.00]不是那个闲侠也不是无聊 +[07:35.00]而是在于允许自己认输 +[07:38.00]允许自己作为一个失败者 +[07:40.00]无条件的句号 +[07:42.00]对 就这样而已 +[07:44.00]那他干什么呢 +[07:46.00]他回忆说 +[07:47.00]就是当时每天早上起来打三个鸡蛋 +[07:49.00]然后一顿吃药 +[07:51.00]接下来一整天喝这个六七罐啤酒 +[07:54.00]就是从早喝到晚 +[07:56.00]然后躺着发呆 +[07:57.00]一直到下午 +[07:59.00]他有时候会去打猎 +[08:01.00]猎鹿 +[08:02.00]这是他们这个地区的人的生活传统 +[08:05.00]就是家家都会打猎 +[08:07.00]所以有一次后半夜两三点 +[08:09.00]室外零下二十多度 +[08:10.00]他在屋子外面生活炖这个鹿肉 +[08:12.00]就是所谓的这个Vanus +[08:14.00]发现有一只熊被他气味吸引 +[08:17.00]从这个树林里面走过来 +[08:19.00]走到他跟前 +[08:20.00]想要抢走这个炖好的鹿肉 +[08:22.00]然后他没办法 +[08:24.00]只能朝地面开枪把这个熊吓跑 +[08:26.00]就是这样的生活 +[08:28.00]除了这些之外呢 +[08:30.00]他在一个破旧的电视上 +[08:32.00]没有没了的重复看一路的DVD +[08:35.00]就是一个1992年的美剧 +[08:37.00]叫做Norden Exposure +[08:40.00]《北国风云》 +[08:42.00]我觉得这中文翻译我不知道是 +[08:44.00]这个创建这个豆瓣瓷条的人 +[08:46.00]故意反讽还是怎么着 +[08:48.00]因为这个电视剧实际是一个格局 +[08:50.00]小到不能再小的一个剧 +[08:53.00]而且它是一个drama的 +[08:55.00]所谓drama的就是 +[08:57.00]comedy和drama中间状态的一种剧 +[09:00.00]大概是那种笑中待累的感觉 +[09:02.00]或者说也不是很好笑 +[09:03.00]但是有点忍军不惊那样的感觉 +[09:05.00]然后这个剧的故事 +[09:07.00]从任何意义上都谈不上风云这俩字 +[09:09.00]我觉得准确的翻译是 +[09:11.00]《北国家常》 +[09:13.00]它讲的就是一个雄心壮志的 +[09:15.00]纽约名校毕业的医学博士 +[09:17.00]被分配工作到阿拉斯加的一个 +[09:19.00]地图找都找不着的一个小镇 +[09:21.00]当这个权柯医生 +[09:23.00]就是自己就这小镇唯一的医生 +[09:25.00]当然这个男主角就是非常不甘心了 +[09:27.00]然后他也看不起这里 +[09:29.00]土调渣的这个乡村生活 +[09:32.00]因为他可是地道纽约课 +[09:34.00]对吧 +[09:35.00]但是阴差阳错 +[09:36.00]他渐渐融入了这个 +[09:37.00]北方边陲的朴素而真诚的小社会里 +[09:40.00]并且生活了下去 +[09:41.00]结交了很多朋友 +[09:43.00]这就是这样的一个电视剧的故事的走向 +[09:46.00]具体内容就是 +[09:47.00]每天他在这个小镇上的鸡毛蒜皮 +[09:49.00]这个剧对扎森温的影响有多大呢 +[09:53.00]就直到去年他上Rick Rubin的 +[09:55.00]波克访谈 +[09:56.00]他还是会这么说 +[09:57.00]他还是会这么说 +[09:58.00]他说Northern's Poser是他的favorite thing +[10:02.00]无论是小说的电影 +[10:03.00]电视剧 戏剧一切 +[10:05.00]就在一切媒介中他的最爱 +[10:08.00]小面上看 +[10:09.00]这其中的带入的逻辑是显而易见的 +[10:11.00]因为阿拉斯加比威斯康辛还要冷 +[10:14.00]人口给差不多 +[10:16.00]或者更加稀少 +[10:17.00]作为一个北方老 +[10:18.00]他的怀旧情绪是自然的 +[10:21.00]但是仔细想想 +[10:22.00]这个电视剧的视角 +[10:23.00]跟他的现实境域是正好相反的 +[10:26.00]电视剧里是 +[10:27.00]他是一个资深的纽约客 +[10:29.00]张嘴白老会 +[10:31.00]闭嘴第五大道 +[10:32.00]就是这种对一个边陲小镇充满了嫌弃 +[10:36.00]他本人是一个在城市里 +[10:38.00]甚至都不是什么大城市 +[10:40.00]北卡的州府 +[10:41.00]在罗利混不下去的一个失败者 +[10:45.00]他是一无所有的撤回到自己的老家 +[10:48.00]而对于这个电视剧 +[10:49.00]他有一个概括似乎能折射出他潜意识里 +[10:51.00]对于这个电视剧的喜爱的背后的这种 +[10:54.00]一种渴望 +[10:55.00]是一种豁免的渴望 +[10:57.00]就是他说 +[10:58.00]这个剧是一群平凡人用力的活着 +[11:00.00]没有时间想去证明什么 +[11:02.00]原话说 +[11:03.00]no time to make a point +[11:05.00]就是他们生活虽然很窘迫 +[11:07.00]但是他们灵魂是平静的 +[11:09.00]因为他们没有时间 +[11:10.00]去为自己的ego去做什么事情 +[11:14.00]到这个时间 +[11:15.00]扎森文的音乐生涯也已经十年了 +[11:17.00]他什么也没得到 +[11:19.00]除了当地偶尔的酒吧的演出 +[11:21.00]他跟他的乐队什么也没实现 +[11:24.00]就是他的这个音乐事业已经死去了 +[11:26.00]但是连个尸体都没有 +[11:27.00]连个留作纪念的东西都没有 +[11:30.00]只是跟他的友情爱情一起 +[11:32.00]都白废掉的青春岁月而已 +[11:34.00]什么都没有 +[11:35.00]没有结果 +[11:36.00]没有意义 +[11:37.00]没有让他自我合理化的空间 +[11:39.00]如果有上帝可以替他原谅他就好 +[11:42.00]原谅他就好 +[11:44.00]Talysia +[11:45.00]There isn't ceiling in our garden +[11:52.00]And then I draw an ear on you +[11:59.00]So I can speak into the silence +[12:10.00]It might be over soon +[12:12.00]It's over soon +[12:14.00]It's over soon +[12:16.00]It's over soon +[12:18.00]It's over soon +[12:20.00]It's over soon +[12:22.00]就这样 +[12:23.00]恢复了精力的扎森文的 +[12:25.00]开始打开他那个极端落舞的电脑 +[12:28.00]开始做音乐 +[12:29.00]就是最后一次他想说 +[12:31.00]把自己脑海中的音乐给做出来 +[12:34.00]因为他想给自己一个交代 +[12:36.00]就在这个小木屋里 +[12:37.00]他想说我做完了之后 +[12:38.00]就刻盘送给朋友 +[12:39.00]然后发在myspace上作为自己 +[12:41.00]就一段告别的 +[12:43.00]人生的一个纪念 +[12:45.00]从此往后 +[12:47.00]他要打起精神做一个平凡人 +[12:49.00]回归人类社会了 +[12:50.00]该打工打工 +[12:51.00]该去念书念书 +[12:53.00]他这个电脑是ipog4 +[12:55.00]就是他这个时间 +[12:57.00]已经是2006年年底了 +[12:59.00]这电脑是1999年出的 +[13:00.00]一个麦克台式机停产了好几年了 +[13:03.00]而且跑的是这个很旧的版本的pro tools +[13:07.00]然后他吉他呢 +[13:08.00]是他在一辈上发现 +[13:10.00]一个老太太在卖自己 +[13:11.00]刚刚去世的老伴的一个遗物 +[13:13.00]就是一把残破不堪的 +[13:16.00]全空心的一个爵士琴 +[13:18.00]60年代的一个seer +[13:19.00]就是非常糟糕的一个琴 +[13:21.00]那个琴的声音很大程度上 +[13:23.00]就定义了后来这张 +[13:25.00]这个精视的唱片的 +[13:27.00]整个的声响的特点 +[13:29.00]就是他声音听起来非常的干别 +[13:31.00]和疲倦 +[13:32.00]而且缺少低音 +[13:34.00]高频的这种共鸣声 +[13:35.00]就是特别浓郁 +[13:36.00]就像是话不开的这么一坨 +[13:38.00]在空气中结成一团 +[13:40.00]大家听过这唱片的人 +[13:41.00]都知道我在说什么 +[13:42.00](音乐) +[14:09.00]C'mon skinny love +[14:11.00]C'mon skinny love +[14:12.00]C'mon skinny love +[14:13.00]C'mon skinny love +[14:14.00]C'mon skinny love +[14:15.00]C'mon skinny love +[14:16.00]C'mon skinny love +[14:17.00]C'mon skinny love +[14:18.00]C'mon skinny love +[14:19.00]C'mon skinny love +[14:20.00]C'mon skinny love +[14:21.00]C'mon skinny love +[14:22.00]C'mon skinny love +[14:23.00]C'mon skinny love +[14:24.00]C'mon skinny love +[14:25.00]C'mon skinny love +[14:26.00]C'mon skinny love +[14:27.00]C'mon skinny love +[14:28.00]C'mon skinny love +[14:29.00]C'mon skinny love +[14:30.00]C'mon skinny love +[14:31.00]C'mon skinny love +[14:32.00]C'mon skinny love +[14:33.00]在这个冬天 +[14:35.00]他在小木屋里 +[14:36.00]做了九首歌 +[14:37.00]除了个别的歌里有这个 +[14:39.00]同管乐是后来找朋友远程 +[14:41.00]在网络上来回发送 +[14:42.00]帮他overdab的几个声部以外 +[14:44.00]全部都是在这个小木屋里 +[14:46.00]他自己DIY的 +[14:47.00]这个就是我们后来听到的 +[14:49.00]Forever or go +[14:51.00]我相信所有的创作者 +[14:53.00]都有大量的O制的经验 +[14:55.00]也都深深体会过 +[14:57.00]创造性这件事情 +[14:58.00]本身它有固有的反效率特征 +[15:01.00]就是你不可能特别高效率的 +[15:03.00]特别劲劲的去做好的创造 +[15:07.00]但我个人认为 +[15:08.00]这个案例中 +[15:09.00]我们能够感受到 +[15:10.00]或者能够观察到的 +[15:11.00]远远比刚才说的这件事情 +[15:12.00]要深刻的多 +[15:14.00]我不知道怎么总结 +[15:15.00]所以我这里直接引用 +[15:17.00]这个倦态社会这本书 +[15:18.00]韩炳哲的这段话 +[15:19.00]为Jasin Vernon的 +[15:21.00]这段木屋生涯作为注解 +[15:25.00]他是这么说的 +[15:27.00]人类在文化领域的成就 +[15:29.00]包括哲学思想 +[15:31.00]都归功于我们拥有 +[15:32.00]深刻专一的注意力 +[15:35.00]只有在允许深度注意力的 +[15:37.00]环境中才能产生文化 +[15:41.00]这种深度注意力却日益边缘化 +[15:44.00]让位于另一种注意力 +[15:46.00]叫超注意力 +[15:48.00]这种幻散的注意力 +[15:49.00]体现为不断的在多个任务 +[15:51.00]信息来源和工作程序之间 +[15:53.00]转换焦点 +[15:55.00]由于这种注意力 +[15:56.00]不能容忍一丝的无聊 +[15:58.00]所以他也绝不接受 +[15:59.00]一种深度的无聊 +[16:01.00]而这种深度的无聊 +[16:03.00]恰恰是对于 +[16:04.00]创造活动具有重要的意义 +[16:07.00]瓦尔特本亚明 +[16:08.00]把这种深度的无聊 +[16:09.00]称作梦之飞鸟 +[16:11.00]浮化经验之蛋 +[16:13.00]就是一个蛋 +[16:14.00]蛋壳里浮化的是经验 +[16:16.00]如果说 +[16:18.00]睡眠是身体放松的最高形式 +[16:20.00]那么深度无聊 +[16:22.00]则是精神放松的中极状态 +[16:25.00]一味的忙碌 +[16:26.00]不会产生新事物 +[16:28.00]它只会重复 +[16:29.00]或者加速 +[16:30.00]也已存在的事物 +[16:32.00]本亚明哀叹道 +[16:34.00]由休息和时间 +[16:35.00]构成的梦之鸟的潮血 +[16:37.00]在当代社会中 +[16:38.00]日渐消失 +[16:39.00]再也没有编织和解网的活动 +[16:42.00]无聊是一块 +[16:43.00]温暖而灰暗的布 +[16:45.00]里面却有耀眼多目 +[16:47.00]无彩繽纷的内衬 +[16:49.00]当我们在做梦时 +[16:50.00]我们就包裹在其中 +[16:52.00]我们置身于 +[16:53.00]它内衬上的阿拉伯式的花纹 +[16:56.00]感到熟悉而切异 +[16:58.00]没有了放松和休息 +[16:59.00]我们便失去了清听的能力 +[17:01.00]也便不存在清听的群体 +[17:04.00]他们同我们过度积极的社会 +[17:07.00]是直接对立的 +[17:08.00]清听的能力 +[17:09.00]恰恰是以沉思的专注力为基础 +[17:12.00]而过度积极的主体 +[17:14.00]无法抵达这个领域 +[17:16.00]我想对于我们这样一个 +[17:23.00]连听播课都要用 +[17:25.00]1.5倍速的积极风乐的主体 +[17:28.00]以上的引用 +[17:29.00]是试图说明我们 +[17:31.00]此时的我们和彼时的 +[17:32.00]扎森伯尼的精神状态的区别 +[17:34.00]以及这意味着什么 +[17:36.00]应该是非常清楚的 +[17:37.00]如果你想完整的了解 +[17:39.00]韩明哲的这个论书 +[17:40.00]请去看他那本《眷代社会》 +[17:42.00]说回到这张专辑 +[17:43.00]他本来甚至都不是专辑 +[17:44.00]他只是一个demo +[17:46.00]因为他早已经放弃自己的音乐视野 +[17:48.00]所以他也不打算 +[17:49.00]正式的去录音棚录这张专辑 +[17:51.00]考虑他过去给乐队的名字 +[17:53.00]起的名字都是自己名字的改写 +[17:55.00]无论是这个Mount Vernon +[17:57.00]或者是Diamond Edison +[17:59.00]这次他决定跟过去一导两段 +[18:01.00]给自己取一个新名字 +[18:02.00]叫做Bonnie Veier +[18:05.00]Bonnie Veier是法语里的Good Winter +[18:08.00]类似于早上好 +[18:09.00]晚上好 +[18:10.00]这个Good Winter 冬天好 +[18:12.00]冬季来临的时候 +[18:13.00]在他特别喜爱的美剧 +[18:15.00]Nother Exposure里面 +[18:16.00]虚构的小镇 +[18:17.00]就是阿拉斯加的小镇上 +[18:19.00]人们会对彼此说这句话 +[18:21.00]这就是这个名字的出处 +[18:23.00]我相信很多人跟我一样 +[18:25.00]就是看了关于Bonnie Veier所有的 +[18:27.00]二手资料 +[18:28.00]但说实话 +[18:29.00]没有人知道小木屋里 +[18:30.00]真正发生了什么 +[18:31.00]总之就是神以某种神秘的方式 +[18:33.00]降临在小木屋里 +[18:35.00]Jasin Vernon的音乐 +[18:36.00]发生了无法解释的 +[18:38.00]深切的转变 +[18:39.00]等他从小屋屋屋出来的时候 +[18:41.00]他已经变成了Bonnie Veier +[18:43.00]后面的故事我就不多讲了 +[18:45.00]总之就是 +[18:46.00]他很快就发在MySpace上 +[18:48.00]这些Girl就引起了 +[18:49.00]当时民谣世界里 +[18:50.00]至关重要的一些influencer +[18:52.00]就主要是一些博客 +[18:53.00]Blogger的注意 +[18:54.00]没过几个月唱片 +[18:55.00]邀约风雍而至 +[18:57.00]紧接着在2008年 +[18:58.00]这张根本就没有正规出版过的 +[19:01.00]Forever Forever Go +[19:03.00]再版发行 +[19:04.00]然后毫无意外的这个 +[19:06.00]大卖 +[19:07.00]并且击中了无数无数的听者 +[19:09.00]2012年 +[19:10.00]Bonnie Veier的第一张 +[19:11.00]正式的同名专辑 +[19:12.00]也是他的第一张商业专辑 +[19:14.00]直接拿下了Pitchfork的年度第一 +[19:16.00]并且拿下了这个 +[19:18.00]格莱美的最佳新人 +[19:19.00]以及最佳另类专辑的大奖 +[19:22.00]当时他击败的是 +[19:23.00]Death Cat for Cutie +[19:25.00]还有Radio Head +[19:27.00]然后后面的故事 +[19:28.00]大家就都跟康叶 West +[19:30.00]各种合作 +[19:32.00]这个feature在他的 +[19:33.00]最著名的那个专辑里 +[19:35.00]康叶还评价说 +[19:36.00]Bonnie Veier是他 +[19:38.00]现在认为活着的艺术家里面 +[19:41.00]他最爱的一个 +[19:42.00]favorite artist alive +[19:44.00]然后跟back合作 +[19:46.00]跟the national合作 +[19:47.00]跟James Blake合作都不在话下 +[19:50.00]然后到今年 +[19:51.00]Taylor Swift最新的专辑 +[19:53.00]也都邀请了他来合作 +[19:54.00]Bonnie Veier的四张全场专辑 +[19:56.00]无一例外 +[19:57.00]都是评论界公认的经典 +[19:59.00]但是这期节目呢 +[20:00.00]时间有限 +[20:01.00]我只会把视野放在第一张 +[20:03.00]也就是这个 +[20:04.00]Forever Go上 +[20:06.00]I am my mother's only one +[20:12.00]It's enough +[20:20.00]I wear my garment so it shows +[20:27.00]No more +[20:35.00]Only love is on the moon +[20:42.00]Glued feathers on the moon +[20:49.00]Sky is warm, she's the moon +[20:58.00]I am my mother's only one +[21:16.00]It's all +[21:23.00]刚我们听见的这首 +[21:25.00]就是Forever Go的第一首歌 +[21:27.00]叫做Floom +[21:29.00]Floom是水槽的意思 +[21:31.00]就是非常著名的future bass的制作人 +[21:33.00]也叫Floom +[21:35.00]但是他的名字就是当年 +[21:37.00]自己年轻的时候 +[21:38.00]听到Bonnie Veier这首歌的触动 +[21:40.00]然后给自己订了 +[21:42.00]总之就是这张录音质量 +[21:44.00]稀烂的木屋小样 +[21:45.00]同时显示出好几个美学的突破 +[21:48.00]我觉得这几个突破 +[21:49.00]任何人都能够体查到 +[21:52.00]尽管他的基础 +[21:53.00]仍然是他过去这10年 +[21:55.00]一直在玩的Folk Rock +[21:57.00]还有这种传统的吉他演奏 +[22:00.00]但是这几个美学突破 +[22:01.00]我们来逐一的来聊一下 +[22:03.00]首当其冲的就是他的歌词 +[22:05.00]Bonnie Veier所有的歌词 +[22:06.00]都基本不符合逻辑 +[22:08.00]我甚至一度认为 +[22:09.00]他歌词就没有任何含义 +[22:11.00]实际上他走上另外一条道路 +[22:13.00]就是他的歌词 +[22:14.00]不是一个逻辑性的成熟 +[22:17.00]仅仅是描绘自己脑海中的一种印象 +[22:20.00]然后以一个声音的轮廓 +[22:22.00]和这种音韵的形态 +[22:24.00]作为他的主要方法去描绘 +[22:27.00]而不是去理性的成熟 +[22:29.00]就拿刚才我们听的这首Floom来说 +[22:31.00]这歌的开场歌词是这样的 +[22:33.00]I am my mama's only one +[22:35.00]and that's enough +[22:36.00]首先这句话就是不对的 +[22:38.00]因为他有一个姐姐和一个弟弟 +[22:40.00]他自己在家排行老二 +[22:42.00]你在歌词里撒这个谎 +[22:43.00]有什么意义呢 +[22:44.00]这是唱片的第一首歌的 +[22:46.00]第一句歌词 +[22:47.00]从从这开始 +[22:48.00]Bonnie Veier就明确了一件事 +[22:50.00]Bonnie Veier的音乐的歌词含义不在字面上 +[22:53.00]或者说你不应该在意字面的逻辑性 +[22:56.00]如果你觉得这句歌词 +[22:57.00]他的起码的这个主为兵的逻辑还是强烈的 +[23:00.00]那后面该怎么理解呢 +[23:02.00]这歌的副歌唱的是 +[23:04.00]only love is all maroon +[23:06.00]glue feathers on the floor +[23:09.00]sky's womb and she's the moon +[23:12.00]就炸一听感觉就是 +[23:14.00]这个台湾词作人 +[23:16.00]为了押韵啥都干得出来 +[23:18.00]但仔细听呢 +[23:19.00]又完全不是这么回事 +[23:21.00]就从字面翻译的话就是 +[23:23.00]只有爱完全是血红色的 +[23:26.00]然后羽毛粘在水槽上 +[23:28.00]天空是自公 +[23:29.00]而他是月亮 +[23:31.00]Bonnie Veier在接受采访的时候 +[23:32.00]他讲过自己各自创作的一个方式 +[23:34.00]就不是说想好他要讲什么 +[23:36.00]然后再来安排这个选 +[23:38.00]就修词去怎么选择 +[23:40.00]而是说他直接就哼唱 +[23:42.00]无意识地哼唱 +[23:44.00]然后再去自己猜自己 +[23:46.00]刚刚无意识地哼唱里面的那些音级 +[23:48.00]是个啥意思 +[23:50.00]就好像刚才哼唱是另一个人唱的 +[23:52.00]然后自己试图在不做大的改变的情况下 +[23:55.00]去给他填上英文的词 +[23:57.00]这仿佛是一个自我循环的一个解密游戏 +[24:00.00]Bonnie Veier说自己这方面受到了 +[24:02.00]很多这个大师的影响 +[24:04.00]形容最典型的就是这个Richard Buckner +[24:06.00]你是一个民谣老将 +[24:08.00]还有就是Bob Dylan +[24:10.00]John Prime等等 +[24:12.00]他说这个Richard Buckner的歌词 +[24:14.00]这个他原话说的是 +[24:16.00]they are just about a sound +[24:18.00]and barely about meaning +[24:20.00]他只是关于声音的 +[24:22.00]他几乎不关于任何具体的意思 +[24:24.00]but I could find all these crazy meanings in there +[24:26.00]他给出的典型的例子叫做 +[24:28.00]loaded at the wrong door +[24:30.00]这个节目里我就不放了 +[24:32.00]大家可以在short notes里面点击听 +[24:34.00]Richard Buckner这首歌 +[24:36.00]他对Richard描述 +[24:38.00]就可以准确的帮助我们理解他自己 +[24:40.00]因为他说的是他所羡慕的重庆的大师 +[24:42.00]他其实说的就是他自己 +[24:44.00]刚说的这首歌词里面 +[24:46.00]you really couldn't say exactly what they're about +[24:48.00]still I found these intense +[24:50.00]and personal connections +[24:52.00]with those words +[24:54.00]because they flowed out a certain way +[24:56.00]就是他找到一种属于他的角度 +[24:58.00]就是也实现了他所重庆的前辈们的这个境界 +[25:00.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 +[25:02.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 +[25:04.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 +[25:06.00]就在另外一个平面上 +[25:08.00]就在某一个中立的平面上 +[25:10.00]去调和 +[25:12.00]而不是说 +[25:14.00]一个非常清晰的理性 +[25:16.00]就是他的有意思 +[25:18.00]但是意思非常稀薄 +[25:20.00]然后他的声音又非常的美 +[25:22.00]非常的舒展 +[25:24.00]放在一起之后就变得非常的清楚和确切 +[25:26.00]而且充满张力 +[25:28.00]我觉得这个其实是师哥的悠久传统 +[25:30.00]并不见的是什么先锋的想法 +[25:32.00]我觉得师哥始终就是在 +[25:34.00]试图呈现这样的状态 +[25:36.00]但这里这个邦尼威尔的可贵 +[25:38.00]他就是他音乐的本体 +[25:40.00]接下来我说的这另外几个突破 +[25:42.00]也同样是如此 +[25:44.00]他不是装饰不是一种gimmick +[25:46.00]不是一个trick +[25:48.00]第二个突破我想说的就是这个vocal +[25:50.00]我们对比之前的声音 +[25:52.00]就是在这个邦尼威尔之前 +[25:54.00]扎森文的唱歌的声音是这样的 +[25:56.00]然后成为邦尼威尔之后 +[25:58.00]他唱歌的声音是这样的 +[26:00.00]然后成为邦尼威尔之后 +[26:24.00]唱歌的声音是这样的 +[26:26.00]然后以及他平时说话的声音是这样的 +[26:44.00]还是这样的 +[26:46.00]总之邦尼威尔唱歌的 +[27:02.00]最明显的特征就是这个假声 +[27:04.00]Falsetto +[27:06.00]但是他是一种非常粗野和原始的 +[27:08.00]而非那种精致拿捏的假声 +[27:10.00]非常花样摆出的那种假声 +[27:12.00]就是他这个声音太特殊了 +[27:14.00]太有标志性了 +[27:16.00]但是更重要的是 +[27:18.00]他这个假声给他自己拉出了一个 +[27:20.00]全新的 +[27:22.00]对于大多数听众来说 +[27:24.00]非常陌生的一个表达空间 +[27:26.00]在这个新的空间里 +[27:28.00]跟他的歌词形成一个非常融洽的整体 +[27:30.00]当然扎森文对自己声音的探索 +[27:32.00]远远没有停止在Falsetto这么简单 +[27:34.00]到了他第三张专辑的时候 +[27:36.00]他已经走到了我觉得是无人致敬 +[27:38.00]就是他和对友一起设计的这个 +[27:40.00]这个软件 +[27:42.00]就是目前只有他自己一个人使用 +[27:44.00]叫做Macina +[27:46.00]就是他俩给这个软件起的名字 +[27:48.00]叫Macina 人声合声器 +[27:50.00]肯定使用了就是Becoder +[27:52.00]Pitch Tracking 还有Harmonizer +[27:54.00]还有一些各种各样的故障算法 +[27:56.00]具体不知道 +[27:58.00]但是和我们熟悉的那种 +[28:00.00]比如J.K. Qualier那种清晰的 +[28:02.00]纯净的和声效果完全不一样 +[28:04.00]就是他们的目的不一样 +[28:06.00]性质不一样 +[28:08.00]但是和声你不如说是他那个唱的表情 +[28:10.00]我不多废话了 +[28:12.00]咱们直接来听一下他第三张专辑 +[28:14.00]2016年22 Million里面的第三首歌 +[28:16.00]我们来听一段 +[28:18.00]715 Creeks +[28:20.00]这就是他使用这个Macina的独唱的表演 +[28:22.00]Low moon down the yellow road +[28:28.00]I remember something +[28:32.00]That he knows it easy +[28:34.00]And all that he did in my rise +[28:38.00]And certainly this evening +[28:40.00]And it's now or it's not the time +[28:50.00]Falling with your blood +[28:54.00]I remember something +[28:58.00]Being a Russian kissing on a night second to last +[29:04.00]Finding both your hands if second sound came past the glass +[29:10.00]And all I know it felt better had you in my grasp +[29:18.00]And it's now or it's not +[29:22.00]Falling with your blood +[29:26.00]Being a Russian kissing on a night second to last +[29:32.00]Falling with your hands if second sound came past the glass +[29:38.00]And it's now or it's not +[29:42.00]Falling with your blood +[29:48.00]I remember something +[29:52.00]Being a Russian kissing on a night second to last +[29:58.00]Falling with your blood +[30:02.00]I remember something +[30:06.00]Being a Russian kissing on a night second to last +[30:10.00]Falling +[30:14.00]Sold by a cold night +[30:34.00]A heavy storm +[30:38.00]Sold by a red oars +[30:46.00]For a Vansion +[30:50.00]To finish on a bow +[30:54.00]Send it slow +[30:58.00]Lamb Sam's前奏 +[31:00.00]Lamb Sam's Blindsided +[31:04.00]These songs are very prominent +[31:08.00]It's even the two truths before the Bonnie Bear +[31:14.00]One is the truth that is created as a straight truth +[31:18.00]還有另外一種真實就是傳統意義上的一首誌稱的箱袋的一首給你講故事的給你掏心挖肺的民謠的敘述中所包含的那種真實 +[31:29.00]就這兩種authenticity是從來不相容的 +[31:33.00]但是Bonnie Bear很很好的去捕捉到了這二者的一個疊家狀態 +[31:38.00]並且沒有很明顯的以犧牲其中的任何一方作為一個代價 +[31:43.00]就是他這個疊家狀態是非常自洽的 +[31:46.00]最後一個我覺得美學上的突破就是他的主題 +[31:52.00]就我們說folk music或者相近的這個鄉村音樂他們的內核都是story telling +[31:58.00]然後這個story telling是一個非常personal story +[32:02.00]然後在這個非常私人的故事裏面 +[32:05.00]他會有一個moral就是他有一個故事的主題 +[32:10.00]會有一個思想 +[32:12.00]但是Bonnie Bear他的歌全部都是關於非常抽象 +[32:16.00]但是同樣很真切的大的主題 +[32:19.00]比如關於愛關於痛苦關於失去關於兩個人註定要失敗的關係 +[32:26.00]但是沒有故事就沒有具體的故事 +[32:29.00]用Jasin自己的話說就是他整張這個專輯 +[32:32.00]是一次對自己的看探 +[32:34.00]excervation +[32:37.00]有些東西我不去清楚的面對他 +[32:40.00]我就沒有辦法真正的把他收好然後跟他告別 +[32:44.00]所以我必須要把他挖出來然後指示他 +[32:48.00]我覺得他整張專輯裏唯一一首 +[32:54.00]稍微接近有一點故事模樣的是他這到處第二首歌 +[32:57.00]也是這張專輯的標題曲 +[32:59.00]最重要的一首叫做富安嘛 +[33:01.00](歌詞:富安) +[33:03.00](歌詞:富安) +[33:05.00](歌詞:富安) +[33:07.00](歌詞:富安) +[33:09.00](歌詞:富安) +[33:11.00](歌詞:富安) +[33:13.00](歌詞:富安) +[33:15.00](歌詞:富安) +[33:17.00](歌詞:富安) +[33:19.00](歌詞:富安) +[33:21.00](歌詞:富安) +[33:23.00](歌詞:富安) +[33:25.00](歌詞:富安) +[33:27.00](歌詞:富安) +[33:29.00](歌詞:富安) +[33:31.00](歌詞:富安) +[33:33.00](歌詞:富安) +[33:35.00](歌詞:富安) +[33:37.00](歌詞:富安) +[33:39.00](歌詞:富安) +[33:41.00](歌詞:富安) +[33:43.00](歌詞:富安) +[33:45.00](歌詞:富安) +[33:47.00](歌詞:富安) +[33:49.00](歌詞:富安) +[33:51.00](歌詞:富安) +[33:53.00](歌詞:富安) +[33:55.00](歌詞:富安) +[33:57.00](歌詞:富安) +[33:59.00](歌詞:富安) +[34:01.00](歌詞:富安) +[34:03.00](歌詞:富安) +[34:05.00](歌詞:富安) +[34:07.00](歌詞:富安) +[34:09.00](歌詞:富安) +[34:11.00](歌詞:富安) +[34:13.00](歌詞:富安) +[34:15.00](歌詞:富安) +[34:17.00](歌詞:富安) +[34:19.00](歌詞:富安) +[34:21.00](歌詞:富安) +[34:23.00](歌詞:富安) +[34:25.00](歌詞:富安) +[34:27.00](歌詞:富安) +[34:29.00](歌詞:富安) +[34:31.00](歌詞:富安) +[34:33.00](歌詞:富安) +[34:35.00](歌詞:富安) +[34:37.00](歌詞:富安) +[34:39.00](歌詞:富安) +[34:41.00](歌詞:富安) +[34:43.00](歌詞:富安) +[34:45.00](歌詞:富安) +[34:47.00](歌詞:富安) +[34:49.00](歌詞:富安) +[34:51.00](歌詞:富安) +[34:53.00](歌詞:富安) +[34:55.00](歌詞:富安) +[34:57.00](歌詞:富安) +[34:59.00](歌詞:富安) +[35:01.00](歌詞:富安) +[35:03.00](歌詞:富安) +[35:05.00](歌詞:富安) +[35:07.00](歌詞:富安) +[35:09.00](歌詞:富安) +[35:11.00](歌詞:富安) +[35:13.00](歌詞:富安) +[35:15.00](歌詞:富安) +[35:17.00](歌詞:富安) +[35:19.00](歌詞:富安) +[35:21.00](歌詞:富安) +[35:23.00](歌詞:富安) +[35:25.00](歌詞:富安) +[35:27.00](歌詞:富安) +[35:29.00](歌詞:富安) +[35:31.00](歌詞:富安) +[35:33.00](歌詞:富安) +[35:35.00](歌詞:富安) +[35:37.00](歌詞:富安) +[35:39.00](歌詞:富安) +[35:41.00](歌詞:富安) +[35:43.00](歌詞:富安) +[35:45.00](歌詞:富安) +[35:47.00](歌詞:富安) +[35:49.00](歌詞:富安) +[35:51.00](歌詞:富安) +[35:53.00](歌詞:富安) +[35:55.00](歌詞:富安) +[35:57.00](歌詞:富安) +[35:59.00](歌詞:富安) +[36:01.00](歌詞:富安) +[36:03.00](歌詞:富安) +[36:05.00](歌詞:富安) +[36:07.00](歌詞:富安) +[36:09.00](歌詞:富安) +[36:11.00](歌詞:富安) +[36:13.00](歌詞:富安) +[36:15.00](歌詞:富安) +[36:17.00](歌詞:富安) +[36:19.00](歌詞:富安) +[36:21.00](歌詞:富安) +[36:23.00](歌詞:富安) +[36:25.00](歌詞:富安) +[36:27.00](歌詞:富安) +[36:29.00](歌詞:富安) +[36:31.00](歌詞:富安) +[36:33.00](歌詞:富安) +[36:35.00](歌詞:富安) +[36:37.00](歌詞:富安) +[36:39.00](歌詞:富安) +[36:41.00](歌詞:富安) +[36:43.00](歌詞:富安) +[36:45.00](歌詞:富安) +[36:47.00](歌詞:富安) +[36:49.00](歌詞:富安) +[36:51.00](歌詞:富安) +[36:53.00](歌詞:富安) +[36:55.00](歌詞:富安) +[36:57.00](歌詞:富安) +[36:59.00](歌詞:富安) +[37:01.00](歌詞:富安) +[37:03.00](歌詞:富安) +[37:05.00](歌詞:富安) +[37:07.00](歌詞:富安) +[37:09.00](歌詞:富安) +[37:11.00](歌詞:富安) +[37:13.00](歌詞:富安) +[37:15.00](歌詞:富安) +[37:17.00](歌詞:富安) +[37:19.00](歌詞:富安) +[37:21.00](歌詞:富安) +[37:23.00](歌詞:富安) +[37:25.00](歌詞:富安) +[37:27.00](歌詞:富安) +[37:29.00](歌詞:富安) +[37:31.00](歌詞:富安) +[37:33.00](歌詞:富安) +[37:35.00](歌詞:富安) +[37:37.00](歌詞:富安) +[37:39.00](歌詞:富安) +[37:41.00](歌詞:富安) +[37:43.00](歌詞:富安) +[37:45.00](歌詞:富安) +[37:47.00](歌詞:富安) +[37:49.00](歌詞:富安) +[37:51.00](歌詞:富安) +[37:53.00](歌詞:富安) +[37:55.00](歌詞:富安) +[37:57.00](歌詞:富安) +[37:59.00](歌詞:富安) +[38:01.00](歌詞:富安) +[38:03.00](歌詞:富安) +[38:05.00](歌詞:富安) +[38:07.00](歌詞:富安) +[38:09.00](歌詞:富安) +[38:11.00](歌詞:富安) +[38:13.00](歌詞:富安) +[38:15.00](歌詞:富安) +[38:17.00](歌詞:富安) +[38:19.00](歌詞:富安) +[38:21.00](歌詞:富安) +[38:23.00](歌詞:富安) +[38:25.00](歌詞:富安) +[38:28.00]Jason Vernon脫離了99.9%的Singer Sound Writer們 +[38:32.00]深陷其中一輩子都沒能擺脫的種種局限 +[38:36.00]就像他這樣的人很難擺脫的智固 +[38:39.00]包括但不限於 +[38:41.00]頻繁的這個和弦套子 +[38:43.00]包括不限於他腦海中盤旋的印象 +[38:47.00]來回兜圈子了無心意自我重複的旋律 +[38:50.00]也包括從來都不想改變 +[38:54.00]也不知道如何改變 +[38:55.00]然後一輩子就這樣一種懷舊的唱腔 +[38:59.00]他全部都拋在身後 +[39:01.00]Jason Vernon就這樣變成了Bonnie Ware +[39:03.00]成了一個真正的 +[39:05.00]從這一刻開始 +[39:06.00]一直在蛻變和突破的真正的藝術家 +[39:09.00]所以到底什麼是Bonnie Ware +[39:23.00]Jason一直強調說Bonnie Ware是他的樂隊 +[39:26.00]而不是他的別名 +[39:28.00]他用了三個詞組來描述他心中的Bonnie Ware +[39:33.00]A creative sanctuary +[39:35.00]就是創造力的避難所 +[39:38.00]A battle against ego +[39:40.00]就是對於自負 +[39:42.00]就是對Ego發動了一場戰爭 +[39:45.00]還有就是A collective catharsis +[39:48.00]一次集體的進化 +[39:51.00]或者叫一次集體的輔平 +[39:53.00]Catharsis是亞里斯多德詩學裡的那個概念 +[39:56.00]就是說我們需要悲劇 +[39:58.00]因為悲劇是一種對於行動的模仿 +[40:00.00]通過對於人行動的模仿 +[40:02.00]牽引出這個觀眾的人心中的恐懼 +[40:06.00]然後和那種壓抑 +[40:08.00]然後我們再用藝術就是用歌曲韻律 +[40:11.00]將致是加以進化和輔平 +[40:14.00]就是這個意義上的Catharsis進化 +[40:19.00]所以說Bonnie Ware始終是一個集體的意象 +[40:22.00]他說雖然最開始的時候 +[40:24.00]Bonnie Ware只有他自己 +[40:26.00]但是即使那個時候 +[40:27.00]Bonnie Ware在他心中也是一個小鎮 +[40:30.00]Bonnie Ware對於Jasen Verne來說 +[40:32.00]是一個對社群和對一個community的想像 +[40:36.00]而如今這個想像已經成真 +[40:38.00]他的樂隊成員越來越多 +[40:40.00]Bonnie Ware作為一個creative group +[40:42.00]在Jasen家鄉Alclair的西南角 +[40:45.00]他們建設了一個小小的村莊 +[40:47.00]就是在這個村莊裡面有宿舍 +[40:50.00]有排列室有露營棚 +[40:52.00]然後他也變成了一個廠牌 +[40:54.00]然後不斷的請藝人 +[40:56.00]或者給自己的成員做專輯 +[40:58.00]做歌 +[40:59.00]然後他們給這個地方起了個名字 +[41:00.00]叫做Apple Bass 四月基地 +[41:03.00]然後這個基地還在持續建設中 +[41:05.00]作為一個廠牌 +[41:07.00]Apple Bass也發行了很多唱片和單曲 +[41:09.00]去Discography裡面去查詢 +[41:12.00]除了這個理想照鏡現實的小鎮 +[41:14.00]Jasen Verne還積極組織各種各樣的演出 +[41:17.00]讓文藝人士們來到這個 +[41:19.00]PMP的威斯康辛州的一個角落 +[41:23.00]然後他還跟The National的Iron Deskner +[41:26.00]兩個人共同發起了一個音樂節 +[41:28.00]叫做Alclair Music and Arts Festival +[41:31.00]就是他老家的音樂和藝術節 +[41:35.00]一方面作為一個紅脖子 +[41:37.00]他對於故土的熱愛令人很感動 +[41:39.00]但另外一方面就是 +[41:41.00]他始終對於自己這個伐善可成的 +[41:45.00]被時代拋在腦後的家鄉 +[41:47.00]就是這個鐵領 +[41:48.00]還有一種頑固的文藝理想 +[41:50.00]這個非常有意思 +[41:51.00]我覺得 +[41:52.00]這就說到今天我想講的最後一件事情 +[41:56.00]Jasen Verne的文生 +[41:58.00]就是這個事情和邦尼威爾有關 +[42:00.00]跟他的家鄉可能都有一些關係 +[42:02.00]就是他有很多文生 +[42:04.00]其中最明顯的一個就是他鎖骨位置 +[42:06.00]他給自己紋了一個威斯康辛州的形狀 +[42:08.00]然後把Alclair那個位置給紋黑了 +[42:11.00]那就是他的家鄉 +[42:13.00]然後2012年 +[42:14.00]他在網上發了這麼一個帖子 +[42:16.00]就是徵集一個新的文生設計 +[42:19.00]他收到了50多份投稿 +[42:21.00]並且選擇了其中一個采納 +[42:24.00]這個文生透露出很多的秘密 +[42:27.00]在這之前 +[42:28.00]我還要最後一次解釋一下 +[42:29.00]前面提到的那個電視劇 +[42:31.00]就是那個Nodin Exposure 北國風雲 +[42:34.00]Nodin Exposure有這麼一集 +[42:36.00]就是第三季第十集 +[42:37.00]這集名字叫做Cicely +[42:39.00]這集評分還挺高 +[42:41.00]AMD-9.0 +[42:42.00]這個名字既是這個故事發生的所在地 +[42:45.00]這個阿拉斯加虛構的這個小鎮的名字 +[42:48.00]就這小鎮名叫Cicely +[42:50.00]也是很久以前這個地方有一個女人的名字 +[42:53.00]那麼在這一集裡面 +[42:55.00]主人公和他的年輕小伙伴們 +[42:57.00]遇到了一個108歲的老人 +[43:00.00]就整個這一集給我的感覺就是 +[43:03.00]有一定的懸煥色彩 +[43:05.00]但是呢他似乎又是一個 +[43:07.00]就是實際發生的這麼一個陳述 +[43:09.00]然後他來回再跳這個 +[43:11.00]這個老人年輕時候的回憶裡面 +[43:13.00]當下的演員又要去演 +[43:15.00]那個100年前的事情 +[43:17.00]幾十年前的事情 +[43:18.00]然後這個108歲的老人 +[43:20.00]在這個燭光下給他們講述 +[43:22.00]這個小鎮當初的起源 +[43:24.00]他說最初這裡荒蕪人煙 +[43:26.00]來了都是目不實定的逃進者 +[43:29.00]後來他們逐漸定居下來 +[43:31.00]正如美國很多其他地方一樣 +[43:33.00]就是都是逃進的人 +[43:35.00]最開始來這兒想發一筆橫財 +[43:37.00]但時間長了 +[43:38.00]然後就在這塊逐漸生息繁衍 +[43:40.00]那這個地方有兩個姐妹 +[43:42.00]與眾不同 +[43:44.00]名字叫做Cicely和Rosalyn +[43:46.00]她倆有一個理想 +[43:48.00]就是在這個草莽之地 +[43:50.00]建設一個文化繁榮 +[43:52.00]思想自由的烏托邦 +[43:54.00]然後他們的方法就是用藝術 +[43:57.00]去感化所有人 +[43:59.00]然後他們修建了沙龍 +[44:02.00]就是一個小房子 +[44:04.00]後來這個房子就成了 +[44:06.00]這個北國風雲裏面的 +[44:08.00]大家聚會的喝酒的場所 +[44:11.00]大家一起朗誦跳舞等等 +[44:14.00]當時在一個傳統節日的晚上 +[44:17.00]Cicely決定在這個沙龍裏面 +[44:20.00]穿成仙女的樣子 +[44:22.00]給大家表演一個舞蹈 +[44:24.00]然後這幫操漢的 +[44:25.00]就只看見他雪白的手臂和胸口 +[44:27.00]然後就在底下 +[44:29.00]肆意地大喊大叫 +[44:31.00]嘲弄和調戲他 +[44:33.00]但是Cicely堅持住了 +[44:35.00]就是第二劇裏的原話 +[44:37.00]這個老爺爺講說 +[44:39.00]他如同黑夜裏的蠟燭 +[44:41.00]風暴裏的燈塔 +[44:43.00]絲毫不為黑暗所動搖 +[44:45.00]他內心的純淨和美的力量 +[44:47.00]觸動了現場的每一個人 +[44:49.00]礦工和腳夫們沉默了 +[44:51.00]他們目不轉睛的欣賞 +[44:53.00]他撫慰了他們的心靈 +[44:55.00]讓他們看到了自己從未察覺的風景 +[44:57.00]好,瞭解了這些 +[44:59.00]最後我們來看看 +[45:01.00]Jasin Vernon的這個 +[45:03.00]紋身的爭高啟示 +[45:05.00]他是這樣寫的 +[45:07.00]我用北國風雲電視劇裏的台詞 +[45:09.00]命名了我的樂隊 +[45:11.00]Bornie Bayer +[45:13.00]在其中壹集裏 +[45:15.00]壹個女人僅僅憑藉他在客栽裏的 +[45:17.00]壹支舞蹈 +[45:19.00]將壹整個逃今的村子 +[45:21.00]變成了壹個有文化的地方 +[45:23.00]後來這個小鎮就以這個女人命名 +[45:25.00]阿拉斯加的西西裏 +[45:27.00]這集的藝術指導毫無疑問 +[45:29.00]是參考了木下的風格 +[45:31.00]我想在我的左臂上 +[45:33.00]做壹個非常大的紋身 +[45:35.00]我上傳了壹些 +[45:37.00]在那集電視劇裏的截圖 +[45:39.00]包括西西裏本人 +[45:41.00]以及壹些木下的作品 +[45:43.00]作為紋身設計方面的參考 +[45:45.00]我想要壹個高的長方形 +[45:47.00]它看上去像彩色玻璃壹樣 +[45:49.00]有粗的線條和陰陽 +[45:51.00]請各位幫助我 +[45:53.00]我希望妳的設計是圍繞著 +[45:57.00]我上傳的那個截圖 +[45:59.00]正中間的那個張開手臂的女人 +[46:01.00]就是西西裏 +[46:03.00]截圖裏看不清楚她手裏的紗巾 +[46:05.00]但如果能體現在紋身裏 +[46:07.00]那個紗巾就最好了 +[46:09.00]這是壹件對我非常重要的事 +[46:11.00]我不知如何準確的解釋 +[46:13.00]她只是壹個電視劇 +[46:15.00]但是她詭異的向我解釋了我的生命 +[46:19.00]西西裏就是這個隱喻 +[46:21.00]這句話在西西裏 +[46:23.00]就是這個隱喻 +[46:25.00]感謝收聽不在場 +[46:27.00]你可以通過 +[46:29.00]翻用型播客客戶端訂閱收聽 +[46:31.00]如果妳喜歡這些節目 +[46:33.00]希望妳可以分享給妳的朋友 +[46:35.00]也歡迎妳為本節目捐款 +[46:37.00]增加它存續下去的概率 +[46:39.00]壹次性捐款不低於300元的朋友 +[46:41.00]請在支付寶的敷衍 +[46:43.00]或者對話框中留下妳的電子郵箱 +[46:45.00]妳也會收到我不定期的郵件 +[46:47.00]捐款二維碼本期節目的歌單 +[46:49.00]包括蘇露 +[46:50.00]也會收到我不定期的郵件 +[46:52.00]也會收到我不定期的郵件 +[46:54.00]也會收到我不定期的郵件 +[46:56.00]也會收到我不定期的郵件 +[46:58.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:00.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:02.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:04.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:06.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:08.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:10.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:12.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:14.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:16.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:18.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:20.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:22.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:24.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:26.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:28.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:30.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:32.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:34.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:36.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:38.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:40.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:42.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:44.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:46.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:48.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:50.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:52.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:54.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:56.00]也會收到我不定期的郵件 +[47:58.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:00.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:02.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:04.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:06.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:08.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:10.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:12.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:14.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:16.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:18.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:20.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:22.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:24.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:26.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:28.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:30.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:32.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:34.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:36.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:38.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:40.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:42.00]也會收到我不定期的郵件 +[48:44.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:50.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[49:00.00]中文字幕:J Chong +[49:01.00](字幕:貝爾) diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.md b/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.md new file mode 100644 index 0000000..b525dfc --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E10 冬天好.md @@ -0,0 +1,2530 @@ +--- +title: 不在场-S1E10 冬天好 +date: Wed, 30 Sep 2020 11:10:53 +0000 +draft: false +summary: 逃避本身不是答案，退缩之后的自我勘探需要更大的勇气。2006年的冬天，Justin Vernon穿过精神的荒原，寻到一个小镇。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： 00:00 Bon Iver - For Emma 01:12 Bon Iver - Perth 11:44 Bon Iver - 22 (OVER S∞∞... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E10 冬天好" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjQzNDIsInQiOjF9.zzS0Fmw_ZntQl4lPI502YhOBNzQ/buzaichang/8398540554_64382.mp3" 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Bon Iver 2012年第五十四届格莱美最佳新人Bon Iver James Blake - I Need A forest Fire ft. Bon Iver Taylor Swift - exile ft. Bon Iver Flume（电子音乐人）) Flume歌词 Bon Iver在Pitchfork2011年的访谈，涉及歌词创作思路等 Richard Buckner) Richard Buckner - Loaded at the wrong door歌词 Bon Iver的人声合成器Massina Bon Iver在Rick Rubin的播客里的访谈 Pitchfork对For Emma, Forever Ago的评论 For Emma歌词 在这个当地电视台对Mount Vernon的采访中，有16岁的Justin和Emma(那个金发管乐手） 10周年For Emma, Forever Ago再版唱片里的文章内容（注意帖子顺序有误） Bon Iver官网 April Base的报道 Northern Exposure S3E10 “Cecily” 纹身的征稿启事 Northern Exposure S3E10小镇起源的片段 与Justin Vernon有关的音乐人（比较旧，大概是3年前的版本） 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00](音乐) + +[00:02.00](音乐) + +[00:26.00](音乐) + +[00:35.00]邦尼贵尔是我做不在场这个播客的初衷 + +[00:38.00]也是最初我最想聊的一个话题 + +[00:41.00]因为他的前三张专辑是过去10年对我影响置身的音乐 + +[00:45.00]但是整整一年时间我始终没有想清楚怎么去聊他 + +[00:48.00]怎么谈论他 + +[00:49.00]因为一个真正对你产生真切而重要的影响的作品 + +[00:54.00]往往会让你无从说起 + +[00:55.00]因为任何语言文字就根本没有办法重现 + +[00:59.00]没有办法陈述他对你的力量的万分之一 + +[01:03.00]所以这注定是一期徒劳无功的节目 + +[01:06.00]我以这一期节目作为不在场第一季的一个完结 + +[01:10.00]算是对自己播客初心的一个交代 + +[01:13.00](音乐) + +[01:28.00]邦尼贵尔的故事简单极了 + +[01:29.00]就是一句话来概括就是一个平凡的人 + +[01:32.00]说白了就是一个彻头彻尾的loser + +[01:34.00]通过纯粹的内心 + +[01:36.00]发掘自己内心的秘密并且牵引出伟大的艺术 + +[01:40.00]这看上去像是一个混杂着逃离北上广 + +[01:44.00]断舍离人波切和成功学的故事 + +[01:47.00]但是它到底是一个cliché还是一个archetype + +[01:50.00]这个要留给你自己去判断 + +[01:52.00](音乐) + +[02:00.00]Jesse Vernon 1981年出生在Alclair Wisconsin + +[02:03.00]这个Alclair是威斯康辛州的第九大还是第八大城市 + +[02:09.00]它只有60,000多人口 + +[02:11.00]这是2010年人口普查的数据 + +[02:13.00]所以我有点好奇 + +[02:14.00]为什么几万人口的地方也有脸叫城市 + +[02:17.00]我觉得只能算一个小镇吧 + +[02:19.00]总之就是一个美国靠近北方边境的这么一个小城 + +[02:23.00]1月份这儿的平均气温是零下10度 + +[02:27.00]最热的7月也就22度左右 + +[02:30.00]1997年16岁的Justin + +[02:32.00]在这个一个爵士月的一个下令营里面 + +[02:35.00]遇到了自己志同道合的小伙伴 + +[02:37.00]当然也都是中学同学 + +[02:39.00]然后他们组建了人生的第一个乐队 + +[02:41.00]叫做Mount Vernon + +[02:42.00]Vernon就是他的姓了 + +[02:44.00]后来在威斯康辛本地的一个周立大学的Alclair分校 + +[02:49.00]大家一起在那儿读本科 + +[02:51.00]然后乐队也不断的在更换人马 + +[02:53.00]后来就改名叫做Diamond Edison + +[02:55.00]这是他第一个正式严肃的追求音乐事业的这么一个乐队 + +[03:00.00]这个时候他们决心为了发展音乐事业 + +[03:02.00]必须要离开这个鸟不成蛋的小地方 + +[03:05.00]所以乐队就放下自己的很多学业等等 + +[03:11.00]集体搬到了北卡的州府 + +[03:13.00]罗利市 + +[03:14.00]很多人不知道这个Diamond Edison + +[03:16.00]其实就是Justin Vernon本人的这两个middle name + +[03:19.00]就是他全名叫Justin Diamond Edison Vernon + +[03:22.00]所以他也是这个乐队的主唱 + +[03:24.00]可见他是这个乐队的核心人物 + +[03:26.00]然后乐队前后挣扎了有五年的时间 + +[03:29.00]然后出了两张唱片 + +[03:30.00]那时钟是没有出人头地 + +[03:32.00]Justin本人为了交房租 + +[03:35.00]这个还在餐馆的后处里打工 + +[03:37.00]打到一身职业病 + +[03:38.00]然后到2006年的时候 + +[03:40.00]所有的事情都崩溃了 + +[03:42.00]就是乐队成员也不知道是受够了 + +[03:44.00]他唱歌那种一成不变的颓废的气息 + +[03:47.00]还是一些音乐之外的原因 + +[03:48.00]总之呢 + +[03:49.00]乐队的其他成员一起把他给开除了 + +[03:52.00]而这开除并不仅仅意味着 + +[03:54.00]是音乐事业上的一次分道阳标 + +[03:56.00]当时也意味着他所有的一起长大的好朋友们 + +[03:59.00]都一起离开他了 + +[04:01.00]所以他的成员很快就从传统的Folk Rock + +[04:04.00]转向了更加激进和复杂的民换民谣 + +[04:07.00]而且改名叫做Magophone + +[04:09.00]音乐理念的分歧也确实是一个实际情况 + +[04:11.00]然后再加上Justin本人 + +[04:13.00]长期在餐馆后处帮工的过劳 + +[04:16.00]给他烙下一身病 + +[04:18.00]然后他得了Mono Neucleosis + +[04:20.00]就是传染性丹盒白血球增多症 + +[04:23.00]常见的一种传染病 + +[04:25.00]然后又伴随着肺炎 + +[04:27.00]然后他肝又出了问题 + +[04:29.00]在这个接骨眼上 + +[04:31.00]他和他这个人在异乡最后的精神支柱 + +[04:34.00]就是他当时的女朋友叫Christy也分手了 + +[04:36.00]然后一时间他连住的地方都没有 + +[04:39.00]所以在后来的这个这些年访谈里 + +[04:41.00]他坦承的回忆当时主要的情绪不是什么伤心失望 + +[04:45.00]而是一种愤怒 + +[04:46.00]就是愤怒为什么会变成这个样子 + +[04:48.00]这不公平 + +[04:50.00]自己是无辜的 + +[04:51.00]他愤怒于自己的这种无能造成 + +[04:53.00]一无所获的这个结果 + +[04:55.00]他恨他自己也恨他的朋友 + +[04:57.00]但是没有办法最终万年聚会的Jasin Vernon决定逃回老家 + +[05:01.00]这就是后来媒体和他自己最常用的一个单词 + +[05:04.00]叫做retreat 就是撤退 + +[05:06.00]外面闯荡了五年 + +[05:08.00]一无所获 + +[05:09.00]最后撤退回爸妈的家里 + +[05:11.00]这个时候的Jasin已经彻底绝望 + +[05:13.00]就是他放弃了作为一个音乐人的最后一点的梦想 + +[05:17.00]他想的是说自己无论如何也不能离开音乐 + +[05:20.00]既然已经不可能以音乐为生 + +[05:23.00]那至少也要work around it + +[05:25.00]至少要work around it + +[05:27.00]围绕着音乐度过后半生 + +[05:29.00]所以他想的是等开春以后 + +[05:31.00]他去申请一个学校读个音乐的学位 + +[05:33.00]读完了再去学校里某一个音乐老师的教职 + +[05:36.00]这样的话就可以教学生 + +[05:38.00]起码也算是跟音乐沾点关系 + +[05:41.00]冬天的时候他回到家里问他爸说 + +[05:43.00]现在我该干什么呢 + +[05:45.00]他爸说 + +[05:46.00]how about nothing + +[05:48.00]为什么一定要干点啥呢 + +[05:49.00]你就歇着不行吗 + +[05:51.00]所以2006年的冬天他带着传染病 + +[05:54.00]长袖清风回到了白雪哀哀的森林里 + +[05:57.00]那就是他的祖父和他父亲 + +[05:59.00]打烈时会居住的那个临时的小木屋 + +[06:02.00]在这个小木屋里他会一个人度过这个绝望的冬天 + +[06:06.00]我在网上搜了很长时间 + +[06:08.00]没有找到这个木屋的照片 + +[06:10.00]热心的网友找到了Vernon他爸爸的Instagram + +[06:14.00]在里面发现了一个非常漂亮的一个木质的平房 + +[06:17.00]而且这个房子在rmbb上你可以订 + +[06:20.00]但是显然那个并不是这里说的Cabin in the Woods + +[06:24.00]那个房子是他爸做风堂唐江的一个手工桌房 + +[06:28.00]那个真正小木屋比那个房子要小非常多 + +[06:30.00]只有一个狭窄的空间 + +[06:33.00]然后他自己在那生活取暖 + +[06:35.00]然后他父亲每一两周来看他一次 + +[06:37.00]给他送食物水和日用品 + +[06:39.00]就这样让他一个人隔离着 + +[06:42.00]在这度过几个月的时间 + +[06:44.00]所以这是他人生第一次的无事可做 + +[06:46.00]真正意义上的无事可做 + +[06:48.00]不仅没有事也没有目标没有计划 + +[06:51.00]没有任何的可求 + +[06:52.00]只有真正的无聊陪伴他 + +[06:55.00]他在发呆中度过一天然后又一天 + +[06:58.00]并且不去承受任何一点 + +[07:00.00]因为发呆和无聊而带来的负罪感 + +[07:04.00]一点都没有 + +[07:05.00]我相信说到这你肯定也会有一种奇特的感受 + +[07:08.00]就是至少我是这样 + +[07:10.00]就是介于烈奇和羡慕的中间 + +[07:12.00]因为这个不是闲侠的概念 + +[07:14.00]因为它显然不是一个休假的喘息 + +[07:17.00]这和我们说我可以一天不看微信 + +[07:20.00]完全不是一个概念 + +[07:22.00]这是一个真正放弃了的人 + +[07:24.00]他放下了社会对自己 + +[07:26.00]以及他自己对自己的任何期待和任何的要求 + +[07:30.00]就是一个任命了的人 + +[07:31.00]这里令人好奇甚至沈网的 + +[07:33.00]不是那个闲侠也不是无聊 + +[07:35.00]而是在于允许自己认输 + +[07:38.00]允许自己作为一个失败者 + +[07:40.00]无条件的句号 + +[07:42.00]对 就这样而已 + +[07:44.00]那他干什么呢 + +[07:46.00]他回忆说 + +[07:47.00]就是当时每天早上起来打三个鸡蛋 + +[07:49.00]然后一顿吃药 + +[07:51.00]接下来一整天喝这个六七罐啤酒 + +[07:54.00]就是从早喝到晚 + +[07:56.00]然后躺着发呆 + +[07:57.00]一直到下午 + +[07:59.00]他有时候会去打猎 + +[08:01.00]猎鹿 + +[08:02.00]这是他们这个地区的人的生活传统 + +[08:05.00]就是家家都会打猎 + +[08:07.00]所以有一次后半夜两三点 + +[08:09.00]室外零下二十多度 + +[08:10.00]他在屋子外面生活炖这个鹿肉 + +[08:12.00]就是所谓的这个Vanus + +[08:14.00]发现有一只熊被他气味吸引 + +[08:17.00]从这个树林里面走过来 + +[08:19.00]走到他跟前 + +[08:20.00]想要抢走这个炖好的鹿肉 + +[08:22.00]然后他没办法 + +[08:24.00]只能朝地面开枪把这个熊吓跑 + +[08:26.00]就是这样的生活 + +[08:28.00]除了这些之外呢 + +[08:30.00]他在一个破旧的电视上 + +[08:32.00]没有没了的重复看一路的DVD + +[08:35.00]就是一个1992年的美剧 + +[08:37.00]叫做Norden Exposure + +[08:40.00]《北国风云》 + +[08:42.00]我觉得这中文翻译我不知道是 + +[08:44.00]这个创建这个豆瓣瓷条的人 + +[08:46.00]故意反讽还是怎么着 + +[08:48.00]因为这个电视剧实际是一个格局 + +[08:50.00]小到不能再小的一个剧 + +[08:53.00]而且它是一个drama的 + +[08:55.00]所谓drama的就是 + +[08:57.00]comedy和drama中间状态的一种剧 + +[09:00.00]大概是那种笑中待累的感觉 + +[09:02.00]或者说也不是很好笑 + +[09:03.00]但是有点忍军不惊那样的感觉 + +[09:05.00]然后这个剧的故事 + +[09:07.00]从任何意义上都谈不上风云这俩字 + +[09:09.00]我觉得准确的翻译是 + +[09:11.00]《北国家常》 + +[09:13.00]它讲的就是一个雄心壮志的 + +[09:15.00]纽约名校毕业的医学博士 + +[09:17.00]被分配工作到阿拉斯加的一个 + +[09:19.00]地图找都找不着的一个小镇 + +[09:21.00]当这个权柯医生 + +[09:23.00]就是自己就这小镇唯一的医生 + +[09:25.00]当然这个男主角就是非常不甘心了 + +[09:27.00]然后他也看不起这里 + +[09:29.00]土调渣的这个乡村生活 + +[09:32.00]因为他可是地道纽约课 + +[09:34.00]对吧 + +[09:35.00]但是阴差阳错 + +[09:36.00]他渐渐融入了这个 + +[09:37.00]北方边陲的朴素而真诚的小社会里 + +[09:40.00]并且生活了下去 + +[09:41.00]结交了很多朋友 + +[09:43.00]这就是这样的一个电视剧的故事的走向 + +[09:46.00]具体内容就是 + +[09:47.00]每天他在这个小镇上的鸡毛蒜皮 + +[09:49.00]这个剧对扎森温的影响有多大呢 + +[09:53.00]就直到去年他上Rick Rubin的 + +[09:55.00]波克访谈 + +[09:56.00]他还是会这么说 + +[09:57.00]他还是会这么说 + +[09:58.00]他说Northern's Poser是他的favorite thing + +[10:02.00]无论是小说的电影 + +[10:03.00]电视剧 戏剧一切 + +[10:05.00]就在一切媒介中他的最爱 + +[10:08.00]小面上看 + +[10:09.00]这其中的带入的逻辑是显而易见的 + +[10:11.00]因为阿拉斯加比威斯康辛还要冷 + +[10:14.00]人口给差不多 + +[10:16.00]或者更加稀少 + +[10:17.00]作为一个北方老 + +[10:18.00]他的怀旧情绪是自然的 + +[10:21.00]但是仔细想想 + +[10:22.00]这个电视剧的视角 + +[10:23.00]跟他的现实境域是正好相反的 + +[10:26.00]电视剧里是 + +[10:27.00]他是一个资深的纽约客 + +[10:29.00]张嘴白老会 + +[10:31.00]闭嘴第五大道 + +[10:32.00]就是这种对一个边陲小镇充满了嫌弃 + +[10:36.00]他本人是一个在城市里 + +[10:38.00]甚至都不是什么大城市 + +[10:40.00]北卡的州府 + +[10:41.00]在罗利混不下去的一个失败者 + +[10:45.00]他是一无所有的撤回到自己的老家 + +[10:48.00]而对于这个电视剧 + +[10:49.00]他有一个概括似乎能折射出他潜意识里 + +[10:51.00]对于这个电视剧的喜爱的背后的这种 + +[10:54.00]一种渴望 + +[10:55.00]是一种豁免的渴望 + +[10:57.00]就是他说 + +[10:58.00]这个剧是一群平凡人用力的活着 + +[11:00.00]没有时间想去证明什么 + +[11:02.00]原话说 + +[11:03.00]no time to make a point + +[11:05.00]就是他们生活虽然很窘迫 + +[11:07.00]但是他们灵魂是平静的 + +[11:09.00]因为他们没有时间 + +[11:10.00]去为自己的ego去做什么事情 + +[11:14.00]到这个时间 + +[11:15.00]扎森文的音乐生涯也已经十年了 + +[11:17.00]他什么也没得到 + +[11:19.00]除了当地偶尔的酒吧的演出 + +[11:21.00]他跟他的乐队什么也没实现 + +[11:24.00]就是他的这个音乐事业已经死去了 + +[11:26.00]但是连个尸体都没有 + +[11:27.00]连个留作纪念的东西都没有 + +[11:30.00]只是跟他的友情爱情一起 + +[11:32.00]都白废掉的青春岁月而已 + +[11:34.00]什么都没有 + +[11:35.00]没有结果 + +[11:36.00]没有意义 + +[11:37.00]没有让他自我合理化的空间 + +[11:39.00]如果有上帝可以替他原谅他就好 + +[11:42.00]原谅他就好 + +[11:44.00]Talysia + +[11:45.00]There isn't ceiling in our garden + +[11:52.00]And then I draw an ear on you + +[11:59.00]So I can speak into the silence + +[12:10.00]It might be over soon + +[12:12.00]It's over soon + +[12:14.00]It's over soon + +[12:16.00]It's over soon + +[12:18.00]It's over soon + +[12:20.00]It's over soon + +[12:22.00]就这样 + +[12:23.00]恢复了精力的扎森文的 + +[12:25.00]开始打开他那个极端落舞的电脑 + +[12:28.00]开始做音乐 + +[12:29.00]就是最后一次他想说 + +[12:31.00]把自己脑海中的音乐给做出来 + +[12:34.00]因为他想给自己一个交代 + +[12:36.00]就在这个小木屋里 + +[12:37.00]他想说我做完了之后 + +[12:38.00]就刻盘送给朋友 + +[12:39.00]然后发在myspace上作为自己 + +[12:41.00]就一段告别的 + +[12:43.00]人生的一个纪念 + +[12:45.00]从此往后 + +[12:47.00]他要打起精神做一个平凡人 + +[12:49.00]回归人类社会了 + +[12:50.00]该打工打工 + +[12:51.00]该去念书念书 + +[12:53.00]他这个电脑是ipog4 + +[12:55.00]就是他这个时间 + +[12:57.00]已经是2006年年底了 + +[12:59.00]这电脑是1999年出的 + +[13:00.00]一个麦克台式机停产了好几年了 + +[13:03.00]而且跑的是这个很旧的版本的pro tools + +[13:07.00]然后他吉他呢 + +[13:08.00]是他在一辈上发现 + +[13:10.00]一个老太太在卖自己 + +[13:11.00]刚刚去世的老伴的一个遗物 + +[13:13.00]就是一把残破不堪的 + +[13:16.00]全空心的一个爵士琴 + +[13:18.00]60年代的一个seer + +[13:19.00]就是非常糟糕的一个琴 + +[13:21.00]那个琴的声音很大程度上 + +[13:23.00]就定义了后来这张 + +[13:25.00]这个精视的唱片的 + +[13:27.00]整个的声响的特点 + +[13:29.00]就是他声音听起来非常的干别 + +[13:31.00]和疲倦 + +[13:32.00]而且缺少低音 + +[13:34.00]高频的这种共鸣声 + +[13:35.00]就是特别浓郁 + +[13:36.00]就像是话不开的这么一坨 + +[13:38.00]在空气中结成一团 + +[13:40.00]大家听过这唱片的人 + +[13:41.00]都知道我在说什么 + +[13:42.00](音乐) + +[14:09.00]C'mon skinny love + +[14:11.00]C'mon skinny love + +[14:12.00]C'mon skinny love + +[14:13.00]C'mon skinny love + +[14:14.00]C'mon skinny love + +[14:15.00]C'mon skinny love + +[14:16.00]C'mon skinny love + +[14:17.00]C'mon skinny love + +[14:18.00]C'mon skinny love + +[14:19.00]C'mon skinny love + +[14:20.00]C'mon skinny love + +[14:21.00]C'mon skinny love + +[14:22.00]C'mon skinny love + +[14:23.00]C'mon skinny love + +[14:24.00]C'mon skinny love + +[14:25.00]C'mon skinny love + +[14:26.00]C'mon skinny love + +[14:27.00]C'mon skinny love + +[14:28.00]C'mon skinny love + +[14:29.00]C'mon skinny love + +[14:30.00]C'mon skinny love + +[14:31.00]C'mon skinny love + +[14:32.00]C'mon skinny love + +[14:33.00]在这个冬天 + +[14:35.00]他在小木屋里 + +[14:36.00]做了九首歌 + +[14:37.00]除了个别的歌里有这个 + +[14:39.00]同管乐是后来找朋友远程 + +[14:41.00]在网络上来回发送 + +[14:42.00]帮他overdab的几个声部以外 + +[14:44.00]全部都是在这个小木屋里 + +[14:46.00]他自己DIY的 + +[14:47.00]这个就是我们后来听到的 + +[14:49.00]Forever or go + +[14:51.00]我相信所有的创作者 + +[14:53.00]都有大量的O制的经验 + +[14:55.00]也都深深体会过 + +[14:57.00]创造性这件事情 + +[14:58.00]本身它有固有的反效率特征 + +[15:01.00]就是你不可能特别高效率的 + +[15:03.00]特别劲劲的去做好的创造 + +[15:07.00]但我个人认为 + +[15:08.00]这个案例中 + +[15:09.00]我们能够感受到 + +[15:10.00]或者能够观察到的 + +[15:11.00]远远比刚才说的这件事情 + +[15:12.00]要深刻的多 + +[15:14.00]我不知道怎么总结 + +[15:15.00]所以我这里直接引用 + +[15:17.00]这个倦态社会这本书 + +[15:18.00]韩炳哲的这段话 + +[15:19.00]为Jasin Vernon的 + +[15:21.00]这段木屋生涯作为注解 + +[15:25.00]他是这么说的 + +[15:27.00]人类在文化领域的成就 + +[15:29.00]包括哲学思想 + +[15:31.00]都归功于我们拥有 + +[15:32.00]深刻专一的注意力 + +[15:35.00]只有在允许深度注意力的 + +[15:37.00]环境中才能产生文化 + +[15:41.00]这种深度注意力却日益边缘化 + +[15:44.00]让位于另一种注意力 + +[15:46.00]叫超注意力 + +[15:48.00]这种幻散的注意力 + +[15:49.00]体现为不断的在多个任务 + +[15:51.00]信息来源和工作程序之间 + +[15:53.00]转换焦点 + +[15:55.00]由于这种注意力 + +[15:56.00]不能容忍一丝的无聊 + +[15:58.00]所以他也绝不接受 + +[15:59.00]一种深度的无聊 + +[16:01.00]而这种深度的无聊 + +[16:03.00]恰恰是对于 + +[16:04.00]创造活动具有重要的意义 + +[16:07.00]瓦尔特本亚明 + +[16:08.00]把这种深度的无聊 + +[16:09.00]称作梦之飞鸟 + +[16:11.00]浮化经验之蛋 + +[16:13.00]就是一个蛋 + +[16:14.00]蛋壳里浮化的是经验 + +[16:16.00]如果说 + +[16:18.00]睡眠是身体放松的最高形式 + +[16:20.00]那么深度无聊 + +[16:22.00]则是精神放松的中极状态 + +[16:25.00]一味的忙碌 + +[16:26.00]不会产生新事物 + +[16:28.00]它只会重复 + +[16:29.00]或者加速 + +[16:30.00]也已存在的事物 + +[16:32.00]本亚明哀叹道 + +[16:34.00]由休息和时间 + +[16:35.00]构成的梦之鸟的潮血 + +[16:37.00]在当代社会中 + +[16:38.00]日渐消失 + +[16:39.00]再也没有编织和解网的活动 + +[16:42.00]无聊是一块 + +[16:43.00]温暖而灰暗的布 + +[16:45.00]里面却有耀眼多目 + +[16:47.00]无彩繽纷的内衬 + +[16:49.00]当我们在做梦时 + +[16:50.00]我们就包裹在其中 + +[16:52.00]我们置身于 + +[16:53.00]它内衬上的阿拉伯式的花纹 + +[16:56.00]感到熟悉而切异 + +[16:58.00]没有了放松和休息 + +[16:59.00]我们便失去了清听的能力 + +[17:01.00]也便不存在清听的群体 + +[17:04.00]他们同我们过度积极的社会 + +[17:07.00]是直接对立的 + +[17:08.00]清听的能力 + +[17:09.00]恰恰是以沉思的专注力为基础 + +[17:12.00]而过度积极的主体 + +[17:14.00]无法抵达这个领域 + +[17:16.00]我想对于我们这样一个 + +[17:23.00]连听播课都要用 + +[17:25.00]1.5倍速的积极风乐的主体 + +[17:28.00]以上的引用 + +[17:29.00]是试图说明我们 + +[17:31.00]此时的我们和彼时的 + +[17:32.00]扎森伯尼的精神状态的区别 + +[17:34.00]以及这意味着什么 + +[17:36.00]应该是非常清楚的 + +[17:37.00]如果你想完整的了解 + +[17:39.00]韩明哲的这个论书 + +[17:40.00]请去看他那本《眷代社会》 + +[17:42.00]说回到这张专辑 + +[17:43.00]他本来甚至都不是专辑 + +[17:44.00]他只是一个demo + +[17:46.00]因为他早已经放弃自己的音乐视野 + +[17:48.00]所以他也不打算 + +[17:49.00]正式的去录音棚录这张专辑 + +[17:51.00]考虑他过去给乐队的名字 + +[17:53.00]起的名字都是自己名字的改写 + +[17:55.00]无论是这个Mount Vernon + +[17:57.00]或者是Diamond Edison + +[17:59.00]这次他决定跟过去一导两段 + +[18:01.00]给自己取一个新名字 + +[18:02.00]叫做Bonnie Veier + +[18:05.00]Bonnie Veier是法语里的Good Winter + +[18:08.00]类似于早上好 + +[18:09.00]晚上好 + +[18:10.00]这个Good Winter 冬天好 + +[18:12.00]冬季来临的时候 + +[18:13.00]在他特别喜爱的美剧 + +[18:15.00]Nother Exposure里面 + +[18:16.00]虚构的小镇 + +[18:17.00]就是阿拉斯加的小镇上 + +[18:19.00]人们会对彼此说这句话 + +[18:21.00]这就是这个名字的出处 + +[18:23.00]我相信很多人跟我一样 + +[18:25.00]就是看了关于Bonnie Veier所有的 + +[18:27.00]二手资料 + +[18:28.00]但说实话 + +[18:29.00]没有人知道小木屋里 + +[18:30.00]真正发生了什么 + +[18:31.00]总之就是神以某种神秘的方式 + +[18:33.00]降临在小木屋里 + +[18:35.00]Jasin Vernon的音乐 + +[18:36.00]发生了无法解释的 + +[18:38.00]深切的转变 + +[18:39.00]等他从小屋屋屋出来的时候 + +[18:41.00]他已经变成了Bonnie Veier + +[18:43.00]后面的故事我就不多讲了 + +[18:45.00]总之就是 + +[18:46.00]他很快就发在MySpace上 + +[18:48.00]这些Girl就引起了 + +[18:49.00]当时民谣世界里 + +[18:50.00]至关重要的一些influencer + +[18:52.00]就主要是一些博客 + +[18:53.00]Blogger的注意 + +[18:54.00]没过几个月唱片 + +[18:55.00]邀约风雍而至 + +[18:57.00]紧接着在2008年 + +[18:58.00]这张根本就没有正规出版过的 + +[19:01.00]Forever Forever Go + +[19:03.00]再版发行 + +[19:04.00]然后毫无意外的这个 + +[19:06.00]大卖 + +[19:07.00]并且击中了无数无数的听者 + +[19:09.00]2012年 + +[19:10.00]Bonnie Veier的第一张 + +[19:11.00]正式的同名专辑 + +[19:12.00]也是他的第一张商业专辑 + +[19:14.00]直接拿下了Pitchfork的年度第一 + +[19:16.00]并且拿下了这个 + +[19:18.00]格莱美的最佳新人 + +[19:19.00]以及最佳另类专辑的大奖 + +[19:22.00]当时他击败的是 + +[19:23.00]Death Cat for Cutie + +[19:25.00]还有Radio Head + +[19:27.00]然后后面的故事 + +[19:28.00]大家就都跟康叶 West + +[19:30.00]各种合作 + +[19:32.00]这个feature在他的 + +[19:33.00]最著名的那个专辑里 + +[19:35.00]康叶还评价说 + +[19:36.00]Bonnie Veier是他 + +[19:38.00]现在认为活着的艺术家里面 + +[19:41.00]他最爱的一个 + +[19:42.00]favorite artist alive + +[19:44.00]然后跟back合作 + +[19:46.00]跟the national合作 + +[19:47.00]跟James Blake合作都不在话下 + +[19:50.00]然后到今年 + +[19:51.00]Taylor Swift最新的专辑 + +[19:53.00]也都邀请了他来合作 + +[19:54.00]Bonnie Veier的四张全场专辑 + +[19:56.00]无一例外 + +[19:57.00]都是评论界公认的经典 + +[19:59.00]但是这期节目呢 + +[20:00.00]时间有限 + +[20:01.00]我只会把视野放在第一张 + +[20:03.00]也就是这个 + +[20:04.00]Forever Go上 + +[20:06.00]I am my mother's only one + +[20:12.00]It's enough + +[20:20.00]I wear my garment so it shows + +[20:27.00]No more + +[20:35.00]Only love is on the moon + +[20:42.00]Glued feathers on the moon + +[20:49.00]Sky is warm, she's the moon + +[20:58.00]I am my mother's only one + +[21:16.00]It's all + +[21:23.00]刚我们听见的这首 + +[21:25.00]就是Forever Go的第一首歌 + +[21:27.00]叫做Floom + +[21:29.00]Floom是水槽的意思 + +[21:31.00]就是非常著名的future bass的制作人 + +[21:33.00]也叫Floom + +[21:35.00]但是他的名字就是当年 + +[21:37.00]自己年轻的时候 + +[21:38.00]听到Bonnie Veier这首歌的触动 + +[21:40.00]然后给自己订了 + +[21:42.00]总之就是这张录音质量 + +[21:44.00]稀烂的木屋小样 + +[21:45.00]同时显示出好几个美学的突破 + +[21:48.00]我觉得这几个突破 + +[21:49.00]任何人都能够体查到 + +[21:52.00]尽管他的基础 + +[21:53.00]仍然是他过去这10年 + +[21:55.00]一直在玩的Folk Rock + +[21:57.00]还有这种传统的吉他演奏 + +[22:00.00]但是这几个美学突破 + +[22:01.00]我们来逐一的来聊一下 + +[22:03.00]首当其冲的就是他的歌词 + +[22:05.00]Bonnie Veier所有的歌词 + +[22:06.00]都基本不符合逻辑 + +[22:08.00]我甚至一度认为 + +[22:09.00]他歌词就没有任何含义 + +[22:11.00]实际上他走上另外一条道路 + +[22:13.00]就是他的歌词 + +[22:14.00]不是一个逻辑性的成熟 + +[22:17.00]仅仅是描绘自己脑海中的一种印象 + +[22:20.00]然后以一个声音的轮廓 + +[22:22.00]和这种音韵的形态 + +[22:24.00]作为他的主要方法去描绘 + +[22:27.00]而不是去理性的成熟 + +[22:29.00]就拿刚才我们听的这首Floom来说 + +[22:31.00]这歌的开场歌词是这样的 + +[22:33.00]I am my mama's only one + +[22:35.00]and that's enough + +[22:36.00]首先这句话就是不对的 + +[22:38.00]因为他有一个姐姐和一个弟弟 + +[22:40.00]他自己在家排行老二 + +[22:42.00]你在歌词里撒这个谎 + +[22:43.00]有什么意义呢 + +[22:44.00]这是唱片的第一首歌的 + +[22:46.00]第一句歌词 + +[22:47.00]从从这开始 + +[22:48.00]Bonnie Veier就明确了一件事 + +[22:50.00]Bonnie Veier的音乐的歌词含义不在字面上 + +[22:53.00]或者说你不应该在意字面的逻辑性 + +[22:56.00]如果你觉得这句歌词 + +[22:57.00]他的起码的这个主为兵的逻辑还是强烈的 + +[23:00.00]那后面该怎么理解呢 + +[23:02.00]这歌的副歌唱的是 + +[23:04.00]only love is all maroon + +[23:06.00]glue feathers on the floor + +[23:09.00]sky's womb and she's the moon + +[23:12.00]就炸一听感觉就是 + +[23:14.00]这个台湾词作人 + +[23:16.00]为了押韵啥都干得出来 + +[23:18.00]但仔细听呢 + +[23:19.00]又完全不是这么回事 + +[23:21.00]就从字面翻译的话就是 + +[23:23.00]只有爱完全是血红色的 + +[23:26.00]然后羽毛粘在水槽上 + +[23:28.00]天空是自公 + +[23:29.00]而他是月亮 + +[23:31.00]Bonnie Veier在接受采访的时候 + +[23:32.00]他讲过自己各自创作的一个方式 + +[23:34.00]就不是说想好他要讲什么 + +[23:36.00]然后再来安排这个选 + +[23:38.00]就修词去怎么选择 + +[23:40.00]而是说他直接就哼唱 + +[23:42.00]无意识地哼唱 + +[23:44.00]然后再去自己猜自己 + +[23:46.00]刚刚无意识地哼唱里面的那些音级 + +[23:48.00]是个啥意思 + +[23:50.00]就好像刚才哼唱是另一个人唱的 + +[23:52.00]然后自己试图在不做大的改变的情况下 + +[23:55.00]去给他填上英文的词 + +[23:57.00]这仿佛是一个自我循环的一个解密游戏 + +[24:00.00]Bonnie Veier说自己这方面受到了 + +[24:02.00]很多这个大师的影响 + +[24:04.00]形容最典型的就是这个Richard Buckner + +[24:06.00]你是一个民谣老将 + +[24:08.00]还有就是Bob Dylan + +[24:10.00]John Prime等等 + +[24:12.00]他说这个Richard Buckner的歌词 + +[24:14.00]这个他原话说的是 + +[24:16.00]they are just about a sound + +[24:18.00]and barely about meaning + +[24:20.00]他只是关于声音的 + +[24:22.00]他几乎不关于任何具体的意思 + +[24:24.00]but I could find all these crazy meanings in there + +[24:26.00]他给出的典型的例子叫做 + +[24:28.00]loaded at the wrong door + +[24:30.00]这个节目里我就不放了 + +[24:32.00]大家可以在short notes里面点击听 + +[24:34.00]Richard Buckner这首歌 + +[24:36.00]他对Richard描述 + +[24:38.00]就可以准确的帮助我们理解他自己 + +[24:40.00]因为他说的是他所羡慕的重庆的大师 + +[24:42.00]他其实说的就是他自己 + +[24:44.00]刚说的这首歌词里面 + +[24:46.00]you really couldn't say exactly what they're about + +[24:48.00]still I found these intense + +[24:50.00]and personal connections + +[24:52.00]with those words + +[24:54.00]because they flowed out a certain way + +[24:56.00]就是他找到一种属于他的角度 + +[24:58.00]就是也实现了他所重庆的前辈们的这个境界 + +[25:00.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 + +[25:02.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 + +[25:04.00]就是让这个文字的理性和声音的直觉 + +[25:06.00]就在另外一个平面上 + +[25:08.00]就在某一个中立的平面上 + +[25:10.00]去调和 + +[25:12.00]而不是说 + +[25:14.00]一个非常清晰的理性 + +[25:16.00]就是他的有意思 + +[25:18.00]但是意思非常稀薄 + +[25:20.00]然后他的声音又非常的美 + +[25:22.00]非常的舒展 + +[25:24.00]放在一起之后就变得非常的清楚和确切 + +[25:26.00]而且充满张力 + +[25:28.00]我觉得这个其实是师哥的悠久传统 + +[25:30.00]并不见的是什么先锋的想法 + +[25:32.00]我觉得师哥始终就是在 + +[25:34.00]试图呈现这样的状态 + +[25:36.00]但这里这个邦尼威尔的可贵 + +[25:38.00]他就是他音乐的本体 + +[25:40.00]接下来我说的这另外几个突破 + +[25:42.00]也同样是如此 + +[25:44.00]他不是装饰不是一种gimmick + +[25:46.00]不是一个trick + +[25:48.00]第二个突破我想说的就是这个vocal + +[25:50.00]我们对比之前的声音 + +[25:52.00]就是在这个邦尼威尔之前 + +[25:54.00]扎森文的唱歌的声音是这样的 + +[25:56.00]然后成为邦尼威尔之后 + +[25:58.00]他唱歌的声音是这样的 + +[26:00.00]然后成为邦尼威尔之后 + +[26:24.00]唱歌的声音是这样的 + +[26:26.00]然后以及他平时说话的声音是这样的 + +[26:44.00]还是这样的 + +[26:46.00]总之邦尼威尔唱歌的 + +[27:02.00]最明显的特征就是这个假声 + +[27:04.00]Falsetto + +[27:06.00]但是他是一种非常粗野和原始的 + +[27:08.00]而非那种精致拿捏的假声 + +[27:10.00]非常花样摆出的那种假声 + +[27:12.00]就是他这个声音太特殊了 + +[27:14.00]太有标志性了 + +[27:16.00]但是更重要的是 + +[27:18.00]他这个假声给他自己拉出了一个 + +[27:20.00]全新的 + +[27:22.00]对于大多数听众来说 + +[27:24.00]非常陌生的一个表达空间 + +[27:26.00]在这个新的空间里 + +[27:28.00]跟他的歌词形成一个非常融洽的整体 + +[27:30.00]当然扎森文对自己声音的探索 + +[27:32.00]远远没有停止在Falsetto这么简单 + +[27:34.00]到了他第三张专辑的时候 + +[27:36.00]他已经走到了我觉得是无人致敬 + +[27:38.00]就是他和对友一起设计的这个 + +[27:40.00]这个软件 + +[27:42.00]就是目前只有他自己一个人使用 + +[27:44.00]叫做Macina + +[27:46.00]就是他俩给这个软件起的名字 + +[27:48.00]叫Macina 人声合声器 + +[27:50.00]肯定使用了就是Becoder + +[27:52.00]Pitch Tracking 还有Harmonizer + +[27:54.00]还有一些各种各样的故障算法 + +[27:56.00]具体不知道 + +[27:58.00]但是和我们熟悉的那种 + +[28:00.00]比如J.K. Qualier那种清晰的 + +[28:02.00]纯净的和声效果完全不一样 + +[28:04.00]就是他们的目的不一样 + +[28:06.00]性质不一样 + +[28:08.00]但是和声你不如说是他那个唱的表情 + +[28:10.00]我不多废话了 + +[28:12.00]咱们直接来听一下他第三张专辑 + +[28:14.00]2016年22 Million里面的第三首歌 + +[28:16.00]我们来听一段 + +[28:18.00]715 Creeks + +[28:20.00]这就是他使用这个Macina的独唱的表演 + +[28:22.00]Low moon down the yellow road + +[28:28.00]I remember something + +[28:32.00]That he knows it easy + +[28:34.00]And all that he did in my rise + +[28:38.00]And certainly this evening + +[28:40.00]And it's now or it's not the time + +[28:50.00]Falling with your blood + +[28:54.00]I remember something + +[28:58.00]Being a Russian kissing on a night second to last + +[29:04.00]Finding both your hands if second sound came past the glass + +[29:10.00]And all I know it felt better had you in my grasp + +[29:18.00]And it's now or it's not + +[29:22.00]Falling with your blood + +[29:26.00]Being a Russian kissing on a night second to last + +[29:32.00]Falling with your hands if second sound came past the glass + +[29:38.00]And it's now or it's not + +[29:42.00]Falling with your blood + +[29:48.00]I remember something + +[29:52.00]Being a Russian kissing on a night second to last + +[29:58.00]Falling with your blood + +[30:02.00]I remember something + +[30:06.00]Being a Russian kissing on a night second to last + +[30:10.00]Falling + +[30:14.00]Sold by a cold night + +[30:34.00]A heavy storm + +[30:38.00]Sold by a red oars + +[30:46.00]For a Vansion + +[30:50.00]To finish on a bow + +[30:54.00]Send it slow + +[30:58.00]Lamb Sam's前奏 + +[31:00.00]Lamb Sam's Blindsided + +[31:04.00]These songs are very prominent + +[31:08.00]It's even the two truths before the Bonnie Bear + +[31:14.00]One is the truth that is created as a straight truth + +[31:18.00]還有另外一種真實就是傳統意義上的一首誌稱的箱袋的一首給你講故事的給你掏心挖肺的民謠的敘述中所包含的那種真實 + +[31:29.00]就這兩種authenticity是從來不相容的 + +[31:33.00]但是Bonnie Bear很很好的去捕捉到了這二者的一個疊家狀態 + +[31:38.00]並且沒有很明顯的以犧牲其中的任何一方作為一個代價 + +[31:43.00]就是他這個疊家狀態是非常自洽的 + +[31:46.00]最後一個我覺得美學上的突破就是他的主題 + +[31:52.00]就我們說folk music或者相近的這個鄉村音樂他們的內核都是story telling + +[31:58.00]然後這個story telling是一個非常personal story + +[32:02.00]然後在這個非常私人的故事裏面 + +[32:05.00]他會有一個moral就是他有一個故事的主題 + +[32:10.00]會有一個思想 + +[32:12.00]但是Bonnie Bear他的歌全部都是關於非常抽象 + +[32:16.00]但是同樣很真切的大的主題 + +[32:19.00]比如關於愛關於痛苦關於失去關於兩個人註定要失敗的關係 + +[32:26.00]但是沒有故事就沒有具體的故事 + +[32:29.00]用Jasin自己的話說就是他整張這個專輯 + +[32:32.00]是一次對自己的看探 + +[32:34.00]excervation + +[32:37.00]有些東西我不去清楚的面對他 + +[32:40.00]我就沒有辦法真正的把他收好然後跟他告別 + +[32:44.00]所以我必須要把他挖出來然後指示他 + +[32:48.00]我覺得他整張專輯裏唯一一首 + +[32:54.00]稍微接近有一點故事模樣的是他這到處第二首歌 + +[32:57.00]也是這張專輯的標題曲 + +[32:59.00]最重要的一首叫做富安嘛 + +[33:01.00](歌詞:富安) + +[33:03.00](歌詞:富安) + +[33:05.00](歌詞:富安) + +[33:07.00](歌詞:富安) + +[33:09.00](歌詞:富安) + +[33:11.00](歌詞:富安) + +[33:13.00](歌詞:富安) + +[33:15.00](歌詞:富安) + +[33:17.00](歌詞:富安) + +[33:19.00](歌詞:富安) + +[33:21.00](歌詞:富安) + +[33:23.00](歌詞:富安) + +[33:25.00](歌詞:富安) + +[33:27.00](歌詞:富安) + +[33:29.00](歌詞:富安) + +[33:31.00](歌詞:富安) + +[33:33.00](歌詞:富安) + +[33:35.00](歌詞:富安) + +[33:37.00](歌詞:富安) + +[33:39.00](歌詞:富安) + +[33:41.00](歌詞:富安) + +[33:43.00](歌詞:富安) + +[33:45.00](歌詞:富安) + +[33:47.00](歌詞:富安) + +[33:49.00](歌詞:富安) + +[33:51.00](歌詞:富安) + +[33:53.00](歌詞:富安) + +[33:55.00](歌詞:富安) + +[33:57.00](歌詞:富安) + +[33:59.00](歌詞:富安) + +[34:01.00](歌詞:富安) + +[34:03.00](歌詞:富安) + +[34:05.00](歌詞:富安) + +[34:07.00](歌詞:富安) + +[34:09.00](歌詞:富安) + +[34:11.00](歌詞:富安) + +[34:13.00](歌詞:富安) + +[34:15.00](歌詞:富安) + +[34:17.00](歌詞:富安) + +[34:19.00](歌詞:富安) + +[34:21.00](歌詞:富安) + +[34:23.00](歌詞:富安) + +[34:25.00](歌詞:富安) + +[34:27.00](歌詞:富安) + +[34:29.00](歌詞:富安) + +[34:31.00](歌詞:富安) + +[34:33.00](歌詞:富安) + +[34:35.00](歌詞:富安) + +[34:37.00](歌詞:富安) + +[34:39.00](歌詞:富安) + +[34:41.00](歌詞:富安) + +[34:43.00](歌詞:富安) + +[34:45.00](歌詞:富安) + +[34:47.00](歌詞:富安) + +[34:49.00](歌詞:富安) + +[34:51.00](歌詞:富安) + +[34:53.00](歌詞:富安) + +[34:55.00](歌詞:富安) + +[34:57.00](歌詞:富安) + +[34:59.00](歌詞:富安) + +[35:01.00](歌詞:富安) + +[35:03.00](歌詞:富安) + +[35:05.00](歌詞:富安) + +[35:07.00](歌詞:富安) + +[35:09.00](歌詞:富安) + +[35:11.00](歌詞:富安) + +[35:13.00](歌詞:富安) + +[35:15.00](歌詞:富安) + +[35:17.00](歌詞:富安) + +[35:19.00](歌詞:富安) + +[35:21.00](歌詞:富安) + +[35:23.00](歌詞:富安) + +[35:25.00](歌詞:富安) + +[35:27.00](歌詞:富安) + +[35:29.00](歌詞:富安) + +[35:31.00](歌詞:富安) + +[35:33.00](歌詞:富安) + +[35:35.00](歌詞:富安) + +[35:37.00](歌詞:富安) + +[35:39.00](歌詞:富安) + +[35:41.00](歌詞:富安) + +[35:43.00](歌詞:富安) + +[35:45.00](歌詞:富安) + +[35:47.00](歌詞:富安) + +[35:49.00](歌詞:富安) + +[35:51.00](歌詞:富安) + +[35:53.00](歌詞:富安) + +[35:55.00](歌詞:富安) + +[35:57.00](歌詞:富安) + +[35:59.00](歌詞:富安) + +[36:01.00](歌詞:富安) + +[36:03.00](歌詞:富安) + +[36:05.00](歌詞:富安) + +[36:07.00](歌詞:富安) + +[36:09.00](歌詞:富安) + +[36:11.00](歌詞:富安) + +[36:13.00](歌詞:富安) + +[36:15.00](歌詞:富安) + +[36:17.00](歌詞:富安) + +[36:19.00](歌詞:富安) + +[36:21.00](歌詞:富安) + +[36:23.00](歌詞:富安) + +[36:25.00](歌詞:富安) + +[36:27.00](歌詞:富安) + +[36:29.00](歌詞:富安) + +[36:31.00](歌詞:富安) + +[36:33.00](歌詞:富安) + +[36:35.00](歌詞:富安) + +[36:37.00](歌詞:富安) + +[36:39.00](歌詞:富安) + +[36:41.00](歌詞:富安) + +[36:43.00](歌詞:富安) + +[36:45.00](歌詞:富安) + +[36:47.00](歌詞:富安) + +[36:49.00](歌詞:富安) + +[36:51.00](歌詞:富安) + +[36:53.00](歌詞:富安) + +[36:55.00](歌詞:富安) + +[36:57.00](歌詞:富安) + +[36:59.00](歌詞:富安) + +[37:01.00](歌詞:富安) + +[37:03.00](歌詞:富安) + +[37:05.00](歌詞:富安) + +[37:07.00](歌詞:富安) + +[37:09.00](歌詞:富安) + +[37:11.00](歌詞:富安) + +[37:13.00](歌詞:富安) + +[37:15.00](歌詞:富安) + +[37:17.00](歌詞:富安) + +[37:19.00](歌詞:富安) + +[37:21.00](歌詞:富安) + +[37:23.00](歌詞:富安) + +[37:25.00](歌詞:富安) + +[37:27.00](歌詞:富安) + +[37:29.00](歌詞:富安) + +[37:31.00](歌詞:富安) + +[37:33.00](歌詞:富安) + +[37:35.00](歌詞:富安) + +[37:37.00](歌詞:富安) + +[37:39.00](歌詞:富安) + +[37:41.00](歌詞:富安) + +[37:43.00](歌詞:富安) + +[37:45.00](歌詞:富安) + +[37:47.00](歌詞:富安) + +[37:49.00](歌詞:富安) + +[37:51.00](歌詞:富安) + +[37:53.00](歌詞:富安) + +[37:55.00](歌詞:富安) + +[37:57.00](歌詞:富安) + +[37:59.00](歌詞:富安) + +[38:01.00](歌詞:富安) + +[38:03.00](歌詞:富安) + +[38:05.00](歌詞:富安) + +[38:07.00](歌詞:富安) + +[38:09.00](歌詞:富安) + +[38:11.00](歌詞:富安) + +[38:13.00](歌詞:富安) + +[38:15.00](歌詞:富安) + +[38:17.00](歌詞:富安) + +[38:19.00](歌詞:富安) + +[38:21.00](歌詞:富安) + +[38:23.00](歌詞:富安) + +[38:25.00](歌詞:富安) + +[38:28.00]Jason Vernon脫離了99.9%的Singer Sound Writer們 + +[38:32.00]深陷其中一輩子都沒能擺脫的種種局限 + +[38:36.00]就像他這樣的人很難擺脫的智固 + +[38:39.00]包括但不限於 + +[38:41.00]頻繁的這個和弦套子 + +[38:43.00]包括不限於他腦海中盤旋的印象 + +[38:47.00]來回兜圈子了無心意自我重複的旋律 + +[38:50.00]也包括從來都不想改變 + +[38:54.00]也不知道如何改變 + +[38:55.00]然後一輩子就這樣一種懷舊的唱腔 + +[38:59.00]他全部都拋在身後 + +[39:01.00]Jason Vernon就這樣變成了Bonnie Ware + +[39:03.00]成了一個真正的 + +[39:05.00]從這一刻開始 + +[39:06.00]一直在蛻變和突破的真正的藝術家 + +[39:09.00]所以到底什麼是Bonnie Ware + +[39:23.00]Jason一直強調說Bonnie Ware是他的樂隊 + +[39:26.00]而不是他的別名 + +[39:28.00]他用了三個詞組來描述他心中的Bonnie Ware + +[39:33.00]A creative sanctuary + +[39:35.00]就是創造力的避難所 + +[39:38.00]A battle against ego + +[39:40.00]就是對於自負 + +[39:42.00]就是對Ego發動了一場戰爭 + +[39:45.00]還有就是A collective catharsis + +[39:48.00]一次集體的進化 + +[39:51.00]或者叫一次集體的輔平 + +[39:53.00]Catharsis是亞里斯多德詩學裡的那個概念 + +[39:56.00]就是說我們需要悲劇 + +[39:58.00]因為悲劇是一種對於行動的模仿 + +[40:00.00]通過對於人行動的模仿 + +[40:02.00]牽引出這個觀眾的人心中的恐懼 + +[40:06.00]然後和那種壓抑 + +[40:08.00]然後我們再用藝術就是用歌曲韻律 + +[40:11.00]將致是加以進化和輔平 + +[40:14.00]就是這個意義上的Catharsis進化 + +[40:19.00]所以說Bonnie Ware始終是一個集體的意象 + +[40:22.00]他說雖然最開始的時候 + +[40:24.00]Bonnie Ware只有他自己 + +[40:26.00]但是即使那個時候 + +[40:27.00]Bonnie Ware在他心中也是一個小鎮 + +[40:30.00]Bonnie Ware對於Jasen Verne來說 + +[40:32.00]是一個對社群和對一個community的想像 + +[40:36.00]而如今這個想像已經成真 + +[40:38.00]他的樂隊成員越來越多 + +[40:40.00]Bonnie Ware作為一個creative group + +[40:42.00]在Jasen家鄉Alclair的西南角 + +[40:45.00]他們建設了一個小小的村莊 + +[40:47.00]就是在這個村莊裡面有宿舍 + +[40:50.00]有排列室有露營棚 + +[40:52.00]然後他也變成了一個廠牌 + +[40:54.00]然後不斷的請藝人 + +[40:56.00]或者給自己的成員做專輯 + +[40:58.00]做歌 + +[40:59.00]然後他們給這個地方起了個名字 + +[41:00.00]叫做Apple Bass 四月基地 + +[41:03.00]然後這個基地還在持續建設中 + +[41:05.00]作為一個廠牌 + +[41:07.00]Apple Bass也發行了很多唱片和單曲 + +[41:09.00]去Discography裡面去查詢 + +[41:12.00]除了這個理想照鏡現實的小鎮 + +[41:14.00]Jasen Verne還積極組織各種各樣的演出 + +[41:17.00]讓文藝人士們來到這個 + +[41:19.00]PMP的威斯康辛州的一個角落 + +[41:23.00]然後他還跟The National的Iron Deskner + +[41:26.00]兩個人共同發起了一個音樂節 + +[41:28.00]叫做Alclair Music and Arts Festival + +[41:31.00]就是他老家的音樂和藝術節 + +[41:35.00]一方面作為一個紅脖子 + +[41:37.00]他對於故土的熱愛令人很感動 + +[41:39.00]但另外一方面就是 + +[41:41.00]他始終對於自己這個伐善可成的 + +[41:45.00]被時代拋在腦後的家鄉 + +[41:47.00]就是這個鐵領 + +[41:48.00]還有一種頑固的文藝理想 + +[41:50.00]這個非常有意思 + +[41:51.00]我覺得 + +[41:52.00]這就說到今天我想講的最後一件事情 + +[41:56.00]Jasen Verne的文生 + +[41:58.00]就是這個事情和邦尼威爾有關 + +[42:00.00]跟他的家鄉可能都有一些關係 + +[42:02.00]就是他有很多文生 + +[42:04.00]其中最明顯的一個就是他鎖骨位置 + +[42:06.00]他給自己紋了一個威斯康辛州的形狀 + +[42:08.00]然後把Alclair那個位置給紋黑了 + +[42:11.00]那就是他的家鄉 + +[42:13.00]然後2012年 + +[42:14.00]他在網上發了這麼一個帖子 + +[42:16.00]就是徵集一個新的文生設計 + +[42:19.00]他收到了50多份投稿 + +[42:21.00]並且選擇了其中一個采納 + +[42:24.00]這個文生透露出很多的秘密 + +[42:27.00]在這之前 + +[42:28.00]我還要最後一次解釋一下 + +[42:29.00]前面提到的那個電視劇 + +[42:31.00]就是那個Nodin Exposure 北國風雲 + +[42:34.00]Nodin Exposure有這麼一集 + +[42:36.00]就是第三季第十集 + +[42:37.00]這集名字叫做Cicely + +[42:39.00]這集評分還挺高 + +[42:41.00]AMD-9.0 + +[42:42.00]這個名字既是這個故事發生的所在地 + +[42:45.00]這個阿拉斯加虛構的這個小鎮的名字 + +[42:48.00]就這小鎮名叫Cicely + +[42:50.00]也是很久以前這個地方有一個女人的名字 + +[42:53.00]那麼在這一集裡面 + +[42:55.00]主人公和他的年輕小伙伴們 + +[42:57.00]遇到了一個108歲的老人 + +[43:00.00]就整個這一集給我的感覺就是 + +[43:03.00]有一定的懸煥色彩 + +[43:05.00]但是呢他似乎又是一個 + +[43:07.00]就是實際發生的這麼一個陳述 + +[43:09.00]然後他來回再跳這個 + +[43:11.00]這個老人年輕時候的回憶裡面 + +[43:13.00]當下的演員又要去演 + +[43:15.00]那個100年前的事情 + +[43:17.00]幾十年前的事情 + +[43:18.00]然後這個108歲的老人 + +[43:20.00]在這個燭光下給他們講述 + +[43:22.00]這個小鎮當初的起源 + +[43:24.00]他說最初這裡荒蕪人煙 + +[43:26.00]來了都是目不實定的逃進者 + +[43:29.00]後來他們逐漸定居下來 + +[43:31.00]正如美國很多其他地方一樣 + +[43:33.00]就是都是逃進的人 + +[43:35.00]最開始來這兒想發一筆橫財 + +[43:37.00]但時間長了 + +[43:38.00]然後就在這塊逐漸生息繁衍 + +[43:40.00]那這個地方有兩個姐妹 + +[43:42.00]與眾不同 + +[43:44.00]名字叫做Cicely和Rosalyn + +[43:46.00]她倆有一個理想 + +[43:48.00]就是在這個草莽之地 + +[43:50.00]建設一個文化繁榮 + +[43:52.00]思想自由的烏托邦 + +[43:54.00]然後他們的方法就是用藝術 + +[43:57.00]去感化所有人 + +[43:59.00]然後他們修建了沙龍 + +[44:02.00]就是一個小房子 + +[44:04.00]後來這個房子就成了 + +[44:06.00]這個北國風雲裏面的 + +[44:08.00]大家聚會的喝酒的場所 + +[44:11.00]大家一起朗誦跳舞等等 + +[44:14.00]當時在一個傳統節日的晚上 + +[44:17.00]Cicely決定在這個沙龍裏面 + +[44:20.00]穿成仙女的樣子 + +[44:22.00]給大家表演一個舞蹈 + +[44:24.00]然後這幫操漢的 + +[44:25.00]就只看見他雪白的手臂和胸口 + +[44:27.00]然後就在底下 + +[44:29.00]肆意地大喊大叫 + +[44:31.00]嘲弄和調戲他 + +[44:33.00]但是Cicely堅持住了 + +[44:35.00]就是第二劇裏的原話 + +[44:37.00]這個老爺爺講說 + +[44:39.00]他如同黑夜裏的蠟燭 + +[44:41.00]風暴裏的燈塔 + +[44:43.00]絲毫不為黑暗所動搖 + +[44:45.00]他內心的純淨和美的力量 + +[44:47.00]觸動了現場的每一個人 + +[44:49.00]礦工和腳夫們沉默了 + +[44:51.00]他們目不轉睛的欣賞 + +[44:53.00]他撫慰了他們的心靈 + +[44:55.00]讓他們看到了自己從未察覺的風景 + +[44:57.00]好,瞭解了這些 + +[44:59.00]最後我們來看看 + +[45:01.00]Jasin Vernon的這個 + +[45:03.00]紋身的爭高啟示 + +[45:05.00]他是這樣寫的 + +[45:07.00]我用北國風雲電視劇裏的台詞 + +[45:09.00]命名了我的樂隊 + +[45:11.00]Bornie Bayer + +[45:13.00]在其中壹集裏 + +[45:15.00]壹個女人僅僅憑藉他在客栽裏的 + +[45:17.00]壹支舞蹈 + +[45:19.00]將壹整個逃今的村子 + +[45:21.00]變成了壹個有文化的地方 + +[45:23.00]後來這個小鎮就以這個女人命名 + +[45:25.00]阿拉斯加的西西裏 + +[45:27.00]這集的藝術指導毫無疑問 + +[45:29.00]是參考了木下的風格 + +[45:31.00]我想在我的左臂上 + +[45:33.00]做壹個非常大的紋身 + +[45:35.00]我上傳了壹些 + +[45:37.00]在那集電視劇裏的截圖 + +[45:39.00]包括西西裏本人 + +[45:41.00]以及壹些木下的作品 + +[45:43.00]作為紋身設計方面的參考 + +[45:45.00]我想要壹個高的長方形 + +[45:47.00]它看上去像彩色玻璃壹樣 + +[45:49.00]有粗的線條和陰陽 + +[45:51.00]請各位幫助我 + +[45:53.00]我希望妳的設計是圍繞著 + +[45:57.00]我上傳的那個截圖 + +[45:59.00]正中間的那個張開手臂的女人 + +[46:01.00]就是西西裏 + +[46:03.00]截圖裏看不清楚她手裏的紗巾 + +[46:05.00]但如果能體現在紋身裏 + +[46:07.00]那個紗巾就最好了 + +[46:09.00]這是壹件對我非常重要的事 + +[46:11.00]我不知如何準確的解釋 + +[46:13.00]她只是壹個電視劇 + +[46:15.00]但是她詭異的向我解釋了我的生命 + +[46:19.00]西西裏就是這個隱喻 + +[46:21.00]這句話在西西裏 + +[46:23.00]就是這個隱喻 + +[46:25.00]感謝收聽不在場 + +[46:27.00]你可以通過 + +[46:29.00]翻用型播客客戶端訂閱收聽 + +[46:31.00]如果妳喜歡這些節目 + +[46:33.00]希望妳可以分享給妳的朋友 + +[46:35.00]也歡迎妳為本節目捐款 + +[46:37.00]增加它存續下去的概率 + +[46:39.00]壹次性捐款不低於300元的朋友 + +[46:41.00]請在支付寶的敷衍 + +[46:43.00]或者對話框中留下妳的電子郵箱 + +[46:45.00]妳也會收到我不定期的郵件 + +[46:47.00]捐款二維碼本期節目的歌單 + +[46:49.00]包括蘇露 + +[46:50.00]也會收到我不定期的郵件 + +[46:52.00]也會收到我不定期的郵件 + +[46:54.00]也會收到我不定期的郵件 + +[46:56.00]也會收到我不定期的郵件 + +[46:58.00]也會收到我不定期的郵件 + +[47:00.00]也會收到我不定期的郵件 + +[47:02.00]也會收到我不定期的郵件 + +[47:04.00]也會收到我不定期的郵件 + +[47:06.00]也會收到我不定期的郵件 + 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+[00:55.38]叫做slow secret death of the electric guitar +[00:59.32]但是他的这个矛头主要是指向电吉他 +[01:02.68]连克莱普顿都说这个 +[01:04.44]他说他也不知道也许吉他这个事就到寿了 +[01:07.68]就到此为止了 +[01:09.96]所以这个行业里的很多人都感受到了吉他这个乐器的衰落 +[01:15.04]以及整个这个围绕他的这个产业的衰落 +[01:18.32]我们看到就是全球最知名的电吉他品牌的公司Gibson +[01:24.24]被老板玩到这个破产充足 +[01:27.74]但是他那个破产可能也跟吉他业务关系不是那么的大 +[01:31.74]就是他用Gibson作为一个品牌去做各种这个消费电子和这个生活方式的延伸 +[01:38.94]但是就做得很失败 +[01:40.82]然后也连累了到他们这个核心的业务这个吉他的这个品质 +[01:46.38]各方面都经过了非常糟糕的一段时间 +[01:49.38]不过据说最近的还有这个有所恢复 +[01:53.26]然后北美最大的这个吉他销售网络就这个线下的连锁品牌Guitar Center +[02:00.04]债务违约啊一度这个关闭了超过一半的门店 +[02:04.94]对也不知道现在有没有缓过来 +[02:06.74]这这些都是一些非常消极的迹象 +[02:09.36]我自己这两年也一直有一个非常synical的看法 +[02:12.76]我一直在说说吉他现在变成了一个家具行业 +[02:16.96]就是今天的吉他如果你去看乐展啊 +[02:19.48]所有的这个跟吉他有关的创新全都是叼花贴面 +[02:24.30]啊然后再就是对于这个60年代70年代的经典的相投和相体的模拟复刻 +[02:32.36]然后越做越昂贵无穷无尽的复古 +[02:36.36]就没有任何实质性的创新 +[02:38.04]然后这个行业就是完全变成了一个 +[02:41.72]类似于家具行业和玩具行业的这么一个宠逆着他的消费者 +[02:46.80]在练乌批中沉沦的这么一个东西 +[02:48.88]稍微把自己抽离出来看会觉得有点恶心 +[02:52.92]但我这么说可能有点太消极太负面了 +[02:58.24]但他确实是你能够感受到的一个一个面向 +[03:02.48]有一个顶级的录音师吉他手叫做teampears在美国 +[03:05.64]他前几年转行到youtube当网红取得了非常大的成功 +[03:10.48]后来在他的这个一个跟别人的访谈里面 +[03:13.28]他谈到了这个坦诚的原因 +[03:15.76]就是说他不是不想干自己干了一辈子这个活了 +[03:21.68]因为他其实已经快60岁了 +[03:24.08]就是在美国的录音师吉他手里 +[03:26.40]这个行业里面绝对是数一数二的 +[03:28.88]但是他说他接不到活了 +[03:31.04]因为在录音师的这个大的这个订单里面 +[03:35.08]就是对于吉他手的需求变得非常的少 +[03:41.52]而且大家可能在编曲中也越来越少的用到吉他的这种编排 +[03:46.88]他订单就很少的情况下就没有办法养活他自己 +[03:50.80]所以就被迫转行去youtube交集他 +[03:56.60]但是却取得了很大的成功 +[03:59.28]我看了一下搜索引擎的这个规律 +[04:02.20]从这个2004年开始有google trend +[04:05.88]之后一直到今天这是16年的时间 +[04:09.56]吉他这个搜索量是稳步下降 +[04:12.48]我非常偏激和偏面地选了DJ这个关键自作为一个对照组来比较 +[04:17.40]可以看到吉他是一路向下的同时 +[04:19.44]DJ在缓慢的往上走 +[04:22.80]基本上二者从04年的时候 +[04:24.92]吉他是DJ的两倍多一点 +[04:28.16]到了2010年11年的时候 +[04:31.08]二者交汇到今天已经翻转过来 +[04:34.20]DJ是吉他的两倍 +[04:36.24]差不多是这个样子 +[04:38.80]但是这里要插一句说一个无关的事 +[04:41.28]就是在这个google trend里能看到 +[04:43.68]DJ是非常稳定的一个数字 +[04:46.56]而这个吉他是一个每年12月份会有一个翻倍的飙升这样一个波动 +[04:53.52]这个就是一直到今天依然存在 +[04:55.80]只不过这个飙升没有原来那么大了 +[04:58.32]但是仍然能够感觉到大家在圣诞节的时候去购买礼物 +[05:02.40]还有就是父母给孩子 +[05:05.16]买一个陶野情操的乐器 +[05:07.44]吉他仍然是一个首选 +[05:08.84]所以才能够在这个搜索引擎中有这样的体现 +[05:14.20]有很多个侧面和小的事情可以反映出吉他的衰落 +[05:20.08]其中有一个就是所谓吉他大师的消失 +[05:23.64]这种guitar god +[05:26.76]就是能够让人仰慕仰望和崇拜的那些吉他之神 +[05:31.28]而最经典的就是Jimmy Hendrix, Stevie Ray Vaughn, Eric Clapton +[05:35.92]甚至也包括很多广义的比如说涅槃的Curt Cobain +[05:41.12]他可能都没有什么solo +[05:42.44]但是就是他弹吉他这个方式绝对是对于吉他来说是一种个性 +[05:47.04]拓宽了这个电吉他演奏的一个边界 +[05:50.16]从这个角度来说他也肯定是一个毫无疑问的吉他大师 +[05:55.84]对这样的人越来越少 +[05:58.80]其实到了最后一步我们还能够说有一批大师的出现 +[06:03.40]他们都具备一个特征就叫做Shredding +[06:06.44]就是快速的就是用扫波啊和各种各样的这种技巧 +[06:11.56]就是用极快速和极息精准的这个 +[06:15.36]类似于杂技一般的方式把吉他的这个演奏推向到一种机制 +[06:20.00]这种就是包括像Jose Atreani, Stevie, Eric Johnson +[06:25.64]包括杨薇啊等等等等 +[06:27.44]我自己最喜欢的是这个叫做Nullobattichord +[06:30.56]就是Extreme乐队的吉他手 +[06:33.36]我们在这听一段Extreme的这个Extreme Monster这首歌的solo +[06:39.44]啊,那是Extreme +[06:43.44]啊,那是Extreme +[06:46.44]啊,那是Extreme +[06:49.44]啊,那是Extreme +[06:52.44]其实到这一批的吉他大师 +[07:18.44]已经有越走越窄的这个趋势 +[07:21.44]就是你在他们身上能看到吉他变成一个非常纯粹化的东西 +[07:27.44]我这么说是相对应于之前的像齐文林飞船 +[07:32.44]这一波的吉他手他们所在的这个乐队里面 +[07:36.44]或者他们在演奏的东西 +[07:37.44]仍然是有丰富的含义的 +[07:41.44]但是到这一波这个 +[07:43.44]以苏坦为标志性技巧的吉他大师 +[07:46.44]他们这都是关于吉他的音乐 +[07:48.44]就暗示着今天这个局面 +[07:50.44]就是说吉他本身变成了一门手艺 +[07:53.44]在这样的情况下 +[07:54.44]你会发现他就没有办法去承载特别宽广的意义 +[08:00.44]但是我们在老一辈的乐迷身上能够看到 +[08:03.44]就是老一辈乐迷对于吉他音乐 +[08:05.44]对于摇滚乐 +[08:06.44]对于唱片的研究和痴迷 +[08:09.44]到了那种走火入魔的程度 +[08:10.44]今天其实根本都看不见 +[08:12.44]对于land zeppelin的各种各样的迷思 +[08:14.44]就是各种都市传说 +[08:16.44]有人说他们的一首歌 +[08:17.44]到这放 +[08:18.44]可以看到可以可以听到Satan的声音 +[08:21.44]包括这个他们这个第四张专辑 +[08:24.44]这个封面上 +[08:25.44]其实就是一个无意义的图形符号 +[08:27.44]但是被这个妙种流传 +[08:30.44]出各种各样的意思 +[08:31.44]和这个被理解成不同的字母 +[08:33.44]又代表了什么 +[08:35.44]就是大众不再去fetishize +[08:38.44]跟吉他有关的人和事 +[08:40.44]大家也不再去举手投足的 +[08:42.44]去模仿这些吉他英英雄们 +[08:44.44]大家也不渴望成为他们那个样子 +[08:47.44]另外一个可以小见大的角度 +[08:49.44]就是吉他英雄 +[08:50.44]我说的就是那个 +[08:52.44]一个塑料壳子的外设 +[08:54.44]然后插在游戏机上 +[08:56.44]然后你跟着这个屏幕上的 +[08:59.44]这个显示去玩这个音乐游戏 +[09:03.44]就是你右手有一个开关 +[09:04.44]左手有四个钮 +[09:05.44]然后你可以跟着这个游戏 +[09:07.44]一块去假装自己是一个吉他手 +[09:11.44]然后享受在舞台的那个状态 +[09:14.44]本质上是一个音乐 +[09:16.44]包括有这个air guitar的比赛 +[09:19.44]就是大家非常嗨的轮流上台 +[09:22.44]去弹空气吉他 +[09:24.44]就是没有真吉他 +[09:25.44]你就在舞台上想象和表现 +[09:29.44]就像发风一样 +[09:30.44]但是非常开心就是这样 +[09:32.44]就这些东西都暗示着一种 +[09:34.44]非常非常空洞的舞台体验 +[09:36.44]然后直接交给你 +[09:37.44]就是你不需要去练琴 +[09:39.44]或者怎么样的 +[09:40.44]就是直接获得那个最狭义的 +[09:42.44]就是吉他的快乐 +[09:44.44]就是一种调侃的性质 +[09:46.44]然后这种延迟满足 +[09:48.44]也都给你变成立即的满足 +[09:50.44]你只要在那个瞬间准确的 +[09:52.44]按按按上那个钮 +[09:53.44]你就可以体会一个 +[09:55.44]万众主目和仰视的这个 +[09:57.44]吉他手的在舞台上的快乐 +[10:00.44]这让我想到男方公园的那个关于 +[10:02.44]吉他英雄那个游戏的笑话 +[10:04.44]Stand up +[10:05.44]Marshall看到这几个小孩在这 +[10:08.44]谈吉他英雄 +[10:10.44]然后他就把大家叫到楼上 +[10:12.44]然后插上他的Gibson说 +[10:14.44]我来给你们谈一段真极的 +[10:16.44]你们感兴趣可以跟我学 +[10:17.44]然后这个小孩听完之后说 +[10:20.44]谁他们学真极的 +[10:21.44]真极的多土 +[10:22.44]好 +[10:23.44]好 +[10:24.44]好 +[10:25.44]好 +[10:26.44]好 +[10:27.44]好 +[10:28.44]好 +[10:29.44]好 +[10:30.44]好 +[10:31.44]好 +[10:32.44]最关于吉他死了 +[11:00.44]我们就现在先姑且采取这个 +[11:03.44]接纳这个这种消极的看法 +[11:06.44]我有三种揣测 +[11:08.44]也可能是非常主观片面的 +[11:10.44]但是就是说出来给大家讨论 +[11:13.44]第一个就是 +[11:15.44]今天的音乐已经早就不是最强力的 +[11:18.44]给人冲击的媒介了 +[11:20.44]而在这个本来就不是最强烈的 +[11:22.44]冲击的媒介里面 +[11:23.44]吉他甚至都不能提供最强烈的音乐 +[11:27.44]从媒介和媒介的比较来看 +[11:29.44]我们今天的能够接触到的东西 +[11:32.44]不管是从影视发展到今天的程度 +[11:35.44]然后这个互联网色情 +[11:37.44]包括电子游戏 +[11:39.44]各种这个短视频的服务 +[11:42.44]就这种随手可得的 +[11:44.44]然后可以暗虚自取的 +[11:47.44]这个招致寄来挥之即去的 +[11:50.44]极度强烈的刺激 +[11:52.44]我们现在不管他里面内涵是什么 +[11:54.44]就是说能够给能够让我们 +[11:56.44]比如说开心的笑到地上去 +[11:58.44]或者是让我们标类 +[11:59.44]就是所有的这种强烈的情感的冲击 +[12:02.44]音乐是一败突地的 +[12:05.44]就是在媒介和媒介之间的对比 +[12:07.44]而吉他在 +[12:09.44]本来就是我刚才说的这个比较 +[12:11.44]糟糕的情境下 +[12:13.44]吉他又是音乐里面比较软綿綿的东西 +[12:16.44]而不是一个 +[12:17.44]能够给人最强烈的冲击的音乐类型 +[12:20.44]所倚重的乐器 +[12:22.44]我们今天说嘻哈 +[12:24.44]今天的电子音乐里面你都很难找到 +[12:26.44]吉他作为主角的这种身影 +[12:29.44]但并不是吉他就没有了 +[12:31.44]对 +[12:32.44]至少想到一个电影叫《成名在万》 +[12:34.44]我小时候特别喜欢 +[12:36.44]就是一个虚构的故事 +[12:38.44]大概就是一个未成年的 +[12:40.44]小摇滚月迷的成长的过程 +[12:42.44]它长大了变成了Rollin' Stone的一个记者 +[12:45.44]然后它中间经历了一段 +[12:48.44]Groupie +[12:50.44]还有这个中级属乐队 +[12:52.44]寻演的一些爱恨情仇的这么一些故事 +[12:54.44]在这个电影的开头 +[12:57.44]他是从他的哥哥还是姐姐那儿 +[13:00.44]就是秘密的拿到了几张黑胶唱片 +[13:04.44]这是他人生第一次听摇滚月 +[13:06.44]他在自己的幽暗的小卧室里面 +[13:08.44]把The Who的Tommy放到了这个黑胶唱机上 +[13:12.44]然后他听见这个声音的时候 +[13:15.44]就是所有的蒙太奇和色彩的变化 +[13:18.44]就是带着我们就是和这个小孩一起 +[13:22.44]进入了无尽的幻觉 +[13:24.44]就是那种体验 +[13:26.44]就是这个人一生中最接近上帝的体验 +[13:31.44]就是最接近神秘之境的体验 +[13:35.44]我不知道现在的音乐 +[13:37.44]还有任何的机会产生这样的体验 +[13:40.44]而那个时代的英雄就是吉他 +[13:43.44]就是吉他手 +[13:45.44]就是用吉他所写出来的歌 +[13:48.44](音乐) +[13:50.44](音乐) +[14:15.44](音乐) +[14:44.44](音乐) +[14:54.44]另外一个小角度来说就是 +[14:56.44]吉他是一个非常非常线性创作的工具 +[14:59.44]他虽然是一个反叛的东西 +[15:01.44]从摇滚月的角度来看 +[15:02.44]但是他仍然和所有古典的乐器一样 +[15:05.44]他要求你非常熟练他 +[15:08.44]然后你要一次性一气呵成的 +[15:11.44]把你的音乐演奏出来 +[15:13.44]这个也不符合今天的这种 +[15:14.44]工程文化为主导的音乐创作的方式 +[15:17.44]我们现在不说音乐创作 +[15:19.44]说音乐制作 +[15:20.44]为什么呢 +[15:21.44]因为音乐是一个工程 +[15:23.44]做音乐最低的门槛 +[15:24.44]早已经不是吉他了 +[15:26.44]吉他是一个可选的 +[15:28.44]就是一个可有可无的项目 +[15:30.44]你要是会呢 +[15:31.44]那肯定是不错的 +[15:32.44]如果你不会的话 +[15:33.44]也没关系 +[15:34.44]现在做音乐真正的门槛 +[15:35.44]不是任何一样的乐器 +[15:37.44]而是鼠标和键盘 +[15:38.44]和你对于软件的理解 +[15:42.44]你把软件使用好 +[15:44.44]在你的笔记本电脑上 +[15:45.44]你就可以完成你音乐的 +[15:47.44]绝大的部分 +[15:48.44]并不需要任何一个 +[15:49.44]acoustic instrument +[15:50.44]这种传统的声学乐器 +[15:52.44]作为你的这个 +[15:54.44]音乐创作的出发点 +[15:55.44]或者利命之本 +[15:56.44]并不需要任何 +[15:58.44]而吉他呢 +[15:59.44]相信之下就非常的麻烦 +[16:01.44]而且他其实变得 +[16:02.44]变成又很奢侈的东西 +[16:04.44]他比电脑键盘 +[16:05.44]鼠标要更加的奢侈 +[16:07.44]他需要一个系统 +[16:09.44]你需要这个放大器 +[16:10.44]你需要音箱 +[16:11.44]然后你需要一个声学环境 +[16:13.44]如果你在你自己的小屋里面 +[16:15.44]把声音开太大的话 +[16:16.44]铃就会投诉 +[16:17.44]然后你还需要 +[16:18.44]跟你一起玩乐队的伙伴 +[16:19.44]你还需要时间 +[16:20.44]跟大家凑在一起 +[16:21.44]如果你们不把那个时间 +[16:22.44]用来打网游的话 +[16:24.44]第二个角度我想说的是 +[16:28.44]吉他如今和这个 +[16:30.44]所谓乐迷或者听歌的人的 +[16:32.44]梦想毫无关系 +[16:34.44]就是今天你完全可以作为一个 +[16:37.44]非常疯狂的音乐爱好者 +[16:39.44]但是你没有任何音乐的梦想 +[16:41.44]这个和过去是非常不一样的 +[16:44.44]或者说 +[16:46.44]当然你也可以指责我 +[16:48.44]对于所谓google days +[16:50.44]有太异向情愿的放大 +[16:53.44]但是过去的那种音乐 +[16:56.44]就是摇滚乐 +[16:58.44]引发人效仿的那个力量 +[17:00.44]在今天是完全没有的 +[17:02.44]并不是说今天的音乐就完蛋了 +[17:04.44]而是变成了一种 +[17:05.44]非常浅薄的陪伴性的消费 +[17:08.44]当我们听原来的那种 +[17:10.44]老的摇滚乐的时候 +[17:12.44]我们看着那个专辑封面上的那个 +[17:15.44]这个留着长发的男子 +[17:17.44]就是你会觉得 +[17:18.44]这是一个多么美好的事 +[17:20.44]就是你成为一个 +[17:21.44]大众喜爱的乐队的成员 +[17:24.44]你当然是一个艺术家 +[17:25.44]你有一个光线亮丽的职业 +[17:28.44]但是今天的吉他呢 +[17:29.44]变成一个非常非常普通的 +[17:31.44]好比是一个非常心平气和的事情 +[17:33.44]弹吉他就是弹吉他就跟 +[17:36.44]所有的兴趣爱好一样 +[17:38.44]就跟打游戏也没什么区别 +[17:40.44]就是无数休假爱好门类中的一种 +[17:43.44]没有人想着说我弹吉他 +[17:45.44]是为了成为舞台上的人 +[17:47.44]被万众瞩目 +[17:48.44]更不要弹说 +[17:50.44]我要以这个为职业就是 +[17:52.44]他不再inspire people +[17:54.44]在这个角度上 +[17:57.44]今天的音乐要么是随便听听的 +[17:59.44]要么是成为一个手艺的小圈子 +[18:02.44]所以随便听听就是 +[18:04.44]你现在去youtube上搜 +[18:06.44]用来学习的音乐 +[18:07.44]或者是用于助眠的音乐 +[18:09.44]然后你听 +[18:10.44]然后这样一个小时 +[18:12.44]你也不在乎这个音乐是谁做的 +[18:14.44]他们是特别好听 +[18:16.44]然后特别温吞 +[18:17.44]然后绝对让你可以放松神经 +[18:20.44]就是一个帮助你去escape +[18:22.44]reality的这么一个东西 +[18:24.44]另外一种呢 +[18:25.44]就是所谓的手艺小圈子 +[18:27.44]就比如说现在玩金属这个 +[18:30.44]有一个非常重要的流派叫jant +[18:32.44]在jant里面的这个集团英雄 +[18:35.44]就是我们现在说 +[18:36.44]比如说animalized leaders +[18:38.44]或者是preferring +[18:39.44]集团英雄从他们出名 +[18:41.44]就是从他们就是吸引到自己的拥吞的 +[18:44.44]第一天开始 +[18:45.44]他们就具备一种老师的角色 +[18:49.44]或者说是大家会非常非常关注 +[18:51.44]他们用什么设备 +[18:52.44]然后他们是怎么练习的 +[18:53.44]他们的左手的什么什么技巧是什么样呢 +[18:56.44]这和过去的摇滚乐 +[18:58.44]更都不要说西皮士时代 +[19:00.44]就是说传统的摇滚乐 +[19:02.44]到80年代的那个时代里的 +[19:03.44]大家的这个mindset是非常非常不一样的 +[19:05.44]集团现在就是一种非常高级的手艺 +[19:08.44]然后你往里面晤呢 +[19:09.44]你就可以有一个类似于 +[19:11.44]跟学书法或者是什么之类的 +[19:13.44]没有什么太大区别 +[19:15.44]就是一个非常好的兴趣爱好 +[19:18.44]第三个角度来说呢就是 +[19:20.44]我说专心听过这件事情消失了 +[19:23.44]就是集中注意力 +[19:24.44]全身关注的去听音乐 +[19:27.44]把眼睛闭上去听音乐 +[19:28.44]这个事儿变得非常非常奢侈 +[19:30.44]就没有任何人这么做 +[19:32.44]今天的收听全部是半随性的 +[19:34.44]这个新型冠状病毒 +[19:36.44]导致大家都没有通勤 +[19:37.44]在天在家里呆着 +[19:39.44]导致所有音频类的服务的流量都降低了 +[19:44.44]因为大家只有在通勤的时间 +[19:46.44]在自己的眼睛不能用来看 +[19:48.44]看电视剧和看综艺的时候 +[19:50.44]才屑于去听 +[19:52.44]比如说podcast听音乐这些东西 +[19:54.44]音乐就是这样一个陪伴性的一个存在 +[19:57.44]只要有机会用眼睛 +[19:59.44]大家就会去看一个东西 +[20:01.44]而不是纯粹的去听 +[20:03.44]在过去的那种所谓概念专辑 +[20:07.44]就是一张专辑五六十分钟 +[20:09.44]然后讲一个非常大的概念 +[20:11.44]然后每一首歌 +[20:13.44]和每一首歌之间有一个概念上的联系 +[20:16.44]有一个大的结构 +[20:18.44]这种东西在今天早就已经丧失了基础 +[20:21.44]现在的艺人也不出专辑了 +[20:23.44]可不要谈概念专辑 +[20:25.44]所以吉他音乐所曾经具有的那种 +[20:30.44]严肃和艺术成分 +[20:32.44]当然他也伴随着 +[20:34.44]他肯定与这一些装枪做事的成分 +[20:37.44]这个东西是没法分开的 +[20:40.44]那我就说他严肃和艺术的成分 +[20:42.44]是不断的降低和稀释 +[20:44.44]整个音乐都不再被严肃的对待 +[20:46.44]那么吉他也自然要让位于 +[20:49.44]比如说low-fi hip-hop +[20:51.44]这种契乐曲 +[20:53.44]大家听了很舒服的东西 +[20:54.44]今天的音乐是影视东曼广告的附属品 +[20:57.44]他本身已经失去了主体性 +[20:59.44]他本身作为我们体验和钻研的东西 +[21:02.44]就变得很怪 +[21:03.44]所以他就没有办法去承载 +[21:04.44]吉他英雄背后的那个始终要具备的 +[21:07.44]就是我说文学的一面 +[21:10.44]我甚至会说 +[21:11.44]这里面有一种隐含的宗教体验 +[21:14.44]就是那种古人进了教堂 +[21:16.44]才会体会到的那种神秘事物降临的感受 +[21:22.44]就像素说一样 +[21:23.44]这个吉他的solo +[21:24.44]一个一两分钟的吉他solo +[21:26.44]所能够运含的那种 +[21:28.44]难以名重要的语言都无法表述的 +[21:31.44]复杂的感受 +[21:32.44]所以solo就是华采 +[21:34.44]就是独奏 +[21:36.44]消失的不仅是吉他 +[21:37.44]人生也跟着消失 +[21:39.44]就是今天的像慧尼修斯顿这样的 +[21:42.44]这种diva +[21:43.44]本身在歌台上的所占的比例 +[21:46.44]所能够拿到的注意力也越来越少 +[21:49.44]我说这种华采 +[21:50.44]不管是吉他还是人生 +[21:51.44]他都是一种具备复杂 +[21:53.44]信息的奇观听觉奇观 +[21:55.44]奇观永远是有市场的 +[21:57.44]大家列奇永远是有市场的 +[21:59.44]但是今天的奇观有更好的技术 +[22:01.44]不需要用音乐去干这个事情 +[22:03.44]所以音乐的信息量变得越来越低 +[22:05.44]还不能够去承载特别复杂的情绪 +[22:08.44]在这样大的环境下 +[22:10.44]我们说吉他solo了 +[22:12.44]solo的是吉他过去的一个 +[22:14.44]那种素说式的传统 +[22:16.44]今天的音乐 +[22:17.44]更偏好于一个精致 +[22:19.44]简单直接的律动能够带着你一起嗨 +[22:22.44]最常见大家说关于音乐的话 +[22:24.44]就是说 +[22:25.44]这个歌让我放松 +[22:26.44]或者说我只想放松一下 +[22:28.44]我可以说一句 +[22:29.44]稍微偏几点的话 +[22:30.44]但我觉得不是开玩笑 +[22:31.44]就是没有任何经典的摇滚乐 +[22:33.44]是让人放松的 +[22:34.44]没有 +[22:35.44]可以去听grateful dad +[22:38.44]可以听steely dan +[22:40.44]没有经典的摇滚乐 +[22:41.44]是能让人放松的 +[22:43.44]他们都让人神经紧张 +[22:44.44]一张钻地停下来满头大汗 +[22:46.44]身心俱疲 +[22:48.44]因为他信息量非常非常大 +[22:50.44]他始终给你一个 +[22:52.44]要让你的头脑和身体 +[22:54.44]这个功率全开的状态 +[22:57.44]让你来接受 +[22:58.44]我们再来听一段 +[23:00.44]这是Gary Moore的still got the blues +[23:02.44]这首歌的结尾的伪奏 +[23:05.44]一个惦记他的传统的声音 +[23:07.44]是什么样子 +[23:08.44]for you +[23:10.44]you +[23:12.44]you +[23:14.44]you +[23:16.44]you +[23:18.44]you +[23:20.44]you +[23:22.44]you +[23:24.44]you +[23:26.44]you +[23:28.44]you +[23:30.44]you +[23:32.44]you +[23:34.44]you +[23:36.44]you +[23:38.44]you +[23:40.44]you +[23:42.44]you +[23:44.44]you +[23:46.44]you +[23:56.44]you +[23:58.44]you +[24:00.44]you +[24:02.44]you +[24:04.44]you +[24:06.44]you +[24:08.44]you +[24:10.44]you +[24:12.44]you +[24:14.44]Zither Harp +[24:19.44]Zither Harp +[24:24.44]Zither Harp +[24:32.44]Zither Harp +[24:37.44]Zither Harp +[24:42.44]Zither Harp +[24:47.44]Zither Harp +[25:07.44]OK 說到這兒我已經把自己成功打造成一個面目可贈的前朝遺老 +[25:12.44]過去啥都好 現在啥都不好 +[25:15.44]對 那我們就來說下一半 +[25:17.44]就是說反過來看吉他到底是不是真的死了 +[25:20.44]我仔細去看了數字就是關於吉他的銷量在下滑這件事情 +[25:25.44]實際上吉他的銷量沒有下滑 +[25:28.44]2018年這個Music Trace這個報告我買了 +[25:32.44]下載一下來看這個叫做Freted Instruments +[25:36.44]就這種帶有品格的樂器 +[25:39.44]這裡面大部分就是吉他Freted Instruments +[25:42.44]2018年有20.57個億美元的銷售額 +[25:46.44]叫上一年同期增長了7.3% +[25:49.44]那美國的整個樂器行業是多大呢 是70多個億 +[25:53.44]所以70多個億裡面有20個億 +[25:56.44]絕大多數都是吉他 +[25:58.44]就是20個億裡面可能有17 8個億 18 9個億都是吉他 +[26:01.44]那麼DJ戰多少呢 +[26:02.44]我們剛才說DJ到今天的 +[26:04.44]他的在Google上的搜索量是吉他的兩倍多 +[26:06.44]2018年的銷售額是1.7億美元 +[26:10.44]吉他有將近20個億 +[26:12.44]而且在2018年的銅筆增速他是不如吉他的 +[26:16.44]他增速還有只有2還是3吧 +[26:19.44]但是吉他仍然有7.4%的增長 +[26:22.44]但是在吉他裡面呢 +[26:24.44]我們確實能夠看到 +[26:25.44]電吉他是一個往下走的狀態 +[26:28.44]或至少是沒有增長的狀態 +[26:30.44]木吉他的均價提高了12% +[26:33.44]數量降低了1.3% +[26:35.44]電吉他的均價也提高了 +[26:38.44]數量會降低的會更多一些 +[26:40.44]從2010年開始 +[26:42.44]電吉他就不再是吉他的主流了 +[26:44.44]就是更古老的傳統重新回到主流 +[26:47.44]就是這個萬古長青的木吉他 +[26:50.44]從銷量來看吉他並沒有摔落 +[26:53.44]更踏不上什麼吉他之死 +[26:56.44]但是到底是什麼 +[26:57.44]讓我們有這種強烈的吉他 +[26:59.44]已經Out了這種感覺呢 +[27:01.44]我接下來所有的東西都可以用一個詞來概括 +[27:04.44]就是民主化 +[27:05.44]就是音樂作為一種行動 +[27:07.44]它是一種技術 +[27:09.44]這個技術它被越來越充分的民主化了 +[27:12.44]民主化之後呢進入一個平民的時代 +[27:15.44]它看上去就好像Out了一樣 +[27:17.44]但實際上它沒有 +[27:18.44]或者說是它以一種新的方式存在著 +[27:21.44]我們來從一些小的例子來看 +[27:24.44]有一個叫做Adam Neely的這個YouTuber +[27:28.44]他就是在YouTube上 +[27:30.44]在運營一個100多萬的一個個人的賬號 +[27:33.44]基本上是YouTube上最受歡迎的音樂教學類的 +[27:37.44]一個我們可以說他是UP主 +[27:39.44]大概這個概念 +[27:41.44]他在跟別人回憶 +[27:43.44]就是說他這些年是怎樣 +[27:45.44]就是成長起來的 +[27:46.44]就是他的這個賬號的這個成長的過程 +[27:49.44]他說他一直是全力以赴的在做 +[27:51.44]從來沒有停過他每周都偷一個視頻 +[27:53.44]從來沒有離外過 +[27:54.44]但是他的長粉一直長得非常非常慢 +[27:56.44]直到有一年的某兩三個月開始 +[27:59.44]他發現自己有迅速的這個用戶湧進來 +[28:02.44]然後他和他所有的這個同行們 +[28:04.44]就是都是在YouTube做這種原創視頻的朋友 +[28:07.44]都發現了這一點 +[28:08.44]然後他們意識到什麼了呢 +[28:10.44]就是YouTube做一個平台 +[28:12.44]從那個時間開始 +[28:14.44]像這個他們這一類的 +[28:17.44]就是興趣愛好的KOL +[28:20.44]以及這個教學類的這種賬號 +[28:22.44]傾斜和分配流量 +[28:24.44]原來這些流量都是給到這個頭部的 +[28:27.44]或者是精品的純粹的娛樂相和欣賞類的內容 +[28:31.44]但是後來呢 +[28:32.44]從某一個時間開始這個平台改主意了 +[28:34.44]然後把流量都都都傾斜給了他們 +[28:37.44]這幫在網上做教育的人 +[28:39.44]這種趨勢現在在Bilibili上 +[28:41.44]可能才剛剛有一個苗筒還不太明顯 +[28:44.44]但是我想說這個是 +[28:45.44]從Google從YouTube的角度來看 +[28:47.44]這就是他們這個技術的 +[28:50.44]這一方對於當代人類生活的一個判斷 +[28:53.44]你可以這樣去理解 +[28:55.44]因為技術是沒有偏好的 +[28:56.44]他們就是Don't give a shit +[28:58.44]就是你隨便你們看什麼 +[29:00.44]就是只要你們能夠保持一個充足的年性 +[29:04.44]只要你能夠一直停留在我的平台上 +[29:07.44]只要所有的互聯網用戶都把他們的時間 +[29:10.44]Dedicate給我這個app +[29:12.44]給我這個網站 +[29:14.44]就可以我不在乎你們具體看什麼 +[29:16.44]但是他們仍然去做這個非常radical的決定 +[29:19.44]把流量重新的分配 +[29:21.44]這就是一個平民時代的來臨 +[29:23.44]就是今天不是一個說 +[29:25.44]我們來欣賞一個東西 +[29:27.44]一個吉他大師多不了了不起 +[29:29.44]而是說我們就 +[29:31.44]如果我喜歡這個東西 +[29:32.44]我馬上就去買一把吉他 +[29:34.44]我就參與進來 +[29:36.44]有一個叫做Tommy Emmanuel的 +[29:38.44]這個止彈吉的大師 +[29:40.44]就是現在人類現在活著的 +[29:43.44]這個止彈吉他的 +[29:45.44]他敢說第二沒人敢說第一的絕對的大師 +[29:48.44]他在自己所有的演唱會裡面 +[29:50.44]都會有那麼十多分鐘的一個環節 +[29:52.44]就是現場教學 +[29:54.44]就是他是來表演的 +[29:56.44]但是他會花十多分鐘時間說 +[29:58.44]今天我們來分享一個什麼樣的技巧 +[30:00.44]然後給大家演示一個 +[30:02.44]比如說他右手的這個大拇指 +[30:04.44]在打節奏的同時 +[30:06.44]這個其他的手指怎麼去把合聲 +[30:08.44]和這個旋律給它分開 +[30:10.44]然後同時的去演做出 +[30:11.44]像一個One Man Band一樣 +[30:12.44]這是他自己的特長 +[30:14.44]就像這樣的教學的事情 +[30:15.44]發生在自己的音樂會上 +[30:17.44]這聽起來好像非常沒有道理 +[30:19.44]甚至 +[30:20.44]就是你要是不去細想 +[30:22.44]你會覺得很悲哀 +[30:23.44]說怎麼著只有吉他手才來聽 +[30:25.44]吉他大師的演唱會嗎 +[30:27.44]對 +[30:28.44]這個如果你反過來想去 +[30:55.44]他這事兒就完全可以是 +[30:56.44]一個特別樂觀的理解 +[30:58.44]就是所有喜歡他的人 +[31:00.44]都很容易的去get access +[31:03.44]到吉他 +[31:04.44]就是每個人都可以玩一玩 +[31:06.44]每個人都可以是票友 +[31:07.44]這沒什麼 +[31:08.44]所以從對吉他大師的養世 +[31:10.44]變成了親身參與 +[31:11.44]這是今天這個時代最大的特徵 +[31:14.44]SRV買不起吉他 +[31:16.44]SRV的那個時代 +[31:18.44]他年輕的時候 +[31:19.44]還是他女朋友在他過生日的時候 +[31:20.44]攢了很久的錢 +[31:21.44]買一把Fender送給他 +[31:23.44]開啟了他的職業生涯 +[31:25.44]那可是SRV +[31:27.44]所以那個年代的吉他和搖滾音樂 +[31:30.44]都是廟堂之上的東西 +[31:33.44]都是高高在上的 +[31:34.44]它是一個 +[31:35.44]被大的唱片公司 +[31:37.44]昂貴的錄音棚 +[31:38.44]所把持住的這樣一個東西 +[31:39.44]但是今天已經完全不適了 +[31:41.44]有一個調查顯示說 +[31:43.44]8到12歲的女孩 +[31:44.44]學吉他的數量暴漲 +[31:47.44]從增量的比例來看 +[31:50.44]是超過男生 +[31:51.44]這是由於誰來帶動的呢 +[31:53.44]不是說今天沒有吉他大師了嗎 +[31:55.44]那誰來帶動了 +[31:57.44]是這個Taylor Swift +[31:59.44]在一個調研裡面顯示 +[32:01.44]就是說 +[32:02.44]在北美地區 +[32:03.44]超過50%以上的新的吉他學員 +[32:06.44]是女孩 +[32:07.44]就是他們的榜樣就是Taylor Swift +[32:09.44]Taylor Swift並不是一個什麼吉他大師 +[32:11.44]他除了掃弦 +[32:12.44]也基本不談什麼東西 +[32:14.44]但是僅僅是這樣的模仿和 +[32:18.44]inspiration就足夠了 +[32:20.44]我們如果從美學的角度來看 +[32:24.44]就是 +[32:25.44]不從受眾和商業的角度來看 +[32:27.44]純粹看吉他 +[32:28.44]在今天的流行音樂裡的角色 +[32:30.44]也可以有一些解釋 +[32:32.44]比如說 +[32:33.44]現在的吉他變成 +[32:34.44]一個非常非常模塊化的東西 +[32:36.44]吉他不是像 +[32:38.44]比如說Joe Paz手裡的那把琴 +[32:41.44]就是一把琴 +[32:42.44]你一輩子你就 +[32:43.44]把這個左手的和弦給他琢磨透了 +[32:45.44]你就是最厲害的 +[32:47.44]今天有各種各樣的戲分的音樂 +[32:49.44]本來像厚搖 +[32:50.44]這種各種各樣的契約搖滾 +[32:52.44]實驗音樂 +[32:53.44]包括你像我們耳熟能詳的 +[32:55.44]像Radio Head這樣的樂隊的吉他手 +[32:57.44]他們都是一幫 +[32:59.44]這個技術宅 +[33:00.44]或者說是 +[33:02.44]他們都把自己的吉他 +[33:04.44]看成是一個系統的核心 +[33:06.44]什麼系統呢 +[33:07.44]就是有非常複雜的效果器 +[33:09.44]然後放大器 +[33:11.44]去編織出來的這麼一個系統 +[33:14.44]這個系統可以產生 +[33:15.44]非常複雜的一個聲音 +[33:16.44]而這個聲音的品質 +[33:18.44]就是需要他們不斷的 +[33:20.44]去推特這個系統 +[33:22.44]來保持和和和和創造的 +[33:25.44]就是你不僅僅是在學吉他 +[33:28.44]本身這流根兒弦的事 +[33:29.44]你還在研究他整個這個聲音系統 +[33:32.44]Mios的這個Matt Bellamy +[33:34.44]曾經在一次訪談裡面說 +[33:35.44]他說今天的吉他 +[33:36.44]變成了一個Texture Instrument +[33:38.44]這話怎麼理解 +[33:39.44]什麼叫Texture Instrument +[33:41.44]就是一種材質類樂器 +[33:45.44]我想了半天 +[33:46.44]我不知道他能 +[33:47.44]他適合對應什麼 +[33:48.44]就是所有東西來襯托我 +[33:50.44]或者是一個 +[33:51.44]我就是來演奏 +[33:52.44]一個特別明確的線條 +[33:54.44]這個東西已經過去了 +[33:56.44]今天按照他的說法 +[33:57.44]這個材質類的樂器 +[33:58.44]就是你這個吉他 +[33:59.44]提供的更多是一種色彩 +[34:01.44]或者是聲音的主體 +[34:04.44]所以這個聲音不見得 +[34:05.44]是一個特別華麗 +[34:06.44]和特別引人注目的東西 +[34:08.44]但是它是一個很 +[34:10.44]很中流抵注的這麼一個存在 +[34:12.44]我這樣說很微妙 +[34:13.44]大家可以去聽一聽muse的音樂 +[34:15.44]它不是用特別華麗的solo來表現 +[34:18.44]大家去聽聽muse的歌 +[34:19.44]就知道這什麼意思了 +[34:21.44]如果再進一步 +[34:22.44]像Biork和Grimes這樣的藝人 +[34:25.44]對他們來說吉他 +[34:26.44]根本就不是吉他 +[34:27.44]吉他就是一個發聲裝置 +[34:28.44]就像所有其他的東西一樣 +[34:30.44]只不過是 +[34:31.44]他有他的自己的特點 +[34:32.44]一個發聲裝置 +[34:34.44]是一個聲音的起點 +[34:36.44]然後這個聲音在他 +[34:37.44]被觀眾聽到的這個 +[34:39.44]之前要經歷一個漫長的旅途 +[34:42.44]這個過程就是 +[34:43.44]對聲音不斷的操縱和扭曲的 +[34:45.44]這個人一個過程 +[34:46.44]但是你發現即使是 +[34:47.44]在自己的唱片裏面 +[34:48.44]沒有任何吉他蹤影的藝人 +[34:51.44]在他們的現場音樂會裏面 +[34:53.44]如果你去聽他們的這個演唱會 +[34:55.44]你會發現吉他仍然在舞臺上 +[34:57.44]這是很有意思的事情 +[34:59.44]就在他們錄音裏面 +[35:00.44]完全沒有吉他 +[35:01.44]但是在現場仍然會看到吉他 +[35:03.44]甚至還會有solo +[35:05.44]這就是因為 +[35:06.44]我們剛才說的那個邏輯 +[35:08.44]在現場是不成立的 +[35:09.44]因為你去看演唱會的時候 +[35:10.44]你是可以專注於聲音的 +[35:12.44]這個時候吉他就有他的用戶之地 +[35:14.44]他傳統的那個能量的爆發釋放 +[35:17.44]他又有一個存在的前提 +[35:19.44]所以在現場的吉他仍然是主角 +[35:24.44]仍然能夠散發他過去的那個魅力 +[35:27.44]我說這種技術的民主化 +[35:30.44]就是一種對神秘的消解 +[35:33.44]就是我們不需要再去對吉他 +[35:36.44]有什麼仰望或是什麼了 +[35:39.44]吉他就是一個所有人都能玩的玩具 +[35:42.44]今天你組一個樂隊 +[35:44.44]有人去布克你 +[35:46.44]你就去演一場 +[35:47.44]你和你的樂隊成員們 +[35:49.44]然後你們回來以後還各自在上班 +[35:51.44]這是一個在全球非常普遍的情況 +[35:54.44]在中國有一個詞叫邪港青年 +[35:57.44]就是你自己業餘做一個樂隊 +[36:00.44]然後你有一小圈堅定的粉絲 +[36:02.44]他們給你的一種肯定 +[36:04.44]這就非常非常足夠了 +[36:06.44]今天的一個臥室音樂人在網上賣beat +[36:10.44]一個在自己家裡面 +[36:12.44]做聲音設計的一個sound designer +[36:14.44]在家裡做各種各樣的採樣包在網上賣 +[36:17.44]一不小心賣給了一個中國叫寶石的人 +[36:20.44]然後還鬧出一些事情 +[36:24.44]在家裡面做各種和尚器的presets +[36:26.44]一個止彈吉他大師 +[36:27.44]很有可能到在今天 +[36:29.44]他大部分的年收入 +[36:30.44]不來自於表演和伴睡 +[36:31.44]而來自於教育 +[36:32.44]這是不是一個丟人的事呢 +[36:34.44]是不是一個寒暄的事呢 +[36:36.44]我覺得完全不是 +[36:37.44]我自己最喜歡的一個 +[36:38.44]止彈吉他的大師叫Don Ross +[36:41.44]他前兩天在自己的youtube頻道上 +[36:44.44]賣票 +[36:45.44]好像賣十幾張票 +[36:46.44]還是二十張票 +[36:47.44]當然很貴 +[36:48.44]就買票可以去他家 +[36:49.44]參加他的workshop +[36:50.44]就是一個為期三天 +[36:52.44]還是四天的一個 +[36:53.44]跟他一起吃一起住 +[36:55.44]然後大家在這個 +[36:56.44]美國的一個鄉村的這麼一個地方 +[36:58.44]然後享受美食和美景 +[37:00.44]然後幹什麼呢 +[37:01.44]就是大家跟他一起來討論吉他 +[37:04.44]研討吉他 +[37:05.44]然後就是他給大家一對一的指導 +[37:09.44]對 +[37:10.44]這個就變成了 +[37:11.44]他的一個重要的收入的來源 +[37:12.44]他甚至在早幾年 +[37:14.44]有半年多的時間 +[37:16.44]被國內的一個土豪家長給包了 +[37:19.44]就是他在北京給他租了房子 +[37:22.44]就讓他去輔導自己的孩子 +[37:24.44]這個例子有點變態 +[37:25.44]但是就說 +[37:26.44]教育 +[37:27.44]不管是你是 +[37:28.44]對人的教育還是在網上 +[37:30.44]做視頻分享給別人 +[37:32.44]可能你也可以說 +[37:33.44]這不叫教育 +[37:34.44]這就是一種興趣的分享 +[37:35.44]然後給你帶來一些 +[37:37.44]非常practical的收入 +[37:40.44]而不是一個特別了不起的 +[37:42.44]就是說你 +[37:43.44]幹幾年就財務自由了 +[37:44.44]不是這個概念 +[37:45.44]能夠支持你的 +[37:46.44]作為一個音樂人的 +[37:48.44]一種生活方式 +[37:49.44]一種非常現實的生活方式 +[37:50.44]音樂行業到今天 +[37:51.44]已經變成了一個 +[37:52.44]表演出版 +[37:53.44]教育消費混雜 +[37:55.44]混雜在一起的一個四不像 +[37:57.44]一個人都可以有多重身份 +[37:59.44]大家都不指望 +[38:00.44]變成搖滾明星 +[38:01.44]大家都是邪港青年 +[38:03.44]大家都同時是 +[38:05.44]消費者 +[38:06.44]同時也是生產者 +[38:07.44]在今天這個專業主義 +[38:09.44]走向極限的時代裏面 +[38:11.44]音樂就變得空前的業餘 +[38:13.44]而這絕對不是一件壞事 +[38:15.44]吉他失去的大師 +[38:16.44]是因為吉他屬於所有人 +[38:17.44]音樂屬於所有人 +[38:18.44]他不需要去仰望一個誰 +[38:20.44]今天的一個少年偶像 +[38:22.44]不一定非得是 +[38:23.44]張曼爾或者是 +[38:25.44]周伯的MASA +[38:26.44]他可以是另外一個 +[38:27.44]Instagram裏邊 +[38:28.44]跟他差不多的一個少年 +[38:30.44]只不過那個少年 +[38:31.44]談得比他好很多 +[38:33.44]在那個風格裏面 +[38:34.44]他談得很厲害 +[38:35.44]他就非常著迷於 +[38:36.44]對方PO的視頻 +[38:38.44]或者是看對方的直播 +[38:40.44]這沒什麽 +[38:41.44]這就叫民主化 +[38:42.44]每個人都是 +[38:43.44]所謂的pro-sumer +[38:44.44]就是producer +[38:45.44]和consumer的一個合體 +[38:46.44]這本身又是一個 +[38:47.44]非常古早的概念 +[38:49.44]都邊界在模糊 +[38:51.44]而在上一個 +[38:52.44]流行樂的黃金時代裏面 +[38:53.44]給我們留下的這種 +[38:54.44]對於行業的頑固的認知 +[38:56.44]一直在阻礙我們 +[38:58.44]面對現實 +[38:59.44]就是過去那種 +[39:00.44]錄音棚的高昂的成本 +[39:02.44]讓音樂行業 +[39:03.44]高度的體制化 +[39:04.44]這是一個完全體制化的東西 +[39:06.44]它有首門人 +[39:07.44]就是唱片公司 +[39:08.44]唱片公司把持著錄音棚 +[39:10.44]錄音棚是非常非常昂貴的 +[39:11.44]沒有人能錄得起音樂 +[39:13.44]現在大家可以在 +[39:14.44]臥室裏面去錄 +[39:15.44]今天的首門人 +[39:16.44]依然存在 +[39:17.44]但是他們不是唱片公司 +[39:18.44]唱片工業已經瓦解了 +[39:19.44]沒有人提唱片這個詞 +[39:21.44]今天的首門人 +[39:22.44]是音樂播放平臺 +[39:23.44]但是他們守住的 +[39:24.44]不是音樂的全部 +[39:25.44]這是和過去最不同的概念 +[39:27.44]不是說 +[39:28.44]他們守住了QQ音樂 +[39:30.44]和網易音樂 +[39:32.44]他們就統治了音樂世界 +[39:35.44]音樂世界 +[39:36.44]就是一個完全平民化的東西 +[39:38.44]一陽千席那不是全部 +[39:40.44]如果你依然選擇 +[39:42.44]抱有頑固的體制化思維 +[39:44.44]拿那個過去的東西 +[39:45.44]去丈量今天的音樂 +[39:47.44]去往今天的音樂世界裏去套的話 +[39:49.44]那麼你肯定會感受到 +[39:51.44]吉他的衰落 +[39:52.44]而且衰落的不只是吉他 +[39:53.44]而是關於音樂的所有東西 +[39:55.44]所以我覺得不用太悲觀 +[39:58.44]就是懷疑 +[39:59.44]懷舊當然是美好的 +[40:00.44]沒有必要後骨剝筋 +[40:02.44]而至於到底 +[40:03.44]我們怎麼變成了今天這一步 +[40:05.44]就是我們怎麼從 +[40:07.44]30年代Big Bang +[40:08.44]到60年代的搖滾樂 +[40:09.44]到80年代的這種 +[40:11.44]Hermitle +[40:12.44]到今天的音樂 +[40:13.44]變成了今天這種 +[40:14.44]個體化平民化的改變 +[40:16.44]這個變化是怎麼發生的 +[40:18.44]那這是一個巨大的問題 +[40:19.44]不是今天這一期節目 +[40:20.44]而是我這個電台的 +[40:22.44]所有的節目 +[40:23.44]要試圖去慢慢接近的 +[40:26.44]一個終極的問題 +[40:27.44]而至於吉他 +[40:29.44]是不是要死了 +[40:30.44]吉他有沒有死 +[40:31.44]這個答案 +[40:32.44]不需要任何的預設 +[40:33.44]和複雜的界定 +[40:34.44]限定 +[40:35.44]答案就是沒有 +[40:37.44]好 那感謝你收聽 +[40:42.44]第二期的不再長 +[40:43.44]你可以用 +[40:45.44]泛用型的播客客戶端 +[40:47.44]來訂閱收聽 +[40:48.44]然後也可以在 +[40:49.44]網易音樂上找到 +[40:50.44]不再長搜索 +[40:52.44]不再長這三字就可以 +[40:53.44]關於這個電台的一切 +[40:55.44]以訂閱的方式 +[40:56.44]訪問不再長.xyz +[40:59.44]用瀏覽器來訪問 +[41:00.44]不再長的拼音 +[41:01.44].xyz +[41:03.44]你可以看到這一期節目的 +[41:05.44]收納斯 +[41:06.44]上一期節目 +[41:07.44]以及這個給我們節目 +[41:08.44]捐款的方式 +[41:09.44]捐款 +[41:10.44]就是用支付寶掃碼 +[41:12.44]超過300元的捐款 +[41:14.44]你就把你的這個電子油箱 +[41:16.44]留在這個捐款的復原 +[41:17.44]復原裡面 +[41:18.44]然後有機會 +[41:19.44]會收到我發的油箱 +[41:20.44]然後希望你能夠 +[41:22.44]訂閱轉發和支持 +[41:24.44]這個節目 +[41:25.44]讓它走得更久 +[41:26.44]好 那我們下一期再見 +[41:27.44]我們下一期再見 +[41:28.44](音樂) +[41:30.44](音樂) +[41:32.44](音樂) +[41:34.44](音樂) +[41:36.44](音樂) +[41:38.44](音樂) +[41:40.44](音樂) +[41:42.44](音樂) +[41:44.44](音樂) +[41:46.44](音樂) +[41:48.44](音樂) +[41:50.44](音樂) +[41:56.44](音樂) +[41:58.44](音樂) +[42:00.44](音樂) +[42:02.44](音樂) +[42:04.44](音樂) +[42:10.44](音樂) +[42:14.44](音樂) +[42:20.44](音樂) +[42:24.44](音樂) +[42:29.44](音樂) +[42:35.44](音樂) +[42:54.44]未经许可,不得翻唱或使用 +[42:56.44]我看你很想念你,我看你很想念你 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.md b/content/post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.md new file mode 100644 index 0000000..6f3cc01 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E2 吉他死了么？.md @@ -0,0 +1,2236 @@ +--- +title: 不在场-S1E2 吉他死了么？ +date: Sat, 15 Feb 2020 08:53:29 +0000 +draft: false +summary: 这是不在场的第二期播客，和你讨论一个话题：『吉他死了么？』当然它不止与这个乐器有关，还与作为实践、作为hobby、作为衰落媒介的音乐有关。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： It （'s A Monster) - Extreme Stairway to Heaven - Led Zeppelin Sparks - T... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E2 吉他死了么？" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjE2MDUsInQiOjF9.Pc7Shoy-WSi92ZtrcBkUZII13UM/buzaichang/8418250923_633428.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8418243269_755141.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E2 吉他死了么？.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +这是不在场的第二期播客，和你讨论一个话题：『吉他死了么？』当然它不止与这个乐器有关，还与作为实践、作为hobby、作为衰落媒介的音乐有关。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： It （'s A Monster) - Extreme Stairway to Heaven - Led Zeppelin Sparks - The Who Still Got The Blues - Gary Moore The Finger Lakes - Tommy Emmanuel Show Notes: 1、华盛顿邮报《Slow Secret Death of the Electric Guitar》 https://www.washingtonpost.com/graphics/2017/lifestyle/the-slow-secret-death-of-the-electric-guitar/?utm_term=.09aa9a9e10a7 2、Tim Pierce 的Youtube channel https://www.youtube.com/user/timpierceguitar 3、Google Trends 对比 guitar 和 DJ https://trends.google.com/trends/explore?date=all&geo=US&q=guitar,DJ 4、Extreme乐队吉他手Nuno Bettencourt https://en.wikipedia.org/wiki/Nuno_Bettencourt 5、Led Zeppelin的10个最疯狂的迷思 https://www.rollingstone.com/music/music-lists/the-10-wildest-led-zeppelin-legends-fact-checked-153103/ 6、吉他英雄（电子游戏） https://www.guitarhero.com/ 7、空气吉他 https://en.wikipedia.org/wiki/Air_guitar 8、南方公园关于吉他英雄的episode https://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_Queer-O 9、成名在望（电影） https://www.imdb.com/title/tt0181875/ 10、The Who乐队的唱片《Tommy》 https://en.wikipedia.org/wiki/Tommy_(The_Who_album) 11、Djent https://en.wikipedia.org/wiki/Djent 12、Animal As Leaders https://www.animalsasleaders.org/ 13、Periphery http://www.periphery.net/ 14、Grateful Dead https://www.dead.net/ 15、Steely Dan https://www.steelydan.com/#!/ 16、Gary Moore的《Still Got the Blues》 https://www.youtube.com/watch?v=J-0KRM_eROA 17、Music Trades的2018年乐器行业报告 https://www.musictrades.com/ 18、Adam Neely的Youtube channel https://www.youtube.com/channel/UCnkp4xDOwqqJD7sSM3xdUiQ 19、Tommy Emmanuel https://tommyemmanuel.com/ 20、SRV https://en.wikipedia.org/wiki/Stevie_Ray_Vaughan 21、Muse的Matt Belamy关于吉他的采访 https://loudwire.com/muse-matt-bellamy-guitar-has-become-textural-instrument-rather-than-lead-instrument/ 22、Bjork https://en.wikipedia.org/wiki/Bj%C3%B6rk 23、Grimes https://grimesmusic.com/ 24、Don Ross的youtube channel https://www.youtube.com/watch?v=gBwM9VqmxQE 25、prosumer 生产消费者 https://en.wikipedia.org/wiki/Prosumer 26、shred guitar 一类吉他演奏方式 https://en.wikipedia.org/wiki/Shred_guitar 27、Joe Pass https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Pass 28、Joe Bonamassa https://jbonamassa.com/ 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00][音乐] + +[00:11.12]欢迎收听《不在场》的第二期 + +[00:12.76]我是仲青 + +[00:13.90]今天我们不来聊具体的歌或者是一个artist + +[00:18.24]我们来聊一个话题跟吉他有关 + +[00:21.74]就是吉他死了吗 + +[00:23.88]我说这样说起来好像有点突兀 + +[00:25.68]但是仔细想想我相信喜欢音乐的朋友对于吉他这个事 + +[00:32.34]多少会有些感觉 + +[00:33.34]如果你是一个弹吉他的朋友 + +[00:35.78]那么感受会更加直接 + +[00:38.42]如果你对吉他没有什么概念的话 + +[00:40.82]你起码也会意识到说 + +[00:42.66]在今天的排行榜里面 + +[00:44.06]就是在现在最热门的歌里面 + +[00:45.82]对于吉他这个声音好像越来越难以寻觅到他的踪迹 + +[00:50.78]这个说法是来自于2017年6月23号华盛顿邮报的一篇报道 + +[00:55.38]叫做slow secret death of the electric guitar + +[00:59.32]但是他的这个矛头主要是指向电吉他 + +[01:02.68]连克莱普顿都说这个 + +[01:04.44]他说他也不知道也许吉他这个事就到寿了 + +[01:07.68]就到此为止了 + +[01:09.96]所以这个行业里的很多人都感受到了吉他这个乐器的衰落 + +[01:15.04]以及整个这个围绕他的这个产业的衰落 + +[01:18.32]我们看到就是全球最知名的电吉他品牌的公司Gibson + +[01:24.24]被老板玩到这个破产充足 + +[01:27.74]但是他那个破产可能也跟吉他业务关系不是那么的大 + +[01:31.74]就是他用Gibson作为一个品牌去做各种这个消费电子和这个生活方式的延伸 + +[01:38.94]但是就做得很失败 + +[01:40.82]然后也连累了到他们这个核心的业务这个吉他的这个品质 + +[01:46.38]各方面都经过了非常糟糕的一段时间 + +[01:49.38]不过据说最近的还有这个有所恢复 + +[01:53.26]然后北美最大的这个吉他销售网络就这个线下的连锁品牌Guitar Center + +[02:00.04]债务违约啊一度这个关闭了超过一半的门店 + +[02:04.94]对也不知道现在有没有缓过来 + +[02:06.74]这这些都是一些非常消极的迹象 + +[02:09.36]我自己这两年也一直有一个非常synical的看法 + +[02:12.76]我一直在说说吉他现在变成了一个家具行业 + +[02:16.96]就是今天的吉他如果你去看乐展啊 + +[02:19.48]所有的这个跟吉他有关的创新全都是叼花贴面 + +[02:24.30]啊然后再就是对于这个60年代70年代的经典的相投和相体的模拟复刻 + +[02:32.36]然后越做越昂贵无穷无尽的复古 + +[02:36.36]就没有任何实质性的创新 + +[02:38.04]然后这个行业就是完全变成了一个 + +[02:41.72]类似于家具行业和玩具行业的这么一个宠逆着他的消费者 + +[02:46.80]在练乌批中沉沦的这么一个东西 + +[02:48.88]稍微把自己抽离出来看会觉得有点恶心 + +[02:52.92]但我这么说可能有点太消极太负面了 + +[02:58.24]但他确实是你能够感受到的一个一个面向 + +[03:02.48]有一个顶级的录音师吉他手叫做teampears在美国 + +[03:05.64]他前几年转行到youtube当网红取得了非常大的成功 + +[03:10.48]后来在他的这个一个跟别人的访谈里面 + +[03:13.28]他谈到了这个坦诚的原因 + +[03:15.76]就是说他不是不想干自己干了一辈子这个活了 + +[03:21.68]因为他其实已经快60岁了 + +[03:24.08]就是在美国的录音师吉他手里 + +[03:26.40]这个行业里面绝对是数一数二的 + +[03:28.88]但是他说他接不到活了 + +[03:31.04]因为在录音师的这个大的这个订单里面 + +[03:35.08]就是对于吉他手的需求变得非常的少 + +[03:41.52]而且大家可能在编曲中也越来越少的用到吉他的这种编排 + +[03:46.88]他订单就很少的情况下就没有办法养活他自己 + +[03:50.80]所以就被迫转行去youtube交集他 + +[03:56.60]但是却取得了很大的成功 + +[03:59.28]我看了一下搜索引擎的这个规律 + +[04:02.20]从这个2004年开始有google trend + +[04:05.88]之后一直到今天这是16年的时间 + +[04:09.56]吉他这个搜索量是稳步下降 + +[04:12.48]我非常偏激和偏面地选了DJ这个关键自作为一个对照组来比较 + +[04:17.40]可以看到吉他是一路向下的同时 + +[04:19.44]DJ在缓慢的往上走 + +[04:22.80]基本上二者从04年的时候 + +[04:24.92]吉他是DJ的两倍多一点 + +[04:28.16]到了2010年11年的时候 + +[04:31.08]二者交汇到今天已经翻转过来 + +[04:34.20]DJ是吉他的两倍 + +[04:36.24]差不多是这个样子 + +[04:38.80]但是这里要插一句说一个无关的事 + +[04:41.28]就是在这个google trend里能看到 + +[04:43.68]DJ是非常稳定的一个数字 + +[04:46.56]而这个吉他是一个每年12月份会有一个翻倍的飙升这样一个波动 + +[04:53.52]这个就是一直到今天依然存在 + +[04:55.80]只不过这个飙升没有原来那么大了 + +[04:58.32]但是仍然能够感觉到大家在圣诞节的时候去购买礼物 + +[05:02.40]还有就是父母给孩子 + +[05:05.16]买一个陶野情操的乐器 + +[05:07.44]吉他仍然是一个首选 + +[05:08.84]所以才能够在这个搜索引擎中有这样的体现 + +[05:14.20]有很多个侧面和小的事情可以反映出吉他的衰落 + +[05:20.08]其中有一个就是所谓吉他大师的消失 + +[05:23.64]这种guitar god + +[05:26.76]就是能够让人仰慕仰望和崇拜的那些吉他之神 + +[05:31.28]而最经典的就是Jimmy Hendrix, Stevie Ray Vaughn, Eric Clapton + +[05:35.92]甚至也包括很多广义的比如说涅槃的Curt Cobain + +[05:41.12]他可能都没有什么solo + +[05:42.44]但是就是他弹吉他这个方式绝对是对于吉他来说是一种个性 + +[05:47.04]拓宽了这个电吉他演奏的一个边界 + +[05:50.16]从这个角度来说他也肯定是一个毫无疑问的吉他大师 + +[05:55.84]对这样的人越来越少 + +[05:58.80]其实到了最后一步我们还能够说有一批大师的出现 + +[06:03.40]他们都具备一个特征就叫做Shredding + +[06:06.44]就是快速的就是用扫波啊和各种各样的这种技巧 + +[06:11.56]就是用极快速和极息精准的这个 + +[06:15.36]类似于杂技一般的方式把吉他的这个演奏推向到一种机制 + +[06:20.00]这种就是包括像Jose Atreani, Stevie, Eric Johnson + +[06:25.64]包括杨薇啊等等等等 + +[06:27.44]我自己最喜欢的是这个叫做Nullobattichord + +[06:30.56]就是Extreme乐队的吉他手 + +[06:33.36]我们在这听一段Extreme的这个Extreme Monster这首歌的solo + +[06:39.44]啊,那是Extreme + +[06:43.44]啊,那是Extreme + +[06:46.44]啊,那是Extreme + +[06:49.44]啊,那是Extreme + +[06:52.44]其实到这一批的吉他大师 + +[07:18.44]已经有越走越窄的这个趋势 + +[07:21.44]就是你在他们身上能看到吉他变成一个非常纯粹化的东西 + +[07:27.44]我这么说是相对应于之前的像齐文林飞船 + +[07:32.44]这一波的吉他手他们所在的这个乐队里面 + +[07:36.44]或者他们在演奏的东西 + +[07:37.44]仍然是有丰富的含义的 + +[07:41.44]但是到这一波这个 + +[07:43.44]以苏坦为标志性技巧的吉他大师 + +[07:46.44]他们这都是关于吉他的音乐 + +[07:48.44]就暗示着今天这个局面 + +[07:50.44]就是说吉他本身变成了一门手艺 + +[07:53.44]在这样的情况下 + +[07:54.44]你会发现他就没有办法去承载特别宽广的意义 + +[08:00.44]但是我们在老一辈的乐迷身上能够看到 + +[08:03.44]就是老一辈乐迷对于吉他音乐 + +[08:05.44]对于摇滚乐 + +[08:06.44]对于唱片的研究和痴迷 + +[08:09.44]到了那种走火入魔的程度 + +[08:10.44]今天其实根本都看不见 + +[08:12.44]对于land zeppelin的各种各样的迷思 + +[08:14.44]就是各种都市传说 + +[08:16.44]有人说他们的一首歌 + +[08:17.44]到这放 + +[08:18.44]可以看到可以可以听到Satan的声音 + +[08:21.44]包括这个他们这个第四张专辑 + +[08:24.44]这个封面上 + +[08:25.44]其实就是一个无意义的图形符号 + +[08:27.44]但是被这个妙种流传 + +[08:30.44]出各种各样的意思 + +[08:31.44]和这个被理解成不同的字母 + +[08:33.44]又代表了什么 + +[08:35.44]就是大众不再去fetishize + +[08:38.44]跟吉他有关的人和事 + +[08:40.44]大家也不再去举手投足的 + +[08:42.44]去模仿这些吉他英英雄们 + +[08:44.44]大家也不渴望成为他们那个样子 + +[08:47.44]另外一个可以小见大的角度 + +[08:49.44]就是吉他英雄 + +[08:50.44]我说的就是那个 + +[08:52.44]一个塑料壳子的外设 + +[08:54.44]然后插在游戏机上 + +[08:56.44]然后你跟着这个屏幕上的 + +[08:59.44]这个显示去玩这个音乐游戏 + +[09:03.44]就是你右手有一个开关 + +[09:04.44]左手有四个钮 + +[09:05.44]然后你可以跟着这个游戏 + +[09:07.44]一块去假装自己是一个吉他手 + +[09:11.44]然后享受在舞台的那个状态 + +[09:14.44]本质上是一个音乐 + +[09:16.44]包括有这个air guitar的比赛 + +[09:19.44]就是大家非常嗨的轮流上台 + +[09:22.44]去弹空气吉他 + +[09:24.44]就是没有真吉他 + +[09:25.44]你就在舞台上想象和表现 + +[09:29.44]就像发风一样 + +[09:30.44]但是非常开心就是这样 + +[09:32.44]就这些东西都暗示着一种 + +[09:34.44]非常非常空洞的舞台体验 + +[09:36.44]然后直接交给你 + +[09:37.44]就是你不需要去练琴 + +[09:39.44]或者怎么样的 + +[09:40.44]就是直接获得那个最狭义的 + +[09:42.44]就是吉他的快乐 + +[09:44.44]就是一种调侃的性质 + +[09:46.44]然后这种延迟满足 + +[09:48.44]也都给你变成立即的满足 + +[09:50.44]你只要在那个瞬间准确的 + +[09:52.44]按按按上那个钮 + +[09:53.44]你就可以体会一个 + +[09:55.44]万众主目和仰视的这个 + +[09:57.44]吉他手的在舞台上的快乐 + +[10:00.44]这让我想到男方公园的那个关于 + +[10:02.44]吉他英雄那个游戏的笑话 + +[10:04.44]Stand up + +[10:05.44]Marshall看到这几个小孩在这 + +[10:08.44]谈吉他英雄 + +[10:10.44]然后他就把大家叫到楼上 + +[10:12.44]然后插上他的Gibson说 + +[10:14.44]我来给你们谈一段真极的 + +[10:16.44]你们感兴趣可以跟我学 + +[10:17.44]然后这个小孩听完之后说 + +[10:20.44]谁他们学真极的 + +[10:21.44]真极的多土 + +[10:22.44]好 + +[10:23.44]好 + +[10:24.44]好 + +[10:25.44]好 + +[10:26.44]好 + +[10:27.44]好 + +[10:28.44]好 + +[10:29.44]好 + +[10:30.44]好 + +[10:31.44]好 + +[10:32.44]最关于吉他死了 + +[11:00.44]我们就现在先姑且采取这个 + +[11:03.44]接纳这个这种消极的看法 + +[11:06.44]我有三种揣测 + +[11:08.44]也可能是非常主观片面的 + +[11:10.44]但是就是说出来给大家讨论 + +[11:13.44]第一个就是 + +[11:15.44]今天的音乐已经早就不是最强力的 + +[11:18.44]给人冲击的媒介了 + +[11:20.44]而在这个本来就不是最强烈的 + +[11:22.44]冲击的媒介里面 + +[11:23.44]吉他甚至都不能提供最强烈的音乐 + +[11:27.44]从媒介和媒介的比较来看 + +[11:29.44]我们今天的能够接触到的东西 + +[11:32.44]不管是从影视发展到今天的程度 + +[11:35.44]然后这个互联网色情 + +[11:37.44]包括电子游戏 + +[11:39.44]各种这个短视频的服务 + +[11:42.44]就这种随手可得的 + +[11:44.44]然后可以暗虚自取的 + +[11:47.44]这个招致寄来挥之即去的 + +[11:50.44]极度强烈的刺激 + +[11:52.44]我们现在不管他里面内涵是什么 + +[11:54.44]就是说能够给能够让我们 + +[11:56.44]比如说开心的笑到地上去 + +[11:58.44]或者是让我们标类 + +[11:59.44]就是所有的这种强烈的情感的冲击 + +[12:02.44]音乐是一败突地的 + +[12:05.44]就是在媒介和媒介之间的对比 + +[12:07.44]而吉他在 + +[12:09.44]本来就是我刚才说的这个比较 + +[12:11.44]糟糕的情境下 + +[12:13.44]吉他又是音乐里面比较软綿綿的东西 + +[12:16.44]而不是一个 + +[12:17.44]能够给人最强烈的冲击的音乐类型 + +[12:20.44]所倚重的乐器 + +[12:22.44]我们今天说嘻哈 + +[12:24.44]今天的电子音乐里面你都很难找到 + +[12:26.44]吉他作为主角的这种身影 + +[12:29.44]但并不是吉他就没有了 + +[12:31.44]对 + +[12:32.44]至少想到一个电影叫《成名在万》 + +[12:34.44]我小时候特别喜欢 + +[12:36.44]就是一个虚构的故事 + +[12:38.44]大概就是一个未成年的 + +[12:40.44]小摇滚月迷的成长的过程 + +[12:42.44]它长大了变成了Rollin' Stone的一个记者 + +[12:45.44]然后它中间经历了一段 + +[12:48.44]Groupie + +[12:50.44]还有这个中级属乐队 + +[12:52.44]寻演的一些爱恨情仇的这么一些故事 + +[12:54.44]在这个电影的开头 + +[12:57.44]他是从他的哥哥还是姐姐那儿 + +[13:00.44]就是秘密的拿到了几张黑胶唱片 + +[13:04.44]这是他人生第一次听摇滚月 + +[13:06.44]他在自己的幽暗的小卧室里面 + +[13:08.44]把The Who的Tommy放到了这个黑胶唱机上 + +[13:12.44]然后他听见这个声音的时候 + +[13:15.44]就是所有的蒙太奇和色彩的变化 + +[13:18.44]就是带着我们就是和这个小孩一起 + +[13:22.44]进入了无尽的幻觉 + +[13:24.44]就是那种体验 + +[13:26.44]就是这个人一生中最接近上帝的体验 + +[13:31.44]就是最接近神秘之境的体验 + +[13:35.44]我不知道现在的音乐 + +[13:37.44]还有任何的机会产生这样的体验 + +[13:40.44]而那个时代的英雄就是吉他 + +[13:43.44]就是吉他手 + +[13:45.44]就是用吉他所写出来的歌 + +[13:48.44](音乐) + +[13:50.44](音乐) + +[14:15.44](音乐) + +[14:44.44](音乐) + +[14:54.44]另外一个小角度来说就是 + +[14:56.44]吉他是一个非常非常线性创作的工具 + +[14:59.44]他虽然是一个反叛的东西 + +[15:01.44]从摇滚月的角度来看 + +[15:02.44]但是他仍然和所有古典的乐器一样 + +[15:05.44]他要求你非常熟练他 + +[15:08.44]然后你要一次性一气呵成的 + +[15:11.44]把你的音乐演奏出来 + +[15:13.44]这个也不符合今天的这种 + +[15:14.44]工程文化为主导的音乐创作的方式 + +[15:17.44]我们现在不说音乐创作 + +[15:19.44]说音乐制作 + +[15:20.44]为什么呢 + +[15:21.44]因为音乐是一个工程 + +[15:23.44]做音乐最低的门槛 + +[15:24.44]早已经不是吉他了 + +[15:26.44]吉他是一个可选的 + +[15:28.44]就是一个可有可无的项目 + +[15:30.44]你要是会呢 + +[15:31.44]那肯定是不错的 + +[15:32.44]如果你不会的话 + +[15:33.44]也没关系 + +[15:34.44]现在做音乐真正的门槛 + +[15:35.44]不是任何一样的乐器 + +[15:37.44]而是鼠标和键盘 + +[15:38.44]和你对于软件的理解 + +[15:42.44]你把软件使用好 + +[15:44.44]在你的笔记本电脑上 + +[15:45.44]你就可以完成你音乐的 + +[15:47.44]绝大的部分 + +[15:48.44]并不需要任何一个 + +[15:49.44]acoustic instrument + +[15:50.44]这种传统的声学乐器 + +[15:52.44]作为你的这个 + +[15:54.44]音乐创作的出发点 + +[15:55.44]或者利命之本 + +[15:56.44]并不需要任何 + +[15:58.44]而吉他呢 + +[15:59.44]相信之下就非常的麻烦 + +[16:01.44]而且他其实变得 + +[16:02.44]变成又很奢侈的东西 + +[16:04.44]他比电脑键盘 + +[16:05.44]鼠标要更加的奢侈 + +[16:07.44]他需要一个系统 + +[16:09.44]你需要这个放大器 + +[16:10.44]你需要音箱 + +[16:11.44]然后你需要一个声学环境 + +[16:13.44]如果你在你自己的小屋里面 + +[16:15.44]把声音开太大的话 + +[16:16.44]铃就会投诉 + +[16:17.44]然后你还需要 + +[16:18.44]跟你一起玩乐队的伙伴 + +[16:19.44]你还需要时间 + +[16:20.44]跟大家凑在一起 + +[16:21.44]如果你们不把那个时间 + +[16:22.44]用来打网游的话 + +[16:24.44]第二个角度我想说的是 + +[16:28.44]吉他如今和这个 + +[16:30.44]所谓乐迷或者听歌的人的 + +[16:32.44]梦想毫无关系 + +[16:34.44]就是今天你完全可以作为一个 + +[16:37.44]非常疯狂的音乐爱好者 + +[16:39.44]但是你没有任何音乐的梦想 + +[16:41.44]这个和过去是非常不一样的 + +[16:44.44]或者说 + +[16:46.44]当然你也可以指责我 + +[16:48.44]对于所谓google days + +[16:50.44]有太异向情愿的放大 + +[16:53.44]但是过去的那种音乐 + +[16:56.44]就是摇滚乐 + +[16:58.44]引发人效仿的那个力量 + +[17:00.44]在今天是完全没有的 + +[17:02.44]并不是说今天的音乐就完蛋了 + +[17:04.44]而是变成了一种 + +[17:05.44]非常浅薄的陪伴性的消费 + +[17:08.44]当我们听原来的那种 + +[17:10.44]老的摇滚乐的时候 + +[17:12.44]我们看着那个专辑封面上的那个 + +[17:15.44]这个留着长发的男子 + +[17:17.44]就是你会觉得 + +[17:18.44]这是一个多么美好的事 + +[17:20.44]就是你成为一个 + +[17:21.44]大众喜爱的乐队的成员 + +[17:24.44]你当然是一个艺术家 + +[17:25.44]你有一个光线亮丽的职业 + +[17:28.44]但是今天的吉他呢 + +[17:29.44]变成一个非常非常普通的 + +[17:31.44]好比是一个非常心平气和的事情 + +[17:33.44]弹吉他就是弹吉他就跟 + +[17:36.44]所有的兴趣爱好一样 + +[17:38.44]就跟打游戏也没什么区别 + +[17:40.44]就是无数休假爱好门类中的一种 + +[17:43.44]没有人想着说我弹吉他 + +[17:45.44]是为了成为舞台上的人 + +[17:47.44]被万众瞩目 + +[17:48.44]更不要弹说 + +[17:50.44]我要以这个为职业就是 + +[17:52.44]他不再inspire people + +[17:54.44]在这个角度上 + +[17:57.44]今天的音乐要么是随便听听的 + +[17:59.44]要么是成为一个手艺的小圈子 + +[18:02.44]所以随便听听就是 + +[18:04.44]你现在去youtube上搜 + +[18:06.44]用来学习的音乐 + +[18:07.44]或者是用于助眠的音乐 + +[18:09.44]然后你听 + +[18:10.44]然后这样一个小时 + +[18:12.44]你也不在乎这个音乐是谁做的 + +[18:14.44]他们是特别好听 + +[18:16.44]然后特别温吞 + +[18:17.44]然后绝对让你可以放松神经 + +[18:20.44]就是一个帮助你去escape + +[18:22.44]reality的这么一个东西 + +[18:24.44]另外一种呢 + +[18:25.44]就是所谓的手艺小圈子 + +[18:27.44]就比如说现在玩金属这个 + +[18:30.44]有一个非常重要的流派叫jant + +[18:32.44]在jant里面的这个集团英雄 + +[18:35.44]就是我们现在说 + +[18:36.44]比如说animalized leaders + +[18:38.44]或者是preferring + +[18:39.44]集团英雄从他们出名 + +[18:41.44]就是从他们就是吸引到自己的拥吞的 + +[18:44.44]第一天开始 + +[18:45.44]他们就具备一种老师的角色 + +[18:49.44]或者说是大家会非常非常关注 + +[18:51.44]他们用什么设备 + +[18:52.44]然后他们是怎么练习的 + +[18:53.44]他们的左手的什么什么技巧是什么样呢 + +[18:56.44]这和过去的摇滚乐 + +[18:58.44]更都不要说西皮士时代 + +[19:00.44]就是说传统的摇滚乐 + +[19:02.44]到80年代的那个时代里的 + +[19:03.44]大家的这个mindset是非常非常不一样的 + +[19:05.44]集团现在就是一种非常高级的手艺 + +[19:08.44]然后你往里面晤呢 + +[19:09.44]你就可以有一个类似于 + +[19:11.44]跟学书法或者是什么之类的 + +[19:13.44]没有什么太大区别 + +[19:15.44]就是一个非常好的兴趣爱好 + +[19:18.44]第三个角度来说呢就是 + +[19:20.44]我说专心听过这件事情消失了 + +[19:23.44]就是集中注意力 + +[19:24.44]全身关注的去听音乐 + +[19:27.44]把眼睛闭上去听音乐 + +[19:28.44]这个事儿变得非常非常奢侈 + +[19:30.44]就没有任何人这么做 + +[19:32.44]今天的收听全部是半随性的 + +[19:34.44]这个新型冠状病毒 + +[19:36.44]导致大家都没有通勤 + +[19:37.44]在天在家里呆着 + +[19:39.44]导致所有音频类的服务的流量都降低了 + +[19:44.44]因为大家只有在通勤的时间 + +[19:46.44]在自己的眼睛不能用来看 + +[19:48.44]看电视剧和看综艺的时候 + +[19:50.44]才屑于去听 + +[19:52.44]比如说podcast听音乐这些东西 + +[19:54.44]音乐就是这样一个陪伴性的一个存在 + +[19:57.44]只要有机会用眼睛 + +[19:59.44]大家就会去看一个东西 + +[20:01.44]而不是纯粹的去听 + +[20:03.44]在过去的那种所谓概念专辑 + +[20:07.44]就是一张专辑五六十分钟 + +[20:09.44]然后讲一个非常大的概念 + +[20:11.44]然后每一首歌 + +[20:13.44]和每一首歌之间有一个概念上的联系 + +[20:16.44]有一个大的结构 + +[20:18.44]这种东西在今天早就已经丧失了基础 + +[20:21.44]现在的艺人也不出专辑了 + +[20:23.44]可不要谈概念专辑 + +[20:25.44]所以吉他音乐所曾经具有的那种 + +[20:30.44]严肃和艺术成分 + +[20:32.44]当然他也伴随着 + +[20:34.44]他肯定与这一些装枪做事的成分 + +[20:37.44]这个东西是没法分开的 + +[20:40.44]那我就说他严肃和艺术的成分 + +[20:42.44]是不断的降低和稀释 + +[20:44.44]整个音乐都不再被严肃的对待 + +[20:46.44]那么吉他也自然要让位于 + +[20:49.44]比如说low-fi hip-hop + +[20:51.44]这种契乐曲 + +[20:53.44]大家听了很舒服的东西 + +[20:54.44]今天的音乐是影视东曼广告的附属品 + +[20:57.44]他本身已经失去了主体性 + +[20:59.44]他本身作为我们体验和钻研的东西 + +[21:02.44]就变得很怪 + +[21:03.44]所以他就没有办法去承载 + +[21:04.44]吉他英雄背后的那个始终要具备的 + +[21:07.44]就是我说文学的一面 + +[21:10.44]我甚至会说 + +[21:11.44]这里面有一种隐含的宗教体验 + +[21:14.44]就是那种古人进了教堂 + +[21:16.44]才会体会到的那种神秘事物降临的感受 + +[21:22.44]就像素说一样 + +[21:23.44]这个吉他的solo + +[21:24.44]一个一两分钟的吉他solo + +[21:26.44]所能够运含的那种 + +[21:28.44]难以名重要的语言都无法表述的 + +[21:31.44]复杂的感受 + +[21:32.44]所以solo就是华采 + +[21:34.44]就是独奏 + +[21:36.44]消失的不仅是吉他 + +[21:37.44]人生也跟着消失 + +[21:39.44]就是今天的像慧尼修斯顿这样的 + +[21:42.44]这种diva + +[21:43.44]本身在歌台上的所占的比例 + +[21:46.44]所能够拿到的注意力也越来越少 + +[21:49.44]我说这种华采 + +[21:50.44]不管是吉他还是人生 + +[21:51.44]他都是一种具备复杂 + +[21:53.44]信息的奇观听觉奇观 + +[21:55.44]奇观永远是有市场的 + +[21:57.44]大家列奇永远是有市场的 + +[21:59.44]但是今天的奇观有更好的技术 + +[22:01.44]不需要用音乐去干这个事情 + +[22:03.44]所以音乐的信息量变得越来越低 + +[22:05.44]还不能够去承载特别复杂的情绪 + +[22:08.44]在这样大的环境下 + +[22:10.44]我们说吉他solo了 + +[22:12.44]solo的是吉他过去的一个 + +[22:14.44]那种素说式的传统 + +[22:16.44]今天的音乐 + +[22:17.44]更偏好于一个精致 + +[22:19.44]简单直接的律动能够带着你一起嗨 + +[22:22.44]最常见大家说关于音乐的话 + +[22:24.44]就是说 + +[22:25.44]这个歌让我放松 + +[22:26.44]或者说我只想放松一下 + +[22:28.44]我可以说一句 + +[22:29.44]稍微偏几点的话 + +[22:30.44]但我觉得不是开玩笑 + +[22:31.44]就是没有任何经典的摇滚乐 + +[22:33.44]是让人放松的 + +[22:34.44]没有 + +[22:35.44]可以去听grateful dad + +[22:38.44]可以听steely dan + +[22:40.44]没有经典的摇滚乐 + +[22:41.44]是能让人放松的 + +[22:43.44]他们都让人神经紧张 + +[22:44.44]一张钻地停下来满头大汗 + +[22:46.44]身心俱疲 + +[22:48.44]因为他信息量非常非常大 + +[22:50.44]他始终给你一个 + +[22:52.44]要让你的头脑和身体 + +[22:54.44]这个功率全开的状态 + +[22:57.44]让你来接受 + +[22:58.44]我们再来听一段 + +[23:00.44]这是Gary Moore的still got the blues + +[23:02.44]这首歌的结尾的伪奏 + +[23:05.44]一个惦记他的传统的声音 + +[23:07.44]是什么样子 + +[23:08.44]for you + +[23:10.44]you + +[23:12.44]you + +[23:14.44]you + +[23:16.44]you + +[23:18.44]you + +[23:20.44]you + +[23:22.44]you + +[23:24.44]you + +[23:26.44]you + +[23:28.44]you + +[23:30.44]you + +[23:32.44]you + +[23:34.44]you + +[23:36.44]you + +[23:38.44]you + +[23:40.44]you + +[23:42.44]you + +[23:44.44]you + +[23:46.44]you + +[23:56.44]you + +[23:58.44]you + +[24:00.44]you + +[24:02.44]you + +[24:04.44]you + +[24:06.44]you + +[24:08.44]you + +[24:10.44]you + +[24:12.44]you + +[24:14.44]Zither Harp + +[24:19.44]Zither Harp + +[24:24.44]Zither Harp + +[24:32.44]Zither Harp + +[24:37.44]Zither Harp + +[24:42.44]Zither Harp + +[24:47.44]Zither Harp + +[25:07.44]OK 說到這兒我已經把自己成功打造成一個面目可贈的前朝遺老 + +[25:12.44]過去啥都好 現在啥都不好 + +[25:15.44]對 那我們就來說下一半 + +[25:17.44]就是說反過來看吉他到底是不是真的死了 + +[25:20.44]我仔細去看了數字就是關於吉他的銷量在下滑這件事情 + +[25:25.44]實際上吉他的銷量沒有下滑 + +[25:28.44]2018年這個Music Trace這個報告我買了 + +[25:32.44]下載一下來看這個叫做Freted Instruments + +[25:36.44]就這種帶有品格的樂器 + +[25:39.44]這裡面大部分就是吉他Freted Instruments + +[25:42.44]2018年有20.57個億美元的銷售額 + +[25:46.44]叫上一年同期增長了7.3% + +[25:49.44]那美國的整個樂器行業是多大呢 是70多個億 + +[25:53.44]所以70多個億裡面有20個億 + +[25:56.44]絕大多數都是吉他 + +[25:58.44]就是20個億裡面可能有17 8個億 18 9個億都是吉他 + +[26:01.44]那麼DJ戰多少呢 + +[26:02.44]我們剛才說DJ到今天的 + +[26:04.44]他的在Google上的搜索量是吉他的兩倍多 + +[26:06.44]2018年的銷售額是1.7億美元 + +[26:10.44]吉他有將近20個億 + +[26:12.44]而且在2018年的銅筆增速他是不如吉他的 + +[26:16.44]他增速還有只有2還是3吧 + +[26:19.44]但是吉他仍然有7.4%的增長 + +[26:22.44]但是在吉他裡面呢 + +[26:24.44]我們確實能夠看到 + +[26:25.44]電吉他是一個往下走的狀態 + +[26:28.44]或至少是沒有增長的狀態 + +[26:30.44]木吉他的均價提高了12% + +[26:33.44]數量降低了1.3% + +[26:35.44]電吉他的均價也提高了 + +[26:38.44]數量會降低的會更多一些 + +[26:40.44]從2010年開始 + +[26:42.44]電吉他就不再是吉他的主流了 + +[26:44.44]就是更古老的傳統重新回到主流 + +[26:47.44]就是這個萬古長青的木吉他 + +[26:50.44]從銷量來看吉他並沒有摔落 + +[26:53.44]更踏不上什麼吉他之死 + +[26:56.44]但是到底是什麼 + +[26:57.44]讓我們有這種強烈的吉他 + +[26:59.44]已經Out了這種感覺呢 + +[27:01.44]我接下來所有的東西都可以用一個詞來概括 + +[27:04.44]就是民主化 + +[27:05.44]就是音樂作為一種行動 + +[27:07.44]它是一種技術 + +[27:09.44]這個技術它被越來越充分的民主化了 + +[27:12.44]民主化之後呢進入一個平民的時代 + +[27:15.44]它看上去就好像Out了一樣 + +[27:17.44]但實際上它沒有 + +[27:18.44]或者說是它以一種新的方式存在著 + +[27:21.44]我們來從一些小的例子來看 + +[27:24.44]有一個叫做Adam Neely的這個YouTuber + +[27:28.44]他就是在YouTube上 + +[27:30.44]在運營一個100多萬的一個個人的賬號 + +[27:33.44]基本上是YouTube上最受歡迎的音樂教學類的 + +[27:37.44]一個我們可以說他是UP主 + +[27:39.44]大概這個概念 + +[27:41.44]他在跟別人回憶 + +[27:43.44]就是說他這些年是怎樣 + +[27:45.44]就是成長起來的 + +[27:46.44]就是他的這個賬號的這個成長的過程 + +[27:49.44]他說他一直是全力以赴的在做 + +[27:51.44]從來沒有停過他每周都偷一個視頻 + +[27:53.44]從來沒有離外過 + +[27:54.44]但是他的長粉一直長得非常非常慢 + +[27:56.44]直到有一年的某兩三個月開始 + +[27:59.44]他發現自己有迅速的這個用戶湧進來 + +[28:02.44]然後他和他所有的這個同行們 + +[28:04.44]就是都是在YouTube做這種原創視頻的朋友 + +[28:07.44]都發現了這一點 + +[28:08.44]然後他們意識到什麼了呢 + +[28:10.44]就是YouTube做一個平台 + +[28:12.44]從那個時間開始 + +[28:14.44]像這個他們這一類的 + +[28:17.44]就是興趣愛好的KOL + +[28:20.44]以及這個教學類的這種賬號 + +[28:22.44]傾斜和分配流量 + +[28:24.44]原來這些流量都是給到這個頭部的 + +[28:27.44]或者是精品的純粹的娛樂相和欣賞類的內容 + +[28:31.44]但是後來呢 + +[28:32.44]從某一個時間開始這個平台改主意了 + +[28:34.44]然後把流量都都都傾斜給了他們 + +[28:37.44]這幫在網上做教育的人 + +[28:39.44]這種趨勢現在在Bilibili上 + +[28:41.44]可能才剛剛有一個苗筒還不太明顯 + +[28:44.44]但是我想說這個是 + +[28:45.44]從Google從YouTube的角度來看 + +[28:47.44]這就是他們這個技術的 + +[28:50.44]這一方對於當代人類生活的一個判斷 + +[28:53.44]你可以這樣去理解 + +[28:55.44]因為技術是沒有偏好的 + +[28:56.44]他們就是Don't give a shit + +[28:58.44]就是你隨便你們看什麼 + +[29:00.44]就是只要你們能夠保持一個充足的年性 + +[29:04.44]只要你能夠一直停留在我的平台上 + +[29:07.44]只要所有的互聯網用戶都把他們的時間 + +[29:10.44]Dedicate給我這個app + +[29:12.44]給我這個網站 + +[29:14.44]就可以我不在乎你們具體看什麼 + +[29:16.44]但是他們仍然去做這個非常radical的決定 + +[29:19.44]把流量重新的分配 + +[29:21.44]這就是一個平民時代的來臨 + +[29:23.44]就是今天不是一個說 + +[29:25.44]我們來欣賞一個東西 + +[29:27.44]一個吉他大師多不了了不起 + +[29:29.44]而是說我們就 + +[29:31.44]如果我喜歡這個東西 + +[29:32.44]我馬上就去買一把吉他 + +[29:34.44]我就參與進來 + +[29:36.44]有一個叫做Tommy Emmanuel的 + +[29:38.44]這個止彈吉的大師 + +[29:40.44]就是現在人類現在活著的 + +[29:43.44]這個止彈吉他的 + +[29:45.44]他敢說第二沒人敢說第一的絕對的大師 + +[29:48.44]他在自己所有的演唱會裡面 + +[29:50.44]都會有那麼十多分鐘的一個環節 + +[29:52.44]就是現場教學 + +[29:54.44]就是他是來表演的 + +[29:56.44]但是他會花十多分鐘時間說 + +[29:58.44]今天我們來分享一個什麼樣的技巧 + +[30:00.44]然後給大家演示一個 + +[30:02.44]比如說他右手的這個大拇指 + +[30:04.44]在打節奏的同時 + +[30:06.44]這個其他的手指怎麼去把合聲 + +[30:08.44]和這個旋律給它分開 + +[30:10.44]然後同時的去演做出 + +[30:11.44]像一個One Man Band一樣 + +[30:12.44]這是他自己的特長 + +[30:14.44]就像這樣的教學的事情 + +[30:15.44]發生在自己的音樂會上 + +[30:17.44]這聽起來好像非常沒有道理 + +[30:19.44]甚至 + +[30:20.44]就是你要是不去細想 + +[30:22.44]你會覺得很悲哀 + +[30:23.44]說怎麼著只有吉他手才來聽 + +[30:25.44]吉他大師的演唱會嗎 + +[30:27.44]對 + +[30:28.44]這個如果你反過來想去 + +[30:55.44]他這事兒就完全可以是 + +[30:56.44]一個特別樂觀的理解 + +[30:58.44]就是所有喜歡他的人 + +[31:00.44]都很容易的去get access + +[31:03.44]到吉他 + +[31:04.44]就是每個人都可以玩一玩 + +[31:06.44]每個人都可以是票友 + +[31:07.44]這沒什麼 + +[31:08.44]所以從對吉他大師的養世 + +[31:10.44]變成了親身參與 + +[31:11.44]這是今天這個時代最大的特徵 + +[31:14.44]SRV買不起吉他 + +[31:16.44]SRV的那個時代 + +[31:18.44]他年輕的時候 + +[31:19.44]還是他女朋友在他過生日的時候 + +[31:20.44]攢了很久的錢 + +[31:21.44]買一把Fender送給他 + +[31:23.44]開啟了他的職業生涯 + +[31:25.44]那可是SRV + +[31:27.44]所以那個年代的吉他和搖滾音樂 + +[31:30.44]都是廟堂之上的東西 + +[31:33.44]都是高高在上的 + +[31:34.44]它是一個 + +[31:35.44]被大的唱片公司 + +[31:37.44]昂貴的錄音棚 + +[31:38.44]所把持住的這樣一個東西 + +[31:39.44]但是今天已經完全不適了 + +[31:41.44]有一個調查顯示說 + +[31:43.44]8到12歲的女孩 + +[31:44.44]學吉他的數量暴漲 + +[31:47.44]從增量的比例來看 + +[31:50.44]是超過男生 + +[31:51.44]這是由於誰來帶動的呢 + +[31:53.44]不是說今天沒有吉他大師了嗎 + +[31:55.44]那誰來帶動了 + +[31:57.44]是這個Taylor Swift + +[31:59.44]在一個調研裡面顯示 + +[32:01.44]就是說 + +[32:02.44]在北美地區 + +[32:03.44]超過50%以上的新的吉他學員 + +[32:06.44]是女孩 + +[32:07.44]就是他們的榜樣就是Taylor Swift + +[32:09.44]Taylor Swift並不是一個什麼吉他大師 + +[32:11.44]他除了掃弦 + +[32:12.44]也基本不談什麼東西 + +[32:14.44]但是僅僅是這樣的模仿和 + +[32:18.44]inspiration就足夠了 + +[32:20.44]我們如果從美學的角度來看 + +[32:24.44]就是 + +[32:25.44]不從受眾和商業的角度來看 + +[32:27.44]純粹看吉他 + +[32:28.44]在今天的流行音樂裡的角色 + +[32:30.44]也可以有一些解釋 + +[32:32.44]比如說 + +[32:33.44]現在的吉他變成 + +[32:34.44]一個非常非常模塊化的東西 + +[32:36.44]吉他不是像 + +[32:38.44]比如說Joe Paz手裡的那把琴 + +[32:41.44]就是一把琴 + +[32:42.44]你一輩子你就 + +[32:43.44]把這個左手的和弦給他琢磨透了 + +[32:45.44]你就是最厲害的 + +[32:47.44]今天有各種各樣的戲分的音樂 + +[32:49.44]本來像厚搖 + +[32:50.44]這種各種各樣的契約搖滾 + +[32:52.44]實驗音樂 + +[32:53.44]包括你像我們耳熟能詳的 + +[32:55.44]像Radio Head這樣的樂隊的吉他手 + +[32:57.44]他們都是一幫 + +[32:59.44]這個技術宅 + +[33:00.44]或者說是 + +[33:02.44]他們都把自己的吉他 + +[33:04.44]看成是一個系統的核心 + +[33:06.44]什麼系統呢 + +[33:07.44]就是有非常複雜的效果器 + +[33:09.44]然後放大器 + +[33:11.44]去編織出來的這麼一個系統 + +[33:14.44]這個系統可以產生 + +[33:15.44]非常複雜的一個聲音 + +[33:16.44]而這個聲音的品質 + +[33:18.44]就是需要他們不斷的 + +[33:20.44]去推特這個系統 + +[33:22.44]來保持和和和和創造的 + +[33:25.44]就是你不僅僅是在學吉他 + +[33:28.44]本身這流根兒弦的事 + +[33:29.44]你還在研究他整個這個聲音系統 + +[33:32.44]Mios的這個Matt Bellamy + +[33:34.44]曾經在一次訪談裡面說 + +[33:35.44]他說今天的吉他 + +[33:36.44]變成了一個Texture Instrument + +[33:38.44]這話怎麼理解 + +[33:39.44]什麼叫Texture Instrument + +[33:41.44]就是一種材質類樂器 + +[33:45.44]我想了半天 + +[33:46.44]我不知道他能 + +[33:47.44]他適合對應什麼 + +[33:48.44]就是所有東西來襯托我 + +[33:50.44]或者是一個 + +[33:51.44]我就是來演奏 + +[33:52.44]一個特別明確的線條 + +[33:54.44]這個東西已經過去了 + +[33:56.44]今天按照他的說法 + +[33:57.44]這個材質類的樂器 + +[33:58.44]就是你這個吉他 + +[33:59.44]提供的更多是一種色彩 + +[34:01.44]或者是聲音的主體 + +[34:04.44]所以這個聲音不見得 + +[34:05.44]是一個特別華麗 + +[34:06.44]和特別引人注目的東西 + +[34:08.44]但是它是一個很 + +[34:10.44]很中流抵注的這麼一個存在 + +[34:12.44]我這樣說很微妙 + +[34:13.44]大家可以去聽一聽muse的音樂 + +[34:15.44]它不是用特別華麗的solo來表現 + +[34:18.44]大家去聽聽muse的歌 + +[34:19.44]就知道這什麼意思了 + +[34:21.44]如果再進一步 + +[34:22.44]像Biork和Grimes這樣的藝人 + +[34:25.44]對他們來說吉他 + +[34:26.44]根本就不是吉他 + +[34:27.44]吉他就是一個發聲裝置 + +[34:28.44]就像所有其他的東西一樣 + +[34:30.44]只不過是 + +[34:31.44]他有他的自己的特點 + +[34:32.44]一個發聲裝置 + +[34:34.44]是一個聲音的起點 + +[34:36.44]然後這個聲音在他 + +[34:37.44]被觀眾聽到的這個 + +[34:39.44]之前要經歷一個漫長的旅途 + +[34:42.44]這個過程就是 + +[34:43.44]對聲音不斷的操縱和扭曲的 + +[34:45.44]這個人一個過程 + +[34:46.44]但是你發現即使是 + +[34:47.44]在自己的唱片裏面 + +[34:48.44]沒有任何吉他蹤影的藝人 + +[34:51.44]在他們的現場音樂會裏面 + +[34:53.44]如果你去聽他們的這個演唱會 + +[34:55.44]你會發現吉他仍然在舞臺上 + +[34:57.44]這是很有意思的事情 + +[34:59.44]就在他們錄音裏面 + +[35:00.44]完全沒有吉他 + +[35:01.44]但是在現場仍然會看到吉他 + +[35:03.44]甚至還會有solo + +[35:05.44]這就是因為 + +[35:06.44]我們剛才說的那個邏輯 + +[35:08.44]在現場是不成立的 + +[35:09.44]因為你去看演唱會的時候 + +[35:10.44]你是可以專注於聲音的 + +[35:12.44]這個時候吉他就有他的用戶之地 + +[35:14.44]他傳統的那個能量的爆發釋放 + +[35:17.44]他又有一個存在的前提 + +[35:19.44]所以在現場的吉他仍然是主角 + +[35:24.44]仍然能夠散發他過去的那個魅力 + +[35:27.44]我說這種技術的民主化 + +[35:30.44]就是一種對神秘的消解 + +[35:33.44]就是我們不需要再去對吉他 + +[35:36.44]有什麼仰望或是什麼了 + +[35:39.44]吉他就是一個所有人都能玩的玩具 + +[35:42.44]今天你組一個樂隊 + +[35:44.44]有人去布克你 + +[35:46.44]你就去演一場 + +[35:47.44]你和你的樂隊成員們 + +[35:49.44]然後你們回來以後還各自在上班 + +[35:51.44]這是一個在全球非常普遍的情況 + +[35:54.44]在中國有一個詞叫邪港青年 + +[35:57.44]就是你自己業餘做一個樂隊 + +[36:00.44]然後你有一小圈堅定的粉絲 + +[36:02.44]他們給你的一種肯定 + +[36:04.44]這就非常非常足夠了 + +[36:06.44]今天的一個臥室音樂人在網上賣beat + +[36:10.44]一個在自己家裡面 + +[36:12.44]做聲音設計的一個sound designer + +[36:14.44]在家裡做各種各樣的採樣包在網上賣 + +[36:17.44]一不小心賣給了一個中國叫寶石的人 + +[36:20.44]然後還鬧出一些事情 + +[36:24.44]在家裡面做各種和尚器的presets + +[36:26.44]一個止彈吉他大師 + +[36:27.44]很有可能到在今天 + +[36:29.44]他大部分的年收入 + +[36:30.44]不來自於表演和伴睡 + +[36:31.44]而來自於教育 + +[36:32.44]這是不是一個丟人的事呢 + +[36:34.44]是不是一個寒暄的事呢 + +[36:36.44]我覺得完全不是 + +[36:37.44]我自己最喜歡的一個 + +[36:38.44]止彈吉他的大師叫Don Ross + +[36:41.44]他前兩天在自己的youtube頻道上 + +[36:44.44]賣票 + +[36:45.44]好像賣十幾張票 + +[36:46.44]還是二十張票 + +[36:47.44]當然很貴 + +[36:48.44]就買票可以去他家 + +[36:49.44]參加他的workshop + +[36:50.44]就是一個為期三天 + +[36:52.44]還是四天的一個 + +[36:53.44]跟他一起吃一起住 + +[36:55.44]然後大家在這個 + +[36:56.44]美國的一個鄉村的這麼一個地方 + +[36:58.44]然後享受美食和美景 + +[37:00.44]然後幹什麼呢 + +[37:01.44]就是大家跟他一起來討論吉他 + +[37:04.44]研討吉他 + +[37:05.44]然後就是他給大家一對一的指導 + +[37:09.44]對 + +[37:10.44]這個就變成了 + +[37:11.44]他的一個重要的收入的來源 + +[37:12.44]他甚至在早幾年 + +[37:14.44]有半年多的時間 + +[37:16.44]被國內的一個土豪家長給包了 + +[37:19.44]就是他在北京給他租了房子 + +[37:22.44]就讓他去輔導自己的孩子 + +[37:24.44]這個例子有點變態 + +[37:25.44]但是就說 + +[37:26.44]教育 + +[37:27.44]不管是你是 + +[37:28.44]對人的教育還是在網上 + +[37:30.44]做視頻分享給別人 + +[37:32.44]可能你也可以說 + +[37:33.44]這不叫教育 + +[37:34.44]這就是一種興趣的分享 + +[37:35.44]然後給你帶來一些 + +[37:37.44]非常practical的收入 + +[37:40.44]而不是一個特別了不起的 + +[37:42.44]就是說你 + +[37:43.44]幹幾年就財務自由了 + +[37:44.44]不是這個概念 + +[37:45.44]能夠支持你的 + +[37:46.44]作為一個音樂人的 + +[37:48.44]一種生活方式 + +[37:49.44]一種非常現實的生活方式 + +[37:50.44]音樂行業到今天 + +[37:51.44]已經變成了一個 + +[37:52.44]表演出版 + +[37:53.44]教育消費混雜 + +[37:55.44]混雜在一起的一個四不像 + +[37:57.44]一個人都可以有多重身份 + +[37:59.44]大家都不指望 + +[38:00.44]變成搖滾明星 + +[38:01.44]大家都是邪港青年 + +[38:03.44]大家都同時是 + +[38:05.44]消費者 + +[38:06.44]同時也是生產者 + +[38:07.44]在今天這個專業主義 + +[38:09.44]走向極限的時代裏面 + +[38:11.44]音樂就變得空前的業餘 + +[38:13.44]而這絕對不是一件壞事 + +[38:15.44]吉他失去的大師 + +[38:16.44]是因為吉他屬於所有人 + +[38:17.44]音樂屬於所有人 + +[38:18.44]他不需要去仰望一個誰 + +[38:20.44]今天的一個少年偶像 + +[38:22.44]不一定非得是 + +[38:23.44]張曼爾或者是 + +[38:25.44]周伯的MASA + +[38:26.44]他可以是另外一個 + +[38:27.44]Instagram裏邊 + +[38:28.44]跟他差不多的一個少年 + +[38:30.44]只不過那個少年 + +[38:31.44]談得比他好很多 + +[38:33.44]在那個風格裏面 + +[38:34.44]他談得很厲害 + +[38:35.44]他就非常著迷於 + +[38:36.44]對方PO的視頻 + +[38:38.44]或者是看對方的直播 + +[38:40.44]這沒什麽 + +[38:41.44]這就叫民主化 + +[38:42.44]每個人都是 + +[38:43.44]所謂的pro-sumer + +[38:44.44]就是producer + +[38:45.44]和consumer的一個合體 + +[38:46.44]這本身又是一個 + +[38:47.44]非常古早的概念 + +[38:49.44]都邊界在模糊 + +[38:51.44]而在上一個 + +[38:52.44]流行樂的黃金時代裏面 + +[38:53.44]給我們留下的這種 + +[38:54.44]對於行業的頑固的認知 + +[38:56.44]一直在阻礙我們 + +[38:58.44]面對現實 + +[38:59.44]就是過去那種 + +[39:00.44]錄音棚的高昂的成本 + +[39:02.44]讓音樂行業 + +[39:03.44]高度的體制化 + +[39:04.44]這是一個完全體制化的東西 + +[39:06.44]它有首門人 + +[39:07.44]就是唱片公司 + +[39:08.44]唱片公司把持著錄音棚 + +[39:10.44]錄音棚是非常非常昂貴的 + +[39:11.44]沒有人能錄得起音樂 + +[39:13.44]現在大家可以在 + +[39:14.44]臥室裏面去錄 + +[39:15.44]今天的首門人 + +[39:16.44]依然存在 + +[39:17.44]但是他們不是唱片公司 + +[39:18.44]唱片工業已經瓦解了 + +[39:19.44]沒有人提唱片這個詞 + +[39:21.44]今天的首門人 + +[39:22.44]是音樂播放平臺 + +[39:23.44]但是他們守住的 + +[39:24.44]不是音樂的全部 + +[39:25.44]這是和過去最不同的概念 + +[39:27.44]不是說 + +[39:28.44]他們守住了QQ音樂 + +[39:30.44]和網易音樂 + +[39:32.44]他們就統治了音樂世界 + +[39:35.44]音樂世界 + +[39:36.44]就是一個完全平民化的東西 + +[39:38.44]一陽千席那不是全部 + +[39:40.44]如果你依然選擇 + +[39:42.44]抱有頑固的體制化思維 + +[39:44.44]拿那個過去的東西 + +[39:45.44]去丈量今天的音樂 + +[39:47.44]去往今天的音樂世界裏去套的話 + +[39:49.44]那麼你肯定會感受到 + +[39:51.44]吉他的衰落 + +[39:52.44]而且衰落的不只是吉他 + +[39:53.44]而是關於音樂的所有東西 + +[39:55.44]所以我覺得不用太悲觀 + +[39:58.44]就是懷疑 + +[39:59.44]懷舊當然是美好的 + +[40:00.44]沒有必要後骨剝筋 + +[40:02.44]而至於到底 + +[40:03.44]我們怎麼變成了今天這一步 + +[40:05.44]就是我們怎麼從 + +[40:07.44]30年代Big Bang + +[40:08.44]到60年代的搖滾樂 + +[40:09.44]到80年代的這種 + +[40:11.44]Hermitle + +[40:12.44]到今天的音樂 + +[40:13.44]變成了今天這種 + +[40:14.44]個體化平民化的改變 + +[40:16.44]這個變化是怎麼發生的 + +[40:18.44]那這是一個巨大的問題 + +[40:19.44]不是今天這一期節目 + +[40:20.44]而是我這個電台的 + +[40:22.44]所有的節目 + +[40:23.44]要試圖去慢慢接近的 + +[40:26.44]一個終極的問題 + +[40:27.44]而至於吉他 + +[40:29.44]是不是要死了 + +[40:30.44]吉他有沒有死 + +[40:31.44]這個答案 + +[40:32.44]不需要任何的預設 + +[40:33.44]和複雜的界定 + +[40:34.44]限定 + +[40:35.44]答案就是沒有 + +[40:37.44]好 那感謝你收聽 + +[40:42.44]第二期的不再長 + +[40:43.44]你可以用 + +[40:45.44]泛用型的播客客戶端 + +[40:47.44]來訂閱收聽 + +[40:48.44]然後也可以在 + +[40:49.44]網易音樂上找到 + +[40:50.44]不再長搜索 + +[40:52.44]不再長這三字就可以 + +[40:53.44]關於這個電台的一切 + +[40:55.44]以訂閱的方式 + +[40:56.44]訪問不再長.xyz + +[40:59.44]用瀏覽器來訪問 + +[41:00.44]不再長的拼音 + +[41:01.44].xyz + +[41:03.44]你可以看到這一期節目的 + +[41:05.44]收納斯 + +[41:06.44]上一期節目 + +[41:07.44]以及這個給我們節目 + +[41:08.44]捐款的方式 + +[41:09.44]捐款 + +[41:10.44]就是用支付寶掃碼 + +[41:12.44]超過300元的捐款 + +[41:14.44]你就把你的這個電子油箱 + +[41:16.44]留在這個捐款的復原 + +[41:17.44]復原裡面 + +[41:18.44]然後有機會 + +[41:19.44]會收到我發的油箱 + +[41:20.44]然後希望你能夠 + +[41:22.44]訂閱轉發和支持 + +[41:24.44]這個節目 + +[41:25.44]讓它走得更久 + +[41:26.44]好 那我們下一期再見 + +[41:27.44]我們下一期再見 + +[41:28.44](音樂) + +[41:30.44](音樂) + +[41:32.44](音樂) + +[41:34.44](音樂) + +[41:36.44](音樂) + +[41:38.44](音樂) + +[41:40.44](音樂) + +[41:42.44](音樂) + +[41:44.44](音樂) + +[41:46.44](音樂) + +[41:48.44](音樂) + +[41:50.44](音樂) + +[41:56.44](音樂) + +[41:58.44](音樂) + +[42:00.44](音樂) + +[42:02.44](音樂) + +[42:04.44](音樂) + +[42:10.44](音樂) + +[42:14.44](音樂) + +[42:20.44](音樂) + +[42:24.44](音樂) + +[42:29.44](音樂) + +[42:35.44](音樂) + +[42:54.44]未经许可,不得翻唱或使用 + +[42:56.44]我看你很想念你,我看你很想念你 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.lrc new file mode 100644 index 0000000..1d087f4 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.lrc @@ -0,0 +1,1469 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00](音樂) +[00:12.00]歡迎收聽不再長第四期 我是仲青 +[00:14.28]今天我們要聊Apex Twin +[00:16.56]那在聊之前呢 我想做一個聲音小實驗 +[00:21.76]這個是受到一個我自己喜歡的另外一個音樂的podcast啟發 +[00:27.68]就是叫做Hangout with Audio Files +[00:30.04]我把鏈接放在short notes裡面 +[00:31.36]它是這個 Jamie LaDell +[00:33.20]也是美國的一個非常知名的音樂製作人 +[00:36.08]已經做了有60多期 +[00:37.32]每一期後面的這一個小時都是它的主要內容 +[00:40.32]就是它和一個不同的artist一個訪談 +[00:43.48]但是前面的半個小時它會做一個聲音的實驗 +[00:47.16]不是為了現場寫一首grown或者怎麼樣的 +[00:49.28]而是說 比如說它新買了一個設備 +[00:51.64]或者是它有一個新的好奇心 +[00:53.44]它說如果怎麼樣去編織或者怎樣去改造一個聲音或者一個聲音系統 +[00:58.88]會有一個什麼樣的效果出來 +[01:00.52]所以非常有意思 +[01:01.36]就是像是一個人去探索和玩的這樣一個過程 +[01:05.12]讓它一邊玩一邊跟你解說 +[01:07.12]所以今天我們要做一個類似的聲音的小實驗 +[01:11.20]但是比它的那個要粗淺很多了 +[01:12.96]主要是做一些常見的電子音樂製作方式的 +[01:16.60]和它們背後的這種思想的一個演示 +[01:20.00]我們要做這個的原因是 +[01:22.40]一是希望能跟大家一起形成一個想像的基礎 +[01:25.72]大多數的這個節目的聽的朋友 +[01:28.60]可能對於電子音樂不是那麼的熟悉 +[01:30.48]所以如果我們不去做一些基本的電子音樂的操作和演示的話 +[01:36.84]那麼接下來我說Apex Twin這個好那個好 +[01:39.96]它的這樣的很有意思 +[01:42.56]那樣的很有趣 +[01:43.76]都變成了空洞的空談 +[01:45.60]這個是不行的 +[01:46.60]所以我們希望能夠有一個就是想像它自己從十幾歲在家裡的臥室裡面 +[01:52.44]是怎樣去探索怎樣去玩怎樣去反判 +[01:56.36]然後到今天它的這個音樂是怎樣進化的 +[01:59.16]這樣一個過程有一個大概的想像 +[02:00.76]一個電子音樂的先鋒一個先驅 +[02:02.96]它面對聲音它做了些什麼事情 +[02:05.52]有一些具體的想像的基礎 +[02:07.64]第二就是說我們一起來克服一下頭腦中非常狹隘的觀念 +[02:12.24]非常非常浮秀的成見 +[02:15.40]就是有一些對於音樂的前現代的想法 +[02:18.32]我不多說了 +[02:19.12]接下來我們玩的這個過程你就會明白我的意思 +[02:22.12]好現在我們聽到的是一段我從電視劇裡面採樣的對白 +[02:25.76]這是Better Call Saul好像是第三季最後一集裡面的一段對白 +[02:43.60]我們接下來要做的所有事情 +[02:44.84]我希望你和我一起能秉除你對任何音樂性的期待 +[02:50.28]秉除你對任何音樂性的期待 +[02:52.24]就是說這聽起來不像音樂 +[02:54.60]或者聽起來沒有什麼旋律 +[02:56.36]或者暴聽或是怎麼樣的 +[02:57.48]不要想這些事 +[02:59.04]然後一起秉除美化它的衝動 +[03:01.36]就是現在這個聲音如果我們怎麼弄 +[03:03.40]能能讓它好聽一些 +[03:04.80]我們不要想這些事 +[03:06.04]就是好聽什麼什麼聽起來像歌 +[03:09.56]像一個音樂把這些念頭都秉除掉 +[03:13.24]對我們只去感受就是新的聲音 +[03:16.76]和一些完全在我們經驗之外的無從想像的一些聲音 +[03:21.80]對這就是我們監獄的這個實驗的目標 +[03:24.80]好我現在把剛才的這個採樣放到一個採樣器裡 +[03:29.20]現在大家聽到聲音是這樣的 +[03:32.96]聽起來像卡碟一樣 +[03:34.64]就是這個採樣器在我指定的這個位置 +[03:37.64]就是在他們說的話的一個開頭的某一個位置 +[03:40.72]不停的重複的播放其中的0.4秒的這樣一個小的片段 +[03:44.72]如果這個片段的長度越來越短的話 +[03:47.00]這個 duration 就是我們這個採樣的長度 +[04:01.68]當它短到一定程度的時候 +[04:03.24]因為它這個波形容重複的這個規律就越來越明顯 +[04:06.24]所以它聽起來就會越來越像一個合成器的聲音 +[04:10.04]所以這個時候我們甚至可以來演奏它 +[04:12.80]好這就像一個八位級的聲音 +[04:18.28]這個是採樣長度對於聲音的影響 +[04:20.64]然後第二個就是對於聲音的重大的影響的是它的這個重疊 +[04:24.92]什麼意思呢 +[04:26.04]就是我們讓這個採樣不停的重複的播放的同時呢 +[04:30.04]就讓它有一定的重疊 +[04:31.52]就是我上一個採樣還沒有播完 +[04:33.68]下一個採樣就已經出來了 +[04:35.20]所以下一個採樣的尾巴開頭會壓住上一個採樣的尾巴 +[04:40.28]這個時候大家聽到的聲音會變成這樣 +[04:42.48]比如說現在我們放稍微長一點的 duration +[04:44.68]好現在我們讓這個採樣開始重疊 +[04:50.08]好聽起來像是特別不正常的一個 echo +[04:59.88]就是不停的不停的反彈反彈的這樣一個回聲 +[05:02.96]但實際上呢就是因為我們播放的這個聲音它有重疊 +[05:06.92]所以聽起來像是從牆壁彈回來的那樣的效果一樣 +[05:10.72]但實際不是 +[05:11.44]我們還能做什麼呢 +[05:13.52]還能對它 pitch 進行改變 +[05:14.88]這個就很簡單了 +[05:15.68]這是對於它音高的改變 +[05:28.52]然後我們還能幹什麼呢 +[05:30.08]我們接下來要幹的事情就更加離譜了 +[05:32.68]就是說我們要讓它每次提取的這個採樣的這個起點 +[05:37.36]讓它走動起來 +[05:39.48]讓它往後跑 +[05:40.40]什麼叫往後跑呢 +[05:41.24]就是我們剛才聽到的這個這個對白 +[05:43.80]可能是一個比如說一分鐘的對白 +[05:45.84]在這一分鐘對白裡面 +[05:46.92]我們現在只是在比如說第五秒這個位置不停的重複 +[05:49.60]這個第五秒附近的這一點點的聲音 +[05:52.20]我們接下來讓它每一次提取的這個採樣 +[05:54.80]就是它播放的這個小片段都往後跑 +[05:57.32]就是往第六秒第七秒第八秒這樣一點一點往前跑 +[06:01.40]然後我們再不斷的 +[06:03.20]就讓它跑到這個過程中 +[06:04.36]我再讓它跑的速度越來越快 +[06:05.80]大家會聽到一個什麼樣的聲音呢 +[06:07.80]這時候聽起來特別像一個變聲器或者機器人的聲音 +[06:28.16]對這是因為這個採樣在不斷的往後跑的這個過程中 +[06:32.08]它一定程度上還保持一個起碼的連接聽起來還像人說話 +[06:36.92]對但是它已經幾乎快要厚不住了 +[06:38.92]快要破碎了 +[06:40.04]如果我們這時候把layer和這個duration都調到非常極端的聲音的時候 +[06:43.84]它就已經不再是人說話的聲音了 +[06:45.44]現在你還能勉強聽到依稀的一點點是人說話的痕跡 +[06:56.24]如果我們現在再加一個隨機性在裡面 +[06:58.20]就是讓它每次提取採樣的時候 +[06:59.96]提取的這個點是在它播放的這個位置前後 +[07:03.84]比如說前後0.5秒中隨機選一個位置 +[07:05.92]比如說這個採樣它應該在第五秒這個位置 +[07:08.68]但它實際播的是第5.05秒或者是4.95秒 +[07:11.92]這個時候我們讓它隨機性打亂它這個採樣提取的這個進度 +[07:16.12]好這個時候就已經完全聽不出任何人說話的聲音了 +[07:35.48]對當然我們還能做的事非常非常多 +[07:37.68]但我們就不繼續去去搞這個事情了 +[07:40.20]我們還可以讓它的這個聲音的開頭 +[07:42.84]變得是一個就是緩緩的出現的這樣一個聲音 +[07:48.16]等等能玩的這個話樣非常非常之繁多 +[07:58.76]它是一個非常非常簡單的人的說話的聲音 +[08:02.16]所以這一類東西我們統稱叫做Granular Synthesis +[08:05.76]就是所謂粒子合成 +[08:07.44]所謂粒子其實很簡單 +[08:08.72]就是把這個聲音切分成非常非常小的片段 +[08:13.80]並且按照我們的規定 +[08:15.52]就是我們的指示 +[08:17.16]去打亂的和重新組合去播放它們 +[08:19.44]再把它們給連接在一起 +[08:21.52]就好像我們把聲音給碾碎了 +[08:23.92]碾成末碾成渣 +[08:25.72]然後再給它重新捏起來的這樣一個感覺 +[08:28.56]對我們就要聽到的下一個粒子是這個 +[08:32.08]是魯玉有約裡面的對趙潤發的一個採訪的片段 +[08:38.00]那個航頭得多一份所 +[08:40.84]你一個人的戲帶動整個行業責任的問題 +[08:45.32]就是你必須要每一年都要爬一步兩步 +[08:48.16]起碼除非你真是感覺被那個行業完全沒有希望了 +[08:55.48]好現在聽到的這個周潤發這個聲音 +[08:58.24]如果我們把周潤發和魯玉的聲音給它再切片 +[09:01.84]這回我們換一個方法 +[09:02.88]就不像剛才那樣 +[09:03.80]就是所謂粒子合成 +[09:05.08]就是用非常聲音的方式 +[09:06.72]把它這個聲音無差別的去按照時間剪碎 +[09:10.68]因為你用時間去剪它的時候 +[09:13.12]你大概率會剪到它說話的這個一個字的正當鍵 +[09:16.96]所以我們這次換一個方法 +[09:17.92]就是說能不能把它的說話的字和詞給它剪開 +[09:23.32]其實也是可以的 +[09:23.96]當然你有兩種方法 +[09:25.28]一種就是你手動去做 +[09:27.04]你就是一個字一個字的去把它剪成不同的彩樣 +[09:30.48]再把它們重新去排布 +[09:32.48]還有一種方法就是我們現在有這個軟件非常方便 +[09:35.08]可以用響度去探測它 +[09:36.52]就是說每次有這個響度的激烈的上升的時候 +[09:40.28]我們就做一個標記 +[09:41.44]再拿這個標記作為這個切割的點 +[09:43.84]把它們給切碎 +[09:45.32]所以從沉默到有聲音 +[09:47.40]就是人每次說完一個字 +[09:50.12]再說第二個字之前的這個聲音就變成了一個小的片段 +[09:53.60]現在我們這個聲音在我們鍵盤上被映射成了這個樣子 +[09:57.28]一個請鍵的話 +[09:58.24]再用字 +[09:59.76]不用 +[10:00.80]安心 +[10:03.08]讓我編線 +[10:05.20]回修吧 +[10:06.48]就變成這樣 +[10:08.48]好,我們把這些聲音已經一一的映射到了這個鍵盤上 +[10:12.04]但是我們不要用鍵盤去演奏 +[10:13.68]因為它現在是沒有任何規律的 +[10:16.44]我現在鍵盤雖然有白鍵和黑鍵 +[10:18.80]像一個正常的電子琴 +[10:19.96]或者一個正常的鋼琴一樣 +[10:21.92]但是它已經沒有任何音調可言了 +[10:24.24]所以我們也不用鍵盤去演奏它 +[10:25.56]我們用一個隨機數的聲程器去演奏它 +[10:27.72]現在我們隨機的讓它生成一個pattern +[10:31.32]在這個pattern裡面 +[10:32.96]每16分音符就隨機的選擇一個音來演奏 +[10:37.60]所以我們現在聽到的是16個音排列在一起 +[10:40.24]並且它可以不斷的去重新決定這個結果 +[10:43.84]好,我們現在放的一個非常快的速度 +[10:45.56]是一個140 bpm的速度 +[10:47.12]這個聲音聽起來是這樣 +[10:48.40]即使是已經完全切碎了的聲音 +[10:57.68]我們仍然能夠依稀的去聽到一點點音樂的痕跡 +[11:02.32]就是你聽到當它不斷的一個穩定的速度重複的時候 +[11:05.68]你會聽到其中韻含著一個非常弱隱弱陷的一個調性 +[11:10.76]對地到巅峰 +[11:14.04]好像有這樣一個聲音在裡面 +[11:20.12]實際上這個是不斷的重複的聲音中 +[11:23.84]必然要湧現出來的一些規律 +[11:25.60]因為它總的有點規律 +[11:27.12]我們接下來再不斷的去重新的隨機它 +[11:29.60]對地到巅峰 +[11:38.44]好,我們現在再把古典也給它加上 +[11:42.52]這樣聽起來就有點像是音樂了,對嗎? +[11:54.44]那關於這個古典 +[11:56.00]我們能不能夠把剛才對人聲幹的這些破壞性的操作 +[11:59.72]去應用在這個古的聲音上呢? +[12:02.16]當然也是可以的 +[12:03.68]現在我們聽到這古的聲音是這樣的 +[12:05.52]單獨來聽 +[12:06.24]我們把這個聲音也很高的密度 +[12:16.72]然後均勻的減碎 +[12:17.84]讓它去重複重複的這樣的方式應用在古典上 +[12:21.88]我們現在聽到的這個聲音 +[12:23.52]每過一段時間就會被破壞一下 +[12:25.36]所以大家仔細的去聽聽這古典的聲音 +[12:27.36]這個在電子音樂的世界裡面 +[12:42.96]也是一個非常常見的概念叫做Glitch +[12:45.56]就是故障 +[12:47.60]就這古的演奏的過程中好像機器壞了一樣 +[12:50.72]就是突然間就卡住了一下 +[12:52.84]但是它裡面內在的節奏仍然還在 +[12:56.24]所以你聽起來仍然是很飽滿的非常豐富 +[12:58.76]還有很多我們可以去對這些東西進行破壞性的操縱 +[13:03.12]比如說我們可以讓這個古的彩樣不停的輪換 +[13:05.92]用一個隨機值 +[13:07.44]在比如30種不同的軍鼓裡面 +[13:09.68]每次演奏的時候都隨機去挑一個 +[13:12.52]等等我就可以讓這個聲音變得更加豐富更加繁雜 +[13:16.52]所有這些東西 +[13:18.04]與其說是Apex Twin的常用的技巧 +[13:20.04]與其說是Apex Twin的常用的技巧 +[13:22.16]不如說是如今電子音樂的一些最基本最基本的理念 +[13:24.92]任何玩電子音樂的人都能夠感同身受 +[13:28.20]就這就是一些非常基本的思想 +[13:30.20]但是我們是怎樣走到這一步的 +[13:32.60]甚至從很多就抱有前現代性的執念的朋友 +[13:36.32]來看這已經是離境團道莫名其妙 +[13:39.20]而且像小孩子一樣胡鬧的事情了 +[13:42.40]我們怎樣從古典時代走到今天這一步 +[13:46.40]這裡面非常非常重要的一件事情 +[13:48.24]就是有像Apex Twin像Square Pusher像Altecure這樣的人 +[13:51.96]他們用這個在沒有今天這樣好的條件的情況下 +[13:56.00]用這個自己手頭的這個硬件的工具 +[13:59.48]去做迫害性的嘗試 +[14:01.20]導致了一些偶然的發現 +[14:03.08]而這些偶然的發現 +[14:04.80]在過去的幾十年裡面 +[14:05.96]逐漸的被我們的聽覺經驗所接受 +[14:09.08]成為了今天的這個灌場的習以為常的聲音 +[14:13.28]甚至也成為了就是 +[14:16.00]我們現在在軟件和硬件裡面 +[14:18.52]被這個精緻的設計好的工具 +[14:21.24]能夠幫助你很容易的去實現這些效果 +[14:24.72]而這些今天習以為常的東西 +[14:26.64]卻是當初少數的異類少數的怪胎 +[14:30.12]在自己的地下室裡面 +[14:31.84]去這個偶然發現了一些故障的藝術 +[14:35.32]所以我想說的重點並不是剛才說的具體的這些technique +[14:41.88]而是說這種亂倫的在聲音的操縱中尋找趣味的方式 +[14:48.24]這種方式相對應的這個對裡面 +[14:50.56]就是那種古典的對音符的排列 +[14:53.20]比如說在這個傳統的音樂的看法裡面 +[14:56.00]我們必須要先有樂器 +[14:57.44]再有曲譜 +[14:58.88]再有演奏這樣一個秩序 +[15:01.24]那實際上我們剛才看到這個過程裡面 +[15:05.04]我在演奏的當時是正在發明這個樂器的過程 +[15:09.72]也就是說我一邊在發明樂器一邊在演奏它 +[15:13.04]在演奏它的同時 +[15:14.28]我又不是直接的傳統意義上的去用鍵盤 +[15:17.28]或者什麼東西去演奏它 +[15:18.44]用控制器去演奏它 +[15:19.80]而是用這個預定好的邊的程序去演奏它 +[15:23.76]所以我不斷的在改變程序 +[15:25.24]改變這個樂器 +[15:26.72]同時再讓它實實的發出聲音 +[15:29.08]所有的這些事情加在一起 +[15:30.56]我們發現以過去的那個 +[15:32.96]我們要先有一個樂器 +[15:34.68]再練習這個樂器掌握它 +[15:36.32]然後再編寫一個曲譜 +[15:37.92]然後再用這個樂器演奏它這個秩序已經完全不存在了 +[15:41.04]電子音樂的本質就是一種探索性質的實驗 +[15:43.40]這個也是我開頭說的那種 +[15:45.84]我們要秉除一些頭腦中狹隘的觀念中的一部分 +[15:51.04]另外一點就是值得注意的 +[15:52.96]也是這期節目裡面的 +[15:54.32]我覺得非常重要的一件事情 +[15:55.96]就是我們可以觀察到人和設備的關係在這個裡面 +[16:01.08]就是我們把所有的這些東西都看成是設備 +[16:04.00]就是廣義的這個properatory device +[16:06.00]就是專用設備 +[16:07.08]比如說這個採樣器 +[16:08.76]剛才我們使用這個採樣器 +[16:09.88]當然它是一個軟件 +[16:11.08]但我們都說它是一個廣義的設備 +[16:13.72]這樣的設備 +[16:14.40]它當初發明的時候 +[16:15.72]不是為了幹這種鬼事情用的 +[16:18.20]它是為了降低音樂製作成本 +[16:20.40]最早的採樣器裡面 +[16:21.88]它集成了各種各樣的弦樂的起奏 +[16:26.00]連奏 +[16:27.48]還有單獨樂器的聲音 +[16:29.00]特殊的奏法等等 +[16:30.40]今天我們使用這個採樣器 +[16:32.00]完全不是為了去替代現實世界已經存在的那些樂手 +[16:36.32]而是做一些探索性質的實驗 +[16:38.76]被這個活用成了今天這個樣子 +[16:40.40]所以我剛才說的這些東西 +[16:42.16]對於今天的電子音樂人來說 +[16:43.60]都是非常習以為常的事情 +[16:45.80]而在這些習以為常的事情的背後 +[16:48.00]是像AFFECTION這樣的人作為開拓者 +[16:50.48]他們這些跨時代的超越時代的聲音 +[16:54.12]被我們一代又一代的人所內化 +[16:56.52]到今天已經變成了電子音樂的一個主流 +[16:58.64]一個基石 +[17:00.72]所以恰恰是這些最重大的 +[17:03.48]最重要的事物 +[17:04.76]在今天聽起來是最最習以為常的 +[17:06.96]如果你現在去找AFFECTION的唱片 +[17:08.68]現在聽起來你感覺它非常的悉松平常 +[17:11.28]那就對了 +[17:12.56]因為世界已經被它改變了 +[17:14.32]已經被他們這樣的人改變了 +[17:16.04]改變成了今天這個樣子 +[17:18.52]他們當初的那個先鋒的一面 +[17:20.72]已經被我們徹底的接受 +[17:22.28](音樂) +[17:43.72](音樂) +[18:08.68](音樂) +[18:16.16]AFFECTION是1971年生於英國的Convo +[18:19.88]Convo是一個郡 +[18:20.92]就相當於一個省吧 +[18:22.32]可以這麼理解 +[18:23.64]然後是在一個小村莊裡 +[18:25.72]它從80年代就開始玩這種聲音的實驗 +[18:29.76]當時它不知道自己玩的是什麼 +[18:31.64]不像今天這些東西已經完全被建構為一套 +[18:35.48]電子音樂、IDM、智慧舞曲、Intelligent Techno +[18:40.44]這些東西當初它都沒有這些概念 +[18:42.12]只是自己非常喜歡操縱和扭曲這些聲音 +[18:45.80]它在90年代初所發表的這些作品 +[18:49.08]展現出來的那些對於聲音的無窮的可能性 +[18:52.64]影響了整整一代的音樂 +[18:54.92]被它影響的這些人 +[18:56.40]又影響了後面的後來者 +[18:59.40]以及所有的我們這樣的音樂愛好者 +[19:01.64]聲稱被Apex Twin所影響的藝術家的不記起述 +[19:05.80]包括Corn、DanMaus、Radiohead等等 +[19:10.36]DanMaus說當初他發現Apex Twin的音樂的時候 +[19:13.80]他感覺到非常寬慰 +[19:15.28]因為他覺得自己不那麼anti-social +[19:17.24]不那麼反社會了 +[19:18.52]因為他覺得Apex Twin才真正是一個anti-social的人 +[19:21.92]就是自自己跟他比 +[19:23.00]就是一個非常悉松平常的人而已 +[19:25.52]Screelax在他自己的Facebook頁面上曾經轉發過 +[19:28.80]他自己非常喜歡的一首Apex Twin的曲子 +[19:31.20]就叫做Flim,F-L-I-M +[19:33.32]一會我們聽一下 +[19:34.76]他如果當時發了之後 +[19:35.96]底下一堆傻逼評論 +[19:37.12]就是他的粉絲說 +[19:37.96]這曲子什麼玩意兒 +[19:38.96]他都沒有drop +[19:40.12]沒有drop這種曲子有什麼意思 +[19:42.76]對,就是現在的這個對於 +[19:44.64]在他自己的Facebook頁面上 +[19:48.40]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[19:51.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[19:53.28]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[19:55.44]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[19:57.68]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[19:59.80]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:02.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:04.32]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:06.16]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:08.12]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:10.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:12.04]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 +[20:14.00]沒有drop這種曲子有什麼意思 +[20:16.76]對,就是現在的這個對於 +[20:18.48]狹義的1DM的消費 +[20:20.48]就是在等待著那個非常爽的那一下 +[20:22.52]但是這曲子裡並沒有 +[20:24.20]但是這首曲子對於Scrilex本人來說 +[20:26.80]意義又非常重大 +[20:27.72]他接受採訪的時候說 +[20:29.64]對於這首曲子 +[20:31.00]他能夠背誦其中的每一個聲音 +[20:33.52]倒被入流 +[20:34.48]他說他就可以 +[20:35.20]你給他一個電腦 +[20:35.80]他就可以把這個音樂重新製作出來 +[20:37.92]就到這個程度 +[20:38.68]因為他已經聽了太多遍了 +[20:39.92]他太喜歡那個 +[20:41.32]那種就是聲音中的那種質感 +[20:44.60]那種texture +[20:45.52]那種交織在一起的那種秩序 +[20:48.80]311的鼓手Chad Saxon +[20:50.72]也是有類似的經歷 +[20:52.08]他說他對於這個Apex Twin的音樂的研究 +[20:55.52]就像那個作曲系的人研究古典音樂一樣 +[20:58.84]就是他專研其中這個錯綜複雜的這種節奏 +[21:02.16]和這種聲音的編排 +[21:04.00]還有這些聲音是怎麼產生的 +[21:06.96]這種貧塗的空間是怎樣被精巧的填充的 +[21:10.12]然後他琢磨名味之後 +[21:11.64]就是像傳教一樣的給身邊的每一個人去講 +[21:14.56]每一個人去講 +[21:15.96]RadioHide主唱Tom York曾經說 +[21:17.88]在上大學的時候 +[21:19.16]就是他就是發現了Apex Twin這樣的音樂 +[21:22.16]對他影響有多大 +[21:23.96]他說大學的時候 +[21:24.80]自己業餘當DJ +[21:26.48]他最興奮的時刻 +[21:28.00]就是Warp出新唱片的時候 +[21:30.48]Warp是現代我們說這個電子音樂最重要的一個廠牌之一吧 +[21:35.04]最重要的廠牌之一 +[21:36.76]就是他簽了像Apex Twin這樣的藝人非常多 +[21:41.12]但是Apex Twin是他們最重要的一個旗幟 +[21:43.64]Warp的唱片全部都是這種實驗性非常強 +[21:46.80]而且完全就不均衡於現在我們說的類型音樂 +[21:50.88]比如說他不是一個專門Bass唱牌 +[21:52.76]他也不是一個Techno唱牌 +[21:54.44]對他做的 +[21:55.20]就是他只能說他是一個電子音樂唱牌 +[21:57.92]Electronic Music Label +[21:59.76]對 +[22:00.96]然後Tom York就說 +[22:02.56]每次這個Warp的新唱片都能夠讓死氣沉沉的音響系統 +[22:06.56]喚發聲機 +[22:07.84]我們接下來說的都是Tom York的原話 +[22:10.76]他說Apex Twin為我打開了全新的世界 +[22:13.64]那裡面沒有什麼狗屁電吉他 +[22:16.08]我簡直要嫉妒死了 +[22:18.68]Tom York說這個嫉妒特別能理解 +[22:20.32]因為他所在的樂隊 +[22:22.32]就是玩的是傳統的這套契約搖滾 +[22:24.52]就吉他位子鼓 +[22:26.76]所以他非常羨慕 +[22:28.88]直到有一天他們樂隊做了這個重大的決定 +[22:31.80]從OK Computer轉向到Kid A +[22:33.96]所以當時把整個世界的流行樂團都震驚了 +[22:37.48]就是一個好端端的這個 +[22:39.64]搖滾樂隊怎麼變成這個樣子 +[22:41.52]對吧 +[22:42.40]就是凡是當年第一時間聽到Kid A這張唱片的人 +[22:46.08]都會有這個印象 +[22:47.44]當時我是還上初中 +[22:49.64]對當然我又花了很多年才慢慢接觸到像Apex Twin這樣的 +[22:53.76]真正的inspiration +[22:54.96]就是讓Tom York和整個RadioHide轉向的這個電子音樂先驅們 +[22:59.68]然後Tom York說 +[23:01.08]Apex Twin這樣的人 +[23:02.08]他們就彷彿在自己的世界裡 +[23:03.64]自己的星球裡 +[23:04.92]跟我們就不在一個世界裡 +[23:06.72]對 +[23:07.40]他說 +[23:08.32]當時我們RadioHide和我們身邊的樂隊的所有的音樂都令我心聲厭惡 +[23:13.64]這些空洞的音樂沒有意義 +[23:16.08]我討厭整個的所謂的Bread Pop這個概念 +[23:19.04]就是英倫流行音樂這個概念 +[23:21.64]他說美國那邊的流行樂當時也都是垃圾 +[23:25.00]而Apex Twin的每一分每一秒都是天才 +[23:28.92]他跟我年齡相仿 +[23:30.12]但他對我影響巨大 +[23:32.48]像這樣的意味之詞 +[23:33.56]我就不在節目裡面說了 +[23:35.24]這樣這往下說就沒完沒了 +[23:37.44]就總之Apex Twin的重要性 +[23:39.72]也輪不到我在這去闡述 +[23:42.68]總之就是他影響了一代音樂人 +[23:46.96]而這一代音樂人可不只是電子音樂這一個世界 +[23:50.20]Apex Twin的真名叫做Richard D. James +[24:07.20]就是D. Stansford David +[24:09.36]他是1971年出生在英國的Conwall +[24:14.36]Conwall是一個郡 +[24:15.76]他有一次在記者採訪的時候 +[24:17.52]回憶自己小時候特別驕傲的一件事 +[24:20.12]你也可以回憶一下 +[24:21.56]你小時候最驕傲的事情是什麼 +[24:23.08]比如過了幾十年之後 +[24:24.24]你又回想自己小學的時候 +[24:25.88]幹了一個特別厲害的事情 +[24:28.32]那Richard他所記得的這個事情 +[24:31.24]就是他11歲的時候 +[24:33.28]贏得了一個雜誌上面的編程比賽 +[24:36.88]就是他用一台叫做ZXA1 +[24:41.28]就是ZX81的一個非常廉價的家庭電腦 +[24:45.92]發出奇怪的聲音 +[24:48.08]就是他做到了這件事情 +[24:50.84]這個型號的電腦是1980年發行的一台 +[24:54.12]到今天我已經不知道他應該叫電腦 +[24:57.04]還是應該叫計算器了 +[24:58.08]就是他內存只有64KB +[24:59.60]而且他沒有屏幕 +[25:00.96]所以只能接在電視上用 +[25:02.12]而且他本身不能發出聲音 +[25:04.44]但是Apex Twin用自己的這個用力過猛的方式 +[25:07.52]把這個電腦給玩壞了 +[25:08.96]讓他能夠發出類似於音樂一樣的聲音 +[25:12.16]這就是他從小跟設備的這個不解職員的開頭 +[25:16.64]他的媽媽是護士 +[25:18.04]他的爸爸是一個礦工 +[25:19.44]Conword有英國最大 +[25:21.28]在全世界能排到商號的一個西礦 +[25:23.48]然後在17歲的時候 +[25:24.68]他為了能夠買到自己心儀的設備 +[25:28.12]所以他去跟他爸爸在礦裡面幹了一段時間 +[25:31.24]幹活 +[25:32.56]然後掙到的這點錢買了地台設備 +[25:34.44]結果這個設備到手之後聲音極限難聽 +[25:37.36]於是他只能被迫的改造 +[25:38.76]因為他買不起別的設備 +[25:39.92]所以他就是只能改造手裡的這個 +[25:41.92]他把這個面板撬開 +[25:43.60]把裡面的電路去琢磨 +[25:45.64]這個電路是怎麼回事 +[25:46.96]不斷的去改造他 +[25:48.72]然後越改越複雜 +[25:50.60]改到最後這個設備已經完全不是當初 +[25:54.52]他花錢買的那個設備了 +[25:57.32]完全是另外一個東西了 +[25:58.72]所以他從小就具備這種DIY的精神 +[26:01.88]一種強烈的朋克氣息 +[26:04.96]但是比這種DIY精神更重要的是 +[26:06.88]他對於機器的迷戀 +[26:10.08]有一個很好的例子 +[26:10.96]就是卡西歐的這個FC-1採樣器 +[26:14.04]就這採樣器我沒見過 +[26:15.32]就是早都被時代淘汰了 +[26:17.52]就是他拿這個採樣器 +[26:18.60]他發現這個採樣器 +[26:19.60]當你快速的開關這個這個電源的時候 +[26:22.96]不斷的去開關開關開關 +[26:24.20]就不停的去 +[26:24.92]就像一個熊孩子一樣去禍害這個開關的時候 +[26:28.04]這個機器可以發出一種 +[26:29.44]非常用他的話說很瘋狂的噪音 +[26:32.32]而這個噪音比這採樣器本身 +[26:34.00]能發出的其他聲音都好聽 +[26:35.64]所以他把這個聲音給錄下來 +[26:37.32]又重新倒回到這個採樣器裡面 +[26:39.24]進行他的實驗 +[26:41.08]就是這種不按設計者的設計方式 +[26:43.76]去使用這個產品 +[26:45.40]就是用一種邊緣的 +[26:47.16]在故障中尋找樂趣的這樣一種方式 +[26:50.88]就會貫穿他的這個音樂聲音 +[26:53.68]我們今天所細微長的使用的這些VST +[26:56.68]音序器 +[26:57.36]效果器 +[26:58.04]我們在軟件裡面 +[26:58.88]在硬件裡面的各種精巧的功能 +[27:01.32]很多都是拜像API Twin這樣的人所次 +[27:04.84]如果沒有他們當初的這種探險和創造的話 +[27:10.04]我們也不會擁有這樣的工具 +[27:12.20]更重要的是 +[27:13.68]我們聽音樂的人的這個聽覺經驗裡面 +[27:17.64]也不會有這樣的聲音存在 +[27:20.48]就是他們就僅僅會停留在毫無意義的錯誤和噪音 +[27:24.68]說到API Twin對於gear的痴迷 +[27:38.28]他其實完完全全不僅限於這個樂器 +[27:42.40]比如他特別喜歡坦克潛水艇 +[27:44.68]什麼導彈這些東西 +[27:46.48]就是也可能算是一個軍迷吧 +[27:49.00]他曾經跟這個記者套套不絕地講 +[27:51.68]說你知道現在這個錢能買到什麼東西嗎 +[27:54.52]他說4萬英鎊 +[27:55.44]你可以買到一個退役的廢舊潛水艇 +[27:57.92]然後他自己家裡面買了一台這個裝甲巡邏車 +[28:01.32]還是Diammler公司出品的 +[28:02.96]Diammler Ferret Mark III Armored Scout Car +[28:06.68]他說坐在這個巡邏車裡面 +[28:07.92]就感覺像坐在子宮裡一樣 +[28:09.52]只不過這子宮有一個大口徑的槍 +[28:11.60]然後他說坐在這個巡邏車裡面 +[28:13.60]他聽不到任何的音樂 +[28:15.04]你也不可能在裡面放音樂 +[28:16.44]他不是一個讓人享受的東西 +[28:18.48]就是做一個軍用的設備 +[28:20.60]籠籠的巨響能讓把你耳朵搞籠了 +[28:23.08]但是他就是非常享受在這個巡邏車裡面的這種感覺 +[28:27.12]所以他天生就是一個對於聲音高度敏感的這樣一個人 +[28:31.52]而他對於聲音的敏感和當時的 +[28:34.88]比如說流行樂和搖滾樂是格格不入的 +[28:37.40]所以說設備是他面對採訪的時候 +[28:39.72]唯一他真正感興趣聊的話題 +[28:42.00]他就覺得設備是有意思的 +[28:43.96]但是你跟他聊比如說美學層面的東西 +[28:46.76]等等他就沒有興趣 +[28:48.48]他還參與過這個Corg公司的一個 +[28:50.96]一台非常暢銷的這個單音合成器Modelog的這個研發 +[28:56.12]這個這台琴是市面上當時第一個這個量產的 +[28:59.24]可以自定義音率的合成器 +[29:01.28]就是他覺得12平均率本身是一個限制 +[29:04.52]所以他希望這台合成器可以具備這個自定義 +[29:08.56]比如說每一個白鍵子每一個黑鍵 +[29:11.00]對應的這個頻率和他頻率的倍數 +[29:13.36]你就是你可以自己來輸入和定義 +[29:16.36]然後在他的這個拿了Glammy講的這張唱片叫Syro +[29:19.76]發行之後他接受這個Pitchfork的採訪 +[29:22.48]列出了他在這張專輯裡面使用的設備清單 +[29:24.96]一共是148個設備 +[29:28.64]也就是這樣一個設備迷 +[29:30.16]那收回到他的第一張唱片就是1992年發行的這個Selected Ambient Works +[29:34.52]85-92 +[29:35.88]這張專輯就是幾乎沒有節拍 +[29:38.56]就沒有鼓沒有節奏省部 +[29:41.12]就是純粹抽象的氛圍音樂 +[29:44.00]純粹抽象的氛圍音樂 +[29:46.16]那Fact雜誌當時將他的這張唱片列為90年代的最佳唱片 +[29:51.00]而且不是並列 +[29:51.92]他就是說這張唱片就是90年代最屌的唱片 +[29:56.00]當時給的評語是The Birthplace and the Benchmark of Electronic Music +[30:00.56]就是電子音樂的出生地和Benchmark基準 +[30:05.44]接下來的故事我們就不羅列了 +[30:06.92]我只是想提醒你一下 +[30:08.48]他自己發的這張唱片說是85年到92年的這個作品集 +[30:13.68]85年的他只有14歲 +[30:15.96]出這張唱片的時候 +[30:16.96]他還沒有離開Cornwall他老家 +[30:19.72]Cornwall是英國最土的地方 +[30:21.76]風景非常秀美 +[30:22.84]但是離倫敦的時尚音樂圈和潮流圈沒有任何關係 +[30:27.80]就是他回憶他小的時候 +[30:29.28]Cornwall只有兩家唱片店 +[30:31.04]Cornwall是很大的一個地方 +[30:33.32]只有兩家唱片店 +[30:34.40]而且沒有任何club +[30:35.88]就是他小的時候 +[30:37.32]他們想要就是開音樂party +[30:39.48]只能自己組織這種地下的club +[30:41.48]所以Richard本人充滿了這種濃郁的地方屬性 +[30:46.16]這個地方屬性和那個就是都市的前衛的 +[30:50.12]比如什麼電子音樂的這種未來的指向是正好相反的 +[30:54.60]就是有人說Apex Twin是Cornwall的民謠音樂人 +[30:58.60]在2001年他的這個專輯 +[31:00.12]就是我們今天要介紹的這個Avel 14就是Drox裡面的一首作品 +[31:05.92]這個2001年發行的Drox裡面有很多歌名能看到這個痕跡 +[31:09.80]就是有大量的作品的名字是無法發音的 +[31:13.16]已經滅亡的Cornwall語 +[31:15.48]Cornwall語是凱爾特語的分支 +[31:17.64]在古羅馬進攻和佔領英格蘭之前 +[31:21.36]英格蘭的原住民就是凱爾特人的這種語言 +[31:25.08]還有一些他的作品可能跟當地的一些古老傳說有關 +[31:28.72]非常有意思 +[31:29.40]比如說他有一首叫做Logan Rock Witch +[31:33.12]這個Logan大概就是那種大石頭 +[31:37.04]就是巨石 +[31:38.36]可能就是幾十噸的那種大石頭 +[31:40.72]背後的一個故事特別二逼 +[31:42.12]我就不講了 +[31:42.88]大概意思就是說就是以前村民特別崇拜這個有一個大石頭 +[31:48.44]就這個大石頭天然形成的 +[31:50.40]一直在晃的 +[31:51.40]但是他又挪不走 +[31:52.84]結果被一群人給挪走了 +[31:54.16]然後這個引發了居民的憤怒 +[31:56.32]然後居民就要求這幫當兵的把這個石頭給放回去 +[31:59.60]因為這個石頭一個是他們旅遊景點的一個唯一能夠吸引人的這麼一個interest +[32:05.88]另外一個就是可能有一些迷信的色彩 +[32:08.72]所以就帶著這些民俗和迷信和傳說的視角 +[32:12.80]我們來聽聽這首曲子 +[32:14.64]Logan Rock Witch +[32:16.16]Witch就是女巫的意思 +[32:17.44]總之 Richard James 從來就沒有成為過眩酷的前男友 +[32:47.40]就他這種土里土氣的勁兒 +[32:50.92]他自己既不在意 +[32:52.96]甚至還相當固執 +[32:55.56]電子音樂的那種摩登氣息從來就跟他毫無關係 +[32:58.60]正相反他身上的始終具備的那種corkiness +[33:02.00]那種疏離的怪胎式的激烈的嘲諷 +[33:06.64]那種嬌躁不安的感覺 +[33:08.68]和所有的我們說那種都市的摩登的東西正好相反 +[33:13.24]而且他身上始終具備著一種強烈的對於現實的逃避和價值的排斥 +[33:17.36]就是在大部分的採訪中他都不好好說話 +[33:20.68]就是記者問他的所有的問題 +[33:22.68]他都就是陰陽怪氣的給懟回去 +[33:25.48]他很少常識正面的回答別人的問題 +[33:28.24]我們甚至可以說他是一個非常刻薄的人 +[33:32.68]就是他職業道德非常差勁 +[33:34.88]舉幾個例子 +[33:36.00]比如說 Lemonhead 就是一個搖晃樂隊了 +[33:39.04]請他做一些 remix +[33:41.08]結果他一直拖著一直拖著 +[33:43.56]拖到最後就是到 deadline +[33:46.76]最後他直接教了一些自己做的其他的音樂 +[33:49.36]並且跟對方說裡面包含了這個Kohu +[33:52.32]就是這個Lemonhead的音樂裡面的一聲鼓的聲音或者什麼 +[33:56.20]這就是一種完全的對人的侮辱和嘲笑 +[33:59.16]別人給你的音樂讓你做重混 +[34:01.52]然後你拿到別人的音樂裡面光在裡面 +[34:04.36]就是採樣了一個比如說半秒鐘的聲音 +[34:06.60]然後放到自己的音樂裡面教了回去 +[34:09.12]然後還掙了對方4000美元 +[34:11.80]當然對方就沒有發行這個 +[34:14.00]然後他自己還舔不知死的說 +[34:16.48]他們應該知道我的東西比他們那些狗屎強太多了 +[34:20.08]他就是這樣一個人 +[34:21.48]他說麥當娜曾經也找他合作過 +[34:23.48]Biorg也找他合作過 +[34:25.24]然後他當時對麥當娜這個事情 +[34:27.00]感受到一些被冒犯的這個意思 +[34:30.00]其實我能夠理解他的這種想法 +[34:31.68]就是說麥當娜是一個特別公立主義的人 +[34:35.20]就是說我要跟最心銳的最心銳的最潮的最前沿的人去合作 +[34:42.56]然後就是為了去始終保持我一個永遠年輕 +[34:46.36]永遠心銳的這樣一個狀態 +[34:48.20]對他就覺得這個事非常傻叉 +[34:51.28]所以當時他對麥當娜那邊提出的要求是說要么咱就算了 +[34:54.52]如果你非要我跟你合作的話 +[34:56.64]我要你學一些豬和狗的叫聲錄下來給我 +[34:59.68]我要當採樣來用 +[35:00.68]就是他就是這樣一種方式去對待別人的這個合作的要約 +[35:05.28]可以說是個非常分世紀俗的 +[35:07.24]而且也非常小氣的一個人 +[35:08.64]這張唱片就是我心中FX最好的一張唱片叫Drox +[35:14.20]他發表Drox的一個重要的原因 +[35:16.16]居然是他丟了U盤在飛機上 +[35:19.20]就是他有一個U盤裡面裝了他自己150個小時的音樂 +[35:22.80]他就說這個U盤 +[35:24.36]萬一要是被人剪著以後發到網上去 +[35:27.04]他就廢了 +[35:28.16]就是他特別小氣 +[35:29.12]他覺得自己的音樂是保障 +[35:31.52]所以他不想讓別人聽 +[35:33.00]如果讓別人免費的放到網上去之後 +[35:35.36]他就被別人占了大便宜了 +[35:36.80]所以他就說 +[35:37.56]那與其這樣我還不如就趕緊剪一些還不錯的這個發行出來 +[35:43.52]起碼我能賺到一些錢 +[35:45.00]而且他不只一次就是表示過這樣的話 +[35:47.40]他說他永遠不會把最好的音樂發表出來 +[35:50.44]因為他不想被別人rip off +[35:52.16]就是不想被別人抄襲學走占便宜 +[35:55.04]而且他說自己最愛的音樂就是自己的音樂 +[35:58.12]別人的音樂沒有能跟自己比的 +[36:01.76]儘管他事實上 +[36:03.00]確實就是電子音樂世界裡說一不二的先鋒和領袖 +[36:07.92]但是他自己又非常非常排斥這種領袖的認定 +[36:12.60]和這種引領風騷和這種前衛的視角 +[36:16.68]在所有的訪談裡面 +[36:17.72]他從來沒有過任何那種self in title +[36:21.92]就是自以為是的 +[36:22.96]然後價值輸出式的表達 +[36:25.16]他也從來不屑於任何哲學思想和那種所謂理念 +[36:30.64]還有過去的音樂大師唯武 +[36:33.40]就是他始終堅決的拒絕成為電子音樂的旗幟和符號 +[36:37.20]儘管所有人都希望他成為這樣的人 +[36:39.76]這和這個版本龍一這樣的人形成了鮮明的反差 +[36:44.24]他到現在為止從來沒有談到過 +[36:46.16]任何一次什麼音樂的本質 +[36:48.56]藝術的奧秘 生命的體驗這些玩意兒 +[36:51.80]他是一個非常反對這個stereotype的人 +[36:56.56]他甚至就是對於stereotype的過敏程度 +[36:59.28]會驅使他做一些非常莫名其妙的事情 +[37:02.24]比如說在techno裡面 +[37:03.96]就是有一種匿名文化 +[37:05.36]不能露臉 +[37:06.60]就是在所有techno唱片裡面 +[37:08.16]有一個不成文的規矩 +[37:09.20]就是封面上不能放臉 +[37:10.56]你必須要放一個類似什麼電路板 +[37:13.04]然後或者什麼和聲器的什麼玩意兒之類的東西 +[37:15.68]就是給人一種非常機械的感覺 +[37:17.68]而techno這樣的音樂是一種非常地下的 +[37:19.96]非常酷的東西 +[37:23.44]他不是一個個人的品牌 +[37:25.44]所以沒有人在唱片封面而放自己的這張臉和自己的形象 +[37:30.04]所以當Richard感受到自己被人視為一個前衛的techno的 +[37:36.92]這麼一個artist的時候 +[37:38.84]他就馬上出了一張唱片 +[37:40.16]在專輯封面放了自己的臉 +[37:42.00]就是他95年的這張名字也是反諷的專輯 +[37:45.48]叫做I care because you do +[37:47.04]我在乎因為你在乎 +[37:48.88]而他是一個完全不在乎的人 +[37:50.84]他說這就是他把自己的臉放到封面上的原因 +[37:53.92]就是為了跟圈子裡的主流的這種觀念拎著來 +[38:00.32]而且他拒絕被歸納 +[38:01.92]拒絕進入任何普系 +[38:03.72]比如大家聽到這張 drugs 的時候 +[38:06.04]所有人都在說 +[38:07.52]你這個用了prepared piano +[38:09.44]就是所謂prepared piano +[38:10.92]就是把鋼琴裡面做各種各樣的改造 +[38:13.16]在鋼琴裡面加各種東西 +[38:14.68]叮叮噹噹的聲音 +[38:16.04]被改造過的這個聲學的樂器 +[38:19.56]然後就問他是不是受到了 +[38:21.04]比如說John Cage這樣的人的氣氛 +[38:23.08]然後他堅決於否認 +[38:25.40]他說他聽過John Cage的東西 +[38:26.84]他覺得大部分作品都是垃圾 +[38:28.68]可能只有一兩手是好的 +[38:30.44]而且他說這句話很關鍵 +[38:32.16]他說對於鋼琴進行改造 +[38:35.88]是應該是任何一個inquisitive的人 +[38:38.60]就是一個有好奇心的人的直覺 +[38:42.48]好吧 +[38:43.56]他覺得這還用別人啟發嗎 +[38:45.40]這不是廢話嗎 +[38:46.52]這就是Apex Twin和所有的傳統意義上的 +[38:50.08]是一個musician和artist的這個區別 +[38:53.36]就他已經不是說是表達一個什麼理念 +[38:56.52]而是說破壞和這種實驗性質的探索 +[39:00.80]是他最原始的本能 +[39:02.76]另外他也拒絕被人歸納到這個 +[39:04.72]所謂氛圍音樂和極簡音樂的這個道通裡面 +[39:07.80]比如他比如這個Brian Nino or Steve Rice +[39:12.04]他都說知道聽說過 +[39:13.64]但我沒有受到他們任何人的影響 +[39:16.00]我的音樂就是我自己 +[39:17.44]自己的這個噪音裡面琢磨出來的東西 +[39:20.60]所以他的所有作品 +[39:22.36]一不從理念出發 +[39:23.60]二不用理念統合 +[39:25.60]他也不形成任何一個抽象的東西 +[39:28.16]就像現在一個九父聖明的一個大藝術家會出來說 +[39:33.00]我最在意的是什麼 +[39:34.56]我在這個繪畫裡面看到了什麼東西 +[39:37.28]我在音樂裡面發現了一些奧秘 +[39:39.64]什麼他從來不說這些東西 +[39:41.12]另外就是他拒絕表達 +[39:42.72]就是哪怕是任何前顯的表達的意思 +[39:46.24]他僅僅是做一種反判和破壞和細穴的方式 +[39:49.88]在做音樂 +[39:50.64]但是他並沒有說 +[39:52.00]比如做一張概念的專輯 +[39:53.52]這張專輯整個在表達一個什麼意思 +[39:55.36]Drox是什麼意思 +[39:56.60]什麼叫Drox D-R-U-K-K-L-S +[39:59.00]所有人都說Drox是Drox就是毒品 +[40:02.96]或者藥物錯誤的寫法 +[40:05.24]但是他說這個藥物沒有任何關係 +[40:08.04]他說這個名字是有意思的 +[40:09.72]但是我不打算跟你們說 +[40:11.12]包括他後來拿格萊美的那張專輯叫Cyro +[40:13.88]這個是他自己的小孩 +[40:15.40]在一押學語的時候生造出來的一個詞 +[40:19.16]他就拿這個詞當自己的專輯的名字 +[40:21.96]而且他這個Persona的選擇也是完全隨機的 +[40:24.52]我們知道他有很多的Persona +[40:26.00]除了Apex Twin這個名字以外 +[40:28.00]還有什麼GAK什麼這那各的 +[40:30.60]就是他有十幾個不同的這個名字 +[40:33.96]就是他用不同的假名發佈自己的作品 +[40:36.56]而這些作品和他的這些Persona也沒任何關係 +[40:39.20]不像我們今天說 +[40:40.80]我們做一個ID或者做一個個人品牌的形象 +[40:45.56]他是有一個整體的設計的 +[40:47.40]他完全沒有 +[40:48.08]而且他是完全反對這些東西 +[40:50.36]而他自己的音樂作品的名字也令人想死 +[40:53.00]就是他首先他有大量的作品沒有標題 +[40:56.36]他這些被認為是史詩一般的這個經典作品 +[41:00.28]裡面二十多首曲子沒有標題只有序號 +[41:03.72]1 2 3 4 5 6 7這就是他的標題 +[41:06.16]還有一些名字是一些胡辯亂造的語言 +[41:08.24]Drugs裡面有很多不可能讀出來的名字 +[41:11.56]他也有一些是用古的那個凱爾特語 +[41:14.76]所謂康沃爾語的一些篡改 +[41:17.00]要點就是沒有意義 +[41:18.12]他不拿這些東西表達任何的理念 +[41:21.24]唯一他認可的兩個人在我看到的 +[41:24.44]就是所有的這個他的發言和他的言論裡面 +[41:27.76]就是一個是薩蒂 +[41:29.32]一個是這個史達·卡爾森 +[41:31.00]史達·卡爾森就是二世紀最重要的這個電子音樂大師 +[41:35.52]就是序列音樂電子音樂大師 +[41:38.04]這不是我們今天要討論的範疇 +[41:40.36]他覺得史達·卡爾森確實是一個自己的偶像 +[41:44.12]他還去這個史達·卡爾森的這個 +[41:46.16]Tribute的這個展覽裡面去做個現場表演 +[41:49.40]就對他來說是非常罕見的事情 +[41:51.40]另外一個人就是薩蒂 +[41:52.60]其實薩蒂和他的這種這個傳承觀音是能夠體會出來的 +[41:57.56]就是薩蒂我們說某種醫生來說 +[41:59.56]薩蒂是印象派的十足 +[42:02.44]就是在他那個時候 +[42:03.76]人們還沒有還沒有說Impressionism這詞來說音樂呢 +[42:07.56]但是薩蒂確實是啟發了德標西和拉維爾這樣的一代 +[42:12.08]印象主義的音樂的這個大師 +[42:14.28]薩蒂的音樂的音符非常非常的少 +[42:16.48]而且就僅僅是一種對於印象的靈膜 +[42:21.08]對這個東西是和Apex Twin的音樂非常不謀而合的東西 +[42:26.40]他說薩蒂是他自己最喜歡的鋼琴家 +[42:29.12]他覺得明顯是領先時代的 +[42:31.56]對 +[42:32.56](音樂) +[42:34.56](音樂) +[42:36.56](音樂) +[42:38.56](音樂) +[43:06.52]總而言之 +[43:07.52]他呢就是Apex Twin始終沒有脫離感覺 +[43:10.52]他就是他以感覺作為自己唯一的依靠 +[43:14.24]用自己敏銳的感受 +[43:16.24]和對複雜系統的迷戀 +[43:18.52]就是用184個設備來做這麼半個小時的音樂 +[43:22.64]去拓展了這個人類聽覺的邊界 +[43:25.52]說到這個複雜系統 +[43:26.52]我們就要說說他對於這個樂器的這件事情的探索 +[43:30.52]到了多麼離譜的程度 +[43:32.52]他是做各種各樣的樂器 +[43:34.40]然後他改造各種各樣的樂器 +[43:36.40]但我接下來說的這幾個事就更加離譜了 +[43:38.40]有一個叫做Dissolvate Club +[43:41.40]就是一個夜店 +[43:42.40]他一直在倫敦請他來DJ給他很多錢 +[43:44.40]就希望他來放歌 +[43:46.40]他不想放歌 +[43:48.40]而且他可能覺得這個拿別人的唱片 +[43:50.40]在夜店裡放歌大家一起跳舞 +[43:52.40]還能作為他自己的表演 +[43:54.40]這個事是一個非常Pretentious +[43:56.40]非常虛偽的一個事情 +[43:57.40]他可能是這麼覺得 +[43:58.40]我猜 +[43:59.40]所以他去幹了這麼一個事 +[44:01.40]他到了現場 +[44:02.40]帶了紗紙 +[44:03.40]把紗紙鋪在這個唱機上面 +[44:06.40]用唱針去聽這個紗紙 +[44:08.40]就是發出的聲音就是炸裂一般的噪音 +[44:11.40]大家可以想像有多可怕吧 +[44:13.40]然後現場居然還有人跟著嗨 +[44:16.40]還有人覺得挺高興 +[44:17.40]然後後來別人又請他一次 +[44:20.40]然後他拿了一個攪拌機去 +[44:22.40]然後把那個麥克風 +[44:24.40]聲音放大之後 +[44:25.40]把麥克風扔進了攪拌機 +[44:26.40]然後把攪拌機打開 +[44:28.40]然後在演出結束的時候 +[44:30.40]把這個攪拌機扔到了這個狂躁的人群裡 +[44:34.40]然後居然還有一個哥們撿到了 +[44:35.40]然後還找著簽名 +[44:36.40]說我會把這個攪拌機永遠的保留起來 +[44:39.40]珍藏起來 +[44:40.40]然後另外一個例子是人聲控制 +[44:42.40]他曾經做過一個演出 +[44:44.40]是找了一堆這個 +[44:46.40]就是合唱團的這個歌手 +[44:48.40]和這個就是正常我們說的這個 +[44:50.40]交響樂團裡面的一部分的編制 +[44:52.40]然後他給每一個人發的不是鋪子 +[44:54.40]而是一個類似平板電腦的東西 +[44:56.40]然後在這個演出的現場 +[44:58.40]這個牆壁上會打出這種牆中弱的這個符號 +[45:02.40]還有那個快中慢的那個速度的符號 +[45:05.40]每個人的平板電腦上 +[45:06.40]會顯示出一些隨機的音符 +[45:08.40]或者是指示 +[45:09.40]就比如說我現在讓你發出鬼空狼豪的聲音 +[45:12.40]或者什麼之類的 +[45:14.40]然後他自己把所有的這些這個顯示 +[45:17.40]都匯總到自己的電腦上 +[45:19.40]然後用一個控制器去控制 +[45:21.40]然後就是所以他舉辦了這樣一場音樂會 +[45:24.40]就是所有人被機器化之後 +[45:27.40]再由他來控制 +[45:29.40]他來控制一台機器 +[45:30.40]而這個機器控制了現場所有的人 +[45:32.40]然後每一個人去演奏自己的嗓子 +[45:34.40]或者是手裡的這個聲血樂器 +[45:37.40]然後再往下的這個例子 +[45:39.40]就是我們今天要說到的這個作品 +[45:41.40]叫做Able 14 +[45:42.40]就是他自己有一台Disclovir +[45:45.40]Disclovir是亞馬哈公司做的一個自動鋼琴 +[45:49.40]這個自動鋼琴是現代以上的自動鋼琴 +[45:51.40]不是說我們像西部世界裡面看到那種 +[45:53.40]拿那個打孔的紙去演奏的那種 +[45:56.40]而是非常非常高科技的 +[45:58.40]就是它本身是一個完整的鋼琴 +[46:00.40]你可以當正常的鋼琴來演奏 +[46:02.40]但是它裡面被安裝了複雜的數控系統 +[46:05.40]它可以接收 MIDI 信號 +[46:07.40]就是數字信號進來之後 +[46:09.40]作為指令 +[46:10.40]會直接控制這個鋼琴鍵按下去 +[46:12.40]就是你看到好像是幽靈在彈這個鋼琴 +[46:14.40]我們在這個商場裡和這個 +[46:16.40]飛機場裡有的時候會看到這樣的東西 +[46:19.40]這就是亞馬哈出品的這樣一個東西 +[46:21.40]所以他買了這樣一台琴放在家裡面 +[46:24.40]然後他也不去彈 +[46:26.40]他就拿自己的電腦對著這個鋼琴來編成 +[46:29.40]然後這個 +[46:30.40]Drox這張專輯裡面就有很多作品都是這樣的 +[46:33.40]我們先來聽一段這個Avril 14 +[46:35.40]Avril 14 +[46:37.40]Avril 14 +[46:39.40]Avril 14 +[46:41.40]Avril 14 +[46:43.40]Avril 14 +[46:45.40]Avril 14 +[46:47.40]Avril 14 +[46:49.40]Avril 14 +[46:51.40]Avril 14 +[46:53.40]Avril 14 +[46:55.40]Avril 14 +[46:57.40]Avril 14 +[46:59.40]Avril 14 +[47:01.40]Avril 14 +[47:03.40]Avril 14 +[47:05.40]Avril 14 +[47:34.40]Avril 14就是Drox裡面非常不起眼的一首作品 +[47:38.40]但是它卻成為了Apex Twin的標誌 +[47:40.40]我這實在是想不到有什麼比這更不恰當的代表作了 +[47:44.40]但是它確實是Apex Twin的代表作 +[47:46.40]如果我們現在打開Spotify的話 +[47:48.40]它應該是第二名的播放量好幾倍 +[47:51.40]可能是十幾倍都不止 +[47:53.40]有幾千萬的播放 +[47:54.40]甚至可以說是Apex Twin唯一真正意義上 +[47:57.40]出圈的作品 +[47:58.40]就是不是電子音樂或者是音樂愛好者聽 +[48:01.40]而是所有人都聽過的東西 +[48:03.40]Avril 14被無數人採樣了 +[48:05.40]我暫時就不列舉了 +[48:07.40]比較出名的是Cony West +[48:09.40]在Blame Game這首歌裡面採樣了Avril 14 +[48:13.40]而且是一個主採樣 +[48:14.40]就是整個這個歌就是Avril 14作為骨架 +[48:18.40]然後來重新編曲的這樣一首歌 +[48:21.40]所以它唱的這個旋律也是Avril 14裡面的 +[48:24.40]Avril 14裡面的 +[48:25.40]然後包括Spotify Jones的這個電影"Her" +[48:48.40]就是那個斯加利約漢遜扮演這個Siri +[48:52.40]然後這個男主角和這個Siri談戀愛的這樣一個 +[48:55.40]人和機器的一個迷思的這樣一個故事 +[48:57.40]Avril 14就是從這一點上來說 +[48:59.40]也和這個電影的這個主題非常契合 +[49:02.40]這個電影預告PR就用了這首曲子 +[49:05.40]Drox的這種混亂的程度 +[49:07.40]達到了巔峰 +[49:08.40]就是它比如說第一首歌 +[49:10.40]還是特別舒緩的這種乾美蘭樂器的 +[49:14.40]這種機器控制的生學樂器的演奏 +[49:18.40]然後馬上就會進特別癲狂的令人就是精神崩潰的 +[49:22.40]這種專門被快速的這種聲音 +[49:24.40]所以但是其中始終有一個主題就是 +[49:27.40]生學樂器的控制和改造 +[49:29.40]就像剛才說的這個東西 +[49:30.40]比如說用迷迪用電腦來控制鋼琴 +[49:32.40]來控制這些乾美蘭樂器 +[49:34.40]來控制一些奇怪的弦樂 +[49:36.40]這裡面也有力度變化 +[49:38.40]也有和聲編排 +[49:39.40]也有旋律線 +[49:40.40]就它聽起來非常像人 +[49:41.40]但是它不是人 +[49:42.40]這首曲子我們聽到這曲子結尾 +[49:45.40]收的也沒有任何道理 +[49:47.40]就沒有任何一首就是鋼琴作品 +[49:49.40]會收在這個 +[49:51.40]比如說八小節的一個和弦進行的 +[49:53.40]可能第二小節或是第三小節 +[49:55.40]突然就好像演奏者 +[49:57.40]演奏到一半突然想到什麼 +[49:58.40]然後就走了 +[49:59.40]接了電話就走了一樣 +[50:00.40]沒有任何道理 +[50:01.40]如果大家去看一個youtube的一個翻彈的視頻 +[50:05.40]有一個人用鋼琴翻彈了這個 +[50:08.40]A14 +[50:09.40]這個視頻我覺得洩露了天機 +[50:11.40]就是如果你不是一個鋼琴演奏者的話 +[50:14.40]你可能很難感受到其中的那個曖昧 +[50:17.40]不清和那種似是而非的中間狀態 +[50:20.40]如果你盯著這個視頻看 +[50:22.40]我會把這個鏈接放在收Note 3 +[50:23.40]你會看到這個演奏者的兩隻手 +[50:25.40]尤其是右手 +[50:26.40]就如癲嫌一般的 +[50:28.40]非常非常生硬的跑來跑去 +[50:30.40]就是你可以想像 +[50:31.40]它練了很長時間 +[50:32.40]就是這個曲子本身是一個 +[50:33.40]非常非常簡單的 +[50:35.40]聽起來很眷擁的一個曲子 +[50:36.40]但只有演奏的人才知道 +[50:38.40]這其中意味著什麼 +[50:39.40]就是它不是給人演奏用的 +[50:41.40]雖然聽起來很像 +[50:43.40]甚至這專輯裡面有另外一首曲子 +[50:45.40]被人指責為 +[50:46.40]這是人類不可能演奏的東西 +[50:48.40]這讓我想到這個 +[50:49.40]詹亞東以前的一個故事 +[50:50.40]就是說剛認識豆維的時候 +[50:52.40]覺得豆維這個人特別不講規矩 +[50:54.40]說豆維到他的這個編曲的這個 +[50:56.40]的軟件上 +[50:57.40]說這個樂團的這個編制裡面 +[51:00.40]這個長迪只有8個人 +[51:02.40]但是他上來就按10個音 +[51:04.40]就是對於像詹亞東這樣的一個匠人 +[51:06.40]他會很不接受這樣的事情 +[51:08.40]但是對於豆維這樣的藝術家來說 +[51:10.40]這些規矩都跟放屁一樣 +[51:12.40]我們不需要去考慮這些事情 +[51:14.40]所以我們說一個真正的鋼琴演奏者 +[51:15.40]會更加明顯的體會到 +[51:17.40]Avel 14這首曲子的那種 +[51:19.40]弱隱弱陷的恐怖骨 +[51:21.40]就是人和機器的邊界被模糊 +[51:23.40]這個方式就是 +[51:25.40]它從小到大一如既往 +[51:27.40]鑽研機器的這個過程 +[51:29.40]在這個過程裡面 +[51:30.40]偶然的得到了一首平淡的鋼琴小品 +[51:33.40]這個事情非常有意思 +[51:35.40]就是說 +[51:36.40]它的音樂創作完全不是 +[51:38.40]一個魅俗的思路 +[51:40.40]也是一個類似於我們說 +[51:41.40]搖滾樂隊偶爾唱一首柔情的慢歌 +[51:43.40]完全不是這樣的概念 +[51:45.40]就是它在探索自己的這個東西的過程中 +[51:48.40]偶然的和主流的這種審美趣味 +[51:51.40]相遇了 +[51:53.40]就好比一個極限的攝影師 +[51:55.40]在北極拍了20年這個冰川和帝帽 +[51:58.40]結果有一天他拍到了一張 +[52:00.40]像一個人形塑苗一樣的形狀 +[52:02.40]這個巧合就非常有意思 +[52:04.40]就是一種南援北摺的脫褲子放屁一樣的行動 +[52:07.40]你鋼琴放在家裡你不彈 +[52:09.40]你在你的這樣的專輯裡面 +[52:11.40]去創作這樣的音樂 +[52:12.40]你想表達什麼 +[52:13.40]其實什麼也不想表達 +[52:14.40]就好像劉慈欣在詩雲裡面 +[52:16.40]用窮舉法寫中文古詩的那個外星人一樣 +[52:19.40]外星人摧毀了音樂戲 +[52:21.40]然後產生的能量 +[52:23.40]來把這個七言絕句的 +[52:25.40]所有的漢字的排列全部寫進 +[52:28.40]然後跟這個自己的寵物人類說 +[52:30.40]所有最精妙的古詩 +[52:32.40]都在我寫的這個集合 +[52:34.40]這個數據的集合力 +[52:37.40]FX-1全人不在乎 +[52:39.40]也完全不面向 +[52:41.40]我們說鋼琴的這個傳統 +[52:43.40]是鋼琴的審美情趣 +[52:45.40]僅僅是由它內心的引領 +[52:47.40]由它對於聲音本身的這種直覺性的探索 +[52:51.40]但是卻與這種通俗的古典之美相遇了 +[52:54.40]從而形成這樣一個非常奇特的 +[52:57.40]這樣一個出圈的商業案例 +[52:59.40]我這樣說好像把FX-1說成 +[53:03.40]是一個非常冷酷的Psychopath +[53:05.40]但是它完全不是 +[53:07.40]就是從它很多的一些非常corny的 +[53:10.40]就是不夠高雅的 +[53:12.40]俗理俗氣的 +[53:14.40]是不夠藝術的 +[53:15.40]非常老土的這些想法中可以印證這一點 +[53:17.40]比如說它說 +[53:19.40]它曾經說過它覺得音樂是日記 +[53:22.40]它說它的音樂是 +[53:24.40]很多都是自己某一段生活的印記 +[53:27.40]比如說Drox裡面有兩首曲子 +[53:29.40]它說這就是自己在法國和女朋友 +[53:31.40]去度假的時候做的 +[53:33.40]它說這個音樂是日記這句話 +[53:35.40]並不指向任何具體的 +[53:37.40]意思 +[53:38.40]具體的敘述 +[53:39.40]比如說我很傷心 +[53:40.40]或者是我很快樂 +[53:41.40]我感受到了什麼什麼 +[53:43.40]都完全沒有 +[53:44.40]就好像音樂就是生活本身 +[53:46.40]就已經沒有任何 +[53:48.40]無需多言了已經 +[53:49.40]它說 +[53:50.40]現在的人帶著筆記本電腦 +[53:52.40]隨隨地可以做音樂 +[53:53.40]就使得電子音樂變得 +[53:55.40]非常像今天的民謠音樂 +[53:57.40]因為你可以非常快速的 +[53:59.40]就做一段什麼東西 +[54:01.40]然後你也不需要去依靠什麼 +[54:03.40]錄音室 +[54:04.40]或者是大的設施 +[54:06.40]所以這就是你 +[54:07.40]非常realistic selection of your life +[54:09.40]而且非常真實 +[54:10.40]非常在場 +[54:12.40]比如它覺得 +[54:13.40]John Cage的音樂缺乏情感 +[54:15.40]什麼意思嘛 +[54:16.40]什麼叫缺乏情感 +[54:17.40]它的音樂難道不是 +[54:18.40]它自己的音樂難道不是 +[54:19.40]最缺乏情感的音樂嗎 +[54:21.40]或者說 +[54:22.40]在它看來 +[54:23.40]音樂本身就是一個 +[54:24.40]充滿情感的東西 +[54:25.40]而這個情感已經足夠的充派 +[54:27.40]以至於我們不需要 +[54:28.40]任何事後的提煉 +[54:30.40]和所謂的意義的浮現 +[54:32.40]再比如說 +[54:33.40]它說人生有特殊的魅力 +[54:34.40]比如說它覺得兩個人相愛 +[54:36.40]大概率來說 +[54:37.40]這兩個人會喜歡 +[54:38.40]對方說話的那個頻率的頻段 +[54:40.40]這裡面有一個概念 +[54:41.40]它就是給這個 +[54:42.40]談話的這個對方 +[54:43.40]不厭其煩的講 +[54:44.40]什麼叫做共振風 +[54:45.40]共振風就是 +[54:46.40]每一個人說話的時候 +[54:47.40]你說話那個頻率裡面 +[54:49.40]會有 +[54:50.40]兩三個那個尖 +[54:52.40]就是非常大的能量的那麼兩個點 +[54:54.40]每一個人所在的位置不一樣 +[54:56.40]比如說 +[54:57.40]男性的這個共振風 +[54:58.40]會普遍比女性要低一些 +[54:59.40]這就是男性聲音 +[55:01.40]和女性聲音的這個差別的 +[55:03.40]如果共振風 +[55:04.40]被調高了的話 +[55:05.40]我們會聽到這一個人聽起來 +[55:07.40]聲音會像另外一個人 +[55:09.40]Rachel在這個家裡面採樣了 +[55:12.40]或者說錄音了 +[55:13.40]大量的這個 +[55:14.40]他父母說話的聲音 +[55:16.40]他保存起來 +[55:17.40]而他這個想法 +[55:18.40]非常奇怪 +[55:19.40]甚至有點可怕 +[55:20.40]他說 +[55:21.40]等有一天我的父母去世了 +[55:22.40]我還能聽到他們說話 +[55:23.40]而且我還可以用他們的 +[55:24.40]說話的聲音去做音樂 +[55:26.40]說到這個他的父母 +[55:28.40]你知道這個Apex Twin的名字的含義嗎 +[55:31.40]也許我們永遠都沒有辦法知道 +[55:33.40]因為他永遠都不會告訴我 +[55:34.40]但是有一個廣泛的 +[55:35.40]並且比較靠譜的揣測 +[55:37.40]給大家分享一下 +[55:38.40]Apex是一個 +[55:40.40]非常老派的一個 +[55:42.40]音頻設備廠牌的名字 +[55:44.40]效果器這些東西 +[55:45.40]但他小時候是一個設備迷因 +[55:47.40]所以他可能就繼承了 +[55:48.40]這個一個設備品牌的名字 +[55:50.40]Twin指的是什麼呢 +[55:51.40]是這個 +[55:52.40]雙子 +[55:53.40]或者是這個 +[55:54.40]雙胞胎 +[55:55.40]就是指他流產的哥哥 +[55:57.40]在他出生之前 +[55:59.40]他母親 +[56:00.40]曾經這個 +[56:01.40]胎死腹中 +[56:02.40]失去了這樣一個孩子 +[56:04.40]然後他給他的這個孩子 +[56:06.40]起名也叫Rachel +[56:07.40]他母親 +[56:08.40]就是對於他這個 +[56:09.40]沒有存活下來的這個哥哥 +[56:12.40]非常非常的在意 +[56:13.40]而且非常的留戀 +[56:15.40]是經常念到他這個 +[56:17.40]沒有出生的哥哥 +[56:20.40]以至於他給自己的 +[56:21.40]接下來的這個孩子 +[56:23.40]也起名叫同樣的名 +[56:24.40]Apex Twin曾經說 +[56:26.40]感覺他自己在 +[56:27.40]替這個沒出生的哥哥活著 +[56:29.40]甚至覺得自己 +[56:30.40]占用了 +[56:31.40]哥哥活著的機會 +[56:33.40]所以說了這麼多 +[56:34.40]我想 +[56:35.40]如果到現在還是有人 +[56:36.40]把Apex Twin +[56:37.40]解讀為一個 +[56:38.40]非常深邃的 +[56:39.40]非常高展園主的 +[56:41.40]前衛的藝術家的話 +[56:42.40]那麼大概率這個人 +[56:44.40]對Apex Twin是 +[56:45.40]一無所知的 +[56:47.40]與其說 +[56:48.40]他是一個前衛藝術家的話 +[56:49.40]不如這麼說 +[56:50.40]他是一個 +[56:52.40]誠實而不懂的 +[56:53.40]圓容的 +[56:54.40]然後感受了一個極端敏銳的 +[56:56.40]並且對機器 +[56:57.40]對一些設備 +[56:58.40]著魔的小孩 +[57:00.40]他喜歡間接的 +[57:01.40]和世界打交道 +[57:02.40]他喜歡把 +[57:03.40]所有的東西都 +[57:04.40]接入到機器裡 +[57:05.40]再用機器 +[57:06.40]來去和這個世界交互 +[57:08.40]就是他有一些 +[57:09.40]普遍的想法 +[57:10.40]然後他對聲音的迷戀 +[57:12.40]和敏銳 +[57:13.40]超出了我們所有的人 +[57:15.40]而這就是 +[57:16.40]當人不讓的藝術 +[57:17.40]這只不過 +[57:18.40]他不是那種 +[57:19.40]為了彰顯理念的藝術 +[57:21.40]甚至也不是 +[57:22.40]什麼打破規則 +[57:23.40]和界限的藝術 +[57:24.40]所謂的打破規則和界限 +[57:26.40]就是在功力的意義上 +[57:27.40]他確實是客觀上 +[57:28.40]對世界 +[57:29.40]對當代音樂 +[57:31.40]對人類的聽覺 +[57:32.40]邊界 +[57:33.40]做出了巨大的拓展 +[57:34.40]他啟發了 +[57:35.40]所有的音樂人 +[57:36.40]所有的後來者 +[57:37.40]音樂什麼都不是 +[57:38.40]他就只是聲音而已 +[57:40.40]所以音樂可以是任何樣子 +[57:41.40]他的藝術 +[57:42.40]不是這些意義上的藝術 +[57:43.40]而就僅僅是 +[57:45.40]外物與自我之間 +[57:46.40]長陽 +[57:47.40]徘徊和探尋的藝術 +[57:50.40]他不深刻 +[57:51.40]但是他足夠迫切 +[57:53.40]他是一個以聲音為實的人 +[57:56.40]在這個意義上 +[57:57.40]他是一個藝術家 +[57:58.40]最後想分享一段 +[57:59.40]這個Apex Twin的採訪中的 +[58:01.40]一段讀白 +[58:02.40]他說 +[58:03.40]我今天早上在想 +[58:04.40]我為什麼還在做音樂 +[58:06.40]我不知道是不是因為 +[58:07.40]一會兒有採訪 +[58:08.40]我才會想這個問題 +[58:09.40]但我想 +[58:10.40]當人和人談話的時候 +[58:12.40]他總是受到語言的 +[58:13.40]詞彙的限制 +[58:14.40]你用語言思考 +[58:16.40]因此語言支配了你的思考 +[58:18.40]當你做音樂的時候 +[58:19.40]語言就不會支配你 +[58:20.40]這就是我熱愛音樂的原因 +[58:22.40]你不會受到詞彙的限制 +[58:25.40]你當然會進入模式 +[58:26.40]進入趨勢之中 +[58:28.40]但是你也可以去 +[58:29.40]到達任何你想去的地方 +[58:31.40]在語言裡 +[58:32.40]你不能 +[58:33.40]當然你也可以學習 +[58:34.40]更多的詞句 +[58:35.40]但是在音樂和藝術裡 +[58:37.40]它是無限的 +[58:39.40]生命是無限的 +[58:40.40]這就是音樂最好的地方 +[58:42.40]正如Apex Twin所言 +[58:44.40]這個由詞句 +[58:45.40]所構成的Podcast +[58:47.40]並不能夠觸及到 +[58:48.40]它音樂的 +[58:49.40]精妙的萬分之一 +[58:51.40]但是希望可以給你 +[58:52.40]帶來一些啟發和興趣 +[58:54.40]感謝收聽不在場 +[58:57.40]你可以通過 +[58:58.40]泛用性播客客戶端 +[58:59.40]訂閱收聽 +[59:00.40]你目前也可以 +[59:01.40]在網易音樂上找到 +[59:03.40]如果你喜歡這些節目 +[59:05.40]也希望你可以 +[59:06.40]分享給你的朋友 +[59:07.40]也歡迎你為本節目捐款 +[59:08.40]增加它存續下去的概率 +[59:10.40]一次性捐款 +[59:11.40]不低於300元的朋友 +[59:13.40]請在支付寶的 +[59:14.40]副言或者是 +[59:15.40]商戶的對話礦中 +[59:16.40]留下你的電子郵箱 +[59:17.40]你會收到 +[59:18.40]我布丁7的郵件 +[59:20.40]那捐款的二維碼 +[59:22.40]本期節目的歌單 +[59:23.40]包括我所有提及到的 +[59:25.40]事項的鏈接 +[59:27.40]以及收Note +[59:28.40]以及這個電台的 +[59:29.40]有關的一切信息 +[59:31.40]請你訪問它的網站 +[59:33.40]不在場的全拼 +[59:34.40]不在場.xyz +[59:36.40]咱們下期再見 +[59:38.40](音樂) +[59:40.40](音樂) +[59:42.40](音樂) +[59:44.40](音樂) +[59:46.40](音樂) +[59:48.40](音樂) +[59:50.40](音樂) +[59:53.40](音樂) +[59:57.40](音樂) +[60:00.40](音樂) +[60:03.40](音樂) +[60:06.40](音樂) +[60:09.40](音樂) +[60:12.40](音樂) +[60:15.40](音樂) +[60:18.40](音樂) +[60:21.40](音樂) +[60:48.40](音樂) +[60:51.40](字幕:貝爾) +[60:52.40]我看你不太好看 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.md b/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.md new file mode 100644 index 0000000..5f64776 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E4 四月十四.md @@ -0,0 +1,2952 @@ +--- +title: 不在场-S1E4 四月十四 +date: Sun, 08 Mar 2020 16:30:00 +0000 +draft: false +summary: 关于Aphex Twin的资料甚少，且相互矛盾，这是Richard的性格使然。在它众多朋友对他的描述里，唯一众口一词的，是『Richard做音乐只为自己』。至于发行唱片和演出，只是他为得自由去赚钱罢了。 这个神秘的英国农村人，以Aphex Twin之名，一己之力拓宽了当代音乐的聆听界限，并坚持与任何社群、理念和所谓传承划清界限。一半人只当他是躲在机器后面的怪人，另一半人称他为赛博世界的先知。 总之... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E4 四月十四" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjE2OTQsInQiOjF9.ER9vdJO-apxQrPQl-gWrQkhLUvo/buzaichang/8416317326_578886.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8416318041_869621.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E4 四月十四.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +关于Aphex Twin的资料甚少，且相互矛盾，这是Richard的性格使然。在它众多朋友对他的描述里，唯一众口一词的，是『Richard做音乐只为自己』。至于发行唱片和演出，只是他为得自由去赚钱罢了。 这个神秘的英国农村人，以Aphex Twin之名，一己之力拓宽了当代音乐的聆听界限，并坚持与任何社群、理念和所谓传承划清界限。一半人只当他是躲在机器后面的怪人，另一半人称他为赛博世界的先知。 总之，想要理解Aphex Twin，似乎还是躲不开『艺术是什么』的大哉问。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： minipops 67【120.2】【source field mix】 - Aphex Twin《Syro》 Flim - Aphex Twin《Come To Daddy》 Everything In Its Right Place - Radiohead 《Kid A》 Jynweythek - Aphex Twin《Drukqs》 Logan Rock Witch - Aphex Twin《Richard D. James》 Gnossiennes: No. 1, Lent - Erik Satie Avril 14th - Aphex Twin《Drukqs》 Blame Game - Kanye West《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》 Show Notes： 1、Hanging Out With Audiophile, Jamie Lidell主持的播客 http://jamielidellmusic.com/ 2、Better Call Saul 美剧《风骚律师》中的采样来自S3E10 https://www.imdb.com/title/tt5570804/?ref_=ttep_ep10 3、Granular synthesis 粒子合成 https://en.wikipedia.org/wiki/Granular_synthesis 4、鲁豫有约的采样 https://www.youtube.com/watch?v=FBnE2VVc38M 5、Glitch音乐 https://en.wikipedia.org/wiki/Glitch_(music) 6、Aphex Twin专辑《Selected Ambient Works 85-92》 https://en.wikipedia.org/wiki/Selected_Ambient_Works_85%E2%80%9392 7、Deadmau5 https://en.wikipedia.org/wiki/Deadmau5 8、Skrillex https://en.wikipedia.org/wiki/Skrillex 9、311乐队 https://en.wikipedia.org/wiki/311_(band) 10、Radiohead的主唱Thom Yorke的『沙漠逃生唱片』主题访谈提及Aphex Twin https://www.bbc.co.uk/sounds/play/m0008qg3 11、Warp唱片 https://warp.net/ 12、ZX81电脑 https://en.wikipedia.org/wiki/ZX81 13、Casio FZ-1采样器 https://encyclotronic.com/synthesizers/casio/fz-1-r228/ 14、Aphex Twin讲自己买了一台装甲车的文章 http://www.aphextwin.nu/learn/98136109364492.shtml 15、Aphex Twin和Korg合成器首席设计师的对谈 https://item.warp.net/interview/aphex-twin-speaks-to-tatsuya-takahashi/ 16、Fact杂志对《Selected Ambient Works 85-92》的评价 https://www.phonicarecords.com/product/aphex-twin-selected-ambient-works-85-92-cd-apollo/57575 17、康沃尔语言 https://en.wikipedia.org/wiki/Cornish_language 18、Aphex Twin给Lemonhead做remix的恶作剧 https://fourfourmag.com/fact-or-fiction-7-stories-about-aphex-twin/ 19、把自己的脸放在封面上的专辑《I Care Because You Do》 https://en.wikipedia.org/wiki/...I_Care_Because_You_Do 20、Prepared Piano 改造钢琴 https://en.wikipedia.org/wiki/Prepared_piano 21、Erik Satie 萨蒂 https://en.wikipedia.org/wiki/Erik_Satie 22、John Cage https://en.wikipedia.org/wiki/John_Cage 23、Brian Eno https://en.wikipedia.org/wiki/Brian_Eno 24、Steve Reich https://en.wikipedia.org/wiki/Steve_Reich 25、Karlheinz Stockhausen 卡尔海因茨·施托克豪森 https://en.wikipedia.org/wiki/Karlheinz_Stockhausen 26、Aphex Twin用机器控制人的音乐会的记录 https://ninateka.pl/film/penderecki-reloaded 27、Yamaha出品的自动钢琴 Disklavier https://en.wikipedia.org/wiki/Disklavier 28、Aphex Twin 专辑 《Drukqs》 https://en.wikipedia.org/wiki/Drukqs 29、Youtube上一个真人翻弹Avril 14th https://www.youtube.com/watch?v=97FBWB4vv3s 30、刘慈欣《诗云》 https://baike.baidu.com/item/%E8%AF%97%E4%BA%91 31、Vocal formant 共振峰 https://en.wikipedia.org/wiki/Formant 32、Aphex Audio http://www.aphex.com/ 欢迎你用支付宝扫描二维码为本节目打赏，以增加它存在下去的概率，一次性捐助不少于300元的请留下你的电子邮箱（写不下可以省略后缀，或者用支付宝对话框补充），你会收到我不定期的电子邮件。捐款请访问buzaichang.xyz + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00](音樂) + +[00:12.00]歡迎收聽不再長第四期 我是仲青 + +[00:14.28]今天我們要聊Apex Twin + +[00:16.56]那在聊之前呢 我想做一個聲音小實驗 + +[00:21.76]這個是受到一個我自己喜歡的另外一個音樂的podcast啟發 + +[00:27.68]就是叫做Hangout with Audio Files + +[00:30.04]我把鏈接放在short notes裡面 + +[00:31.36]它是這個 Jamie LaDell + +[00:33.20]也是美國的一個非常知名的音樂製作人 + +[00:36.08]已經做了有60多期 + +[00:37.32]每一期後面的這一個小時都是它的主要內容 + +[00:40.32]就是它和一個不同的artist一個訪談 + +[00:43.48]但是前面的半個小時它會做一個聲音的實驗 + +[00:47.16]不是為了現場寫一首grown或者怎麼樣的 + +[00:49.28]而是說 比如說它新買了一個設備 + +[00:51.64]或者是它有一個新的好奇心 + +[00:53.44]它說如果怎麼樣去編織或者怎樣去改造一個聲音或者一個聲音系統 + +[00:58.88]會有一個什麼樣的效果出來 + +[01:00.52]所以非常有意思 + +[01:01.36]就是像是一個人去探索和玩的這樣一個過程 + +[01:05.12]讓它一邊玩一邊跟你解說 + +[01:07.12]所以今天我們要做一個類似的聲音的小實驗 + +[01:11.20]但是比它的那個要粗淺很多了 + +[01:12.96]主要是做一些常見的電子音樂製作方式的 + +[01:16.60]和它們背後的這種思想的一個演示 + +[01:20.00]我們要做這個的原因是 + +[01:22.40]一是希望能跟大家一起形成一個想像的基礎 + +[01:25.72]大多數的這個節目的聽的朋友 + +[01:28.60]可能對於電子音樂不是那麼的熟悉 + +[01:30.48]所以如果我們不去做一些基本的電子音樂的操作和演示的話 + +[01:36.84]那麼接下來我說Apex Twin這個好那個好 + +[01:39.96]它的這樣的很有意思 + +[01:42.56]那樣的很有趣 + +[01:43.76]都變成了空洞的空談 + +[01:45.60]這個是不行的 + +[01:46.60]所以我們希望能夠有一個就是想像它自己從十幾歲在家裡的臥室裡面 + +[01:52.44]是怎樣去探索怎樣去玩怎樣去反判 + +[01:56.36]然後到今天它的這個音樂是怎樣進化的 + +[01:59.16]這樣一個過程有一個大概的想像 + +[02:00.76]一個電子音樂的先鋒一個先驅 + +[02:02.96]它面對聲音它做了些什麼事情 + +[02:05.52]有一些具體的想像的基礎 + +[02:07.64]第二就是說我們一起來克服一下頭腦中非常狹隘的觀念 + +[02:12.24]非常非常浮秀的成見 + +[02:15.40]就是有一些對於音樂的前現代的想法 + +[02:18.32]我不多說了 + +[02:19.12]接下來我們玩的這個過程你就會明白我的意思 + +[02:22.12]好現在我們聽到的是一段我從電視劇裡面採樣的對白 + +[02:25.76]這是Better Call Saul好像是第三季最後一集裡面的一段對白 + +[02:43.60]我們接下來要做的所有事情 + +[02:44.84]我希望你和我一起能秉除你對任何音樂性的期待 + +[02:50.28]秉除你對任何音樂性的期待 + +[02:52.24]就是說這聽起來不像音樂 + +[02:54.60]或者聽起來沒有什麼旋律 + +[02:56.36]或者暴聽或是怎麼樣的 + +[02:57.48]不要想這些事 + +[02:59.04]然後一起秉除美化它的衝動 + +[03:01.36]就是現在這個聲音如果我們怎麼弄 + +[03:03.40]能能讓它好聽一些 + +[03:04.80]我們不要想這些事 + +[03:06.04]就是好聽什麼什麼聽起來像歌 + +[03:09.56]像一個音樂把這些念頭都秉除掉 + +[03:13.24]對我們只去感受就是新的聲音 + +[03:16.76]和一些完全在我們經驗之外的無從想像的一些聲音 + +[03:21.80]對這就是我們監獄的這個實驗的目標 + +[03:24.80]好我現在把剛才的這個採樣放到一個採樣器裡 + +[03:29.20]現在大家聽到聲音是這樣的 + +[03:32.96]聽起來像卡碟一樣 + +[03:34.64]就是這個採樣器在我指定的這個位置 + +[03:37.64]就是在他們說的話的一個開頭的某一個位置 + +[03:40.72]不停的重複的播放其中的0.4秒的這樣一個小的片段 + +[03:44.72]如果這個片段的長度越來越短的話 + +[03:47.00]這個 duration 就是我們這個採樣的長度 + +[04:01.68]當它短到一定程度的時候 + +[04:03.24]因為它這個波形容重複的這個規律就越來越明顯 + +[04:06.24]所以它聽起來就會越來越像一個合成器的聲音 + +[04:10.04]所以這個時候我們甚至可以來演奏它 + +[04:12.80]好這就像一個八位級的聲音 + +[04:18.28]這個是採樣長度對於聲音的影響 + +[04:20.64]然後第二個就是對於聲音的重大的影響的是它的這個重疊 + +[04:24.92]什麼意思呢 + +[04:26.04]就是我們讓這個採樣不停的重複的播放的同時呢 + +[04:30.04]就讓它有一定的重疊 + +[04:31.52]就是我上一個採樣還沒有播完 + +[04:33.68]下一個採樣就已經出來了 + +[04:35.20]所以下一個採樣的尾巴開頭會壓住上一個採樣的尾巴 + +[04:40.28]這個時候大家聽到的聲音會變成這樣 + +[04:42.48]比如說現在我們放稍微長一點的 duration + +[04:44.68]好現在我們讓這個採樣開始重疊 + +[04:50.08]好聽起來像是特別不正常的一個 echo + +[04:59.88]就是不停的不停的反彈反彈的這樣一個回聲 + +[05:02.96]但實際上呢就是因為我們播放的這個聲音它有重疊 + +[05:06.92]所以聽起來像是從牆壁彈回來的那樣的效果一樣 + +[05:10.72]但實際不是 + +[05:11.44]我們還能做什麼呢 + +[05:13.52]還能對它 pitch 進行改變 + +[05:14.88]這個就很簡單了 + +[05:15.68]這是對於它音高的改變 + +[05:28.52]然後我們還能幹什麼呢 + +[05:30.08]我們接下來要幹的事情就更加離譜了 + +[05:32.68]就是說我們要讓它每次提取的這個採樣的這個起點 + +[05:37.36]讓它走動起來 + +[05:39.48]讓它往後跑 + +[05:40.40]什麼叫往後跑呢 + +[05:41.24]就是我們剛才聽到的這個這個對白 + +[05:43.80]可能是一個比如說一分鐘的對白 + +[05:45.84]在這一分鐘對白裡面 + +[05:46.92]我們現在只是在比如說第五秒這個位置不停的重複 + +[05:49.60]這個第五秒附近的這一點點的聲音 + +[05:52.20]我們接下來讓它每一次提取的這個採樣 + +[05:54.80]就是它播放的這個小片段都往後跑 + +[05:57.32]就是往第六秒第七秒第八秒這樣一點一點往前跑 + +[06:01.40]然後我們再不斷的 + +[06:03.20]就讓它跑到這個過程中 + +[06:04.36]我再讓它跑的速度越來越快 + +[06:05.80]大家會聽到一個什麼樣的聲音呢 + +[06:07.80]這時候聽起來特別像一個變聲器或者機器人的聲音 + +[06:28.16]對這是因為這個採樣在不斷的往後跑的這個過程中 + +[06:32.08]它一定程度上還保持一個起碼的連接聽起來還像人說話 + +[06:36.92]對但是它已經幾乎快要厚不住了 + +[06:38.92]快要破碎了 + +[06:40.04]如果我們這時候把layer和這個duration都調到非常極端的聲音的時候 + +[06:43.84]它就已經不再是人說話的聲音了 + +[06:45.44]現在你還能勉強聽到依稀的一點點是人說話的痕跡 + +[06:56.24]如果我們現在再加一個隨機性在裡面 + +[06:58.20]就是讓它每次提取採樣的時候 + +[06:59.96]提取的這個點是在它播放的這個位置前後 + +[07:03.84]比如說前後0.5秒中隨機選一個位置 + +[07:05.92]比如說這個採樣它應該在第五秒這個位置 + +[07:08.68]但它實際播的是第5.05秒或者是4.95秒 + +[07:11.92]這個時候我們讓它隨機性打亂它這個採樣提取的這個進度 + +[07:16.12]好這個時候就已經完全聽不出任何人說話的聲音了 + +[07:35.48]對當然我們還能做的事非常非常多 + +[07:37.68]但我們就不繼續去去搞這個事情了 + +[07:40.20]我們還可以讓它的這個聲音的開頭 + +[07:42.84]變得是一個就是緩緩的出現的這樣一個聲音 + +[07:48.16]等等能玩的這個話樣非常非常之繁多 + +[07:58.76]它是一個非常非常簡單的人的說話的聲音 + +[08:02.16]所以這一類東西我們統稱叫做Granular Synthesis + +[08:05.76]就是所謂粒子合成 + +[08:07.44]所謂粒子其實很簡單 + +[08:08.72]就是把這個聲音切分成非常非常小的片段 + +[08:13.80]並且按照我們的規定 + +[08:15.52]就是我們的指示 + +[08:17.16]去打亂的和重新組合去播放它們 + +[08:19.44]再把它們給連接在一起 + +[08:21.52]就好像我們把聲音給碾碎了 + +[08:23.92]碾成末碾成渣 + +[08:25.72]然後再給它重新捏起來的這樣一個感覺 + +[08:28.56]對我們就要聽到的下一個粒子是這個 + +[08:32.08]是魯玉有約裡面的對趙潤發的一個採訪的片段 + +[08:38.00]那個航頭得多一份所 + +[08:40.84]你一個人的戲帶動整個行業責任的問題 + +[08:45.32]就是你必須要每一年都要爬一步兩步 + +[08:48.16]起碼除非你真是感覺被那個行業完全沒有希望了 + +[08:55.48]好現在聽到的這個周潤發這個聲音 + +[08:58.24]如果我們把周潤發和魯玉的聲音給它再切片 + +[09:01.84]這回我們換一個方法 + +[09:02.88]就不像剛才那樣 + +[09:03.80]就是所謂粒子合成 + +[09:05.08]就是用非常聲音的方式 + +[09:06.72]把它這個聲音無差別的去按照時間剪碎 + +[09:10.68]因為你用時間去剪它的時候 + +[09:13.12]你大概率會剪到它說話的這個一個字的正當鍵 + +[09:16.96]所以我們這次換一個方法 + +[09:17.92]就是說能不能把它的說話的字和詞給它剪開 + +[09:23.32]其實也是可以的 + +[09:23.96]當然你有兩種方法 + +[09:25.28]一種就是你手動去做 + +[09:27.04]你就是一個字一個字的去把它剪成不同的彩樣 + +[09:30.48]再把它們重新去排布 + +[09:32.48]還有一種方法就是我們現在有這個軟件非常方便 + +[09:35.08]可以用響度去探測它 + +[09:36.52]就是說每次有這個響度的激烈的上升的時候 + +[09:40.28]我們就做一個標記 + +[09:41.44]再拿這個標記作為這個切割的點 + +[09:43.84]把它們給切碎 + +[09:45.32]所以從沉默到有聲音 + +[09:47.40]就是人每次說完一個字 + +[09:50.12]再說第二個字之前的這個聲音就變成了一個小的片段 + +[09:53.60]現在我們這個聲音在我們鍵盤上被映射成了這個樣子 + +[09:57.28]一個請鍵的話 + +[09:58.24]再用字 + +[09:59.76]不用 + +[10:00.80]安心 + +[10:03.08]讓我編線 + +[10:05.20]回修吧 + +[10:06.48]就變成這樣 + +[10:08.48]好,我們把這些聲音已經一一的映射到了這個鍵盤上 + +[10:12.04]但是我們不要用鍵盤去演奏 + +[10:13.68]因為它現在是沒有任何規律的 + +[10:16.44]我現在鍵盤雖然有白鍵和黑鍵 + +[10:18.80]像一個正常的電子琴 + +[10:19.96]或者一個正常的鋼琴一樣 + +[10:21.92]但是它已經沒有任何音調可言了 + +[10:24.24]所以我們也不用鍵盤去演奏它 + +[10:25.56]我們用一個隨機數的聲程器去演奏它 + +[10:27.72]現在我們隨機的讓它生成一個pattern + +[10:31.32]在這個pattern裡面 + +[10:32.96]每16分音符就隨機的選擇一個音來演奏 + +[10:37.60]所以我們現在聽到的是16個音排列在一起 + +[10:40.24]並且它可以不斷的去重新決定這個結果 + +[10:43.84]好,我們現在放的一個非常快的速度 + +[10:45.56]是一個140 bpm的速度 + +[10:47.12]這個聲音聽起來是這樣 + +[10:48.40]即使是已經完全切碎了的聲音 + +[10:57.68]我們仍然能夠依稀的去聽到一點點音樂的痕跡 + +[11:02.32]就是你聽到當它不斷的一個穩定的速度重複的時候 + +[11:05.68]你會聽到其中韻含著一個非常弱隱弱陷的一個調性 + +[11:10.76]對地到巅峰 + +[11:14.04]好像有這樣一個聲音在裡面 + +[11:20.12]實際上這個是不斷的重複的聲音中 + +[11:23.84]必然要湧現出來的一些規律 + +[11:25.60]因為它總的有點規律 + +[11:27.12]我們接下來再不斷的去重新的隨機它 + +[11:29.60]對地到巅峰 + +[11:38.44]好,我們現在再把古典也給它加上 + +[11:42.52]這樣聽起來就有點像是音樂了,對嗎? + +[11:54.44]那關於這個古典 + +[11:56.00]我們能不能夠把剛才對人聲幹的這些破壞性的操作 + +[11:59.72]去應用在這個古的聲音上呢? + +[12:02.16]當然也是可以的 + +[12:03.68]現在我們聽到這古的聲音是這樣的 + +[12:05.52]單獨來聽 + +[12:06.24]我們把這個聲音也很高的密度 + +[12:16.72]然後均勻的減碎 + +[12:17.84]讓它去重複重複的這樣的方式應用在古典上 + +[12:21.88]我們現在聽到的這個聲音 + +[12:23.52]每過一段時間就會被破壞一下 + +[12:25.36]所以大家仔細的去聽聽這古典的聲音 + +[12:27.36]這個在電子音樂的世界裡面 + +[12:42.96]也是一個非常常見的概念叫做Glitch + +[12:45.56]就是故障 + +[12:47.60]就這古的演奏的過程中好像機器壞了一樣 + +[12:50.72]就是突然間就卡住了一下 + +[12:52.84]但是它裡面內在的節奏仍然還在 + +[12:56.24]所以你聽起來仍然是很飽滿的非常豐富 + +[12:58.76]還有很多我們可以去對這些東西進行破壞性的操縱 + +[13:03.12]比如說我們可以讓這個古的彩樣不停的輪換 + +[13:05.92]用一個隨機值 + +[13:07.44]在比如30種不同的軍鼓裡面 + +[13:09.68]每次演奏的時候都隨機去挑一個 + +[13:12.52]等等我就可以讓這個聲音變得更加豐富更加繁雜 + +[13:16.52]所有這些東西 + +[13:18.04]與其說是Apex Twin的常用的技巧 + +[13:20.04]與其說是Apex Twin的常用的技巧 + +[13:22.16]不如說是如今電子音樂的一些最基本最基本的理念 + +[13:24.92]任何玩電子音樂的人都能夠感同身受 + +[13:28.20]就這就是一些非常基本的思想 + +[13:30.20]但是我們是怎樣走到這一步的 + +[13:32.60]甚至從很多就抱有前現代性的執念的朋友 + +[13:36.32]來看這已經是離境團道莫名其妙 + +[13:39.20]而且像小孩子一樣胡鬧的事情了 + +[13:42.40]我們怎樣從古典時代走到今天這一步 + +[13:46.40]這裡面非常非常重要的一件事情 + +[13:48.24]就是有像Apex Twin像Square Pusher像Altecure這樣的人 + +[13:51.96]他們用這個在沒有今天這樣好的條件的情況下 + +[13:56.00]用這個自己手頭的這個硬件的工具 + +[13:59.48]去做迫害性的嘗試 + +[14:01.20]導致了一些偶然的發現 + +[14:03.08]而這些偶然的發現 + +[14:04.80]在過去的幾十年裡面 + +[14:05.96]逐漸的被我們的聽覺經驗所接受 + +[14:09.08]成為了今天的這個灌場的習以為常的聲音 + +[14:13.28]甚至也成為了就是 + +[14:16.00]我們現在在軟件和硬件裡面 + +[14:18.52]被這個精緻的設計好的工具 + +[14:21.24]能夠幫助你很容易的去實現這些效果 + +[14:24.72]而這些今天習以為常的東西 + +[14:26.64]卻是當初少數的異類少數的怪胎 + +[14:30.12]在自己的地下室裡面 + +[14:31.84]去這個偶然發現了一些故障的藝術 + +[14:35.32]所以我想說的重點並不是剛才說的具體的這些technique + +[14:41.88]而是說這種亂倫的在聲音的操縱中尋找趣味的方式 + +[14:48.24]這種方式相對應的這個對裡面 + +[14:50.56]就是那種古典的對音符的排列 + +[14:53.20]比如說在這個傳統的音樂的看法裡面 + +[14:56.00]我們必須要先有樂器 + +[14:57.44]再有曲譜 + +[14:58.88]再有演奏這樣一個秩序 + +[15:01.24]那實際上我們剛才看到這個過程裡面 + +[15:05.04]我在演奏的當時是正在發明這個樂器的過程 + +[15:09.72]也就是說我一邊在發明樂器一邊在演奏它 + +[15:13.04]在演奏它的同時 + +[15:14.28]我又不是直接的傳統意義上的去用鍵盤 + +[15:17.28]或者什麼東西去演奏它 + +[15:18.44]用控制器去演奏它 + +[15:19.80]而是用這個預定好的邊的程序去演奏它 + +[15:23.76]所以我不斷的在改變程序 + +[15:25.24]改變這個樂器 + +[15:26.72]同時再讓它實實的發出聲音 + +[15:29.08]所有的這些事情加在一起 + +[15:30.56]我們發現以過去的那個 + +[15:32.96]我們要先有一個樂器 + +[15:34.68]再練習這個樂器掌握它 + +[15:36.32]然後再編寫一個曲譜 + +[15:37.92]然後再用這個樂器演奏它這個秩序已經完全不存在了 + +[15:41.04]電子音樂的本質就是一種探索性質的實驗 + +[15:43.40]這個也是我開頭說的那種 + +[15:45.84]我們要秉除一些頭腦中狹隘的觀念中的一部分 + +[15:51.04]另外一點就是值得注意的 + +[15:52.96]也是這期節目裡面的 + +[15:54.32]我覺得非常重要的一件事情 + +[15:55.96]就是我們可以觀察到人和設備的關係在這個裡面 + +[16:01.08]就是我們把所有的這些東西都看成是設備 + +[16:04.00]就是廣義的這個properatory device + +[16:06.00]就是專用設備 + +[16:07.08]比如說這個採樣器 + +[16:08.76]剛才我們使用這個採樣器 + +[16:09.88]當然它是一個軟件 + +[16:11.08]但我們都說它是一個廣義的設備 + +[16:13.72]這樣的設備 + +[16:14.40]它當初發明的時候 + +[16:15.72]不是為了幹這種鬼事情用的 + +[16:18.20]它是為了降低音樂製作成本 + +[16:20.40]最早的採樣器裡面 + +[16:21.88]它集成了各種各樣的弦樂的起奏 + +[16:26.00]連奏 + +[16:27.48]還有單獨樂器的聲音 + +[16:29.00]特殊的奏法等等 + +[16:30.40]今天我們使用這個採樣器 + +[16:32.00]完全不是為了去替代現實世界已經存在的那些樂手 + +[16:36.32]而是做一些探索性質的實驗 + +[16:38.76]被這個活用成了今天這個樣子 + +[16:40.40]所以我剛才說的這些東西 + +[16:42.16]對於今天的電子音樂人來說 + +[16:43.60]都是非常習以為常的事情 + +[16:45.80]而在這些習以為常的事情的背後 + +[16:48.00]是像AFFECTION這樣的人作為開拓者 + +[16:50.48]他們這些跨時代的超越時代的聲音 + +[16:54.12]被我們一代又一代的人所內化 + +[16:56.52]到今天已經變成了電子音樂的一個主流 + +[16:58.64]一個基石 + +[17:00.72]所以恰恰是這些最重大的 + +[17:03.48]最重要的事物 + +[17:04.76]在今天聽起來是最最習以為常的 + +[17:06.96]如果你現在去找AFFECTION的唱片 + +[17:08.68]現在聽起來你感覺它非常的悉松平常 + +[17:11.28]那就對了 + +[17:12.56]因為世界已經被它改變了 + +[17:14.32]已經被他們這樣的人改變了 + +[17:16.04]改變成了今天這個樣子 + +[17:18.52]他們當初的那個先鋒的一面 + +[17:20.72]已經被我們徹底的接受 + +[17:22.28](音樂) + +[17:43.72](音樂) + +[18:08.68](音樂) + +[18:16.16]AFFECTION是1971年生於英國的Convo + +[18:19.88]Convo是一個郡 + +[18:20.92]就相當於一個省吧 + +[18:22.32]可以這麼理解 + +[18:23.64]然後是在一個小村莊裡 + +[18:25.72]它從80年代就開始玩這種聲音的實驗 + +[18:29.76]當時它不知道自己玩的是什麼 + +[18:31.64]不像今天這些東西已經完全被建構為一套 + +[18:35.48]電子音樂、IDM、智慧舞曲、Intelligent Techno + +[18:40.44]這些東西當初它都沒有這些概念 + +[18:42.12]只是自己非常喜歡操縱和扭曲這些聲音 + +[18:45.80]它在90年代初所發表的這些作品 + +[18:49.08]展現出來的那些對於聲音的無窮的可能性 + +[18:52.64]影響了整整一代的音樂 + +[18:54.92]被它影響的這些人 + +[18:56.40]又影響了後面的後來者 + +[18:59.40]以及所有的我們這樣的音樂愛好者 + +[19:01.64]聲稱被Apex Twin所影響的藝術家的不記起述 + +[19:05.80]包括Corn、DanMaus、Radiohead等等 + +[19:10.36]DanMaus說當初他發現Apex Twin的音樂的時候 + +[19:13.80]他感覺到非常寬慰 + +[19:15.28]因為他覺得自己不那麼anti-social + +[19:17.24]不那麼反社會了 + +[19:18.52]因為他覺得Apex Twin才真正是一個anti-social的人 + +[19:21.92]就是自自己跟他比 + +[19:23.00]就是一個非常悉松平常的人而已 + +[19:25.52]Screelax在他自己的Facebook頁面上曾經轉發過 + +[19:28.80]他自己非常喜歡的一首Apex Twin的曲子 + +[19:31.20]就叫做Flim,F-L-I-M + +[19:33.32]一會我們聽一下 + +[19:34.76]他如果當時發了之後 + +[19:35.96]底下一堆傻逼評論 + +[19:37.12]就是他的粉絲說 + +[19:37.96]這曲子什麼玩意兒 + +[19:38.96]他都沒有drop + +[19:40.12]沒有drop這種曲子有什麼意思 + +[19:42.76]對,就是現在的這個對於 + +[19:44.64]在他自己的Facebook頁面上 + +[19:48.40]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[19:51.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[19:53.28]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[19:55.44]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[19:57.68]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[19:59.80]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:02.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:04.32]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:06.16]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:08.12]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:10.00]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:12.04]他覺得這首Apex Twin是一個最好的曲子 + +[20:14.00]沒有drop這種曲子有什麼意思 + +[20:16.76]對,就是現在的這個對於 + +[20:18.48]狹義的1DM的消費 + +[20:20.48]就是在等待著那個非常爽的那一下 + +[20:22.52]但是這曲子裡並沒有 + +[20:24.20]但是這首曲子對於Scrilex本人來說 + +[20:26.80]意義又非常重大 + +[20:27.72]他接受採訪的時候說 + +[20:29.64]對於這首曲子 + +[20:31.00]他能夠背誦其中的每一個聲音 + +[20:33.52]倒被入流 + +[20:34.48]他說他就可以 + +[20:35.20]你給他一個電腦 + +[20:35.80]他就可以把這個音樂重新製作出來 + +[20:37.92]就到這個程度 + +[20:38.68]因為他已經聽了太多遍了 + +[20:39.92]他太喜歡那個 + +[20:41.32]那種就是聲音中的那種質感 + +[20:44.60]那種texture + +[20:45.52]那種交織在一起的那種秩序 + +[20:48.80]311的鼓手Chad Saxon + +[20:50.72]也是有類似的經歷 + +[20:52.08]他說他對於這個Apex Twin的音樂的研究 + +[20:55.52]就像那個作曲系的人研究古典音樂一樣 + +[20:58.84]就是他專研其中這個錯綜複雜的這種節奏 + +[21:02.16]和這種聲音的編排 + +[21:04.00]還有這些聲音是怎麼產生的 + +[21:06.96]這種貧塗的空間是怎樣被精巧的填充的 + +[21:10.12]然後他琢磨名味之後 + +[21:11.64]就是像傳教一樣的給身邊的每一個人去講 + +[21:14.56]每一個人去講 + +[21:15.96]RadioHide主唱Tom York曾經說 + +[21:17.88]在上大學的時候 + +[21:19.16]就是他就是發現了Apex Twin這樣的音樂 + +[21:22.16]對他影響有多大 + +[21:23.96]他說大學的時候 + +[21:24.80]自己業餘當DJ + +[21:26.48]他最興奮的時刻 + +[21:28.00]就是Warp出新唱片的時候 + +[21:30.48]Warp是現代我們說這個電子音樂最重要的一個廠牌之一吧 + +[21:35.04]最重要的廠牌之一 + +[21:36.76]就是他簽了像Apex Twin這樣的藝人非常多 + +[21:41.12]但是Apex Twin是他們最重要的一個旗幟 + +[21:43.64]Warp的唱片全部都是這種實驗性非常強 + +[21:46.80]而且完全就不均衡於現在我們說的類型音樂 + +[21:50.88]比如說他不是一個專門Bass唱牌 + +[21:52.76]他也不是一個Techno唱牌 + +[21:54.44]對他做的 + +[21:55.20]就是他只能說他是一個電子音樂唱牌 + +[21:57.92]Electronic Music Label + +[21:59.76]對 + +[22:00.96]然後Tom York就說 + +[22:02.56]每次這個Warp的新唱片都能夠讓死氣沉沉的音響系統 + +[22:06.56]喚發聲機 + +[22:07.84]我們接下來說的都是Tom York的原話 + +[22:10.76]他說Apex Twin為我打開了全新的世界 + +[22:13.64]那裡面沒有什麼狗屁電吉他 + +[22:16.08]我簡直要嫉妒死了 + +[22:18.68]Tom York說這個嫉妒特別能理解 + +[22:20.32]因為他所在的樂隊 + +[22:22.32]就是玩的是傳統的這套契約搖滾 + +[22:24.52]就吉他位子鼓 + +[22:26.76]所以他非常羨慕 + +[22:28.88]直到有一天他們樂隊做了這個重大的決定 + +[22:31.80]從OK Computer轉向到Kid A + +[22:33.96]所以當時把整個世界的流行樂團都震驚了 + +[22:37.48]就是一個好端端的這個 + +[22:39.64]搖滾樂隊怎麼變成這個樣子 + +[22:41.52]對吧 + +[22:42.40]就是凡是當年第一時間聽到Kid A這張唱片的人 + +[22:46.08]都會有這個印象 + +[22:47.44]當時我是還上初中 + +[22:49.64]對當然我又花了很多年才慢慢接觸到像Apex Twin這樣的 + +[22:53.76]真正的inspiration + +[22:54.96]就是讓Tom York和整個RadioHide轉向的這個電子音樂先驅們 + +[22:59.68]然後Tom York說 + +[23:01.08]Apex Twin這樣的人 + +[23:02.08]他們就彷彿在自己的世界裡 + +[23:03.64]自己的星球裡 + +[23:04.92]跟我們就不在一個世界裡 + +[23:06.72]對 + +[23:07.40]他說 + +[23:08.32]當時我們RadioHide和我們身邊的樂隊的所有的音樂都令我心聲厭惡 + +[23:13.64]這些空洞的音樂沒有意義 + +[23:16.08]我討厭整個的所謂的Bread Pop這個概念 + +[23:19.04]就是英倫流行音樂這個概念 + +[23:21.64]他說美國那邊的流行樂當時也都是垃圾 + +[23:25.00]而Apex Twin的每一分每一秒都是天才 + +[23:28.92]他跟我年齡相仿 + +[23:30.12]但他對我影響巨大 + +[23:32.48]像這樣的意味之詞 + +[23:33.56]我就不在節目裡面說了 + +[23:35.24]這樣這往下說就沒完沒了 + +[23:37.44]就總之Apex Twin的重要性 + +[23:39.72]也輪不到我在這去闡述 + +[23:42.68]總之就是他影響了一代音樂人 + +[23:46.96]而這一代音樂人可不只是電子音樂這一個世界 + +[23:50.20]Apex Twin的真名叫做Richard D. James + +[24:07.20]就是D. Stansford David + +[24:09.36]他是1971年出生在英國的Conwall + +[24:14.36]Conwall是一個郡 + +[24:15.76]他有一次在記者採訪的時候 + +[24:17.52]回憶自己小時候特別驕傲的一件事 + +[24:20.12]你也可以回憶一下 + +[24:21.56]你小時候最驕傲的事情是什麼 + +[24:23.08]比如過了幾十年之後 + +[24:24.24]你又回想自己小學的時候 + +[24:25.88]幹了一個特別厲害的事情 + +[24:28.32]那Richard他所記得的這個事情 + +[24:31.24]就是他11歲的時候 + +[24:33.28]贏得了一個雜誌上面的編程比賽 + +[24:36.88]就是他用一台叫做ZXA1 + +[24:41.28]就是ZX81的一個非常廉價的家庭電腦 + +[24:45.92]發出奇怪的聲音 + +[24:48.08]就是他做到了這件事情 + +[24:50.84]這個型號的電腦是1980年發行的一台 + +[24:54.12]到今天我已經不知道他應該叫電腦 + +[24:57.04]還是應該叫計算器了 + +[24:58.08]就是他內存只有64KB + +[24:59.60]而且他沒有屏幕 + +[25:00.96]所以只能接在電視上用 + +[25:02.12]而且他本身不能發出聲音 + +[25:04.44]但是Apex Twin用自己的這個用力過猛的方式 + +[25:07.52]把這個電腦給玩壞了 + +[25:08.96]讓他能夠發出類似於音樂一樣的聲音 + +[25:12.16]這就是他從小跟設備的這個不解職員的開頭 + +[25:16.64]他的媽媽是護士 + +[25:18.04]他的爸爸是一個礦工 + +[25:19.44]Conword有英國最大 + +[25:21.28]在全世界能排到商號的一個西礦 + +[25:23.48]然後在17歲的時候 + +[25:24.68]他為了能夠買到自己心儀的設備 + +[25:28.12]所以他去跟他爸爸在礦裡面幹了一段時間 + +[25:31.24]幹活 + +[25:32.56]然後掙到的這點錢買了地台設備 + +[25:34.44]結果這個設備到手之後聲音極限難聽 + +[25:37.36]於是他只能被迫的改造 + +[25:38.76]因為他買不起別的設備 + +[25:39.92]所以他就是只能改造手裡的這個 + +[25:41.92]他把這個面板撬開 + +[25:43.60]把裡面的電路去琢磨 + +[25:45.64]這個電路是怎麼回事 + +[25:46.96]不斷的去改造他 + +[25:48.72]然後越改越複雜 + +[25:50.60]改到最後這個設備已經完全不是當初 + +[25:54.52]他花錢買的那個設備了 + +[25:57.32]完全是另外一個東西了 + +[25:58.72]所以他從小就具備這種DIY的精神 + +[26:01.88]一種強烈的朋克氣息 + +[26:04.96]但是比這種DIY精神更重要的是 + +[26:06.88]他對於機器的迷戀 + +[26:10.08]有一個很好的例子 + +[26:10.96]就是卡西歐的這個FC-1採樣器 + +[26:14.04]就這採樣器我沒見過 + +[26:15.32]就是早都被時代淘汰了 + +[26:17.52]就是他拿這個採樣器 + +[26:18.60]他發現這個採樣器 + +[26:19.60]當你快速的開關這個這個電源的時候 + +[26:22.96]不斷的去開關開關開關 + +[26:24.20]就不停的去 + +[26:24.92]就像一個熊孩子一樣去禍害這個開關的時候 + +[26:28.04]這個機器可以發出一種 + +[26:29.44]非常用他的話說很瘋狂的噪音 + +[26:32.32]而這個噪音比這採樣器本身 + +[26:34.00]能發出的其他聲音都好聽 + +[26:35.64]所以他把這個聲音給錄下來 + +[26:37.32]又重新倒回到這個採樣器裡面 + +[26:39.24]進行他的實驗 + +[26:41.08]就是這種不按設計者的設計方式 + +[26:43.76]去使用這個產品 + +[26:45.40]就是用一種邊緣的 + +[26:47.16]在故障中尋找樂趣的這樣一種方式 + +[26:50.88]就會貫穿他的這個音樂聲音 + +[26:53.68]我們今天所細微長的使用的這些VST + +[26:56.68]音序器 + +[26:57.36]效果器 + +[26:58.04]我們在軟件裡面 + +[26:58.88]在硬件裡面的各種精巧的功能 + +[27:01.32]很多都是拜像API Twin這樣的人所次 + +[27:04.84]如果沒有他們當初的這種探險和創造的話 + +[27:10.04]我們也不會擁有這樣的工具 + +[27:12.20]更重要的是 + +[27:13.68]我們聽音樂的人的這個聽覺經驗裡面 + +[27:17.64]也不會有這樣的聲音存在 + +[27:20.48]就是他們就僅僅會停留在毫無意義的錯誤和噪音 + +[27:24.68]說到API Twin對於gear的痴迷 + +[27:38.28]他其實完完全全不僅限於這個樂器 + +[27:42.40]比如他特別喜歡坦克潛水艇 + +[27:44.68]什麼導彈這些東西 + +[27:46.48]就是也可能算是一個軍迷吧 + +[27:49.00]他曾經跟這個記者套套不絕地講 + +[27:51.68]說你知道現在這個錢能買到什麼東西嗎 + +[27:54.52]他說4萬英鎊 + +[27:55.44]你可以買到一個退役的廢舊潛水艇 + +[27:57.92]然後他自己家裡面買了一台這個裝甲巡邏車 + +[28:01.32]還是Diammler公司出品的 + +[28:02.96]Diammler Ferret Mark III Armored Scout Car + +[28:06.68]他說坐在這個巡邏車裡面 + +[28:07.92]就感覺像坐在子宮裡一樣 + +[28:09.52]只不過這子宮有一個大口徑的槍 + +[28:11.60]然後他說坐在這個巡邏車裡面 + +[28:13.60]他聽不到任何的音樂 + +[28:15.04]你也不可能在裡面放音樂 + +[28:16.44]他不是一個讓人享受的東西 + +[28:18.48]就是做一個軍用的設備 + +[28:20.60]籠籠的巨響能讓把你耳朵搞籠了 + +[28:23.08]但是他就是非常享受在這個巡邏車裡面的這種感覺 + +[28:27.12]所以他天生就是一個對於聲音高度敏感的這樣一個人 + +[28:31.52]而他對於聲音的敏感和當時的 + +[28:34.88]比如說流行樂和搖滾樂是格格不入的 + +[28:37.40]所以說設備是他面對採訪的時候 + +[28:39.72]唯一他真正感興趣聊的話題 + +[28:42.00]他就覺得設備是有意思的 + +[28:43.96]但是你跟他聊比如說美學層面的東西 + +[28:46.76]等等他就沒有興趣 + +[28:48.48]他還參與過這個Corg公司的一個 + +[28:50.96]一台非常暢銷的這個單音合成器Modelog的這個研發 + +[28:56.12]這個這台琴是市面上當時第一個這個量產的 + +[28:59.24]可以自定義音率的合成器 + +[29:01.28]就是他覺得12平均率本身是一個限制 + +[29:04.52]所以他希望這台合成器可以具備這個自定義 + +[29:08.56]比如說每一個白鍵子每一個黑鍵 + +[29:11.00]對應的這個頻率和他頻率的倍數 + +[29:13.36]你就是你可以自己來輸入和定義 + +[29:16.36]然後在他的這個拿了Glammy講的這張唱片叫Syro + +[29:19.76]發行之後他接受這個Pitchfork的採訪 + +[29:22.48]列出了他在這張專輯裡面使用的設備清單 + +[29:24.96]一共是148個設備 + +[29:28.64]也就是這樣一個設備迷 + +[29:30.16]那收回到他的第一張唱片就是1992年發行的這個Selected Ambient Works + +[29:34.52]85-92 + +[29:35.88]這張專輯就是幾乎沒有節拍 + +[29:38.56]就沒有鼓沒有節奏省部 + +[29:41.12]就是純粹抽象的氛圍音樂 + +[29:44.00]純粹抽象的氛圍音樂 + +[29:46.16]那Fact雜誌當時將他的這張唱片列為90年代的最佳唱片 + +[29:51.00]而且不是並列 + +[29:51.92]他就是說這張唱片就是90年代最屌的唱片 + +[29:56.00]當時給的評語是The Birthplace and the Benchmark of Electronic Music + +[30:00.56]就是電子音樂的出生地和Benchmark基準 + +[30:05.44]接下來的故事我們就不羅列了 + +[30:06.92]我只是想提醒你一下 + +[30:08.48]他自己發的這張唱片說是85年到92年的這個作品集 + +[30:13.68]85年的他只有14歲 + +[30:15.96]出這張唱片的時候 + +[30:16.96]他還沒有離開Cornwall他老家 + +[30:19.72]Cornwall是英國最土的地方 + +[30:21.76]風景非常秀美 + +[30:22.84]但是離倫敦的時尚音樂圈和潮流圈沒有任何關係 + +[30:27.80]就是他回憶他小的時候 + +[30:29.28]Cornwall只有兩家唱片店 + +[30:31.04]Cornwall是很大的一個地方 + +[30:33.32]只有兩家唱片店 + +[30:34.40]而且沒有任何club + +[30:35.88]就是他小的時候 + +[30:37.32]他們想要就是開音樂party + +[30:39.48]只能自己組織這種地下的club + +[30:41.48]所以Richard本人充滿了這種濃郁的地方屬性 + +[30:46.16]這個地方屬性和那個就是都市的前衛的 + +[30:50.12]比如什麼電子音樂的這種未來的指向是正好相反的 + +[30:54.60]就是有人說Apex Twin是Cornwall的民謠音樂人 + +[30:58.60]在2001年他的這個專輯 + +[31:00.12]就是我們今天要介紹的這個Avel 14就是Drox裡面的一首作品 + +[31:05.92]這個2001年發行的Drox裡面有很多歌名能看到這個痕跡 + +[31:09.80]就是有大量的作品的名字是無法發音的 + +[31:13.16]已經滅亡的Cornwall語 + +[31:15.48]Cornwall語是凱爾特語的分支 + +[31:17.64]在古羅馬進攻和佔領英格蘭之前 + +[31:21.36]英格蘭的原住民就是凱爾特人的這種語言 + +[31:25.08]還有一些他的作品可能跟當地的一些古老傳說有關 + +[31:28.72]非常有意思 + +[31:29.40]比如說他有一首叫做Logan Rock Witch + +[31:33.12]這個Logan大概就是那種大石頭 + +[31:37.04]就是巨石 + +[31:38.36]可能就是幾十噸的那種大石頭 + +[31:40.72]背後的一個故事特別二逼 + +[31:42.12]我就不講了 + +[31:42.88]大概意思就是說就是以前村民特別崇拜這個有一個大石頭 + +[31:48.44]就這個大石頭天然形成的 + +[31:50.40]一直在晃的 + +[31:51.40]但是他又挪不走 + +[31:52.84]結果被一群人給挪走了 + +[31:54.16]然後這個引發了居民的憤怒 + +[31:56.32]然後居民就要求這幫當兵的把這個石頭給放回去 + +[31:59.60]因為這個石頭一個是他們旅遊景點的一個唯一能夠吸引人的這麼一個interest + +[32:05.88]另外一個就是可能有一些迷信的色彩 + +[32:08.72]所以就帶著這些民俗和迷信和傳說的視角 + +[32:12.80]我們來聽聽這首曲子 + +[32:14.64]Logan Rock Witch + +[32:16.16]Witch就是女巫的意思 + +[32:17.44]總之 Richard James 從來就沒有成為過眩酷的前男友 + +[32:47.40]就他這種土里土氣的勁兒 + +[32:50.92]他自己既不在意 + +[32:52.96]甚至還相當固執 + +[32:55.56]電子音樂的那種摩登氣息從來就跟他毫無關係 + +[32:58.60]正相反他身上的始終具備的那種corkiness + +[33:02.00]那種疏離的怪胎式的激烈的嘲諷 + +[33:06.64]那種嬌躁不安的感覺 + +[33:08.68]和所有的我們說那種都市的摩登的東西正好相反 + +[33:13.24]而且他身上始終具備著一種強烈的對於現實的逃避和價值的排斥 + +[33:17.36]就是在大部分的採訪中他都不好好說話 + +[33:20.68]就是記者問他的所有的問題 + +[33:22.68]他都就是陰陽怪氣的給懟回去 + +[33:25.48]他很少常識正面的回答別人的問題 + +[33:28.24]我們甚至可以說他是一個非常刻薄的人 + +[33:32.68]就是他職業道德非常差勁 + +[33:34.88]舉幾個例子 + +[33:36.00]比如說 Lemonhead 就是一個搖晃樂隊了 + +[33:39.04]請他做一些 remix + +[33:41.08]結果他一直拖著一直拖著 + +[33:43.56]拖到最後就是到 deadline + +[33:46.76]最後他直接教了一些自己做的其他的音樂 + +[33:49.36]並且跟對方說裡面包含了這個Kohu + +[33:52.32]就是這個Lemonhead的音樂裡面的一聲鼓的聲音或者什麼 + +[33:56.20]這就是一種完全的對人的侮辱和嘲笑 + +[33:59.16]別人給你的音樂讓你做重混 + +[34:01.52]然後你拿到別人的音樂裡面光在裡面 + +[34:04.36]就是採樣了一個比如說半秒鐘的聲音 + +[34:06.60]然後放到自己的音樂裡面教了回去 + +[34:09.12]然後還掙了對方4000美元 + +[34:11.80]當然對方就沒有發行這個 + +[34:14.00]然後他自己還舔不知死的說 + +[34:16.48]他們應該知道我的東西比他們那些狗屎強太多了 + +[34:20.08]他就是這樣一個人 + +[34:21.48]他說麥當娜曾經也找他合作過 + +[34:23.48]Biorg也找他合作過 + +[34:25.24]然後他當時對麥當娜這個事情 + +[34:27.00]感受到一些被冒犯的這個意思 + +[34:30.00]其實我能夠理解他的這種想法 + +[34:31.68]就是說麥當娜是一個特別公立主義的人 + +[34:35.20]就是說我要跟最心銳的最心銳的最潮的最前沿的人去合作 + +[34:42.56]然後就是為了去始終保持我一個永遠年輕 + +[34:46.36]永遠心銳的這樣一個狀態 + +[34:48.20]對他就覺得這個事非常傻叉 + +[34:51.28]所以當時他對麥當娜那邊提出的要求是說要么咱就算了 + +[34:54.52]如果你非要我跟你合作的話 + +[34:56.64]我要你學一些豬和狗的叫聲錄下來給我 + +[34:59.68]我要當採樣來用 + +[35:00.68]就是他就是這樣一種方式去對待別人的這個合作的要約 + +[35:05.28]可以說是個非常分世紀俗的 + +[35:07.24]而且也非常小氣的一個人 + +[35:08.64]這張唱片就是我心中FX最好的一張唱片叫Drox + +[35:14.20]他發表Drox的一個重要的原因 + +[35:16.16]居然是他丟了U盤在飛機上 + +[35:19.20]就是他有一個U盤裡面裝了他自己150個小時的音樂 + +[35:22.80]他就說這個U盤 + +[35:24.36]萬一要是被人剪著以後發到網上去 + +[35:27.04]他就廢了 + +[35:28.16]就是他特別小氣 + +[35:29.12]他覺得自己的音樂是保障 + +[35:31.52]所以他不想讓別人聽 + +[35:33.00]如果讓別人免費的放到網上去之後 + +[35:35.36]他就被別人占了大便宜了 + +[35:36.80]所以他就說 + +[35:37.56]那與其這樣我還不如就趕緊剪一些還不錯的這個發行出來 + +[35:43.52]起碼我能賺到一些錢 + +[35:45.00]而且他不只一次就是表示過這樣的話 + +[35:47.40]他說他永遠不會把最好的音樂發表出來 + +[35:50.44]因為他不想被別人rip off + +[35:52.16]就是不想被別人抄襲學走占便宜 + +[35:55.04]而且他說自己最愛的音樂就是自己的音樂 + +[35:58.12]別人的音樂沒有能跟自己比的 + +[36:01.76]儘管他事實上 + +[36:03.00]確實就是電子音樂世界裡說一不二的先鋒和領袖 + +[36:07.92]但是他自己又非常非常排斥這種領袖的認定 + +[36:12.60]和這種引領風騷和這種前衛的視角 + +[36:16.68]在所有的訪談裡面 + +[36:17.72]他從來沒有過任何那種self in title + +[36:21.92]就是自以為是的 + +[36:22.96]然後價值輸出式的表達 + +[36:25.16]他也從來不屑於任何哲學思想和那種所謂理念 + +[36:30.64]還有過去的音樂大師唯武 + +[36:33.40]就是他始終堅決的拒絕成為電子音樂的旗幟和符號 + +[36:37.20]儘管所有人都希望他成為這樣的人 + +[36:39.76]這和這個版本龍一這樣的人形成了鮮明的反差 + +[36:44.24]他到現在為止從來沒有談到過 + +[36:46.16]任何一次什麼音樂的本質 + +[36:48.56]藝術的奧秘 生命的體驗這些玩意兒 + +[36:51.80]他是一個非常反對這個stereotype的人 + +[36:56.56]他甚至就是對於stereotype的過敏程度 + +[36:59.28]會驅使他做一些非常莫名其妙的事情 + +[37:02.24]比如說在techno裡面 + +[37:03.96]就是有一種匿名文化 + +[37:05.36]不能露臉 + +[37:06.60]就是在所有techno唱片裡面 + +[37:08.16]有一個不成文的規矩 + +[37:09.20]就是封面上不能放臉 + +[37:10.56]你必須要放一個類似什麼電路板 + +[37:13.04]然後或者什麼和聲器的什麼玩意兒之類的東西 + +[37:15.68]就是給人一種非常機械的感覺 + +[37:17.68]而techno這樣的音樂是一種非常地下的 + +[37:19.96]非常酷的東西 + +[37:23.44]他不是一個個人的品牌 + +[37:25.44]所以沒有人在唱片封面而放自己的這張臉和自己的形象 + +[37:30.04]所以當Richard感受到自己被人視為一個前衛的techno的 + +[37:36.92]這麼一個artist的時候 + +[37:38.84]他就馬上出了一張唱片 + +[37:40.16]在專輯封面放了自己的臉 + +[37:42.00]就是他95年的這張名字也是反諷的專輯 + +[37:45.48]叫做I care because you do + +[37:47.04]我在乎因為你在乎 + +[37:48.88]而他是一個完全不在乎的人 + +[37:50.84]他說這就是他把自己的臉放到封面上的原因 + +[37:53.92]就是為了跟圈子裡的主流的這種觀念拎著來 + +[38:00.32]而且他拒絕被歸納 + +[38:01.92]拒絕進入任何普系 + +[38:03.72]比如大家聽到這張 drugs 的時候 + +[38:06.04]所有人都在說 + +[38:07.52]你這個用了prepared piano + +[38:09.44]就是所謂prepared piano + +[38:10.92]就是把鋼琴裡面做各種各樣的改造 + +[38:13.16]在鋼琴裡面加各種東西 + +[38:14.68]叮叮噹噹的聲音 + +[38:16.04]被改造過的這個聲學的樂器 + +[38:19.56]然後就問他是不是受到了 + +[38:21.04]比如說John Cage這樣的人的氣氛 + +[38:23.08]然後他堅決於否認 + +[38:25.40]他說他聽過John Cage的東西 + +[38:26.84]他覺得大部分作品都是垃圾 + +[38:28.68]可能只有一兩手是好的 + +[38:30.44]而且他說這句話很關鍵 + +[38:32.16]他說對於鋼琴進行改造 + +[38:35.88]是應該是任何一個inquisitive的人 + +[38:38.60]就是一個有好奇心的人的直覺 + +[38:42.48]好吧 + +[38:43.56]他覺得這還用別人啟發嗎 + +[38:45.40]這不是廢話嗎 + +[38:46.52]這就是Apex Twin和所有的傳統意義上的 + +[38:50.08]是一個musician和artist的這個區別 + +[38:53.36]就他已經不是說是表達一個什麼理念 + +[38:56.52]而是說破壞和這種實驗性質的探索 + +[39:00.80]是他最原始的本能 + +[39:02.76]另外他也拒絕被人歸納到這個 + +[39:04.72]所謂氛圍音樂和極簡音樂的這個道通裡面 + +[39:07.80]比如他比如這個Brian Nino or Steve Rice + +[39:12.04]他都說知道聽說過 + +[39:13.64]但我沒有受到他們任何人的影響 + +[39:16.00]我的音樂就是我自己 + +[39:17.44]自己的這個噪音裡面琢磨出來的東西 + +[39:20.60]所以他的所有作品 + +[39:22.36]一不從理念出發 + +[39:23.60]二不用理念統合 + +[39:25.60]他也不形成任何一個抽象的東西 + +[39:28.16]就像現在一個九父聖明的一個大藝術家會出來說 + +[39:33.00]我最在意的是什麼 + +[39:34.56]我在這個繪畫裡面看到了什麼東西 + +[39:37.28]我在音樂裡面發現了一些奧秘 + +[39:39.64]什麼他從來不說這些東西 + +[39:41.12]另外就是他拒絕表達 + +[39:42.72]就是哪怕是任何前顯的表達的意思 + +[39:46.24]他僅僅是做一種反判和破壞和細穴的方式 + +[39:49.88]在做音樂 + +[39:50.64]但是他並沒有說 + +[39:52.00]比如做一張概念的專輯 + +[39:53.52]這張專輯整個在表達一個什麼意思 + +[39:55.36]Drox是什麼意思 + +[39:56.60]什麼叫Drox D-R-U-K-K-L-S + +[39:59.00]所有人都說Drox是Drox就是毒品 + +[40:02.96]或者藥物錯誤的寫法 + +[40:05.24]但是他說這個藥物沒有任何關係 + +[40:08.04]他說這個名字是有意思的 + +[40:09.72]但是我不打算跟你們說 + +[40:11.12]包括他後來拿格萊美的那張專輯叫Cyro + +[40:13.88]這個是他自己的小孩 + +[40:15.40]在一押學語的時候生造出來的一個詞 + +[40:19.16]他就拿這個詞當自己的專輯的名字 + +[40:21.96]而且他這個Persona的選擇也是完全隨機的 + +[40:24.52]我們知道他有很多的Persona + +[40:26.00]除了Apex Twin這個名字以外 + +[40:28.00]還有什麼GAK什麼這那各的 + +[40:30.60]就是他有十幾個不同的這個名字 + +[40:33.96]就是他用不同的假名發佈自己的作品 + +[40:36.56]而這些作品和他的這些Persona也沒任何關係 + +[40:39.20]不像我們今天說 + +[40:40.80]我們做一個ID或者做一個個人品牌的形象 + +[40:45.56]他是有一個整體的設計的 + +[40:47.40]他完全沒有 + +[40:48.08]而且他是完全反對這些東西 + +[40:50.36]而他自己的音樂作品的名字也令人想死 + +[40:53.00]就是他首先他有大量的作品沒有標題 + +[40:56.36]他這些被認為是史詩一般的這個經典作品 + +[41:00.28]裡面二十多首曲子沒有標題只有序號 + +[41:03.72]1 2 3 4 5 6 7這就是他的標題 + +[41:06.16]還有一些名字是一些胡辯亂造的語言 + +[41:08.24]Drugs裡面有很多不可能讀出來的名字 + +[41:11.56]他也有一些是用古的那個凱爾特語 + +[41:14.76]所謂康沃爾語的一些篡改 + +[41:17.00]要點就是沒有意義 + +[41:18.12]他不拿這些東西表達任何的理念 + +[41:21.24]唯一他認可的兩個人在我看到的 + +[41:24.44]就是所有的這個他的發言和他的言論裡面 + +[41:27.76]就是一個是薩蒂 + +[41:29.32]一個是這個史達·卡爾森 + +[41:31.00]史達·卡爾森就是二世紀最重要的這個電子音樂大師 + +[41:35.52]就是序列音樂電子音樂大師 + +[41:38.04]這不是我們今天要討論的範疇 + +[41:40.36]他覺得史達·卡爾森確實是一個自己的偶像 + +[41:44.12]他還去這個史達·卡爾森的這個 + +[41:46.16]Tribute的這個展覽裡面去做個現場表演 + +[41:49.40]就對他來說是非常罕見的事情 + +[41:51.40]另外一個人就是薩蒂 + +[41:52.60]其實薩蒂和他的這種這個傳承觀音是能夠體會出來的 + +[41:57.56]就是薩蒂我們說某種醫生來說 + +[41:59.56]薩蒂是印象派的十足 + +[42:02.44]就是在他那個時候 + +[42:03.76]人們還沒有還沒有說Impressionism這詞來說音樂呢 + +[42:07.56]但是薩蒂確實是啟發了德標西和拉維爾這樣的一代 + +[42:12.08]印象主義的音樂的這個大師 + +[42:14.28]薩蒂的音樂的音符非常非常的少 + +[42:16.48]而且就僅僅是一種對於印象的靈膜 + +[42:21.08]對這個東西是和Apex Twin的音樂非常不謀而合的東西 + +[42:26.40]他說薩蒂是他自己最喜歡的鋼琴家 + +[42:29.12]他覺得明顯是領先時代的 + +[42:31.56]對 + +[42:32.56](音樂) + +[42:34.56](音樂) + +[42:36.56](音樂) + +[42:38.56](音樂) + +[43:06.52]總而言之 + +[43:07.52]他呢就是Apex Twin始終沒有脫離感覺 + +[43:10.52]他就是他以感覺作為自己唯一的依靠 + +[43:14.24]用自己敏銳的感受 + +[43:16.24]和對複雜系統的迷戀 + +[43:18.52]就是用184個設備來做這麼半個小時的音樂 + +[43:22.64]去拓展了這個人類聽覺的邊界 + +[43:25.52]說到這個複雜系統 + +[43:26.52]我們就要說說他對於這個樂器的這件事情的探索 + +[43:30.52]到了多麼離譜的程度 + +[43:32.52]他是做各種各樣的樂器 + +[43:34.40]然後他改造各種各樣的樂器 + +[43:36.40]但我接下來說的這幾個事就更加離譜了 + +[43:38.40]有一個叫做Dissolvate Club + +[43:41.40]就是一個夜店 + +[43:42.40]他一直在倫敦請他來DJ給他很多錢 + +[43:44.40]就希望他來放歌 + +[43:46.40]他不想放歌 + +[43:48.40]而且他可能覺得這個拿別人的唱片 + +[43:50.40]在夜店裡放歌大家一起跳舞 + +[43:52.40]還能作為他自己的表演 + +[43:54.40]這個事是一個非常Pretentious + +[43:56.40]非常虛偽的一個事情 + +[43:57.40]他可能是這麼覺得 + +[43:58.40]我猜 + +[43:59.40]所以他去幹了這麼一個事 + +[44:01.40]他到了現場 + +[44:02.40]帶了紗紙 + +[44:03.40]把紗紙鋪在這個唱機上面 + +[44:06.40]用唱針去聽這個紗紙 + +[44:08.40]就是發出的聲音就是炸裂一般的噪音 + +[44:11.40]大家可以想像有多可怕吧 + +[44:13.40]然後現場居然還有人跟著嗨 + +[44:16.40]還有人覺得挺高興 + +[44:17.40]然後後來別人又請他一次 + +[44:20.40]然後他拿了一個攪拌機去 + +[44:22.40]然後把那個麥克風 + +[44:24.40]聲音放大之後 + +[44:25.40]把麥克風扔進了攪拌機 + +[44:26.40]然後把攪拌機打開 + +[44:28.40]然後在演出結束的時候 + +[44:30.40]把這個攪拌機扔到了這個狂躁的人群裡 + +[44:34.40]然後居然還有一個哥們撿到了 + +[44:35.40]然後還找著簽名 + +[44:36.40]說我會把這個攪拌機永遠的保留起來 + +[44:39.40]珍藏起來 + +[44:40.40]然後另外一個例子是人聲控制 + +[44:42.40]他曾經做過一個演出 + +[44:44.40]是找了一堆這個 + +[44:46.40]就是合唱團的這個歌手 + +[44:48.40]和這個就是正常我們說的這個 + +[44:50.40]交響樂團裡面的一部分的編制 + +[44:52.40]然後他給每一個人發的不是鋪子 + +[44:54.40]而是一個類似平板電腦的東西 + +[44:56.40]然後在這個演出的現場 + +[44:58.40]這個牆壁上會打出這種牆中弱的這個符號 + +[45:02.40]還有那個快中慢的那個速度的符號 + +[45:05.40]每個人的平板電腦上 + +[45:06.40]會顯示出一些隨機的音符 + +[45:08.40]或者是指示 + +[45:09.40]就比如說我現在讓你發出鬼空狼豪的聲音 + +[45:12.40]或者什麼之類的 + +[45:14.40]然後他自己把所有的這些這個顯示 + +[45:17.40]都匯總到自己的電腦上 + +[45:19.40]然後用一個控制器去控制 + +[45:21.40]然後就是所以他舉辦了這樣一場音樂會 + +[45:24.40]就是所有人被機器化之後 + +[45:27.40]再由他來控制 + +[45:29.40]他來控制一台機器 + +[45:30.40]而這個機器控制了現場所有的人 + +[45:32.40]然後每一個人去演奏自己的嗓子 + +[45:34.40]或者是手裡的這個聲血樂器 + +[45:37.40]然後再往下的這個例子 + +[45:39.40]就是我們今天要說到的這個作品 + +[45:41.40]叫做Able 14 + +[45:42.40]就是他自己有一台Disclovir + +[45:45.40]Disclovir是亞馬哈公司做的一個自動鋼琴 + +[45:49.40]這個自動鋼琴是現代以上的自動鋼琴 + +[45:51.40]不是說我們像西部世界裡面看到那種 + +[45:53.40]拿那個打孔的紙去演奏的那種 + +[45:56.40]而是非常非常高科技的 + +[45:58.40]就是它本身是一個完整的鋼琴 + +[46:00.40]你可以當正常的鋼琴來演奏 + +[46:02.40]但是它裡面被安裝了複雜的數控系統 + +[46:05.40]它可以接收 MIDI 信號 + +[46:07.40]就是數字信號進來之後 + +[46:09.40]作為指令 + +[46:10.40]會直接控制這個鋼琴鍵按下去 + +[46:12.40]就是你看到好像是幽靈在彈這個鋼琴 + +[46:14.40]我們在這個商場裡和這個 + +[46:16.40]飛機場裡有的時候會看到這樣的東西 + +[46:19.40]這就是亞馬哈出品的這樣一個東西 + +[46:21.40]所以他買了這樣一台琴放在家裡面 + +[46:24.40]然後他也不去彈 + +[46:26.40]他就拿自己的電腦對著這個鋼琴來編成 + +[46:29.40]然後這個 + +[46:30.40]Drox這張專輯裡面就有很多作品都是這樣的 + +[46:33.40]我們先來聽一段這個Avril 14 + +[46:35.40]Avril 14 + +[46:37.40]Avril 14 + +[46:39.40]Avril 14 + +[46:41.40]Avril 14 + +[46:43.40]Avril 14 + +[46:45.40]Avril 14 + +[46:47.40]Avril 14 + +[46:49.40]Avril 14 + +[46:51.40]Avril 14 + +[46:53.40]Avril 14 + +[46:55.40]Avril 14 + +[46:57.40]Avril 14 + +[46:59.40]Avril 14 + +[47:01.40]Avril 14 + +[47:03.40]Avril 14 + +[47:05.40]Avril 14 + +[47:34.40]Avril 14就是Drox裡面非常不起眼的一首作品 + +[47:38.40]但是它卻成為了Apex Twin的標誌 + +[47:40.40]我這實在是想不到有什麼比這更不恰當的代表作了 + +[47:44.40]但是它確實是Apex Twin的代表作 + +[47:46.40]如果我們現在打開Spotify的話 + +[47:48.40]它應該是第二名的播放量好幾倍 + +[47:51.40]可能是十幾倍都不止 + +[47:53.40]有幾千萬的播放 + +[47:54.40]甚至可以說是Apex Twin唯一真正意義上 + +[47:57.40]出圈的作品 + +[47:58.40]就是不是電子音樂或者是音樂愛好者聽 + +[48:01.40]而是所有人都聽過的東西 + +[48:03.40]Avril 14被無數人採樣了 + +[48:05.40]我暫時就不列舉了 + +[48:07.40]比較出名的是Cony West + +[48:09.40]在Blame Game這首歌裡面採樣了Avril 14 + +[48:13.40]而且是一個主採樣 + +[48:14.40]就是整個這個歌就是Avril 14作為骨架 + +[48:18.40]然後來重新編曲的這樣一首歌 + +[48:21.40]所以它唱的這個旋律也是Avril 14裡面的 + +[48:24.40]Avril 14裡面的 + +[48:25.40]然後包括Spotify Jones的這個電影"Her" + +[48:48.40]就是那個斯加利約漢遜扮演這個Siri + +[48:52.40]然後這個男主角和這個Siri談戀愛的這樣一個 + +[48:55.40]人和機器的一個迷思的這樣一個故事 + +[48:57.40]Avril 14就是從這一點上來說 + +[48:59.40]也和這個電影的這個主題非常契合 + +[49:02.40]這個電影預告PR就用了這首曲子 + +[49:05.40]Drox的這種混亂的程度 + +[49:07.40]達到了巔峰 + +[49:08.40]就是它比如說第一首歌 + +[49:10.40]還是特別舒緩的這種乾美蘭樂器的 + +[49:14.40]這種機器控制的生學樂器的演奏 + +[49:18.40]然後馬上就會進特別癲狂的令人就是精神崩潰的 + +[49:22.40]這種專門被快速的這種聲音 + +[49:24.40]所以但是其中始終有一個主題就是 + +[49:27.40]生學樂器的控制和改造 + +[49:29.40]就像剛才說的這個東西 + +[49:30.40]比如說用迷迪用電腦來控制鋼琴 + +[49:32.40]來控制這些乾美蘭樂器 + +[49:34.40]來控制一些奇怪的弦樂 + +[49:36.40]這裡面也有力度變化 + +[49:38.40]也有和聲編排 + +[49:39.40]也有旋律線 + +[49:40.40]就它聽起來非常像人 + +[49:41.40]但是它不是人 + +[49:42.40]這首曲子我們聽到這曲子結尾 + +[49:45.40]收的也沒有任何道理 + +[49:47.40]就沒有任何一首就是鋼琴作品 + +[49:49.40]會收在這個 + +[49:51.40]比如說八小節的一個和弦進行的 + +[49:53.40]可能第二小節或是第三小節 + +[49:55.40]突然就好像演奏者 + +[49:57.40]演奏到一半突然想到什麼 + +[49:58.40]然後就走了 + +[49:59.40]接了電話就走了一樣 + +[50:00.40]沒有任何道理 + +[50:01.40]如果大家去看一個youtube的一個翻彈的視頻 + +[50:05.40]有一個人用鋼琴翻彈了這個 + +[50:08.40]A14 + +[50:09.40]這個視頻我覺得洩露了天機 + +[50:11.40]就是如果你不是一個鋼琴演奏者的話 + +[50:14.40]你可能很難感受到其中的那個曖昧 + +[50:17.40]不清和那種似是而非的中間狀態 + +[50:20.40]如果你盯著這個視頻看 + +[50:22.40]我會把這個鏈接放在收Note 3 + +[50:23.40]你會看到這個演奏者的兩隻手 + +[50:25.40]尤其是右手 + +[50:26.40]就如癲嫌一般的 + +[50:28.40]非常非常生硬的跑來跑去 + +[50:30.40]就是你可以想像 + +[50:31.40]它練了很長時間 + +[50:32.40]就是這個曲子本身是一個 + +[50:33.40]非常非常簡單的 + +[50:35.40]聽起來很眷擁的一個曲子 + +[50:36.40]但只有演奏的人才知道 + +[50:38.40]這其中意味著什麼 + +[50:39.40]就是它不是給人演奏用的 + +[50:41.40]雖然聽起來很像 + +[50:43.40]甚至這專輯裡面有另外一首曲子 + +[50:45.40]被人指責為 + +[50:46.40]這是人類不可能演奏的東西 + +[50:48.40]這讓我想到這個 + +[50:49.40]詹亞東以前的一個故事 + +[50:50.40]就是說剛認識豆維的時候 + +[50:52.40]覺得豆維這個人特別不講規矩 + +[50:54.40]說豆維到他的這個編曲的這個 + +[50:56.40]的軟件上 + +[50:57.40]說這個樂團的這個編制裡面 + +[51:00.40]這個長迪只有8個人 + +[51:02.40]但是他上來就按10個音 + +[51:04.40]就是對於像詹亞東這樣的一個匠人 + +[51:06.40]他會很不接受這樣的事情 + +[51:08.40]但是對於豆維這樣的藝術家來說 + +[51:10.40]這些規矩都跟放屁一樣 + +[51:12.40]我們不需要去考慮這些事情 + +[51:14.40]所以我們說一個真正的鋼琴演奏者 + +[51:15.40]會更加明顯的體會到 + +[51:17.40]Avel 14這首曲子的那種 + +[51:19.40]弱隱弱陷的恐怖骨 + +[51:21.40]就是人和機器的邊界被模糊 + +[51:23.40]這個方式就是 + +[51:25.40]它從小到大一如既往 + +[51:27.40]鑽研機器的這個過程 + +[51:29.40]在這個過程裡面 + +[51:30.40]偶然的得到了一首平淡的鋼琴小品 + +[51:33.40]這個事情非常有意思 + +[51:35.40]就是說 + +[51:36.40]它的音樂創作完全不是 + +[51:38.40]一個魅俗的思路 + +[51:40.40]也是一個類似於我們說 + +[51:41.40]搖滾樂隊偶爾唱一首柔情的慢歌 + +[51:43.40]完全不是這樣的概念 + +[51:45.40]就是它在探索自己的這個東西的過程中 + +[51:48.40]偶然的和主流的這種審美趣味 + +[51:51.40]相遇了 + +[51:53.40]就好比一個極限的攝影師 + +[51:55.40]在北極拍了20年這個冰川和帝帽 + +[51:58.40]結果有一天他拍到了一張 + +[52:00.40]像一個人形塑苗一樣的形狀 + +[52:02.40]這個巧合就非常有意思 + +[52:04.40]就是一種南援北摺的脫褲子放屁一樣的行動 + +[52:07.40]你鋼琴放在家裡你不彈 + +[52:09.40]你在你的這樣的專輯裡面 + +[52:11.40]去創作這樣的音樂 + +[52:12.40]你想表達什麼 + +[52:13.40]其實什麼也不想表達 + +[52:14.40]就好像劉慈欣在詩雲裡面 + +[52:16.40]用窮舉法寫中文古詩的那個外星人一樣 + +[52:19.40]外星人摧毀了音樂戲 + +[52:21.40]然後產生的能量 + +[52:23.40]來把這個七言絕句的 + +[52:25.40]所有的漢字的排列全部寫進 + +[52:28.40]然後跟這個自己的寵物人類說 + +[52:30.40]所有最精妙的古詩 + +[52:32.40]都在我寫的這個集合 + +[52:34.40]這個數據的集合力 + +[52:37.40]FX-1全人不在乎 + +[52:39.40]也完全不面向 + +[52:41.40]我們說鋼琴的這個傳統 + +[52:43.40]是鋼琴的審美情趣 + +[52:45.40]僅僅是由它內心的引領 + +[52:47.40]由它對於聲音本身的這種直覺性的探索 + +[52:51.40]但是卻與這種通俗的古典之美相遇了 + +[52:54.40]從而形成這樣一個非常奇特的 + +[52:57.40]這樣一個出圈的商業案例 + +[52:59.40]我這樣說好像把FX-1說成 + +[53:03.40]是一個非常冷酷的Psychopath + +[53:05.40]但是它完全不是 + +[53:07.40]就是從它很多的一些非常corny的 + +[53:10.40]就是不夠高雅的 + +[53:12.40]俗理俗氣的 + +[53:14.40]是不夠藝術的 + +[53:15.40]非常老土的這些想法中可以印證這一點 + +[53:17.40]比如說它說 + +[53:19.40]它曾經說過它覺得音樂是日記 + +[53:22.40]它說它的音樂是 + +[53:24.40]很多都是自己某一段生活的印記 + +[53:27.40]比如說Drox裡面有兩首曲子 + +[53:29.40]它說這就是自己在法國和女朋友 + +[53:31.40]去度假的時候做的 + +[53:33.40]它說這個音樂是日記這句話 + +[53:35.40]並不指向任何具體的 + +[53:37.40]意思 + +[53:38.40]具體的敘述 + +[53:39.40]比如說我很傷心 + +[53:40.40]或者是我很快樂 + +[53:41.40]我感受到了什麼什麼 + +[53:43.40]都完全沒有 + +[53:44.40]就好像音樂就是生活本身 + +[53:46.40]就已經沒有任何 + +[53:48.40]無需多言了已經 + +[53:49.40]它說 + +[53:50.40]現在的人帶著筆記本電腦 + +[53:52.40]隨隨地可以做音樂 + +[53:53.40]就使得電子音樂變得 + +[53:55.40]非常像今天的民謠音樂 + +[53:57.40]因為你可以非常快速的 + +[53:59.40]就做一段什麼東西 + +[54:01.40]然後你也不需要去依靠什麼 + +[54:03.40]錄音室 + +[54:04.40]或者是大的設施 + +[54:06.40]所以這就是你 + +[54:07.40]非常realistic selection of your life + +[54:09.40]而且非常真實 + +[54:10.40]非常在場 + +[54:12.40]比如它覺得 + +[54:13.40]John Cage的音樂缺乏情感 + +[54:15.40]什麼意思嘛 + +[54:16.40]什麼叫缺乏情感 + +[54:17.40]它的音樂難道不是 + +[54:18.40]它自己的音樂難道不是 + +[54:19.40]最缺乏情感的音樂嗎 + +[54:21.40]或者說 + +[54:22.40]在它看來 + +[54:23.40]音樂本身就是一個 + +[54:24.40]充滿情感的東西 + +[54:25.40]而這個情感已經足夠的充派 + +[54:27.40]以至於我們不需要 + +[54:28.40]任何事後的提煉 + +[54:30.40]和所謂的意義的浮現 + +[54:32.40]再比如說 + +[54:33.40]它說人生有特殊的魅力 + +[54:34.40]比如說它覺得兩個人相愛 + +[54:36.40]大概率來說 + +[54:37.40]這兩個人會喜歡 + +[54:38.40]對方說話的那個頻率的頻段 + +[54:40.40]這裡面有一個概念 + +[54:41.40]它就是給這個 + +[54:42.40]談話的這個對方 + +[54:43.40]不厭其煩的講 + +[54:44.40]什麼叫做共振風 + +[54:45.40]共振風就是 + +[54:46.40]每一個人說話的時候 + +[54:47.40]你說話那個頻率裡面 + +[54:49.40]會有 + +[54:50.40]兩三個那個尖 + +[54:52.40]就是非常大的能量的那麼兩個點 + +[54:54.40]每一個人所在的位置不一樣 + +[54:56.40]比如說 + +[54:57.40]男性的這個共振風 + +[54:58.40]會普遍比女性要低一些 + +[54:59.40]這就是男性聲音 + +[55:01.40]和女性聲音的這個差別的 + +[55:03.40]如果共振風 + +[55:04.40]被調高了的話 + +[55:05.40]我們會聽到這一個人聽起來 + +[55:07.40]聲音會像另外一個人 + +[55:09.40]Rachel在這個家裡面採樣了 + +[55:12.40]或者說錄音了 + +[55:13.40]大量的這個 + +[55:14.40]他父母說話的聲音 + +[55:16.40]他保存起來 + +[55:17.40]而他這個想法 + +[55:18.40]非常奇怪 + +[55:19.40]甚至有點可怕 + +[55:20.40]他說 + +[55:21.40]等有一天我的父母去世了 + +[55:22.40]我還能聽到他們說話 + +[55:23.40]而且我還可以用他們的 + +[55:24.40]說話的聲音去做音樂 + +[55:26.40]說到這個他的父母 + +[55:28.40]你知道這個Apex Twin的名字的含義嗎 + +[55:31.40]也許我們永遠都沒有辦法知道 + +[55:33.40]因為他永遠都不會告訴我 + +[55:34.40]但是有一個廣泛的 + +[55:35.40]並且比較靠譜的揣測 + +[55:37.40]給大家分享一下 + +[55:38.40]Apex是一個 + +[55:40.40]非常老派的一個 + +[55:42.40]音頻設備廠牌的名字 + +[55:44.40]效果器這些東西 + +[55:45.40]但他小時候是一個設備迷因 + +[55:47.40]所以他可能就繼承了 + +[55:48.40]這個一個設備品牌的名字 + +[55:50.40]Twin指的是什麼呢 + +[55:51.40]是這個 + +[55:52.40]雙子 + +[55:53.40]或者是這個 + +[55:54.40]雙胞胎 + +[55:55.40]就是指他流產的哥哥 + +[55:57.40]在他出生之前 + +[55:59.40]他母親 + +[56:00.40]曾經這個 + +[56:01.40]胎死腹中 + +[56:02.40]失去了這樣一個孩子 + +[56:04.40]然後他給他的這個孩子 + +[56:06.40]起名也叫Rachel + +[56:07.40]他母親 + +[56:08.40]就是對於他這個 + +[56:09.40]沒有存活下來的這個哥哥 + +[56:12.40]非常非常的在意 + +[56:13.40]而且非常的留戀 + +[56:15.40]是經常念到他這個 + +[56:17.40]沒有出生的哥哥 + +[56:20.40]以至於他給自己的 + +[56:21.40]接下來的這個孩子 + +[56:23.40]也起名叫同樣的名 + +[56:24.40]Apex Twin曾經說 + +[56:26.40]感覺他自己在 + +[56:27.40]替這個沒出生的哥哥活著 + +[56:29.40]甚至覺得自己 + +[56:30.40]占用了 + +[56:31.40]哥哥活著的機會 + +[56:33.40]所以說了這麼多 + +[56:34.40]我想 + +[56:35.40]如果到現在還是有人 + +[56:36.40]把Apex Twin + +[56:37.40]解讀為一個 + +[56:38.40]非常深邃的 + +[56:39.40]非常高展園主的 + +[56:41.40]前衛的藝術家的話 + +[56:42.40]那麼大概率這個人 + +[56:44.40]對Apex Twin是 + +[56:45.40]一無所知的 + +[56:47.40]與其說 + +[56:48.40]他是一個前衛藝術家的話 + +[56:49.40]不如這麼說 + +[56:50.40]他是一個 + +[56:52.40]誠實而不懂的 + +[56:53.40]圓容的 + +[56:54.40]然後感受了一個極端敏銳的 + +[56:56.40]並且對機器 + +[56:57.40]對一些設備 + +[56:58.40]著魔的小孩 + +[57:00.40]他喜歡間接的 + +[57:01.40]和世界打交道 + +[57:02.40]他喜歡把 + +[57:03.40]所有的東西都 + +[57:04.40]接入到機器裡 + +[57:05.40]再用機器 + +[57:06.40]來去和這個世界交互 + +[57:08.40]就是他有一些 + +[57:09.40]普遍的想法 + +[57:10.40]然後他對聲音的迷戀 + +[57:12.40]和敏銳 + +[57:13.40]超出了我們所有的人 + +[57:15.40]而這就是 + +[57:16.40]當人不讓的藝術 + +[57:17.40]這只不過 + +[57:18.40]他不是那種 + +[57:19.40]為了彰顯理念的藝術 + +[57:21.40]甚至也不是 + +[57:22.40]什麼打破規則 + +[57:23.40]和界限的藝術 + +[57:24.40]所謂的打破規則和界限 + +[57:26.40]就是在功力的意義上 + +[57:27.40]他確實是客觀上 + +[57:28.40]對世界 + +[57:29.40]對當代音樂 + +[57:31.40]對人類的聽覺 + +[57:32.40]邊界 + +[57:33.40]做出了巨大的拓展 + +[57:34.40]他啟發了 + +[57:35.40]所有的音樂人 + +[57:36.40]所有的後來者 + +[57:37.40]音樂什麼都不是 + +[57:38.40]他就只是聲音而已 + +[57:40.40]所以音樂可以是任何樣子 + +[57:41.40]他的藝術 + +[57:42.40]不是這些意義上的藝術 + +[57:43.40]而就僅僅是 + +[57:45.40]外物與自我之間 + +[57:46.40]長陽 + +[57:47.40]徘徊和探尋的藝術 + +[57:50.40]他不深刻 + +[57:51.40]但是他足夠迫切 + +[57:53.40]他是一個以聲音為實的人 + +[57:56.40]在這個意義上 + +[57:57.40]他是一個藝術家 + +[57:58.40]最後想分享一段 + +[57:59.40]這個Apex Twin的採訪中的 + +[58:01.40]一段讀白 + +[58:02.40]他說 + +[58:03.40]我今天早上在想 + +[58:04.40]我為什麼還在做音樂 + +[58:06.40]我不知道是不是因為 + +[58:07.40]一會兒有採訪 + +[58:08.40]我才會想這個問題 + +[58:09.40]但我想 + +[58:10.40]當人和人談話的時候 + +[58:12.40]他總是受到語言的 + +[58:13.40]詞彙的限制 + +[58:14.40]你用語言思考 + +[58:16.40]因此語言支配了你的思考 + +[58:18.40]當你做音樂的時候 + +[58:19.40]語言就不會支配你 + +[58:20.40]這就是我熱愛音樂的原因 + +[58:22.40]你不會受到詞彙的限制 + +[58:25.40]你當然會進入模式 + +[58:26.40]進入趨勢之中 + +[58:28.40]但是你也可以去 + +[58:29.40]到達任何你想去的地方 + +[58:31.40]在語言裡 + +[58:32.40]你不能 + +[58:33.40]當然你也可以學習 + +[58:34.40]更多的詞句 + +[58:35.40]但是在音樂和藝術裡 + +[58:37.40]它是無限的 + +[58:39.40]生命是無限的 + +[58:40.40]這就是音樂最好的地方 + +[58:42.40]正如Apex Twin所言 + +[58:44.40]這個由詞句 + +[58:45.40]所構成的Podcast + +[58:47.40]並不能夠觸及到 + +[58:48.40]它音樂的 + +[58:49.40]精妙的萬分之一 + +[58:51.40]但是希望可以給你 + +[58:52.40]帶來一些啟發和興趣 + +[58:54.40]感謝收聽不在場 + +[58:57.40]你可以通過 + +[58:58.40]泛用性播客客戶端 + +[58:59.40]訂閱收聽 + +[59:00.40]你目前也可以 + +[59:01.40]在網易音樂上找到 + +[59:03.40]如果你喜歡這些節目 + +[59:05.40]也希望你可以 + +[59:06.40]分享給你的朋友 + +[59:07.40]也歡迎你為本節目捐款 + +[59:08.40]增加它存續下去的概率 + +[59:10.40]一次性捐款 + +[59:11.40]不低於300元的朋友 + +[59:13.40]請在支付寶的 + +[59:14.40]副言或者是 + +[59:15.40]商戶的對話礦中 + +[59:16.40]留下你的電子郵箱 + +[59:17.40]你會收到 + +[59:18.40]我布丁7的郵件 + +[59:20.40]那捐款的二維碼 + +[59:22.40]本期節目的歌單 + +[59:23.40]包括我所有提及到的 + +[59:25.40]事項的鏈接 + +[59:27.40]以及收Note + +[59:28.40]以及這個電台的 + +[59:29.40]有關的一切信息 + +[59:31.40]請你訪問它的網站 + +[59:33.40]不在場的全拼 + +[59:34.40]不在場.xyz + +[59:36.40]咱們下期再見 + +[59:38.40](音樂) + +[59:40.40](音樂) + +[59:42.40](音樂) + +[59:44.40](音樂) + +[59:46.40](音樂) + +[59:48.40](音樂) + +[59:50.40](音樂) + +[59:53.40](音樂) + +[59:57.40](音樂) + +[60:00.40](音樂) + +[60:03.40](音樂) + +[60:06.40](音樂) + +[60:09.40](音樂) + +[60:12.40](音樂) + +[60:15.40](音樂) + +[60:18.40](音樂) + +[60:21.40](音樂) + +[60:48.40](音樂) + +[60:51.40](字幕:貝爾) + +[60:52.40]我看你不太好看 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.lrc new file mode 100644 index 0000000..1c02649 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.lrc @@ -0,0 +1,1761 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00][音乐] +[00:26.98]欢迎收听不在场的第5期 我是中青 +[00:29.90]今天的这个题目叫做"假书真书" +[00:32.86]如果你听着这个背景音乐 +[00:35.62]看着这个名字 +[00:36.90]明显能够意识到我要聊什么 +[00:39.90]那我肯定是要在你面前扳门弄腐了 +[00:43.10]因为我作为一个爵士院的门外汉 +[00:45.30]但我觉得我作为一个这个一窍不通的爱好者 +[00:49.18]这种主观的产士可能也能给你一些 +[00:53.22]这个有意思的参考 +[00:55.10]所以也别不放一听 +[00:56.78]但如果你不知道我要聊的是什么 +[00:58.66]你也不要着急 +[00:59.82]就从头听我给你讲 +[01:02.62]我相信这期节目 +[01:03.98]因为在我准备的这个过程中 +[01:05.46]我有一个挺强烈的感受 +[01:07.22]如果你很认真的听完这个节目 +[01:10.62]可能会是一个很好的机会 +[01:12.90]就是引发你对于爵士院 +[01:14.98]就是一个你可能长期以来 +[01:16.94]你都觉得很抵触 +[01:18.42]或者竞而远之的东西 +[01:19.62]有一些真切的真实的感受 +[01:22.66]而这个也是我这个波克尔最大的宗旨 +[01:26.82]我最想做的事情 +[01:28.42]希望这期节目能够成为一些朋友 +[01:30.30]从此爱上爵士院的机会 +[01:32.74]那这个事要从1920年代说起 +[01:34.54]这个1920到50年代 +[01:37.78]就这三十年里面 +[01:39.42]可能违反你直觉的是 +[01:41.54]音乐产业 +[01:43.42]就是美国音乐产业的主要内容 +[01:45.26]是曲谱出版行业 +[01:47.06]也就是图书行业的一个分支 +[01:50.34]大家可能听过那个词叫天攀埃利 +[01:53.78]就是有很多歌被关以天攀埃利的名字 +[01:57.34]就是最早的这个 +[01:59.58]美国音乐产业一条街 +[02:01.38]他们最初是一个曲谱出版一条街 +[02:05.34]他是卖铺子的 +[02:06.42]所以说这个这条街 +[02:07.90]随着后来慢慢的唱片工业的 +[02:10.74]产值的提高提高 +[02:12.18]后来还经历过一次特别可怕的萧条 +[02:14.90]就是一次倒退回十多年前 +[02:16.66]经济危机的影响 +[02:18.26]但始终一到五十年代 +[02:19.90]这个曲谱的出版发行 +[02:21.98]仍然是这个音乐产业中最大的一个产值 +[02:24.82]后来才慢慢被唱片所超越 +[02:27.86]所以这时候你要留一个心眼 +[02:29.38]就说曲谱是非常非常重要的音乐的一个产品 +[02:33.86]那这段时间的流行乐被后世称为 +[02:37.86]Great American Soundbook +[02:39.22]就这三十年里 +[02:40.86]这是一个黄金的时期 +[02:42.78]就是这个时候有大量的歌被这样曲谱 +[02:45.78]先出版 +[02:46.38]后来又被人在电影里面 +[02:48.38]或者是在这个现场演出 +[02:50.58]或者是在这个后来在录制 +[02:52.26]几年之后在录制唱红了 +[02:54.50]但这些歌当初都是最早以这个书的形式出版出来的 +[02:58.34]这些歌统称为Great American Soundbook +[03:01.38]就是美国最伟大的流行金曲 +[03:04.30]但是这些流行金曲到底是什么 +[03:06.62]这根本就没有任何共识 +[03:08.50]就是一些声望最高出版发行量最大的那些出版公司 +[03:15.06]他们打着这个名头这个穴头去销售他们的这些歌本 +[03:21.90]这些曲谱的合集 +[03:24.10]他们就说这些歌是最伟大的 +[03:26.46]然后这个不同的人有不同的看法 +[03:28.46]但是到今天我们会有一个共识 +[03:30.46]当然有这么几百首歌 +[03:32.22]就是那个年代最终留下来的传唱不摔的金曲 +[03:35.98]他们通常都是很短 +[03:37.42]就是32小节 +[03:39.46]或者就是然后通常都是AABA的结构 +[03:42.18]就是他两个段也没有什么主歌副歌 +[03:43.90]就是A段A段B段A段 +[03:46.10]大概这么一个结构就完了 +[03:48.34]然后绝大部分的音乐呢还是以先以这个曲谱的形式出版 +[03:52.02]然后才有录音就像我刚才讲的 +[03:53.94]这个也是很好理解的 +[03:55.46]你想想当初没有唱 +[03:57.38]就唱片的那个音质是极其低裂 +[03:59.70]就听潘埃莉 +[04:00.42]你如果你现在去往音乐或者spotify上 +[04:02.50]搜听潘埃莉的歌 +[04:03.62]你可以听一下 +[04:04.18]那基本不是人听的 +[04:05.14]那就非常非常这个噪音非常大 +[04:08.30]只能很明显很勉强的听出来试个音乐而已 +[04:12.58]而那个时候的广播的音质可能还相对不错 +[04:15.58]但实际上大家消费音乐跟今天是完全不同 +[04:18.06]就是音乐作为一个大家的生活必须品 +[04:21.42]活跃在这个乡间 +[04:23.70]在这个街头巷尾 +[04:26.02]在这个所有人聚集的地方 +[04:28.02]音乐是一个现场的东西 +[04:30.10]而今天已经完全不是 +[04:31.14]今天我们就闷在家里带耳机停 +[04:33.06]对 +[04:34.10]所以当初的那个就是当初的这个常态和今天的这个常态是完全不一样的 +[04:39.70]这个点类似于什么呢 +[04:42.18]类似于就是说我们说电影发行 +[04:44.54]先发行剧本 +[04:45.70]我们先把剧本映成书 +[04:47.90]卖一波过两年再进电影院 +[04:50.54]或者说我们说这个游戏产的产业主要的产值是桌游 +[04:54.42]就是所有的游戏先出桌游 +[04:56.54]玩一段时间 +[04:57.26]然后这个时候你才能够玩到这游戏的电子版本 +[05:01.42]就一个非常拧的状态 +[05:02.66]但是那个时候的常态 +[05:03.98]所以你要理解这个事情 +[05:05.58]这个很重要 +[05:06.46]和我们接下来讲的东西都有关系 +[05:08.42]所以我说这个曲谱的出版是传统 +[05:13.02]后来慢慢被这个唱片超越 +[05:14.86]这解释很多关键问题 +[05:16.58]第一个问题就是说很多音乐 +[05:18.06]他找不到所谓的原版音乐 +[05:20.42]就是没有原版音乐 +[05:21.54]所有的音乐都说是翻唱的 +[05:23.58]或者说是谁谁演唱的一个版本 +[05:26.26]而没有人说这歌原版就是谁谁唱 +[05:28.74]就是当地就是唱的 +[05:29.54]没有 +[05:30.46]有几种情况 +[05:31.14]一种就是说这歌是一不知出处的名歌 +[05:33.58]比如500 miles +[05:35.42]这歌他没有 +[05:36.30]他就是一个名歌 +[05:38.22]所有人都可以唱公版歌曲 +[05:39.78]第二个能解释的问题就是说 +[05:42.38]为什么很多歌都是只唱后一半 +[05:44.98]什么意思呢 +[05:46.30]就是你现在找出这个歌的记录 +[05:48.58]就这个歌的乐谱 +[05:50.46]或者怎么样的 +[05:51.06]然后你发现他歌词都是从中间开始唱 +[05:53.10]第五句或者是怎么样的 +[05:55.06]这有好几种情况 +[05:57.02]就导致这个 +[05:57.86]第一个呢 +[05:58.30]就是说当初那个45转的那个唱片 +[06:01.46]唱片这个内容量太少 +[06:03.86]就只能存几分钟 +[06:05.10]所以呢 +[06:05.98]这个录的时候总是把最精彩的部分给录了 +[06:08.46]然后其他的部分能舍期就舍期掉 +[06:11.02]这是一种情况 +[06:11.78]另外一种就是说这个director或者这个主唱 +[06:15.34]这个歌手就决定说我们就这段好听 +[06:17.46]他就挑这段唱 +[06:18.82]还有的情况就是说 +[06:20.54]这个把前一半给录成了前奏 +[06:22.90]就是这歌前一半没有人唱 +[06:24.70]只是那个管弦乐队用一种非常浮夸的方式去表演了一下 +[06:29.02]一会咱们会听到一个例子就是这样的 +[06:31.14]还有第四种可能就是说 +[06:33.10]这个歌硬成了曲谱之后的几年 +[06:35.26]然后再一个这个好莱坞的什么歌舞片大电影里面 +[06:39.26]这个被大帅哥男主角和女主角 +[06:42.22]这个一边唱歌一边跳舞的表演了 +[06:44.70]但是他表演的时候呢只唱了节选 +[06:46.94]所以导致后来的这个 +[06:48.86]角色乐或者是各种这个翻唱和改编 +[06:51.14]也都只有他后一半 +[06:53.74]所以不管是哪种情况 +[06:55.02]就是有很多歌呢 +[06:55.90]只是被唱了一部分 +[06:57.70]好 +[06:57.86]接下来我们要听到这个例子 +[06:59.74]就是我们会在这期节目里面连续听四次到五次 +[07:03.94]那我们听到这个第一个版本的他呢 +[07:06.30]就叫做这个 +[07:07.46]the nearness of you +[07:08.50]就是Hoggy Carmichael +[07:10.22]就是霍奇卡麦克 +[07:11.78]创作于1938年出版的这样一首歌 +[07:15.26]叫在你身边 +[07:16.42]这个Hoggy Carmichael就是那个拉拉烂的里面 +[07:19.14]有一个梗 +[07:19.50]就是这个 +[07:20.98]sab就男主角 +[07:21.86]有一天回家 +[07:22.90]然后发现自己的姐姐在家里边坐着 +[07:24.94]坐在他一个凳子上 +[07:25.98]然后他当时不乐意了说 +[07:27.42]你别瞎做 +[07:28.18]你知道这谁凳子吗 +[07:29.18]这凳子可是Carmichael做过的凳子 +[07:30.82]他说的就是这个人 +[07:31.98]这是最老的老一辈的这个 +[07:33.78]就是经典爵士乐的大师 +[07:35.38]创作了大量的 +[07:36.82]这个Great American Songbook里面的这个歌 +[07:39.66]那我们今天要听到的是 +[07:40.90]这首歌的第一个广为流传的录音版本 +[07:43.86]它是Glenn Miller演唱的 +[07:46.42]他也是只唱了曲谱的后半段 +[07:48.82]听这个The Nearness of You +[07:51.10]The Nearness of You +[07:53.10]The Nearness of You +[07:55.10]The Nearness of You +[07:58.10]The Nearness of You +[08:00.10]The Nearness of You +[08:02.10]The Nearness of You +[08:04.10]The Nearness of You +[08:06.10]The Nearness of You +[08:08.10]The Nearness of You +[08:10.10]The Nearness of You +[08:12.10]The Nearness of You +[08:14.10]The Nearness of You +[08:16.10]The Nearness of You +[08:18.10]The Nearness of You +[08:42.10]好 讲到这里呢我希望你能够意识到四个情况啊 +[08:46.10]第一个情况就是说 +[08:48.10]随着这个时间的推移 +[08:50.10]经典的歌曲唱销的歌曲越来越多 +[08:52.10]但是又没有互联网 +[08:54.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱 +[08:58.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层 +[09:02.10]就是他没钱买不起来 +[09:04.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱 +[09:06.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层 +[09:08.10]就是他没钱买不起来 +[09:10.10]他没钱买不起来 +[09:12.10]他没钱买不起来 +[09:14.10]他没钱买不起来 +[09:16.10]他没钱买不起来 +[09:18.10]他没钱买不起来 +[09:20.10]他没钱买不起来 +[09:22.10]他没钱买不起来 +[09:24.10]他没钱买不起来 +[09:26.10]他没钱买不起来 +[09:28.10]他没钱买不起来 +[09:30.10]他没钱买不起来 +[09:32.10]他没钱买不起来 +[09:34.10]他没有钱买不起来 +[09:36.10]他没钱买不起来 +[09:38.10]那个精髓 +[09:39.90]所以这就不符合用户的真实需求 +[09:42.70]你说你卖这曲谱 +[09:43.98]卖的特别这个复杂的总谱 +[09:46.30]用户哪里也没法用 +[09:48.08]用户不需要这个,他就需要这个粗略的伴奏,能不能就是随便对付一个 +[09:52.70]第四点就是说太多的曲谱也没法检索 +[09:55.50]就算你买得起一点堆,你在家里摆了一束件 +[09:58.06]他也不便携 +[09:59.34]这个事你不能光想像是concert,就说这个音乐人都在这个 +[10:03.96]在开演唱会开音乐会扯淡 +[10:06.26]那个年代是一个没有唱片或唱片不普及,也没有电视 +[10:10.36]然后只有广播,然后音质都很差 +[10:12.92]的这个年代,那个年代的这个音乐全部都是在街头巷尾去发生的,全部都是现场 +[10:18.28]所以它发生在理发店,发生在家庭聚会,发生在这个小广场 +[10:22.90]所以在前卡罗克时代 +[10:24.68]这种寄信音乐表演是一个巨大的需求 +[10:27.76]可是却没有有效的攻击,那我们的故事就从这开始 +[10:30.58]1942年这个有一个电台的director +[10:39.54]就是director就类似于制片人吧 +[10:41.60]一个美国的电台director叫做George Goudwin +[10:44.40]他搞起了一种副业 +[10:46.20]就是他制作一种叫做TuneDex的卡片,Dex就是index,就是一罗跟名片似的 +[10:52.34]你可以买一达 +[10:54.64]Tune就是歌 +[10:56.70]TuneDex就是那种3x5的标准图书馆型号的纸质的卡片,就是7.6厘米 +[11:03.56]宽,12.7厘米长,这样一种标准卡片 +[11:07.92]不管这哥儿有多少信息 +[11:09.96]就全部被压缩在这样一个小的卡片上,给他印上,印完了之后呢 +[11:15.34]就来销售 +[11:16.62]上面只包含三种信息 +[11:18.66]第一就是这哥儿的歌词,就是他唱的这部分的歌词 +[11:22.26]没用的也都删掉 +[11:24.30]然后第二个就是他是旋律,唱的旋律就是一个单音的 +[11:27.62]五线谱,因为他只有唱,没有别的乐器 +[11:30.44]第三呢就是这个对于所有乐队成员需要知道的那个和弦标记 +[11:36.58]别的信息一概没有 +[11:38.12]这种东西被称为lead sheet +[11:40.68]本质上来说就是一个旋律加和弦的表格,所以他也被称为chart +[11:46.06]就是表,他是excel里的那个sheet这个概念 +[11:49.90]就他不是乐谱,乐谱和谱表,就是这个表格的区别是什么,这个非常重要,可以体会一下 +[11:56.56]chart他只是对 +[11:59.64]人演奏的提示 +[12:02.44]他是一种提示 +[12:03.72]他并不是音乐本身 +[12:06.04]而这个曲谱是音乐本身,就是这个transcript +[12:09.60]这个把一个音乐给他 +[12:11.66]仔仔细细的藏下来,一个音都不差,所有的表情,所有的力度,所有的这个变化都给他记下来,每一个音符 +[12:17.80]那个叫真正的曲谱 +[12:20.06]他记录的就是音乐本身 +[12:21.36]但是但是这种lead sheet他就指示一个音乐的提示,这点非常重要 +[12:26.98]体会一下二者的差异,想象一下五个人 +[12:29.28]被临时要求演一首take da train,然后每个人拿出这卡片,扫一演,或者稍微对一下,然后就开始演 +[12:35.94]演出希拉伯拉的这么一个 +[12:38.24]非常对付非常勉强的,但是好歹算演下来了,可以让这个卡罗克的人很快乐的唱完这首歌 +[12:45.16]和这个 +[12:46.54]庙堂之上,蓝色多鸟盒的总谱或者钢琴谱,是这个好几十人的大乐队去演奏一丝不苟的这个 +[12:53.46]规范的,严谨的,古典音乐,这是一个巨大的差别 +[12:57.04]所以说这种卡片 +[12:59.60]它是极少的信息 +[13:01.64]但是它能够让一个小乐队 +[13:03.94]在没有学习和排练的这个充分准备的情况下,上来就演奏一首歌曲的伴奏 +[13:10.34]这是一种什么 +[13:12.14]这是生产力的飞越,很快这东西就成为职业乐手的生存必需品 +[13:16.50]想象一下啊 +[13:18.76]就是所有的乐手都有这些东西,然后说啥就来啥,说啥就来啥,这时候跟你说,说咱来一首这个Summer Time,然后你说 +[13:26.18]又这歌我没学过 +[13:27.46]尴尬嘛 +[13:28.48]就是这概念 +[13:30.54]所以古典音乐一直在卖这种东西,到处打广告,推销这种卡片,他去报纸上去印广告 +[13:37.20]什么 +[13:38.20]还在为,让你演奏一首歌,你却没学过这种事情,而烦恼吗 +[13:42.56]我给你轻松解决,就特别土的这种广告词 +[13:45.64]这个截图我到时候放在收纳随大家可以看一下,有链接 +[13:49.38]他一直卖到自己1963年退休,后来他又不做了 +[13:53.26]但是呢 +[13:54.46]这个东西他已经成为了行业的标准,就在这个过程中,因为这个东西确实太提高效率,太方便了 +[14:00.44]给这个 +[14:02.22]这个老虎大众,就是这个广大的音乐劳动者们,提供了巨大的便利,于是大家开始私自的抄写 +[14:08.62]编转成册,盯在一起 +[14:11.18]这个东西 +[14:12.22]开始被江湖成为fakebook +[14:15.30]就是假书 +[14:16.32]这里要注意两点 +[14:18.38]第一点就是说,这东西本身是非法的 +[14:21.44]所以呢,Goodwin这个人他是没法独占的,就是他没法说开公司,然后我以后就干这个 +[14:26.82]那个时候的音乐行业主要是一个出版行业 +[14:29.38]所以他干的是一个 +[14:31.16]太岁头上动土的事,这是一个纯标准的 +[14:34.24]违法的,知识产权的,侵权的事件 +[14:37.06]所以他只能偷摸做,他没法独占就意味着别人也可以做 +[14:41.16]所以就是他拦不住别人去干同样的事情,第一,第二就是说出版行业那个时候还没有衰落,仍然是音乐行业的主要的这个组成部分 +[14:48.80]而他一分钱百岁都不交 +[14:50.32]所以这是一种犯罪,犯罪行为 +[14:52.64]这个事情居然还引发了FBI调查 +[14:55.44]你可能觉得有点扯淡,FBI管这闲事干啥 +[14:57.76]我再说第一百零一变 +[14:59.54]曲谱是那个时候的大生意,唱片才是小生意 +[15:03.14]所以呢 +[15:04.14]大家可以回忆一下小时候看的录像带、DVD、VCD就是那个电影开头 +[15:09.52]会有FBI的标,警告你说你注意点,这个 +[15:12.84]盗版是犯罪行为,记得吗 +[15:14.64]Piracy的这个Warning +[15:16.44]对,FBI非常非常注意这个事,尤其在这种 +[15:19.50]知识产权为核心的,鼓励创新的这种资本主义社会里面 +[15:23.08]FBI就管这管得非常严 +[15:25.14]然后他们还展开过一个大规模的调查 +[15:27.96]这调查非常有意思,就是他们的结论 +[15:30.76]就是原文有这么一句,他说 +[15:32.82]基本我国,就是说美国,每一名音乐工作者都至少拥有一本 +[15:38.46]此类的假音乐书 +[15:39.74]原文叫做FAKE MUSIC BOOK +[15:42.04]他们认为这是所有 +[15:43.84]可以得到的文件中唯一有用的东西 +[15:47.68]原文是 +[15:48.70]The Constitution probably the single most useful document available +[15:53.32]唯一最有用的东西,这就是一个非常诡异的局面了 +[15:56.64]是一个劣币驱逐良币的情况 +[15:59.46]就是这么一种漏洞百出的 +[16:02.78]非法出版物 +[16:04.32]他本身是个最糟糕的、最极简的这么一个 +[16:08.16]但是他却受到了这个大家的 +[16:11.18]强烈的需求 +[16:12.98]而他的本质就纯粹是为了提高效率的这么一个 +[16:16.56]他就是一种投机取巧的工具 +[16:18.34]记住这一点 +[16:19.64]因为这个东西后来他演变成了别的 +[16:21.94]而这个事情会变得更有意思 +[16:23.48]接着我们来说说这个为什么他叫做FAKE +[16:26.54]为什么叫FAKE BOOK +[16:28.08]为什么叫FAKE,因为它违法吗 +[16:29.62]不是 +[16:30.64]跟违法没任何关系,如果它是因为违法 +[16:32.64]它应该叫CREMENTAL BOOK,或者叫ELIGO BOOK +[16:35.24]这个里面这个FAKE不是虚假的假 +[16:38.28]而是假装的假 +[16:40.16]FAKE BOOK在古典音乐中完全不是令这个意思 +[16:44.28]它是一个完全的贬义 +[16:46.00]比如说现在你是一个小提琴手 +[16:48.04]然后这段你没练明白 +[16:49.16]然后晚上就演出了 +[16:50.20]在这个大的编织里面 +[16:51.36]你就可以跟着混 +[16:52.20]怎么混呢 +[16:53.40]就是你这个琴弦 +[16:55.00]你这个弓子都不拉到琴弦上 +[16:57.68]就是拉在这拉空气 +[16:58.84]这远处谁看不见 +[17:00.44]你只要你你别拉错邀 +[17:02.28]别让你隔壁的人听见就可以 +[17:03.76]就装呗 +[17:04.72]反正大家这个拉的人也多 +[17:07.32]所以在弦乐里面这种情况是普遍存在的 +[17:09.92]就是有一个很大的网红账号叫TOOSIDEBARLIN +[17:13.52]他们这个youtube频道几百万粉丝 +[17:15.96]他们这个有一个视频 +[17:17.24]就是教你怎样FAKE +[17:20.12]怎样在这个乐团里面去假装弹琴拉琴 +[17:24.28]而且这个里面呢要区分一个概念 +[17:27.80]就我们说这种意义上的FAKE和假弹还不一样 +[17:31.20]假弹是你会弹 +[17:33.20]但是导演要求你跟着提前录制好的音乐 +[17:37.12]假装弹 +[17:37.96]大家一起假装弹 +[17:39.16]你本来能整弹 +[17:40.48]但是你被要求为假弹 +[17:42.44]这个叫MIME +[17:45.96]这是假弹 +[17:47.00]FAKE不是假弹 +[17:48.48]是你不会跟着混 +[17:49.76]所以这是一个完全负面的东西在古典音乐中 +[17:52.00]完全的变异 +[17:52.92]还有一个类似的事情就是我朋友讲 +[17:55.44]就是说在他乐队排练的时候 +[17:57.68]有一段双彩试着这种16分音符的地鼓 +[18:00.76]他踩特别快 +[18:01.48]他踩不动 +[18:02.04]他怎么踩跟不上这个速度 +[18:03.56]他没练过 +[18:05.04]后来他找到一方法糊弄 +[18:06.72]去FAKE这个东西 +[18:07.76]就是他用脚板去摩擦这个底板 +[18:11.52]然后让彩虫不停的去 +[18:13.60]就像抽鸡肉一样的去撞击这个地鼓 +[18:16.32]实际上他没有能力去踩出那么快的节奏 +[18:19.40]但是蹭出很密集的这个古典 +[18:21.76]反正也就混过去了 +[18:22.92]那这个节奏不稳 +[18:23.92]但是反正大家听到 +[18:24.92]地鼓席了花拉连成一片 +[18:26.80]就有一种非常密集的念合的感觉 +[18:29.96]这也是一种FAKEING +[18:31.08]但是我们今天说的这个FAKEING +[18:32.92]不是这个意思 +[18:34.08]在爵士乐中这个词完全不是贬义 +[18:36.64]它也不是包裔 +[18:37.36]它就是一个中性的 +[18:38.28]一个广泛存在的需求 +[18:39.96]是什么呢 +[18:40.68]它是假装 +[18:42.12]FAKEBOOK就是能让人凑合着 +[18:44.76]对付着 +[18:46.44]演奏成百上千的自己 +[18:49.36]更没听过 +[18:50.28]或者听过也没学过的流行歌 +[18:52.60]就假装自己会弹 +[18:54.60]但是你确实能够把这个作为一个节目 +[18:56.88]给它演下来 +[18:57.80]接下来我给大家演示一下 +[18:59.56]我来看着FAKEBOOK上面的这一页纸 +[19:02.76]就是唱了一小段 +[19:03.72]刚才我们听到这首NASA V +[19:05.60]我也没学过 +[19:06.40]我刚才稍微试了一下 +[19:07.52]好像还行 +[19:08.36]它这和弦并不是很复杂 +[19:10.04]我现在就是在干一个FAKEING的事情 +[19:13.24](音乐) +[19:14.24](音乐) +[19:44.24](音乐) +[19:45.24]什么都没有学过 +[19:46.60]也没有练过 +[19:47.16]然后就看着这个谱子 +[19:48.36]能够大概的给它对付下来 +[19:50.76]那这种地下出版物 +[19:52.28]就是非法出版物 +[19:53.24]不可能有一个稳定的攻击 +[19:54.64]因为它不是一个合法生意 +[19:55.80]不可能有一个工厂在这不停的做 +[19:57.60]但是到60年代 +[19:59.04]有一个发明叫FAKEBOOK影音 +[20:01.60]就这个时候 +[20:02.88]这些FAKEBOOK这些卡片 +[20:05.24]被不断的影印 +[20:06.40]影印出来的东西又被影印 +[20:07.96]这就变成了一个 +[20:09.08]类似于磁带不断的被翻录 +[20:10.80]让又被翻录的这个情况 +[20:12.60]他们开始变得歪曲 +[20:14.16]脏息息 +[20:15.24]然后难以辨认 +[20:16.80]然后污字又被复印 +[20:18.48]然后噪点越来越多 +[20:20.16]但是仍然广为流传 +[20:22.44]然后在60年代 +[20:23.88]爵士月发生了一连串美学运动 +[20:27.20]美学上的巨变 +[20:28.40]就逐渐从一个 +[20:29.40]下里巴人的一个低俗的东西 +[20:31.12]变成了一个 +[20:32.12]具有严肃音乐的特点 +[20:33.92]就是它开始走上另外一条道路 +[20:35.76]这是一个巨大的话题 +[20:37.08]不是我们今天的这个聊的范围 +[20:39.44]总之就是它不再只是一个 +[20:41.32]循环作乐的一种 +[20:43.00]通俗的浪漫音乐 +[20:45.92]不只是这样的东西 +[20:47.12]但是在这过程中 +[20:48.12]有两个值得注意的变化非常重要 +[20:50.24]第一就是说 +[20:51.04]大量的年轻人 +[20:51.88]开始学习爵士月 +[20:53.28]热爱爵士月 +[20:54.16]他们就渴望学到这个东西 +[20:56.28]学到这门手艺 +[20:57.56]特别是很多白人 +[20:58.68]因为最初爵士月是黑人的专利 +[21:00.84]后来越来越多的白人 +[21:02.60]就是进入这个世界 +[21:04.24]这个时候他们需要教材 +[21:05.68]广大的年轻的 +[21:07.12]解决事业的学习者 +[21:08.24]他们需要教材 +[21:09.36]FAKE BOOK居然变成了教材 +[21:11.48]对 这样一个漏洞摆出 +[21:12.64]全都是错误的东西 +[21:14.16]第二就是大量的原创音乐 +[21:16.00]进入FAKE BOOK +[21:17.20]我们说FAKE BOOK最早 +[21:18.32]都是那些Great American Songbook里面的 +[21:20.36]这些标准曲standards +[21:22.56]但是到这个时间 +[21:24.28]爵士月开始 +[21:25.68]就是有大量的原创作品 +[21:27.40]变成了一种严肃的艺术 +[21:29.24]这时候Steve Swallow +[21:31.08]Gary Burton +[21:32.12]Colourblade +[21:33.44]Chickareer这些人的作品 +[21:36.12]就是他们都是活跃在Boston +[21:38.48]包括博克力音乐学院 +[21:41.08]在内的爵士月场景中 +[21:43.32]那他们就是 +[21:44.20]比如说他们里边 +[21:45.44]Gary Burton写了一个新曲子排练 +[21:47.36]现场大家都陶醉了吃狂了 +[21:49.64]礼拜三就已经 +[21:50.64]有人把他给认真的腾好 +[21:52.72]抄写到这个谱表上 +[21:55.52]然后就拿去复印了 +[21:56.92]然后开始依传实实穿摆 +[21:58.96]在地下就开始广泛流传出去 +[22:01.76]就变成了一个如火如荼的 +[22:03.52]爵士月大发展的一个见证 +[22:05.60]越来越多的原创曲 +[22:06.92]进入了FAKE BOOK +[22:07.92]所以它不仅仅是一个热门的歌本 +[22:10.16]像我们小时候 +[22:10.76]在马路边上买的那种东西 +[22:12.00]已经不完全是这样的东西了 +[22:13.96]所以它又开始具备了 +[22:14.96]更强实效性 +[22:17.20]所以它和最初的那个 +[22:18.84]什么帮人进行简易的人肉 +[22:21.40]卡拉OK的伴奏逻辑是不一样的 +[22:23.24]FAKE BOOK就变成了这个群体 +[22:24.92]共同进步的一个扭带 +[22:27.56]在这个前互联网时代 +[22:29.32]这样一种野蛮生长的手艺 +[22:31.88]慢慢的变成了一个严肃的艺术 +[22:35.04]想想其中的这种美妙和神奇 +[22:37.04]会让你 ever so tight +[22:42.84]and to feel in the night +[22:48.04]the nearness of you +[22:54.68]It's not the pale moon that excites me +[23:03.52]the thrills and delights me +[23:07.00]oh no, yes, just nearness you +[23:19.96]it isn't your sweet conversation +[23:26.28]that brings this sensation +[23:32.28]oh no, yes, just nearness of you +[23:42.04]刚才我们听到的是第三个版本了吧 +[23:44.68]the nearness of you +[23:46.28]只是Oscar Peterson +[23:48.36]伴奏Ella Fitzgerald和Louise Armstrong +[23:50.92]合唱的这个版本 +[23:52.04]对唱的版本 +[23:52.84]74年到75年的某一个时间 +[23:54.96]一件重大的事情发生了 +[23:56.92]就在刚才我说的这个爵士月场景中 +[23:59.84]在美国流行乐的最高学府 +[24:01.76]Berkeley College of Music +[24:03.28]就是伯克利音乐学院 +[24:05.52]这跟加州伯克利没任何关系 +[24:07.20]这在波士顿的 +[24:08.40]在这个地方有一个匿名的群体 +[24:10.52]是由这个就是音乐学院教师 +[24:13.04]学生还有乐手组成的这么一个群体 +[24:16.28]他们开始对fakebook进行修订 +[24:19.80]这是一个证本清源的编准 +[24:22.64]修订整理的这么一个工作 +[24:25.44]一个大工程 +[24:27.12]就是他们最终制制作的成果 +[24:28.84]是一个fakebook里的战斗机 +[24:30.96]就是他们把这个里面重复的 +[24:32.72]遗漏的错误的东西 +[24:34.04]开始大量的去盯证修补 +[24:36.52]最后变成了一套他们认为最满意的 +[24:40.08]认为就是说 +[24:40.92]这个东西应该取代这个市面上 +[24:43.44]乱七八糟的这些版本错乱的东西 +[24:46.72]成为真正的主流的 +[24:48.56]而且他们要负起责任了以后 +[24:49.92]来更新的这么一个册子 +[24:52.00]他们给他取名叫做realbook +[24:54.08]就是真书 +[24:55.80]真书是什么 +[24:56.80]就是假作真实真意假 +[24:59.00]这是一个假书的名字的反访 +[25:02.12]拿fakebook开一个玩笑 +[25:04.04]但其实他做的是realbook +[25:06.36]其实是ultimate facebook +[25:07.96]是终极的假书 +[25:09.68]所以真书是最好的假书 +[25:11.24]你可以这么理解 +[25:12.40]为什么要对fakebook进行这么大功夫的修订呢 +[25:15.20]有什么意义吗 +[25:16.24]本来他就不是什么正经东西 +[25:18.24]因为啊 +[25:18.84]这就是fakebook有海量的错误 +[25:20.92]刚才我们说漏洞百出 +[25:22.28]他们有哪些错误和漏洞呢 +[25:24.52]有这么几方面 +[25:25.36]第一方面就是他有很多错别字 +[25:27.80]就是这个歌词有大量的错误 +[25:29.92]然后歌名有大量的错误 +[25:31.68]造成很多误会 +[25:33.16]比如说这个blue train +[25:34.64]这个经典啊 +[25:35.48]这个blue train +[25:36.28]这个train被人常年继承这个train +[25:39.00]t-r-a-n-e +[25:40.32]就是call train的后半部分那个train +[25:42.32]第二呢 +[25:42.72]就是这个他有调号错误 +[25:44.20]就是因为当初写这个谱子的人 +[25:46.56]就是腾超这个谱表的人 +[25:48.80]他自己就非常arbitrary的选了别的key +[25:51.20]比如说这个乐队 +[25:52.60]其他人都用的是c调 +[25:53.92]然后就他是一个 +[25:55.00]他是一个降义调的这个sax +[25:57.40]然后他就按照降义调写 +[25:59.56]或者什么各种其他的原因 +[26:00.84]他就弄错了 +[26:01.80]他就写成了一个错误的key +[26:03.80]这都被调整了 +[26:05.08]然后第三呢 +[26:05.64]就是这里面有很多和弦错误 +[26:07.40]就是海量的和弦错误 +[26:09.60]就这和弦标记啊 +[26:10.72]因为最初这些谱子可能最早 +[26:12.64]都是吉他手和ioglili的 +[26:14.24]这个乐手编写的 +[26:15.60]因为其实就他们用的最多 +[26:17.96]就今天弹吉他的朋友 +[26:19.40]都知道有一个就是吉他和弦这概念 +[26:21.76]就是你可能弹一些特别基础的东西 +[26:23.64]你不用看那个真正的五线谱 +[26:25.84]你就看一个guitar tab +[26:27.32]那tab就是 +[26:29.12]就是跟这个chart是一概念 +[26:30.96]就是一表 +[26:31.88]在表格上面写着每一个小节 +[26:33.72]你弹什么和弦 +[26:35.36]在这个时候呢 +[26:36.28]在爵士乐队里面有bass +[26:38.32]这大bass声音非常大 +[26:39.68]他们弹这个低音的跟音 +[26:41.76]所以这个吉他手 +[26:43.68]ioglili这些乐手 +[26:44.76]他不会去弹跟音 +[26:45.80]很多时候他们就只弹这个和弦的 +[26:47.72]除了跟音以外上面的这些音 +[26:49.80]这是一个标准操作 +[26:50.72]一直到现在也是这样 +[26:52.04]比如说啊 +[26:52.56]我们现在说一个 +[26:54.32]比如说do misalc ride +[26:55.92]这样一个大九和弦 +[26:57.28]那这吉他手 +[26:58.32]他就只写了misalc ride +[27:00.52]就非常不考虑别人的感受 +[27:02.40]他就觉得这谱都给自己用 +[27:03.60]这do他没给写 +[27:04.80]然后他给写成什么了呢 +[27:06.00]被给写成了一个 +[27:07.60]三级的就是这个 +[27:08.88]比如说按c调来来说 +[27:10.52]他本来应该是一个c major 9 +[27:12.64]c大九和弦 +[27:13.52]但是被他给写成了一个 +[27:15.20]e小7和弦 +[27:16.76]就是因为misalc ride是一个 +[27:18.80]所以他就给记错了 +[27:20.68]就这种情况非常多 +[27:21.60]比如说这个g数7 +[27:23.12]被记成了这个b-3 +[27:25.04]就是因为那个g +[27:26.12]底下那根音 +[27:27.16]被他给忘了 +[27:28.48]等等 +[27:29.04]还有一些情况的就是说 +[27:30.60]他这个情境是错的 +[27:32.08]什么叫情境 +[27:32.80]就是说 +[27:33.84]比如说啊 +[27:34.24]我们说这个caeg这四个音 +[27:36.64]caeg +[27:39.20]这和弦 +[27:43.12]他有几种不同的名字 +[27:45.32]如果现在是在一个大调的这个音乐里面 +[27:49.32]他是个c major 6 +[27:51.20]就是是个大六和弦 +[27:52.76]dormisala +[27:54.48]如果这是一个小调的情境的话 +[27:56.20]他是一个a小7和弦 +[27:57.64]所以他到底应该被记成am7还是c major 6 +[28:00.24]他要考虑 +[28:01.32]这个歌当时的这个context +[28:03.16]就这语境 +[28:04.00]只是名义上是正确的 +[28:05.44]但是内涵是错误的 +[28:07.16]这怎么给你解释呢 +[28:08.08]如果你不玩乐器的话 +[28:09.32]他就类似于 +[28:10.40]我们说把这个字都按音漂来来记 +[28:13.24]说到音乐的时候呢 +[28:14.28]被记成了音乐 +[28:15.52]也就是音乐对不对呢 +[28:16.76]对是这个乐字 +[28:18.20]但是在这个语境里 +[28:19.44]这个这个乐字不念乐 +[28:21.00]念音乐就是这个意思 +[28:22.84]但是这个东西再讲多了 +[28:23.80]就涉及到功能和声 +[28:24.84]就不是本次节目要聊的话题了 +[28:26.48]我们就不展开了 +[28:27.52]总之呢 +[28:27.92]就是有很多和弦的错误 +[28:29.44]还有第四类的错误 +[28:30.36]就是说这歌词和旋律是很多错误 +[28:33.04]其实最出名的一个代表的这个 +[28:34.92]Gelbeam就是这个Antonio Carlos Gelbeam +[28:37.60]就是Bossa Nova最重要的那个大师 +[28:40.20]他有一首歌叫做Disa Finado +[28:43.16]这首歌中间缺了非常重要的四个小节 +[28:47.28]就这么堂而皇之的错误 +[28:50.36]也常年存在在这个fakebook里 +[28:52.00]总之就是一个漏洞百出的东西 +[28:54.08]那realbook修正了大量的错误 +[28:56.20]并且收录了很多最新最酷最硬的 +[28:59.00]最炫的歌曲 +[29:00.72]然后他就变成了一个既有实效性 +[29:02.96]又有一定的功心力的东西 +[29:04.72]他就统治了这个市场 +[29:06.08]但是这个东西仍然是违法的 +[29:08.08]实际上他比原来更违法了 +[29:09.72]因为他原来还是一个错误的东西 +[29:12.00]现在是一个比较正确的东西 +[29:14.44]而且呢 +[29:15.36]他因为是违法的 +[29:16.36]所以他可以随意被复印 +[29:17.84]所以仍然没有人交税 +[29:19.80]花钱买这个册子 +[29:21.08]也就是花一个这个复印的钱 +[29:24.04]对 +[29:24.32]所以他变成了一个 +[29:26.08]从违法出版物 +[29:27.00]变成了一个违法 +[29:27.96]违的更加专业的违法出版物 +[29:30.04]关于当年这本书恒空出世的时候 +[29:32.28]大家怎么去买这本书有各种回忆 +[29:34.44]当时这个全国的决赛好者都震惊了 +[29:37.32]这个 +[29:38.12]慕名而来 +[29:39.00]有人回忆说 +[29:39.80]当时就是被别人告知 +[29:41.56]你要去某一个打字复印店 +[29:43.60]在这个复印店 +[29:44.36]跟这个前台的店员说出一句 +[29:46.32]类似于天王该地虎这样的暗号 +[29:49.00]然后这店员会沉默着给你 +[29:51.16]那个一套这个real book +[29:53.32]或者是根据别人的描述 +[29:55.00]去某一个桥东底下找一个 +[29:57.40]面相刻仪的特定长相的流浪汉 +[29:59.96]然后就跟他说一句什么暗号 +[30:02.24]然后他一言不发 +[30:03.12]带着你去这个巷子里的 +[30:05.36]他的车的后背箱里面去取一本 +[30:08.08]然后两个人相视无言 +[30:09.52]就这些这些特别搞笑的这个回忆非常多 +[30:14.00]而这个书的这个编辑者们 +[30:16.20]就这些工程至今也无人来认 +[30:18.60]来认领这些credits +[30:20.16]就是到底谁来编 +[30:21.08]直到今天几十年过去了 +[30:23.08]就是反正有一个人 +[30:24.56]这个邮报皮吧 +[30:25.52]半遮面的写了一本回忆录 +[30:27.36]但是他也没有点名 +[30:28.64]就是说到底是哪些人 +[30:30.80]一块来做的这个东西 +[30:32.32]那real book从此开始长胜不衰 +[30:34.84]成为决士月美国决士月学习者的人手一本的圣经 +[30:38.72]这真的是不折不扣的圣经 +[30:41.16]就是对于所有的这个学决士月的人来说 +[30:43.84]这工具简直是 +[30:45.84]有和没有 +[30:46.56]就像是学计算机编程 +[30:48.40]有没有电脑一样 +[30:50.16]然后这本书陆续出到了第五版 +[30:52.36]直到这个2004年 +[30:54.16]被这个How Leonard出版公司 +[30:56.20]集齐了这里面绝大多数歌曲的版权 +[30:58.72]就是他们凑了几十年 +[30:59.76]慢慢把这个歌曲的版权给凑齐了 +[31:02.04]授权都拿到了 +[31:03.36]然后他们把这个给服证了洗白了 +[31:06.08]把这套书啊 +[31:07.12]直接以The Real Book第六版为名正版发行 +[31:12.40]从此他们开始赚这个版税 +[31:14.20]然后并且用更好的这个质量 +[31:16.08]而且这个光明正大可以摆在书店里 +[31:18.56]和这个油沟的目录里 +[31:19.96]变成了一个合法出版物 +[31:21.80]这个东西一直到今天 +[31:23.16]仍然是决士月学习者的一个 +[31:25.32]就是必要的东西 +[31:27.36]后来他还衍生出了更多的 +[31:28.92]除了Jazz以外还有Pop Country +[31:31.16]就是各种各样的这个音乐流派的 +[31:33.92]这个Real Book +[31:36.20]所以整个这件事 +[31:37.36]大家想想是不是挺像古代的 +[31:39.88]那个什么秘密的点击 +[31:42.76]什么是诺斯蒂啊 +[31:44.68]或者是或者说他像不像圣经 +[31:46.96]你想他是一群人 +[31:48.96]为了一个使命 +[31:50.92]收集整理了民间流传的各种音乐和故事 +[31:55.04]然后不断的抄写 +[31:56.28]不断的传播 +[31:57.28]然后不断的出错误 +[31:58.88]又不断的演变 +[32:00.00]又不断的施针 +[32:01.32]不断的增补和删剑 +[32:03.44]最终他被修订为一个权威的版本 +[32:06.20]一统天下 +[32:07.56]被称为正宗 +[32:09.20]然后消灭了其他的这个外门邪道 +[32:12.04]对 +[32:12.60]所以说他这个是爵士乐的圣经 +[32:15.64]真的是一点都不讲 +[32:16.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:18.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:23.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:28.80](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:33.80](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:42.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[32:52.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[33:02.84](诺斯蒂的诺斯蒂) +[33:17.84]好 刚才我们听到这首曲子还是The nearness of you +[33:20.56]那这个版本是这个Martin Taylor和Thomas Emmanuel的一个合奏 +[33:24.60]就是刚才我们听到所有的都 +[33:26.84]基本上比较严格的遵循了这个 +[33:29.32]普表 +[33:29.84]就是这个real book里面的记载 +[33:32.36]虽然他们听起来截然不同 +[33:34.88]怎么来评价real book +[33:36.20]我们要看real book是怎样被乐手和歌手们使用的 +[33:40.64]我们来听这样一个东西 +[33:42.00]就是假设我们现在找来几个人 +[33:44.44]然后这几个人 +[33:45.64]出于某种奇特的原因 +[33:46.96]他们从来没听过这首名曲 +[33:48.84]The nearness of you 从来没听过 +[33:50.40]这时候我们每个人发一本real book +[33:53.00]让他们凭借着自己的这个对于和谐的认识 +[33:56.76]和这个作为乐手的素质 +[33:59.44]来临场演奏 +[34:00.40]这个歌被演奏出来的伴奏应该是这个样子 +[34:03.28](音乐) +[34:05.12](音乐) +[34:07.12](音乐) +[34:35.12]刚才我用的是这个i real pro这个软件 +[34:37.60]这个i是internet +[34:39.08]然后real就是real book +[34:41.12]pro就是专业的 +[34:42.64]就是今天的real book已经演变成APP了 +[34:45.32]这APP里边有这个机器人自动来帮你演奏 +[34:47.92]我们刚才听到的就是一个最基本的real book +[34:50.76]照本宣科的演奏 +[34:52.08]可以说是极度的空洞干别和这个不成体统 +[34:55.60]但是它基本能勉强算是一个伴奏 +[34:58.52]有点像是我们卡拉OK的时候听到那种所谓的假伴奏 +[35:01.28]那我先要声明一下 +[35:02.40]因为我本人是一个对爵士乐一窍不同的门外汉 +[35:06.12]我只是特别对这些东西感兴趣 +[35:08.24]想要去了解它其中的道理 +[35:10.56]所以我收集整理了很多关于这个real book的这个信息 +[35:15.32]和我觉得比较好的 +[35:17.80]产示它的这个原理和规律的一些势力 +[35:21.12]和我自己做的一些示范 +[35:22.88]所以并不代表着学习爵士乐有任何的指导 +[35:25.72]接下来你听到的是一些 +[35:27.32]就是real book使用方式的一些我自己的产数 +[35:30.16]希望给你一些参考 +[35:32.40]所以我们要来看看这个real book里面到底缺少了什么 +[35:35.88]使它听起来像是一个残缺不全的非常尴尬的音乐 +[35:39.68]但是为什么它还是一个好东西 +[35:41.80]首先我们说这个real book里面没有 voicing +[35:45.72]它只有合声的名字没有合声的 voicing +[35:49.48]其实这是硬币的两面 +[35:50.84]我说real book里缺什么 +[35:52.84]这个问题就等价于使用real book的乐手 +[35:56.92]必须要自己主动做什么 +[35:58.84]就这俩问题就是一个同一个问题 +[36:01.76]那么接下来说有这么几个方面 +[36:03.72]第一个方面就是这合声只有名字没有 voicing +[36:06.44]什么叫 voicing +[36:07.72]voice 就是人声的那个词 +[36:09.44]它作为动词 voicing +[36:11.04]它是指对于合声的这个音的纵向的排列 +[36:14.92]什么叫纵向 +[36:15.56]就是当我们按下一个和弦的时候 +[36:17.72]比如说 +[36:18.16]就是一个C major 7 +[36:23.72]在这样一个和弦里面 +[36:25.08]我们怎么去排列这些音 +[36:27.32]这听起来像是废话 +[36:28.24]因为它的默认就是这样 +[36:29.72]C E G B +[36:31.32]朵米萨C +[36:32.76]但是我们有不同排列它的方法 +[36:35.80]比如说我们可以打乱它的顺序 +[36:37.28]比如说我们可以给它加上更多的张力 +[36:39.56]就是更多延伸的音 +[36:41.36]延伸它的大三度 +[36:43.68]朵米萨C C major 7 +[36:47.60]C大9 C major 9 +[36:51.88]这是C major 9 sharp 11 +[36:56.00]C major 13 sharp 11 +[36:57.88]好 这个时候我们听到了 +[36:59.40]这个和弦变得越来越丰富 +[37:01.20]但是它们都可以被称为C major 7 +[37:03.52]只不过是C major 7更加丰富的版本 +[37:06.04]因为在fakebook和realbook里面 +[37:08.20]它不会记得太细 +[37:09.36]它根本不给你记这个 +[37:11.32]C major 9 sharp 11 +[37:13.32]没有人跟你记这个 +[37:14.08]它就给你记一个C major 7 +[37:15.44]就得了 +[37:16.04]你自己去领悟和体会去 +[37:17.92]或者你自己去选择 +[37:19.32]所以这些都是C major 7的不同版本 +[37:21.52]我们可以这样来看 +[37:22.72]这些延伸音使这些 +[37:24.44]使这个和声变得越来越丰富 +[37:26.32]然后在这个基础上 +[37:27.28]我们还可以去颠倒这些音的位置 +[37:29.76]比如说这个 +[37:30.48]这四个音 +[37:33.00]我们可以把这个C放在底下 +[37:34.96]对 +[37:38.56]我们还可以比如说把米放在底下 +[37:40.40]这听起来就似乎还很不一样 +[37:45.56]有一种幻然一心的感觉 +[37:47.04]但其实它们都是C大7和弦的不同的 +[37:51.04]这个版本 +[37:51.88]或者说是不同的SKU +[37:53.24]可以这么理解 +[37:54.36]它有不同的转位 +[37:56.08]这些转位又能够产生一些不同的色彩和感觉 +[38:00.28]这有C大9和弦的转位 +[38:03.48]听一下 +[38:04.16]这是一种 +[38:06.88]米放在底下 +[38:08.12]还是米放在底下 +[38:10.56]但是C放在上面 +[38:12.44]这是C大9和弦的不同的变化 +[38:14.28]这时候你听到了 +[38:14.96]好像在一些游戏和动画里面 +[38:16.68]都会有这样的声音 +[38:17.84]就是一个简简单单的C major 7 +[38:19.76]但是在不同人的手里 +[38:20.88]在不同的情境里 +[38:22.04]它可以有不同的选择 +[38:23.48]甚至有一个 +[38:24.28]我们来举一个最极端的例子 +[38:26.00]大13和弦 +[38:26.88]就是 +[38:27.68]笼、异、铫、C、G、F、A +[38:31.36]这是一个7个音的和弦 +[38:32.80]当然了 +[38:33.36]在实际演奏中 +[38:34.72]一般的乐器很难演奏这么老的音 +[38:36.52]所以它可以省略其中几个音 +[38:38.04]但是只要这个 +[38:39.44]这个13音在 +[38:40.68]7音在 +[38:41.28]3音在 +[38:41.96]它这个就可以被看成是一个大13和弦 +[38:45.08]这没任何问题 +[38:46.16]它本身的原版是这样的 +[38:47.72]好 +[38:49.28]我们来听一下 +[38:50.24]这和弦可以被改变成什么样 +[38:52.88]这是不是在胡闹 +[38:54.00]是不是在扯淡 +[38:55.28]因为这是一巴掌拍在键盘上 +[38:57.08]或者一屁股坐在键盘上的效果 +[38:58.88]就是LASDORAMI +[39:00.28]这个A、B、C、D、E这5个音 +[39:02.56]但实际上完全不是 +[39:04.28]这就是一个 +[39:05.56]根正苗红的C大13和弦 +[39:08.16]或者你可以在不同的情在小调里 +[39:10.08]你可以认为它是一个A小11和弦 +[39:11.64]因为它有A小3 +[39:13.16]它有A小3 +[39:14.56]它是一个A小12和弦 +[39:16.16]它是一个A小12和弦 +[39:17.68]它是一个A小12和弦 +[39:19.08]它是一个A小11和弦 +[39:20.28]因为它有A小3 +[39:23.08]然后加上它的这个11音和这个9音 +[39:28.92]所以呢 +[39:29.92]这个C大13和弦被安排在一个八度 +[39:33.48]就是紧紧的凑在一起 +[39:35.80]它也有它这个妙用的方式 +[39:38.28]我们接下来来听这个四个小节的 +[39:40.60]这个SOMEDAY MY PRINCE WORLD COM +[39:42.80]这是网上的一个老师做的演示 +[39:45.64]这也是一个爵士乐的一个经典的标准曲 +[39:48.76]在这首歌的前四个小节里面的 +[39:50.72]有三个和弦都是这样促在一起的五个音 +[39:53.92]大家听到的那个每一个后半盘 +[40:07.44]它都是这样的 +[40:08.68]就是俱促在一起的一个CLUSTER +[40:10.96]所以各种各样的和弦都有它的这个妙用的方法 +[40:14.04]可是有这么多的可能性 +[40:15.60]在real book里或者fake book里 +[40:17.24]一概就只是一个C major 7 +[40:19.88]是不是在扯淡 +[40:20.60]这相当于什么 +[40:21.40]这相当于在识谱里面 +[40:23.72]这个厨师在这个识谱这个位置说 +[40:26.12]在这个环节你调一个汁 +[40:28.32]然后就什么也没说 +[40:29.88]调什么汁啊 +[40:30.84]调个糖醋汁吗 +[40:32.32]什么糖 红糖还是白糖 +[40:33.84]是用番茄酱调吗 +[40:35.20]还是用什么呀 +[40:36.08]用什么提供甜味 +[40:37.00]用柠檬还是用醋提供酸味 +[40:39.28]你自己去选 +[40:40.12]有无数种调法 +[40:41.20]但是我就告诉你这调一个汁 +[40:42.92]这就是real book和实际的这个音乐中间的这个差距 +[40:47.20]第二就是它没有voice leading +[40:49.68]我们刚才说的没有voicing +[40:51.32]voicing leading是横向的概念 +[40:53.48]voicing就说我们现在有给定了 +[40:56.56]我们怎么去排列这几个音 +[40:59.40]但是voicing leading是横向的 +[41:01.16]就是想象你谈的不是吉他 +[41:03.44]不是钢琴 +[41:04.48]而是一个小合唱队 +[41:07.00]这小合唱队在你的指挥下 +[41:09.24]每一个人 +[41:09.92]当然他只能唱一个音 +[41:11.40]那连起来之后 +[41:12.20]每一个人都是一条旋律 对吗 +[41:14.52]这个在古典音乐中是有一个 +[41:16.88]传统的源流 +[41:17.84]就是最早的古典音乐 +[41:19.76]其实没什么乐器 +[41:20.92]没有什么大音量的乐器 +[41:22.16]就是合唱 +[41:23.00]大家在这个宗教和祭祀的现场来合唱 +[41:26.24]在这个室内的空间里 +[41:28.08]然后有一种非常庄严肃穆的效果 +[41:30.64]所以这个东西以前就是在合唱里 +[41:32.56]发展出来一个叫腹调音音乐的东西 +[41:35.80]那腹调音乐就是每一个单独的旋律线 +[41:38.48]他们要遵循不同的规矩 +[41:40.08]和其他的旋律线才能放在一起 +[41:41.60]否则是被禁止的 +[41:42.96]是对上帝的蟹毒等等 +[41:44.64]所以在古典音乐的世界里面 +[41:46.44]这种规矩非常多 +[41:48.60]学古典音乐的朋友都知道要练四部合声 +[41:50.92]就是你要在一定的要求下 +[41:52.76]去写四个声部的合声 +[41:54.20]这么写一个小的piece +[41:55.92]声部之间不能有平行的五度 +[41:58.00]不能有平行的八度 +[41:59.48]什么叫平行八度 +[42:00.60]就是 +[42:01.48]这是两个音 +[42:04.08]然后 +[42:05.60]这就是 +[42:07.68]这就是平行的八度 +[42:08.64]这个在古典音乐的这种四部合声里是不允许的 +[42:11.44]那包括不同的声部不能交叉 +[42:13.16]你比如说这个人男高音和这个男中音 +[42:16.36]他俩不能 +[42:17.36]就是高音比中音唱的低去了 +[42:18.92]那肯定不行 +[42:19.56]高音始终要比中音要高 +[42:20.80]就等等 +[42:21.88]就是各种各样的这些规矩 +[42:23.72]但是在爵士乐里面 +[42:25.32]就是爵士乐手并不太看重这个 +[42:27.44]我们来听一个反例 +[42:28.60]也是一个很经典的 +[42:29.44]就是 +[42:30.20]这个So What +[42:31.36]Miles Davis最伟大的这个作品 +[42:33.32]前头的这个 +[42:35.08]一个 +[42:35.96]你听到他这个五个音 +[42:37.88]向同一个方向移动同样的音程 +[42:41.04](音乐) +[43:08.04]这就是So What里面的一个特别经典的 +[43:11.12]一个Voiced Leading +[43:13.20]所以在爵士乐的世界里面 +[43:15.72]Voiced Leading是更加模糊的一些原则 +[43:18.12]我这里仅仅说两个例子 +[43:20.44]也是我自己的听觉经验中总结出了两个特点 +[43:23.40]我完全不是全部 +[43:24.56]我仅仅是说两个Voiced Leading的这种 +[43:27.56]大概 +[43:28.20]大概齐的一个取向 +[43:29.80]第一个就是说 +[43:30.68]每个声部要更加像唱歌 +[43:32.76]更加像人声 +[43:33.88]就意味着严下之意就是不要太大的跳跃 +[43:36.84]比如说 +[43:37.80]一个没有任何Voiced Leading的251听起来 +[43:40.80]将会是非常非常声硬的 +[43:42.00]251就是我们说最常见的这个 +[43:44.28]比如说在C调里面 +[43:46.12]就是DmG和C的这个连接 +[43:49.00]大家可以听一下是 +[43:50.28]如果没有任何Voiced Leading是这首 +[43:52.16](音乐) +[43:56.60]这是完全跳跃的 +[43:57.64]就是这个 +[43:58.44]你想象你是唱这歌的人 +[43:59.96]你要唱的是 +[44:01.04]Raisado +[44:02.60]或者是Fascini +[44:05.16]就是这样的 +[44:06.08]来回跳的非常大 +[44:07.72]如果我们 +[44:08.60]就什么音都不加 +[44:09.76]仅仅是最朴素的把这些 +[44:11.48]每个和弦里的三个音的位置 +[44:12.84]稍微颠倒一下 +[44:13.64]让它们凑得更紧密一点 +[44:16.04]这个马上就会听 +[44:17.40]听起来更加合适 +[44:18.48]它的Voiced Leading稍微调整一点点 +[44:20.76]这个声音就会变成这样 +[44:21.88](音乐) +[44:25.52]再听一遍 +[44:26.08](音乐) +[44:30.36]这就是其中微妙的差别 +[44:32.60]明显后者更像是一个乐手演奏的 +[44:35.32]而前者就明显是一个非常机械的 +[44:37.56]声音的被切断的东西 +[44:39.08](音乐) +[44:41.48]第二个取向就是 +[44:43.00]我说它要前后尽量保留更多相同的音 +[44:46.60]就听起来像是一个很无脑的要求 +[44:49.20]或者很arbitrary的要求 +[44:50.44]但实际上 +[44:51.56]这是一个履时不爽的东西 +[44:53.00]就是在绝世约里面 +[44:54.12]我们希望它的色彩是暗流涌动的 +[44:57.12]就是是慢慢演变的 +[44:59.36]而不是画风突变的 +[45:00.88]什么叫画风突变的 +[45:01.84]我们再听一下 +[45:02.48]在没有任何Voiced Leading的情况下 +[45:04.00]画风突变 +[45:04.76](音乐) +[45:08.52]那慢慢演变是什么样呢 +[45:10.04]我们把这些的和声再加一些延伸 +[45:13.16]然后给它调整成这个样子 +[45:15.00](音乐) +[45:18.80]你甚至听着好像这个 +[45:20.32]这个曲调好像还要继续再往下走一样 +[45:22.84]它听起来像是一个 +[45:24.48]大概齐的一个东西 +[45:25.76]然后自己再慢慢的变化着 +[45:28.32](音乐) +[45:31.72]对 合而不同的感觉 +[45:33.48]就这就是一个Voiced Leading的一种曲线和原则 +[45:36.36]它还可以调整得更暧昧 更复杂 +[45:39.24]比如这样 +[45:39.92](音乐) +[45:43.56]再听一下 +[45:44.20](音乐) +[45:47.32]这个Arrangement里面连这个 +[45:49.72]根音都没有用这个Rise Auto +[45:51.88]它仍然是一个二五一 +[45:53.20]但是它的这个Voiced Leading更加的微妙 +[45:56.00]好 第三个就是 +[45:57.40]Real Book里面没有什么 +[45:58.44]没有Vamp +[45:59.60]Vamp在我们第三期的 +[46:00.68]I Can't Make You Love Me 节目里面 +[46:02.40]我们聊到了 +[46:03.28]Vamp就是键盘手的 +[46:05.40]不断的重复重复再重复的那个关键段落 +[46:10.12]这个段落是如此的关键 +[46:11.64]以至于它定义了这首歌 +[46:13.92]对于键盘手来说 +[46:15.84]这个东西叫做Vamp +[46:17.08]对于吉他手和bass手来说 +[46:18.40]这个东西叫做Rave 连副段 +[46:20.84]对于一个交流团的指挥 +[46:22.64]或者是这个创作者来说 +[46:24.40]这个东西叫做Austinato +[46:26.68]它都是一个简单的重复的律动 +[46:29.28]会成为这首歌的标志 +[46:30.92]没了这个之后 +[46:31.68]这个歌会完全变成一个没有灵魂的曲格 +[46:34.52]甚至都不是这首歌 +[46:35.84]我们来举一个例子 +[46:37.04]我们先听一下 +[46:38.40]假设几个脑残的没有听过这首歌 +[46:40.92]但这是不可能的 +[46:41.72]世界上没有任何角色的一首 +[46:43.08]没有听过Watermelon Man +[46:44.60]但是我们用I Real Pro来演奏一下 +[46:46.96]Watermelon Man这首不朽的 +[46:49.08]绝世名曲的Real Book版本 +[46:51.96]听起来像是一个典型的12小节布鲁斯的 +[46:55.40]这么一个寡弹无味的东西 +[46:57.76]但实际这歌的原版是什么样的呢 +[46:59.64]是这样的 +[47:00.76]这首歌的词是什么样的 +[47:02.92]这首歌的词是什么样的 +[47:04.92]这首歌的词是什么样的 +[47:06.72]这首歌的词是什么样的 +[47:08.28]这首歌的词是什么样的 +[47:09.80]这首歌的词是什么样的 +[47:11.28]这首歌的词是什么样的 +[47:12.76]这首歌的词是什么样的 +[47:14.28]这首歌的词是什么样的 +[47:15.80]这首歌的词是什么样的 +[47:17.28]这首歌的词是什么样的 +[47:18.96]这首歌的词是什么样的 +[47:20.68]这首歌的词是什么样的 +[47:22.28]这首歌的词是什么样的 +[47:23.96]这首歌的词是什么样的 +[47:25.76]这首歌的词是什么样的 +[47:27.56]这首歌的词是什么样的 +[47:29.36]这首歌的词是什么样的 +[47:31.24]这首歌的词是什么样的 +[47:33.24]这首歌的词是什么样的 +[47:35.24]这首歌的词是什么样的 +[47:37.24]这首歌的词是什么样的 +[47:39.24]这首歌的词是什么样的 +[47:41.24]这首歌的词是什么样的 +[47:43.24]这首歌的词是什么样的 +[47:45.24]这首歌的词是什么样的 +[47:47.24]这首歌的词是什么样的 +[47:49.24]这首歌的词是什么样的 +[47:51.24]这首歌的词是什么样的 +[47:53.24]这首歌的词是什么样的 +[47:55.24]这首歌的词是什么样的 +[47:57.24]这首歌的词是什么样的 +[47:59.24]这首歌的词是什么样的 +[48:01.12]这首歌的词是什么样的 +[48:03.12]这首歌的词是什么样的 +[48:05.12]这首歌的词是什么样的 +[48:07.12]这首歌的词是什么样的 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+[54:09.12]这首歌的词是什么样的 +[54:11.12]这首歌的词是什么样的 +[54:13.12]这首歌的词是什么样的 +[54:15.12]这首歌的词是什么样的 +[54:17.12]这首歌的词是什么样的 +[54:19.12]这首歌的词是什么样的 +[54:21.12]这首歌的词是什么样的 +[54:23.12]这首歌的词是什么样的 +[54:25.12]这首歌的词是什么样的 +[54:27.12]这首歌的词是什么样的 +[54:29.12]这首歌的词是什么样的 +[54:31.12]这首歌的词是什么样的 +[54:33.12]这首歌的词是什么样的 +[54:35.12]这首歌的词是什么样的 +[54:37.12]这首歌的词是什么样的 +[54:39.12]这首歌的词是什么样的 +[54:41.12]这首歌的词是什么样的 +[54:43.12]这首歌的词是什么样的 +[54:45.12]这首歌的词是什么样的 +[54:47.12]这首歌的词是什么样的 +[54:49.12]这首歌的词是什么样的 +[54:51.12]这首歌的词是什么样的 +[54:53.12]这首歌的词是什么样的 +[54:55.12]这首歌的词是什么样的 +[54:57.12]几十年前就死掉的老哥的尸体 +[54:59.12]在这个尸体上 +[55:01.12]在这个容器里 +[55:03.12]他借尸环环 +[55:05.12]要让你在这个容器里面 +[55:07.12]去召唤他的尸体 +[55:09.12]而这个尸体是来自于你的脑海深处 +[55:11.12]来自于神秘之境的 +[55:13.12]一次降临 +[55:15.12]这就是爵士乐的范氏 +[55:17.12]爵士乐的范氏就是在基定框架内的极性 +[55:19.12]我甚至没有再说爵士乐重视极性 +[55:21.12]爵士乐不是重视极性 +[55:23.12]爵士乐就是尸极性 +[55:25.12]这是一种经验来自于想象 +[55:27.12]来自于他这个乐手的本能 +[55:29.12]和来自于相互的刺激 +[55:31.12]对所有所有的东西 +[55:33.12]然后从抽象中生发出巨象 +[55:35.12]这是一个无穷丰富的层次 +[55:37.12]然后里面可以旁争博眼 +[55:39.12]里面可以变化无穷 +[55:41.12]所以爵士乐这个范氏他就是这样 +[55:43.12]给你提供一个空间 +[55:45.12]在这个空间里面 +[55:47.12]让你的这个每次的一期一会的 +[55:49.12]这个唯一的表演 +[55:51.12]生发出来 +[55:53.12]就是生长出极性的根脉 +[55:55.12]就是这些美国经典的老歌 +[55:57.12]而这些老歌作为根脉 +[55:59.12]生长出来的极性 +[56:01.12]又会成为别人的根脉 +[56:03.12]成为后人的根脉 +[56:05.12]这样的例子非常多 +[56:07.12]其中一个非常经典的就是 +[56:09.12]Kohmen Hawkins1939年录制的这个 +[56:11.12]Body and Soul +[56:13.12]这也是一个很老的歌 +[56:15.12]但是在1939年他在录音室录的时候 +[56:17.12]他把这首歌的所有旋律全部扔掉了 +[56:19.12]全部并弃掉了 +[56:21.12]他把自己当时的当下的 +[56:23.12]全程的极性 +[56:25.12]而这个极性的经典程度最终 +[56:27.12]抹掉了原始的作曲 +[56:29.12]大家就觉得他这个极性太经典了 +[56:31.12]以至于他的极性后来被人 +[56:33.12]甚至都被人填了词 +[56:35.12]他又成为了新的这个 +[56:37.12]这个根脉 +[56:39.12]所以爵士乐的表演是一个生长的过程 +[56:41.12]你可以这样理解 +[56:43.12]或者说是一个召唤的过程 +[56:45.12]说了这么多你还记得最开头我们说 +[56:47.12]Fakebook起出这个东西存在的成因吗 +[56:49.12]Fakebook它是一个歌曲的传播载体 +[56:51.12]信息为了快速的传播 +[56:55.12]音乐为了流通 +[56:57.12]信息变得自我简化 +[56:59.12]它不断不断的压缩 +[57:01.12]压缩成了一个最小的存储单元 +[57:03.12]一张卡片 +[57:05.12]在一张卡片上的记录 +[57:07.12]这好比什么 +[57:09.12]好比是把一篇文章压缩成了电报 +[57:11.12]我们说把一篇美文 +[57:13.12]这个压缩成了这个十几个字的 +[57:15.12]只表达意思的电报 +[57:17.12]发现了一个压缩了的散文 +[57:19.12]但是另外 +[57:21.12]另外一个方面 +[57:23.12]它又是一套能够把乐手和乐手之间 +[57:25.12]给连接起来 +[57:27.12]同步起来的一个 +[57:29.12]同步的编码解码系统 +[57:31.12]把它给记录成这张卡片是一个编码的过程 +[57:33.12]然后大家看着每个人看着这张卡片 +[57:35.12]然后产生想象 +[57:37.12]并且在手指之间 +[57:39.12]给它重新呈现出来 +[57:41.12]这是一个解码的过程 +[57:43.12]而你解码解出来的信息已经完全 +[57:45.12]不是当初编码的那个原文了 +[57:47.12]这如果是一个 +[57:49.12]软件产品团 +[57:51.12]那么它是一个一败徒弟的东西 +[57:53.12]但是这在一个艺术实践的过程中 +[57:55.12]这是一个天才的 +[57:57.12]让人设计都设计不出来的 +[57:59.12]一个美妙的装置 +[58:01.12]你可以这样理解 +[58:03.12]这样一个机制 +[58:05.12]在这个机制里面 +[58:07.12]就好比是让你根据 +[58:09.12]曾经的美文被压缩成了电报 +[58:11.12]让你拿着这个电报去想象 +[58:13.12]里面充满着牌笔和对账 +[58:15.12]当然这篇散文就是一篇 +[58:17.12]合而不同的东西 +[58:19.12]它是一篇全新的文章 +[58:21.12]而当初就是这种对于效率的追求 +[58:23.12]和爵士月最初最初的 +[58:25.12]它作为一种民间手艺 +[58:27.12]这种急性发挥的 +[58:29.12]这种传统和执扭 +[58:31.12]还有它的那种黑人的反叛 +[58:33.12]和这种胡闹的乱搞的 +[58:35.12]这种传统的 +[58:37.12]这些东西都形成了一个合流 +[58:39.12]酝酿出了这个 +[58:41.12]以Railbook为代表的一个 +[58:43.12]就从这个角度你能看到的 +[58:45.12]一个广阔的艺术实践的空间 +[58:47.12]在这个空间里面 +[58:49.12]在这个空间里面 +[58:51.12]一种在酒馆和寄院里 +[58:53.12]给赌徒 +[58:55.12]时刻和嫖客们 +[58:57.12]住性的 +[58:59.12]低俗而胡闹的小把戏 +[59:01.12]慢慢成长为了一门艺术 +[59:05.12]也是我心中人类最伟大的成就之一 +[59:09.12]在绝睡的框架里急性 +[59:11.12]越守它不去成为那个经典 +[59:13.12]不去复佣风雅 +[59:15.12]而是去成为它自己 +[59:17.12]而这其中的壮丽和美妙 +[59:19.12]希望你也可以感受到 +[59:21.12]《独立》 +[59:23.12]《独立》 +[59:25.12]《独立》 +[59:27.12]《独立》 +[59:29.12]《独立》 +[59:31.12]《独立》 +[59:33.12]《独立》 +[59:35.12]《独立》 +[59:37.12]《独立》 +[59:39.12]《独立》 +[59:41.12]《独立》 +[59:43.12]《独立》 +[59:45.12]《独立》 +[59:47.12]《独立》 +[59:49.12]《独立》 +[59:51.12]《独立》 +[59:53.12]《独立》 +[59:55.12]《独立》 +[59:57.12]《独立》 +[59:59.12]《独立》 +[60:01.12]《独立》 +[60:03.12]《独立》 +[60:05.12]《独立》 +[60:07.12]《独立》 +[60:09.12]《独立》 +[60:11.12]《独立》 +[60:13.12]《独立》 +[60:15.12]《独立》 +[60:17.12]《独立》 +[60:19.12]《独立》 +[60:21.12]《独立》 +[60:23.12]《独立》 +[60:25.12]《独立》 +[60:27.12]《独立》 +[60:29.12]《独立》 +[60:31.12]《独立》 +[60:33.12]《独立》 +[60:35.12]《独立》 +[60:37.12]《独立》 +[60:39.12]《独立》 +[60:41.12]《独立》 +[60:43.12]《独立》 +[60:45.12]《独立》 +[60:47.12]《独立》 +[60:49.12]《独立》 +[60:53.12]《独立》 +[60:57.12]《独立》 +[61:01.12]《独立》 +[61:05.12]《独立》 +[61:09.12]《独立》 +[61:15.12]《独立》 +[61:17.12]《独立》 +[61:21.12]《独立》 +[61:25.12]《独立》 +[61:29.12]《独立》 +[61:33.12]《独立》 +[61:37.12]《独立》 +[61:43.12]《独立》 +[61:45.12]《独立》 +[61:49.12]《独立》 +[61:53.12]《独立》 +[61:57.12]《独立》 +[62:01.12]《独立》 +[62:05.12]《独立》 +[62:11.12]《独立》 +[62:13.12]《独立》 +[62:17.12]《独立》 +[62:21.12]《独立》 +[62:25.12]《独立》 +[62:29.12]《独立》 +[62:33.12]《独立》 +[62:39.12]《独立》 +[62:41.12]《独立》 +[62:45.12]《独立》 +[62:49.12]《独立》 +[62:53.12]《独立》 +[62:57.12]《独立》 +[63:01.12]《独立》 +[63:07.12]《独立》 +[63:09.12]《独立》 +[63:13.12]《独立》 +[63:17.12]《独立》 +[63:21.12]《独立》 +[63:25.12]《独立》 +[63:29.12]《独立》 +[63:35.12]《独立》 +[63:37.12]《独立》 +[63:43.12]《独立》 +[64:01.12]《独立》 +[64:03.12]《独立》 +[64:07.12]《独立》 +[64:11.12]《独立》 +[64:17.12]《独立》 +[64:19.12]好,那感謝收聽不在場 +[64:21.12]你可以通過販用型的播客客戶端訂閱收聽 +[64:23.12]也可以在網易雲音樂等專用的平臺上找到 +[64:27.12]那如果你喜歡這些節目 +[64:29.12]也可以分享給你的朋友 +[64:31.12]幫助我的這個節目給更多的人聽到 +[64:33.12]也可以在這個蘋果的播客客戶端上面給我的節目 +[64:37.12]打分,據說這樣可以幫助我的傳播 +[64:39.12]但我也不知道 +[64:41.12]那也歡迎你為本節目捐款 +[64:43.12]增加它存取下去的概率 +[64:45.12]一次性捐款不低於300元的朋友 +[64:47.12]支付寶的復研和對話礦充留下你的電子郵箱 +[64:49.12]也有可能會收到我不定期的郵件 +[64:53.12]那捐款的二維碼還有本期節目的歌單 +[64:55.12]包括所有的提及的內容的鏈接 +[64:57.12]收Notes +[64:59.12]以及這個電台有關的一切 +[65:01.12]你都訪問它的網站可以找到 +[65:03.12]它的網站是不在場的全拼 +[65:05.12]不在場.xyz +[65:07.12]不在場.xyz +[65:09.12]咱們下期再見 +[65:11.12](音樂) +[65:13.12](音樂) +[65:15.12](音樂) +[65:17.12](音樂) +[65:19.12](音樂) +[65:21.12](音樂) +[65:23.12](音樂) +[65:25.12](音樂) +[65:27.12](音樂) +[65:31.12](音樂) +[65:33.12](音樂) +[65:35.12](音樂) +[65:37.12](音樂) +[65:39.12](音樂) +[65:49.12](音樂) +[66:09.12](音樂) +[66:19.12](音樂) +[66:29.12](音樂) +[66:37.12](音樂) +[66:47.12](音樂) diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.md b/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.md new file mode 100644 index 0000000..06686a8 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E5 假书真书.md @@ -0,0 +1,3536 @@ +--- +title: 不在场-S1E5 假书真书 +date: Sun, 22 Mar 2020 15:47:09 +0000 +draft: false +summary: 音乐虽然被压缩进一张卡片，却也可以不是自我否定和贬低，而反过来成就自我解放的机会。Real Book可以作为小小的脉络，带我们摸见Jazz这庞然大物的轮廓，这也是难得的事吧！ 所以请允许我浪漫化它一点点。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Slap the Bass - Tommy Dorsey Swanee - A... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E5 假书真书" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjE3NzEsInQiOjF9.ZsFhkdqx3X9l1xJjtPmQY1te_fw/buzaichang/8414721938_725014.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8415111670_891016.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E5 假书真书.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +音乐虽然被压缩进一张卡片，却也可以不是自我否定和贬低，而反过来成就自我解放的机会。Real Book可以作为小小的脉络，带我们摸见Jazz这庞然大物的轮廓，这也是难得的事吧！ 所以请允许我浪漫化它一点点。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Slap the Bass - Tommy Dorsey Swanee - Al Jolson The Nearness of You - Glenn Miller Medley S/T/H/L - Bing Crosby The Nearness of You - Ella Fitzgerald So What! - Miles Davis Watermelon man - Herbie Hancock The Nearness of You - Tommy Emmanuel Martin Taylor The Nearness of You - Joshua Redman Brad Mehldau Show Notes： 1、Tin Pan Alley https://en.wikipedia.org/wiki/Tin_Pan_Alley 2、Great American Songbook https://en.wikipedia.org/wiki/Great_American_Songbook 3、Hoagy Carmichael https://en.wikipedia.org/wiki/Hoagy_Carmichael 4、George Goodwin的Tune Dex Cards https://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/c87w6hqj/ 5、Lead sheet https://www.berklee.edu/berklee-today/summer-2018/lead-sheet 6、Fake Book相关的专著 https://www.amazon.com/Story-Fake-Books-Bootlegging-Musicians/dp/0810857278 7、2setViolin关于faking的视频 https://www.youtube.com/watch?v=xtyA-ySI4K0 8、假弹 https://en.wikipedia.org/wiki/Miming_in_instrumental_performance 9、Real Book https://en.wikipedia.org/wiki/Real_Book 10、伯克利音乐学院 https://www.berklee.edu/ 11、Blue Train https://en.wikipedia.org/wiki/Blue_Train_(album) 12、Desafinado https://www.youtube.com/watch?v=So718wk426c 13、Gary Burton https://en.wikipedia.org/wiki/Gary_Burton 14、Hal Leonard出版社 https://www.halleonard.com/ 15、Voicing https://en.wikipedia.org/wiki/Voicing_(music) 16、Voice leading https://en.wikipedia.org/wiki/Voice_leading 17、Miles Davis https://en.wikipedia.org/wiki/Miles_Davis 18、iRealPro App https://irealpro.com/ 19、Herbie Hancock https://en.wikipedia.org/wiki/Herbie_Hancock 20、vamping https://musicterms.artopium.com/v/Vamp.htm 21、Antonio Carlos Jobim https://en.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B4nio_Carlos_Jobim 22、phrasing https://en.wikiquote.org/wiki/Musical_phrasing 23、Coleman Hawkins https://en.wikipedia.org/wiki/Coleman_Hawkins 24、节目中Voicing和Voice Leading的参考视频 https://www.youtube.com/watch?v=xFkS1q6UdrE https://www.youtube.com/watch?v=SzZqwETn0Lw 25、Youtube即兴The Nearness of You的表演 https://www.youtube.com/watch?v=CFeIozqFH48 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00][音乐] + +[00:26.98]欢迎收听不在场的第5期 我是中青 + +[00:29.90]今天的这个题目叫做"假书真书" + +[00:32.86]如果你听着这个背景音乐 + +[00:35.62]看着这个名字 + +[00:36.90]明显能够意识到我要聊什么 + +[00:39.90]那我肯定是要在你面前扳门弄腐了 + +[00:43.10]因为我作为一个爵士院的门外汉 + +[00:45.30]但我觉得我作为一个这个一窍不通的爱好者 + +[00:49.18]这种主观的产士可能也能给你一些 + +[00:53.22]这个有意思的参考 + +[00:55.10]所以也别不放一听 + +[00:56.78]但如果你不知道我要聊的是什么 + +[00:58.66]你也不要着急 + +[00:59.82]就从头听我给你讲 + +[01:02.62]我相信这期节目 + +[01:03.98]因为在我准备的这个过程中 + +[01:05.46]我有一个挺强烈的感受 + +[01:07.22]如果你很认真的听完这个节目 + +[01:10.62]可能会是一个很好的机会 + +[01:12.90]就是引发你对于爵士院 + +[01:14.98]就是一个你可能长期以来 + +[01:16.94]你都觉得很抵触 + +[01:18.42]或者竞而远之的东西 + +[01:19.62]有一些真切的真实的感受 + +[01:22.66]而这个也是我这个波克尔最大的宗旨 + +[01:26.82]我最想做的事情 + +[01:28.42]希望这期节目能够成为一些朋友 + +[01:30.30]从此爱上爵士院的机会 + +[01:32.74]那这个事要从1920年代说起 + +[01:34.54]这个1920到50年代 + +[01:37.78]就这三十年里面 + +[01:39.42]可能违反你直觉的是 + +[01:41.54]音乐产业 + +[01:43.42]就是美国音乐产业的主要内容 + +[01:45.26]是曲谱出版行业 + +[01:47.06]也就是图书行业的一个分支 + +[01:50.34]大家可能听过那个词叫天攀埃利 + +[01:53.78]就是有很多歌被关以天攀埃利的名字 + +[01:57.34]就是最早的这个 + +[01:59.58]美国音乐产业一条街 + +[02:01.38]他们最初是一个曲谱出版一条街 + +[02:05.34]他是卖铺子的 + +[02:06.42]所以说这个这条街 + +[02:07.90]随着后来慢慢的唱片工业的 + +[02:10.74]产值的提高提高 + +[02:12.18]后来还经历过一次特别可怕的萧条 + +[02:14.90]就是一次倒退回十多年前 + +[02:16.66]经济危机的影响 + +[02:18.26]但始终一到五十年代 + +[02:19.90]这个曲谱的出版发行 + +[02:21.98]仍然是这个音乐产业中最大的一个产值 + +[02:24.82]后来才慢慢被唱片所超越 + +[02:27.86]所以这时候你要留一个心眼 + +[02:29.38]就说曲谱是非常非常重要的音乐的一个产品 + +[02:33.86]那这段时间的流行乐被后世称为 + +[02:37.86]Great American Soundbook + +[02:39.22]就这三十年里 + +[02:40.86]这是一个黄金的时期 + +[02:42.78]就是这个时候有大量的歌被这样曲谱 + +[02:45.78]先出版 + +[02:46.38]后来又被人在电影里面 + +[02:48.38]或者是在这个现场演出 + +[02:50.58]或者是在这个后来在录制 + +[02:52.26]几年之后在录制唱红了 + +[02:54.50]但这些歌当初都是最早以这个书的形式出版出来的 + +[02:58.34]这些歌统称为Great American Soundbook + +[03:01.38]就是美国最伟大的流行金曲 + +[03:04.30]但是这些流行金曲到底是什么 + +[03:06.62]这根本就没有任何共识 + +[03:08.50]就是一些声望最高出版发行量最大的那些出版公司 + +[03:15.06]他们打着这个名头这个穴头去销售他们的这些歌本 + +[03:21.90]这些曲谱的合集 + +[03:24.10]他们就说这些歌是最伟大的 + +[03:26.46]然后这个不同的人有不同的看法 + +[03:28.46]但是到今天我们会有一个共识 + +[03:30.46]当然有这么几百首歌 + +[03:32.22]就是那个年代最终留下来的传唱不摔的金曲 + +[03:35.98]他们通常都是很短 + +[03:37.42]就是32小节 + +[03:39.46]或者就是然后通常都是AABA的结构 + +[03:42.18]就是他两个段也没有什么主歌副歌 + +[03:43.90]就是A段A段B段A段 + +[03:46.10]大概这么一个结构就完了 + +[03:48.34]然后绝大部分的音乐呢还是以先以这个曲谱的形式出版 + +[03:52.02]然后才有录音就像我刚才讲的 + +[03:53.94]这个也是很好理解的 + +[03:55.46]你想想当初没有唱 + +[03:57.38]就唱片的那个音质是极其低裂 + +[03:59.70]就听潘埃莉 + +[04:00.42]你如果你现在去往音乐或者spotify上 + +[04:02.50]搜听潘埃莉的歌 + +[04:03.62]你可以听一下 + +[04:04.18]那基本不是人听的 + +[04:05.14]那就非常非常这个噪音非常大 + +[04:08.30]只能很明显很勉强的听出来试个音乐而已 + +[04:12.58]而那个时候的广播的音质可能还相对不错 + +[04:15.58]但实际上大家消费音乐跟今天是完全不同 + +[04:18.06]就是音乐作为一个大家的生活必须品 + +[04:21.42]活跃在这个乡间 + +[04:23.70]在这个街头巷尾 + +[04:26.02]在这个所有人聚集的地方 + +[04:28.02]音乐是一个现场的东西 + +[04:30.10]而今天已经完全不是 + +[04:31.14]今天我们就闷在家里带耳机停 + +[04:33.06]对 + +[04:34.10]所以当初的那个就是当初的这个常态和今天的这个常态是完全不一样的 + +[04:39.70]这个点类似于什么呢 + +[04:42.18]类似于就是说我们说电影发行 + +[04:44.54]先发行剧本 + +[04:45.70]我们先把剧本映成书 + +[04:47.90]卖一波过两年再进电影院 + +[04:50.54]或者说我们说这个游戏产的产业主要的产值是桌游 + +[04:54.42]就是所有的游戏先出桌游 + +[04:56.54]玩一段时间 + +[04:57.26]然后这个时候你才能够玩到这游戏的电子版本 + +[05:01.42]就一个非常拧的状态 + +[05:02.66]但是那个时候的常态 + +[05:03.98]所以你要理解这个事情 + +[05:05.58]这个很重要 + +[05:06.46]和我们接下来讲的东西都有关系 + +[05:08.42]所以我说这个曲谱的出版是传统 + +[05:13.02]后来慢慢被这个唱片超越 + +[05:14.86]这解释很多关键问题 + +[05:16.58]第一个问题就是说很多音乐 + +[05:18.06]他找不到所谓的原版音乐 + +[05:20.42]就是没有原版音乐 + +[05:21.54]所有的音乐都说是翻唱的 + +[05:23.58]或者说是谁谁演唱的一个版本 + +[05:26.26]而没有人说这歌原版就是谁谁唱 + +[05:28.74]就是当地就是唱的 + +[05:29.54]没有 + +[05:30.46]有几种情况 + +[05:31.14]一种就是说这歌是一不知出处的名歌 + +[05:33.58]比如500 miles + +[05:35.42]这歌他没有 + +[05:36.30]他就是一个名歌 + +[05:38.22]所有人都可以唱公版歌曲 + +[05:39.78]第二个能解释的问题就是说 + +[05:42.38]为什么很多歌都是只唱后一半 + +[05:44.98]什么意思呢 + +[05:46.30]就是你现在找出这个歌的记录 + +[05:48.58]就这个歌的乐谱 + +[05:50.46]或者怎么样的 + +[05:51.06]然后你发现他歌词都是从中间开始唱 + +[05:53.10]第五句或者是怎么样的 + +[05:55.06]这有好几种情况 + +[05:57.02]就导致这个 + +[05:57.86]第一个呢 + +[05:58.30]就是说当初那个45转的那个唱片 + +[06:01.46]唱片这个内容量太少 + +[06:03.86]就只能存几分钟 + +[06:05.10]所以呢 + +[06:05.98]这个录的时候总是把最精彩的部分给录了 + +[06:08.46]然后其他的部分能舍期就舍期掉 + +[06:11.02]这是一种情况 + +[06:11.78]另外一种就是说这个director或者这个主唱 + +[06:15.34]这个歌手就决定说我们就这段好听 + +[06:17.46]他就挑这段唱 + +[06:18.82]还有的情况就是说 + +[06:20.54]这个把前一半给录成了前奏 + +[06:22.90]就是这歌前一半没有人唱 + +[06:24.70]只是那个管弦乐队用一种非常浮夸的方式去表演了一下 + +[06:29.02]一会咱们会听到一个例子就是这样的 + +[06:31.14]还有第四种可能就是说 + +[06:33.10]这个歌硬成了曲谱之后的几年 + +[06:35.26]然后再一个这个好莱坞的什么歌舞片大电影里面 + +[06:39.26]这个被大帅哥男主角和女主角 + +[06:42.22]这个一边唱歌一边跳舞的表演了 + +[06:44.70]但是他表演的时候呢只唱了节选 + +[06:46.94]所以导致后来的这个 + +[06:48.86]角色乐或者是各种这个翻唱和改编 + +[06:51.14]也都只有他后一半 + +[06:53.74]所以不管是哪种情况 + +[06:55.02]就是有很多歌呢 + +[06:55.90]只是被唱了一部分 + +[06:57.70]好 + +[06:57.86]接下来我们要听到这个例子 + +[06:59.74]就是我们会在这期节目里面连续听四次到五次 + +[07:03.94]那我们听到这个第一个版本的他呢 + +[07:06.30]就叫做这个 + +[07:07.46]the nearness of you + +[07:08.50]就是Hoggy Carmichael + +[07:10.22]就是霍奇卡麦克 + +[07:11.78]创作于1938年出版的这样一首歌 + +[07:15.26]叫在你身边 + +[07:16.42]这个Hoggy Carmichael就是那个拉拉烂的里面 + +[07:19.14]有一个梗 + +[07:19.50]就是这个 + +[07:20.98]sab就男主角 + +[07:21.86]有一天回家 + +[07:22.90]然后发现自己的姐姐在家里边坐着 + +[07:24.94]坐在他一个凳子上 + +[07:25.98]然后他当时不乐意了说 + +[07:27.42]你别瞎做 + +[07:28.18]你知道这谁凳子吗 + +[07:29.18]这凳子可是Carmichael做过的凳子 + +[07:30.82]他说的就是这个人 + +[07:31.98]这是最老的老一辈的这个 + +[07:33.78]就是经典爵士乐的大师 + +[07:35.38]创作了大量的 + +[07:36.82]这个Great American Songbook里面的这个歌 + +[07:39.66]那我们今天要听到的是 + +[07:40.90]这首歌的第一个广为流传的录音版本 + +[07:43.86]它是Glenn Miller演唱的 + +[07:46.42]他也是只唱了曲谱的后半段 + +[07:48.82]听这个The Nearness of You + +[07:51.10]The Nearness of You + +[07:53.10]The Nearness of You + +[07:55.10]The Nearness of You + +[07:58.10]The Nearness of You + +[08:00.10]The Nearness of You + +[08:02.10]The Nearness of You + +[08:04.10]The Nearness of You + +[08:06.10]The Nearness of You + +[08:08.10]The Nearness of You + +[08:10.10]The Nearness of You + +[08:12.10]The Nearness of You + +[08:14.10]The Nearness of You + +[08:16.10]The Nearness of You + +[08:18.10]The Nearness of You + +[08:42.10]好 讲到这里呢我希望你能够意识到四个情况啊 + +[08:46.10]第一个情况就是说 + +[08:48.10]随着这个时间的推移 + +[08:50.10]经典的歌曲唱销的歌曲越来越多 + +[08:52.10]但是又没有互联网 + +[08:54.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱 + +[08:58.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层 + +[09:02.10]就是他没钱买不起来 + +[09:04.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱 + +[09:06.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层 + +[09:08.10]就是他没钱买不起来 + +[09:10.10]他没钱买不起来 + +[09:12.10]他没钱买不起来 + +[09:14.10]他没钱买不起来 + +[09:16.10]他没钱买不起来 + +[09:18.10]他没钱买不起来 + +[09:20.10]他没钱买不起来 + +[09:22.10]他没钱买不起来 + +[09:24.10]他没钱买不起来 + +[09:26.10]他没钱买不起来 + +[09:28.10]他没钱买不起来 + +[09:30.10]他没钱买不起来 + +[09:32.10]他没钱买不起来 + +[09:34.10]他没有钱买不起来 + +[09:36.10]他没钱买不起来 + +[09:38.10]那个精髓 + +[09:39.90]所以这就不符合用户的真实需求 + +[09:42.70]你说你卖这曲谱 + +[09:43.98]卖的特别这个复杂的总谱 + +[09:46.30]用户哪里也没法用 + +[09:48.08]用户不需要这个,他就需要这个粗略的伴奏,能不能就是随便对付一个 + +[09:52.70]第四点就是说太多的曲谱也没法检索 + +[09:55.50]就算你买得起一点堆,你在家里摆了一束件 + +[09:58.06]他也不便携 + +[09:59.34]这个事你不能光想像是concert,就说这个音乐人都在这个 + +[10:03.96]在开演唱会开音乐会扯淡 + +[10:06.26]那个年代是一个没有唱片或唱片不普及,也没有电视 + +[10:10.36]然后只有广播,然后音质都很差 + +[10:12.92]的这个年代,那个年代的这个音乐全部都是在街头巷尾去发生的,全部都是现场 + +[10:18.28]所以它发生在理发店,发生在家庭聚会,发生在这个小广场 + +[10:22.90]所以在前卡罗克时代 + +[10:24.68]这种寄信音乐表演是一个巨大的需求 + +[10:27.76]可是却没有有效的攻击,那我们的故事就从这开始 + +[10:30.58]1942年这个有一个电台的director + +[10:39.54]就是director就类似于制片人吧 + +[10:41.60]一个美国的电台director叫做George Goudwin + +[10:44.40]他搞起了一种副业 + +[10:46.20]就是他制作一种叫做TuneDex的卡片,Dex就是index,就是一罗跟名片似的 + +[10:52.34]你可以买一达 + +[10:54.64]Tune就是歌 + +[10:56.70]TuneDex就是那种3x5的标准图书馆型号的纸质的卡片,就是7.6厘米 + +[11:03.56]宽,12.7厘米长,这样一种标准卡片 + +[11:07.92]不管这哥儿有多少信息 + +[11:09.96]就全部被压缩在这样一个小的卡片上,给他印上,印完了之后呢 + +[11:15.34]就来销售 + +[11:16.62]上面只包含三种信息 + +[11:18.66]第一就是这哥儿的歌词,就是他唱的这部分的歌词 + +[11:22.26]没用的也都删掉 + +[11:24.30]然后第二个就是他是旋律,唱的旋律就是一个单音的 + +[11:27.62]五线谱,因为他只有唱,没有别的乐器 + +[11:30.44]第三呢就是这个对于所有乐队成员需要知道的那个和弦标记 + +[11:36.58]别的信息一概没有 + +[11:38.12]这种东西被称为lead sheet + +[11:40.68]本质上来说就是一个旋律加和弦的表格,所以他也被称为chart + +[11:46.06]就是表,他是excel里的那个sheet这个概念 + +[11:49.90]就他不是乐谱,乐谱和谱表,就是这个表格的区别是什么,这个非常重要,可以体会一下 + +[11:56.56]chart他只是对 + +[11:59.64]人演奏的提示 + +[12:02.44]他是一种提示 + +[12:03.72]他并不是音乐本身 + +[12:06.04]而这个曲谱是音乐本身,就是这个transcript + +[12:09.60]这个把一个音乐给他 + +[12:11.66]仔仔细细的藏下来,一个音都不差,所有的表情,所有的力度,所有的这个变化都给他记下来,每一个音符 + +[12:17.80]那个叫真正的曲谱 + +[12:20.06]他记录的就是音乐本身 + +[12:21.36]但是但是这种lead sheet他就指示一个音乐的提示,这点非常重要 + +[12:26.98]体会一下二者的差异,想象一下五个人 + +[12:29.28]被临时要求演一首take da train,然后每个人拿出这卡片,扫一演,或者稍微对一下,然后就开始演 + +[12:35.94]演出希拉伯拉的这么一个 + +[12:38.24]非常对付非常勉强的,但是好歹算演下来了,可以让这个卡罗克的人很快乐的唱完这首歌 + +[12:45.16]和这个 + +[12:46.54]庙堂之上,蓝色多鸟盒的总谱或者钢琴谱,是这个好几十人的大乐队去演奏一丝不苟的这个 + +[12:53.46]规范的,严谨的,古典音乐,这是一个巨大的差别 + +[12:57.04]所以说这种卡片 + +[12:59.60]它是极少的信息 + +[13:01.64]但是它能够让一个小乐队 + +[13:03.94]在没有学习和排练的这个充分准备的情况下,上来就演奏一首歌曲的伴奏 + +[13:10.34]这是一种什么 + +[13:12.14]这是生产力的飞越,很快这东西就成为职业乐手的生存必需品 + +[13:16.50]想象一下啊 + +[13:18.76]就是所有的乐手都有这些东西,然后说啥就来啥,说啥就来啥,这时候跟你说,说咱来一首这个Summer Time,然后你说 + +[13:26.18]又这歌我没学过 + +[13:27.46]尴尬嘛 + +[13:28.48]就是这概念 + +[13:30.54]所以古典音乐一直在卖这种东西,到处打广告,推销这种卡片,他去报纸上去印广告 + +[13:37.20]什么 + +[13:38.20]还在为,让你演奏一首歌,你却没学过这种事情,而烦恼吗 + +[13:42.56]我给你轻松解决,就特别土的这种广告词 + +[13:45.64]这个截图我到时候放在收纳随大家可以看一下,有链接 + +[13:49.38]他一直卖到自己1963年退休,后来他又不做了 + +[13:53.26]但是呢 + +[13:54.46]这个东西他已经成为了行业的标准,就在这个过程中,因为这个东西确实太提高效率,太方便了 + +[14:00.44]给这个 + +[14:02.22]这个老虎大众,就是这个广大的音乐劳动者们,提供了巨大的便利,于是大家开始私自的抄写 + +[14:08.62]编转成册,盯在一起 + +[14:11.18]这个东西 + +[14:12.22]开始被江湖成为fakebook + +[14:15.30]就是假书 + +[14:16.32]这里要注意两点 + +[14:18.38]第一点就是说,这东西本身是非法的 + +[14:21.44]所以呢,Goodwin这个人他是没法独占的,就是他没法说开公司,然后我以后就干这个 + +[14:26.82]那个时候的音乐行业主要是一个出版行业 + +[14:29.38]所以他干的是一个 + +[14:31.16]太岁头上动土的事,这是一个纯标准的 + +[14:34.24]违法的,知识产权的,侵权的事件 + +[14:37.06]所以他只能偷摸做,他没法独占就意味着别人也可以做 + +[14:41.16]所以就是他拦不住别人去干同样的事情,第一,第二就是说出版行业那个时候还没有衰落,仍然是音乐行业的主要的这个组成部分 + +[14:48.80]而他一分钱百岁都不交 + +[14:50.32]所以这是一种犯罪,犯罪行为 + +[14:52.64]这个事情居然还引发了FBI调查 + +[14:55.44]你可能觉得有点扯淡,FBI管这闲事干啥 + +[14:57.76]我再说第一百零一变 + +[14:59.54]曲谱是那个时候的大生意,唱片才是小生意 + +[15:03.14]所以呢 + +[15:04.14]大家可以回忆一下小时候看的录像带、DVD、VCD就是那个电影开头 + +[15:09.52]会有FBI的标,警告你说你注意点,这个 + +[15:12.84]盗版是犯罪行为,记得吗 + +[15:14.64]Piracy的这个Warning + +[15:16.44]对,FBI非常非常注意这个事,尤其在这种 + +[15:19.50]知识产权为核心的,鼓励创新的这种资本主义社会里面 + +[15:23.08]FBI就管这管得非常严 + +[15:25.14]然后他们还展开过一个大规模的调查 + +[15:27.96]这调查非常有意思,就是他们的结论 + +[15:30.76]就是原文有这么一句,他说 + +[15:32.82]基本我国,就是说美国,每一名音乐工作者都至少拥有一本 + +[15:38.46]此类的假音乐书 + +[15:39.74]原文叫做FAKE MUSIC BOOK + +[15:42.04]他们认为这是所有 + +[15:43.84]可以得到的文件中唯一有用的东西 + +[15:47.68]原文是 + +[15:48.70]The Constitution probably the single most useful document available + +[15:53.32]唯一最有用的东西,这就是一个非常诡异的局面了 + +[15:56.64]是一个劣币驱逐良币的情况 + +[15:59.46]就是这么一种漏洞百出的 + +[16:02.78]非法出版物 + +[16:04.32]他本身是个最糟糕的、最极简的这么一个 + +[16:08.16]但是他却受到了这个大家的 + +[16:11.18]强烈的需求 + +[16:12.98]而他的本质就纯粹是为了提高效率的这么一个 + +[16:16.56]他就是一种投机取巧的工具 + +[16:18.34]记住这一点 + +[16:19.64]因为这个东西后来他演变成了别的 + +[16:21.94]而这个事情会变得更有意思 + +[16:23.48]接着我们来说说这个为什么他叫做FAKE + +[16:26.54]为什么叫FAKE BOOK + +[16:28.08]为什么叫FAKE,因为它违法吗 + +[16:29.62]不是 + +[16:30.64]跟违法没任何关系,如果它是因为违法 + +[16:32.64]它应该叫CREMENTAL BOOK,或者叫ELIGO BOOK + +[16:35.24]这个里面这个FAKE不是虚假的假 + +[16:38.28]而是假装的假 + +[16:40.16]FAKE BOOK在古典音乐中完全不是令这个意思 + +[16:44.28]它是一个完全的贬义 + +[16:46.00]比如说现在你是一个小提琴手 + +[16:48.04]然后这段你没练明白 + +[16:49.16]然后晚上就演出了 + +[16:50.20]在这个大的编织里面 + +[16:51.36]你就可以跟着混 + +[16:52.20]怎么混呢 + +[16:53.40]就是你这个琴弦 + +[16:55.00]你这个弓子都不拉到琴弦上 + +[16:57.68]就是拉在这拉空气 + +[16:58.84]这远处谁看不见 + +[17:00.44]你只要你你别拉错邀 + +[17:02.28]别让你隔壁的人听见就可以 + +[17:03.76]就装呗 + +[17:04.72]反正大家这个拉的人也多 + +[17:07.32]所以在弦乐里面这种情况是普遍存在的 + +[17:09.92]就是有一个很大的网红账号叫TOOSIDEBARLIN + +[17:13.52]他们这个youtube频道几百万粉丝 + +[17:15.96]他们这个有一个视频 + +[17:17.24]就是教你怎样FAKE + +[17:20.12]怎样在这个乐团里面去假装弹琴拉琴 + +[17:24.28]而且这个里面呢要区分一个概念 + +[17:27.80]就我们说这种意义上的FAKE和假弹还不一样 + +[17:31.20]假弹是你会弹 + +[17:33.20]但是导演要求你跟着提前录制好的音乐 + +[17:37.12]假装弹 + +[17:37.96]大家一起假装弹 + +[17:39.16]你本来能整弹 + +[17:40.48]但是你被要求为假弹 + +[17:42.44]这个叫MIME + +[17:45.96]这是假弹 + +[17:47.00]FAKE不是假弹 + +[17:48.48]是你不会跟着混 + +[17:49.76]所以这是一个完全负面的东西在古典音乐中 + +[17:52.00]完全的变异 + +[17:52.92]还有一个类似的事情就是我朋友讲 + +[17:55.44]就是说在他乐队排练的时候 + +[17:57.68]有一段双彩试着这种16分音符的地鼓 + +[18:00.76]他踩特别快 + +[18:01.48]他踩不动 + +[18:02.04]他怎么踩跟不上这个速度 + +[18:03.56]他没练过 + +[18:05.04]后来他找到一方法糊弄 + +[18:06.72]去FAKE这个东西 + +[18:07.76]就是他用脚板去摩擦这个底板 + +[18:11.52]然后让彩虫不停的去 + +[18:13.60]就像抽鸡肉一样的去撞击这个地鼓 + +[18:16.32]实际上他没有能力去踩出那么快的节奏 + +[18:19.40]但是蹭出很密集的这个古典 + +[18:21.76]反正也就混过去了 + +[18:22.92]那这个节奏不稳 + +[18:23.92]但是反正大家听到 + +[18:24.92]地鼓席了花拉连成一片 + +[18:26.80]就有一种非常密集的念合的感觉 + +[18:29.96]这也是一种FAKEING + +[18:31.08]但是我们今天说的这个FAKEING + +[18:32.92]不是这个意思 + +[18:34.08]在爵士乐中这个词完全不是贬义 + +[18:36.64]它也不是包裔 + +[18:37.36]它就是一个中性的 + +[18:38.28]一个广泛存在的需求 + +[18:39.96]是什么呢 + +[18:40.68]它是假装 + +[18:42.12]FAKEBOOK就是能让人凑合着 + +[18:44.76]对付着 + +[18:46.44]演奏成百上千的自己 + +[18:49.36]更没听过 + +[18:50.28]或者听过也没学过的流行歌 + +[18:52.60]就假装自己会弹 + +[18:54.60]但是你确实能够把这个作为一个节目 + +[18:56.88]给它演下来 + +[18:57.80]接下来我给大家演示一下 + +[18:59.56]我来看着FAKEBOOK上面的这一页纸 + +[19:02.76]就是唱了一小段 + +[19:03.72]刚才我们听到这首NASA V + +[19:05.60]我也没学过 + +[19:06.40]我刚才稍微试了一下 + +[19:07.52]好像还行 + +[19:08.36]它这和弦并不是很复杂 + +[19:10.04]我现在就是在干一个FAKEING的事情 + +[19:13.24](音乐) + +[19:14.24](音乐) + +[19:44.24](音乐) + +[19:45.24]什么都没有学过 + +[19:46.60]也没有练过 + +[19:47.16]然后就看着这个谱子 + +[19:48.36]能够大概的给它对付下来 + +[19:50.76]那这种地下出版物 + +[19:52.28]就是非法出版物 + +[19:53.24]不可能有一个稳定的攻击 + +[19:54.64]因为它不是一个合法生意 + +[19:55.80]不可能有一个工厂在这不停的做 + +[19:57.60]但是到60年代 + +[19:59.04]有一个发明叫FAKEBOOK影音 + +[20:01.60]就这个时候 + +[20:02.88]这些FAKEBOOK这些卡片 + +[20:05.24]被不断的影印 + +[20:06.40]影印出来的东西又被影印 + +[20:07.96]这就变成了一个 + +[20:09.08]类似于磁带不断的被翻录 + +[20:10.80]让又被翻录的这个情况 + +[20:12.60]他们开始变得歪曲 + +[20:14.16]脏息息 + +[20:15.24]然后难以辨认 + +[20:16.80]然后污字又被复印 + +[20:18.48]然后噪点越来越多 + +[20:20.16]但是仍然广为流传 + +[20:22.44]然后在60年代 + +[20:23.88]爵士月发生了一连串美学运动 + +[20:27.20]美学上的巨变 + +[20:28.40]就逐渐从一个 + +[20:29.40]下里巴人的一个低俗的东西 + +[20:31.12]变成了一个 + +[20:32.12]具有严肃音乐的特点 + +[20:33.92]就是它开始走上另外一条道路 + +[20:35.76]这是一个巨大的话题 + +[20:37.08]不是我们今天的这个聊的范围 + +[20:39.44]总之就是它不再只是一个 + +[20:41.32]循环作乐的一种 + +[20:43.00]通俗的浪漫音乐 + +[20:45.92]不只是这样的东西 + +[20:47.12]但是在这过程中 + +[20:48.12]有两个值得注意的变化非常重要 + +[20:50.24]第一就是说 + +[20:51.04]大量的年轻人 + +[20:51.88]开始学习爵士月 + +[20:53.28]热爱爵士月 + +[20:54.16]他们就渴望学到这个东西 + +[20:56.28]学到这门手艺 + +[20:57.56]特别是很多白人 + +[20:58.68]因为最初爵士月是黑人的专利 + +[21:00.84]后来越来越多的白人 + +[21:02.60]就是进入这个世界 + +[21:04.24]这个时候他们需要教材 + +[21:05.68]广大的年轻的 + +[21:07.12]解决事业的学习者 + +[21:08.24]他们需要教材 + +[21:09.36]FAKE BOOK居然变成了教材 + +[21:11.48]对 这样一个漏洞摆出 + +[21:12.64]全都是错误的东西 + +[21:14.16]第二就是大量的原创音乐 + +[21:16.00]进入FAKE BOOK + +[21:17.20]我们说FAKE BOOK最早 + +[21:18.32]都是那些Great American Songbook里面的 + +[21:20.36]这些标准曲standards + +[21:22.56]但是到这个时间 + +[21:24.28]爵士月开始 + +[21:25.68]就是有大量的原创作品 + +[21:27.40]变成了一种严肃的艺术 + +[21:29.24]这时候Steve Swallow + +[21:31.08]Gary Burton + +[21:32.12]Colourblade + +[21:33.44]Chickareer这些人的作品 + +[21:36.12]就是他们都是活跃在Boston + +[21:38.48]包括博克力音乐学院 + +[21:41.08]在内的爵士月场景中 + +[21:43.32]那他们就是 + +[21:44.20]比如说他们里边 + +[21:45.44]Gary Burton写了一个新曲子排练 + +[21:47.36]现场大家都陶醉了吃狂了 + +[21:49.64]礼拜三就已经 + +[21:50.64]有人把他给认真的腾好 + +[21:52.72]抄写到这个谱表上 + +[21:55.52]然后就拿去复印了 + +[21:56.92]然后开始依传实实穿摆 + +[21:58.96]在地下就开始广泛流传出去 + +[22:01.76]就变成了一个如火如荼的 + +[22:03.52]爵士月大发展的一个见证 + +[22:05.60]越来越多的原创曲 + +[22:06.92]进入了FAKE BOOK + +[22:07.92]所以它不仅仅是一个热门的歌本 + +[22:10.16]像我们小时候 + +[22:10.76]在马路边上买的那种东西 + +[22:12.00]已经不完全是这样的东西了 + +[22:13.96]所以它又开始具备了 + +[22:14.96]更强实效性 + +[22:17.20]所以它和最初的那个 + +[22:18.84]什么帮人进行简易的人肉 + +[22:21.40]卡拉OK的伴奏逻辑是不一样的 + +[22:23.24]FAKE BOOK就变成了这个群体 + +[22:24.92]共同进步的一个扭带 + +[22:27.56]在这个前互联网时代 + +[22:29.32]这样一种野蛮生长的手艺 + +[22:31.88]慢慢的变成了一个严肃的艺术 + +[22:35.04]想想其中的这种美妙和神奇 + +[22:37.04]会让你 ever so tight + +[22:42.84]and to feel in the night + +[22:48.04]the nearness of you + +[22:54.68]It's not the pale moon that excites me + +[23:03.52]the thrills and delights me + +[23:07.00]oh no, yes, just nearness you + +[23:19.96]it isn't your sweet conversation + +[23:26.28]that brings this sensation + +[23:32.28]oh no, yes, just nearness of you + +[23:42.04]刚才我们听到的是第三个版本了吧 + +[23:44.68]the nearness of you + +[23:46.28]只是Oscar Peterson + +[23:48.36]伴奏Ella Fitzgerald和Louise Armstrong + +[23:50.92]合唱的这个版本 + +[23:52.04]对唱的版本 + +[23:52.84]74年到75年的某一个时间 + +[23:54.96]一件重大的事情发生了 + +[23:56.92]就在刚才我说的这个爵士月场景中 + +[23:59.84]在美国流行乐的最高学府 + +[24:01.76]Berkeley College of Music + +[24:03.28]就是伯克利音乐学院 + +[24:05.52]这跟加州伯克利没任何关系 + +[24:07.20]这在波士顿的 + +[24:08.40]在这个地方有一个匿名的群体 + +[24:10.52]是由这个就是音乐学院教师 + +[24:13.04]学生还有乐手组成的这么一个群体 + +[24:16.28]他们开始对fakebook进行修订 + +[24:19.80]这是一个证本清源的编准 + +[24:22.64]修订整理的这么一个工作 + +[24:25.44]一个大工程 + +[24:27.12]就是他们最终制制作的成果 + +[24:28.84]是一个fakebook里的战斗机 + +[24:30.96]就是他们把这个里面重复的 + +[24:32.72]遗漏的错误的东西 + +[24:34.04]开始大量的去盯证修补 + +[24:36.52]最后变成了一套他们认为最满意的 + +[24:40.08]认为就是说 + +[24:40.92]这个东西应该取代这个市面上 + +[24:43.44]乱七八糟的这些版本错乱的东西 + +[24:46.72]成为真正的主流的 + +[24:48.56]而且他们要负起责任了以后 + +[24:49.92]来更新的这么一个册子 + +[24:52.00]他们给他取名叫做realbook + +[24:54.08]就是真书 + +[24:55.80]真书是什么 + +[24:56.80]就是假作真实真意假 + +[24:59.00]这是一个假书的名字的反访 + +[25:02.12]拿fakebook开一个玩笑 + +[25:04.04]但其实他做的是realbook + +[25:06.36]其实是ultimate facebook + +[25:07.96]是终极的假书 + +[25:09.68]所以真书是最好的假书 + +[25:11.24]你可以这么理解 + +[25:12.40]为什么要对fakebook进行这么大功夫的修订呢 + +[25:15.20]有什么意义吗 + +[25:16.24]本来他就不是什么正经东西 + +[25:18.24]因为啊 + +[25:18.84]这就是fakebook有海量的错误 + +[25:20.92]刚才我们说漏洞百出 + +[25:22.28]他们有哪些错误和漏洞呢 + +[25:24.52]有这么几方面 + +[25:25.36]第一方面就是他有很多错别字 + +[25:27.80]就是这个歌词有大量的错误 + +[25:29.92]然后歌名有大量的错误 + +[25:31.68]造成很多误会 + +[25:33.16]比如说这个blue train + +[25:34.64]这个经典啊 + +[25:35.48]这个blue train + +[25:36.28]这个train被人常年继承这个train + +[25:39.00]t-r-a-n-e + +[25:40.32]就是call train的后半部分那个train + +[25:42.32]第二呢 + +[25:42.72]就是这个他有调号错误 + +[25:44.20]就是因为当初写这个谱子的人 + +[25:46.56]就是腾超这个谱表的人 + +[25:48.80]他自己就非常arbitrary的选了别的key + +[25:51.20]比如说这个乐队 + +[25:52.60]其他人都用的是c调 + +[25:53.92]然后就他是一个 + +[25:55.00]他是一个降义调的这个sax + +[25:57.40]然后他就按照降义调写 + +[25:59.56]或者什么各种其他的原因 + +[26:00.84]他就弄错了 + +[26:01.80]他就写成了一个错误的key + +[26:03.80]这都被调整了 + +[26:05.08]然后第三呢 + +[26:05.64]就是这里面有很多和弦错误 + +[26:07.40]就是海量的和弦错误 + +[26:09.60]就这和弦标记啊 + +[26:10.72]因为最初这些谱子可能最早 + +[26:12.64]都是吉他手和ioglili的 + +[26:14.24]这个乐手编写的 + +[26:15.60]因为其实就他们用的最多 + +[26:17.96]就今天弹吉他的朋友 + +[26:19.40]都知道有一个就是吉他和弦这概念 + +[26:21.76]就是你可能弹一些特别基础的东西 + +[26:23.64]你不用看那个真正的五线谱 + +[26:25.84]你就看一个guitar tab + +[26:27.32]那tab就是 + +[26:29.12]就是跟这个chart是一概念 + +[26:30.96]就是一表 + +[26:31.88]在表格上面写着每一个小节 + +[26:33.72]你弹什么和弦 + +[26:35.36]在这个时候呢 + +[26:36.28]在爵士乐队里面有bass + +[26:38.32]这大bass声音非常大 + +[26:39.68]他们弹这个低音的跟音 + +[26:41.76]所以这个吉他手 + +[26:43.68]ioglili这些乐手 + +[26:44.76]他不会去弹跟音 + +[26:45.80]很多时候他们就只弹这个和弦的 + +[26:47.72]除了跟音以外上面的这些音 + +[26:49.80]这是一个标准操作 + +[26:50.72]一直到现在也是这样 + +[26:52.04]比如说啊 + +[26:52.56]我们现在说一个 + +[26:54.32]比如说do misalc ride + +[26:55.92]这样一个大九和弦 + +[26:57.28]那这吉他手 + +[26:58.32]他就只写了misalc ride + +[27:00.52]就非常不考虑别人的感受 + +[27:02.40]他就觉得这谱都给自己用 + +[27:03.60]这do他没给写 + +[27:04.80]然后他给写成什么了呢 + +[27:06.00]被给写成了一个 + +[27:07.60]三级的就是这个 + +[27:08.88]比如说按c调来来说 + +[27:10.52]他本来应该是一个c major 9 + +[27:12.64]c大九和弦 + +[27:13.52]但是被他给写成了一个 + +[27:15.20]e小7和弦 + +[27:16.76]就是因为misalc ride是一个 + +[27:18.80]所以他就给记错了 + +[27:20.68]就这种情况非常多 + +[27:21.60]比如说这个g数7 + +[27:23.12]被记成了这个b-3 + +[27:25.04]就是因为那个g + +[27:26.12]底下那根音 + +[27:27.16]被他给忘了 + +[27:28.48]等等 + +[27:29.04]还有一些情况的就是说 + +[27:30.60]他这个情境是错的 + +[27:32.08]什么叫情境 + +[27:32.80]就是说 + +[27:33.84]比如说啊 + +[27:34.24]我们说这个caeg这四个音 + +[27:36.64]caeg + +[27:39.20]这和弦 + +[27:43.12]他有几种不同的名字 + +[27:45.32]如果现在是在一个大调的这个音乐里面 + +[27:49.32]他是个c major 6 + +[27:51.20]就是是个大六和弦 + +[27:52.76]dormisala + +[27:54.48]如果这是一个小调的情境的话 + +[27:56.20]他是一个a小7和弦 + +[27:57.64]所以他到底应该被记成am7还是c major 6 + +[28:00.24]他要考虑 + +[28:01.32]这个歌当时的这个context + +[28:03.16]就这语境 + +[28:04.00]只是名义上是正确的 + +[28:05.44]但是内涵是错误的 + +[28:07.16]这怎么给你解释呢 + +[28:08.08]如果你不玩乐器的话 + +[28:09.32]他就类似于 + +[28:10.40]我们说把这个字都按音漂来来记 + +[28:13.24]说到音乐的时候呢 + +[28:14.28]被记成了音乐 + +[28:15.52]也就是音乐对不对呢 + +[28:16.76]对是这个乐字 + +[28:18.20]但是在这个语境里 + +[28:19.44]这个这个乐字不念乐 + +[28:21.00]念音乐就是这个意思 + +[28:22.84]但是这个东西再讲多了 + +[28:23.80]就涉及到功能和声 + +[28:24.84]就不是本次节目要聊的话题了 + +[28:26.48]我们就不展开了 + +[28:27.52]总之呢 + +[28:27.92]就是有很多和弦的错误 + +[28:29.44]还有第四类的错误 + +[28:30.36]就是说这歌词和旋律是很多错误 + +[28:33.04]其实最出名的一个代表的这个 + +[28:34.92]Gelbeam就是这个Antonio Carlos Gelbeam + +[28:37.60]就是Bossa Nova最重要的那个大师 + +[28:40.20]他有一首歌叫做Disa Finado + +[28:43.16]这首歌中间缺了非常重要的四个小节 + +[28:47.28]就这么堂而皇之的错误 + +[28:50.36]也常年存在在这个fakebook里 + +[28:52.00]总之就是一个漏洞百出的东西 + +[28:54.08]那realbook修正了大量的错误 + +[28:56.20]并且收录了很多最新最酷最硬的 + +[28:59.00]最炫的歌曲 + +[29:00.72]然后他就变成了一个既有实效性 + +[29:02.96]又有一定的功心力的东西 + +[29:04.72]他就统治了这个市场 + +[29:06.08]但是这个东西仍然是违法的 + +[29:08.08]实际上他比原来更违法了 + +[29:09.72]因为他原来还是一个错误的东西 + +[29:12.00]现在是一个比较正确的东西 + +[29:14.44]而且呢 + +[29:15.36]他因为是违法的 + +[29:16.36]所以他可以随意被复印 + +[29:17.84]所以仍然没有人交税 + +[29:19.80]花钱买这个册子 + +[29:21.08]也就是花一个这个复印的钱 + +[29:24.04]对 + +[29:24.32]所以他变成了一个 + +[29:26.08]从违法出版物 + +[29:27.00]变成了一个违法 + +[29:27.96]违的更加专业的违法出版物 + +[29:30.04]关于当年这本书恒空出世的时候 + +[29:32.28]大家怎么去买这本书有各种回忆 + +[29:34.44]当时这个全国的决赛好者都震惊了 + +[29:37.32]这个 + +[29:38.12]慕名而来 + +[29:39.00]有人回忆说 + +[29:39.80]当时就是被别人告知 + +[29:41.56]你要去某一个打字复印店 + +[29:43.60]在这个复印店 + +[29:44.36]跟这个前台的店员说出一句 + +[29:46.32]类似于天王该地虎这样的暗号 + +[29:49.00]然后这店员会沉默着给你 + +[29:51.16]那个一套这个real book + +[29:53.32]或者是根据别人的描述 + +[29:55.00]去某一个桥东底下找一个 + +[29:57.40]面相刻仪的特定长相的流浪汉 + +[29:59.96]然后就跟他说一句什么暗号 + +[30:02.24]然后他一言不发 + +[30:03.12]带着你去这个巷子里的 + +[30:05.36]他的车的后背箱里面去取一本 + +[30:08.08]然后两个人相视无言 + +[30:09.52]就这些这些特别搞笑的这个回忆非常多 + +[30:14.00]而这个书的这个编辑者们 + +[30:16.20]就这些工程至今也无人来认 + +[30:18.60]来认领这些credits + +[30:20.16]就是到底谁来编 + +[30:21.08]直到今天几十年过去了 + +[30:23.08]就是反正有一个人 + +[30:24.56]这个邮报皮吧 + +[30:25.52]半遮面的写了一本回忆录 + +[30:27.36]但是他也没有点名 + +[30:28.64]就是说到底是哪些人 + +[30:30.80]一块来做的这个东西 + +[30:32.32]那real book从此开始长胜不衰 + +[30:34.84]成为决士月美国决士月学习者的人手一本的圣经 + +[30:38.72]这真的是不折不扣的圣经 + +[30:41.16]就是对于所有的这个学决士月的人来说 + +[30:43.84]这工具简直是 + +[30:45.84]有和没有 + +[30:46.56]就像是学计算机编程 + +[30:48.40]有没有电脑一样 + +[30:50.16]然后这本书陆续出到了第五版 + +[30:52.36]直到这个2004年 + +[30:54.16]被这个How Leonard出版公司 + +[30:56.20]集齐了这里面绝大多数歌曲的版权 + +[30:58.72]就是他们凑了几十年 + +[30:59.76]慢慢把这个歌曲的版权给凑齐了 + +[31:02.04]授权都拿到了 + +[31:03.36]然后他们把这个给服证了洗白了 + +[31:06.08]把这套书啊 + +[31:07.12]直接以The Real Book第六版为名正版发行 + +[31:12.40]从此他们开始赚这个版税 + +[31:14.20]然后并且用更好的这个质量 + +[31:16.08]而且这个光明正大可以摆在书店里 + +[31:18.56]和这个油沟的目录里 + +[31:19.96]变成了一个合法出版物 + +[31:21.80]这个东西一直到今天 + +[31:23.16]仍然是决士月学习者的一个 + +[31:25.32]就是必要的东西 + +[31:27.36]后来他还衍生出了更多的 + +[31:28.92]除了Jazz以外还有Pop Country + +[31:31.16]就是各种各样的这个音乐流派的 + +[31:33.92]这个Real Book + +[31:36.20]所以整个这件事 + +[31:37.36]大家想想是不是挺像古代的 + +[31:39.88]那个什么秘密的点击 + +[31:42.76]什么是诺斯蒂啊 + +[31:44.68]或者是或者说他像不像圣经 + +[31:46.96]你想他是一群人 + +[31:48.96]为了一个使命 + +[31:50.92]收集整理了民间流传的各种音乐和故事 + +[31:55.04]然后不断的抄写 + +[31:56.28]不断的传播 + +[31:57.28]然后不断的出错误 + +[31:58.88]又不断的演变 + +[32:00.00]又不断的施针 + +[32:01.32]不断的增补和删剑 + +[32:03.44]最终他被修订为一个权威的版本 + +[32:06.20]一统天下 + +[32:07.56]被称为正宗 + +[32:09.20]然后消灭了其他的这个外门邪道 + +[32:12.04]对 + +[32:12.60]所以说他这个是爵士乐的圣经 + +[32:15.64]真的是一点都不讲 + +[32:16.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:18.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:23.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:28.80](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:33.80](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:42.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[32:52.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[33:02.84](诺斯蒂的诺斯蒂) + +[33:17.84]好 刚才我们听到这首曲子还是The nearness of you + +[33:20.56]那这个版本是这个Martin Taylor和Thomas Emmanuel的一个合奏 + +[33:24.60]就是刚才我们听到所有的都 + +[33:26.84]基本上比较严格的遵循了这个 + +[33:29.32]普表 + +[33:29.84]就是这个real book里面的记载 + +[33:32.36]虽然他们听起来截然不同 + +[33:34.88]怎么来评价real book + +[33:36.20]我们要看real book是怎样被乐手和歌手们使用的 + +[33:40.64]我们来听这样一个东西 + +[33:42.00]就是假设我们现在找来几个人 + +[33:44.44]然后这几个人 + +[33:45.64]出于某种奇特的原因 + +[33:46.96]他们从来没听过这首名曲 + +[33:48.84]The nearness of you 从来没听过 + +[33:50.40]这时候我们每个人发一本real book + +[33:53.00]让他们凭借着自己的这个对于和谐的认识 + +[33:56.76]和这个作为乐手的素质 + +[33:59.44]来临场演奏 + +[34:00.40]这个歌被演奏出来的伴奏应该是这个样子 + +[34:03.28](音乐) + +[34:05.12](音乐) + +[34:07.12](音乐) + +[34:35.12]刚才我用的是这个i real pro这个软件 + +[34:37.60]这个i是internet + +[34:39.08]然后real就是real book + +[34:41.12]pro就是专业的 + +[34:42.64]就是今天的real book已经演变成APP了 + +[34:45.32]这APP里边有这个机器人自动来帮你演奏 + +[34:47.92]我们刚才听到的就是一个最基本的real book + +[34:50.76]照本宣科的演奏 + +[34:52.08]可以说是极度的空洞干别和这个不成体统 + +[34:55.60]但是它基本能勉强算是一个伴奏 + +[34:58.52]有点像是我们卡拉OK的时候听到那种所谓的假伴奏 + +[35:01.28]那我先要声明一下 + +[35:02.40]因为我本人是一个对爵士乐一窍不同的门外汉 + +[35:06.12]我只是特别对这些东西感兴趣 + +[35:08.24]想要去了解它其中的道理 + +[35:10.56]所以我收集整理了很多关于这个real book的这个信息 + +[35:15.32]和我觉得比较好的 + +[35:17.80]产示它的这个原理和规律的一些势力 + +[35:21.12]和我自己做的一些示范 + +[35:22.88]所以并不代表着学习爵士乐有任何的指导 + +[35:25.72]接下来你听到的是一些 + +[35:27.32]就是real book使用方式的一些我自己的产数 + +[35:30.16]希望给你一些参考 + +[35:32.40]所以我们要来看看这个real book里面到底缺少了什么 + +[35:35.88]使它听起来像是一个残缺不全的非常尴尬的音乐 + +[35:39.68]但是为什么它还是一个好东西 + +[35:41.80]首先我们说这个real book里面没有 voicing + +[35:45.72]它只有合声的名字没有合声的 voicing + +[35:49.48]其实这是硬币的两面 + +[35:50.84]我说real book里缺什么 + +[35:52.84]这个问题就等价于使用real book的乐手 + +[35:56.92]必须要自己主动做什么 + +[35:58.84]就这俩问题就是一个同一个问题 + +[36:01.76]那么接下来说有这么几个方面 + +[36:03.72]第一个方面就是这合声只有名字没有 voicing + +[36:06.44]什么叫 voicing + +[36:07.72]voice 就是人声的那个词 + +[36:09.44]它作为动词 voicing + +[36:11.04]它是指对于合声的这个音的纵向的排列 + +[36:14.92]什么叫纵向 + +[36:15.56]就是当我们按下一个和弦的时候 + +[36:17.72]比如说 + +[36:18.16]就是一个C major 7 + +[36:23.72]在这样一个和弦里面 + +[36:25.08]我们怎么去排列这些音 + +[36:27.32]这听起来像是废话 + +[36:28.24]因为它的默认就是这样 + +[36:29.72]C E G B + +[36:31.32]朵米萨C + +[36:32.76]但是我们有不同排列它的方法 + +[36:35.80]比如说我们可以打乱它的顺序 + +[36:37.28]比如说我们可以给它加上更多的张力 + +[36:39.56]就是更多延伸的音 + +[36:41.36]延伸它的大三度 + +[36:43.68]朵米萨C C major 7 + +[36:47.60]C大9 C major 9 + +[36:51.88]这是C major 9 sharp 11 + +[36:56.00]C major 13 sharp 11 + +[36:57.88]好 这个时候我们听到了 + +[36:59.40]这个和弦变得越来越丰富 + +[37:01.20]但是它们都可以被称为C major 7 + +[37:03.52]只不过是C major 7更加丰富的版本 + +[37:06.04]因为在fakebook和realbook里面 + +[37:08.20]它不会记得太细 + +[37:09.36]它根本不给你记这个 + +[37:11.32]C major 9 sharp 11 + +[37:13.32]没有人跟你记这个 + +[37:14.08]它就给你记一个C major 7 + +[37:15.44]就得了 + +[37:16.04]你自己去领悟和体会去 + +[37:17.92]或者你自己去选择 + +[37:19.32]所以这些都是C major 7的不同版本 + +[37:21.52]我们可以这样来看 + +[37:22.72]这些延伸音使这些 + +[37:24.44]使这个和声变得越来越丰富 + +[37:26.32]然后在这个基础上 + +[37:27.28]我们还可以去颠倒这些音的位置 + +[37:29.76]比如说这个 + +[37:30.48]这四个音 + +[37:33.00]我们可以把这个C放在底下 + +[37:34.96]对 + +[37:38.56]我们还可以比如说把米放在底下 + +[37:40.40]这听起来就似乎还很不一样 + +[37:45.56]有一种幻然一心的感觉 + +[37:47.04]但其实它们都是C大7和弦的不同的 + +[37:51.04]这个版本 + +[37:51.88]或者说是不同的SKU + +[37:53.24]可以这么理解 + +[37:54.36]它有不同的转位 + +[37:56.08]这些转位又能够产生一些不同的色彩和感觉 + +[38:00.28]这有C大9和弦的转位 + +[38:03.48]听一下 + +[38:04.16]这是一种 + +[38:06.88]米放在底下 + +[38:08.12]还是米放在底下 + +[38:10.56]但是C放在上面 + +[38:12.44]这是C大9和弦的不同的变化 + +[38:14.28]这时候你听到了 + +[38:14.96]好像在一些游戏和动画里面 + +[38:16.68]都会有这样的声音 + +[38:17.84]就是一个简简单单的C major 7 + +[38:19.76]但是在不同人的手里 + +[38:20.88]在不同的情境里 + +[38:22.04]它可以有不同的选择 + +[38:23.48]甚至有一个 + +[38:24.28]我们来举一个最极端的例子 + +[38:26.00]大13和弦 + +[38:26.88]就是 + +[38:27.68]笼、异、铫、C、G、F、A + +[38:31.36]这是一个7个音的和弦 + +[38:32.80]当然了 + +[38:33.36]在实际演奏中 + +[38:34.72]一般的乐器很难演奏这么老的音 + +[38:36.52]所以它可以省略其中几个音 + +[38:38.04]但是只要这个 + +[38:39.44]这个13音在 + +[38:40.68]7音在 + +[38:41.28]3音在 + +[38:41.96]它这个就可以被看成是一个大13和弦 + +[38:45.08]这没任何问题 + +[38:46.16]它本身的原版是这样的 + +[38:47.72]好 + +[38:49.28]我们来听一下 + +[38:50.24]这和弦可以被改变成什么样 + +[38:52.88]这是不是在胡闹 + +[38:54.00]是不是在扯淡 + +[38:55.28]因为这是一巴掌拍在键盘上 + +[38:57.08]或者一屁股坐在键盘上的效果 + +[38:58.88]就是LASDORAMI + +[39:00.28]这个A、B、C、D、E这5个音 + +[39:02.56]但实际上完全不是 + +[39:04.28]这就是一个 + +[39:05.56]根正苗红的C大13和弦 + +[39:08.16]或者你可以在不同的情在小调里 + +[39:10.08]你可以认为它是一个A小11和弦 + +[39:11.64]因为它有A小3 + +[39:13.16]它有A小3 + +[39:14.56]它是一个A小12和弦 + +[39:16.16]它是一个A小12和弦 + +[39:17.68]它是一个A小12和弦 + +[39:19.08]它是一个A小11和弦 + +[39:20.28]因为它有A小3 + +[39:23.08]然后加上它的这个11音和这个9音 + +[39:28.92]所以呢 + +[39:29.92]这个C大13和弦被安排在一个八度 + +[39:33.48]就是紧紧的凑在一起 + +[39:35.80]它也有它这个妙用的方式 + +[39:38.28]我们接下来来听这个四个小节的 + +[39:40.60]这个SOMEDAY MY PRINCE WORLD COM + +[39:42.80]这是网上的一个老师做的演示 + +[39:45.64]这也是一个爵士乐的一个经典的标准曲 + +[39:48.76]在这首歌的前四个小节里面的 + +[39:50.72]有三个和弦都是这样促在一起的五个音 + +[39:53.92]大家听到的那个每一个后半盘 + +[40:07.44]它都是这样的 + +[40:08.68]就是俱促在一起的一个CLUSTER + +[40:10.96]所以各种各样的和弦都有它的这个妙用的方法 + +[40:14.04]可是有这么多的可能性 + +[40:15.60]在real book里或者fake book里 + +[40:17.24]一概就只是一个C major 7 + +[40:19.88]是不是在扯淡 + +[40:20.60]这相当于什么 + +[40:21.40]这相当于在识谱里面 + +[40:23.72]这个厨师在这个识谱这个位置说 + +[40:26.12]在这个环节你调一个汁 + +[40:28.32]然后就什么也没说 + +[40:29.88]调什么汁啊 + +[40:30.84]调个糖醋汁吗 + +[40:32.32]什么糖 红糖还是白糖 + +[40:33.84]是用番茄酱调吗 + +[40:35.20]还是用什么呀 + +[40:36.08]用什么提供甜味 + +[40:37.00]用柠檬还是用醋提供酸味 + +[40:39.28]你自己去选 + +[40:40.12]有无数种调法 + +[40:41.20]但是我就告诉你这调一个汁 + +[40:42.92]这就是real book和实际的这个音乐中间的这个差距 + +[40:47.20]第二就是它没有voice leading + +[40:49.68]我们刚才说的没有voicing + +[40:51.32]voicing leading是横向的概念 + +[40:53.48]voicing就说我们现在有给定了 + +[40:56.56]我们怎么去排列这几个音 + +[40:59.40]但是voicing leading是横向的 + +[41:01.16]就是想象你谈的不是吉他 + +[41:03.44]不是钢琴 + +[41:04.48]而是一个小合唱队 + +[41:07.00]这小合唱队在你的指挥下 + +[41:09.24]每一个人 + +[41:09.92]当然他只能唱一个音 + +[41:11.40]那连起来之后 + +[41:12.20]每一个人都是一条旋律 对吗 + +[41:14.52]这个在古典音乐中是有一个 + +[41:16.88]传统的源流 + +[41:17.84]就是最早的古典音乐 + +[41:19.76]其实没什么乐器 + +[41:20.92]没有什么大音量的乐器 + +[41:22.16]就是合唱 + +[41:23.00]大家在这个宗教和祭祀的现场来合唱 + +[41:26.24]在这个室内的空间里 + +[41:28.08]然后有一种非常庄严肃穆的效果 + +[41:30.64]所以这个东西以前就是在合唱里 + +[41:32.56]发展出来一个叫腹调音音乐的东西 + +[41:35.80]那腹调音乐就是每一个单独的旋律线 + +[41:38.48]他们要遵循不同的规矩 + +[41:40.08]和其他的旋律线才能放在一起 + +[41:41.60]否则是被禁止的 + +[41:42.96]是对上帝的蟹毒等等 + +[41:44.64]所以在古典音乐的世界里面 + +[41:46.44]这种规矩非常多 + +[41:48.60]学古典音乐的朋友都知道要练四部合声 + +[41:50.92]就是你要在一定的要求下 + +[41:52.76]去写四个声部的合声 + +[41:54.20]这么写一个小的piece + +[41:55.92]声部之间不能有平行的五度 + +[41:58.00]不能有平行的八度 + +[41:59.48]什么叫平行八度 + +[42:00.60]就是 + +[42:01.48]这是两个音 + +[42:04.08]然后 + +[42:05.60]这就是 + +[42:07.68]这就是平行的八度 + +[42:08.64]这个在古典音乐的这种四部合声里是不允许的 + +[42:11.44]那包括不同的声部不能交叉 + +[42:13.16]你比如说这个人男高音和这个男中音 + +[42:16.36]他俩不能 + +[42:17.36]就是高音比中音唱的低去了 + +[42:18.92]那肯定不行 + +[42:19.56]高音始终要比中音要高 + +[42:20.80]就等等 + +[42:21.88]就是各种各样的这些规矩 + +[42:23.72]但是在爵士乐里面 + +[42:25.32]就是爵士乐手并不太看重这个 + +[42:27.44]我们来听一个反例 + +[42:28.60]也是一个很经典的 + +[42:29.44]就是 + +[42:30.20]这个So What + +[42:31.36]Miles Davis最伟大的这个作品 + +[42:33.32]前头的这个 + +[42:35.08]一个 + +[42:35.96]你听到他这个五个音 + +[42:37.88]向同一个方向移动同样的音程 + +[42:41.04](音乐) + +[43:08.04]这就是So What里面的一个特别经典的 + +[43:11.12]一个Voiced Leading + +[43:13.20]所以在爵士乐的世界里面 + +[43:15.72]Voiced Leading是更加模糊的一些原则 + +[43:18.12]我这里仅仅说两个例子 + +[43:20.44]也是我自己的听觉经验中总结出了两个特点 + +[43:23.40]我完全不是全部 + +[43:24.56]我仅仅是说两个Voiced Leading的这种 + +[43:27.56]大概 + +[43:28.20]大概齐的一个取向 + +[43:29.80]第一个就是说 + +[43:30.68]每个声部要更加像唱歌 + +[43:32.76]更加像人声 + +[43:33.88]就意味着严下之意就是不要太大的跳跃 + +[43:36.84]比如说 + +[43:37.80]一个没有任何Voiced Leading的251听起来 + +[43:40.80]将会是非常非常声硬的 + +[43:42.00]251就是我们说最常见的这个 + +[43:44.28]比如说在C调里面 + +[43:46.12]就是DmG和C的这个连接 + +[43:49.00]大家可以听一下是 + +[43:50.28]如果没有任何Voiced Leading是这首 + +[43:52.16](音乐) + +[43:56.60]这是完全跳跃的 + +[43:57.64]就是这个 + +[43:58.44]你想象你是唱这歌的人 + +[43:59.96]你要唱的是 + +[44:01.04]Raisado + +[44:02.60]或者是Fascini + +[44:05.16]就是这样的 + +[44:06.08]来回跳的非常大 + +[44:07.72]如果我们 + +[44:08.60]就什么音都不加 + +[44:09.76]仅仅是最朴素的把这些 + +[44:11.48]每个和弦里的三个音的位置 + +[44:12.84]稍微颠倒一下 + +[44:13.64]让它们凑得更紧密一点 + +[44:16.04]这个马上就会听 + +[44:17.40]听起来更加合适 + +[44:18.48]它的Voiced Leading稍微调整一点点 + +[44:20.76]这个声音就会变成这样 + +[44:21.88](音乐) + +[44:25.52]再听一遍 + +[44:26.08](音乐) + +[44:30.36]这就是其中微妙的差别 + +[44:32.60]明显后者更像是一个乐手演奏的 + +[44:35.32]而前者就明显是一个非常机械的 + +[44:37.56]声音的被切断的东西 + +[44:39.08](音乐) + +[44:41.48]第二个取向就是 + +[44:43.00]我说它要前后尽量保留更多相同的音 + +[44:46.60]就听起来像是一个很无脑的要求 + +[44:49.20]或者很arbitrary的要求 + +[44:50.44]但实际上 + +[44:51.56]这是一个履时不爽的东西 + +[44:53.00]就是在绝世约里面 + +[44:54.12]我们希望它的色彩是暗流涌动的 + +[44:57.12]就是是慢慢演变的 + +[44:59.36]而不是画风突变的 + +[45:00.88]什么叫画风突变的 + +[45:01.84]我们再听一下 + +[45:02.48]在没有任何Voiced Leading的情况下 + +[45:04.00]画风突变 + +[45:04.76](音乐) + +[45:08.52]那慢慢演变是什么样呢 + +[45:10.04]我们把这些的和声再加一些延伸 + +[45:13.16]然后给它调整成这个样子 + +[45:15.00](音乐) + +[45:18.80]你甚至听着好像这个 + +[45:20.32]这个曲调好像还要继续再往下走一样 + +[45:22.84]它听起来像是一个 + +[45:24.48]大概齐的一个东西 + +[45:25.76]然后自己再慢慢的变化着 + +[45:28.32](音乐) + +[45:31.72]对 合而不同的感觉 + +[45:33.48]就这就是一个Voiced Leading的一种曲线和原则 + +[45:36.36]它还可以调整得更暧昧 更复杂 + +[45:39.24]比如这样 + +[45:39.92](音乐) + +[45:43.56]再听一下 + +[45:44.20](音乐) + +[45:47.32]这个Arrangement里面连这个 + +[45:49.72]根音都没有用这个Rise Auto + +[45:51.88]它仍然是一个二五一 + +[45:53.20]但是它的这个Voiced Leading更加的微妙 + +[45:56.00]好 第三个就是 + +[45:57.40]Real Book里面没有什么 + +[45:58.44]没有Vamp + +[45:59.60]Vamp在我们第三期的 + +[46:00.68]I Can't Make You Love Me 节目里面 + +[46:02.40]我们聊到了 + +[46:03.28]Vamp就是键盘手的 + +[46:05.40]不断的重复重复再重复的那个关键段落 + +[46:10.12]这个段落是如此的关键 + +[46:11.64]以至于它定义了这首歌 + +[46:13.92]对于键盘手来说 + +[46:15.84]这个东西叫做Vamp + +[46:17.08]对于吉他手和bass手来说 + +[46:18.40]这个东西叫做Rave 连副段 + +[46:20.84]对于一个交流团的指挥 + +[46:22.64]或者是这个创作者来说 + +[46:24.40]这个东西叫做Austinato + +[46:26.68]它都是一个简单的重复的律动 + +[46:29.28]会成为这首歌的标志 + +[46:30.92]没了这个之后 + +[46:31.68]这个歌会完全变成一个没有灵魂的曲格 + +[46:34.52]甚至都不是这首歌 + +[46:35.84]我们来举一个例子 + +[46:37.04]我们先听一下 + +[46:38.40]假设几个脑残的没有听过这首歌 + +[46:40.92]但这是不可能的 + +[46:41.72]世界上没有任何角色的一首 + +[46:43.08]没有听过Watermelon Man + +[46:44.60]但是我们用I Real Pro来演奏一下 + +[46:46.96]Watermelon Man这首不朽的 + +[46:49.08]绝世名曲的Real Book版本 + +[46:51.96]听起来像是一个典型的12小节布鲁斯的 + +[46:55.40]这么一个寡弹无味的东西 + +[46:57.76]但实际这歌的原版是什么样的呢 + +[46:59.64]是这样的 + +[47:00.76]这首歌的词是什么样的 + +[47:02.92]这首歌的词是什么样的 + +[47:04.92]这首歌的词是什么样的 + +[47:06.72]这首歌的词是什么样的 + +[47:08.28]这首歌的词是什么样的 + +[47:09.80]这首歌的词是什么样的 + +[47:11.28]这首歌的词是什么样的 + +[47:12.76]这首歌的词是什么样的 + +[47:14.28]这首歌的词是什么样的 + +[47:15.80]这首歌的词是什么样的 + +[47:17.28]这首歌的词是什么样的 + +[47:18.96]这首歌的词是什么样的 + +[47:20.68]这首歌的词是什么样的 + +[47:22.28]这首歌的词是什么样的 + +[47:23.96]这首歌的词是什么样的 + +[47:25.76]这首歌的词是什么样的 + +[47:27.56]这首歌的词是什么样的 + +[47:29.36]这首歌的词是什么样的 + +[47:31.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:33.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:35.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:37.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:39.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:41.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:43.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:45.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:47.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:49.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:51.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:53.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:55.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:57.24]这首歌的词是什么样的 + +[47:59.24]这首歌的词是什么样的 + +[48:01.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:03.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:05.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:07.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:09.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:11.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:13.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:15.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:17.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:19.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:21.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:23.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:25.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:27.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:29.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:31.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:33.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:35.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:37.12]这首歌的词是什么样的 + +[48:39.12]这首歌的词是什么样的 + 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+[51:25.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:27.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:29.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:31.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:33.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:35.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:37.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:39.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:41.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:43.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:45.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:47.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:49.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:51.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:53.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:55.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:57.12]这首歌的词是什么样的 + +[51:59.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:01.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:03.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:05.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:07.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:09.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:11.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:13.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:15.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:17.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:19.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:21.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:23.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:25.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:27.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:29.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:31.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:33.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:35.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:37.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:39.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:41.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:43.12]这首歌的词是什么样的 + +[52:45.12]这首歌的词是什么样的 + 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+[55:33.12]然后从抽象中生发出巨象 + +[55:35.12]这是一个无穷丰富的层次 + +[55:37.12]然后里面可以旁争博眼 + +[55:39.12]里面可以变化无穷 + +[55:41.12]所以爵士乐这个范氏他就是这样 + +[55:43.12]给你提供一个空间 + +[55:45.12]在这个空间里面 + +[55:47.12]让你的这个每次的一期一会的 + +[55:49.12]这个唯一的表演 + +[55:51.12]生发出来 + +[55:53.12]就是生长出极性的根脉 + +[55:55.12]就是这些美国经典的老歌 + +[55:57.12]而这些老歌作为根脉 + +[55:59.12]生长出来的极性 + +[56:01.12]又会成为别人的根脉 + +[56:03.12]成为后人的根脉 + +[56:05.12]这样的例子非常多 + +[56:07.12]其中一个非常经典的就是 + +[56:09.12]Kohmen Hawkins1939年录制的这个 + +[56:11.12]Body and Soul + +[56:13.12]这也是一个很老的歌 + +[56:15.12]但是在1939年他在录音室录的时候 + +[56:17.12]他把这首歌的所有旋律全部扔掉了 + +[56:19.12]全部并弃掉了 + +[56:21.12]他把自己当时的当下的 + +[56:23.12]全程的极性 + +[56:25.12]而这个极性的经典程度最终 + +[56:27.12]抹掉了原始的作曲 + +[56:29.12]大家就觉得他这个极性太经典了 + +[56:31.12]以至于他的极性后来被人 + +[56:33.12]甚至都被人填了词 + +[56:35.12]他又成为了新的这个 + +[56:37.12]这个根脉 + +[56:39.12]所以爵士乐的表演是一个生长的过程 + +[56:41.12]你可以这样理解 + +[56:43.12]或者说是一个召唤的过程 + +[56:45.12]说了这么多你还记得最开头我们说 + +[56:47.12]Fakebook起出这个东西存在的成因吗 + +[56:49.12]Fakebook它是一个歌曲的传播载体 + +[56:51.12]信息为了快速的传播 + +[56:55.12]音乐为了流通 + +[56:57.12]信息变得自我简化 + +[56:59.12]它不断不断的压缩 + +[57:01.12]压缩成了一个最小的存储单元 + +[57:03.12]一张卡片 + +[57:05.12]在一张卡片上的记录 + +[57:07.12]这好比什么 + +[57:09.12]好比是把一篇文章压缩成了电报 + +[57:11.12]我们说把一篇美文 + +[57:13.12]这个压缩成了这个十几个字的 + +[57:15.12]只表达意思的电报 + +[57:17.12]发现了一个压缩了的散文 + +[57:19.12]但是另外 + +[57:21.12]另外一个方面 + +[57:23.12]它又是一套能够把乐手和乐手之间 + +[57:25.12]给连接起来 + +[57:27.12]同步起来的一个 + +[57:29.12]同步的编码解码系统 + +[57:31.12]把它给记录成这张卡片是一个编码的过程 + +[57:33.12]然后大家看着每个人看着这张卡片 + +[57:35.12]然后产生想象 + +[57:37.12]并且在手指之间 + +[57:39.12]给它重新呈现出来 + +[57:41.12]这是一个解码的过程 + +[57:43.12]而你解码解出来的信息已经完全 + +[57:45.12]不是当初编码的那个原文了 + +[57:47.12]这如果是一个 + +[57:49.12]软件产品团 + +[57:51.12]那么它是一个一败徒弟的东西 + +[57:53.12]但是这在一个艺术实践的过程中 + +[57:55.12]这是一个天才的 + +[57:57.12]让人设计都设计不出来的 + +[57:59.12]一个美妙的装置 + +[58:01.12]你可以这样理解 + +[58:03.12]这样一个机制 + +[58:05.12]在这个机制里面 + +[58:07.12]就好比是让你根据 + +[58:09.12]曾经的美文被压缩成了电报 + +[58:11.12]让你拿着这个电报去想象 + +[58:13.12]里面充满着牌笔和对账 + +[58:15.12]当然这篇散文就是一篇 + +[58:17.12]合而不同的东西 + +[58:19.12]它是一篇全新的文章 + +[58:21.12]而当初就是这种对于效率的追求 + +[58:23.12]和爵士月最初最初的 + +[58:25.12]它作为一种民间手艺 + +[58:27.12]这种急性发挥的 + +[58:29.12]这种传统和执扭 + +[58:31.12]还有它的那种黑人的反叛 + +[58:33.12]和这种胡闹的乱搞的 + +[58:35.12]这种传统的 + +[58:37.12]这些东西都形成了一个合流 + +[58:39.12]酝酿出了这个 + +[58:41.12]以Railbook为代表的一个 + +[58:43.12]就从这个角度你能看到的 + +[58:45.12]一个广阔的艺术实践的空间 + +[58:47.12]在这个空间里面 + +[58:49.12]在这个空间里面 + +[58:51.12]一种在酒馆和寄院里 + +[58:53.12]给赌徒 + +[58:55.12]时刻和嫖客们 + +[58:57.12]住性的 + +[58:59.12]低俗而胡闹的小把戏 + +[59:01.12]慢慢成长为了一门艺术 + +[59:05.12]也是我心中人类最伟大的成就之一 + +[59:09.12]在绝睡的框架里急性 + +[59:11.12]越守它不去成为那个经典 + +[59:13.12]不去复佣风雅 + +[59:15.12]而是去成为它自己 + +[59:17.12]而这其中的壮丽和美妙 + +[59:19.12]希望你也可以感受到 + +[59:21.12]《独立》 + +[59:23.12]《独立》 + +[59:25.12]《独立》 + +[59:27.12]《独立》 + +[59:29.12]《独立》 + +[59:31.12]《独立》 + +[59:33.12]《独立》 + +[59:35.12]《独立》 + +[59:37.12]《独立》 + +[59:39.12]《独立》 + +[59:41.12]《独立》 + +[59:43.12]《独立》 + +[59:45.12]《独立》 + +[59:47.12]《独立》 + +[59:49.12]《独立》 + +[59:51.12]《独立》 + +[59:53.12]《独立》 + +[59:55.12]《独立》 + +[59:57.12]《独立》 + +[59:59.12]《独立》 + +[60:01.12]《独立》 + +[60:03.12]《独立》 + +[60:05.12]《独立》 + +[60:07.12]《独立》 + +[60:09.12]《独立》 + +[60:11.12]《独立》 + +[60:13.12]《独立》 + +[60:15.12]《独立》 + +[60:17.12]《独立》 + +[60:19.12]《独立》 + +[60:21.12]《独立》 + +[60:23.12]《独立》 + +[60:25.12]《独立》 + +[60:27.12]《独立》 + +[60:29.12]《独立》 + +[60:31.12]《独立》 + +[60:33.12]《独立》 + +[60:35.12]《独立》 + +[60:37.12]《独立》 + +[60:39.12]《独立》 + +[60:41.12]《独立》 + +[60:43.12]《独立》 + +[60:45.12]《独立》 + +[60:47.12]《独立》 + +[60:49.12]《独立》 + +[60:53.12]《独立》 + +[60:57.12]《独立》 + +[61:01.12]《独立》 + +[61:05.12]《独立》 + +[61:09.12]《独立》 + +[61:15.12]《独立》 + +[61:17.12]《独立》 + +[61:21.12]《独立》 + +[61:25.12]《独立》 + +[61:29.12]《独立》 + +[61:33.12]《独立》 + +[61:37.12]《独立》 + +[61:43.12]《独立》 + +[61:45.12]《独立》 + +[61:49.12]《独立》 + +[61:53.12]《独立》 + +[61:57.12]《独立》 + +[62:01.12]《独立》 + +[62:05.12]《独立》 + +[62:11.12]《独立》 + +[62:13.12]《独立》 + +[62:17.12]《独立》 + +[62:21.12]《独立》 + +[62:25.12]《独立》 + +[62:29.12]《独立》 + +[62:33.12]《独立》 + +[62:39.12]《独立》 + +[62:41.12]《独立》 + +[62:45.12]《独立》 + +[62:49.12]《独立》 + +[62:53.12]《独立》 + +[62:57.12]《独立》 + +[63:01.12]《独立》 + +[63:07.12]《独立》 + +[63:09.12]《独立》 + +[63:13.12]《独立》 + +[63:17.12]《独立》 + +[63:21.12]《独立》 + +[63:25.12]《独立》 + +[63:29.12]《独立》 + +[63:35.12]《独立》 + +[63:37.12]《独立》 + +[63:43.12]《独立》 + +[64:01.12]《独立》 + +[64:03.12]《独立》 + +[64:07.12]《独立》 + +[64:11.12]《独立》 + +[64:17.12]《独立》 + +[64:19.12]好,那感謝收聽不在場 + +[64:21.12]你可以通過販用型的播客客戶端訂閱收聽 + +[64:23.12]也可以在網易雲音樂等專用的平臺上找到 + +[64:27.12]那如果你喜歡這些節目 + +[64:29.12]也可以分享給你的朋友 + +[64:31.12]幫助我的這個節目給更多的人聽到 + +[64:33.12]也可以在這個蘋果的播客客戶端上面給我的節目 + +[64:37.12]打分,據說這樣可以幫助我的傳播 + +[64:39.12]但我也不知道 + +[64:41.12]那也歡迎你為本節目捐款 + +[64:43.12]增加它存取下去的概率 + +[64:45.12]一次性捐款不低於300元的朋友 + +[64:47.12]支付寶的復研和對話礦充留下你的電子郵箱 + +[64:49.12]也有可能會收到我不定期的郵件 + +[64:53.12]那捐款的二維碼還有本期節目的歌單 + +[64:55.12]包括所有的提及的內容的鏈接 + +[64:57.12]收Notes + +[64:59.12]以及這個電台有關的一切 + +[65:01.12]你都訪問它的網站可以找到 + +[65:03.12]它的網站是不在場的全拼 + +[65:05.12]不在場.xyz + +[65:07.12]不在場.xyz + +[65:09.12]咱們下期再見 + +[65:11.12](音樂) + +[65:13.12](音樂) + +[65:15.12](音樂) + +[65:17.12](音樂) + +[65:19.12](音樂) + +[65:21.12](音樂) + +[65:23.12](音樂) + +[65:25.12](音樂) + +[65:27.12](音樂) + +[65:31.12](音樂) + +[65:33.12](音樂) + +[65:35.12](音樂) + +[65:37.12](音樂) + +[65:39.12](音樂) + +[65:49.12](音樂) + +[66:09.12](音樂) + +[66:19.12](音樂) + +[66:29.12](音樂) + +[66:37.12](音樂) + +[66:47.12](音樂) + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.lrc new file mode 100644 index 0000000..5d95c49 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.lrc @@ -0,0 +1,1184 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]歡迎收聽最新一期的不在場 我是鄧清 +[00:11.52]之前這個耽誤了四周時間沒有更節目 實在是不好意思 +[00:15.88]中間反正自己有些事 另外就是去集合臨時決定做一個動森相關的節目 +[00:22.78]聊的是關於這個電子遊戲的語音合成的歷史有關的事情 +[00:28.42]另外我們做了一個動森的那種動物聲音的聲程器 +[00:32.78]就是你可以在H5的頁面上輸入一段文字 然後點擊聲程 +[00:36.88]就可以聽見類似於遊戲里的小動物說話的聲音 +[00:41.48]感興趣可以去集合網去找頁面來試一下 +[00:44.30]另外在上一期這個假書專書節目里面服務器出了問題 +[00:48.64]這個給大家道個歉 因為這個非常罕見的一個bug +[00:51.96]脫管平臺的CDN在複製文件的時候出了錯誤 所以導致一部分朋友 +[00:57.08]你緩存下來的那個文件是中間從某一個時間點開始不停的重複 +[01:02.20]就導致你沒法收聽 這個問題現在早都已經修復了 +[01:06.04]所以如果之前沒聽或者聽到一半放下了的朋友 現在可以回去重新聽 +[01:10.64]那我們接下來就開始今天的這一期 +[01:12.96]我想聊的話題叫見變 這是一個非常非常自我放縱而且不成體統的 +[01:18.32]甚至不能成為話題的話題 +[01:20.38]什麼叫見變 其實我這裡不是任何的比喻 甚至也沒有任何的隱身的含義 +[01:27.30]就是聲音中的那種兩個狀態中間變化的過程 +[01:31.40]我想聊這個的起因是 我有一塊自己非常非常喜歡的這個效果器 +[01:35.74]就是美國這個Electronic Harmonics公司出品的這個Super Eagle Plus +[01:41.10]它是一個凍結效果器 就是所謂的freezer +[01:44.96]什麼叫凍結效果器呢 就是它可以把聲音在某一個瞬間截圖並且停止在那 +[01:50.32]就有點類似於我們比如說看電視劇或者是電影 +[01:54.92]在某一個瞬間我們按下暫停 這個時候屏幕上的畫面就不動了 +[01:59.02]然後一直靜止在某一個瞬間 這個在視覺裡面是非常好想像的 +[02:05.16]但是在聲音裡是完全不能想像的 因為聲音是不可能停止的 +[02:08.76]聲音的定義就是一種在空氣中不斷壓縮在釋放的那個能量的震動 +[02:14.56]它怎麼可能停止呢 +[02:15.66]所以實際上它這裡面的凍結的意思就是在那個瞬間它會截取一小段穩定的波形 +[02:22.32]然後來重複 感受它仿佛就是把聲音給凍結住了一樣 +[02:25.64]我們來聽一下這個效果 +[02:26.92]如果正常彈吉他的話 我現在的聲音是這樣 +[02:30.00]然後呢 什麼都不改變 我們把這個聲音給凍結住 +[02:43.30]就是剛才這四個和弦還是一樣的和弦 但是在每一個和弦的開頭 +[02:47.66]我就踩下這個效果器 +[02:50.22]然後你會聽到跟剛才完全不同的聲音 +[02:53.28]因為它是一個徹底靜止的四個靜止狀態 +[02:57.36]聲音的定義就是一種在空氣中的音量 它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:03.36]聲音的定義就是一種在空氣中的音量 它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:10.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:14.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:18.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:22.36]因為它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:25.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:28.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:31.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:34.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:37.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:40.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:43.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:46.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:49.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:52.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:55.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 +[03:59.36]在這個桌面上有一張紙 +[04:01.36]我們把它給團成一團 +[04:03.36]然後拿到另外一張桌子上再給它鋪平 +[04:06.36]然後又給它重新團成一團 +[04:08.36]扔給第三個人在第三張桌子上再鋪平 +[04:11.36]就是這樣一種效果 +[04:13.36]這中間經歷了那種令人不安的混亂 +[04:16.36]然後又平靜下來 +[04:18.36]然後在你還沒有意識到的時候 +[04:20.36]這和聲已經都變了好幾次了 +[04:22.36]但是因為它的聲音是非常平滑的 +[04:25.36]平順的過程 +[04:27.36]所以你的注意力一方面覺得它沒有變 +[04:30.36]一方面又會突然注意到它早都已經變了 +[04:33.36]這東西非常上癮非常有意思 +[04:35.36]我經常就一不小心玩好幾個小時 +[04:37.36]玩一下午 +[04:39.36]剛才我們說這個漸變的旋鈕叫Gliss +[04:41.36]它其實是一個借用 +[04:43.36]就是借用的是古典音樂中的概念 +[04:45.36]叫做Glissando +[04:47.36]這應該是義大利語吧 +[04:48.36]就是在這個古典音樂的樂譜中 +[04:50.36]你會經常見到一些奏法的標記 +[04:53.36]像Glissando、Fontando等等 +[04:56.36]這樣一個標記講的就是兩個音之間的滑音 +[05:00.36]一種感情非常充沛的滑奏 +[05:03.36]大概的聲音就是這樣的效果 +[05:05.36]Glissando +[05:07.36]剛才馬勒的片段 +[05:19.36]那個聲音是非常高的音 +[05:21.36]到非常低的音的過程是滑下來的 +[05:24.36]而不是直接的切換 +[05:26.36]所以有的時候這個音差距太大的時候 +[05:28.36]就是這個樂手還需要去假冒一個Glissando +[05:33.36]就是因為這兩個音差距太大了 +[05:35.36]以至於它不在一根弦上 +[05:36.36]比如在E弦上的一個E +[05:38.36]要滑到3弦上的一個A +[05:40.36]那麼這個時候 +[05:41.36]可能差了一兩個八度 +[05:42.36]這個時候它還要在這個E往下滑的這個過程中 +[05:45.36]悄悄的把這個A也奏響 +[05:48.36]然後再也跟著往往下滑滑到A +[05:50.36]連在一起 +[05:51.36]彷彿是同一個音連在一起一樣 +[05:53.36]這種偽造的效果就跟剛才的這個能夠對應上 +[05:56.36]我們談的明明是四個不同的和弦 +[05:59.36]但是它通過這個算法 +[06:01.36]信號處理的方式 +[06:02.36]把這四個靜止的聲音 +[06:04.36]給它平滑的連接在一起 +[06:06.36]這就是它管這個東西叫Gliss的一個原因 +[06:09.36]我說音樂是一種神經按摩 +[06:12.36]這是我最喜歡打的一個比方 +[06:13.36]就是對我們人類的神經的一種按摩 +[06:16.36]這個事情現在科學還沒有充分的解釋 +[06:19.36]但是也保不齊 +[06:20.36]在過幾年這個事情就會有一個說法 +[06:23.36]就是為什麼我們這麼喜歡有規律的信號 +[06:25.36]這個事情不僅僅是聲音 +[06:27.36]正如我們喜歡整潔的設計 +[06:29.36]聽覺甚至觸覺都是這樣 +[06:31.36]規律就等於重複 +[06:33.36]但是重複又令人昏昏欲睡 +[06:35.36]千篇一律的東西令人昏昏欲睡 +[06:37.36]但是如果一個東西毫不重複的話 +[06:39.36]這將會是一個非常折磨人的東西 +[06:41.36]千變萬化的實驗音樂 +[06:43.36]聽一個小時 +[06:44.36]真的是令人非常想死的體驗 +[06:47.36]它會讓你頭於腦臟 +[06:48.36]而且精疲力竭 +[06:49.36]因為你的頭腦無法生成 +[06:51.36]就是無法感知到一個重複的模式 +[06:54.36]這個對我們來說非常重要 +[06:55.36]所以音樂永遠是這兩個事情的一個中間狀態 +[06:59.36]音樂就存在在變化和不變的中間狀態裡 +[07:04.36]它永遠是一個在變化中又保持一部分的不變 +[07:08.36]在這個維度上是變化的 +[07:10.36]在那個維度是不變的 +[07:11.36]在這樣的一個過程中 +[07:12.36]它和我們的注意力 +[07:14.36]捉迷藏都圈子 +[07:16.36]就是這樣的一個遊戲 +[07:18.36]我接下來要談論的這九種漸變 +[07:20.36]聽起來好像都很牽強 +[07:21.36]但是我相信如果你聽完這期節目之後 +[07:23.36]都能夠獲得或少的感受到他們其中的共同點 +[07:26.36]就是我剛才說的這個變和不變的疊加狀態 +[07:30.36]這就是我想要聊的漸變 +[07:32.36]第一種就是我們最熟悉的 +[07:36.36]或者說你聽到這個詞 +[07:37.36]漸變這個詞 +[07:38.36]你最能夠上來就想到的就是音量的變化 +[07:41.36]就是這種淡入淡出的漸變 +[07:43.36]在古典音樂中就有這個傳統 +[07:45.36]就是這個概念叫Crescendo +[07:47.36]就是在奇奏的音量越來越大 +[07:50.36]或者是越來越多的樂器加入進來 +[07:52.36]然後在迷茫的一大片 +[07:55.36]這種虛弱的弦樂聲中 +[07:57.36]然後那種湧動著的童管樂 +[07:59.36]或者是在現在的影視配樂裏面那種合成器的低音 +[08:02.36]衝破那種沉沉的木器 +[08:05.36]然後從氣弱油絲的長音 +[08:07.36]逐漸逐漸演化成火凝土一般的堅硬的音牆 +[08:11.36]本質上來說就是越來越多的樂器 +[08:13.36]越來越滿的頻率 +[08:15.36]形成奇奏的這樣一個效果 +[08:17.36]但是有趣的是 +[08:18.36]這個東西寫在譜面上會相當相當的枯燥 +[08:21.36]我們接下來聽到的這個這個例子 +[08:23.36]如果是在樂譜上可能就一個音 +[08:25.36]但是你聽到的那個變化卻是極其豐滿的 +[08:28.36]這就是敦克爾克的這首The Mole +[08:30.36](音樂) +[08:35.36](音樂) +[08:40.36](音樂) +[08:45.36](音樂) +[08:50.36](音樂) +[08:55.36](音樂) +[09:00.36](音樂) +[09:05.36](音樂) +[09:10.36](音樂) +[09:15.36](音樂) +[09:20.36](音樂) +[09:23.36]好剛才我們聽到這個敦克爾克的原聲 +[09:26.36]當然是來自於Hanzimmer的這個設計 +[09:30.36]就是它大量的音樂都是這樣 +[09:32.36]最終就落得一個燃爆的口碑 +[09:35.36]就是非常燃 +[09:36.36]就是它大量的作品都是這種招牌式的低音轟炸和這種緩慢的鑒變 +[09:41.36]然後包括這個Speed Fire Audio公司給他出品的這個弦樂的音色庫 +[09:45.36]就有其中一個patch非常出名 +[09:47.36]就是給他請了60個大提琴手 +[09:49.36]在一個這個大廳裡面來起奏 +[09:51.36]這種配置在正常的交響樂的配置裡是不可能出現的 +[09:55.36]Hanzimmer作為現在影視配樂的一個最重要的標誌性人物 +[09:59.36]它的影響也導致了今天的很多大片的這個電源可聽性很差的問題 +[10:05.36]就是因為像剛才我們說敦克爾克就是個典型例子 +[10:08.36]就是它太以重於聲音設計了 +[10:11.36]太過於以重聲音設計 +[10:13.36]聲音設計變得極其複雜 +[10:14.36]而且變成了一個完全根本性的核心的音樂語言 +[10:20.36]而傳統意義上的就是在譜子上你能夠看到的音樂性變得非常的稀疏 +[10:25.36]不過這是又是另外一個非常大的話題 +[10:27.36]我們今天不展開了這個事情 +[10:29.36]在剛才這首Demo裡面我們還能聽到一個非常著名的東西叫做Shaper Tone +[10:35.36]這個就是因為這個電影而導致這個大家為了誇這個電影多麼棒多麼了不起 +[10:40.36]到處的傳播這個事情 +[10:42.36]就導致這個事變成一個廣為人知的曾經的這個聲音幻數的一個秘密 +[10:48.36]就是很簡單它就是一個高音消失低音出現循環疊加的這樣一個效果 +[10:54.36]我們拿一個簡單的和聲器的聲音來比喚一下 +[10:57.36]大家聽聽大概是這樣一個效果 +[10:59.36]好單獨聽起來沒什麼 +[11:06.36]就是一個不斷升高的pitch不斷升高的音高 +[11:09.36]然後同時伴隨音量從小到大然後再變小 +[11:12.36]但如果我們拿很多這樣的聲音 +[11:14.36]然後並且按照統一的這個間距 +[11:18.36]把它們錯落的排列在一起就會出現這樣一個永續上升的效果 +[11:42.36]我能想到兩個比方就是能夠比較好的對應這個東西 +[11:46.36]一個就是理發店門口的那個標誌 +[11:48.36]就是那個彩帶然後不斷的旋轉上升 +[11:51.36]但實際上它沒有移動位置 +[11:53.36]它只是一種視覺上的幻覺 +[11:55.36]它實際還是原地的 +[11:57.36]另外一個比方就是那個Michael Jackson的太空步 +[12:00.36]就是它好像是在往前走 +[12:02.36]這個勢頭很明顯 +[12:03.36]但是它其實原地不動的 +[12:05.36]它這樣來處理就能夠讓靜止的聲音產生一個動態 +[12:10.36]讓靜止的聲音運動起來 +[12:12.36]如果寫在譜子上可能就是一個啦 +[12:15.36]就是一個單獨的音 +[12:16.36]但是這樣處理完之後 +[12:18.36]通過音量的淡入淡出和音調的這種漸變 +[12:21.36]欺騙了我們的耳朵 +[12:23.36]好 說完這第一種 +[12:25.36]大家最容易想到的 +[12:27.36]接下來我們的這個8種漸變 +[12:29.36]就會越來越遠離我們的直覺和常識 +[12:32.36]第二種叫做頻率的漸變 +[12:35.36]頻率漸變失止 +[12:37.36]就是中頻高頻低頻這這個概念 +[12:40.36]就是我們說的均衡和濾波層面上的這個漸變 +[12:44.36]這是DJ的這個兩首歌切換這個過程中的一個非常重要的方式 +[12:49.36]這個和音量是同等重要的 +[12:51.36]甚至我覺得比音量還要重要 +[12:54.36]就是通過濾波器 +[12:56.36]我們可以實現這麼一件事情 +[12:58.36]就是想像我們有兩首歌 +[13:00.36]這兩首歌的拍數是相同的 +[13:01.36]都是比如說93BPM +[13:03.36]但也有可能是不同的 +[13:05.36]但是如果差的不太多的話 +[13:07.36]我們也可以用軟件或者用這個 +[13:09.36]就是黑膠這個唱機變速的方式 +[13:12.36]把它的拍數調成相同 +[13:14.36]這兩個歌的key也是相似的 +[13:16.36]比如說相近的 +[13:17.36]比如說第一首歌是C調 +[13:18.36]第二首歌也是C調 +[13:19.36]那它倆就是同一個key +[13:21.36]那如果第一首歌是C調 +[13:22.36]第二首歌是G調的話 +[13:23.36]放在一起它倆距離也是很相近的 +[13:26.36]那麼這個時候你把兩首歌疊置在一起 +[13:29.36]然後把第一首歌的中高頻都扔掉 +[13:31.36]把第二首歌的低頻給扔掉 +[13:33.36]所以然後把兩個歌同時一起來播放 +[13:36.36]這個時候你會發現他們是非常和諧的 +[13:38.36]這個事情和音量的組合是完全不同的 +[13:41.36]我們來演示一下這個效果 +[13:43.36]大家就知道是什麼意思了 +[13:44.36]這是一個最基本的兩首歌切換的過程 +[13:46.36]第一首歌的聲音是這樣的 +[13:48.36]第二首歌的聲音是這樣 +[14:00.36]好然後接下來請注意聽這兩個歌是怎樣 +[14:13.36]就是在你不知不覺間完成這個過度的 +[14:16.36]就是第一首歌的高頻越來越少 +[14:18.36]然後通過濾波器的方式 +[14:19.36]把第二首歌的頻率不斷的不斷的 +[14:22.36]替換和補償進來 +[14:23.36](音樂) +[14:47.36]剛才我們聽到的就是通過頻率的漸變 +[14:50.36]來實現兩首歌的切換 +[14:52.36]第一首歌漸變的結尾它已經變成這樣了 +[14:55.36](音樂) +[14:59.36]這基本就是一個地鼓和bass +[15:02.36]其他東西都被去掉了 +[15:04.36]另外一首歌的最開始是這樣 +[15:06.36](音樂) +[15:09.36]然後逐漸的充滿整個頻率的空間 +[15:12.36](音樂) +[15:17.36]所以在中間的狀態中 +[15:18.36]就好像是第一首歌的這個一部分的樂器 +[15:20.36]和第二首歌的這個大部分的聲音 +[15:23.36]就是重疊在一起的一個中間狀態 +[15:25.36]這種技巧有的時候可以稱為double +[15:27.36]就是所謂的兩首歌重疊在一起 +[15:29.36]產生一種既不是這兩首歌的任何一首 +[15:32.36]然後又有非常就是效果會超越 +[15:35.36]我們知道的這兩首歌的效果 +[15:37.36]這是一個DJ最常見的一種表演手段 +[15:40.36]就是DJ可以用大家特別熟悉的兩首歌 +[15:42.36]甚至三首歌 +[15:43.36]匹配出一個效果特別好的double或者triple +[15:45.36]給觀眾帶來那種熟悉又陌生的感覺 +[15:48.36]是非常非常奇妙的 +[15:50.36]剛才我們已經說了兩種DJ切歌的方式 +[15:52.36]一種是音量一種是頻率 +[15:54.36]我們再來看一種 +[15:55.36]也是今天我們聊的最後一種 +[15:57.36]DJ關於切歌的方式 +[15:59.36]就是這個偷糧換柱的漸變 +[16:01.36]所以偷糧換柱是什麼意思呢 +[16:03.36]就是既不是音量也不是頻率 +[16:05.36]如果我們放的這個歌 +[16:06.36]它不是混在一起的聲音的話 +[16:09.36]想像我們放的這個歌 +[16:11.36]它是由幾個軌道疊加起來的 +[16:13.36]實際上在Ableton Live的這個Session View +[16:15.36]這個界面專門就是有為這件事情而做的設計 +[16:18.36]就是我們放的歌不是一個混好的東西 +[16:20.36]比如說 +[16:21.36]假設這個鼓是成真 +[16:24.36]然後這個bass是咖啡 +[16:26.36]鍵盤是牛奶 +[16:27.36]那麼這三杯飲料 +[16:28.36]如果他們沒有被混成一杯的話 +[16:30.36]在三個杯子裡 +[16:31.36]我們就可以直接非常乾淨的 +[16:34.36]把其中一杯給拿走 +[16:35.36]換成另外一杯飲料放進來 +[16:39.36]就如果我們每首歌都是 +[16:40.36]用不同的循環疊加而成的話 +[16:42.36]那麼就可以通過這樣的方式趁人不備的 +[16:45.36]把這首歌的鼓拿掉 +[16:47.36]換成下一首歌的鼓 +[16:48.36]這樣偷摸的抽走一些舊東西 +[16:51.36]然後再把一些新的東西插進來 +[16:53.36]不知不覺的就變成了一個特休斯之船 +[16:57.36]就是這個替換率很快就超過了百% +[17:00.36]然後你發現 +[17:01.36]好像你總是在也延續著聽之前的歌 +[17:04.36]但是換著換著 +[17:05.36]這歌早都已經面目全飛了很多遍了 +[17:08.36]我們來聽一個最最簡單的例子 +[17:10.36]就只有兩個聲部 +[17:11.36]就是這個鼓和合成器 +[17:13.36]首先切換的是這個 +[17:14.36]首先切換的是這個音樂裡的合成器 +[17:16.36]然後是這個音樂裡的鼓 +[17:18.36](音樂) +[17:20.36](音樂) +[17:49.36]好,剛才這個demo裡面就是 +[17:51.36]它通過兩次錯開的這個漸變 +[17:54.36]一次把合成器的聲部偷換成了下一首歌 +[17:58.36]然後第二次再把這個殘餘的鼓也給替換掉 +[18:01.36]總之就是電子音樂現場一個非常大的魅力 +[18:03.36]就是去聽它這個歌的切換和連接 +[18:06.36]就如果你對於現場DJ放的歌完全不熟悉的話 +[18:09.36]也沒關係 +[18:10.36]你也可以享受這場演出 +[18:11.36]但是對它放的音樂越熟悉 +[18:13.36]你越有機會體察到這個DJ的心思 +[18:16.36]這是一個雙向的揣摩 +[18:18.36]雙向溝通的過程 +[18:19.36]因為DJ在閱讀現場 +[18:20.36]他在感受這個現場 +[18:22.36]大家的這個情緒和能量 +[18:24.36]然後他來臨時的臨場的 +[18:26.36]做出這個怎樣來切割 +[18:28.36]怎樣來去調整聲音的這樣的決定 +[18:30.36]而如果你去 +[18:31.36]如果你能夠很熟悉這些音樂的話 +[18:33.36]你就能反向的去揣摩到 +[18:35.36]他心裡在想什麼 +[18:37.36]他的思路是什麼 +[18:38.36]這就變得非常有意思 +[18:39.36]就是使得你享受的 +[18:41.36]享受的這個音樂不全然 +[18:43.36]是僅僅是一個震耳欲龍的 +[18:45.36]不斷的越來越密集的 +[18:47.36]節拍對於身體的衝擊 +[18:49.36]還有就是你對這個音樂裡面的 +[18:52.36]思路和他的那個變化的 +[18:54.36]一種體察 +[18:55.36]但是切割是一個非常巨大的話題 +[18:57.36]如果我們以後有機會的話 +[18:58.36]就專門請這個DJ朋友來聊 +[19:00.36]接下來的部分就跟DJ沒關係了 +[19:02.36]就是我們第四種要聊的見辯 +[19:04.36]叫做形狀的見辯 +[19:06.36]我說形狀 +[19:07.36]就是聲音的形狀 +[19:09.36]在這個B站裡 +[19:10.36]和聲器的各種教程裡面 +[19:12.36]聊過很多了 +[19:13.36]在和聲器的數據裡 +[19:14.36]這個叫做Envelope +[19:15.36]實際上它也不僅限於 +[19:17.36]和聲器這個概念 +[19:18.36]就是在所有的聲音裡 +[19:19.36]都存在一個Envelope +[19:20.36]就是指這個聲音從無到有 +[19:22.36]最終在從有到無的 +[19:24.36]這個過程的音量變化 +[19:26.36]比如說 +[19:27.36]我們把一個石頭扔到牆上 +[19:30.36]這個時候聽到DONG一聲 +[19:32.36]這個DONG一聲 +[19:33.36]它就是一個非常短促的 +[19:34.36]一個類似於方形的形狀 +[19:36.36]因為它上來就是一個 +[19:37.36]非常炸的聲音 +[19:38.36]然後很快它就停止了 +[19:39.36]吉他或者是鋼琴的話 +[19:41.36]你聽到有一個DONG +[19:42.36]很大的鷹頭 +[19:44.36]鷹頭然後很快摔践下來 +[19:45.36]但是它也不會馬上消失 +[19:47.36]會持續很長時間 +[19:48.36]然後越來越小 +[19:49.36]最終到消失 +[19:50.36]再舉個例子 +[19:51.36]比如說希塔琴 +[19:52.36]希塔琴的鷹頭並不大 +[19:53.36]但是後面 +[19:54.36]它好像那個仿佛聲音 +[19:55.36]會越來越大一樣 +[19:56.36]其實是頻率的能量 +[19:57.36]發生變化 +[19:58.36]就是它的聲音是 +[19:59.36]這樣的聲音 +[20:01.36]所以不同的樂器 +[20:03.36]不同的聲音的形狀的區別 +[20:04.36]是巨大的 +[20:05.36]在傳統的樂器中 +[20:06.36]不同的奏法 +[20:07.36]可以強化 +[20:08.36]或者弱化鷹頭 +[20:09.36]或者是 +[20:10.36]改變它摔践的那個 +[20:12.36]但是更多的是對音色的拿捏 +[20:13.36]而且對於這個 +[20:14.36]暴落的改變 +[20:15.36]程度是很有限的 +[20:16.36]但是在電子音樂中 +[20:17.36]這個改變是無限的 +[20:19.36]超出你的想像 +[20:20.36]比如說 +[20:22.36]我們可以把一個短粗的蒂固 +[20:24.36]拉得越來越長 +[20:25.36]最終把它給拉成BASS +[20:26.36]因為它本來就是在BASS的這個 +[20:28.36]低頻和超低頻的這個 +[20:30.36]頻率的區域裡 +[20:32.36]事實上這個也是 +[20:33.36]希塔音樂的一個光輝傳統 +[20:36.36]就是在808的古蹟上最開始 +[20:38.36]這些音樂人 +[20:39.36]他們在808的古蹟的這個 +[20:41.36]DK這個旋鈕上 +[20:42.36]找到了一種 +[20:43.36]他們從未聽過的聲音 +[20:44.36]就是他本來 +[20:46.36]supposed to be 蒂固 +[20:48.36]但是這蒂固的DK +[20:49.36]非常長的時候 +[20:50.36]它會拉長出一個 +[20:51.36]BASS的聲音 +[20:52.36]我們來聽一下這個demo +[20:54.36]注意這個蒂固的形狀的變化 +[20:56.36](音樂) +[21:18.36]僅僅是蒂固的形狀在發生演變 +[21:20.36]就是它最開始 +[21:21.36]是個特別短粗的聲音 +[21:22.36]後來變得越來越長 +[21:23.36]最後你聽到它是 +[21:24.36]咚咚這樣的聲音 +[21:26.36]然後最後它又縮短回來 +[21:28.36]除了這個蒂固 +[21:29.36]可以變化以外 +[21:30.36]在剛才這個粒子裡面的 +[21:32.36]其他聲音也都可以發生變化 +[21:34.36]比如說這個 +[21:35.36]剛才這個plug的聲音 +[21:36.36]就這個聲音 +[21:37.36](音樂) +[21:56.36]大家可以非常短 +[21:57.36]可以非常長 +[21:58.36]也可以是 +[21:59.36]延綿的這個鍵牆出來的 +[22:01.36]就是可以調整它的這個 +[22:02.36]Attack和DK +[22:03.36]這個就給了音樂人 +[22:05.36]一個非常大的空間 +[22:06.36]你可以想像 +[22:07.36]各種戲劇化的效果 +[22:08.36]比如剛才的節奏聲部 +[22:10.36]拉的越來越長 +[22:11.36]變成了下一個段落裡面的 +[22:13.36]旋律的主奏的樂器 +[22:15.36]剛才的那個 +[22:16.36]旋律主奏的樂器 +[22:17.36]越來越短 +[22:18.36]然後就是變成了一個 +[22:20.36]一蹦一跳的聲音 +[22:22.36]變成一個打擊樂 +[22:23.36]等等各種各樣的 +[22:24.36]變化的方式 +[22:25.36]接下來我們聽到 +[22:26.36]這個floating points +[22:27.36]一個現場 +[22:28.36]演出的一個短的段落 +[22:30.36]就是你聽到 +[22:31.36]它這個聲音不斷的變化 +[22:32.36]裡面同時出現了 +[22:33.36]這個形狀音量頻率 +[22:35.36]和這個分軌 +[22:36.36]頭兩換柱的這種綜合的運用 +[22:38.36]就是聽起來好像 +[22:40.36]沒有什麼大的波瀾 +[22:42.36]但實際上裡面的聲音 +[22:43.36]在不停的這個 +[22:44.36]慈其彼伏的湧動著 +[22:46.36]有的聲音被壓扁了 +[22:47.36]被壓沒了 +[22:48.36]但是又慢慢重新回來 +[22:50.36]有點回往反照的那個效果 +[22:52.36](音樂) +[22:54.36](音樂) +[22:56.36](音樂) +[22:58.36](音樂) +[23:00.36](音樂) +[23:02.36](音樂) +[23:04.36](音樂) +[23:06.36](音樂) +[23:08.36](音樂) +[23:10.36](音樂) +[23:39.36](音樂) +[23:41.36](音樂) +[23:43.36](音樂) +[23:45.36](音樂) +[23:47.36](音樂) +[23:49.36](音樂) +[23:51.36](音樂) +[23:53.36](音樂) +[23:55.36](音樂) +[23:57.36](音樂) +[23:59.36](音樂) +[24:01.36]好 說完了形狀的見面 +[24:02.36]我們再來說第五種 +[24:03.36]就是文理的見面 +[24:05.36]就是我們把聲音 +[24:07.36]如果類比為服裝 +[24:09.36]一件衣服 +[24:10.36]那包落 +[24:11.36]或者剛才說的形狀 +[24:12.36]就是它的剪裁 +[24:13.36]但是衣服可不只有剪裁 +[24:15.36]剪裁只是它的 +[24:17.36]一個形狀而已 +[24:19.36]它還有它的布料 +[24:20.36]布料上面有它的這個 +[24:22.36]質地和文理 +[24:23.36]還有它的色彩 +[24:25.36]這些東西都是同樣重要的 +[24:26.36]但是在聲音裡面 +[24:27.36]怎麼去對比 +[24:28.36]怎麼去對應這個 +[24:30.36]什麼叫文理 +[24:31.36]什麼叫質地 +[24:32.36]我們可以先聽 +[24:33.36]一個耳熟能詳的例子 +[24:34.36]就是所有人都聽過的這個 +[24:36.36]Hanzimmer非常經典的 +[24:38.36]這個判為官職的 +[24:39.36]這個黑暗騎士裡面的 +[24:41.36]這個Joker的主題 +[24:43.36](音樂) +[24:45.36](音樂) +[24:47.36](音樂) +[24:49.36](音樂) +[24:51.36](音樂) +[24:53.36](音樂) +[24:55.36](音樂) +[24:57.36](音樂) +[24:59.36](音樂) +[25:27.36]它實現的這個文理的 +[25:29.36]漸變非常簡單 +[25:30.36]就是大提琴 +[25:31.36]然後像一個 +[25:32.36]由加了各種效果的 +[25:34.36]電擊產生的噪音的一個過渡 +[25:36.36]就是一個非常優雅的 +[25:38.36]有秩序的聲音 +[25:39.36]最終腐爛和潰敗 +[25:42.36]變成了就是極致的混亂 +[25:45.36]就是這樣一個 +[25:46.36]漸變的過程 +[25:47.36]來呼應這個Joker的主題 +[25:49.36]在合成的世界裡面 +[25:50.36]有各種各樣的方式 +[25:51.36]去改變聲音的文理 +[25:53.36]這個文理的改變 +[25:54.36]是建立在 +[25:55.36]其他的方面 +[25:56.36]可能沒有什麼太大的變化 +[25:58.36]但是這個聲音的這個 +[26:00.36]那種質感 +[26:01.36]發生了巨大的改變 +[26:02.36]我們接下來的這個例子 +[26:03.36]可能會相對微妙一點 +[26:05.36]它就是用波表合成來實現的 +[26:07.36]什麼叫波表合成 +[26:08.36]我們今天不會展開了 +[26:09.36]大概你可以理解為 +[26:10.36]聲音的一個最小的重複單元 +[26:13.36]比如說正弦波 +[26:14.36]這個形狀 +[26:15.36]它就是一個周期 +[26:16.36]它就可以看成 +[26:17.36]是波表中的一個波形 +[26:19.36]然後還有很多很多的波形 +[26:21.36]實際上任意兩個 +[26:22.36]兩個中間的過渡中 +[26:24.36]都可以產生無限個中間狀態 +[26:26.36]這些中間狀態連在一起 +[26:28.36]就形成了一個表 +[26:29.36]就形成了一個表格 +[26:30.36]就是Wave Table +[26:31.36]最重要的就是這個 +[26:32.36]這些Wave Table裡面的 +[26:33.36]每一個波形 +[26:34.36]它們是連在一起的 +[26:35.36]是不是連續的 +[26:36.36]所以他們之間 +[26:37.36]可以非常平滑的Morph +[26:39.36]就是演變 +[26:40.36]這種過渡的例子 +[26:41.36]聽起來比較微妙 +[26:42.36]我們接下來聽到的是 +[26:43.36]我用兩個波表振量器疊加 +[26:45.36]然後用一個 +[26:46.36]非常非常緩慢的LFO調製員 +[26:48.36]去調製他們的這個波表的位置 +[26:51.36]你可以聽到那個聲音紋理的 +[26:53.36]逐漸逐漸的緩慢的變化 +[26:55.36]這個要放大音量 +[26:56.36]用耳機仔細聽才能聽到 +[26:58.36]接下來要聊這第六種介面 +[26:59.36]是錯誤的 +[27:00.36]這個音量 +[27:01.36]這個音量 +[27:02.36]它們要放大音量器 +[27:03.36]它們要放大音量器 +[27:04.36]它們要放大音量器 +[27:05.36]它們要放大音量器 +[27:06.36]它們要放大音量器 +[27:07.36]它們要放大音量器 +[27:08.36]它們要放大音量器 +[27:09.36]它們要放大音量器 +[27:10.36]它們要放大音量器 +[27:11.36]它們要放大音量器 +[27:12.36]它們要放大音量器 +[27:13.36]它們要放大音量器 +[27:14.36]它們要放大音量器 +[27:15.36]它們要放大音量器 +[27:16.36]它們要放大音量器 +[27:17.36]它們要放大音量器 +[27:18.36]它們要放大音量器 +[27:19.36]它們要放大音量器 +[27:20.36]它們要放大音量器 +[27:21.36]接下來要聊這第六種介面 +[27:27.36]是錯位節奏的介面 +[27:28.36]所謂錯位的節奏就是 +[27:30.36]同樣的一個非常簡單的 +[27:32.36]甚至很幼稚的一個單調的 +[27:35.36]一個短的循環 +[27:37.36]我們把它不斷重複的排列 +[27:39.36]但是呢 +[27:40.36]在這個重疊排列的過程中 +[27:41.36]稍微讓它錯開一點點 +[27:43.36]這個錯開的一點點 +[27:44.36]會逐漸引發一些劇烈的變化 +[27:47.36]可以讓最單調的音樂語言 +[27:49.36]立刻充滿變化的一個 +[27:50.36]非常簡單的方式 +[27:51.36]就是讓它的節奏稍微錯開 +[27:53.36]比如說我們用 +[27:58.36]一小節的素材 +[28:00.36]疊加這個素材的過程中 +[28:02.36]在第二個軌道上 +[28:03.36]讓它這個素材變成 +[28:05.36]就是第一個軌道是四拍 +[28:07.36]第二個軌道是三右 +[28:09.36]四分之三拍 +[28:10.36]或者是三右 +[28:11.36]十六分之十五拍 +[28:12.36]甚至就剪掉三十二分音符 +[28:13.36]變成三右 +[28:14.36]三十二分之三十一拍 +[28:15.36]這個時候 +[28:16.36]我們聽到的這個聲音 +[28:17.36]會逐漸逐漸的錯開 +[28:19.36]這個效果叫做 +[28:20.36]Facing +[28:21.36]就是它這個向未錯開的效果 +[28:23.36]實現起來也很容易 +[28:24.36]每個人都可以 +[28:25.36]直接動手來嘗試 +[28:27.36]而這個產生的效果 +[28:28.36]是你沒有辦法 +[28:29.36]在你做這件事情的時候 +[28:31.36]能夠預知的 +[28:32.36]它這個力量是非常大的 +[28:34.36]新的節奏 +[28:35.36]甚至新的旋律都會湧現出來 +[28:37.36]而這個新形成的這個模式 +[28:38.36]還沒有被我們的人腦所習慣 +[28:41.36]它很快就又消失了 +[28:42.36]然後一個更新的模式又形成 +[28:45.36]然後在你沒習慣的時候 +[28:46.36]它又消失了 +[28:47.36]其實這個東西的源流 +[28:49.36]是來自這個極簡主義的音樂 +[28:51.36]它們也影響了大量的 +[28:52.36]後來的影視配樂和實驗音樂 +[28:54.36]我們都可以聽到 +[28:55.36]這樣的處理方式 +[28:56.36]包括今天的電子音樂 +[28:57.36]那我們今天就聽 +[28:58.36]一個大師的這個 +[28:59.36]最經典的作品 +[29:00.36]叫Violin Phase +[29:01.36]這個大師叫Steve Rice +[29:03.36](音樂) +[29:05.36](音樂) +[29:07.36](音樂) +[29:09.36](音樂) +[29:11.36](音樂) +[29:13.36](音樂) +[29:15.36](音樂) +[29:17.36](音樂) +[29:19.36](音樂) +[29:21.36](音樂) +[29:23.36](音樂) +[29:25.36](音樂) +[29:27.36](音樂) +[29:29.36](音樂) +[29:31.36](音樂) +[29:33.36](音樂) +[29:39.36](音樂) +[29:41.36](音樂) +[29:43.36](音樂) +[29:49.36](音樂) +[29:53.36](音樂) +[29:58.36](音樂) +[30:03.36](音樂) +[30:08.36](音樂) +[30:15.36]剛才這個小提琴的聲音 +[30:17.36]就是逐漸逐漸的錯開 +[30:19.36]錯開之後 +[30:20.36]就我們聽到的那個 +[30:21.36]中間會 +[30:23.36]突然間出現的那個 +[30:25.36]非常凌厲的那個 +[30:26.36]旋律和那種節奏的 +[30:28.36]變化 +[30:29.36]但是過一會兒又沒了的東西 +[30:31.36]就甚至連那個樂手 +[30:32.36]自己都不知道 +[30:33.36]甚至這個東西 +[30:34.36]寫在譜子上 +[30:35.36]也看不出 +[30:36.36]是什麼東西 +[30:37.36]你只能夠按照一種 +[30:38.36]非常機械的方式 +[30:39.36]去把它給 +[30:40.36]聲音的實現出來 +[30:41.36]但實現出了以後 +[30:42.36]就會非常的壯觀 +[30:44.36]我們再來聽一個 +[30:46.36]更平易近人一點的作品 +[30:48.36]就是我自己非常非常喜歡的這個 +[30:50.36]德國的house製作人Steaming +[30:53.36]他的一首Sympho-Ride +[30:55.36]注意其中的這個合成器的 +[30:57.36]和古典的這個節奏的錯位 +[30:59.36](音樂) +[31:25.36](音樂) +[31:44.36]第七種介面 +[31:45.36]是和聲和音階的介面 +[31:47.36]這是一個 +[31:48.36]非常悠久的傳統 +[31:50.36]就是從古典音樂 +[31:51.36]到後來爵士樂都有 +[31:53.36]我們也聊到了這個 +[31:55.36]就是怎麼去用 +[31:56.36]不同的和弦 +[31:57.36]去包裹一個 +[31:59.36]旋律線 +[32:00.36]我們接下來 +[32:01.36]聽這個粒子 +[32:02.36]非常非常的極簡 +[32:03.36]他的旋律 +[32:04.36]就是固定的一個音 +[32:05.36]就是每一小節的開頭 +[32:06.36]只有一個 +[32:07.36]當這樣一個音 +[32:08.36]但是這個音 +[32:09.36]在背景的襯托下 +[32:10.36]會傳達出 +[32:11.36]完全不同的感覺 +[32:12.36]可能比如說 +[32:13.36]在當下的這一刻 +[32:14.36]這個音是 +[32:15.36]令人非常安心的感覺 +[32:17.36]但是在下一刻 +[32:18.36]這個音會 +[32:19.36]令人非常警覺 +[32:20.36]就是這種 +[32:21.36]音階的變 +[32:23.36]的見變 +[32:24.36]本質就是 +[32:25.36]音樂情境的轉換 +[32:26.36]我們通常習慣的處理方式 +[32:28.36]不管是音樂 +[32:29.36]還是戲劇 +[32:30.36]都是在固定的情境中 +[32:32.36]改變內容 +[32:33.36]改變那個前景的 +[32:34.36]在我說的這個 +[32:35.36]和聲和音階的見變 +[32:36.36]就是典型的是前景 +[32:38.36]或者說這個內容 +[32:39.36]是不變的 +[32:40.36]去改變他的背景 +[32:41.36]改變他的情境 +[32:42.36](音樂) +[32:51.36](音樂) +[33:02.36](音樂) +[33:22.36]背景的變換 +[33:23.36]讓前景的 +[33:24.36]固定的旋律 +[33:25.36]有的時候甚至就是 +[33:26.36]都不是旋律 +[33:27.36]就是一個長音 +[33:28.36]就是一個重 +[33:29.36]產生了不同的意義 +[33:30.36]另外兩個 +[33:31.36]快捷人口的例子 +[33:32.36]一個就是權力遊戲裡面的 +[33:33.36]那首 +[33:34.36]所有人都非常喜歡的 +[33:35.36]Light of the Seven +[33:36.36]詐一聽覺得很出戲 +[33:37.36]因為是鋼琴 +[33:38.36]但實際上那個鋼琴的右手 +[33:40.36]那個 +[33:41.36](音樂) +[33:43.36]是固定不變的 +[33:44.36]只不過是音階 +[33:45.36]有稍微的改變 +[33:46.36]但是都是下行 +[33:47.36]然後再回來 +[33:48.36]下行然後再回來 +[33:49.36]但是那個左手的這個 +[33:51.36]和弦 +[33:52.36]襯托之下 +[33:53.36]危機似伏的感覺 +[33:54.36]就非常明顯 +[33:55.36]就是 +[33:56.36]所有的事情都會走向 +[33:57.36]崩潰的那種 +[33:58.36]山雨欲來風滿樓的感覺 +[34:00.36]就是通過音階 +[34:01.36]和和聲的 +[34:02.36]漸變來實現的 +[34:03.36](音樂) +[34:05.36](音樂) +[34:07.36](音樂) +[34:09.36](音樂) +[34:11.36](音樂) +[34:40.36]另外一個例子 +[34:41.36]我們可以稍微聽一耳的 +[34:42.36]就是這個 +[34:43.36]John Mayer的這個 +[34:44.36]Dreamin' with a Broken Heart +[34:46.36]這首歌在他這個 +[34:47.36]就是前奏的 +[34:48.36]這一小段裡面 +[34:50.36]兩個小節 +[34:51.36]每一part都在換這個和弦 +[34:54.36]就是他唱的 +[34:55.36]Because she's gone +[34:56.36]She's gone gone gone gone gone +[34:58.36]就是他已經走了 +[34:59.36]他已經離開我了 +[35:00.36]這個裡面 +[35:01.36]每一個gong +[35:02.36]都有一個和聲的變化 +[35:03.36]就聽起來非常的有意思 +[35:05.36](音樂) +[35:21.36]好 收完了音階和和聲的 +[35:23.36]這個漸變之後 +[35:24.36]我們再來說到處第二種 +[35:25.36]就是這個效果的 +[35:26.36]發散和收斂 +[35:27.36]效果的發散和收斂 +[35:29.36]通常是用這種 +[35:30.36]延時混響的 +[35:31.36]講的是這類時間調製的效果器 +[35:35.36]來實現的 +[35:36.36]把他的時間調得非常長 +[35:38.36]然後把反饋 +[35:39.36]feedback調得越來越大 +[35:40.36]不多描述了 +[35:41.36]就直接來聽一個例子 +[35:42.36]就是這個2013年 +[35:43.36]John Hopkins的一個 +[35:45.36]KEXP的現場表演 +[35:46.36]他的這個名曲 +[35:47.36]Colider +[35:48.36]就是你聽到他 +[35:49.36]這首歌進來的過程 +[35:51.36]先是散 +[35:52.36]分散成 +[35:53.36]就是彷彿是無窮無限的 +[35:55.36]那個宇宙的感覺 +[35:57.36]然後最終再凝結起來 +[35:59.36]這種散落在匯聚的效果 +[36:00.36]就是通過效果的發散和收斂 +[36:02.36]來實現的 +[36:03.36]來實現的 +[36:04.36](音樂) +[36:33.36]好 說完第八種之後 +[36:35.36]我們要說最後的一種 +[36:36.36]也是 +[36:37.36]就是讓我想做這期節目的 +[36:39.36]一個重要的原因 +[36:41.36]就是叫做 +[36:42.36]加法合成的漸變 +[36:43.36]我之前從來沒有想過這個問題 +[36:45.36]什麼叫加法合成 +[36:46.36]就是 +[36:47.36]我們都知道一切聲音 +[36:48.36]都可以用很多個 +[36:50.36]實際上是無限多個 +[36:52.36]正弦波相加來得到 +[36:53.36]如果你了解 +[36:54.36]伏列變換的話 +[36:55.36]你就知道我的意思 +[36:56.36]就是 +[36:57.36]所有的聲音都等價於 +[36:59.36]無數多個最簡單的聲音 +[37:01.36]正弦波疊加的結果 +[37:04.36]只不過是這些 +[37:05.36]正弦波的那個細數是不一樣的 +[37:06.36]就是它的這個 +[37:07.36]能量的大小是不一樣的 +[37:09.36]如果我們的聲音 +[37:10.36]不是通過簡單的採樣 +[37:12.36]來得到 +[37:13.36]而是通過一個 +[37:14.36]非常複雜的 +[37:15.36]就是用很多個 +[37:16.36]正弦波疊加的方式 +[37:17.36]來構造的話 +[37:18.36]那麼就給了我們一個 +[37:20.36]無窮的變化的機會 +[37:22.36]聽一個最最簡單的例子 +[37:24.36]就是我們不用 +[37:25.36]很多個正弦波 +[37:26.36]就用四個 +[37:27.36]用四個正弦波 +[37:28.36]來構造出一個聲音 +[37:29.36]這個時候你就明白 +[37:30.36]因為只要他們是 +[37:31.36]一個整數倍的關係 +[37:32.36]他們就屬於同一個聲音 +[37:34.36]雖然你現在聽到的是 +[37:35.36]四個聲音的疊加 +[37:36.36]但是你的腦子 +[37:37.36]不會反映出來 +[37:38.36]它是四個聲音 +[37:39.36]它就是一個聲音 +[37:40.36]但是隨著我不斷的 +[37:41.36]加入這個調製 +[37:43.36]就會讓這四個聲音中的 +[37:44.36]上方的 +[37:45.36]三個正弦波的能量 +[37:47.36]不斷的變化 +[37:48.36]你就會聽到這個聲音 +[37:49.36]有點散架的感覺 +[37:50.36](音樂) +[38:13.36]剛才就是一個典型的例子 +[38:15.36]但是它非常簡單 +[38:16.36]它只有四個正弦波 +[38:17.36]那如果是幾百個呢 +[38:19.36]我們接下來 +[38:20.36]要聽到的這個 +[38:21.36]給我非常大震撼的例子 +[38:23.36]就是這個 flashbob +[38:24.36]的這首叫做 starlight +[38:26.36]在這首曲子的結尾 +[38:27.36]我們聽到大提琴的聲音 +[38:29.36]就是這個聲音 +[38:30.36](音樂) +[38:44.36]這個聲音 +[38:45.36]實際上是用 +[38:46.36]一百個 +[38:47.36]或者是幾百個 +[38:48.36]不同的頻率的 +[38:49.36]正弦波累積來得到的 +[38:50.36]而不是 +[38:51.36]一個樂器的採樣 +[38:52.36]對這個大提琴的聲音 +[38:53.36]你先記住 +[38:54.36]然後注意聽它的聲音 +[38:55.36]接下來 +[38:56.36]會發生怎樣驚人的變化 +[38:57.36](音樂) +[39:26.36](音樂) +[39:39.36]這個例子 +[39:40.36]深深地震撼了我 +[39:41.36]就是它提醒我 +[39:42.36]意識到一件事情 +[39:43.36]就是構造 +[39:44.36]一個見變的最好的方式是什麼 +[39:46.36]或者說是 +[39:47.36]任何人 +[39:48.36]可以構造出 +[39:49.36]見變的方式 +[39:50.36]它都是 +[39:51.36]為這個聲音的起點 +[39:52.36]和終點這兩種聲音 +[39:53.36]找到一個 +[39:54.36]共同的基礎 +[39:55.36]可以是聲音的形狀 +[39:56.36]可以是聲音的文理 +[39:57.36]在這個例子裡面 +[39:58.36]它是正弦波的 +[39:59.36]疊加的系數 +[40:00.36]不管是什麼 +[40:01.36]這個基礎 +[40:02.36]都為我們 +[40:03.36]如果把這兩個聲音 +[40:05.36]類比為兩個點的話 +[40:07.36]那麼這個基礎 +[40:08.36]都為我們 +[40:09.36]給這兩個點 +[40:10.36]尋找到一個 +[40:11.36]它們兩個 +[40:12.36]共在的平面 +[40:13.36]這個平面上面 +[40:14.36]有限多個參數和配置 +[40:16.36]來鎖定 +[40:17.36]就是來矛定 +[40:18.36]任何兩個點 +[40:19.36]在聽覺上 +[40:20.36]好像毫無關係 +[40:21.36]但是在這個平面上 +[40:22.36]就是在這張大畫布上 +[40:23.36]把聽覺上 +[40:24.36]似乎毫無關係的 +[40:25.36]兩個聲音 +[40:26.36]連接起來 +[40:27.36]這個見遍 +[40:28.36]就是我們 +[40:29.36]連接的這條線 +[40:30.36]這讓我想到 +[40:31.36]過去自己胡思亂想的 +[40:32.36]很多思維遊戲 +[40:33.36]就是我一直喜歡設想 +[40:35.36]視覺和聲音 +[40:36.36]或者不同的 +[40:37.36]其他的感官的 +[40:38.36]各種聯繫和應設 +[40:39.36]在視覺中存在的變化 +[40:41.36]是否可以在 +[40:42.36]聽覺裡面 +[40:43.36]找到優雅的對應呢 +[40:44.36]比如說 +[40:45.36]我們手裡拿一個杯子 +[40:46.36]旋轉著去把玩 +[40:48.36]和觀看這個杯子 +[40:49.36]或者說這個杯子 +[40:50.36]在牆上的頭影 +[40:51.36]在特定角度來看 +[40:53.36]它是圓形 +[40:54.36]但是換一個角度 +[40:55.36]它可能變成一個長方形 +[40:57.36]但是圓形和長方形的 +[40:58.36]這個過度的過程中 +[40:59.36]變成各種各樣 +[41:00.36]我們語言不好 +[41:01.36]直接來形容的形狀 +[41:03.36]一個更加複雜的物體 +[41:04.36]可能從正面來看 +[41:05.36]它是一個極度精巧的 +[41:06.36]複雜的 +[41:07.36]一個對稱的多邊形 +[41:08.36]但是在恰當的 +[41:09.36]旋轉的情況下 +[41:10.36]它可能變成一個 +[41:11.36]極其簡單的形態 +[41:12.36]可能是個正方形 +[41:13.36]但是這個過程中 +[41:14.36]會蘊藏著 +[41:15.36]比模方還要複雜的多的 +[41:17.36]多的多的這個變化 +[41:19.36]和超出了人們 +[41:21.36]在實踐這個過度 +[41:24.36]就實踐這個過程之前 +[41:26.36]所能規劃和想像中的人的 +[41:28.36]這個想像力的極限 +[41:30.36]那退一萬步講 +[41:31.36]音樂的誕生 +[41:32.36]任何音樂的誕生 +[41:33.36]也可以看成 +[41:34.36]是一次漫長的漸變 +[41:35.36]我說的不是什麼人類 +[41:37.36]音樂或者美學歷史的發展 +[41:39.36]我說的就是一個人 +[41:40.36]創造一段音樂的過程 +[41:41.36]這個過程永遠從 +[41:43.36]它在腦海深處 +[41:45.36]聽到一個不存在的聲音開始 +[41:47.36]它聽到了 +[41:48.36]一個還挺有意思的聲音 +[41:50.36]雖然這個聲音 +[41:51.36]並不真實的存在 +[41:52.36]但是它試圖 +[41:53.36]把這個聲音給記錄和重現 +[41:55.36]過程中 +[41:56.36]它又不斷的風滿它 +[41:58.36]不斷的延伸它 +[41:59.36]不斷的補全它 +[42:00.36]那麼逐漸的 +[42:01.36]最初的那個印象 +[42:03.36]那個在腦海深處的印象 +[42:05.36]可能變得越來越小 +[42:06.36]占比越來越小 +[42:07.36]最終它被徹底的拋棄 +[42:09.36]彷彿我們做的 +[42:10.36]不是一個實體 +[42:11.36]做的是一個實體的影子 +[42:13.36]的影子的影子 +[42:14.36]一個事實的傳聞 +[42:16.36]的傳聞的傳聞 +[42:17.36]等我們最後完成 +[42:18.36]這個作品的時候 +[42:19.36]心中最初的印象 +[42:20.36]早已經不見蹤影 +[42:22.36]好的感謝你收聽不在場 +[42:26.36]你可以通過 +[42:27.36]泛用型撥合客戶端 +[42:28.36]訂閱收聽 +[42:29.36]也可以在網易音樂 +[42:30.36]等專用平台上找到我們 +[42:32.36]如果你喜歡這些節目 +[42:33.36]也希望你能夠 +[42:34.36]分享給你的朋友 +[42:35.36]也歡迎你為本節目捐款 +[42:36.36]增加它存續下去的概率 +[42:38.36]一次性捐款 +[42:39.36]不低於300元的朋友 +[42:40.36]可以在支付寶的 +[42:41.36]副研或者對話礦中 +[42:42.36]留下你的電子郵箱 +[42:43.36]你會收到我不定期的郵件 +[42:45.36]捐款二維碼 +[42:46.36]本期節目的歌單 +[42:48.36]以及包括所有 +[42:49.36]提及的鏈接 +[42:50.36]shownotes +[42:51.36]以及這個電台的一切 +[42:52.36]請訪問它的網站 +[42:53.36]不在場.xyz +[42:55.36]不在場的全拼.xyz +[42:57.36]咱們下期再見 +[42:59.36](CC字幕製作:貝爾) +[43:01.36](CC字幕製作:貝爾) +[43:03.36](CC字幕製作:貝爾) diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.md b/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.md new file mode 100644 index 0000000..f02674b --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E6 九种渐变.md @@ -0,0 +1,2382 @@ +--- +title: 不在场-S1E6 九种渐变 +date: Sat, 18 Apr 2020 14:55:47 +0000 +draft: false +summary: 与其归纳那些无法归纳的，不如联想这些激发联想的。这又重又漏的九种渐变，都是在科学和美学的灰色地带等待探索的，声音的秩序。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： （未提及的音乐均为DIY的演示片段） 马勒第四交响曲第三乐章 Hans Zimmer - “The Mole” from Dunkirk敦刻尔克 Birocrat... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E6 九种渐变" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjE4NjIsInQiOjF9.NWYTV1NojoWeAJ0d6ksNHIc2D5M/buzaichang/8412779391_453839.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8412779916_35502.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E6 九种渐变.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +与其归纳那些无法归纳的，不如联想这些激发联想的。这又重又漏的九种渐变，都是在科学和美学的灰色地带等待探索的，声音的秩序。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： （未提及的音乐均为DIY的演示片段） 马勒第四交响曲第三乐章 Hans Zimmer - “The Mole” from Dunkirk敦刻尔克 Birocratic - “Celery Man” from Beet 3 Birocratic - “Sombre, green” from Beet 3 Floating Points - 2019年Printworks现场 Hans Zimmer - “Why So Serious?” From Dark Knight黑暗骑士 Steve Reich - “Violin Phase” Ramin Djawadi - “Light of the seven” from Game Of Throne权力的游戏 John Mayer - “Dreaming with the broken heart” from Continuum Jon Hopkins - “Collider” from 2013年KEXP现场 The Flashbulb - “Starlight” Show Notes： 1、我关于动物森友会的机核电台 2、动物森友会语音生成器 3、SuperEgo+冻结效果器 4、Glissando滑奏 5、Crescendo渐强#Gradual_changes) 6、Shepard tone 7、Filter 滤波器 8、Stem分轨音乐 9、Envelope包络) 10、罗兰808鼓机 11、波表合成 12、Steve Reich 13、加法合成 14、傅里叶变换 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]歡迎收聽最新一期的不在場 我是鄧清 + +[00:11.52]之前這個耽誤了四周時間沒有更節目 實在是不好意思 + +[00:15.88]中間反正自己有些事 另外就是去集合臨時決定做一個動森相關的節目 + +[00:22.78]聊的是關於這個電子遊戲的語音合成的歷史有關的事情 + +[00:28.42]另外我們做了一個動森的那種動物聲音的聲程器 + +[00:32.78]就是你可以在H5的頁面上輸入一段文字 然後點擊聲程 + +[00:36.88]就可以聽見類似於遊戲里的小動物說話的聲音 + +[00:41.48]感興趣可以去集合網去找頁面來試一下 + +[00:44.30]另外在上一期這個假書專書節目里面服務器出了問題 + +[00:48.64]這個給大家道個歉 因為這個非常罕見的一個bug + +[00:51.96]脫管平臺的CDN在複製文件的時候出了錯誤 所以導致一部分朋友 + +[00:57.08]你緩存下來的那個文件是中間從某一個時間點開始不停的重複 + +[01:02.20]就導致你沒法收聽 這個問題現在早都已經修復了 + +[01:06.04]所以如果之前沒聽或者聽到一半放下了的朋友 現在可以回去重新聽 + +[01:10.64]那我們接下來就開始今天的這一期 + +[01:12.96]我想聊的話題叫見變 這是一個非常非常自我放縱而且不成體統的 + +[01:18.32]甚至不能成為話題的話題 + +[01:20.38]什麼叫見變 其實我這裡不是任何的比喻 甚至也沒有任何的隱身的含義 + +[01:27.30]就是聲音中的那種兩個狀態中間變化的過程 + +[01:31.40]我想聊這個的起因是 我有一塊自己非常非常喜歡的這個效果器 + +[01:35.74]就是美國這個Electronic Harmonics公司出品的這個Super Eagle Plus + +[01:41.10]它是一個凍結效果器 就是所謂的freezer + +[01:44.96]什麼叫凍結效果器呢 就是它可以把聲音在某一個瞬間截圖並且停止在那 + +[01:50.32]就有點類似於我們比如說看電視劇或者是電影 + +[01:54.92]在某一個瞬間我們按下暫停 這個時候屏幕上的畫面就不動了 + +[01:59.02]然後一直靜止在某一個瞬間 這個在視覺裡面是非常好想像的 + +[02:05.16]但是在聲音裡是完全不能想像的 因為聲音是不可能停止的 + +[02:08.76]聲音的定義就是一種在空氣中不斷壓縮在釋放的那個能量的震動 + +[02:14.56]它怎麼可能停止呢 + +[02:15.66]所以實際上它這裡面的凍結的意思就是在那個瞬間它會截取一小段穩定的波形 + +[02:22.32]然後來重複 感受它仿佛就是把聲音給凍結住了一樣 + +[02:25.64]我們來聽一下這個效果 + +[02:26.92]如果正常彈吉他的話 我現在的聲音是這樣 + +[02:30.00]然後呢 什麼都不改變 我們把這個聲音給凍結住 + +[02:43.30]就是剛才這四個和弦還是一樣的和弦 但是在每一個和弦的開頭 + +[02:47.66]我就踩下這個效果器 + +[02:50.22]然後你會聽到跟剛才完全不同的聲音 + +[02:53.28]因為它是一個徹底靜止的四個靜止狀態 + +[02:57.36]聲音的定義就是一種在空氣中的音量 它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:03.36]聲音的定義就是一種在空氣中的音量 它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:10.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:14.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:18.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:22.36]因為它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:25.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:28.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:31.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:34.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:37.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:40.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:43.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:46.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:49.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:52.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:55.36]所以它是一個徹底靜止的聲音的定義 + +[03:59.36]在這個桌面上有一張紙 + +[04:01.36]我們把它給團成一團 + +[04:03.36]然後拿到另外一張桌子上再給它鋪平 + +[04:06.36]然後又給它重新團成一團 + +[04:08.36]扔給第三個人在第三張桌子上再鋪平 + +[04:11.36]就是這樣一種效果 + +[04:13.36]這中間經歷了那種令人不安的混亂 + +[04:16.36]然後又平靜下來 + +[04:18.36]然後在你還沒有意識到的時候 + +[04:20.36]這和聲已經都變了好幾次了 + +[04:22.36]但是因為它的聲音是非常平滑的 + +[04:25.36]平順的過程 + +[04:27.36]所以你的注意力一方面覺得它沒有變 + +[04:30.36]一方面又會突然注意到它早都已經變了 + +[04:33.36]這東西非常上癮非常有意思 + +[04:35.36]我經常就一不小心玩好幾個小時 + +[04:37.36]玩一下午 + +[04:39.36]剛才我們說這個漸變的旋鈕叫Gliss + +[04:41.36]它其實是一個借用 + +[04:43.36]就是借用的是古典音樂中的概念 + +[04:45.36]叫做Glissando + +[04:47.36]這應該是義大利語吧 + +[04:48.36]就是在這個古典音樂的樂譜中 + +[04:50.36]你會經常見到一些奏法的標記 + +[04:53.36]像Glissando、Fontando等等 + +[04:56.36]這樣一個標記講的就是兩個音之間的滑音 + +[05:00.36]一種感情非常充沛的滑奏 + +[05:03.36]大概的聲音就是這樣的效果 + +[05:05.36]Glissando + +[05:07.36]剛才馬勒的片段 + +[05:19.36]那個聲音是非常高的音 + +[05:21.36]到非常低的音的過程是滑下來的 + +[05:24.36]而不是直接的切換 + +[05:26.36]所以有的時候這個音差距太大的時候 + +[05:28.36]就是這個樂手還需要去假冒一個Glissando + +[05:33.36]就是因為這兩個音差距太大了 + +[05:35.36]以至於它不在一根弦上 + +[05:36.36]比如在E弦上的一個E + +[05:38.36]要滑到3弦上的一個A + +[05:40.36]那麼這個時候 + +[05:41.36]可能差了一兩個八度 + +[05:42.36]這個時候它還要在這個E往下滑的這個過程中 + +[05:45.36]悄悄的把這個A也奏響 + +[05:48.36]然後再也跟著往往下滑滑到A + +[05:50.36]連在一起 + +[05:51.36]彷彿是同一個音連在一起一樣 + +[05:53.36]這種偽造的效果就跟剛才的這個能夠對應上 + +[05:56.36]我們談的明明是四個不同的和弦 + +[05:59.36]但是它通過這個算法 + +[06:01.36]信號處理的方式 + +[06:02.36]把這四個靜止的聲音 + +[06:04.36]給它平滑的連接在一起 + +[06:06.36]這就是它管這個東西叫Gliss的一個原因 + +[06:09.36]我說音樂是一種神經按摩 + +[06:12.36]這是我最喜歡打的一個比方 + +[06:13.36]就是對我們人類的神經的一種按摩 + +[06:16.36]這個事情現在科學還沒有充分的解釋 + +[06:19.36]但是也保不齊 + +[06:20.36]在過幾年這個事情就會有一個說法 + +[06:23.36]就是為什麼我們這麼喜歡有規律的信號 + +[06:25.36]這個事情不僅僅是聲音 + +[06:27.36]正如我們喜歡整潔的設計 + +[06:29.36]聽覺甚至觸覺都是這樣 + +[06:31.36]規律就等於重複 + +[06:33.36]但是重複又令人昏昏欲睡 + +[06:35.36]千篇一律的東西令人昏昏欲睡 + +[06:37.36]但是如果一個東西毫不重複的話 + +[06:39.36]這將會是一個非常折磨人的東西 + +[06:41.36]千變萬化的實驗音樂 + +[06:43.36]聽一個小時 + +[06:44.36]真的是令人非常想死的體驗 + +[06:47.36]它會讓你頭於腦臟 + +[06:48.36]而且精疲力竭 + +[06:49.36]因為你的頭腦無法生成 + +[06:51.36]就是無法感知到一個重複的模式 + +[06:54.36]這個對我們來說非常重要 + +[06:55.36]所以音樂永遠是這兩個事情的一個中間狀態 + +[06:59.36]音樂就存在在變化和不變的中間狀態裡 + +[07:04.36]它永遠是一個在變化中又保持一部分的不變 + +[07:08.36]在這個維度上是變化的 + +[07:10.36]在那個維度是不變的 + +[07:11.36]在這樣的一個過程中 + +[07:12.36]它和我們的注意力 + +[07:14.36]捉迷藏都圈子 + +[07:16.36]就是這樣的一個遊戲 + +[07:18.36]我接下來要談論的這九種漸變 + +[07:20.36]聽起來好像都很牽強 + +[07:21.36]但是我相信如果你聽完這期節目之後 + +[07:23.36]都能夠獲得或少的感受到他們其中的共同點 + +[07:26.36]就是我剛才說的這個變和不變的疊加狀態 + +[07:30.36]這就是我想要聊的漸變 + +[07:32.36]第一種就是我們最熟悉的 + +[07:36.36]或者說你聽到這個詞 + +[07:37.36]漸變這個詞 + +[07:38.36]你最能夠上來就想到的就是音量的變化 + +[07:41.36]就是這種淡入淡出的漸變 + +[07:43.36]在古典音樂中就有這個傳統 + +[07:45.36]就是這個概念叫Crescendo + +[07:47.36]就是在奇奏的音量越來越大 + +[07:50.36]或者是越來越多的樂器加入進來 + +[07:52.36]然後在迷茫的一大片 + +[07:55.36]這種虛弱的弦樂聲中 + +[07:57.36]然後那種湧動著的童管樂 + +[07:59.36]或者是在現在的影視配樂裏面那種合成器的低音 + +[08:02.36]衝破那種沉沉的木器 + +[08:05.36]然後從氣弱油絲的長音 + +[08:07.36]逐漸逐漸演化成火凝土一般的堅硬的音牆 + +[08:11.36]本質上來說就是越來越多的樂器 + +[08:13.36]越來越滿的頻率 + +[08:15.36]形成奇奏的這樣一個效果 + +[08:17.36]但是有趣的是 + +[08:18.36]這個東西寫在譜面上會相當相當的枯燥 + +[08:21.36]我們接下來聽到的這個這個例子 + +[08:23.36]如果是在樂譜上可能就一個音 + +[08:25.36]但是你聽到的那個變化卻是極其豐滿的 + +[08:28.36]這就是敦克爾克的這首The Mole + +[08:30.36](音樂) + +[08:35.36](音樂) + +[08:40.36](音樂) + +[08:45.36](音樂) + +[08:50.36](音樂) + +[08:55.36](音樂) + +[09:00.36](音樂) + +[09:05.36](音樂) + +[09:10.36](音樂) + +[09:15.36](音樂) + +[09:20.36](音樂) + +[09:23.36]好剛才我們聽到這個敦克爾克的原聲 + +[09:26.36]當然是來自於Hanzimmer的這個設計 + +[09:30.36]就是它大量的音樂都是這樣 + +[09:32.36]最終就落得一個燃爆的口碑 + +[09:35.36]就是非常燃 + +[09:36.36]就是它大量的作品都是這種招牌式的低音轟炸和這種緩慢的鑒變 + +[09:41.36]然後包括這個Speed Fire Audio公司給他出品的這個弦樂的音色庫 + +[09:45.36]就有其中一個patch非常出名 + +[09:47.36]就是給他請了60個大提琴手 + +[09:49.36]在一個這個大廳裡面來起奏 + +[09:51.36]這種配置在正常的交響樂的配置裡是不可能出現的 + +[09:55.36]Hanzimmer作為現在影視配樂的一個最重要的標誌性人物 + +[09:59.36]它的影響也導致了今天的很多大片的這個電源可聽性很差的問題 + +[10:05.36]就是因為像剛才我們說敦克爾克就是個典型例子 + +[10:08.36]就是它太以重於聲音設計了 + +[10:11.36]太過於以重聲音設計 + +[10:13.36]聲音設計變得極其複雜 + +[10:14.36]而且變成了一個完全根本性的核心的音樂語言 + +[10:20.36]而傳統意義上的就是在譜子上你能夠看到的音樂性變得非常的稀疏 + +[10:25.36]不過這是又是另外一個非常大的話題 + +[10:27.36]我們今天不展開了這個事情 + +[10:29.36]在剛才這首Demo裡面我們還能聽到一個非常著名的東西叫做Shaper Tone + +[10:35.36]這個就是因為這個電影而導致這個大家為了誇這個電影多麼棒多麼了不起 + +[10:40.36]到處的傳播這個事情 + +[10:42.36]就導致這個事變成一個廣為人知的曾經的這個聲音幻數的一個秘密 + +[10:48.36]就是很簡單它就是一個高音消失低音出現循環疊加的這樣一個效果 + +[10:54.36]我們拿一個簡單的和聲器的聲音來比喚一下 + +[10:57.36]大家聽聽大概是這樣一個效果 + +[10:59.36]好單獨聽起來沒什麼 + +[11:06.36]就是一個不斷升高的pitch不斷升高的音高 + +[11:09.36]然後同時伴隨音量從小到大然後再變小 + +[11:12.36]但如果我們拿很多這樣的聲音 + +[11:14.36]然後並且按照統一的這個間距 + +[11:18.36]把它們錯落的排列在一起就會出現這樣一個永續上升的效果 + +[11:42.36]我能想到兩個比方就是能夠比較好的對應這個東西 + +[11:46.36]一個就是理發店門口的那個標誌 + +[11:48.36]就是那個彩帶然後不斷的旋轉上升 + +[11:51.36]但實際上它沒有移動位置 + +[11:53.36]它只是一種視覺上的幻覺 + +[11:55.36]它實際還是原地的 + +[11:57.36]另外一個比方就是那個Michael Jackson的太空步 + +[12:00.36]就是它好像是在往前走 + +[12:02.36]這個勢頭很明顯 + +[12:03.36]但是它其實原地不動的 + +[12:05.36]它這樣來處理就能夠讓靜止的聲音產生一個動態 + +[12:10.36]讓靜止的聲音運動起來 + +[12:12.36]如果寫在譜子上可能就是一個啦 + +[12:15.36]就是一個單獨的音 + +[12:16.36]但是這樣處理完之後 + +[12:18.36]通過音量的淡入淡出和音調的這種漸變 + +[12:21.36]欺騙了我們的耳朵 + +[12:23.36]好 說完這第一種 + +[12:25.36]大家最容易想到的 + +[12:27.36]接下來我們的這個8種漸變 + +[12:29.36]就會越來越遠離我們的直覺和常識 + +[12:32.36]第二種叫做頻率的漸變 + +[12:35.36]頻率漸變失止 + +[12:37.36]就是中頻高頻低頻這這個概念 + +[12:40.36]就是我們說的均衡和濾波層面上的這個漸變 + +[12:44.36]這是DJ的這個兩首歌切換這個過程中的一個非常重要的方式 + +[12:49.36]這個和音量是同等重要的 + +[12:51.36]甚至我覺得比音量還要重要 + +[12:54.36]就是通過濾波器 + +[12:56.36]我們可以實現這麼一件事情 + +[12:58.36]就是想像我們有兩首歌 + +[13:00.36]這兩首歌的拍數是相同的 + +[13:01.36]都是比如說93BPM + +[13:03.36]但也有可能是不同的 + +[13:05.36]但是如果差的不太多的話 + +[13:07.36]我們也可以用軟件或者用這個 + +[13:09.36]就是黑膠這個唱機變速的方式 + +[13:12.36]把它的拍數調成相同 + +[13:14.36]這兩個歌的key也是相似的 + +[13:16.36]比如說相近的 + +[13:17.36]比如說第一首歌是C調 + +[13:18.36]第二首歌也是C調 + +[13:19.36]那它倆就是同一個key + +[13:21.36]那如果第一首歌是C調 + +[13:22.36]第二首歌是G調的話 + +[13:23.36]放在一起它倆距離也是很相近的 + +[13:26.36]那麼這個時候你把兩首歌疊置在一起 + +[13:29.36]然後把第一首歌的中高頻都扔掉 + +[13:31.36]把第二首歌的低頻給扔掉 + +[13:33.36]所以然後把兩個歌同時一起來播放 + +[13:36.36]這個時候你會發現他們是非常和諧的 + +[13:38.36]這個事情和音量的組合是完全不同的 + +[13:41.36]我們來演示一下這個效果 + +[13:43.36]大家就知道是什麼意思了 + +[13:44.36]這是一個最基本的兩首歌切換的過程 + +[13:46.36]第一首歌的聲音是這樣的 + +[13:48.36]第二首歌的聲音是這樣 + +[14:00.36]好然後接下來請注意聽這兩個歌是怎樣 + +[14:13.36]就是在你不知不覺間完成這個過度的 + +[14:16.36]就是第一首歌的高頻越來越少 + +[14:18.36]然後通過濾波器的方式 + +[14:19.36]把第二首歌的頻率不斷的不斷的 + +[14:22.36]替換和補償進來 + +[14:23.36](音樂) + +[14:47.36]剛才我們聽到的就是通過頻率的漸變 + +[14:50.36]來實現兩首歌的切換 + +[14:52.36]第一首歌漸變的結尾它已經變成這樣了 + +[14:55.36](音樂) + +[14:59.36]這基本就是一個地鼓和bass + +[15:02.36]其他東西都被去掉了 + +[15:04.36]另外一首歌的最開始是這樣 + +[15:06.36](音樂) + +[15:09.36]然後逐漸的充滿整個頻率的空間 + +[15:12.36](音樂) + +[15:17.36]所以在中間的狀態中 + +[15:18.36]就好像是第一首歌的這個一部分的樂器 + +[15:20.36]和第二首歌的這個大部分的聲音 + +[15:23.36]就是重疊在一起的一個中間狀態 + +[15:25.36]這種技巧有的時候可以稱為double + +[15:27.36]就是所謂的兩首歌重疊在一起 + +[15:29.36]產生一種既不是這兩首歌的任何一首 + +[15:32.36]然後又有非常就是效果會超越 + +[15:35.36]我們知道的這兩首歌的效果 + +[15:37.36]這是一個DJ最常見的一種表演手段 + +[15:40.36]就是DJ可以用大家特別熟悉的兩首歌 + +[15:42.36]甚至三首歌 + +[15:43.36]匹配出一個效果特別好的double或者triple + +[15:45.36]給觀眾帶來那種熟悉又陌生的感覺 + +[15:48.36]是非常非常奇妙的 + +[15:50.36]剛才我們已經說了兩種DJ切歌的方式 + +[15:52.36]一種是音量一種是頻率 + +[15:54.36]我們再來看一種 + +[15:55.36]也是今天我們聊的最後一種 + +[15:57.36]DJ關於切歌的方式 + +[15:59.36]就是這個偷糧換柱的漸變 + +[16:01.36]所以偷糧換柱是什麼意思呢 + +[16:03.36]就是既不是音量也不是頻率 + +[16:05.36]如果我們放的這個歌 + +[16:06.36]它不是混在一起的聲音的話 + +[16:09.36]想像我們放的這個歌 + +[16:11.36]它是由幾個軌道疊加起來的 + +[16:13.36]實際上在Ableton Live的這個Session View + +[16:15.36]這個界面專門就是有為這件事情而做的設計 + +[16:18.36]就是我們放的歌不是一個混好的東西 + +[16:20.36]比如說 + +[16:21.36]假設這個鼓是成真 + +[16:24.36]然後這個bass是咖啡 + +[16:26.36]鍵盤是牛奶 + +[16:27.36]那麼這三杯飲料 + +[16:28.36]如果他們沒有被混成一杯的話 + +[16:30.36]在三個杯子裡 + +[16:31.36]我們就可以直接非常乾淨的 + +[16:34.36]把其中一杯給拿走 + +[16:35.36]換成另外一杯飲料放進來 + +[16:39.36]就如果我們每首歌都是 + +[16:40.36]用不同的循環疊加而成的話 + +[16:42.36]那麼就可以通過這樣的方式趁人不備的 + +[16:45.36]把這首歌的鼓拿掉 + +[16:47.36]換成下一首歌的鼓 + +[16:48.36]這樣偷摸的抽走一些舊東西 + +[16:51.36]然後再把一些新的東西插進來 + +[16:53.36]不知不覺的就變成了一個特休斯之船 + +[16:57.36]就是這個替換率很快就超過了百% + +[17:00.36]然後你發現 + +[17:01.36]好像你總是在也延續著聽之前的歌 + +[17:04.36]但是換著換著 + +[17:05.36]這歌早都已經面目全飛了很多遍了 + +[17:08.36]我們來聽一個最最簡單的例子 + +[17:10.36]就只有兩個聲部 + +[17:11.36]就是這個鼓和合成器 + +[17:13.36]首先切換的是這個 + +[17:14.36]首先切換的是這個音樂裡的合成器 + +[17:16.36]然後是這個音樂裡的鼓 + +[17:18.36](音樂) + +[17:20.36](音樂) + +[17:49.36]好,剛才這個demo裡面就是 + +[17:51.36]它通過兩次錯開的這個漸變 + +[17:54.36]一次把合成器的聲部偷換成了下一首歌 + +[17:58.36]然後第二次再把這個殘餘的鼓也給替換掉 + +[18:01.36]總之就是電子音樂現場一個非常大的魅力 + +[18:03.36]就是去聽它這個歌的切換和連接 + +[18:06.36]就如果你對於現場DJ放的歌完全不熟悉的話 + +[18:09.36]也沒關係 + +[18:10.36]你也可以享受這場演出 + +[18:11.36]但是對它放的音樂越熟悉 + +[18:13.36]你越有機會體察到這個DJ的心思 + +[18:16.36]這是一個雙向的揣摩 + +[18:18.36]雙向溝通的過程 + +[18:19.36]因為DJ在閱讀現場 + +[18:20.36]他在感受這個現場 + +[18:22.36]大家的這個情緒和能量 + +[18:24.36]然後他來臨時的臨場的 + +[18:26.36]做出這個怎樣來切割 + +[18:28.36]怎樣來去調整聲音的這樣的決定 + +[18:30.36]而如果你去 + +[18:31.36]如果你能夠很熟悉這些音樂的話 + +[18:33.36]你就能反向的去揣摩到 + +[18:35.36]他心裡在想什麼 + +[18:37.36]他的思路是什麼 + +[18:38.36]這就變得非常有意思 + +[18:39.36]就是使得你享受的 + +[18:41.36]享受的這個音樂不全然 + +[18:43.36]是僅僅是一個震耳欲龍的 + +[18:45.36]不斷的越來越密集的 + +[18:47.36]節拍對於身體的衝擊 + +[18:49.36]還有就是你對這個音樂裡面的 + +[18:52.36]思路和他的那個變化的 + +[18:54.36]一種體察 + +[18:55.36]但是切割是一個非常巨大的話題 + +[18:57.36]如果我們以後有機會的話 + +[18:58.36]就專門請這個DJ朋友來聊 + +[19:00.36]接下來的部分就跟DJ沒關係了 + +[19:02.36]就是我們第四種要聊的見辯 + +[19:04.36]叫做形狀的見辯 + +[19:06.36]我說形狀 + +[19:07.36]就是聲音的形狀 + +[19:09.36]在這個B站裡 + +[19:10.36]和聲器的各種教程裡面 + +[19:12.36]聊過很多了 + +[19:13.36]在和聲器的數據裡 + +[19:14.36]這個叫做Envelope + +[19:15.36]實際上它也不僅限於 + +[19:17.36]和聲器這個概念 + +[19:18.36]就是在所有的聲音裡 + +[19:19.36]都存在一個Envelope + +[19:20.36]就是指這個聲音從無到有 + +[19:22.36]最終在從有到無的 + +[19:24.36]這個過程的音量變化 + +[19:26.36]比如說 + +[19:27.36]我們把一個石頭扔到牆上 + +[19:30.36]這個時候聽到DONG一聲 + +[19:32.36]這個DONG一聲 + +[19:33.36]它就是一個非常短促的 + +[19:34.36]一個類似於方形的形狀 + +[19:36.36]因為它上來就是一個 + +[19:37.36]非常炸的聲音 + +[19:38.36]然後很快它就停止了 + +[19:39.36]吉他或者是鋼琴的話 + +[19:41.36]你聽到有一個DONG + +[19:42.36]很大的鷹頭 + +[19:44.36]鷹頭然後很快摔践下來 + +[19:45.36]但是它也不會馬上消失 + +[19:47.36]會持續很長時間 + +[19:48.36]然後越來越小 + +[19:49.36]最終到消失 + +[19:50.36]再舉個例子 + +[19:51.36]比如說希塔琴 + +[19:52.36]希塔琴的鷹頭並不大 + +[19:53.36]但是後面 + +[19:54.36]它好像那個仿佛聲音 + +[19:55.36]會越來越大一樣 + +[19:56.36]其實是頻率的能量 + +[19:57.36]發生變化 + +[19:58.36]就是它的聲音是 + +[19:59.36]這樣的聲音 + +[20:01.36]所以不同的樂器 + +[20:03.36]不同的聲音的形狀的區別 + +[20:04.36]是巨大的 + +[20:05.36]在傳統的樂器中 + +[20:06.36]不同的奏法 + +[20:07.36]可以強化 + +[20:08.36]或者弱化鷹頭 + +[20:09.36]或者是 + +[20:10.36]改變它摔践的那個 + +[20:12.36]但是更多的是對音色的拿捏 + +[20:13.36]而且對於這個 + +[20:14.36]暴落的改變 + +[20:15.36]程度是很有限的 + +[20:16.36]但是在電子音樂中 + +[20:17.36]這個改變是無限的 + +[20:19.36]超出你的想像 + +[20:20.36]比如說 + +[20:22.36]我們可以把一個短粗的蒂固 + +[20:24.36]拉得越來越長 + +[20:25.36]最終把它給拉成BASS + +[20:26.36]因為它本來就是在BASS的這個 + +[20:28.36]低頻和超低頻的這個 + +[20:30.36]頻率的區域裡 + +[20:32.36]事實上這個也是 + +[20:33.36]希塔音樂的一個光輝傳統 + +[20:36.36]就是在808的古蹟上最開始 + +[20:38.36]這些音樂人 + +[20:39.36]他們在808的古蹟的這個 + +[20:41.36]DK這個旋鈕上 + +[20:42.36]找到了一種 + +[20:43.36]他們從未聽過的聲音 + +[20:44.36]就是他本來 + +[20:46.36]supposed to be 蒂固 + +[20:48.36]但是這蒂固的DK + +[20:49.36]非常長的時候 + +[20:50.36]它會拉長出一個 + +[20:51.36]BASS的聲音 + +[20:52.36]我們來聽一下這個demo + +[20:54.36]注意這個蒂固的形狀的變化 + +[20:56.36](音樂) + +[21:18.36]僅僅是蒂固的形狀在發生演變 + +[21:20.36]就是它最開始 + +[21:21.36]是個特別短粗的聲音 + +[21:22.36]後來變得越來越長 + +[21:23.36]最後你聽到它是 + +[21:24.36]咚咚這樣的聲音 + +[21:26.36]然後最後它又縮短回來 + +[21:28.36]除了這個蒂固 + +[21:29.36]可以變化以外 + +[21:30.36]在剛才這個粒子裡面的 + +[21:32.36]其他聲音也都可以發生變化 + +[21:34.36]比如說這個 + +[21:35.36]剛才這個plug的聲音 + +[21:36.36]就這個聲音 + +[21:37.36](音樂) + +[21:56.36]大家可以非常短 + +[21:57.36]可以非常長 + +[21:58.36]也可以是 + +[21:59.36]延綿的這個鍵牆出來的 + +[22:01.36]就是可以調整它的這個 + +[22:02.36]Attack和DK + +[22:03.36]這個就給了音樂人 + +[22:05.36]一個非常大的空間 + +[22:06.36]你可以想像 + +[22:07.36]各種戲劇化的效果 + +[22:08.36]比如剛才的節奏聲部 + +[22:10.36]拉的越來越長 + +[22:11.36]變成了下一個段落裡面的 + +[22:13.36]旋律的主奏的樂器 + +[22:15.36]剛才的那個 + +[22:16.36]旋律主奏的樂器 + +[22:17.36]越來越短 + +[22:18.36]然後就是變成了一個 + +[22:20.36]一蹦一跳的聲音 + +[22:22.36]變成一個打擊樂 + +[22:23.36]等等各種各樣的 + +[22:24.36]變化的方式 + +[22:25.36]接下來我們聽到 + +[22:26.36]這個floating points + +[22:27.36]一個現場 + +[22:28.36]演出的一個短的段落 + +[22:30.36]就是你聽到 + +[22:31.36]它這個聲音不斷的變化 + +[22:32.36]裡面同時出現了 + +[22:33.36]這個形狀音量頻率 + +[22:35.36]和這個分軌 + +[22:36.36]頭兩換柱的這種綜合的運用 + +[22:38.36]就是聽起來好像 + +[22:40.36]沒有什麼大的波瀾 + +[22:42.36]但實際上裡面的聲音 + +[22:43.36]在不停的這個 + +[22:44.36]慈其彼伏的湧動著 + +[22:46.36]有的聲音被壓扁了 + +[22:47.36]被壓沒了 + +[22:48.36]但是又慢慢重新回來 + +[22:50.36]有點回往反照的那個效果 + +[22:52.36](音樂) + +[22:54.36](音樂) + +[22:56.36](音樂) + +[22:58.36](音樂) + +[23:00.36](音樂) + +[23:02.36](音樂) + +[23:04.36](音樂) + +[23:06.36](音樂) + +[23:08.36](音樂) + +[23:10.36](音樂) + +[23:39.36](音樂) + +[23:41.36](音樂) + +[23:43.36](音樂) + +[23:45.36](音樂) + +[23:47.36](音樂) + +[23:49.36](音樂) + +[23:51.36](音樂) + +[23:53.36](音樂) + +[23:55.36](音樂) + +[23:57.36](音樂) + +[23:59.36](音樂) + +[24:01.36]好 說完了形狀的見面 + +[24:02.36]我們再來說第五種 + +[24:03.36]就是文理的見面 + +[24:05.36]就是我們把聲音 + +[24:07.36]如果類比為服裝 + +[24:09.36]一件衣服 + +[24:10.36]那包落 + +[24:11.36]或者剛才說的形狀 + +[24:12.36]就是它的剪裁 + +[24:13.36]但是衣服可不只有剪裁 + +[24:15.36]剪裁只是它的 + +[24:17.36]一個形狀而已 + +[24:19.36]它還有它的布料 + +[24:20.36]布料上面有它的這個 + +[24:22.36]質地和文理 + +[24:23.36]還有它的色彩 + +[24:25.36]這些東西都是同樣重要的 + +[24:26.36]但是在聲音裡面 + +[24:27.36]怎麼去對比 + +[24:28.36]怎麼去對應這個 + +[24:30.36]什麼叫文理 + +[24:31.36]什麼叫質地 + +[24:32.36]我們可以先聽 + +[24:33.36]一個耳熟能詳的例子 + +[24:34.36]就是所有人都聽過的這個 + +[24:36.36]Hanzimmer非常經典的 + +[24:38.36]這個判為官職的 + +[24:39.36]這個黑暗騎士裡面的 + +[24:41.36]這個Joker的主題 + +[24:43.36](音樂) + +[24:45.36](音樂) + +[24:47.36](音樂) + +[24:49.36](音樂) + +[24:51.36](音樂) + +[24:53.36](音樂) + +[24:55.36](音樂) + +[24:57.36](音樂) + +[24:59.36](音樂) + +[25:27.36]它實現的這個文理的 + +[25:29.36]漸變非常簡單 + +[25:30.36]就是大提琴 + +[25:31.36]然後像一個 + +[25:32.36]由加了各種效果的 + +[25:34.36]電擊產生的噪音的一個過渡 + +[25:36.36]就是一個非常優雅的 + +[25:38.36]有秩序的聲音 + +[25:39.36]最終腐爛和潰敗 + +[25:42.36]變成了就是極致的混亂 + +[25:45.36]就是這樣一個 + +[25:46.36]漸變的過程 + +[25:47.36]來呼應這個Joker的主題 + +[25:49.36]在合成的世界裡面 + +[25:50.36]有各種各樣的方式 + +[25:51.36]去改變聲音的文理 + +[25:53.36]這個文理的改變 + +[25:54.36]是建立在 + +[25:55.36]其他的方面 + +[25:56.36]可能沒有什麼太大的變化 + +[25:58.36]但是這個聲音的這個 + +[26:00.36]那種質感 + +[26:01.36]發生了巨大的改變 + +[26:02.36]我們接下來的這個例子 + +[26:03.36]可能會相對微妙一點 + +[26:05.36]它就是用波表合成來實現的 + +[26:07.36]什麼叫波表合成 + +[26:08.36]我們今天不會展開了 + +[26:09.36]大概你可以理解為 + +[26:10.36]聲音的一個最小的重複單元 + +[26:13.36]比如說正弦波 + +[26:14.36]這個形狀 + +[26:15.36]它就是一個周期 + +[26:16.36]它就可以看成 + +[26:17.36]是波表中的一個波形 + +[26:19.36]然後還有很多很多的波形 + +[26:21.36]實際上任意兩個 + +[26:22.36]兩個中間的過渡中 + +[26:24.36]都可以產生無限個中間狀態 + +[26:26.36]這些中間狀態連在一起 + +[26:28.36]就形成了一個表 + +[26:29.36]就形成了一個表格 + +[26:30.36]就是Wave Table + +[26:31.36]最重要的就是這個 + +[26:32.36]這些Wave Table裡面的 + +[26:33.36]每一個波形 + +[26:34.36]它們是連在一起的 + +[26:35.36]是不是連續的 + +[26:36.36]所以他們之間 + +[26:37.36]可以非常平滑的Morph + +[26:39.36]就是演變 + +[26:40.36]這種過渡的例子 + +[26:41.36]聽起來比較微妙 + +[26:42.36]我們接下來聽到的是 + +[26:43.36]我用兩個波表振量器疊加 + +[26:45.36]然後用一個 + +[26:46.36]非常非常緩慢的LFO調製員 + +[26:48.36]去調製他們的這個波表的位置 + +[26:51.36]你可以聽到那個聲音紋理的 + +[26:53.36]逐漸逐漸的緩慢的變化 + +[26:55.36]這個要放大音量 + +[26:56.36]用耳機仔細聽才能聽到 + +[26:58.36]接下來要聊這第六種介面 + +[26:59.36]是錯誤的 + +[27:00.36]這個音量 + +[27:01.36]這個音量 + +[27:02.36]它們要放大音量器 + +[27:03.36]它們要放大音量器 + +[27:04.36]它們要放大音量器 + +[27:05.36]它們要放大音量器 + +[27:06.36]它們要放大音量器 + +[27:07.36]它們要放大音量器 + +[27:08.36]它們要放大音量器 + +[27:09.36]它們要放大音量器 + +[27:10.36]它們要放大音量器 + +[27:11.36]它們要放大音量器 + +[27:12.36]它們要放大音量器 + +[27:13.36]它們要放大音量器 + +[27:14.36]它們要放大音量器 + +[27:15.36]它們要放大音量器 + +[27:16.36]它們要放大音量器 + +[27:17.36]它們要放大音量器 + +[27:18.36]它們要放大音量器 + +[27:19.36]它們要放大音量器 + +[27:20.36]它們要放大音量器 + +[27:21.36]接下來要聊這第六種介面 + +[27:27.36]是錯位節奏的介面 + +[27:28.36]所謂錯位的節奏就是 + +[27:30.36]同樣的一個非常簡單的 + +[27:32.36]甚至很幼稚的一個單調的 + +[27:35.36]一個短的循環 + +[27:37.36]我們把它不斷重複的排列 + +[27:39.36]但是呢 + +[27:40.36]在這個重疊排列的過程中 + +[27:41.36]稍微讓它錯開一點點 + +[27:43.36]這個錯開的一點點 + +[27:44.36]會逐漸引發一些劇烈的變化 + +[27:47.36]可以讓最單調的音樂語言 + +[27:49.36]立刻充滿變化的一個 + +[27:50.36]非常簡單的方式 + +[27:51.36]就是讓它的節奏稍微錯開 + +[27:53.36]比如說我們用 + +[27:58.36]一小節的素材 + +[28:00.36]疊加這個素材的過程中 + +[28:02.36]在第二個軌道上 + +[28:03.36]讓它這個素材變成 + +[28:05.36]就是第一個軌道是四拍 + +[28:07.36]第二個軌道是三右 + +[28:09.36]四分之三拍 + +[28:10.36]或者是三右 + +[28:11.36]十六分之十五拍 + +[28:12.36]甚至就剪掉三十二分音符 + +[28:13.36]變成三右 + +[28:14.36]三十二分之三十一拍 + +[28:15.36]這個時候 + +[28:16.36]我們聽到的這個聲音 + +[28:17.36]會逐漸逐漸的錯開 + +[28:19.36]這個效果叫做 + +[28:20.36]Facing + +[28:21.36]就是它這個向未錯開的效果 + +[28:23.36]實現起來也很容易 + +[28:24.36]每個人都可以 + +[28:25.36]直接動手來嘗試 + +[28:27.36]而這個產生的效果 + +[28:28.36]是你沒有辦法 + +[28:29.36]在你做這件事情的時候 + +[28:31.36]能夠預知的 + +[28:32.36]它這個力量是非常大的 + +[28:34.36]新的節奏 + +[28:35.36]甚至新的旋律都會湧現出來 + +[28:37.36]而這個新形成的這個模式 + +[28:38.36]還沒有被我們的人腦所習慣 + +[28:41.36]它很快就又消失了 + +[28:42.36]然後一個更新的模式又形成 + +[28:45.36]然後在你沒習慣的時候 + +[28:46.36]它又消失了 + +[28:47.36]其實這個東西的源流 + +[28:49.36]是來自這個極簡主義的音樂 + +[28:51.36]它們也影響了大量的 + +[28:52.36]後來的影視配樂和實驗音樂 + +[28:54.36]我們都可以聽到 + +[28:55.36]這樣的處理方式 + +[28:56.36]包括今天的電子音樂 + +[28:57.36]那我們今天就聽 + +[28:58.36]一個大師的這個 + +[28:59.36]最經典的作品 + +[29:00.36]叫Violin Phase + +[29:01.36]這個大師叫Steve Rice + +[29:03.36](音樂) + +[29:05.36](音樂) + +[29:07.36](音樂) + +[29:09.36](音樂) + +[29:11.36](音樂) + +[29:13.36](音樂) + +[29:15.36](音樂) + +[29:17.36](音樂) + +[29:19.36](音樂) + +[29:21.36](音樂) + +[29:23.36](音樂) + +[29:25.36](音樂) + +[29:27.36](音樂) + +[29:29.36](音樂) + +[29:31.36](音樂) + +[29:33.36](音樂) + +[29:39.36](音樂) + +[29:41.36](音樂) + +[29:43.36](音樂) + +[29:49.36](音樂) + +[29:53.36](音樂) + +[29:58.36](音樂) + +[30:03.36](音樂) + +[30:08.36](音樂) + +[30:15.36]剛才這個小提琴的聲音 + +[30:17.36]就是逐漸逐漸的錯開 + +[30:19.36]錯開之後 + +[30:20.36]就我們聽到的那個 + +[30:21.36]中間會 + +[30:23.36]突然間出現的那個 + +[30:25.36]非常凌厲的那個 + +[30:26.36]旋律和那種節奏的 + +[30:28.36]變化 + +[30:29.36]但是過一會兒又沒了的東西 + +[30:31.36]就甚至連那個樂手 + +[30:32.36]自己都不知道 + +[30:33.36]甚至這個東西 + +[30:34.36]寫在譜子上 + +[30:35.36]也看不出 + +[30:36.36]是什麼東西 + +[30:37.36]你只能夠按照一種 + +[30:38.36]非常機械的方式 + +[30:39.36]去把它給 + +[30:40.36]聲音的實現出來 + +[30:41.36]但實現出了以後 + +[30:42.36]就會非常的壯觀 + +[30:44.36]我們再來聽一個 + +[30:46.36]更平易近人一點的作品 + +[30:48.36]就是我自己非常非常喜歡的這個 + +[30:50.36]德國的house製作人Steaming + +[30:53.36]他的一首Sympho-Ride + +[30:55.36]注意其中的這個合成器的 + +[30:57.36]和古典的這個節奏的錯位 + +[30:59.36](音樂) + +[31:25.36](音樂) + +[31:44.36]第七種介面 + +[31:45.36]是和聲和音階的介面 + +[31:47.36]這是一個 + +[31:48.36]非常悠久的傳統 + +[31:50.36]就是從古典音樂 + +[31:51.36]到後來爵士樂都有 + +[31:53.36]我們也聊到了這個 + +[31:55.36]就是怎麼去用 + +[31:56.36]不同的和弦 + +[31:57.36]去包裹一個 + +[31:59.36]旋律線 + +[32:00.36]我們接下來 + +[32:01.36]聽這個粒子 + +[32:02.36]非常非常的極簡 + +[32:03.36]他的旋律 + +[32:04.36]就是固定的一個音 + +[32:05.36]就是每一小節的開頭 + +[32:06.36]只有一個 + +[32:07.36]當這樣一個音 + +[32:08.36]但是這個音 + +[32:09.36]在背景的襯托下 + +[32:10.36]會傳達出 + +[32:11.36]完全不同的感覺 + +[32:12.36]可能比如說 + +[32:13.36]在當下的這一刻 + +[32:14.36]這個音是 + +[32:15.36]令人非常安心的感覺 + +[32:17.36]但是在下一刻 + +[32:18.36]這個音會 + +[32:19.36]令人非常警覺 + +[32:20.36]就是這種 + +[32:21.36]音階的變 + +[32:23.36]的見變 + +[32:24.36]本質就是 + +[32:25.36]音樂情境的轉換 + +[32:26.36]我們通常習慣的處理方式 + +[32:28.36]不管是音樂 + +[32:29.36]還是戲劇 + +[32:30.36]都是在固定的情境中 + +[32:32.36]改變內容 + +[32:33.36]改變那個前景的 + +[32:34.36]在我說的這個 + +[32:35.36]和聲和音階的見變 + +[32:36.36]就是典型的是前景 + +[32:38.36]或者說這個內容 + +[32:39.36]是不變的 + +[32:40.36]去改變他的背景 + +[32:41.36]改變他的情境 + +[32:42.36](音樂) + +[32:51.36](音樂) + +[33:02.36](音樂) + +[33:22.36]背景的變換 + +[33:23.36]讓前景的 + +[33:24.36]固定的旋律 + +[33:25.36]有的時候甚至就是 + +[33:26.36]都不是旋律 + +[33:27.36]就是一個長音 + +[33:28.36]就是一個重 + +[33:29.36]產生了不同的意義 + +[33:30.36]另外兩個 + +[33:31.36]快捷人口的例子 + +[33:32.36]一個就是權力遊戲裡面的 + +[33:33.36]那首 + +[33:34.36]所有人都非常喜歡的 + +[33:35.36]Light of the Seven + +[33:36.36]詐一聽覺得很出戲 + +[33:37.36]因為是鋼琴 + +[33:38.36]但實際上那個鋼琴的右手 + +[33:40.36]那個 + +[33:41.36](音樂) + +[33:43.36]是固定不變的 + +[33:44.36]只不過是音階 + +[33:45.36]有稍微的改變 + +[33:46.36]但是都是下行 + +[33:47.36]然後再回來 + +[33:48.36]下行然後再回來 + +[33:49.36]但是那個左手的這個 + +[33:51.36]和弦 + +[33:52.36]襯托之下 + +[33:53.36]危機似伏的感覺 + +[33:54.36]就非常明顯 + +[33:55.36]就是 + +[33:56.36]所有的事情都會走向 + +[33:57.36]崩潰的那種 + +[33:58.36]山雨欲來風滿樓的感覺 + +[34:00.36]就是通過音階 + +[34:01.36]和和聲的 + +[34:02.36]漸變來實現的 + +[34:03.36](音樂) + +[34:05.36](音樂) + +[34:07.36](音樂) + +[34:09.36](音樂) + +[34:11.36](音樂) + +[34:40.36]另外一個例子 + +[34:41.36]我們可以稍微聽一耳的 + +[34:42.36]就是這個 + +[34:43.36]John Mayer的這個 + +[34:44.36]Dreamin' with a Broken Heart + +[34:46.36]這首歌在他這個 + +[34:47.36]就是前奏的 + +[34:48.36]這一小段裡面 + +[34:50.36]兩個小節 + +[34:51.36]每一part都在換這個和弦 + +[34:54.36]就是他唱的 + +[34:55.36]Because she's gone + +[34:56.36]She's gone gone gone gone gone + +[34:58.36]就是他已經走了 + +[34:59.36]他已經離開我了 + +[35:00.36]這個裡面 + +[35:01.36]每一個gong + +[35:02.36]都有一個和聲的變化 + +[35:03.36]就聽起來非常的有意思 + +[35:05.36](音樂) + +[35:21.36]好 收完了音階和和聲的 + +[35:23.36]這個漸變之後 + +[35:24.36]我們再來說到處第二種 + +[35:25.36]就是這個效果的 + +[35:26.36]發散和收斂 + +[35:27.36]效果的發散和收斂 + +[35:29.36]通常是用這種 + +[35:30.36]延時混響的 + +[35:31.36]講的是這類時間調製的效果器 + +[35:35.36]來實現的 + +[35:36.36]把他的時間調得非常長 + +[35:38.36]然後把反饋 + +[35:39.36]feedback調得越來越大 + +[35:40.36]不多描述了 + +[35:41.36]就直接來聽一個例子 + +[35:42.36]就是這個2013年 + +[35:43.36]John Hopkins的一個 + +[35:45.36]KEXP的現場表演 + +[35:46.36]他的這個名曲 + +[35:47.36]Colider + +[35:48.36]就是你聽到他 + +[35:49.36]這首歌進來的過程 + +[35:51.36]先是散 + +[35:52.36]分散成 + +[35:53.36]就是彷彿是無窮無限的 + +[35:55.36]那個宇宙的感覺 + +[35:57.36]然後最終再凝結起來 + +[35:59.36]這種散落在匯聚的效果 + +[36:00.36]就是通過效果的發散和收斂 + +[36:02.36]來實現的 + +[36:03.36]來實現的 + +[36:04.36](音樂) + +[36:33.36]好 說完第八種之後 + +[36:35.36]我們要說最後的一種 + +[36:36.36]也是 + +[36:37.36]就是讓我想做這期節目的 + +[36:39.36]一個重要的原因 + +[36:41.36]就是叫做 + +[36:42.36]加法合成的漸變 + +[36:43.36]我之前從來沒有想過這個問題 + +[36:45.36]什麼叫加法合成 + +[36:46.36]就是 + +[36:47.36]我們都知道一切聲音 + +[36:48.36]都可以用很多個 + +[36:50.36]實際上是無限多個 + +[36:52.36]正弦波相加來得到 + +[36:53.36]如果你了解 + +[36:54.36]伏列變換的話 + +[36:55.36]你就知道我的意思 + +[36:56.36]就是 + +[36:57.36]所有的聲音都等價於 + +[36:59.36]無數多個最簡單的聲音 + +[37:01.36]正弦波疊加的結果 + +[37:04.36]只不過是這些 + +[37:05.36]正弦波的那個細數是不一樣的 + +[37:06.36]就是它的這個 + +[37:07.36]能量的大小是不一樣的 + +[37:09.36]如果我們的聲音 + +[37:10.36]不是通過簡單的採樣 + +[37:12.36]來得到 + +[37:13.36]而是通過一個 + +[37:14.36]非常複雜的 + +[37:15.36]就是用很多個 + +[37:16.36]正弦波疊加的方式 + +[37:17.36]來構造的話 + +[37:18.36]那麼就給了我們一個 + +[37:20.36]無窮的變化的機會 + +[37:22.36]聽一個最最簡單的例子 + +[37:24.36]就是我們不用 + +[37:25.36]很多個正弦波 + +[37:26.36]就用四個 + +[37:27.36]用四個正弦波 + +[37:28.36]來構造出一個聲音 + +[37:29.36]這個時候你就明白 + +[37:30.36]因為只要他們是 + +[37:31.36]一個整數倍的關係 + +[37:32.36]他們就屬於同一個聲音 + +[37:34.36]雖然你現在聽到的是 + +[37:35.36]四個聲音的疊加 + +[37:36.36]但是你的腦子 + +[37:37.36]不會反映出來 + +[37:38.36]它是四個聲音 + +[37:39.36]它就是一個聲音 + +[37:40.36]但是隨著我不斷的 + +[37:41.36]加入這個調製 + +[37:43.36]就會讓這四個聲音中的 + +[37:44.36]上方的 + +[37:45.36]三個正弦波的能量 + +[37:47.36]不斷的變化 + +[37:48.36]你就會聽到這個聲音 + +[37:49.36]有點散架的感覺 + +[37:50.36](音樂) + +[38:13.36]剛才就是一個典型的例子 + +[38:15.36]但是它非常簡單 + +[38:16.36]它只有四個正弦波 + +[38:17.36]那如果是幾百個呢 + +[38:19.36]我們接下來 + +[38:20.36]要聽到的這個 + +[38:21.36]給我非常大震撼的例子 + +[38:23.36]就是這個 flashbob + +[38:24.36]的這首叫做 starlight + +[38:26.36]在這首曲子的結尾 + +[38:27.36]我們聽到大提琴的聲音 + +[38:29.36]就是這個聲音 + +[38:30.36](音樂) + +[38:44.36]這個聲音 + +[38:45.36]實際上是用 + +[38:46.36]一百個 + +[38:47.36]或者是幾百個 + +[38:48.36]不同的頻率的 + +[38:49.36]正弦波累積來得到的 + +[38:50.36]而不是 + +[38:51.36]一個樂器的採樣 + +[38:52.36]對這個大提琴的聲音 + +[38:53.36]你先記住 + +[38:54.36]然後注意聽它的聲音 + +[38:55.36]接下來 + +[38:56.36]會發生怎樣驚人的變化 + +[38:57.36](音樂) + +[39:26.36](音樂) + +[39:39.36]這個例子 + +[39:40.36]深深地震撼了我 + +[39:41.36]就是它提醒我 + +[39:42.36]意識到一件事情 + +[39:43.36]就是構造 + +[39:44.36]一個見變的最好的方式是什麼 + +[39:46.36]或者說是 + +[39:47.36]任何人 + +[39:48.36]可以構造出 + +[39:49.36]見變的方式 + +[39:50.36]它都是 + +[39:51.36]為這個聲音的起點 + +[39:52.36]和終點這兩種聲音 + +[39:53.36]找到一個 + +[39:54.36]共同的基礎 + +[39:55.36]可以是聲音的形狀 + +[39:56.36]可以是聲音的文理 + +[39:57.36]在這個例子裡面 + +[39:58.36]它是正弦波的 + +[39:59.36]疊加的系數 + +[40:00.36]不管是什麼 + +[40:01.36]這個基礎 + +[40:02.36]都為我們 + +[40:03.36]如果把這兩個聲音 + +[40:05.36]類比為兩個點的話 + +[40:07.36]那麼這個基礎 + +[40:08.36]都為我們 + +[40:09.36]給這兩個點 + +[40:10.36]尋找到一個 + +[40:11.36]它們兩個 + +[40:12.36]共在的平面 + +[40:13.36]這個平面上面 + +[40:14.36]有限多個參數和配置 + +[40:16.36]來鎖定 + +[40:17.36]就是來矛定 + +[40:18.36]任何兩個點 + +[40:19.36]在聽覺上 + +[40:20.36]好像毫無關係 + +[40:21.36]但是在這個平面上 + +[40:22.36]就是在這張大畫布上 + +[40:23.36]把聽覺上 + +[40:24.36]似乎毫無關係的 + +[40:25.36]兩個聲音 + +[40:26.36]連接起來 + +[40:27.36]這個見遍 + +[40:28.36]就是我們 + +[40:29.36]連接的這條線 + +[40:30.36]這讓我想到 + +[40:31.36]過去自己胡思亂想的 + +[40:32.36]很多思維遊戲 + +[40:33.36]就是我一直喜歡設想 + +[40:35.36]視覺和聲音 + +[40:36.36]或者不同的 + +[40:37.36]其他的感官的 + +[40:38.36]各種聯繫和應設 + +[40:39.36]在視覺中存在的變化 + +[40:41.36]是否可以在 + +[40:42.36]聽覺裡面 + +[40:43.36]找到優雅的對應呢 + +[40:44.36]比如說 + +[40:45.36]我們手裡拿一個杯子 + +[40:46.36]旋轉著去把玩 + +[40:48.36]和觀看這個杯子 + +[40:49.36]或者說這個杯子 + +[40:50.36]在牆上的頭影 + +[40:51.36]在特定角度來看 + +[40:53.36]它是圓形 + +[40:54.36]但是換一個角度 + +[40:55.36]它可能變成一個長方形 + +[40:57.36]但是圓形和長方形的 + +[40:58.36]這個過度的過程中 + +[40:59.36]變成各種各樣 + +[41:00.36]我們語言不好 + +[41:01.36]直接來形容的形狀 + +[41:03.36]一個更加複雜的物體 + +[41:04.36]可能從正面來看 + +[41:05.36]它是一個極度精巧的 + +[41:06.36]複雜的 + +[41:07.36]一個對稱的多邊形 + +[41:08.36]但是在恰當的 + +[41:09.36]旋轉的情況下 + +[41:10.36]它可能變成一個 + +[41:11.36]極其簡單的形態 + +[41:12.36]可能是個正方形 + +[41:13.36]但是這個過程中 + +[41:14.36]會蘊藏著 + +[41:15.36]比模方還要複雜的多的 + +[41:17.36]多的多的這個變化 + +[41:19.36]和超出了人們 + +[41:21.36]在實踐這個過度 + +[41:24.36]就實踐這個過程之前 + +[41:26.36]所能規劃和想像中的人的 + +[41:28.36]這個想像力的極限 + +[41:30.36]那退一萬步講 + +[41:31.36]音樂的誕生 + +[41:32.36]任何音樂的誕生 + +[41:33.36]也可以看成 + +[41:34.36]是一次漫長的漸變 + +[41:35.36]我說的不是什麼人類 + +[41:37.36]音樂或者美學歷史的發展 + +[41:39.36]我說的就是一個人 + +[41:40.36]創造一段音樂的過程 + +[41:41.36]這個過程永遠從 + +[41:43.36]它在腦海深處 + +[41:45.36]聽到一個不存在的聲音開始 + +[41:47.36]它聽到了 + +[41:48.36]一個還挺有意思的聲音 + +[41:50.36]雖然這個聲音 + +[41:51.36]並不真實的存在 + +[41:52.36]但是它試圖 + +[41:53.36]把這個聲音給記錄和重現 + +[41:55.36]過程中 + +[41:56.36]它又不斷的風滿它 + +[41:58.36]不斷的延伸它 + +[41:59.36]不斷的補全它 + +[42:00.36]那麼逐漸的 + +[42:01.36]最初的那個印象 + +[42:03.36]那個在腦海深處的印象 + +[42:05.36]可能變得越來越小 + +[42:06.36]占比越來越小 + +[42:07.36]最終它被徹底的拋棄 + +[42:09.36]彷彿我們做的 + +[42:10.36]不是一個實體 + +[42:11.36]做的是一個實體的影子 + +[42:13.36]的影子的影子 + +[42:14.36]一個事實的傳聞 + +[42:16.36]的傳聞的傳聞 + +[42:17.36]等我們最後完成 + +[42:18.36]這個作品的時候 + +[42:19.36]心中最初的印象 + +[42:20.36]早已經不見蹤影 + +[42:22.36]好的感謝你收聽不在場 + +[42:26.36]你可以通過 + +[42:27.36]泛用型撥合客戶端 + +[42:28.36]訂閱收聽 + +[42:29.36]也可以在網易音樂 + +[42:30.36]等專用平台上找到我們 + +[42:32.36]如果你喜歡這些節目 + +[42:33.36]也希望你能夠 + +[42:34.36]分享給你的朋友 + +[42:35.36]也歡迎你為本節目捐款 + +[42:36.36]增加它存續下去的概率 + +[42:38.36]一次性捐款 + +[42:39.36]不低於300元的朋友 + +[42:40.36]可以在支付寶的 + +[42:41.36]副研或者對話礦中 + +[42:42.36]留下你的電子郵箱 + +[42:43.36]你會收到我不定期的郵件 + +[42:45.36]捐款二維碼 + +[42:46.36]本期節目的歌單 + +[42:48.36]以及包括所有 + +[42:49.36]提及的鏈接 + +[42:50.36]shownotes + +[42:51.36]以及這個電台的一切 + +[42:52.36]請訪問它的網站 + +[42:53.36]不在場.xyz + +[42:55.36]不在場的全拼.xyz + +[42:57.36]咱們下期再見 + +[42:59.36](CC字幕製作:貝爾) + +[43:01.36](CC字幕製作:貝爾) + +[43:03.36](CC字幕製作:貝爾) + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S1E7 生日快乐.lrc b/content/post/不在场/不在场-S1E7 生日快乐.lrc new file mode 100644 index 0000000..575f9e3 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E7 生日快乐.lrc @@ -0,0 +1,1431 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00](音乐录音) +[00:07.52]欢迎收听不在场的第七一期 我是钟青 +[00:10.36]今天我们要聊一首任何人都知道的歌 +[00:13.60]叫做Happy Birthday to You 就是生日快乐歌 +[00:17.28]那这期节目会一定程度上受到了这个Switch Town Pop +[00:21.64]也是另外一个美国非常知名的这个 +[00:24.20]音乐主题的播客的启发 +[00:25.64]所以感兴趣的朋友也可以去听一下 +[00:27.76]他们的那一期节目和这首歌有关的内容 +[00:30.32]我把链接放在我这一期的short notes里 +[00:32.64]那Happy Birthday to You是根据这个1998年 +[00:36.56]吉尼斯世界纪录的记载 +[00:38.60]它收录了这首歌作为这个全世界最知名的 +[00:42.36]就是最广为流传的英文歌曲 +[00:45.72]第一名 +[00:46.72]第二名是这个For He's a Jolly Good Fellow +[00:49.44]For He's a Jolly Good Fellow那首歌 +[00:51.56]我们也在影视剧中经常见到 +[00:53.20]但是不像这个生日快乐歌 +[00:55.16]我们不仅听过见过 +[00:56.80]而且我们每一个人在人生的不同的场合 +[00:59.84]都演唱过 +[01:01.72]参与大家的合唱过 +[01:03.76]我们也收到过别人对我们的祝福 +[01:07.24]也是用这种歌的方式 +[01:08.60]在我的记忆中 +[01:09.44]就是生日快乐歌 +[01:10.64]一直是令我崩溃的一首歌 +[01:13.36]作为一个所有人都必须会唱 +[01:15.88]而且要参与进去的一首 +[01:17.84]它有几个致命的问题 +[01:19.84]这些问题导致这个歌的演唱的现场 +[01:24.32]变得非常的尴尬 +[01:26.04]其实第一个问题就是 +[01:27.20]这歌的这个弱起的三拍子 +[01:29.32]我说它是弱起的 +[01:30.44]而且是三拍子 +[01:31.60]所谓弱起就是 +[01:33.20]这个Happy Birthday to you +[01:37.36]这个Birthday,这个Birth +[01:38.76]才是它的这个第一小节的第一拍 +[01:41.68]所以前面有一个弱起是 +[01:43.56]Happy 1, 2, 3, 2, 3,是这样的 +[01:48.56]所以很多朋友在唱这个歌的时候 +[01:51.00]不在乎这个弱起 +[01:52.04]就是他把弱起的这一拍考虑成第一拍 +[01:54.12]这样的话串开了,就是错开了 +[01:56.16]把这个弱拍当成了强拍 +[01:58.36]这样的话你听起来就很怪 +[02:00.08]因为它没有强弱之分 +[02:02.28]这个如果拍手的话 +[02:03.52]我们应该从这个Birthday开始拍 +[02:05.36]就是Happy Birthday to you +[02:08.68]这样的 +[02:09.60]但是大家往往都是从Happy就开始拍 +[02:12.04]最后就会变成像京剧一样 +[02:13.68]就是所有的拍都是重拍 +[02:15.00]变成一个一拍的歌 +[02:17.04]另外还有一些更离谱的情况就是 +[02:18.96]由于我们从小到大听到的所有的流行歌曲 +[02:21.64]99%都是这个四拍子的歌 +[02:25.00]所以大家唱这歌的时候 +[02:26.84]也有很多人把它按照四拍子来去理解 +[02:30.36]这个来去拍手来来去演唱 +[02:32.32]这样的话就更崩溃了 +[02:33.88]因为他的众音被放在了 +[02:35.24]这个祝你生日快乐这个祝和日上 +[02:37.60]祝你生日快乐 +[02:39.92]是这样的变成了 +[02:41.28]1,2,3,4,2,2,3,4 +[02:43.56]这样的话就导致你后面会一直传不上气来 +[02:47.52]然后到第三句结束的时候 +[02:49.84]这个拍子错位的太多了 +[02:51.52]以至于就是大家要等一两拍 +[02:53.44]然后再继续唱这最后一句 +[02:55.20]就非常非常的难受 +[02:56.56]第二个问题就是这歌有一个很鲜明的节奏的特点 +[02:59.72]就是它这个副点音符 +[03:00.96]它是个四三拍的歌 +[03:02.36]里面却有很多副点音符 +[03:03.96]其实不是个特别特别常见的配置 +[03:05.88]美国的国歌也是和这个一样的节奏 +[03:08.68]就是四三拍的副点音符是这样的是 +[03:14.76]一打二打三打一打二打三打这样的 +[03:18.72]摇摆的感觉 +[03:19.76]但是呢 +[03:20.56]被大家在演唱的时候都往往唱成了 +[03:23.40]平均的完全平分的八分音符 +[03:26.16]或者是敷点音符和八分音符之间的一个状态 +[03:30.24]就是本来应该是 +[03:31.76]祝你生日快乐 +[03:35.28]祝你 +[03:36.08]但是呢 +[03:36.60]就被大家唱成了 +[03:38.20]祝你生日快乐 +[03:41.24]祝你生 +[03:42.04]就是完全变成一个平均分的八分音符了 +[03:44.60]然后第三个问题就是这歌调门太高 +[03:47.08]其实这歌调门并不高 +[03:48.72]但是呢 +[03:49.20]因为演唱这首歌的现场往往是一个非常快乐的气氛 +[03:53.28]一致于起这个歌的那个人 +[03:55.68]就是大家快来唱这个生日快乐歌啊 +[03:57.80]这个时候他就会开始唱 +[03:58.80]所有人跟着他一起唱 +[04:00.28]他既然喜欢起这个歌 +[04:02.24]肯定是一个非常外向的 +[04:04.16]非常就是往往想要炒热气氛的这样一个角色 +[04:08.20]所以他就会在第一句上起一个自己觉得唱的刚刚好的位置 +[04:12.36]那么到第三句突然间声一个八度的时候 +[04:14.68]他就肯定会唱不上去 +[04:16.08]祝你生日快乐 +[04:17.84]到后面 +[04:18.48]祝你生日快乐 +[04:19.68]然后他就已经找不着调了 +[04:20.88]大家就只能被迫随机降X个key +[04:23.88]这X是一个随机数 +[04:25.96]让这歌的后一半变成了一个无调性无伴奏小和唱 +[04:29.44]第四点跟第三点是相关的 +[04:31.16]就是他因为他这个第三句有一个 +[04:33.12]嗓嗓嗓 +[04:34.24]咪都心啦 +[04:35.60]就这个嗓嗓嗓 +[04:37.04]他有一个八度的跳跃 +[04:38.32]这个正常的歌没有这样写的 +[04:39.92]我们说如果一个歌想要让大家 +[04:41.96]广泛的传唱的话 +[04:43.32]这种写法就是会导致大家这个上升的那个八度会找不着音 +[04:47.44]这没有专业训练的人很容易犯这个毛病 +[04:50.80]大家都会遇到的问题 +[04:52.44]一般我们会唱 +[04:53.36]如果是从低音的骚到高音的骚往往是写成上行的一个过程 +[04:58.92]而不是突然间跳跃 +[05:00.00]这个跳跃太大了 +[05:00.96]非常不友好 +[05:02.44]就是第四点 +[05:03.24]第五点就是 +[05:04.64]这歌的名字 +[05:06.08]就这歌里啊 +[05:06.84]第三句里含有这个 +[05:09.00]过生日的这个人的名字 +[05:10.84]这个在汉语里是不存在的 +[05:12.12]因为我们汉语就是四句都是祝你生日快乐 +[05:14.12]但是在这个英文里面是 +[05:15.88]happy birthday to +[05:17.36]然后我们要接这个人的名字 +[05:19.24]这时候就会出现两种非常尴尬的情况 +[05:21.64]第一种就是 +[05:22.76]这名字推长 +[05:24.16]放进去 +[05:25.44]比如说他是happy birthday to Alexandria +[05:28.64]就是很尴尬 +[05:29.60]也可能有好几个音节 +[05:31.16]如果是一个俄语的名字的话 +[05:33.24]可能有四五个音节或者更多 +[05:35.68]就更加的难受 +[05:38.00]另外一个问题的就是 +[05:39.36]不是每一个人的名字的第一个音节都是重音 +[05:42.68]导致不是第一个音节为重音的名字 +[05:45.76]听起来非常的蠢 +[05:46.72]比如说 +[05:48.36]比如说一个女孩叫Evan +[05:50.20]然后唱的时候就会变成 +[05:51.96]happy birthday to +[05:53.40]Evan +[05:55.08]对吧 +[05:55.84]所以就 +[05:57.00]所以总的来说啊 +[05:57.76]这首歌就像一个 +[05:59.84]令人尴尬的 +[06:01.52]不合时宜的音乐小测验 +[06:04.32]就是令大家丑态摆出 +[06:06.52]失去了体面 +[06:08.20]这种场合我们经历了太多次 +[06:09.68]我相信每个人都有类似的经验 +[06:12.32]但是反过来看呢 +[06:13.88]大家一起出出洋相 +[06:15.64]这个事却恰恰符合如今这个team building +[06:18.60]所谓团队建设 +[06:19.68]或者所谓破冰的理论 +[06:21.64]就是什么呢 +[06:22.12]就是大家可能平时也不天天在一起 +[06:24.52]那等过生日的时候呢 +[06:26.28]给这个同事或者给这个亲戚或者朋友 +[06:28.92]过生日 +[06:29.56]我们要让拘谨的大家更加放松 +[06:32.20]更加容恰 +[06:33.00]所以大家一块出出丑 +[06:34.08]一块来出出洋相 +[06:35.72]一块跑掉了唱一首歌 +[06:37.52]其实一个特别特别好的 +[06:38.84]特别这个神来之彼的安排 +[06:41.60]我相信这也是这首歌特别流行的 +[06:43.60]一个一个普遍的感受 +[06:45.40]就是唱这首歌的时候 +[06:47.00]并不是一个特别庄严肃母 +[06:48.68]而是一个特别真情实感的环境 +[06:50.68]这一点啊 +[06:51.40]它显然不可能是100多年前 +[06:53.24]这首歌诞生的时候 +[06:54.88]那个创作者所能想到的 +[06:57.12]当时的场景是完全另外的一个状态 +[06:59.56]所以接下来我们要聊一聊 +[07:01.04]这首歌的元气 +[07:04.80]在这个坎塔基州路易斯维尔的一个乡下 +[07:08.08]对于正面一个山脚下的一个小地方 +[07:10.76]有一处房子 +[07:12.12]叫做little loom house +[07:13.76]loom是仿纱 +[07:14.88]它那有那种仿纱的机器 +[07:16.56]就是一个大圆盘竖着的 +[07:18.72]然后你再转它 +[07:19.64]然后慢慢的把这个 +[07:21.28]丝仿成这个纱布 +[07:23.48]所以这个little loom house +[07:24.68]就是一个仿纱房 +[07:26.20]它其实非常小啊 +[07:27.40]只有三间小木屋 +[07:29.36]而且这个房子是19世纪末建成的 +[07:32.64]如今它被非常小心的 +[07:34.40]维护起来 +[07:35.04]作为一个可以供大家参观的博物馆 +[07:37.28]因为这个房子是1870年建成的 +[07:39.92]而且是纯木制结构 +[07:41.60]所以如今到了今天 +[07:43.12]它已经严重的年久失秀 +[07:44.76]房子建造的时候就不是用来 +[07:46.76]一直挺住一百多年的 +[07:48.44]给人参观用的 +[07:49.76]所以这个房子的继承人 +[07:51.20]据说一直到今天 +[07:52.20]还在努力的募集资金 +[07:53.56]试图挽救和延续它的寿命 +[07:56.04]这个房子和这首歌有什么关系呢 +[07:58.08]只要说到两个人 +[07:59.44]是两个姐妹 +[08:00.76]他们是patty kill +[08:02.28]和他的妹妹mildred kill +[08:04.04]两个姐妹在这曾经开了一个幼儿园 +[08:06.88]在19世纪末 +[08:08.52]patty是当时的园长 +[08:10.44]而mildred妹妹是这里面的老师 +[08:13.88]其实就她俩老师这样 +[08:15.92]然后妹妹同时也是一名 +[08:17.28]钢琴演奏者和作曲人 +[08:19.44]姐姐在这里实现自己这个 +[08:21.12]教书欲人的理想 +[08:22.88]她就是在这里探索各种各样的这个 +[08:25.36]解放孩子的天性 +[08:26.72]让孩子的这个情操和他的品德 +[08:30.24]更早的这个用自然的方式换发出来 +[08:32.96]所以她在这探索各种各样的 +[08:34.40]幼儿教育的方法和方式 +[08:36.48]而妹妹呢则更加看重这个 +[08:39.16]陶野孩子们的情操 +[08:40.92]起放孩子们的这种对于艺术的向往 +[08:44.92]所以她为各种各样的场景写了很多歌 +[08:47.68]然后带着小孩一起唱歌 +[08:49.80]实际上带孩子唱歌成为了这两个人 +[08:52.28]这个最主要的幼儿园的这个施教的方式 +[08:57.16]他们有各种各样的歌 +[08:58.84]带着孩子一种 +[08:59.96]类似于我想象啊是一种类似于 +[09:01.96]伴启哄伴这个表演的方式 +[09:03.88]说哎我们快来快来一起唱这首歌吧 +[09:05.68]然后就带着大家一起来唱 +[09:07.00]那传说中的在某一个夏天的早晨 +[09:09.88]两个姐妹在客厅带着小朋友们 +[09:12.36]一起这个现场即兴创作了这样一首歌 +[09:14.68]叫做 Good Morning To All +[09:17.72]就是大家早上好 +[09:19.80]这首歌在她俩创作的众多歌曲里面 +[09:22.16]是格外的受到孩子们喜欢的一首 +[09:25.44]这首歌实际就是Happy Birthday To You的 +[09:28.20]一模一样的旋律 +[09:29.16]只不过是这个歌词是Good Morning To All +[09:32.40]Good Morning To All 是这样的 +[09:35.44]所以孩子们特别喜欢这首歌 +[09:37.60]而且在各种时候都主动的想要唱这首歌 +[09:40.96]以至于他们经常改变这其中的歌词 +[09:43.32]改变这个场景 +[09:44.72]然后把这首歌用在任何的这个 +[09:47.76]大家想要启哄或者想要庆祝 +[09:49.44]或者想要表达什么的场合 +[09:51.12]比如说我们说下午好晚上好 +[09:53.08]或者是别人过生日或者是谁谁来了 +[09:56.40]就把歌词改一下 +[09:57.36]大家一起唱这个旋律 +[09:58.64]大家都非常喜欢这个旋律 +[10:00.64]那最早这首歌是印刷于这个1893年 +[10:03.96]收录在一本这个谱子 +[10:06.72]叫做Song Stories For The Kindergarten +[10:09.44]就是幼儿园的歌曲故事 +[10:11.92]这样的一个小歌本里面 +[10:14.20]为什么我们要注意它这个印刷的时间呢 +[10:16.72]因为在那个年代里面 +[10:18.44]印刷就是你对你版权的这个最好的一个证明 +[10:22.40]它其实相当于当年的这个发行 +[10:24.84]所以它非常非常重要 +[10:26.44]如果你的这个版权起了争议的话 +[10:28.96]你如果能够拿出比对方更早的 +[10:32.00]把它印在这个纸张上的证明的话 +[10:35.52]那么这个版权很明显是属于你的 +[10:38.04]因为你比别人更早的把它给印出来了 +[10:40.08]而在这本书重建天日之前的 +[10:41.88]非常长的一段时间里面 +[10:43.48]所有可考的这个印刷记录里 +[10:45.76]都没有任何署名 +[10:46.92]至少这个后来大产免公司的主张是这样的 +[10:49.80]他们就说没有地方可以证明 +[10:51.56]一定就是这两个人写的 +[10:53.68]因为这首歌很早很早的时候 +[10:55.36]在20世纪初就已经在这个各种地方开始流传 +[10:59.48]有了电视之后更是全国都开始唱 +[11:02.24]很多人认为它是一种 +[11:03.24]类似于被收集整理的歌谣的状态 +[11:06.20]是一种版权不明的状态 +[11:07.96]就点类似于我们中国的这个 +[11:09.72]一些伟大的这个歌曲 +[11:11.44]就是明歌的收集者 +[11:13.84]他们就是在少数民族的地区 +[11:15.84]然后收集了经典的这些歌 +[11:17.60]比如说像遥族舞曲等等 +[11:19.24]经典的明歌 +[11:20.24]这些歌的署名都是一名 +[11:22.16]意义就是那个单人旁加一个失去的诗 +[11:24.44]就是散意的意 +[11:25.88]失去的意思 +[11:26.64]就是找不到的意思 +[11:27.64]一名的作者的歌 +[11:29.16]Happy Birthday to you +[11:30.16]这首歌就有点这个感觉 +[11:32.44]那么这两个作者的命运是 +[11:34.20]1916年Mildred Hill去世了 +[11:36.20]然后1946年 +[11:37.56]30年后这个Party Hill也去世了 +[11:40.28]那么到1946年为止 +[11:41.56]两个原始的作者都离开人世 +[11:44.48]那么在这之前 +[11:45.48]两个人一生都没有去主动注册这首歌的版权 +[11:49.40]那可能从生意的角度来看 +[11:50.88]这是非常不明智的行为 +[11:53.36]但是两个人也确实可能没有在意 +[11:55.48]因为这首歌可能在他们的生命中 +[11:58.36]就是一首红小孩的歌 +[11:59.92]红来就没有按照商业的角度去考虑过这件事情 +[12:03.68]Anyway到了70年之后的2017年1月1号 +[12:07.00]我就是从这个1946年的最后一天开始算的话 +[12:10.68]就是Party Hill去世之后的70年之后 +[12:13.12]欧洲地区的这首Happy Birthday to you的版权 +[12:15.72]就按照法律规定 +[12:17.28]因为它已经到了作者死后的70年 +[12:19.76]这首歌就进入了公共领域 +[12:21.84]接下来我们要频繁提到这概念 +[12:23.80]所谓的公共领域就是Public domain +[12:26.24]就是当版权的保护期结束的时候 +[12:28.92]这首歌所进入的一个状态 +[12:30.72]也就是它永远的属于了公共 +[12:32.52]也就是属于了我们所有人 +[12:34.00]就是它不再有一个版权的权利人 +[12:36.40]那么我们每一个人都可以 +[12:38.48]就是以任意的方式去使用这首歌 +[12:40.56]而不需要给这个权利人或者权利人的后代 +[12:43.84]或者是这个版权的管理机构 +[12:46.04]或者是拥有这个版权的公司去交钱 +[12:48.40]就交板税 +[12:49.36]它就变成了一个公版的东西 +[12:50.88]就像我们现在去读这个莎士比亚的小书 +[12:53.12]也是一样的概念 +[12:54.32]这个是在欧洲的情况非常简单 +[12:57.52]但是在美国的情况则非常的复杂 +[13:00.00]这要说到有一个公司叫做Sani Corporation +[13:03.48]就是Sami S-U-M-M-Y +[13:06.36]这个公司就是一个月譜出版的这么一个公司 +[13:11.36]最早他们出版月譜的时候 +[13:13.56]曾经收录过这首歌的钢琴譜 +[13:15.44]但是他们并不真的拥有这首歌的版权 +[13:17.56]这个我们接下来会导致很大的纠纷 +[13:19.72]我们这里简单聊一下 +[13:20.96]这个版权其实是分成很多类的权利 +[13:23.96]它不是就仅仅是版权 +[13:25.24]这俩字就能够一言一辟之的 +[13:26.84]比如说张辉妹录了一首英文的 +[13:29.68]比如说卡彭特的一首老歌 +[13:31.24]假设是这个情况 +[13:32.32]那么这个卡彭特的老歌的词曲作者 +[13:34.92]可能是两个美国人 +[13:36.36]比如说 +[13:36.88]然后张辉妹的唱片公司 +[13:38.80]拥有了这首歌的录音制品的版权 +[13:41.72]也就是说具体到张辉妹唱的这个版本的歌的权利 +[13:44.76]是属于这个比如说服贸唱片或者怎么样 +[13:46.84]但是词曲作者和这个表演权以外 +[13:49.92]还有第三种权利 +[13:50.92]就是说 +[13:51.60]这个所谓的编曲的版权 +[13:53.84]就是这个歌本身啊 +[13:55.32]它是怎么被编排的 +[13:56.56]比如说这个bass是怎么弹的 +[13:57.84]钢琴是怎么弹的 +[13:59.12]当我们演唱的时候 +[14:00.24]除了这个唱以外的所有的部分 +[14:01.84]包括这个唱的这个曲程转合的段落 +[14:04.84]这个同一首歌可能有千百种编排的方式 +[14:07.68]那么其中可能有一些非常少量的 +[14:10.52]几个这个同一首歌的这个最经典的编排方式 +[14:13.96]被广为流传 +[14:14.76]那么这个东西也是有价值的 +[14:16.36]而这个版权 +[14:18.40]它是属于这个编曲者的 +[14:20.20]arranger的 +[14:21.08]这个是一个arrangement的版权 +[14:23.24]当然这个东西在西方都有 +[14:25.24]在咱们国家没有 +[14:26.12]咱们国家的版权 +[14:27.72]里面没有编曲者的权利 +[14:29.96]编曲者就是打一份工 +[14:31.36]领了劳务费就 +[14:33.64]完事了 +[14:34.40]就他就没有后续的权利 +[14:35.88]所有这个歌后来赚了很多钱 +[14:37.68]他也一分都分不到 +[14:39.08]这是我们国家的现状 +[14:40.48]anyway说回到这个Sami Corporation +[14:42.68]这个公司他们在这个1935年的时候 +[14:46.88]意识到了这首歌已经有这个广为流传的倾向 +[14:50.32]他们就是想抓住这个商机 +[14:52.00]他们也没有去联系这两个姐妹 +[14:54.80]他们就自己用这个 +[14:56.64]就是找了找了这个词曲作者 +[14:58.84]撫写了几个版本的这歌的钢琴编曲 +[15:01.48]就我刚才说的这个arrangement +[15:03.12]这个编曲的乐谱 +[15:04.44]就这左手弹什么右手弹什么 +[15:06.16]比如说在右手弹 +[15:07.40]对吧 +[15:09.96]然后在左手弹 +[15:10.92]什么和弦什么和弦 +[15:12.28]怎么样的一个执法 +[15:13.56]他把这个乐谱作为这个版权的主体 +[15:16.52]拿去注册了这首歌的版权 +[15:18.48]这是这首歌第一次被注册版权 +[15:21.56]当时署名 +[15:22.68]既没有这个姐姐也没有这个妹妹 +[15:24.56]而是两个叫做Preson Ware Oren +[15:27.40]和Misses RR Foreman +[15:29.76]前者是在钢琴上编配了这么一个arrangement +[15:34.36]一个编曲 +[15:35.32]而后者他给这个歌填了第二段词 +[15:39.08]这第二段词既不是Good Morning +[15:40.64]也不是Happy Birthday +[15:41.52]是其他的无关的东西 +[15:43.16]于是他们就拿着这个东西去注册了这个版权 +[15:46.44]然后后来就是经过了很多的波折 +[15:48.60]我们这里就略过了 +[15:49.52]到这个1988年的时候 +[15:51.48]Wonder Chapel就是华大唱片的一个自公司 +[15:54.12]当然也是古代的时候 +[15:55.44]华大收购的另外一家英国的公司 +[15:57.72]后来又各种这个并购重组 +[16:00.36]变成了华大旗下的一个版权管理的机构 +[16:03.08]中的非常主要的一家 +[16:04.88]那么Wonder Chapel收购了这个公司 +[16:07.68]后来演变成的样子 +[16:08.92]我们就简单说是收购了Summy Corporation +[16:12.08]然后当时出的这个对价是2500万美元 +[16:15.48]也就是说1988年的时候 +[16:17.16]华大唱片就认可这个Summy Corp +[16:20.68]所拥有的Petalogue就是版权的这个总的这个价值 +[16:25.28]有2500万美元之多 +[16:27.84]而在他的这个非常大的一个版权库里面 +[16:32.16]Happy Birthday这首歌单独就作价500万美元 +[16:35.20]也就是说这一首歌就价值Summy这个公司 +[16:38.68]所拥有的版权的资产中的五分之一 +[16:41.44]500万美元的天价 +[16:42.72]我要这里再明确一点的解释一下当前这个局面 +[16:45.60]就是说任何一个人 +[16:48.32]比如说你在广场上唱这个歌 +[16:50.88]或者是你在一个商业活动上唱这个歌 +[16:53.64]甚至一定程度上说你在自己的生日派对上唱这个歌 +[16:56.80]可能都侵犯了华大的版权 +[16:58.84]只不过华大没有追究你而已 +[17:00.68]就是他原谅了你而已 +[17:02.32]他懒得去跟你纠缠 +[17:04.32]因为版权是一个需要这个权力人主动去主张的权力 +[17:06.96]那么华大就是对一切都拥有这个分享收益 +[17:10.24]或者是你必须要花钱去购买他的授权的这样的一个权力 +[17:15.04]而尽管华大这个公司和这首歌创作没有任何关系 +[17:18.00]华大唱片的声称了他们对于这个Happy Birthday to You所拥有的版权 +[17:22.04]在2030年以前都不会过期 +[17:24.40]那么所有的公共使用在公共场合使用 +[17:27.16]广播电台、电视、这个话剧、什么餐厅 +[17:31.80]任何你能想到的这个除了你自己家里屋里以外的这个场合 +[17:36.44]你都要交板税 +[17:40.24]那2010年的时候他们的标价就是这个单次的授权使用 +[17:43.68]你比如说你拍一个记录片里面使用到这首歌 +[17:46.00]你要交700美元 +[17:48.64]而这个华大唱片正着700美元 +[17:50.40]他什么都没有做 +[17:51.00]他就是在88年的时候收购的那个公司就得到了这版权而已 +[17:55.08]事实上所有的影视广播媒介都要交这个钱 +[17:58.52]以至于留下了一些电影、电视剧里出现非常非常诡异的一个局面 +[18:03.20]就是这个主人公会跟大家一起唱这个莫名其妙的 +[18:07.16]什么都不是的一个生日歌 +[18:08.92]就是不是这个歌 +[18:09.64]但是听着好像是Happy Birthday、Happy Birthday怎么怎么样 +[18:13.12]就是因为这个电视台或者制作团队他不想交这个钱 +[18:17.52]他们就为了回避这个却被逼无奈的 +[18:19.64]就是所有人全人类都知道生日快乐歌是这么唱的 +[18:22.68]但是他们却要唱着别的样子 +[18:23.88]一个不伦不累的非常尴尬的样子 +[18:26.24]那根据估算的这个确作无疑的可以说 +[18:29.68]这个Happy Birthday 2U是有史以来累计版权收入最高的歌曲 +[18:34.00]没有之一 +[18:34.92]这首歌在过去的漫长时间里给唱片公司 +[18:37.76]就是从1988年之后就是给华纳带来200万美元的收入 +[18:41.40]这就是华纳这个的杰作 +[18:44.04]Happy Birthday to U +[18:49.32]Happy Birthday Mr. President +[18:55.92]Happy Birthday to U +[19:05.56]刚我们听到的是马联盟录在这个国会的演讲的现场 +[19:10.24]给肯尼迪唱的这个非常魅惑的一段生日快乐歌 +[19:14.00]说到这我们要插开话题说一说美国版权这件事情 +[19:19.00]版权期限的变化的过程 +[19:21.04]1789年美国的宪法上规定了这个版权的原则 +[19:26.00]就是美国建国的时候 +[19:27.44]这个在宪法里面写说为了科学的进步 +[19:31.76]国会可以制定规则来保护作者的writings +[19:36.20]就是文本创作的独占权力 +[19:37.88]当时他们这个没有缺乏想象力 +[19:39.64]想象不了后来人类有各种各样的媒介可以去创作 +[19:42.60]所以他们主要就保护的是writings +[19:44.48]就是文本创作或者写在纸面上的书写的东西 +[19:47.40]writings的独占权力 +[19:48.76]美国的国会就制定了这个版权期限为14年 +[19:52.44]然后你可以续一次 +[19:54.08]什么续一次呢 +[19:54.76]就是等14年的版权到期之后 +[19:56.36]你可以主动的去再注册一次 +[19:57.88]你说我还要再独占一段时间 +[20:01.32]那么就两个14年 +[20:02.44]就28年 +[20:03.52]当时第一批这个申请版权的这个权利物 +[20:10.08]一共有174件 +[20:11.92]全部都是地图表格和书 +[20:14.20]而绝大多数都是书 +[20:15.48]那如果作者还活着的话呢 +[20:17.12]作者就是像我刚才说的一样 +[20:18.36]他可以更新一次 +[20:19.24]最长到28年 +[20:20.48]但是到28年以后 +[20:21.60]你即使还活着 +[20:22.52]你也不能再继续独占了 +[20:23.96]这个东西就会进入公共领域 +[20:25.56]我们说这个进入公版 +[20:27.48]大家就不用再去为你的这个copyright +[20:30.68]去支付任何的这个钱 +[20:32.64]实际上在美国建国的初期 +[20:34.68]就是所有的这个出版发行的作品里面 +[20:37.76]只有5%不到被copyrighted了 +[20:40.52]就是说这个权利人主动的去注册了这个版权 +[20:44.44]95%以上 +[20:45.92]在他发行的当场就进入了公共领域 +[20:48.44]因为他发行并且他不注册这个版权 +[20:51.40]那么他上来就是一个公共领域的格 +[20:53.32]他等于放弃了这个权利 +[20:54.72]在这个过程中呢 +[20:55.72]就是从1790年开始 +[20:57.48]一直到今天 +[20:58.40]美国的这个版权就开始越来越严越来越紧 +[21:02.12]就像一个锦固咒一样 +[21:03.48]到了这个1976年的时候 +[21:07.16]这个版权法案已经变成了 +[21:08.64]就是说要一直保护你独占权力 +[21:11.16]到你个人死后的50年 +[21:13.68]就是你的后人也可以继续享用这个权利 +[21:16.04]如果是企业所拥有的版权 +[21:17.56]就是企业的创作呢 +[21:18.96]那么这个版权是有75年 +[21:20.84]当然还有一些细则条款 +[21:22.04]就是说跟你的这个生产时间有 +[21:25.24]就是跟你创作的时间来算是一个数字 +[21:27.80]然后根据你这个问世 +[21:29.40]就是比如在电容院发行 +[21:30.88]算是另外一个时间 +[21:32.80]但总的来说就是企业版权75年 +[21:34.92]个人的版权一直到你死 +[21:36.12]然后死后50年 +[21:37.28]就是这个叫做这个版权法案 +[21:39.40]copyright act +[21:40.40]然后到这个1988年的时候 +[21:43.08]又出现了一个叫做 +[21:44.08]版权期限的延长法案 +[21:47.12]就是copyright term extension act +[21:51.92]就是CTEA +[21:53.76]这个法案很有意思 +[21:54.72]它有个外号叫做 +[21:56.00]米老鼠保护法案 +[21:58.04]说白了就是 +[21:59.44]这里边谁受益最大 +[22:00.56]大家可以想想 +[22:02.04]它让这个1923年到1942年期间的这个 +[22:06.04]马上就要过期的 +[22:07.84]马上就要过期的作品 +[22:10.00]再延期20年 +[22:11.80]就这些作品在2019年1月1日以前 +[22:14.56]不会有任何一件进入公共领域 +[22:16.64]但是推动这个法案的 +[22:18.12]去游说的这帮人呢 +[22:19.24]其实就是想要保护 +[22:21.40]这个马上就要过期的 +[22:22.80]但是当前还有很大的商业价值的 +[22:24.96]这一少部分作品 +[22:25.96]可能有人统计 +[22:27.28]就只是占了1923年到1942年的 +[22:29.40]所有的这个版权作品 +[22:30.68]中间的2% +[22:32.40]就只有2%的作品 +[22:34.32]是就是大家想要主动去保护的 +[22:36.24]但是却连累了 +[22:37.68]那98%也被这个法案 +[22:40.08]裹挟着一起就是延长了20年 +[22:42.08]就好像时间被冻结了一样 +[22:44.08]时间被冻结了一样 +[22:45.44]米老鼠是什么时候创作的 +[22:46.80]是1928年 +[22:48.44]那沃尔特迪士尼先生 +[22:49.64]1928年创作了米老鼠 +[22:51.44]按照这个法案 +[22:52.40]按说2023年 +[22:54.24]就严了20年之后 +[22:56.44]米老鼠也会进入这个公共领域 +[22:58.56]当然到时候 +[22:59.52]我们基本可以可以想象 +[23:01.04]2023年的时候 +[23:02.20]迪士尼这个最强法务部 +[23:04.00]肯定也会找到一些 +[23:05.92]或者努力去寻找一些 +[23:07.08]其他的漏洞和路径 +[23:08.36]来继续试图延长这个版权的这个主张 +[23:11.84]就算它不延长 +[23:13.16]迪士尼也早就把 +[23:15.00]这个米老鼠有关的 +[23:16.64]就是米奇有关的所有的这个形象 +[23:19.24]都注册为商标 +[23:20.52]然后换一个角度 +[23:21.88]用商标法去管 +[23:23.24]的管制来继续保护他们自己的权益 +[23:26.00]所以这个法案的綽号 +[23:27.48]就是这个米老鼠保护法案 +[23:28.88]就很清楚的揭示了 +[23:30.80]这个立法背后谁在推动 +[23:32.92]这个立法的这个成功谁在受益 +[23:35.88]就是这些商业剧统们 +[23:38.68]1998年版权延长法案 +[23:40.28]这个CTA延长到死后70年 +[23:42.60]公司创作的120年 +[23:45.48]而到了2000年左右的时间呢 +[23:48.68]这个几乎所有的版权都保证更新 +[23:52.16]什么意思呢 +[23:52.72]就是说 +[23:53.32]大家的权力意识变得非常非常的强 +[23:55.64]大家还记得 +[23:56.40]我刚才说到 +[23:57.16]就是在美国刚建国的时间里面 +[23:59.20]只有5%的这个印刷品 +[24:01.72]就是那个主人 +[24:02.96]他注册了版权 +[24:03.92]大家都觉得这个无所谓的事情 +[24:05.52]对 +[24:06.12]但是等到2000年的时候 +[24:07.72]所有人都这个闲得绷得紧紧的 +[24:09.44]而版权的平均值已经从最早的 +[24:12.76]这个十几年到了这个95年 +[24:16.04]就是他过期的 +[24:17.04]版权过期的平均时间 +[24:18.56]到了95年 +[24:19.88]大家可以想象这个95年什么概念 +[24:21.96]就说这个版权的当初的那个创作者 +[24:24.96]是就100%保证了 +[24:26.56]那个人早都已经去世了 +[24:27.88]就是是他的后来买了他这个版权 +[24:30.32]或者是他的后人 +[24:31.52]在做这个版权的保护 +[24:33.04]是因为当初的那个创造者 +[24:35.16]创新者他早都已经离开人世了 +[24:37.16]2014年到2019年期间过期的这个专利 +[24:40.48]就是进入这个公共领域 +[24:42.20]所有人都可以使用的这个专利 +[24:44.52]我们这说的是pattern +[24:45.64]就是专利 +[24:46.24]就是比如说发明创造 +[24:48.08]咱们这边有什么 +[24:49.28]什么使用新型啊 +[24:50.32]就这些东西 +[24:51.00]有100万件 +[24:52.00]就是五年时间里面 +[24:53.52]专利过期了100万件进入公共领域 +[24:56.48]但是版权居然是零件 +[24:58.12]就是拜这个法案所辞 +[24:59.68]然后这里面有另外一个不断崩紧的概念 +[25:01.68]除了这个时间本身 +[25:02.92]还有一个概念也在不断的崩紧 +[25:04.56]就是copyright里面的copy +[25:06.56]什么叫copy呢 +[25:08.28]这个版权的字面意义是复制权 +[25:11.32]就是copyright +[25:12.52]就是你可以copy一个东西的right +[25:15.36]这个复制的权利 +[25:17.40]在最早的时候 +[25:19.72]复制就是这个印在纸上 +[25:22.44]就是大规模印刷 +[25:23.76]抄写 +[25:24.28]就这样的行为 +[25:25.40]在那个时候他只包 +[25:26.60]包括这种规范的出版 +[25:28.04]或传统仪上的出版 +[25:29.52]他排除了这么几个东西 +[25:30.88]首先他有一个叫做fair use的概念 +[25:33.12]如果你这个书只是小范围的 +[25:34.88]比如说你在开小照给大家上课的时候 +[25:37.84]你就给大家念了一段这个书 +[25:40.68]这个是没问题的 +[25:41.44]这个公平使用fair use +[25:43.08]他在法律上也排除了quote +[25:46.20]就是说你引用这首歌 +[25:47.96]不是你引用这个作品的 +[25:49.60]比如这本书里面的一段话 +[25:51.12]那么这作为一个引用也是没问题的 +[25:53.20]然后他也排除了阅读和赠语 +[25:56.20]还有转售 +[25:57.52]这不是废话吗 +[25:58.32]就是感觉像是没有什么意义的书法 +[26:00.64]就是我借别人书来读 +[26:01.96]我肯定是没倾权 +[26:02.92]我把这本书赠给别人 +[26:04.68]这个也不叫倾权 +[26:05.64]因为他有了我就没有了 +[26:06.84]还有就是我把这书卖给别人 +[26:08.32]这都不属于版权的侵犯 +[26:11.16]但是到了互联网时代 +[26:12.32]这个事情从合理变的荒谬起来 +[26:15.12]就是因为在互联网时代 +[26:16.24]任何内容的传播都一定涉及到数据的复制 +[26:19.76]就根本不存在 +[26:21.56]不发生copy的内容传播的行为 +[26:23.92]大家可以想想 +[26:25.08]就是你在一个网页上 +[26:26.20]调用起一个东西的时候 +[26:27.68]就是比如说一本书的节选的时候 +[26:30.08]那么这个数据一定从某种意义上 +[26:32.40]它从一个服务器传到了你的电脑的中端 +[26:35.68]这还是一个最简单的状态 +[26:37.56]对吗 +[26:38.16]所以所有的内容的传播和使用的行为 +[26:41.28]都伴随着大量的copy +[26:42.88]甚至高频率的copy +[26:44.32]而这个成就的copy概念 +[26:46.44]让所有本来默认不受管制的行为 +[26:49.04]全部都纳入了这种 +[26:50.92]暗戳戳的权利人 +[26:52.56]可以去主张的管制范范围之内 +[26:55.32]所以这个版权的紧故咒就变得越来越紧 +[26:58.44]本来它这个期限就延长的越来越长 +[27:01.80]所以这个版权的不断的扩大化 +[27:03.76]就伴随着这几件事情越来越严重 +[27:06.44]除了我们刚才说的term实效 +[27:07.96]和我们说这个copy复制权的扩大之外 +[27:10.84]还有我们今天不展开细讲的 +[27:12.48]像force所谓的这个强制效力 +[27:15.04]这强制效力也越来越强 +[27:16.88]这个大家可以去看Laurence Leisig +[27:18.36]就是关于这个版权这块的 +[27:20.56]美国最重要的这个学者 +[27:22.12]但是最后还有一个我想要提的 +[27:24.04]就是这个版权紧崩的这个过程 +[27:26.48]它伴随的一个最为重要的 +[27:28.84]这个互为因果关系的变化 +[27:30.72]就是Laurence所提炼的这个叫做concentration +[27:35.00]concentration集中度的扩大 +[27:36.92]集中度是个什么概念的 +[27:38.08]就是说我们80%的财富被20%的人占有 +[27:41.84]这是一个高集中度的状态 +[27:43.88]那么我们说这个在版权的这个集中度 +[27:47.04]在2010年的一个统计口径里面 +[27:49.04]美国80%的音乐被5个公司所垄断 +[27:53.28]70%的电台市场被4个传媒公司所占据 +[27:57.80]80%的电视网络被6个这个公司所控制 +[28:02.52]也就是说所有的主流的媒介 +[28:04.48]由于它商业竞争和它工业化发展的这个过程 +[28:07.28]它的集中度越来越高越来越高 +[28:08.88]全部都集中在了少数人的手上 +[28:11.76]就变成了一个新的现实状态 +[28:14.20]就是最有价值的版权 +[28:17.28]在每一个媒介的世界里都被巨头所被寡头所垄断着 +[28:22.48]而这些寡头他们为了自身的利益 +[28:25.84]他们就有足够大的动力去进一步的游说 +[28:30.16]进一步的去巩固版权管制 +[28:33.12]去扩大化版权管制 +[28:34.96]就是就变成了一个护卫因果的一个螺旋上升的状态 +[28:39.84]那总结一下就是到了这个情况 +[28:42.00]当代资本主义的版权已经基本上形成了一场闹剧 +[28:45.92]一场闹剧 +[28:46.68]就是在商业利益的推动下 +[28:48.64]冰林过期的版权在巨头企业的手里面越来越集中 +[28:52.00]就是有价值的版权全都在几个大公司手里 +[28:54.72]然后他们花巨多的钱去游说国会 +[28:57.36]不断的去这个更改和这个制定新的法案去延长版权的保护期 +[29:04.00]有一张图片 +[29:04.72]我到时候把链接放在这个收脑里 +[29:07.32]你可以看一下 +[29:08.32]就是一个触目惊心的事情 +[29:09.76]从1789年开始 +[29:11.92]每一次这个版权法案的更新都伴随着更大的这个版权的期限 +[29:17.68]然后它的覆盖面也越来越大 +[29:20.08]就看这些还是挺可怕的 +[29:21.96]就这样仿佛时间停滞的一样 +[29:23.60]Happy Birthday to you +[29:24.48]这歌本来就是这歌 +[29:25.84]如果我们把它想象成一个人的话 +[29:27.24]就是他感觉自己在黑夜里面跑啊跑啊跑 +[29:30.96]跑了几十年 +[29:31.68]他终于要重建天日的 +[29:33.64]马上就要见到光明了 +[29:35.20]结果又被这个一把张拍晕 +[29:37.88]就是又要再冻结几十年 +[29:40.04]然后又要再冻结几十年 +[29:41.28]这样的情况 +[29:42.20]以至于到了这个21世纪来临的时候 +[29:45.72]这首歌的版权已经要到2030年才过期了 +[29:49.64]而这首歌什么时候写的来着 +[29:51.64]大家还记得吗 +[29:52.48]是19世纪末 +[29:54.00]然后这首歌第一次被印刷呢 +[29:55.64]也是19世纪末 +[29:56.64]或者是1912年最早的 +[29:58.72]可以去看一下相关的资料 +[30:00.28]他被商人注册为版权的时间是1935年 +[30:03.44]这是他为什么可以被不断的言言言言到2030年的这个原因 +[30:08.96]因为他第一次被注册为版权的时间 +[30:11.80]其实这个时间根本就不重要 +[30:13.00]因为这并不是这个歌诞生的时间 +[30:14.88]但是却由于这个法律的规定 +[30:16.56]他被覆盖在了这个米老鼠保护法案里 +[30:20.04]成了这个米老鼠这个大雨傘所保护着的 +[30:23.96]古代的成就的这个版权之一 +[30:26.52]然后到了这个2003年有这么一个案件 +[30:29.36]就是叫做aldred versus ashcroft +[30:32.36]具体的这个案件是谁诉讼谁怎么回事不重要 +[30:35.60]总之就是这个诉讼打到了美国的最高法 +[30:38.36]因为美国的这个叛律法的这个系统 +[30:40.44]就是说这个事情如果这个原告能够赢的话 +[30:44.60]那么原告的主张是要把一个被告所主张的那个版权 +[30:49.44]给解放出来变成一个进入公共领域的 +[30:51.76]如果这个改变能发生的话 +[30:53.00]那么他的影响面是非常大的 +[30:54.84]因为在叛律法的系统里面 +[30:56.16]这个事情如果能够说得同 +[30:58.24]那么其他的同类的可类比的事情 +[31:00.40]也就自动的被被说同了 +[31:02.32]大家就大家粗略的可以这么理解 +[31:04.64]所以他们试图在这个案件上 +[31:06.52]打到美国最高法在最高法院层面 +[31:09.04]想要推翻米老鼠保护法案 +[31:11.08]但是最终还是失败了 +[31:12.48]最高法当时裁定的就是国会有权利制定延长保护期的这个年限 +[31:17.92]所以这个CTEA就是这个米老鼠保护法案仍然是继续有效的 +[31:23.20]但是当初就是在当时这个争论这件事情的时候 +[31:27.04]提出反对意见的其中一位大法官叫做Steven Breyer +[31:31.16]他当时就拿这个Happy Birthday to you这首歌来举例子 +[31:35.28]就认为这首歌明显体现了这个无休无止的 +[31:38.52]无休物质的延长版权保护的这个事情荒谬的一面 +[31:42.20]这首歌大家所有人都唱 +[31:43.76]这明显是属于权人类的歌 +[31:45.92]但是却要给这个华纳教这个伴随 +[31:48.56]然而华纳唱片躺转的这个局面 +[31:50.44]随着这个最高法进一步的确认就是继续这个局面归然不动 +[31:55.72]这首歌继续给华纳就是当这个印钞机创造海量的财富 +[32:01.72]这种大风寡前的荒诞局面最终是怎么终止的呢 +[32:06.24]这个就要从一个叫做Jan Nelson的女人说起 +[32:09.68]Jan是一个生活在纽约的独立电影人 +[32:15.80]有一天就是MTV台委托他去拍一个叫做My Sweet 16的纪录片 +[32:23.12]讲的是这个如今都市少女的这种五光十色的生日派对 +[32:27.92]就是现在这个年轻人快要成年了 +[32:31.04]这个女孩们过这个自己的生日啊非常会玩 +[32:35.28]足为大离谋然后着要过世啊等等就记录这些东西 +[32:39.64]这样一个短的纪录片就是My Sweet 16我甜蜜的16岁 +[32:43.48]但是每一个派对他去拍摄的现场 +[32:45.68]他发现就是所有的派对都唱这首歌这不是废话吗 +[32:48.12]因为这个歌就是生日快乐歌 +[32:50.88]所以这激发了他对这首歌的兴趣 +[32:53.96]对然后他就开始去调查这首歌的起源 +[32:58.04]他为什么会对这个歌感兴趣呢 +[32:59.76]一个是他发现这首歌确实是所有人都会唱 +[33:03.28]另外呢就是他发现自己拍这个纪录片居然要给华纳交一笔钱 +[33:07.76]他交的是1500美元 +[33:10.68]然后他觉得这个事非常扯 +[33:12.48]首先这个纪录片里面他只是一个拍摄者 +[33:14.80]他是一个纪录的人 +[33:16.40]又不是他唱的也不是他生日 +[33:18.32]是大家每一个人的生日 +[33:19.68]但是就仅仅是因为他拍了这个纪录片 +[33:22.04]而这个这个纪录片是MTV台的一个商业的行为 +[33:25.48]一个委托创作 +[33:26.60]所以他就要去交这个板税给华纳 +[33:29.24]他觉得这个事非常的不符合直觉 +[33:32.48]然后他开始调查这个歌的起源 +[33:34.12]然后他就发现了这个最初创作这首歌的那两个幼儿园老师的故事 +[33:38.84]以及这里面明显有一些不对劲的东西 +[33:41.88]简单的说呢就是在这个法学教授的朋友 +[33:45.40]还有这个律师朋友的跟他一块的研究之下 +[33:48.24]他们发现华纳收购的那个公司当年在1935年所注册的这个版权 +[33:54.80]仅仅是这首歌的一个钢琴编曲的arrangement +[33:58.52]就我们刚才说的它是一个编曲的 +[34:00.28]是这个歌的一个版本的权利 +[34:02.12]而不是这个歌的词曲版权 +[34:04.00]就是这个歌的最核心的这个旋律和它的歌词 +[34:07.44]但是因为没人追究没人过问 +[34:09.36]所以华纳就壮气胆子扩大了这个版权的主张 +[34:12.48]于是就开始了这个印钞鸡的这个收税之旅 +[34:15.80]这个每年收很多很多钱 +[34:17.36]据说每天都有5000美元进账 +[34:19.52]平均来看 +[34:20.84]那2013年的时候这个战和这个两个版权领域非常牛逼的律师的帮助下 +[34:27.44]他成立了一个自己的制作公司名字叫做good morning to you productions +[34:31.60]名字就是呼应当初这个两个姐妹 +[34:34.68]即兴创作的这首歌 +[34:36.80]他以这个公司的名义去起诉华纳 +[34:40.48]错误的宣称了自己拥有这首歌的版权 +[34:43.44]就是因为他当初是以good morning to you productions +[34:45.84]这个公司去交的这个版税获得的这个授权 +[34:49.64]然后他就以这个公司的名义去起诉 +[34:52.08]同时呢他这个他这是一个class action +[34:54.60]就是一个集体诉讼 +[34:55.92]但如果大家看过这个battle call song的话 +[34:57.88]这battle call song里面的这个sandpiper那个金老院的诈骗的案件 +[35:01.44]就是一个老太太被诈骗 +[35:03.04]意味着所有的老太太都在长长期被诈骗着 +[35:05.88]那么所有的老太太都可以加入到这个class里面 +[35:09.96]那么他也号召所有的美国曾经给华纳交过税的这个交过版税的人 +[35:15.88]都加入到他这个起诉里面 +[35:17.40]大家就只要来签名就可以 +[35:18.96]然后到时候如果我们赢了的话 +[35:20.72]那么我们获得的赔偿就带来分 +[35:22.72]然后这个双方就开始这个春枪蛇战 +[35:25.88]而且双方都是很顶尖的律师 +[35:27.96]当然大家要知道这华纳唱片的律师就是更是厉害 +[35:31.32]实际上唱片公司到今天腐朽到了这个程度 +[35:34.28]就是他的主体就是律师 +[35:35.88]唱片公司主要就是由律师构成的和音乐没任何关系 +[35:39.36]那到2015年的9月份最终的这个水落石出 +[35:43.80]就是经过了很多波折 +[35:45.68]然后最终一位联邦法官宣判了 +[35:48.36]华纳唱片对这首歌的版权主张是无效的 +[35:51.64]就是因为那个版权仅仅是这首歌的钢琴编排 +[35:55.64]而不是这首歌的词曲 +[35:57.80]实际这首歌的词是不可能有任何人拥有的 +[36:00.20]因为这首歌的词是在民间流传传唱的过程中 +[36:04.72]大家改变它的 +[36:06.80]就是是群众改了它的 +[36:09.24]就是它不可能被具体的人所占有 +[36:11.48]这本来就是一个非常直接简单的事实 +[36:14.88]但是在这个版权的游戏里面却被争来夺去 +[36:19.24]对然后当2016年的时候 +[36:20.64]华纳最终也是知难而退停止了上诉 +[36:23.76]因为他知道就是因为他之前拿这个版权 +[36:26.12]赚了太多太多的钱 +[36:28.16]如果要是打到这个更高层次的这个法院 +[36:31.16]最终还败诉的话 +[36:32.24]这种惩罚会更大的多 +[36:34.84]所以最终他们就任命了 +[36:36.56]他们就停外和解了 +[36:38.08]和这个原告就是 +[36:39.80]Good Morning to You Productions公司 +[36:41.52]以及这个签了名的这个原告们 +[36:44.04]赔付了1400万美元停外和解 +[36:47.04]在这个时刻标志着Happy Birthday to You这首歌 +[36:50.52]终于进入了 +[36:52.40]他早就应该 +[36:53.36]其实他从第一时间 +[36:54.76]他就应该进入的公共领域 +[36:56.40]这首歌从来就应该是一个公版歌曲 +[36:58.52]就不应该有任何人对这首歌有任何的权利的主张 +[37:01.80]而这1400万美元也分给了 +[37:03.48]从1949年以来 +[37:05.20]所有的被迫给唱片公司 +[37:07.48]后来又给华纳交过保护费的 +[37:09.80]并且参与到这次集体诉讼的这个签了名的 +[37:12.72]这个公司和合格人 +[37:14.12]那这个故事就到这里告一段落 +[37:16.12]所以说到这我们要反思一下版权制度这件事情 +[37:19.72]就仔细想想这个后面的大逻辑是非常明确的 +[37:24.12]就是为什么版权会越来越紧 +[37:26.84]它的权力越来越扩大化 +[37:29.44]然后到了今天这样一个出现很多非常荒谬的状态的情况 +[37:34.08]就这种故事我相信大家都至少都听过一些 +[37:38.04]每个人可能都听过这种什么 +[37:40.00]美国有具有一个人发了大财 +[37:41.76]就是因为他在很早的一个时间 +[37:44.80]就注册了一个方形的盒子上面有几个钮 +[37:48.32]你按他的时候这个盒子就会给你播放音乐 +[37:51.32]就这样一个概念 +[37:52.72]然后后来就导致全美国所有的珠Boss +[37:54.92]就是所有的点歌台都要给这个人交税的这种非常扯淡的 +[37:58.44]非常荒谬的这种在专利上版权上面发生的这种 +[38:02.32]抢住然后去赚钱的这样的情况 +[38:05.60]在美剧归谷里面 +[38:06.64]大家也能看到同类的这个非常反讽的人物的形象 +[38:10.52]就是为什么版权不断的扩大化 +[38:12.40]到了今天这样一个略显荒谬的程度 +[38:15.80]它背后有一个很明显的逻辑 +[38:18.52]就是为了支撑内容产业 +[38:21.60]就是传媒产业 +[38:22.56]或者今天我们说内容行业更大规模 +[38:24.72]更长期投入的一个前提条件 +[38:27.20]就如果我们没有对版权更严格的保护的话 +[38:31.88]那么电影公司出版公司或者怎么样 +[38:34.56]他们就不会投入更大的资金 +[38:37.12]更大的资源去做内容的创作 +[38:39.72]因为这些内容不能作为一个可靠的资产 +[38:42.24]来在接下来很长的时间里面给他们足够确定性的收益 +[38:47.56]所以它仍然是为了这个内容行业工业化做的一个支撑 +[38:52.00]从这个角度来看的 +[38:53.12]版权管制的扩大化似乎是合理的 +[38:55.60]尤其我们在看到电子游戏和电影 +[38:58.08]它如果没有这个足够严格的版权管制的话 +[39:01.24]或者我们换一个例子来说 +[39:03.16]就是更加极端更加有切身的体验 +[39:07.20]就是如果我们不用这个几十年的专利权的保护 +[39:11.08]来激励那些大的治药公司的话 +[39:13.76]我们可能到今天都没有治疗很多很多疾病的药物 +[39:17.32]因为那些药物要花几十亿美元 +[39:19.76]用几十年的时间去这个不可想象的资源去研发出来 +[39:24.52]如果不去用极端严格的方式去保护他们的话 +[39:27.60]他们就不会去投入干这件事情 +[39:29.76]对 当然可能在内容行业里还没有说药品那么严重 +[39:34.24]但是药品的那个轮理又是一个非常非常复杂的tradoff +[39:38.64]那你比如发展中国家 +[39:40.16]比如说像印度呢 +[39:42.08]印度是要拿自己的GDP的三分之一去给这个贪婪的治药公司 +[39:46.60]去交清煤素的专利使用费 交几十年这个合理吗 +[39:51.24]就是如果他们没有自己琢磨不出清煤素的能力 +[39:55.20]他们就要宁可就是病死 感冒发烧 烧死 +[39:58.68]也不能去合法的使用清煤素吗 +[40:01.32]这个真的就合理吗 +[40:02.40]所以这里面有很多值得辩论的东西 +[40:04.20]值得去讨论的空间 +[40:06.56]那如果我们说回到音乐呢 +[40:09.52]我们刚才说的这个逻辑 +[40:11.00]就是说我们要用更大的这个版权保护的机力 +[40:14.12]去支撑这个更大的内容行业的这个创作的投入 +[40:18.16]这件事就在音乐行业真适用吗 +[40:20.84]音乐行业经历了这个唱片时代 +[40:23.16]就是说从50年代到90年代 +[40:25.04]这过程中唱片公司控制发行 控制昂贵的录音室 +[40:29.48]然后这样的阶段之后音乐行业 +[40:32.28]就是音乐的创作已经重新的民主化 +[40:34.32]就是大家可以去听我第二期的不在场的节目 +[40:37.20]聊的这个事情 +[40:38.36]就是他重新回到每一个青少年的卧室里 +[40:40.60]回到每一个人的手机里电脑里 +[40:42.36]而版权的管制却跟着其他的媒介一样 +[40:45.24]依然是完全紧绷的 +[40:47.28]那所以电影电视剧的类比放到音乐行业里面 +[40:50.68]这个类比似乎不能简单的就拿过来挪用 +[40:53.60]可能需要我们重新的去考虑 +[40:56.16]就比如说这个Happy Birthday to You这首歌的版权 +[40:58.40]他保护什么了 +[40:59.72]就是他鼓励了什么创新和创造 +[41:01.88]请问所有的这些手握海量版权的庞然大物 +[41:06.80]这些和音乐创造和创新 +[41:09.48]根本就是封码牛不相及的 +[41:13.60]这些音乐产业的这些大玩家们 +[41:15.84]唱片公司们 +[41:17.20]这个版权代理机构 +[41:18.68]著作权管理的这个集体的组织 +[41:21.16]他们里面的这个律师 +[41:22.80]法律从业者的笔众大到你无法想象的程度 +[41:25.52]就这种例子就是大家都听说过 +[41:28.40]比如说在美国的一个普普通通的餐厅老板 +[41:31.72]格三X5就跟预见Yakuza一样 +[41:33.96]就跟预见黑社会一样 +[41:35.12]就是格三X5收到各种版权公司 +[41:37.04]版权代理机构的骚扰 +[41:38.88]就说哥们儿我们已经掌握了你证据 +[41:40.92]我在你餐厅录到了 +[41:42.16]你使用别人的这个就是非公版的 +[41:44.72]就是现在商业的音乐在你的饭店里放 +[41:47.92]如果你不过我们交保护费的话 +[41:49.64]交几万美元或者交几千美元 +[41:51.92]那么我们就要起诉你 +[41:53.04]你肯定会败诉的 +[41:54.08]因为你在公共场和商业使用了 +[41:56.24]就是你在一个你能盈利的环境里面 +[41:58.60]使用了别人的这个商业的创作 +[42:01.08]那么更加荒谬的是这个餐厅老板 +[42:03.52]经常会发现这个情况 +[42:04.84]就是来找个收保护费的人 +[42:07.12]其实并不真的知道他们放了哪些格 +[42:09.52]他也不在乎就是自己的这个餐厅到底放了什么 +[42:12.60]就是后者只需要知道一件事情 +[42:14.52]就是前者在自己的餐厅里 +[42:16.24]不过放过版权作品 +[42:18.20]这就够了 +[42:19.48]因为如果餐厅老板不交保护费的话 +[42:22.20]那么他们现在就可以去 +[42:23.64]哪怕线去联系版权的这个持有方 +[42:27.44]不管他是谁 +[42:28.72]他就说我这有一个人可以咱们去弄他 +[42:32.40]可以去告他 +[42:33.12]然后咱们肯定赢 +[42:34.52]咱们合伙来 +[42:35.40]我有这么一个就是诉讼赚钱的机会 +[42:39.00]到时候咱一块分钱就可以 +[42:40.60]那版权方肯定干 +[42:41.48]因为版权方什么都不需要 +[42:42.68]他只需要盖章出一个证明就可以了 +[42:44.84]就这样形成了一个可以致信的威胁 +[42:47.24]在这个威胁下 +[42:48.20]所有的这个个体护士餐厅老板 +[42:49.88]还有我没有举到 +[42:51.32]但是千千万万万个这个使用音乐的场景的 +[42:54.80]小生意人就只能乖乖的去交这个钱 +[42:57.84]然后过了几个月之后 +[42:59.12]又发现另外一波这个版权恶狼们又来收保护费 +[43:02.80]然后上一次保护费居然还不能换来 +[43:04.64]这个对这个新的一波来收保护费的人的保护 +[43:08.08]因为他们是各家是各家的 +[43:10.84]没有人照着你 +[43:11.96]大家就是来收钱的 +[43:13.64]另外一个生动的例子 +[43:14.64]在这个FlashBob在这个Mr. Bill Pocas接受采访的时候 +[43:18.40]就是他两个人对他那时候 +[43:19.40]他聊到另外一个非常有意思的事情 +[43:21.68]FlashBob本人的主要收入来源就是板税 +[43:24.44]就是他自己的音乐在各大播放平台的播放量很大 +[43:27.92]我们上一期这个九种见遍的 +[43:29.88]最后一种见遍举到的那个例子 +[43:32.20]就是他的作品 +[43:33.16]商业作品中授权使用的板税是他主要收入来源 +[43:36.60]然后他自己的版权代理机构每个月定期的给他开支票 +[43:39.84]就说这个月你有各种各样的地方 +[43:42.12]就是我们替你收到了这个板税 +[43:44.84]我们扣了我们提成之后 +[43:46.08]商业都给你 +[43:47.36]但是有一段时间他发现 +[43:48.84]他收到了比平时多好几倍的板税 +[43:51.28]比如他平时可能一个月有几千美元 +[43:54.56]然后他收了好几万 +[43:55.36]比如说 +[43:56.40]而这些都是都是自动给他记得 +[43:58.44]他也不知道该问谁 +[43:59.40]直到就有一天他收到一通知说 +[44:02.28]就是代理机构给他说 +[44:03.72]又不好意思 +[44:04.36]我们把另外一个跟你名字相似的人搞错了 +[44:07.72]你俩可能名字是一样性不一样 +[44:10.04]然后我们就整整串行了 +[44:12.32]然后代理机构就说 +[44:14.12]接下来大半年的时间 +[44:15.16]我们都不会给你付任何钱了 +[44:16.80]因为前几个月给你付多了 +[44:18.24]然后我们要把之前给你多付的这些钱都给你底销完毕了 +[44:21.72]然后再继续给你付你的半税 +[44:24.00]然后flashbang本人就发现这个事情非常扯淡 +[44:27.36]因为首先他自己完全无法核实半税的任何细节 +[44:30.80]整个这件事就是一个黑盒子 +[44:32.28]就是他无法了解这个税都是哪些来源 +[44:35.24]然后这个钱都是不是怎么 +[44:37.12]就是从每一个中端每一个使用场景的使用者那收到的 +[44:41.60]也没有任何的第三方去监督这件事情 +[44:44.16]然后他甚至就是饼吃的良知 +[44:46.88]他去推特上搜索这个 +[44:49.04]跟他自己名字比较像的那个 +[44:50.60]supposedly因为这个事吃了亏的另外一个音乐人 +[44:54.28]他给他发私信说 +[44:55.88]您好 就是发生这么一个事 +[44:57.84]那个请他留意这个他应得的这个半税的补偿 +[45:01.20]结果果然对方就说没有收到任何补偿 +[45:03.24]他也不知道自己应该收到多少补偿 +[45:05.16]整个这个事就是一团乱马 +[45:08.56]根本就没有人搞清楚 +[45:10.12]所以说整个这个事就就仿佛是一个orgy of lawyers +[45:13.68]就是一群律师的这个90肉林的盛宴 +[45:16.96]我们又说再退一万步讲 +[45:18.32]就是版权的保护 +[45:20.12]当然对于我们每一个个体音乐的创作者 +[45:23.40]对于这个音乐人来说 +[45:25.60]就是一个基础这个我绝对是不反对的 +[45:28.20]但是现实呢 +[45:29.36]就是现实情况到底 +[45:30.76]版权法律有没有汇集到我们每一个音乐人的 +[45:33.72]每一个音乐创作者呢 +[45:34.92]更何况音乐的版权管制在实践中 +[45:37.16]他几乎从来就没有办法保障我们大多数人的利益 +[45:40.84]不管我们说这个著作权的集体管理组织 +[45:43.88]集体管理机构 +[45:45.48]你要给他们上供去纳税成为他们的会员 +[45:48.12]但是他们给你分钱的时候 +[45:49.56]有任何第三方的监督吗 +[45:51.04]他们对于这个音乐的这个版权金的这个分配真的是合理吗 +[45:55.60]这些问题连问都我们都没有资格问 +[45:57.80]咱也不敢问 +[45:58.72]最重要的是作为新的守门人 +[46:00.36]今天的音乐守门人在线音乐平台 +[46:02.48]就这些app我就不点名了 +[46:04.52]他们的集中度比当年唱片公司还要更高 +[46:07.00]他们和唱片公司常年是一个博弈的较量 +[46:10.32]但是对于这些今天我们做的音乐 +[46:12.64]自己传到平台上的这些个体的音乐制作者们 +[46:15.80]创作者们 +[46:17.24]平台用流量强迫每一个上传音乐的音乐人 +[46:20.52]接受完全不平等 +[46:21.92]不平等到不可思议甚至可笑的默认的版权条款 +[46:26.16]你当然可以不接受 +[46:27.20]你不接受你就不要上传 +[46:28.72]你的音乐就没有办法被用户听到 +[46:30.64]因为所有的用户都被寡头们已经完全的垄断了 +[46:34.84]那么退一万步说 +[46:35.96]这种究竟意义上的原创音乐到底是不是存在的 +[46:39.16]这也是一个疑问 +[46:41.56]音乐还是一个比较特殊的媒介 +[46:43.20]和其他的媒介也不太一样 +[46:45.44]在这个事情上它格外的明显 +[46:48.36]就是任何一个认真学习过思考过或者实践过 +[46:51.92]演奏过音乐的人都会意识到这一点 +[46:54.52]就是音乐语言的更新它非常非常的缓慢 +[46:59.08]你使用的是别人的节奏 +[47:00.40]别人的旋律 +[47:01.32]别人的这个和弦的进行 +[47:04.56]别人的音色 +[47:05.72]你与其说创作 +[47:07.36]音乐的创作 +[47:08.36]你与其说是一种完全独立的 +[47:10.80]从这个脑海深处无中生有的东西 +[47:13.88]不如说是它是在一种在蒙龙的潜意识里 +[47:17.80]对于你自己已有的听觉经验进行的排列组合 +[47:23.08]所以严格而纯粹的原创音乐是一个非常可笑的想法 +[47:27.44]如果我们指数两首歌非常相似 +[47:29.32]从而主张那个出的晚的歌是抄袭了出的早的那个歌 +[47:32.80]那么这种敲诈勒索式的诉讼 +[47:35.48]在近几年的这个的例子频率之高 +[47:39.44]我相信也不用我在追数太多 +[47:41.36]大家可能都有所耳闻 +[47:43.20]这个东西让音乐版权的问题的荒诞性更加的明显 +[47:47.20]大家可以去看一个最出名的例子 +[47:49.32]就是去年这个Katy Perry的这首Dark Horse的版权纠纷 +[47:53.52]简单的说就是Katy Perry这首歌里面有一个奥斯纳特 +[47:56.24]就中间有一段尖奏 +[47:57.44]甚至都不是这歌的词和曲 +[47:59.84]我真的是惊了 +[48:00.68]就是他的这个歌的前奏里面用到了一个非常非常简单眷涌的一个 +[48:06.16]这样一个旋律 +[48:11.00]然后被之前的好像是Motong还是几十年前的一个作者指责为超了自己的前奏 +[48:19.64]而且似乎这个中间还一度要打赢这关子 +[48:24.60]就是Katy Perry还真的要花很多钱去跟他settle +[48:27.24]就连我们今天讲的这个事情 +[48:28.96]这个故事里面两个姐妹写这首Good morning to you +[48:32.60]他也借鉴了很多别的歌 +[48:35.40]也有人指出这个两个人明显借鉴了19世纪的这个 +[48:40.04]广为流传的一些民谣 +[48:43.16]这个包括有叫什么Happy greetings to all +[48:46.12]Good night to you all +[48:47.52]Happy new year to all +[48:49.44]还有Happy greeting to all +[48:51.28]你听这些名字你就知道这些概念都是非常相似的 +[48:54.00]就是一句话和重复四遍 +[48:56.16]但是只不过这个过去的这些老歌的旋律 +[48:59.28]并和我们今天这个生日快乐歌不是很像 +[49:02.36]但是从歌词来看 +[49:03.20]他们基本就是一首歌 +[49:04.16]而且这个概念是一个就是广为流传和广泛接受的饭食 +[49:09.24]就是我们一起来重复这样一句话 +[49:12.00]然后去磨进去改变这个歌的这个旋律 +[49:15.72]就像For he's a jolly good fellow一样 +[49:19.44]所以生日快乐歌显然也建立在人们传唱的过程中 +[49:23.32]这个下意识的修改和这个模仿 +[49:27.00]而这个Happy birthday to you +[49:28.76]本来也就是人民群众对Good morning的一个篡改而形成的 +[49:34.08]这就是最真实最鲜活的音乐 +[49:36.52]最真实最鲜活的民间音乐 +[49:38.84]版权根本就是一个简不断离海乱的一团乱马 +[49:42.68]你要在这个事情上去较真 +[49:44.76]是没有尽头没有终点也没有一个清晰的边界的 +[49:48.76]那借用混用密用种流传 +[49:51.08]都是音乐声根发芽和自我更新的方式 +[49:54.00]所以我们再次回到知识产权的最基本的前提 +[49:57.12]就是它的存在是以通过保护有限时间内独占利益的方式 +[50:03.16]去鼓励科技的发展和创作者的创作 +[50:06.44]我觉得这个前提或者说这个原则反过来说也完全合理 +[50:12.00]就是说版权的保护正在抑制 +[50:15.44]压抑着音乐的传播和繁荣 +[50:17.64]作为二次创作的音乐 +[50:19.80]作为细仿和篡改的音乐 +[50:23.08]作为启哄的音乐 +[50:24.24]作为拖雾研制的音乐 +[50:26.04]加带私货的音乐 +[50:28.56]作为今天就是无处不在的用采样技术 +[50:32.20]将已有的元素排列组合而呈现出全新的面貌和意义的音乐 +[50:37.60]被过渡的保护的版权所束缚着 +[50:40.36]限制着 妨害着 威胁着 +[50:44.44]版权的正面意义和它的负面作用 +[50:47.44]二者并不矛盾 +[50:49.20]甚至可以是同时存在了 +[50:51.24]我相信大家都可以接受这一点 +[50:54.84]面对这个复杂的问题 +[50:56.24]还有什么别的可以想象的可行的解决方案吗 +[51:00.04]有什么别的法律和商业的架构 +[51:02.92]是今天可以去尝试的吗 +[51:04.36]这个问题太复杂了 +[51:05.36]我也没有答案 +[51:06.68]我觉得大家也可以考虑一下这件事 +[51:08.32]今天我们有区块链技术 +[51:10.20]而音乐的发行和传播 +[51:11.56]几乎全部运行在数字世界里 +[51:13.72]全部和服务器和分发的渠道有关 +[51:17.16]那么似乎技术给了我们混乱的局面一个证本清源的机会 +[51:20.88]那真的是这样吗 +[51:21.84]我们真的要去证本清这个源吗 +[51:24.20]当然这又是另外一个巨大的话题 +[51:25.60]我想说 如果你听到这里 +[51:28.32]还是不能意识到 或者说还是不能接受 +[51:31.40]音乐它固有的那种从民间来到民间去的 +[51:36.60]固有的那种互相交織互相借鉴的 +[51:39.60]反版权 无版权 非版权的一面 +[51:42.44]我这期节目真的对你来说可能也就是白做了 +[51:46.16]但我还是不想把这期节目收尾在音乐版权这个脏稀稀的话题上 +[51:50.88]我想请大家想象一下 +[51:53.16]这首歌已经一百多年了 +[51:54.88]到今天 它会被替代吗 +[51:57.72]什么样的一首歌会替代它 +[52:00.32]就是从今往后的一百年 +[52:02.36]我们的子孙后代还要唱这首歌吗 +[52:04.92]这首歌既然像我开头说的一样 +[52:07.04]有这么多的bug 这么难唱 +[52:08.68]像一个音乐测试一样 +[52:10.48]大家都唱不好 而且显得很尴尬 +[52:13.04]那么下一首生日快乐歌是什么样的呢 +[52:15.44]下一首具有如此的影响力 +[52:18.12]如此的公共记忆的生日歌会是怎样的 +[52:23.48]我想了很久很久 +[52:24.44]我还是无法想象一首能够取代这首歌的新歌 +[52:28.24]尽管这首歌有这么多的问题 +[52:31.76]因为它提醒着我们音乐的一种原始的功能 +[52:35.08]不是获得快感的刺激物 +[52:37.28]它也不是审美 +[52:38.84]不是品味 +[52:40.56]不是价值观的承载 +[52:42.80]不是用来弥漫在空气里以引导我们放空大脑 +[52:47.48]逃避现实的一个什么药引子 +[52:49.84]它是在真实世界中连接人与人 +[52:53.36]让我们参与到一个小小的仪式里 +[52:56.48]在一个时间点 +[52:58.72]大家一起虔诚的献出自己的祝福 +[53:02.00]让这一刻永远的共存在每一个在场者的生命合流之中的事物 +[53:07.88]它是这样的一种音乐 +[53:09.68]我们今天还能拥有这样的音乐吗 +[53:13.32]重新想象一下我们穿越时空回到19世纪末的那个幼儿园的早晨 +[53:17.96]两个老师带着小朋友们一边拍手 +[53:20.80]一边唱着手零击一动的朴素的调调 +[53:24.00]你能想到的是什么 +[53:25.44]是像硅骨投资人一样 +[53:26.68]你要冲过去提议 +[53:28.04]姐们俩你们可一定要赶紧注册版权 +[53:30.56]我帮你们去注册 +[53:31.68]然后你给我点股份怎么样 +[53:33.36]是这样吗 +[53:34.40]还是说像他们两个一样突然意识到 +[53:37.04]这就只是一首简简单单的歌谣 +[53:39.48]能让吵闹的孩子们安静下来整齐的合唱 +[53:43.52]能够一起分享快乐 +[53:46.36]在这个意义上音乐它仍然可以是自发的 +[53:49.68]自足的自我奖励的 +[53:52.00]超越为了这种追逐利益驱动着的所谓的创新 +[53:56.12]所谓的创造 +[53:57.24]它比这个要更本质 +[53:59.32]一首一名不闻的歌曲 +[54:00.76]见证了一代又一代人幸福的时光 +[54:03.16]让友情亲情和爱情流淌在空气的振动之中 +[54:06.68]多少钱可以衡量这件事情的价值 +[54:08.80]我们说它是priceless +[54:10.80]priceless不是昂贵 +[54:12.16]而是没有价格 +[54:13.44]没有价格和昂贵不是一个概念 +[54:16.16]这没有价格的一面 +[54:17.44]是人类一代又一代的去坚持聆听 +[54:20.92]学习演奏模仿 +[54:23.44]崇敬崇拜伟大的音乐和音乐人 +[54:26.44]去创造音乐实践音乐的主要的原因 +[54:31.52]而不是什么创新和创造 +[54:33.16]我不敢相信到了今天 +[54:34.32]这些最最朴素的尝试和废话 +[54:36.52]需要被一期播客来研说 +[54:38.44]感谢收听不在场 +[54:45.80]你可以通过翻译型的播客客户端订阅收听 +[54:48.60]你也可以在网易云音乐等专用平台上找到 +[54:52.00]如果你喜欢这些节目 +[54:53.44]可以分享给你的朋友 +[54:55.60]来支持这个节目的发展 +[54:57.40]也欢迎你为本节目捐款 +[54:59.08]增加它存续下去的概率 +[55:01.08]一次性捐款不低于300元的朋友 +[55:03.12]可以在支付宝附言或者对话矿中留下你的电子邮箱 +[55:06.76]你会有机会收到我不定期的以群发邮件 +[55:09.84]捐款的二维码本期节目的歌单 +[55:12.44]包括所有提及的链接收notes以及这个电台的一切 +[55:16.36]请访问它的网站 +[55:17.96]不在场.xyz +[55:19.84]不在场的全频.xyz +[55:23.28]咱们下期再见 +[55:25.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:27.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:28.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:33.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:37.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:44.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[55:49.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[56:02.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[56:09.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[56:16.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 +[56:21.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 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+[by:whisper.cpp] + +[00:00.00](音乐录音) + +[00:07.52]欢迎收听不在场的第七一期 我是钟青 + +[00:10.36]今天我们要聊一首任何人都知道的歌 + +[00:13.60]叫做Happy Birthday to You 就是生日快乐歌 + +[00:17.28]那这期节目会一定程度上受到了这个Switch Town Pop + +[00:21.64]也是另外一个美国非常知名的这个 + +[00:24.20]音乐主题的播客的启发 + +[00:25.64]所以感兴趣的朋友也可以去听一下 + +[00:27.76]他们的那一期节目和这首歌有关的内容 + +[00:30.32]我把链接放在我这一期的short notes里 + +[00:32.64]那Happy Birthday to You是根据这个1998年 + +[00:36.56]吉尼斯世界纪录的记载 + +[00:38.60]它收录了这首歌作为这个全世界最知名的 + +[00:42.36]就是最广为流传的英文歌曲 + +[00:45.72]第一名 + +[00:46.72]第二名是这个For He's a Jolly Good Fellow + +[00:49.44]For He's a Jolly Good Fellow那首歌 + +[00:51.56]我们也在影视剧中经常见到 + +[00:53.20]但是不像这个生日快乐歌 + +[00:55.16]我们不仅听过见过 + +[00:56.80]而且我们每一个人在人生的不同的场合 + +[00:59.84]都演唱过 + +[01:01.72]参与大家的合唱过 + +[01:03.76]我们也收到过别人对我们的祝福 + +[01:07.24]也是用这种歌的方式 + +[01:08.60]在我的记忆中 + +[01:09.44]就是生日快乐歌 + +[01:10.64]一直是令我崩溃的一首歌 + +[01:13.36]作为一个所有人都必须会唱 + +[01:15.88]而且要参与进去的一首 + +[01:17.84]它有几个致命的问题 + +[01:19.84]这些问题导致这个歌的演唱的现场 + +[01:24.32]变得非常的尴尬 + +[01:26.04]其实第一个问题就是 + +[01:27.20]这歌的这个弱起的三拍子 + +[01:29.32]我说它是弱起的 + +[01:30.44]而且是三拍子 + +[01:31.60]所谓弱起就是 + +[01:33.20]这个Happy Birthday to you + +[01:37.36]这个Birthday,这个Birth + +[01:38.76]才是它的这个第一小节的第一拍 + +[01:41.68]所以前面有一个弱起是 + +[01:43.56]Happy 1, 2, 3, 2, 3,是这样的 + +[01:48.56]所以很多朋友在唱这个歌的时候 + +[01:51.00]不在乎这个弱起 + +[01:52.04]就是他把弱起的这一拍考虑成第一拍 + +[01:54.12]这样的话串开了,就是错开了 + +[01:56.16]把这个弱拍当成了强拍 + +[01:58.36]这样的话你听起来就很怪 + +[02:00.08]因为它没有强弱之分 + +[02:02.28]这个如果拍手的话 + +[02:03.52]我们应该从这个Birthday开始拍 + +[02:05.36]就是Happy Birthday to you + +[02:08.68]这样的 + +[02:09.60]但是大家往往都是从Happy就开始拍 + +[02:12.04]最后就会变成像京剧一样 + +[02:13.68]就是所有的拍都是重拍 + +[02:15.00]变成一个一拍的歌 + +[02:17.04]另外还有一些更离谱的情况就是 + +[02:18.96]由于我们从小到大听到的所有的流行歌曲 + +[02:21.64]99%都是这个四拍子的歌 + +[02:25.00]所以大家唱这歌的时候 + +[02:26.84]也有很多人把它按照四拍子来去理解 + +[02:30.36]这个来去拍手来来去演唱 + +[02:32.32]这样的话就更崩溃了 + +[02:33.88]因为他的众音被放在了 + +[02:35.24]这个祝你生日快乐这个祝和日上 + +[02:37.60]祝你生日快乐 + +[02:39.92]是这样的变成了 + +[02:41.28]1,2,3,4,2,2,3,4 + +[02:43.56]这样的话就导致你后面会一直传不上气来 + +[02:47.52]然后到第三句结束的时候 + +[02:49.84]这个拍子错位的太多了 + +[02:51.52]以至于就是大家要等一两拍 + +[02:53.44]然后再继续唱这最后一句 + +[02:55.20]就非常非常的难受 + +[02:56.56]第二个问题就是这歌有一个很鲜明的节奏的特点 + +[02:59.72]就是它这个副点音符 + +[03:00.96]它是个四三拍的歌 + +[03:02.36]里面却有很多副点音符 + +[03:03.96]其实不是个特别特别常见的配置 + +[03:05.88]美国的国歌也是和这个一样的节奏 + +[03:08.68]就是四三拍的副点音符是这样的是 + +[03:14.76]一打二打三打一打二打三打这样的 + +[03:18.72]摇摆的感觉 + +[03:19.76]但是呢 + +[03:20.56]被大家在演唱的时候都往往唱成了 + +[03:23.40]平均的完全平分的八分音符 + +[03:26.16]或者是敷点音符和八分音符之间的一个状态 + +[03:30.24]就是本来应该是 + +[03:31.76]祝你生日快乐 + +[03:35.28]祝你 + +[03:36.08]但是呢 + +[03:36.60]就被大家唱成了 + +[03:38.20]祝你生日快乐 + +[03:41.24]祝你生 + +[03:42.04]就是完全变成一个平均分的八分音符了 + +[03:44.60]然后第三个问题就是这歌调门太高 + +[03:47.08]其实这歌调门并不高 + +[03:48.72]但是呢 + +[03:49.20]因为演唱这首歌的现场往往是一个非常快乐的气氛 + +[03:53.28]一致于起这个歌的那个人 + +[03:55.68]就是大家快来唱这个生日快乐歌啊 + +[03:57.80]这个时候他就会开始唱 + +[03:58.80]所有人跟着他一起唱 + +[04:00.28]他既然喜欢起这个歌 + +[04:02.24]肯定是一个非常外向的 + +[04:04.16]非常就是往往想要炒热气氛的这样一个角色 + +[04:08.20]所以他就会在第一句上起一个自己觉得唱的刚刚好的位置 + +[04:12.36]那么到第三句突然间声一个八度的时候 + +[04:14.68]他就肯定会唱不上去 + +[04:16.08]祝你生日快乐 + +[04:17.84]到后面 + +[04:18.48]祝你生日快乐 + +[04:19.68]然后他就已经找不着调了 + +[04:20.88]大家就只能被迫随机降X个key + +[04:23.88]这X是一个随机数 + +[04:25.96]让这歌的后一半变成了一个无调性无伴奏小和唱 + +[04:29.44]第四点跟第三点是相关的 + +[04:31.16]就是他因为他这个第三句有一个 + +[04:33.12]嗓嗓嗓 + +[04:34.24]咪都心啦 + +[04:35.60]就这个嗓嗓嗓 + +[04:37.04]他有一个八度的跳跃 + +[04:38.32]这个正常的歌没有这样写的 + +[04:39.92]我们说如果一个歌想要让大家 + +[04:41.96]广泛的传唱的话 + +[04:43.32]这种写法就是会导致大家这个上升的那个八度会找不着音 + +[04:47.44]这没有专业训练的人很容易犯这个毛病 + +[04:50.80]大家都会遇到的问题 + +[04:52.44]一般我们会唱 + +[04:53.36]如果是从低音的骚到高音的骚往往是写成上行的一个过程 + +[04:58.92]而不是突然间跳跃 + +[05:00.00]这个跳跃太大了 + +[05:00.96]非常不友好 + +[05:02.44]就是第四点 + +[05:03.24]第五点就是 + +[05:04.64]这歌的名字 + +[05:06.08]就这歌里啊 + +[05:06.84]第三句里含有这个 + +[05:09.00]过生日的这个人的名字 + +[05:10.84]这个在汉语里是不存在的 + +[05:12.12]因为我们汉语就是四句都是祝你生日快乐 + +[05:14.12]但是在这个英文里面是 + +[05:15.88]happy birthday to + +[05:17.36]然后我们要接这个人的名字 + +[05:19.24]这时候就会出现两种非常尴尬的情况 + +[05:21.64]第一种就是 + +[05:22.76]这名字推长 + +[05:24.16]放进去 + +[05:25.44]比如说他是happy birthday to Alexandria + +[05:28.64]就是很尴尬 + +[05:29.60]也可能有好几个音节 + +[05:31.16]如果是一个俄语的名字的话 + +[05:33.24]可能有四五个音节或者更多 + +[05:35.68]就更加的难受 + +[05:38.00]另外一个问题的就是 + +[05:39.36]不是每一个人的名字的第一个音节都是重音 + +[05:42.68]导致不是第一个音节为重音的名字 + +[05:45.76]听起来非常的蠢 + +[05:46.72]比如说 + +[05:48.36]比如说一个女孩叫Evan + +[05:50.20]然后唱的时候就会变成 + +[05:51.96]happy birthday to + +[05:53.40]Evan + +[05:55.08]对吧 + +[05:55.84]所以就 + +[05:57.00]所以总的来说啊 + +[05:57.76]这首歌就像一个 + +[05:59.84]令人尴尬的 + +[06:01.52]不合时宜的音乐小测验 + +[06:04.32]就是令大家丑态摆出 + +[06:06.52]失去了体面 + +[06:08.20]这种场合我们经历了太多次 + +[06:09.68]我相信每个人都有类似的经验 + +[06:12.32]但是反过来看呢 + +[06:13.88]大家一起出出洋相 + +[06:15.64]这个事却恰恰符合如今这个team building + +[06:18.60]所谓团队建设 + +[06:19.68]或者所谓破冰的理论 + +[06:21.64]就是什么呢 + +[06:22.12]就是大家可能平时也不天天在一起 + +[06:24.52]那等过生日的时候呢 + +[06:26.28]给这个同事或者给这个亲戚或者朋友 + +[06:28.92]过生日 + +[06:29.56]我们要让拘谨的大家更加放松 + +[06:32.20]更加容恰 + +[06:33.00]所以大家一块出出丑 + +[06:34.08]一块来出出洋相 + +[06:35.72]一块跑掉了唱一首歌 + +[06:37.52]其实一个特别特别好的 + +[06:38.84]特别这个神来之彼的安排 + +[06:41.60]我相信这也是这首歌特别流行的 + +[06:43.60]一个一个普遍的感受 + +[06:45.40]就是唱这首歌的时候 + +[06:47.00]并不是一个特别庄严肃母 + +[06:48.68]而是一个特别真情实感的环境 + +[06:50.68]这一点啊 + +[06:51.40]它显然不可能是100多年前 + +[06:53.24]这首歌诞生的时候 + +[06:54.88]那个创作者所能想到的 + +[06:57.12]当时的场景是完全另外的一个状态 + +[06:59.56]所以接下来我们要聊一聊 + +[07:01.04]这首歌的元气 + +[07:04.80]在这个坎塔基州路易斯维尔的一个乡下 + +[07:08.08]对于正面一个山脚下的一个小地方 + +[07:10.76]有一处房子 + +[07:12.12]叫做little loom house + +[07:13.76]loom是仿纱 + +[07:14.88]它那有那种仿纱的机器 + +[07:16.56]就是一个大圆盘竖着的 + +[07:18.72]然后你再转它 + +[07:19.64]然后慢慢的把这个 + +[07:21.28]丝仿成这个纱布 + +[07:23.48]所以这个little loom house + +[07:24.68]就是一个仿纱房 + +[07:26.20]它其实非常小啊 + +[07:27.40]只有三间小木屋 + +[07:29.36]而且这个房子是19世纪末建成的 + +[07:32.64]如今它被非常小心的 + +[07:34.40]维护起来 + +[07:35.04]作为一个可以供大家参观的博物馆 + +[07:37.28]因为这个房子是1870年建成的 + +[07:39.92]而且是纯木制结构 + +[07:41.60]所以如今到了今天 + +[07:43.12]它已经严重的年久失秀 + +[07:44.76]房子建造的时候就不是用来 + +[07:46.76]一直挺住一百多年的 + +[07:48.44]给人参观用的 + +[07:49.76]所以这个房子的继承人 + +[07:51.20]据说一直到今天 + +[07:52.20]还在努力的募集资金 + +[07:53.56]试图挽救和延续它的寿命 + +[07:56.04]这个房子和这首歌有什么关系呢 + +[07:58.08]只要说到两个人 + +[07:59.44]是两个姐妹 + +[08:00.76]他们是patty kill + +[08:02.28]和他的妹妹mildred kill + +[08:04.04]两个姐妹在这曾经开了一个幼儿园 + +[08:06.88]在19世纪末 + +[08:08.52]patty是当时的园长 + +[08:10.44]而mildred妹妹是这里面的老师 + +[08:13.88]其实就她俩老师这样 + +[08:15.92]然后妹妹同时也是一名 + +[08:17.28]钢琴演奏者和作曲人 + +[08:19.44]姐姐在这里实现自己这个 + +[08:21.12]教书欲人的理想 + +[08:22.88]她就是在这里探索各种各样的这个 + +[08:25.36]解放孩子的天性 + +[08:26.72]让孩子的这个情操和他的品德 + +[08:30.24]更早的这个用自然的方式换发出来 + +[08:32.96]所以她在这探索各种各样的 + +[08:34.40]幼儿教育的方法和方式 + +[08:36.48]而妹妹呢则更加看重这个 + +[08:39.16]陶野孩子们的情操 + +[08:40.92]起放孩子们的这种对于艺术的向往 + +[08:44.92]所以她为各种各样的场景写了很多歌 + +[08:47.68]然后带着小孩一起唱歌 + +[08:49.80]实际上带孩子唱歌成为了这两个人 + +[08:52.28]这个最主要的幼儿园的这个施教的方式 + +[08:57.16]他们有各种各样的歌 + +[08:58.84]带着孩子一种 + +[08:59.96]类似于我想象啊是一种类似于 + +[09:01.96]伴启哄伴这个表演的方式 + +[09:03.88]说哎我们快来快来一起唱这首歌吧 + +[09:05.68]然后就带着大家一起来唱 + +[09:07.00]那传说中的在某一个夏天的早晨 + +[09:09.88]两个姐妹在客厅带着小朋友们 + +[09:12.36]一起这个现场即兴创作了这样一首歌 + +[09:14.68]叫做 Good Morning To All + +[09:17.72]就是大家早上好 + +[09:19.80]这首歌在她俩创作的众多歌曲里面 + +[09:22.16]是格外的受到孩子们喜欢的一首 + +[09:25.44]这首歌实际就是Happy Birthday To You的 + +[09:28.20]一模一样的旋律 + +[09:29.16]只不过是这个歌词是Good Morning To All + +[09:32.40]Good Morning To All 是这样的 + +[09:35.44]所以孩子们特别喜欢这首歌 + +[09:37.60]而且在各种时候都主动的想要唱这首歌 + +[09:40.96]以至于他们经常改变这其中的歌词 + +[09:43.32]改变这个场景 + +[09:44.72]然后把这首歌用在任何的这个 + +[09:47.76]大家想要启哄或者想要庆祝 + +[09:49.44]或者想要表达什么的场合 + +[09:51.12]比如说我们说下午好晚上好 + +[09:53.08]或者是别人过生日或者是谁谁来了 + +[09:56.40]就把歌词改一下 + +[09:57.36]大家一起唱这个旋律 + +[09:58.64]大家都非常喜欢这个旋律 + +[10:00.64]那最早这首歌是印刷于这个1893年 + +[10:03.96]收录在一本这个谱子 + +[10:06.72]叫做Song Stories For The Kindergarten + +[10:09.44]就是幼儿园的歌曲故事 + +[10:11.92]这样的一个小歌本里面 + +[10:14.20]为什么我们要注意它这个印刷的时间呢 + +[10:16.72]因为在那个年代里面 + +[10:18.44]印刷就是你对你版权的这个最好的一个证明 + +[10:22.40]它其实相当于当年的这个发行 + +[10:24.84]所以它非常非常重要 + +[10:26.44]如果你的这个版权起了争议的话 + +[10:28.96]你如果能够拿出比对方更早的 + +[10:32.00]把它印在这个纸张上的证明的话 + +[10:35.52]那么这个版权很明显是属于你的 + +[10:38.04]因为你比别人更早的把它给印出来了 + +[10:40.08]而在这本书重建天日之前的 + +[10:41.88]非常长的一段时间里面 + +[10:43.48]所有可考的这个印刷记录里 + +[10:45.76]都没有任何署名 + +[10:46.92]至少这个后来大产免公司的主张是这样的 + +[10:49.80]他们就说没有地方可以证明 + +[10:51.56]一定就是这两个人写的 + +[10:53.68]因为这首歌很早很早的时候 + +[10:55.36]在20世纪初就已经在这个各种地方开始流传 + +[10:59.48]有了电视之后更是全国都开始唱 + +[11:02.24]很多人认为它是一种 + +[11:03.24]类似于被收集整理的歌谣的状态 + +[11:06.20]是一种版权不明的状态 + +[11:07.96]就点类似于我们中国的这个 + +[11:09.72]一些伟大的这个歌曲 + +[11:11.44]就是明歌的收集者 + +[11:13.84]他们就是在少数民族的地区 + +[11:15.84]然后收集了经典的这些歌 + +[11:17.60]比如说像遥族舞曲等等 + +[11:19.24]经典的明歌 + +[11:20.24]这些歌的署名都是一名 + +[11:22.16]意义就是那个单人旁加一个失去的诗 + +[11:24.44]就是散意的意 + +[11:25.88]失去的意思 + +[11:26.64]就是找不到的意思 + +[11:27.64]一名的作者的歌 + +[11:29.16]Happy Birthday to you + +[11:30.16]这首歌就有点这个感觉 + +[11:32.44]那么这两个作者的命运是 + +[11:34.20]1916年Mildred Hill去世了 + +[11:36.20]然后1946年 + +[11:37.56]30年后这个Party Hill也去世了 + +[11:40.28]那么到1946年为止 + +[11:41.56]两个原始的作者都离开人世 + +[11:44.48]那么在这之前 + +[11:45.48]两个人一生都没有去主动注册这首歌的版权 + +[11:49.40]那可能从生意的角度来看 + +[11:50.88]这是非常不明智的行为 + +[11:53.36]但是两个人也确实可能没有在意 + +[11:55.48]因为这首歌可能在他们的生命中 + +[11:58.36]就是一首红小孩的歌 + +[11:59.92]红来就没有按照商业的角度去考虑过这件事情 + +[12:03.68]Anyway到了70年之后的2017年1月1号 + +[12:07.00]我就是从这个1946年的最后一天开始算的话 + +[12:10.68]就是Party Hill去世之后的70年之后 + +[12:13.12]欧洲地区的这首Happy Birthday to you的版权 + +[12:15.72]就按照法律规定 + +[12:17.28]因为它已经到了作者死后的70年 + +[12:19.76]这首歌就进入了公共领域 + +[12:21.84]接下来我们要频繁提到这概念 + +[12:23.80]所谓的公共领域就是Public domain + +[12:26.24]就是当版权的保护期结束的时候 + +[12:28.92]这首歌所进入的一个状态 + +[12:30.72]也就是它永远的属于了公共 + +[12:32.52]也就是属于了我们所有人 + +[12:34.00]就是它不再有一个版权的权利人 + +[12:36.40]那么我们每一个人都可以 + +[12:38.48]就是以任意的方式去使用这首歌 + +[12:40.56]而不需要给这个权利人或者权利人的后代 + +[12:43.84]或者是这个版权的管理机构 + +[12:46.04]或者是拥有这个版权的公司去交钱 + +[12:48.40]就交板税 + +[12:49.36]它就变成了一个公版的东西 + +[12:50.88]就像我们现在去读这个莎士比亚的小书 + +[12:53.12]也是一样的概念 + +[12:54.32]这个是在欧洲的情况非常简单 + +[12:57.52]但是在美国的情况则非常的复杂 + +[13:00.00]这要说到有一个公司叫做Sani Corporation + +[13:03.48]就是Sami S-U-M-M-Y + +[13:06.36]这个公司就是一个月譜出版的这么一个公司 + +[13:11.36]最早他们出版月譜的时候 + +[13:13.56]曾经收录过这首歌的钢琴譜 + +[13:15.44]但是他们并不真的拥有这首歌的版权 + +[13:17.56]这个我们接下来会导致很大的纠纷 + +[13:19.72]我们这里简单聊一下 + +[13:20.96]这个版权其实是分成很多类的权利 + +[13:23.96]它不是就仅仅是版权 + +[13:25.24]这俩字就能够一言一辟之的 + +[13:26.84]比如说张辉妹录了一首英文的 + +[13:29.68]比如说卡彭特的一首老歌 + +[13:31.24]假设是这个情况 + +[13:32.32]那么这个卡彭特的老歌的词曲作者 + +[13:34.92]可能是两个美国人 + +[13:36.36]比如说 + +[13:36.88]然后张辉妹的唱片公司 + +[13:38.80]拥有了这首歌的录音制品的版权 + +[13:41.72]也就是说具体到张辉妹唱的这个版本的歌的权利 + +[13:44.76]是属于这个比如说服贸唱片或者怎么样 + +[13:46.84]但是词曲作者和这个表演权以外 + +[13:49.92]还有第三种权利 + +[13:50.92]就是说 + +[13:51.60]这个所谓的编曲的版权 + +[13:53.84]就是这个歌本身啊 + +[13:55.32]它是怎么被编排的 + +[13:56.56]比如说这个bass是怎么弹的 + +[13:57.84]钢琴是怎么弹的 + +[13:59.12]当我们演唱的时候 + +[14:00.24]除了这个唱以外的所有的部分 + +[14:01.84]包括这个唱的这个曲程转合的段落 + +[14:04.84]这个同一首歌可能有千百种编排的方式 + +[14:07.68]那么其中可能有一些非常少量的 + +[14:10.52]几个这个同一首歌的这个最经典的编排方式 + +[14:13.96]被广为流传 + +[14:14.76]那么这个东西也是有价值的 + +[14:16.36]而这个版权 + +[14:18.40]它是属于这个编曲者的 + +[14:20.20]arranger的 + +[14:21.08]这个是一个arrangement的版权 + +[14:23.24]当然这个东西在西方都有 + +[14:25.24]在咱们国家没有 + +[14:26.12]咱们国家的版权 + +[14:27.72]里面没有编曲者的权利 + +[14:29.96]编曲者就是打一份工 + +[14:31.36]领了劳务费就 + +[14:33.64]完事了 + +[14:34.40]就他就没有后续的权利 + +[14:35.88]所有这个歌后来赚了很多钱 + +[14:37.68]他也一分都分不到 + +[14:39.08]这是我们国家的现状 + +[14:40.48]anyway说回到这个Sami Corporation + +[14:42.68]这个公司他们在这个1935年的时候 + +[14:46.88]意识到了这首歌已经有这个广为流传的倾向 + +[14:50.32]他们就是想抓住这个商机 + +[14:52.00]他们也没有去联系这两个姐妹 + +[14:54.80]他们就自己用这个 + +[14:56.64]就是找了找了这个词曲作者 + +[14:58.84]撫写了几个版本的这歌的钢琴编曲 + +[15:01.48]就我刚才说的这个arrangement + +[15:03.12]这个编曲的乐谱 + +[15:04.44]就这左手弹什么右手弹什么 + +[15:06.16]比如说在右手弹 + +[15:07.40]对吧 + +[15:09.96]然后在左手弹 + +[15:10.92]什么和弦什么和弦 + +[15:12.28]怎么样的一个执法 + +[15:13.56]他把这个乐谱作为这个版权的主体 + +[15:16.52]拿去注册了这首歌的版权 + +[15:18.48]这是这首歌第一次被注册版权 + +[15:21.56]当时署名 + +[15:22.68]既没有这个姐姐也没有这个妹妹 + +[15:24.56]而是两个叫做Preson Ware Oren + +[15:27.40]和Misses RR Foreman + +[15:29.76]前者是在钢琴上编配了这么一个arrangement + +[15:34.36]一个编曲 + +[15:35.32]而后者他给这个歌填了第二段词 + +[15:39.08]这第二段词既不是Good Morning + +[15:40.64]也不是Happy Birthday + +[15:41.52]是其他的无关的东西 + +[15:43.16]于是他们就拿着这个东西去注册了这个版权 + +[15:46.44]然后后来就是经过了很多的波折 + +[15:48.60]我们这里就略过了 + +[15:49.52]到这个1988年的时候 + +[15:51.48]Wonder Chapel就是华大唱片的一个自公司 + +[15:54.12]当然也是古代的时候 + +[15:55.44]华大收购的另外一家英国的公司 + +[15:57.72]后来又各种这个并购重组 + +[16:00.36]变成了华大旗下的一个版权管理的机构 + +[16:03.08]中的非常主要的一家 + +[16:04.88]那么Wonder Chapel收购了这个公司 + +[16:07.68]后来演变成的样子 + +[16:08.92]我们就简单说是收购了Summy Corporation + +[16:12.08]然后当时出的这个对价是2500万美元 + +[16:15.48]也就是说1988年的时候 + +[16:17.16]华大唱片就认可这个Summy Corp + +[16:20.68]所拥有的Petalogue就是版权的这个总的这个价值 + +[16:25.28]有2500万美元之多 + +[16:27.84]而在他的这个非常大的一个版权库里面 + +[16:32.16]Happy Birthday这首歌单独就作价500万美元 + +[16:35.20]也就是说这一首歌就价值Summy这个公司 + +[16:38.68]所拥有的版权的资产中的五分之一 + +[16:41.44]500万美元的天价 + +[16:42.72]我要这里再明确一点的解释一下当前这个局面 + +[16:45.60]就是说任何一个人 + +[16:48.32]比如说你在广场上唱这个歌 + +[16:50.88]或者是你在一个商业活动上唱这个歌 + +[16:53.64]甚至一定程度上说你在自己的生日派对上唱这个歌 + +[16:56.80]可能都侵犯了华大的版权 + +[16:58.84]只不过华大没有追究你而已 + +[17:00.68]就是他原谅了你而已 + +[17:02.32]他懒得去跟你纠缠 + +[17:04.32]因为版权是一个需要这个权力人主动去主张的权力 + +[17:06.96]那么华大就是对一切都拥有这个分享收益 + +[17:10.24]或者是你必须要花钱去购买他的授权的这样的一个权力 + +[17:15.04]而尽管华大这个公司和这首歌创作没有任何关系 + +[17:18.00]华大唱片的声称了他们对于这个Happy Birthday to You所拥有的版权 + +[17:22.04]在2030年以前都不会过期 + +[17:24.40]那么所有的公共使用在公共场合使用 + +[17:27.16]广播电台、电视、这个话剧、什么餐厅 + +[17:31.80]任何你能想到的这个除了你自己家里屋里以外的这个场合 + +[17:36.44]你都要交板税 + +[17:40.24]那2010年的时候他们的标价就是这个单次的授权使用 + +[17:43.68]你比如说你拍一个记录片里面使用到这首歌 + +[17:46.00]你要交700美元 + +[17:48.64]而这个华大唱片正着700美元 + +[17:50.40]他什么都没有做 + +[17:51.00]他就是在88年的时候收购的那个公司就得到了这版权而已 + +[17:55.08]事实上所有的影视广播媒介都要交这个钱 + +[17:58.52]以至于留下了一些电影、电视剧里出现非常非常诡异的一个局面 + +[18:03.20]就是这个主人公会跟大家一起唱这个莫名其妙的 + +[18:07.16]什么都不是的一个生日歌 + +[18:08.92]就是不是这个歌 + +[18:09.64]但是听着好像是Happy Birthday、Happy Birthday怎么怎么样 + +[18:13.12]就是因为这个电视台或者制作团队他不想交这个钱 + +[18:17.52]他们就为了回避这个却被逼无奈的 + +[18:19.64]就是所有人全人类都知道生日快乐歌是这么唱的 + +[18:22.68]但是他们却要唱着别的样子 + +[18:23.88]一个不伦不累的非常尴尬的样子 + +[18:26.24]那根据估算的这个确作无疑的可以说 + +[18:29.68]这个Happy Birthday 2U是有史以来累计版权收入最高的歌曲 + +[18:34.00]没有之一 + +[18:34.92]这首歌在过去的漫长时间里给唱片公司 + +[18:37.76]就是从1988年之后就是给华纳带来200万美元的收入 + +[18:41.40]这就是华纳这个的杰作 + +[18:44.04]Happy Birthday to U + +[18:49.32]Happy Birthday Mr. President + +[18:55.92]Happy Birthday to U + +[19:05.56]刚我们听到的是马联盟录在这个国会的演讲的现场 + +[19:10.24]给肯尼迪唱的这个非常魅惑的一段生日快乐歌 + +[19:14.00]说到这我们要插开话题说一说美国版权这件事情 + +[19:19.00]版权期限的变化的过程 + +[19:21.04]1789年美国的宪法上规定了这个版权的原则 + +[19:26.00]就是美国建国的时候 + +[19:27.44]这个在宪法里面写说为了科学的进步 + +[19:31.76]国会可以制定规则来保护作者的writings + +[19:36.20]就是文本创作的独占权力 + +[19:37.88]当时他们这个没有缺乏想象力 + +[19:39.64]想象不了后来人类有各种各样的媒介可以去创作 + +[19:42.60]所以他们主要就保护的是writings + +[19:44.48]就是文本创作或者写在纸面上的书写的东西 + +[19:47.40]writings的独占权力 + +[19:48.76]美国的国会就制定了这个版权期限为14年 + +[19:52.44]然后你可以续一次 + +[19:54.08]什么续一次呢 + +[19:54.76]就是等14年的版权到期之后 + +[19:56.36]你可以主动的去再注册一次 + +[19:57.88]你说我还要再独占一段时间 + +[20:01.32]那么就两个14年 + +[20:02.44]就28年 + +[20:03.52]当时第一批这个申请版权的这个权利物 + +[20:10.08]一共有174件 + +[20:11.92]全部都是地图表格和书 + +[20:14.20]而绝大多数都是书 + +[20:15.48]那如果作者还活着的话呢 + +[20:17.12]作者就是像我刚才说的一样 + +[20:18.36]他可以更新一次 + +[20:19.24]最长到28年 + +[20:20.48]但是到28年以后 + +[20:21.60]你即使还活着 + +[20:22.52]你也不能再继续独占了 + +[20:23.96]这个东西就会进入公共领域 + +[20:25.56]我们说这个进入公版 + +[20:27.48]大家就不用再去为你的这个copyright + +[20:30.68]去支付任何的这个钱 + +[20:32.64]实际上在美国建国的初期 + +[20:34.68]就是所有的这个出版发行的作品里面 + +[20:37.76]只有5%不到被copyrighted了 + +[20:40.52]就是说这个权利人主动的去注册了这个版权 + +[20:44.44]95%以上 + +[20:45.92]在他发行的当场就进入了公共领域 + +[20:48.44]因为他发行并且他不注册这个版权 + +[20:51.40]那么他上来就是一个公共领域的格 + +[20:53.32]他等于放弃了这个权利 + +[20:54.72]在这个过程中呢 + +[20:55.72]就是从1790年开始 + +[20:57.48]一直到今天 + +[20:58.40]美国的这个版权就开始越来越严越来越紧 + +[21:02.12]就像一个锦固咒一样 + +[21:03.48]到了这个1976年的时候 + +[21:07.16]这个版权法案已经变成了 + +[21:08.64]就是说要一直保护你独占权力 + +[21:11.16]到你个人死后的50年 + +[21:13.68]就是你的后人也可以继续享用这个权利 + +[21:16.04]如果是企业所拥有的版权 + +[21:17.56]就是企业的创作呢 + +[21:18.96]那么这个版权是有75年 + +[21:20.84]当然还有一些细则条款 + +[21:22.04]就是说跟你的这个生产时间有 + +[21:25.24]就是跟你创作的时间来算是一个数字 + +[21:27.80]然后根据你这个问世 + +[21:29.40]就是比如在电容院发行 + +[21:30.88]算是另外一个时间 + +[21:32.80]但总的来说就是企业版权75年 + +[21:34.92]个人的版权一直到你死 + +[21:36.12]然后死后50年 + +[21:37.28]就是这个叫做这个版权法案 + +[21:39.40]copyright act + +[21:40.40]然后到这个1988年的时候 + +[21:43.08]又出现了一个叫做 + +[21:44.08]版权期限的延长法案 + +[21:47.12]就是copyright term extension act + +[21:51.92]就是CTEA + +[21:53.76]这个法案很有意思 + +[21:54.72]它有个外号叫做 + +[21:56.00]米老鼠保护法案 + +[21:58.04]说白了就是 + +[21:59.44]这里边谁受益最大 + +[22:00.56]大家可以想想 + +[22:02.04]它让这个1923年到1942年期间的这个 + +[22:06.04]马上就要过期的 + +[22:07.84]马上就要过期的作品 + +[22:10.00]再延期20年 + +[22:11.80]就这些作品在2019年1月1日以前 + +[22:14.56]不会有任何一件进入公共领域 + +[22:16.64]但是推动这个法案的 + +[22:18.12]去游说的这帮人呢 + +[22:19.24]其实就是想要保护 + +[22:21.40]这个马上就要过期的 + +[22:22.80]但是当前还有很大的商业价值的 + +[22:24.96]这一少部分作品 + +[22:25.96]可能有人统计 + +[22:27.28]就只是占了1923年到1942年的 + +[22:29.40]所有的这个版权作品 + +[22:30.68]中间的2% + +[22:32.40]就只有2%的作品 + +[22:34.32]是就是大家想要主动去保护的 + +[22:36.24]但是却连累了 + +[22:37.68]那98%也被这个法案 + +[22:40.08]裹挟着一起就是延长了20年 + +[22:42.08]就好像时间被冻结了一样 + +[22:44.08]时间被冻结了一样 + +[22:45.44]米老鼠是什么时候创作的 + +[22:46.80]是1928年 + +[22:48.44]那沃尔特迪士尼先生 + +[22:49.64]1928年创作了米老鼠 + +[22:51.44]按照这个法案 + +[22:52.40]按说2023年 + +[22:54.24]就严了20年之后 + +[22:56.44]米老鼠也会进入这个公共领域 + +[22:58.56]当然到时候 + +[22:59.52]我们基本可以可以想象 + +[23:01.04]2023年的时候 + +[23:02.20]迪士尼这个最强法务部 + +[23:04.00]肯定也会找到一些 + +[23:05.92]或者努力去寻找一些 + +[23:07.08]其他的漏洞和路径 + +[23:08.36]来继续试图延长这个版权的这个主张 + +[23:11.84]就算它不延长 + +[23:13.16]迪士尼也早就把 + +[23:15.00]这个米老鼠有关的 + +[23:16.64]就是米奇有关的所有的这个形象 + +[23:19.24]都注册为商标 + +[23:20.52]然后换一个角度 + +[23:21.88]用商标法去管 + +[23:23.24]的管制来继续保护他们自己的权益 + +[23:26.00]所以这个法案的綽号 + +[23:27.48]就是这个米老鼠保护法案 + +[23:28.88]就很清楚的揭示了 + +[23:30.80]这个立法背后谁在推动 + +[23:32.92]这个立法的这个成功谁在受益 + +[23:35.88]就是这些商业剧统们 + +[23:38.68]1998年版权延长法案 + +[23:40.28]这个CTA延长到死后70年 + +[23:42.60]公司创作的120年 + +[23:45.48]而到了2000年左右的时间呢 + +[23:48.68]这个几乎所有的版权都保证更新 + +[23:52.16]什么意思呢 + +[23:52.72]就是说 + +[23:53.32]大家的权力意识变得非常非常的强 + +[23:55.64]大家还记得 + +[23:56.40]我刚才说到 + +[23:57.16]就是在美国刚建国的时间里面 + +[23:59.20]只有5%的这个印刷品 + +[24:01.72]就是那个主人 + +[24:02.96]他注册了版权 + +[24:03.92]大家都觉得这个无所谓的事情 + +[24:05.52]对 + +[24:06.12]但是等到2000年的时候 + +[24:07.72]所有人都这个闲得绷得紧紧的 + +[24:09.44]而版权的平均值已经从最早的 + +[24:12.76]这个十几年到了这个95年 + +[24:16.04]就是他过期的 + +[24:17.04]版权过期的平均时间 + +[24:18.56]到了95年 + +[24:19.88]大家可以想象这个95年什么概念 + +[24:21.96]就说这个版权的当初的那个创作者 + +[24:24.96]是就100%保证了 + +[24:26.56]那个人早都已经去世了 + +[24:27.88]就是是他的后来买了他这个版权 + +[24:30.32]或者是他的后人 + +[24:31.52]在做这个版权的保护 + +[24:33.04]是因为当初的那个创造者 + +[24:35.16]创新者他早都已经离开人世了 + +[24:37.16]2014年到2019年期间过期的这个专利 + +[24:40.48]就是进入这个公共领域 + +[24:42.20]所有人都可以使用的这个专利 + +[24:44.52]我们这说的是pattern + +[24:45.64]就是专利 + +[24:46.24]就是比如说发明创造 + +[24:48.08]咱们这边有什么 + +[24:49.28]什么使用新型啊 + +[24:50.32]就这些东西 + +[24:51.00]有100万件 + +[24:52.00]就是五年时间里面 + +[24:53.52]专利过期了100万件进入公共领域 + +[24:56.48]但是版权居然是零件 + +[24:58.12]就是拜这个法案所辞 + +[24:59.68]然后这里面有另外一个不断崩紧的概念 + +[25:01.68]除了这个时间本身 + +[25:02.92]还有一个概念也在不断的崩紧 + +[25:04.56]就是copyright里面的copy + +[25:06.56]什么叫copy呢 + +[25:08.28]这个版权的字面意义是复制权 + +[25:11.32]就是copyright + +[25:12.52]就是你可以copy一个东西的right + +[25:15.36]这个复制的权利 + +[25:17.40]在最早的时候 + +[25:19.72]复制就是这个印在纸上 + +[25:22.44]就是大规模印刷 + +[25:23.76]抄写 + +[25:24.28]就这样的行为 + +[25:25.40]在那个时候他只包 + +[25:26.60]包括这种规范的出版 + +[25:28.04]或传统仪上的出版 + +[25:29.52]他排除了这么几个东西 + +[25:30.88]首先他有一个叫做fair use的概念 + +[25:33.12]如果你这个书只是小范围的 + +[25:34.88]比如说你在开小照给大家上课的时候 + +[25:37.84]你就给大家念了一段这个书 + +[25:40.68]这个是没问题的 + +[25:41.44]这个公平使用fair use + +[25:43.08]他在法律上也排除了quote + +[25:46.20]就是说你引用这首歌 + +[25:47.96]不是你引用这个作品的 + +[25:49.60]比如这本书里面的一段话 + +[25:51.12]那么这作为一个引用也是没问题的 + +[25:53.20]然后他也排除了阅读和赠语 + +[25:56.20]还有转售 + +[25:57.52]这不是废话吗 + +[25:58.32]就是感觉像是没有什么意义的书法 + +[26:00.64]就是我借别人书来读 + +[26:01.96]我肯定是没倾权 + +[26:02.92]我把这本书赠给别人 + +[26:04.68]这个也不叫倾权 + +[26:05.64]因为他有了我就没有了 + +[26:06.84]还有就是我把这书卖给别人 + +[26:08.32]这都不属于版权的侵犯 + +[26:11.16]但是到了互联网时代 + +[26:12.32]这个事情从合理变的荒谬起来 + +[26:15.12]就是因为在互联网时代 + +[26:16.24]任何内容的传播都一定涉及到数据的复制 + +[26:19.76]就根本不存在 + +[26:21.56]不发生copy的内容传播的行为 + +[26:23.92]大家可以想想 + +[26:25.08]就是你在一个网页上 + +[26:26.20]调用起一个东西的时候 + +[26:27.68]就是比如说一本书的节选的时候 + +[26:30.08]那么这个数据一定从某种意义上 + +[26:32.40]它从一个服务器传到了你的电脑的中端 + +[26:35.68]这还是一个最简单的状态 + +[26:37.56]对吗 + +[26:38.16]所以所有的内容的传播和使用的行为 + +[26:41.28]都伴随着大量的copy + +[26:42.88]甚至高频率的copy + +[26:44.32]而这个成就的copy概念 + +[26:46.44]让所有本来默认不受管制的行为 + +[26:49.04]全部都纳入了这种 + +[26:50.92]暗戳戳的权利人 + +[26:52.56]可以去主张的管制范范围之内 + +[26:55.32]所以这个版权的紧故咒就变得越来越紧 + +[26:58.44]本来它这个期限就延长的越来越长 + +[27:01.80]所以这个版权的不断的扩大化 + +[27:03.76]就伴随着这几件事情越来越严重 + +[27:06.44]除了我们刚才说的term实效 + +[27:07.96]和我们说这个copy复制权的扩大之外 + +[27:10.84]还有我们今天不展开细讲的 + +[27:12.48]像force所谓的这个强制效力 + +[27:15.04]这强制效力也越来越强 + +[27:16.88]这个大家可以去看Laurence Leisig + +[27:18.36]就是关于这个版权这块的 + +[27:20.56]美国最重要的这个学者 + +[27:22.12]但是最后还有一个我想要提的 + +[27:24.04]就是这个版权紧崩的这个过程 + +[27:26.48]它伴随的一个最为重要的 + +[27:28.84]这个互为因果关系的变化 + +[27:30.72]就是Laurence所提炼的这个叫做concentration + +[27:35.00]concentration集中度的扩大 + +[27:36.92]集中度是个什么概念的 + +[27:38.08]就是说我们80%的财富被20%的人占有 + +[27:41.84]这是一个高集中度的状态 + +[27:43.88]那么我们说这个在版权的这个集中度 + +[27:47.04]在2010年的一个统计口径里面 + +[27:49.04]美国80%的音乐被5个公司所垄断 + +[27:53.28]70%的电台市场被4个传媒公司所占据 + +[27:57.80]80%的电视网络被6个这个公司所控制 + +[28:02.52]也就是说所有的主流的媒介 + +[28:04.48]由于它商业竞争和它工业化发展的这个过程 + +[28:07.28]它的集中度越来越高越来越高 + +[28:08.88]全部都集中在了少数人的手上 + +[28:11.76]就变成了一个新的现实状态 + +[28:14.20]就是最有价值的版权 + +[28:17.28]在每一个媒介的世界里都被巨头所被寡头所垄断着 + +[28:22.48]而这些寡头他们为了自身的利益 + +[28:25.84]他们就有足够大的动力去进一步的游说 + +[28:30.16]进一步的去巩固版权管制 + +[28:33.12]去扩大化版权管制 + +[28:34.96]就是就变成了一个护卫因果的一个螺旋上升的状态 + +[28:39.84]那总结一下就是到了这个情况 + +[28:42.00]当代资本主义的版权已经基本上形成了一场闹剧 + +[28:45.92]一场闹剧 + +[28:46.68]就是在商业利益的推动下 + +[28:48.64]冰林过期的版权在巨头企业的手里面越来越集中 + +[28:52.00]就是有价值的版权全都在几个大公司手里 + +[28:54.72]然后他们花巨多的钱去游说国会 + +[28:57.36]不断的去这个更改和这个制定新的法案去延长版权的保护期 + +[29:04.00]有一张图片 + +[29:04.72]我到时候把链接放在这个收脑里 + +[29:07.32]你可以看一下 + +[29:08.32]就是一个触目惊心的事情 + +[29:09.76]从1789年开始 + +[29:11.92]每一次这个版权法案的更新都伴随着更大的这个版权的期限 + +[29:17.68]然后它的覆盖面也越来越大 + +[29:20.08]就看这些还是挺可怕的 + +[29:21.96]就这样仿佛时间停滞的一样 + +[29:23.60]Happy Birthday to you + +[29:24.48]这歌本来就是这歌 + +[29:25.84]如果我们把它想象成一个人的话 + +[29:27.24]就是他感觉自己在黑夜里面跑啊跑啊跑 + +[29:30.96]跑了几十年 + +[29:31.68]他终于要重建天日的 + +[29:33.64]马上就要见到光明了 + +[29:35.20]结果又被这个一把张拍晕 + +[29:37.88]就是又要再冻结几十年 + +[29:40.04]然后又要再冻结几十年 + +[29:41.28]这样的情况 + +[29:42.20]以至于到了这个21世纪来临的时候 + +[29:45.72]这首歌的版权已经要到2030年才过期了 + +[29:49.64]而这首歌什么时候写的来着 + +[29:51.64]大家还记得吗 + +[29:52.48]是19世纪末 + +[29:54.00]然后这首歌第一次被印刷呢 + +[29:55.64]也是19世纪末 + +[29:56.64]或者是1912年最早的 + +[29:58.72]可以去看一下相关的资料 + +[30:00.28]他被商人注册为版权的时间是1935年 + +[30:03.44]这是他为什么可以被不断的言言言言到2030年的这个原因 + +[30:08.96]因为他第一次被注册为版权的时间 + +[30:11.80]其实这个时间根本就不重要 + +[30:13.00]因为这并不是这个歌诞生的时间 + +[30:14.88]但是却由于这个法律的规定 + +[30:16.56]他被覆盖在了这个米老鼠保护法案里 + +[30:20.04]成了这个米老鼠这个大雨傘所保护着的 + +[30:23.96]古代的成就的这个版权之一 + +[30:26.52]然后到了这个2003年有这么一个案件 + +[30:29.36]就是叫做aldred versus ashcroft + +[30:32.36]具体的这个案件是谁诉讼谁怎么回事不重要 + +[30:35.60]总之就是这个诉讼打到了美国的最高法 + +[30:38.36]因为美国的这个叛律法的这个系统 + +[30:40.44]就是说这个事情如果这个原告能够赢的话 + +[30:44.60]那么原告的主张是要把一个被告所主张的那个版权 + +[30:49.44]给解放出来变成一个进入公共领域的 + +[30:51.76]如果这个改变能发生的话 + +[30:53.00]那么他的影响面是非常大的 + +[30:54.84]因为在叛律法的系统里面 + +[30:56.16]这个事情如果能够说得同 + +[30:58.24]那么其他的同类的可类比的事情 + +[31:00.40]也就自动的被被说同了 + +[31:02.32]大家就大家粗略的可以这么理解 + +[31:04.64]所以他们试图在这个案件上 + +[31:06.52]打到美国最高法在最高法院层面 + +[31:09.04]想要推翻米老鼠保护法案 + +[31:11.08]但是最终还是失败了 + +[31:12.48]最高法当时裁定的就是国会有权利制定延长保护期的这个年限 + +[31:17.92]所以这个CTEA就是这个米老鼠保护法案仍然是继续有效的 + +[31:23.20]但是当初就是在当时这个争论这件事情的时候 + +[31:27.04]提出反对意见的其中一位大法官叫做Steven Breyer + +[31:31.16]他当时就拿这个Happy Birthday to you这首歌来举例子 + +[31:35.28]就认为这首歌明显体现了这个无休无止的 + +[31:38.52]无休物质的延长版权保护的这个事情荒谬的一面 + +[31:42.20]这首歌大家所有人都唱 + +[31:43.76]这明显是属于权人类的歌 + +[31:45.92]但是却要给这个华纳教这个伴随 + +[31:48.56]然而华纳唱片躺转的这个局面 + +[31:50.44]随着这个最高法进一步的确认就是继续这个局面归然不动 + +[31:55.72]这首歌继续给华纳就是当这个印钞机创造海量的财富 + +[32:01.72]这种大风寡前的荒诞局面最终是怎么终止的呢 + +[32:06.24]这个就要从一个叫做Jan Nelson的女人说起 + +[32:09.68]Jan是一个生活在纽约的独立电影人 + +[32:15.80]有一天就是MTV台委托他去拍一个叫做My Sweet 16的纪录片 + +[32:23.12]讲的是这个如今都市少女的这种五光十色的生日派对 + +[32:27.92]就是现在这个年轻人快要成年了 + +[32:31.04]这个女孩们过这个自己的生日啊非常会玩 + +[32:35.28]足为大离谋然后着要过世啊等等就记录这些东西 + +[32:39.64]这样一个短的纪录片就是My Sweet 16我甜蜜的16岁 + +[32:43.48]但是每一个派对他去拍摄的现场 + +[32:45.68]他发现就是所有的派对都唱这首歌这不是废话吗 + +[32:48.12]因为这个歌就是生日快乐歌 + +[32:50.88]所以这激发了他对这首歌的兴趣 + +[32:53.96]对然后他就开始去调查这首歌的起源 + +[32:58.04]他为什么会对这个歌感兴趣呢 + +[32:59.76]一个是他发现这首歌确实是所有人都会唱 + +[33:03.28]另外呢就是他发现自己拍这个纪录片居然要给华纳交一笔钱 + +[33:07.76]他交的是1500美元 + +[33:10.68]然后他觉得这个事非常扯 + +[33:12.48]首先这个纪录片里面他只是一个拍摄者 + +[33:14.80]他是一个纪录的人 + +[33:16.40]又不是他唱的也不是他生日 + +[33:18.32]是大家每一个人的生日 + +[33:19.68]但是就仅仅是因为他拍了这个纪录片 + +[33:22.04]而这个这个纪录片是MTV台的一个商业的行为 + +[33:25.48]一个委托创作 + +[33:26.60]所以他就要去交这个板税给华纳 + +[33:29.24]他觉得这个事非常的不符合直觉 + +[33:32.48]然后他开始调查这个歌的起源 + +[33:34.12]然后他就发现了这个最初创作这首歌的那两个幼儿园老师的故事 + +[33:38.84]以及这里面明显有一些不对劲的东西 + +[33:41.88]简单的说呢就是在这个法学教授的朋友 + +[33:45.40]还有这个律师朋友的跟他一块的研究之下 + +[33:48.24]他们发现华纳收购的那个公司当年在1935年所注册的这个版权 + +[33:54.80]仅仅是这首歌的一个钢琴编曲的arrangement + +[33:58.52]就我们刚才说的它是一个编曲的 + +[34:00.28]是这个歌的一个版本的权利 + +[34:02.12]而不是这个歌的词曲版权 + +[34:04.00]就是这个歌的最核心的这个旋律和它的歌词 + +[34:07.44]但是因为没人追究没人过问 + +[34:09.36]所以华纳就壮气胆子扩大了这个版权的主张 + +[34:12.48]于是就开始了这个印钞鸡的这个收税之旅 + +[34:15.80]这个每年收很多很多钱 + +[34:17.36]据说每天都有5000美元进账 + +[34:19.52]平均来看 + +[34:20.84]那2013年的时候这个战和这个两个版权领域非常牛逼的律师的帮助下 + +[34:27.44]他成立了一个自己的制作公司名字叫做good morning to you productions + +[34:31.60]名字就是呼应当初这个两个姐妹 + +[34:34.68]即兴创作的这首歌 + +[34:36.80]他以这个公司的名义去起诉华纳 + +[34:40.48]错误的宣称了自己拥有这首歌的版权 + +[34:43.44]就是因为他当初是以good morning to you productions + +[34:45.84]这个公司去交的这个版税获得的这个授权 + +[34:49.64]然后他就以这个公司的名义去起诉 + +[34:52.08]同时呢他这个他这是一个class action + +[34:54.60]就是一个集体诉讼 + +[34:55.92]但如果大家看过这个battle call song的话 + +[34:57.88]这battle call song里面的这个sandpiper那个金老院的诈骗的案件 + +[35:01.44]就是一个老太太被诈骗 + +[35:03.04]意味着所有的老太太都在长长期被诈骗着 + +[35:05.88]那么所有的老太太都可以加入到这个class里面 + +[35:09.96]那么他也号召所有的美国曾经给华纳交过税的这个交过版税的人 + +[35:15.88]都加入到他这个起诉里面 + +[35:17.40]大家就只要来签名就可以 + +[35:18.96]然后到时候如果我们赢了的话 + +[35:20.72]那么我们获得的赔偿就带来分 + +[35:22.72]然后这个双方就开始这个春枪蛇战 + +[35:25.88]而且双方都是很顶尖的律师 + +[35:27.96]当然大家要知道这华纳唱片的律师就是更是厉害 + +[35:31.32]实际上唱片公司到今天腐朽到了这个程度 + +[35:34.28]就是他的主体就是律师 + +[35:35.88]唱片公司主要就是由律师构成的和音乐没任何关系 + +[35:39.36]那到2015年的9月份最终的这个水落石出 + +[35:43.80]就是经过了很多波折 + +[35:45.68]然后最终一位联邦法官宣判了 + +[35:48.36]华纳唱片对这首歌的版权主张是无效的 + +[35:51.64]就是因为那个版权仅仅是这首歌的钢琴编排 + +[35:55.64]而不是这首歌的词曲 + +[35:57.80]实际这首歌的词是不可能有任何人拥有的 + +[36:00.20]因为这首歌的词是在民间流传传唱的过程中 + +[36:04.72]大家改变它的 + +[36:06.80]就是是群众改了它的 + +[36:09.24]就是它不可能被具体的人所占有 + +[36:11.48]这本来就是一个非常直接简单的事实 + +[36:14.88]但是在这个版权的游戏里面却被争来夺去 + +[36:19.24]对然后当2016年的时候 + +[36:20.64]华纳最终也是知难而退停止了上诉 + +[36:23.76]因为他知道就是因为他之前拿这个版权 + +[36:26.12]赚了太多太多的钱 + +[36:28.16]如果要是打到这个更高层次的这个法院 + +[36:31.16]最终还败诉的话 + +[36:32.24]这种惩罚会更大的多 + +[36:34.84]所以最终他们就任命了 + +[36:36.56]他们就停外和解了 + +[36:38.08]和这个原告就是 + +[36:39.80]Good Morning to You Productions公司 + +[36:41.52]以及这个签了名的这个原告们 + +[36:44.04]赔付了1400万美元停外和解 + +[36:47.04]在这个时刻标志着Happy Birthday to You这首歌 + +[36:50.52]终于进入了 + +[36:52.40]他早就应该 + +[36:53.36]其实他从第一时间 + +[36:54.76]他就应该进入的公共领域 + +[36:56.40]这首歌从来就应该是一个公版歌曲 + +[36:58.52]就不应该有任何人对这首歌有任何的权利的主张 + +[37:01.80]而这1400万美元也分给了 + +[37:03.48]从1949年以来 + +[37:05.20]所有的被迫给唱片公司 + +[37:07.48]后来又给华纳交过保护费的 + +[37:09.80]并且参与到这次集体诉讼的这个签了名的 + +[37:12.72]这个公司和合格人 + +[37:14.12]那这个故事就到这里告一段落 + +[37:16.12]所以说到这我们要反思一下版权制度这件事情 + +[37:19.72]就仔细想想这个后面的大逻辑是非常明确的 + +[37:24.12]就是为什么版权会越来越紧 + +[37:26.84]它的权力越来越扩大化 + +[37:29.44]然后到了今天这样一个出现很多非常荒谬的状态的情况 + +[37:34.08]就这种故事我相信大家都至少都听过一些 + +[37:38.04]每个人可能都听过这种什么 + +[37:40.00]美国有具有一个人发了大财 + +[37:41.76]就是因为他在很早的一个时间 + +[37:44.80]就注册了一个方形的盒子上面有几个钮 + +[37:48.32]你按他的时候这个盒子就会给你播放音乐 + +[37:51.32]就这样一个概念 + +[37:52.72]然后后来就导致全美国所有的珠Boss + +[37:54.92]就是所有的点歌台都要给这个人交税的这种非常扯淡的 + +[37:58.44]非常荒谬的这种在专利上版权上面发生的这种 + +[38:02.32]抢住然后去赚钱的这样的情况 + +[38:05.60]在美剧归谷里面 + +[38:06.64]大家也能看到同类的这个非常反讽的人物的形象 + +[38:10.52]就是为什么版权不断的扩大化 + +[38:12.40]到了今天这样一个略显荒谬的程度 + +[38:15.80]它背后有一个很明显的逻辑 + +[38:18.52]就是为了支撑内容产业 + +[38:21.60]就是传媒产业 + +[38:22.56]或者今天我们说内容行业更大规模 + +[38:24.72]更长期投入的一个前提条件 + +[38:27.20]就如果我们没有对版权更严格的保护的话 + +[38:31.88]那么电影公司出版公司或者怎么样 + +[38:34.56]他们就不会投入更大的资金 + +[38:37.12]更大的资源去做内容的创作 + +[38:39.72]因为这些内容不能作为一个可靠的资产 + +[38:42.24]来在接下来很长的时间里面给他们足够确定性的收益 + +[38:47.56]所以它仍然是为了这个内容行业工业化做的一个支撑 + +[38:52.00]从这个角度来看的 + +[38:53.12]版权管制的扩大化似乎是合理的 + +[38:55.60]尤其我们在看到电子游戏和电影 + +[38:58.08]它如果没有这个足够严格的版权管制的话 + +[39:01.24]或者我们换一个例子来说 + +[39:03.16]就是更加极端更加有切身的体验 + +[39:07.20]就是如果我们不用这个几十年的专利权的保护 + +[39:11.08]来激励那些大的治药公司的话 + +[39:13.76]我们可能到今天都没有治疗很多很多疾病的药物 + +[39:17.32]因为那些药物要花几十亿美元 + +[39:19.76]用几十年的时间去这个不可想象的资源去研发出来 + +[39:24.52]如果不去用极端严格的方式去保护他们的话 + +[39:27.60]他们就不会去投入干这件事情 + +[39:29.76]对 当然可能在内容行业里还没有说药品那么严重 + +[39:34.24]但是药品的那个轮理又是一个非常非常复杂的tradoff + +[39:38.64]那你比如发展中国家 + +[39:40.16]比如说像印度呢 + +[39:42.08]印度是要拿自己的GDP的三分之一去给这个贪婪的治药公司 + +[39:46.60]去交清煤素的专利使用费 交几十年这个合理吗 + +[39:51.24]就是如果他们没有自己琢磨不出清煤素的能力 + +[39:55.20]他们就要宁可就是病死 感冒发烧 烧死 + +[39:58.68]也不能去合法的使用清煤素吗 + +[40:01.32]这个真的就合理吗 + +[40:02.40]所以这里面有很多值得辩论的东西 + +[40:04.20]值得去讨论的空间 + +[40:06.56]那如果我们说回到音乐呢 + +[40:09.52]我们刚才说的这个逻辑 + +[40:11.00]就是说我们要用更大的这个版权保护的机力 + +[40:14.12]去支撑这个更大的内容行业的这个创作的投入 + +[40:18.16]这件事就在音乐行业真适用吗 + +[40:20.84]音乐行业经历了这个唱片时代 + +[40:23.16]就是说从50年代到90年代 + +[40:25.04]这过程中唱片公司控制发行 控制昂贵的录音室 + +[40:29.48]然后这样的阶段之后音乐行业 + +[40:32.28]就是音乐的创作已经重新的民主化 + +[40:34.32]就是大家可以去听我第二期的不在场的节目 + +[40:37.20]聊的这个事情 + +[40:38.36]就是他重新回到每一个青少年的卧室里 + +[40:40.60]回到每一个人的手机里电脑里 + +[40:42.36]而版权的管制却跟着其他的媒介一样 + +[40:45.24]依然是完全紧绷的 + +[40:47.28]那所以电影电视剧的类比放到音乐行业里面 + +[40:50.68]这个类比似乎不能简单的就拿过来挪用 + +[40:53.60]可能需要我们重新的去考虑 + +[40:56.16]就比如说这个Happy Birthday to You这首歌的版权 + +[40:58.40]他保护什么了 + +[40:59.72]就是他鼓励了什么创新和创造 + +[41:01.88]请问所有的这些手握海量版权的庞然大物 + +[41:06.80]这些和音乐创造和创新 + +[41:09.48]根本就是封码牛不相及的 + +[41:13.60]这些音乐产业的这些大玩家们 + +[41:15.84]唱片公司们 + +[41:17.20]这个版权代理机构 + +[41:18.68]著作权管理的这个集体的组织 + +[41:21.16]他们里面的这个律师 + +[41:22.80]法律从业者的笔众大到你无法想象的程度 + +[41:25.52]就这种例子就是大家都听说过 + +[41:28.40]比如说在美国的一个普普通通的餐厅老板 + +[41:31.72]格三X5就跟预见Yakuza一样 + +[41:33.96]就跟预见黑社会一样 + +[41:35.12]就是格三X5收到各种版权公司 + +[41:37.04]版权代理机构的骚扰 + +[41:38.88]就说哥们儿我们已经掌握了你证据 + +[41:40.92]我在你餐厅录到了 + +[41:42.16]你使用别人的这个就是非公版的 + +[41:44.72]就是现在商业的音乐在你的饭店里放 + +[41:47.92]如果你不过我们交保护费的话 + +[41:49.64]交几万美元或者交几千美元 + +[41:51.92]那么我们就要起诉你 + +[41:53.04]你肯定会败诉的 + +[41:54.08]因为你在公共场和商业使用了 + +[41:56.24]就是你在一个你能盈利的环境里面 + +[41:58.60]使用了别人的这个商业的创作 + +[42:01.08]那么更加荒谬的是这个餐厅老板 + +[42:03.52]经常会发现这个情况 + +[42:04.84]就是来找个收保护费的人 + +[42:07.12]其实并不真的知道他们放了哪些格 + +[42:09.52]他也不在乎就是自己的这个餐厅到底放了什么 + +[42:12.60]就是后者只需要知道一件事情 + +[42:14.52]就是前者在自己的餐厅里 + +[42:16.24]不过放过版权作品 + +[42:18.20]这就够了 + +[42:19.48]因为如果餐厅老板不交保护费的话 + +[42:22.20]那么他们现在就可以去 + +[42:23.64]哪怕线去联系版权的这个持有方 + +[42:27.44]不管他是谁 + +[42:28.72]他就说我这有一个人可以咱们去弄他 + +[42:32.40]可以去告他 + +[42:33.12]然后咱们肯定赢 + +[42:34.52]咱们合伙来 + +[42:35.40]我有这么一个就是诉讼赚钱的机会 + +[42:39.00]到时候咱一块分钱就可以 + +[42:40.60]那版权方肯定干 + +[42:41.48]因为版权方什么都不需要 + +[42:42.68]他只需要盖章出一个证明就可以了 + +[42:44.84]就这样形成了一个可以致信的威胁 + +[42:47.24]在这个威胁下 + +[42:48.20]所有的这个个体护士餐厅老板 + +[42:49.88]还有我没有举到 + +[42:51.32]但是千千万万万个这个使用音乐的场景的 + +[42:54.80]小生意人就只能乖乖的去交这个钱 + +[42:57.84]然后过了几个月之后 + +[42:59.12]又发现另外一波这个版权恶狼们又来收保护费 + +[43:02.80]然后上一次保护费居然还不能换来 + +[43:04.64]这个对这个新的一波来收保护费的人的保护 + +[43:08.08]因为他们是各家是各家的 + +[43:10.84]没有人照着你 + +[43:11.96]大家就是来收钱的 + +[43:13.64]另外一个生动的例子 + +[43:14.64]在这个FlashBob在这个Mr. Bill Pocas接受采访的时候 + +[43:18.40]就是他两个人对他那时候 + +[43:19.40]他聊到另外一个非常有意思的事情 + +[43:21.68]FlashBob本人的主要收入来源就是板税 + +[43:24.44]就是他自己的音乐在各大播放平台的播放量很大 + +[43:27.92]我们上一期这个九种见遍的 + +[43:29.88]最后一种见遍举到的那个例子 + +[43:32.20]就是他的作品 + +[43:33.16]商业作品中授权使用的板税是他主要收入来源 + +[43:36.60]然后他自己的版权代理机构每个月定期的给他开支票 + +[43:39.84]就说这个月你有各种各样的地方 + +[43:42.12]就是我们替你收到了这个板税 + +[43:44.84]我们扣了我们提成之后 + +[43:46.08]商业都给你 + +[43:47.36]但是有一段时间他发现 + +[43:48.84]他收到了比平时多好几倍的板税 + +[43:51.28]比如他平时可能一个月有几千美元 + +[43:54.56]然后他收了好几万 + +[43:55.36]比如说 + +[43:56.40]而这些都是都是自动给他记得 + +[43:58.44]他也不知道该问谁 + +[43:59.40]直到就有一天他收到一通知说 + +[44:02.28]就是代理机构给他说 + +[44:03.72]又不好意思 + +[44:04.36]我们把另外一个跟你名字相似的人搞错了 + +[44:07.72]你俩可能名字是一样性不一样 + +[44:10.04]然后我们就整整串行了 + +[44:12.32]然后代理机构就说 + +[44:14.12]接下来大半年的时间 + +[44:15.16]我们都不会给你付任何钱了 + +[44:16.80]因为前几个月给你付多了 + +[44:18.24]然后我们要把之前给你多付的这些钱都给你底销完毕了 + +[44:21.72]然后再继续给你付你的半税 + +[44:24.00]然后flashbang本人就发现这个事情非常扯淡 + +[44:27.36]因为首先他自己完全无法核实半税的任何细节 + +[44:30.80]整个这件事就是一个黑盒子 + +[44:32.28]就是他无法了解这个税都是哪些来源 + +[44:35.24]然后这个钱都是不是怎么 + +[44:37.12]就是从每一个中端每一个使用场景的使用者那收到的 + +[44:41.60]也没有任何的第三方去监督这件事情 + +[44:44.16]然后他甚至就是饼吃的良知 + +[44:46.88]他去推特上搜索这个 + +[44:49.04]跟他自己名字比较像的那个 + +[44:50.60]supposedly因为这个事吃了亏的另外一个音乐人 + +[44:54.28]他给他发私信说 + +[44:55.88]您好 就是发生这么一个事 + +[44:57.84]那个请他留意这个他应得的这个半税的补偿 + +[45:01.20]结果果然对方就说没有收到任何补偿 + +[45:03.24]他也不知道自己应该收到多少补偿 + +[45:05.16]整个这个事就是一团乱马 + +[45:08.56]根本就没有人搞清楚 + +[45:10.12]所以说整个这个事就就仿佛是一个orgy of lawyers + +[45:13.68]就是一群律师的这个90肉林的盛宴 + +[45:16.96]我们又说再退一万步讲 + +[45:18.32]就是版权的保护 + +[45:20.12]当然对于我们每一个个体音乐的创作者 + +[45:23.40]对于这个音乐人来说 + +[45:25.60]就是一个基础这个我绝对是不反对的 + +[45:28.20]但是现实呢 + +[45:29.36]就是现实情况到底 + +[45:30.76]版权法律有没有汇集到我们每一个音乐人的 + +[45:33.72]每一个音乐创作者呢 + +[45:34.92]更何况音乐的版权管制在实践中 + +[45:37.16]他几乎从来就没有办法保障我们大多数人的利益 + +[45:40.84]不管我们说这个著作权的集体管理组织 + +[45:43.88]集体管理机构 + +[45:45.48]你要给他们上供去纳税成为他们的会员 + +[45:48.12]但是他们给你分钱的时候 + +[45:49.56]有任何第三方的监督吗 + +[45:51.04]他们对于这个音乐的这个版权金的这个分配真的是合理吗 + +[45:55.60]这些问题连问都我们都没有资格问 + +[45:57.80]咱也不敢问 + +[45:58.72]最重要的是作为新的守门人 + +[46:00.36]今天的音乐守门人在线音乐平台 + +[46:02.48]就这些app我就不点名了 + +[46:04.52]他们的集中度比当年唱片公司还要更高 + +[46:07.00]他们和唱片公司常年是一个博弈的较量 + +[46:10.32]但是对于这些今天我们做的音乐 + +[46:12.64]自己传到平台上的这些个体的音乐制作者们 + +[46:15.80]创作者们 + +[46:17.24]平台用流量强迫每一个上传音乐的音乐人 + +[46:20.52]接受完全不平等 + +[46:21.92]不平等到不可思议甚至可笑的默认的版权条款 + +[46:26.16]你当然可以不接受 + +[46:27.20]你不接受你就不要上传 + +[46:28.72]你的音乐就没有办法被用户听到 + +[46:30.64]因为所有的用户都被寡头们已经完全的垄断了 + +[46:34.84]那么退一万步说 + +[46:35.96]这种究竟意义上的原创音乐到底是不是存在的 + +[46:39.16]这也是一个疑问 + +[46:41.56]音乐还是一个比较特殊的媒介 + +[46:43.20]和其他的媒介也不太一样 + +[46:45.44]在这个事情上它格外的明显 + +[46:48.36]就是任何一个认真学习过思考过或者实践过 + +[46:51.92]演奏过音乐的人都会意识到这一点 + +[46:54.52]就是音乐语言的更新它非常非常的缓慢 + +[46:59.08]你使用的是别人的节奏 + +[47:00.40]别人的旋律 + +[47:01.32]别人的这个和弦的进行 + +[47:04.56]别人的音色 + +[47:05.72]你与其说创作 + +[47:07.36]音乐的创作 + +[47:08.36]你与其说是一种完全独立的 + +[47:10.80]从这个脑海深处无中生有的东西 + +[47:13.88]不如说是它是在一种在蒙龙的潜意识里 + +[47:17.80]对于你自己已有的听觉经验进行的排列组合 + +[47:23.08]所以严格而纯粹的原创音乐是一个非常可笑的想法 + +[47:27.44]如果我们指数两首歌非常相似 + +[47:29.32]从而主张那个出的晚的歌是抄袭了出的早的那个歌 + +[47:32.80]那么这种敲诈勒索式的诉讼 + +[47:35.48]在近几年的这个的例子频率之高 + +[47:39.44]我相信也不用我在追数太多 + +[47:41.36]大家可能都有所耳闻 + +[47:43.20]这个东西让音乐版权的问题的荒诞性更加的明显 + +[47:47.20]大家可以去看一个最出名的例子 + +[47:49.32]就是去年这个Katy Perry的这首Dark Horse的版权纠纷 + +[47:53.52]简单的说就是Katy Perry这首歌里面有一个奥斯纳特 + +[47:56.24]就中间有一段尖奏 + +[47:57.44]甚至都不是这歌的词和曲 + +[47:59.84]我真的是惊了 + +[48:00.68]就是他的这个歌的前奏里面用到了一个非常非常简单眷涌的一个 + +[48:06.16]这样一个旋律 + +[48:11.00]然后被之前的好像是Motong还是几十年前的一个作者指责为超了自己的前奏 + +[48:19.64]而且似乎这个中间还一度要打赢这关子 + +[48:24.60]就是Katy Perry还真的要花很多钱去跟他settle + +[48:27.24]就连我们今天讲的这个事情 + +[48:28.96]这个故事里面两个姐妹写这首Good morning to you + +[48:32.60]他也借鉴了很多别的歌 + +[48:35.40]也有人指出这个两个人明显借鉴了19世纪的这个 + +[48:40.04]广为流传的一些民谣 + +[48:43.16]这个包括有叫什么Happy greetings to all + +[48:46.12]Good night to you all + +[48:47.52]Happy new year to all + +[48:49.44]还有Happy greeting to all + +[48:51.28]你听这些名字你就知道这些概念都是非常相似的 + +[48:54.00]就是一句话和重复四遍 + +[48:56.16]但是只不过这个过去的这些老歌的旋律 + +[48:59.28]并和我们今天这个生日快乐歌不是很像 + +[49:02.36]但是从歌词来看 + +[49:03.20]他们基本就是一首歌 + +[49:04.16]而且这个概念是一个就是广为流传和广泛接受的饭食 + +[49:09.24]就是我们一起来重复这样一句话 + +[49:12.00]然后去磨进去改变这个歌的这个旋律 + +[49:15.72]就像For he's a jolly good fellow一样 + +[49:19.44]所以生日快乐歌显然也建立在人们传唱的过程中 + +[49:23.32]这个下意识的修改和这个模仿 + +[49:27.00]而这个Happy birthday to you + +[49:28.76]本来也就是人民群众对Good morning的一个篡改而形成的 + +[49:34.08]这就是最真实最鲜活的音乐 + +[49:36.52]最真实最鲜活的民间音乐 + +[49:38.84]版权根本就是一个简不断离海乱的一团乱马 + +[49:42.68]你要在这个事情上去较真 + +[49:44.76]是没有尽头没有终点也没有一个清晰的边界的 + +[49:48.76]那借用混用密用种流传 + +[49:51.08]都是音乐声根发芽和自我更新的方式 + +[49:54.00]所以我们再次回到知识产权的最基本的前提 + +[49:57.12]就是它的存在是以通过保护有限时间内独占利益的方式 + +[50:03.16]去鼓励科技的发展和创作者的创作 + +[50:06.44]我觉得这个前提或者说这个原则反过来说也完全合理 + +[50:12.00]就是说版权的保护正在抑制 + +[50:15.44]压抑着音乐的传播和繁荣 + +[50:17.64]作为二次创作的音乐 + +[50:19.80]作为细仿和篡改的音乐 + +[50:23.08]作为启哄的音乐 + +[50:24.24]作为拖雾研制的音乐 + +[50:26.04]加带私货的音乐 + +[50:28.56]作为今天就是无处不在的用采样技术 + +[50:32.20]将已有的元素排列组合而呈现出全新的面貌和意义的音乐 + +[50:37.60]被过渡的保护的版权所束缚着 + +[50:40.36]限制着 妨害着 威胁着 + +[50:44.44]版权的正面意义和它的负面作用 + +[50:47.44]二者并不矛盾 + +[50:49.20]甚至可以是同时存在了 + +[50:51.24]我相信大家都可以接受这一点 + +[50:54.84]面对这个复杂的问题 + +[50:56.24]还有什么别的可以想象的可行的解决方案吗 + +[51:00.04]有什么别的法律和商业的架构 + +[51:02.92]是今天可以去尝试的吗 + +[51:04.36]这个问题太复杂了 + +[51:05.36]我也没有答案 + +[51:06.68]我觉得大家也可以考虑一下这件事 + +[51:08.32]今天我们有区块链技术 + +[51:10.20]而音乐的发行和传播 + +[51:11.56]几乎全部运行在数字世界里 + +[51:13.72]全部和服务器和分发的渠道有关 + +[51:17.16]那么似乎技术给了我们混乱的局面一个证本清源的机会 + +[51:20.88]那真的是这样吗 + +[51:21.84]我们真的要去证本清这个源吗 + +[51:24.20]当然这又是另外一个巨大的话题 + +[51:25.60]我想说 如果你听到这里 + +[51:28.32]还是不能意识到 或者说还是不能接受 + +[51:31.40]音乐它固有的那种从民间来到民间去的 + +[51:36.60]固有的那种互相交織互相借鉴的 + +[51:39.60]反版权 无版权 非版权的一面 + +[51:42.44]我这期节目真的对你来说可能也就是白做了 + +[51:46.16]但我还是不想把这期节目收尾在音乐版权这个脏稀稀的话题上 + +[51:50.88]我想请大家想象一下 + +[51:53.16]这首歌已经一百多年了 + +[51:54.88]到今天 它会被替代吗 + +[51:57.72]什么样的一首歌会替代它 + +[52:00.32]就是从今往后的一百年 + +[52:02.36]我们的子孙后代还要唱这首歌吗 + +[52:04.92]这首歌既然像我开头说的一样 + +[52:07.04]有这么多的bug 这么难唱 + +[52:08.68]像一个音乐测试一样 + +[52:10.48]大家都唱不好 而且显得很尴尬 + +[52:13.04]那么下一首生日快乐歌是什么样的呢 + +[52:15.44]下一首具有如此的影响力 + +[52:18.12]如此的公共记忆的生日歌会是怎样的 + +[52:23.48]我想了很久很久 + +[52:24.44]我还是无法想象一首能够取代这首歌的新歌 + +[52:28.24]尽管这首歌有这么多的问题 + +[52:31.76]因为它提醒着我们音乐的一种原始的功能 + +[52:35.08]不是获得快感的刺激物 + +[52:37.28]它也不是审美 + +[52:38.84]不是品味 + +[52:40.56]不是价值观的承载 + +[52:42.80]不是用来弥漫在空气里以引导我们放空大脑 + +[52:47.48]逃避现实的一个什么药引子 + +[52:49.84]它是在真实世界中连接人与人 + +[52:53.36]让我们参与到一个小小的仪式里 + +[52:56.48]在一个时间点 + +[52:58.72]大家一起虔诚的献出自己的祝福 + +[53:02.00]让这一刻永远的共存在每一个在场者的生命合流之中的事物 + +[53:07.88]它是这样的一种音乐 + +[53:09.68]我们今天还能拥有这样的音乐吗 + +[53:13.32]重新想象一下我们穿越时空回到19世纪末的那个幼儿园的早晨 + +[53:17.96]两个老师带着小朋友们一边拍手 + +[53:20.80]一边唱着手零击一动的朴素的调调 + +[53:24.00]你能想到的是什么 + +[53:25.44]是像硅骨投资人一样 + +[53:26.68]你要冲过去提议 + +[53:28.04]姐们俩你们可一定要赶紧注册版权 + +[53:30.56]我帮你们去注册 + +[53:31.68]然后你给我点股份怎么样 + +[53:33.36]是这样吗 + +[53:34.40]还是说像他们两个一样突然意识到 + +[53:37.04]这就只是一首简简单单的歌谣 + +[53:39.48]能让吵闹的孩子们安静下来整齐的合唱 + +[53:43.52]能够一起分享快乐 + +[53:46.36]在这个意义上音乐它仍然可以是自发的 + +[53:49.68]自足的自我奖励的 + +[53:52.00]超越为了这种追逐利益驱动着的所谓的创新 + +[53:56.12]所谓的创造 + +[53:57.24]它比这个要更本质 + +[53:59.32]一首一名不闻的歌曲 + +[54:00.76]见证了一代又一代人幸福的时光 + +[54:03.16]让友情亲情和爱情流淌在空气的振动之中 + +[54:06.68]多少钱可以衡量这件事情的价值 + +[54:08.80]我们说它是priceless + +[54:10.80]priceless不是昂贵 + +[54:12.16]而是没有价格 + +[54:13.44]没有价格和昂贵不是一个概念 + +[54:16.16]这没有价格的一面 + +[54:17.44]是人类一代又一代的去坚持聆听 + +[54:20.92]学习演奏模仿 + +[54:23.44]崇敬崇拜伟大的音乐和音乐人 + +[54:26.44]去创造音乐实践音乐的主要的原因 + +[54:31.52]而不是什么创新和创造 + +[54:33.16]我不敢相信到了今天 + +[54:34.32]这些最最朴素的尝试和废话 + +[54:36.52]需要被一期播客来研说 + +[54:38.44]感谢收听不在场 + +[54:45.80]你可以通过翻译型的播客客户端订阅收听 + +[54:48.60]你也可以在网易云音乐等专用平台上找到 + +[54:52.00]如果你喜欢这些节目 + +[54:53.44]可以分享给你的朋友 + +[54:55.60]来支持这个节目的发展 + +[54:57.40]也欢迎你为本节目捐款 + +[54:59.08]增加它存续下去的概率 + +[55:01.08]一次性捐款不低于300元的朋友 + +[55:03.12]可以在支付宝附言或者对话矿中留下你的电子邮箱 + +[55:06.76]你会有机会收到我不定期的以群发邮件 + +[55:09.84]捐款的二维码本期节目的歌单 + +[55:12.44]包括所有提及的链接收notes以及这个电台的一切 + +[55:16.36]请访问它的网站 + +[55:17.96]不在场.xyz + +[55:19.84]不在场的全频.xyz + +[55:23.28]咱们下期再见 + +[55:25.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:27.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:28.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:33.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:37.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:44.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[55:49.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[56:02.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[56:09.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[56:16.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[56:21.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + +[56:26.28]点赞、订阅、转发、打赏支持明镜与点点栏目 + 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+[01:11.00]都百分之百具備一些絕世樂的風味 +[01:13.00]那就是那個時候編曲的方式 +[01:15.00]就是他們不是Jazz +[01:16.00]但是他們都是Jazzy的 +[01:18.00]那最近這半年我迷上的一個歌手 +[01:22.00]就是這個Julie Landon +[01:24.00]聽了非常多 +[01:25.00]Julie Landon她是那種低音淺唱 +[01:28.00]深沉而魅惑非常迷人的聲音 +[01:31.00]然後今天她被記住的是一首歌 +[01:35.00]叫做Crimea River +[01:37.00]這是一首近人皆知的這個標準曲 +[01:40.00]絕世樂標準曲 +[01:41.00]一般被視為原版的這個版本就是她唱的 +[01:44.00]關於這個標準曲的事 +[01:45.00]你可以去聽第四期的不再唱 +[01:48.00]然後Julie Landon1926年出生在加州的Santa Rosa +[01:53.00]原來姓Pack +[01:55.00]後來改了一個浪漫的一名出道 +[01:57.00]叫做Julie Landon +[01:59.00]Julie Landon和夢露同一年出生 +[02:01.00]都是這個1926年 +[02:03.00]也是一個和夢露相提並論的一個性感悠悟 +[02:07.00]她被無數次問到自己和夢露的對比 +[02:10.00]按照她自己的說法是這樣的 +[02:12.00]她說夢露是一個sex symbol +[02:15.00]sex symbol +[02:16.00]而自己是一個非常非常標準的housewife mother +[02:20.00]就是家庭主婦 +[02:22.00]帶孩子的媽媽 +[02:23.00]但是這個語境裡 +[02:24.00]她仍然是在談論性感的兩個方向 +[02:27.00]或者說兩個類別的性感 +[02:29.00]所以千萬不要以為 +[02:30.00]你是一個家庭主婦的設定 +[02:33.00]你就可以免於成為性感的標誌 +[02:37.00]就是我在資料裡面和媒體上看到的 +[02:40.00]她的評價和描述 +[02:42.00]最常見的這些詞你就能夠感受到 +[02:45.00]所以家庭主婦 +[02:47.00]housewife mother的sexual的一面是什麼 +[02:51.00]比如說perfect suburban sultry sex bone +[02:57.00]再比如說ultimate domestic goddess +[03:02.00]都是經常看到的關於她的評價 +[03:04.00]所以突然間我一直到說她完全 +[03:06.00]可能是廣告狂人裡面的Betty Draper +[03:10.00]以及當Draper後來的那個妻子 +[03:13.00]是兩個妻子的一個融合的現實的原型 +[03:16.00]她就是這樣一個哀怨的 +[03:18.00]欲求不滿的 +[03:20.00]不知足的 +[03:22.00]但是在頻繁的相夫教子之中 +[03:25.00]又隱隱透露出當婦的氣息的那種 +[03:27.00]強烈的反差 +[03:29.00]帶來劇烈誘惑的那樣一個女人 +[03:32.00]朱莉是一個完美的例子來反映 +[03:34.00]50年代美國的主流娛樂行業 +[03:36.00]對於女性的物化和消費的無所不用奇跡 +[03:41.00]1957年的專輯名字叫做Make Love To Me +[03:45.00]1956年的名字叫做Lonely Girl +[03:48.00]就是這麼直直白不需要解釋 +[03:50.00]它有一首歌的歌名落骨程度簡直了 +[03:52.00]叫做Nice Girls Don't Stay For Breakfast +[03:56.00]就是說好女孩才不會待到第二天早飯的時間 +[04:01.00]諷刺的是這首歌居然還是她老公給她量身定製的 +[04:04.00]所以可見當時這種情歌的製作 +[04:06.00]在賣弄性感這方面 +[04:08.00]是相當相當之誇張的 +[04:10.00]它在不只一首歌的結尾 +[04:12.00]輕聲霓南 +[04:13.00]You Make Me Feel So Good +[04:17.00]情色意味非常濃郁的ASMR +[04:20.00]就相當於這樣的東西 +[04:22.00]感興趣的朋友可以去聽她早期的專輯 +[04:25.00]很多歌都是這樣 +[04:26.00]另外一張專輯叫做Kallen The Girl +[04:29.00]是六張她自己美顏的照片 +[04:32.00]然後拼接成了一個黑膠唱片的封面 +[04:35.00]在當年的一個電視採訪中 +[04:37.00]這個記者全程沒有問朱莉有關音樂的任何問題 +[04:41.00]這記者開門見山就問說 +[04:43.00]你覺得封面對你的唱片銷量影響大嗎 +[04:46.00]完全指向Sexuality的東西 +[04:50.00]然後和Muzation Shape毫無關係的問題 +[04:52.00]然後電視臺就下流到這個程度 +[04:54.00]就是需要她親口去承認並且談論這些東西 +[04:58.00]然後她還要給鏡頭展示自己Kallen The Girl專輯的封套 +[05:04.00]然後指著這張專輯說 +[05:06.00]有趣的是我拍攝封面比錄製這張唱片的時間還要長得多 +[05:10.00]還要調侃這些東西 +[05:12.00]然後她的下一個問題緊接著就是 +[05:14.00]你最喜歡的封面是這張唱片的封面嗎 +[05:17.00]她只好說是的 +[05:18.00]因為她花了最長的時間 +[05:20.00]在所有的朱莉蘭的照片裏面 +[05:23.00]有這麼一張照片是最極致的反應 +[05:27.00]她的定位的 +[05:29.00]就是她坐在一個高高的凳子上 +[05:32.00]裙子被分開到兩側 +[05:34.00]露出那種類似於泳裝形狀的內褲 +[05:39.00]左手吊著一根打掃灰塵用的膽子 +[05:41.00]體現出她是家庭主婦 +[05:44.00]右手拿著電話 +[05:46.00]然後當然還少不了她露出深深的Cleanage +[05:49.00]這就是一個性感家庭主婦的這樣一個形象的設定 +[05:54.00]有意思的是她自己在現實生活中 +[05:56.00]也確實放棄過自己的演藝視野 +[05:59.00]去履行這個家庭主婦的職責 +[06:02.00]她的第一任老公是一個過氣的男演員 +[06:04.00]他們1947年結婚 +[06:06.00]然後當時朱莉21歲 +[06:08.00]他們生了兩個女兒 +[06:10.00]在這個時間裏 +[06:11.00]她果斷退出了自己所有的這個演藝的工作 +[06:14.00]相互叫子去了 +[06:16.00]然後沒過多久 +[06:17.00]她老公就背叛了她 +[06:18.00]然後兩個人1954年協議離婚 +[06:21.00]我記得在紀錄片裏聽到她關於這段婚姻的結束的時候的回憶 +[06:26.00]大概這個話的意思是說 +[06:28.00]中段演藝生涯是一個錯誤 +[06:30.00]因為當一個女人失去視野的時候 +[06:33.00]她會變得呆板無趣 +[06:35.00]對丈夫也失去了吸引力 +[06:38.00]我猜想這種自我貶低的心態 +[06:42.00]當然肯定是她的悲哀 +[06:43.00]但是某種意義上也是她倖存的原因 +[06:46.00]至於什麼叫倖存 +[06:47.00]你聽完這些節目就知道了 +[06:49.00]於是她離婚之後 +[06:50.00]她就重新開始工作 +[06:52.00]1957年她遇到並且嫁給了作曲人和演員Bobby Troupe +[06:56.00]這個時候她才真正意義上的開啟了 +[06:59.00]後世流明的歌唱事業 +[07:03.00]她重新開始唱歌 +[07:04.00]但這個時候她已經是有了兩個孩子的女人 +[07:08.00]一個淑女 +[07:09.00]然後她再次走紅 +[07:11.00]這個時候Crimea River就出現了 +[07:13.00]這是她生涯最重要的作品 +[07:16.00]然後再後來到她40多歲的時候 +[07:18.00]她也自知自己這個年老色帥 +[07:21.00]所以她主動中斷了所有和賣弄性感有關的工作 +[07:25.00]在一個非常長壽的經典美劇 +[07:28.00]叫做Emergency +[07:29.00]扮演一個配角 +[07:30.00]或者說一個聯合主演 +[07:32.00]就是Emergency +[07:34.00]極點事 +[07:35.00]一個傳統的義務劇 +[07:36.00]然後她在這個裡面演那個護士長 +[07:39.00]長達七年 +[07:40.00]諷刺的是這個邀約還來自於這個片子製片人 +[07:44.00]就是她的前夫 +[07:45.00]不光要請了她來演 +[07:47.00]還請了她後來的這個丈夫 +[07:49.00]可見她離婚之後 +[07:50.00]跟前夫還保持了很好的關係 +[07:52.00]我們要說回到這個Crimea River +[07:55.00]這首歌在爵士歌曲裡是一個類別 +[07:59.00]叫做Torch Song +[08:00.00]這個Torch +[08:01.00]火把 +[08:02.00]它來源於英文裡的一種俗語 +[08:05.00]叫做Carry a torch for someone +[08:07.00]就是說給一個人舉著火把 +[08:09.00]就是對方都已經拋棄了你 +[08:11.00]你卻依然苦苦的守候 +[08:13.00]這早就該熄滅的火苗 +[08:15.00]大概是這種苦情歌的感覺 +[08:17.00]所以說到這個Torch Song +[08:19.00]你應該能想到很多香港和台灣的這些老歌 +[08:23.00]廣義上來說也都可以適用 +[08:25.00]後來這個詞就泛指 +[08:27.00]所有爵士樂種這種低音淺唱的 +[08:29.00]含有苦澀和恨意的情歌就都算進去 +[08:32.00]說了這麼多 +[08:33.00]我們來聽一下這首歌 +[08:34.00]朱利蘭頓代表作Crimea River +[08:37.00]No you say you're lonely +[08:44.00]You cry the long night through +[08:50.00]Well you can cry me a river +[08:56.00]Cry me a river +[09:00.00]I cried a river over you +[09:08.00]No you say you're sorry +[09:15.00]For being so untrue +[09:21.00]Well you can cry me a river +[09:27.00]Cry me a river +[09:31.00]I cried a river over you +[09:38.00]我為你淚流成河 +[09:39.00]現在輪到你了 +[09:41.00]我感覺這首歌走紅 +[09:42.00]除了它的聲音條件和它的才華之外 +[09:45.00]非常重要的一方面 +[09:46.00]也跟它自己的形象統合有關係 +[09:49.00]就我剛才說的這一對 +[09:51.00]你能想像這個女人 +[09:53.00]是一個和這首歌所描述的 +[09:56.00]對於潛伏或是離開她的那個男人的 +[09:58.00]恨意相一致的現實的情況 +[10:01.00]然後和這個虛構的情景非常的統合 +[10:04.00]這首歌講的就是女人被辜負之後的復仇 +[10:07.00]她有成熟性感的肉體 +[10:10.00]還有被愛人出軌背叛的哀怨 +[10:13.00]她的這種靈魂和肉體 +[10:15.00]可以精巧的組裝在一起 +[10:17.00]然後激發出這個男性聽眾 +[10:20.00]無光實色的性感的想像 +[10:22.00]來吧 +[10:24.00]我會哭 +[10:29.00]我會哭 +[10:32.00]我會哭 +[10:35.00]我會哭 +[10:39.00]如果你是紅色 +[10:48.00]你也不知道 +[10:49.00]去哪裡 +[10:50.00]為什麼你不去 +[10:51.00]去哪裡 +[10:53.00]去哪裡 +[10:55.00]去哪裡 +[10:57.00]去哪裡 +[11:26.00]說完朱莉蘭的我們要說下一個人 +[11:28.00]是年長朱莉蘭的四歲的 +[11:30.00]好萊塢最偉大的歌后 +[11:32.00]朱莉高倫 +[11:34.00]朱莉高倫也有跟她類似的情況 +[11:37.00]就是說這個娛樂工業 +[11:39.00]給她設計的這個影視作品 +[11:42.00]要去消費她本人的現實情況 +[11:44.00]她自己的最後一部電影 +[11:46.00]叫做《I Could Go On Singing》 +[11:48.00]就是我還能唱 +[11:50.00]我還能繼續唱歌 +[11:52.00]完全體現了好萊塢 +[11:53.00]要徹底消費她的那種衝動 +[11:55.00]這種直接的指向明星本身的生活 +[11:57.00]和視野狀態的這種影射式的 +[11:59.00]虛構故事在好萊塢特別常見 +[12:01.00]而這部電影最終擊潰了她 +[12:03.00]本來這個時間點的朱莉高倫 +[12:05.00]已經就是經歷了視野的三起三落 +[12:07.00]在所有人都不看好她的情況 +[12:09.00]覺得她已經不可能再重新走紅的情況下 +[12:12.00]她已經又重新回到自己 +[12:14.00]音樂視野的巔峰 +[12:16.00]然後在後視的訪談和紀錄片裏面 +[12:18.00]導演和所有相關人員 +[12:20.00]都是這樣來描述她的 +[12:21.00]就是當時拍這個電影的過程 +[12:23.00]說她當時藥物濫用的問題 +[12:26.00]越來越嚴重 +[12:27.00]然後她又開始大量的服用 +[12:29.00]杜冷丁也就是鴉片 +[12:31.00]還有利他林 +[12:32.00]利他林是一種用來集中精神的藥 +[12:34.00]還有就是素可眠 +[12:36.00]就是用於震驚和催眠的藥 +[12:38.00]等等等等 +[12:39.00]就是使用大量的藥物濫用的情況 +[12:42.00]非常嚴重 +[12:43.00]然後她遲到 +[12:44.00]早退向導演大發脾氣 +[12:46.00]一而再再而三的任性的 +[12:48.00]修改對白和劇本 +[12:50.00]然後拖慢項目的進度 +[12:52.00]聽起來像是一個 +[12:53.00]這個脾氣暴躁的 +[12:55.00]這個自我放縱的女明星 +[12:58.00]你猜在這裏面有多少因素 +[12:59.00]是因為她為了演這個戲 +[13:01.00]必須要直面自己 +[13:02.00]事業事實上 +[13:03.00]已經在走下坡路的這個現實 +[13:05.00]而帶來的一種恐懼呢 +[13:08.00]我猜想這個因素是非常大的 +[13:10.00]所以很久之後 +[13:11.00]這個導演回憶的時候 +[13:12.00]她也印證了這一點 +[13:13.00]她說這個電影對於朱迪來說 +[13:15.00]可能是確實太過於痛苦 +[13:16.00]她就是沒法面對這個事情 +[13:18.00]聽到這你可能對我 +[13:19.00]剛才說了一堆藥物和軟性毒品 +[13:21.00]感到震驚 +[13:22.00]就是為什麼這些大腕 +[13:24.00]要這樣作見自己 +[13:25.00]實際上這和朱迪本人 +[13:27.00]綿延一生的藥物濫用歷史 +[13:30.00]相比剛說這點東西 +[13:31.00]都不算什麼 +[13:32.00]到她自己生命的最後時光 +[13:34.00]大部分的藥物 +[13:35.00]甚至都已經沒有效果了 +[13:37.00]就是她抗藥性 +[13:38.00]已經太嚴重了 +[13:39.00]身體也都毀了 +[13:40.00]她最後甚至開始使用 +[13:41.00]海洛因和馬肺 +[13:42.00]而這些在好萊塢的 +[13:44.00]著名女星們的這個職業生涯裏 +[13:46.00]其實也都算不到什麼新聞 +[13:48.00]所以為什麼女明星一定要服藥呢 +[13:50.00]為什麼一定要跟這些 +[13:52.00]用這些藥物來殘害自己 +[13:54.00]就讓我們從哪兒說起 +[13:56.00]我們還是從體重開始說 +[13:58.00]藥物輔助的減肥 +[14:00.00]是明星的一個必修課 +[14:02.00]朱迪小時候就 +[14:04.00]他就比較嬰兒肥 +[14:05.00]所以劇組裏面導演和製作人 +[14:07.00]都管他叫這個外號 +[14:09.00]有一個外號叫做 +[14:10.00]Fat little pig with pigtails +[14:12.00]帶著馬尾邊的小胖豬 +[14:14.00]所以他媽媽給他 +[14:15.00]嚴厲的管理飲食 +[14:17.00]並且安排他服用這個 +[14:19.00]就是安非他命 +[14:20.00]其實安非他命 +[14:21.00]後來研究表明這種藥物 +[14:23.00]對於減肥的效果非常差 +[14:25.00]持續時間非常短 +[14:27.00]而且停藥馬上就反彈 +[14:29.00]朱迪一直是同行裏面偏胖的 +[14:32.00]這個減肥一直就是 +[14:33.00]他的必修課 +[14:34.00]從他非常小的時候開始 +[14:36.00]特別諷刺的是 +[14:37.00]等到選上他來拍攝 +[14:39.00]他的生涯最重要的那個生命作 +[14:42.00]就是那個綠眼先宗的時候 +[14:45.00]因為他要飾演的這個角色 +[14:47.00]Dorothy是一個 +[14:48.00]比他當時十幾年齡還有小的小女孩 +[14:51.00]所以劇組反倒要想辦法來掩蓋 +[14:54.00]他已經充分發育了的女性的生理特徵 +[14:58.00]趣性感化 +[14:59.00]要把他用這個膠帶纏住胸部 +[15:02.00]然後要用寬大的衣服 +[15:05.00]擋住他身體的 +[15:06.00]已經出來的這個凹凸的曲線 +[15:08.00]讓他穿特製的緊身衣 +[15:11.00]對好讓他看上去 +[15:12.00]像是一個純真的小女孩 +[15:16.00]第二個理由 +[15:17.00]服藥的理由你可能想不到 +[15:19.00]是習慣 +[15:20.00]朱迪的媽媽從他9歲開始 +[15:23.00]給他餵各種興奮劑 +[15:25.00]震驚劑 安眠藥 +[15:26.00]關於習慣的說法 +[15:27.00]本身就已經足夠恐怖了 +[15:29.00]服藥的習慣 +[15:30.00]這個說法叫做Upper Downer Routine +[15:32.00]Upper就是這個令人 +[15:34.00]振奮的那些給人打擊血的藥 +[15:37.00]Downer就是讓人推下推廢下來的 +[15:40.00]就是震驚和安眠這種藥 +[15:43.00]每天吃藥 討打擊精神大概去表演 +[15:46.00]然後再吃藥 +[15:47.00]好趕緊平靜下來 +[15:48.00]這兩個藥物大累 +[15:50.00]就叫做Upper和Downer +[15:51.00]最後結束了漫長的一天的工作 +[15:54.00]朱迪還必須要迅速的入睡 +[15:56.00]否則第二天你缺少睡眠 +[15:59.00]你的精神狀態又沒法保證 +[16:00.00]可是一個小孩 +[16:02.00]哪怕一個成年人也是一樣 +[16:04.00]你身體裡面有一堆這個藥物 +[16:06.00]這人是沒法正常的入睡的 +[16:09.00]所以答案就是吃安眠藥 +[16:10.00]實際上最終朱迪戈爾人死在了安眠藥上 +[16:13.00]他吃的這個藥叫做巴比妥類 +[16:16.00]他就是到他生命的晚期的時候 +[16:20.00]巴比妥類他吃已經沒有任何效果了 +[16:22.00]他服用了太多太多年 +[16:24.00]抗藥性太強 +[16:26.00]所以最後一次他吃了太多 +[16:28.00]所以就沒有再能醒過來 +[16:30.00]這是1969年的6月22號 +[16:33.00]朱迪戈爾人想年47歲 +[16:35.00][音樂] +[16:46.00][音樂] +[16:57.00]♪ Somewhere over the rainbow ♪ +[17:03.00]♪ the skies are blue ♪ +[17:08.00]♪ And the dreams that you dare to dream ♪ +[17:14.00]♪ really do come true ♪ +[17:17.00]♪ Someday I'll wish upon a star ♪ +[17:20.00]♪ and wake up where the clouds are far behind me ♪ +[17:26.00]♪ Where troubles melt like lemon drops ♪ +[17:30.00]♪ away above the chimney tops ♪ +[17:33.00]♪ That's where you find me ♪ +[17:42.00]♪ Somewhere over the rainbow ♪ +[17:48.00]♪ Where birds fly ♪ +[17:53.00]♪ Birds fly over the rainbow ♪ +[17:58.00]♪ Why then oh why can't I ♪ +[18:04.00]♪ Why do stars fall down from the sky ♪ +[18:10.00]♪ Every time you walk by ♪ +[18:16.00]♪ Just like me ♪ +[18:19.00]♪ They love to be close to you ♪ +[18:27.00]♪ On the day that you were born ♪ +[18:30.00]♪ The angels got together ♪ +[18:32.00]♪ and decided to create a dream come true ♪ +[18:37.00]♪ So they sprinkle moon dust in your hair ♪ +[18:41.00]♪ And gold star light in your eyes are blue ♪ +[18:48.00]♪ That is why all the girls come down ♪ +[18:54.00]♪ Follow you all around ♪ +[19:01.00]朱迪死後的第二年 +[19:03.00]一個橫空出世的兄妹演唱組合 +[19:06.00]在格萊美上跟這個劈頭士 +[19:08.00]西蒙加分哥爾同場競技毫不迅色 +[19:11.00]而且在這個最佳新人這個單元上 +[19:14.00]擊敗了Alton John +[19:15.00]拿下了這個格萊美的最佳新人 +[19:18.00]這個年僅20歲的妹妹 +[19:20.00]當時還渾然不覺自己的人生已經過半 +[19:23.00]最終她會在身材管理的糾纏之中 +[19:26.00]耗盡自己的生命 +[19:27.00]最美好的聲音和最柔軟的性格 +[19:29.00]也都沒有辦法挽救她 +[19:31.00]Karen Carpenter和她的哥哥Richard +[19:33.00]組成的這個以他們姓氏命名的演唱組合 +[19:36.00]就叫Karpenter +[19:38.00]Karen最初是鼓手 +[19:39.00]哥哥彈奏鍵盤 +[19:40.00]然後哥哥負責大部分歌曲的創作 +[19:42.00]所以關於Karpenter的一切 +[19:44.00]都是那麼的完美無瑕 +[19:46.00]就跟他們的音樂一樣 +[19:47.00]他們沒有吃過太多的苦頭 +[19:49.00]也沒有熬太多的年頭 +[19:51.00]所以就憑藉自己無可止債的這個才華 +[19:54.00]很快的就在他們家搬到加州之後 +[19:57.00]就被這個ANR發現 +[19:59.00]簽約唱片公司 +[20:00.00]接下來一連串的這個金曲 +[20:02.00]橫掃美國和整個英文世界 +[20:04.00]這個故事我就不在這追述了 +[20:06.00]總之這個Karpenter的美麗 +[20:08.00]是那種絕對清純 +[20:10.00]健康 +[20:11.00]幸福的那種人設 +[20:13.00]而這個樂隊裡面 +[20:14.00]哥哥是領導 +[20:15.00]父母是這個參與管理 +[20:17.00]所以整個這個Karpenter樂隊 +[20:19.00]就是一個家庭生意 +[20:20.00]把Karen自己就服從指揮 +[20:22.00]站到台前成為主唱 +[20:23.00]其實最開始他成為主唱 +[20:24.00]是因為這個樂隊沒主唱 +[20:26.00]而這個Karen非常招人喜歡 +[20:29.00]而且他打鼓的時候 +[20:31.00]因為他自己個子比較矮 +[20:33.00]1米6級 +[20:34.00]所以他在鼓後面 +[20:35.00]就沒人能看見他 +[20:36.00]所以為了讓這個 +[20:38.00]清純美貌的妹妹 +[20:39.00]能夠讓大家看見 +[20:40.00]而且他聲音又非常好 +[20:41.00]所以就選擇讓他當主唱 +[20:43.00]在在1970年這個時間點 +[20:45.00]去看的話 +[20:46.00]感覺他們沒有 +[20:47.00]任何的危機或者問題 +[20:49.00]他們就會一直 +[20:51.00]幸福和成功下去 +[20:53.00]沒有看出任何悲劇 +[20:54.00]醞釀的線索 +[20:55.00]但如果仔細觀察 +[20:56.00]還是能夠找到一些 +[20:57.00]蛛絲馬跡在很早的時候 +[20:59.00]首先就是他們這個家庭環境 +[21:01.00]他們的父母非常重男輕女 +[21:03.00]就是哥哥從小就是音樂天才 +[21:05.00]去各種比賽拿獎 +[21:07.00]然後也是全家人這個致富的希望 +[21:10.00]而這個妹妹呢 +[21:11.00]始終就是哥哥的一個附庸 +[21:13.00]因為哥哥他鍵盤 +[21:14.00]所以妹妹能去打鼓 +[21:15.00]然而呢 +[21:16.00]市場卻非常偏愛這個妹妹 +[21:18.00]所以讓這個妹妹 +[21:19.00]站到舞台的中央 +[21:20.00]就是市場的需求 +[21:21.00]卡文特火了之後的這個 +[21:23.00]Karen的聲音迷倒眾生 +[21:25.00]但是他自己始終有一個 +[21:27.00]非常不自信 +[21:28.00]甚至有點自卑的心態 +[21:30.00]就是他拒絕參與任何 +[21:31.00]沒有他哥哥的歌唱表演 +[21:33.00]就是他堅持跟自己 +[21:34.00]最好的朋友說 +[21:35.00]自己唱歌其實非常不行 +[21:36.00]這個樂隊的成功 +[21:37.00]完全是因為自己的哥哥 +[21:38.00]可能聽到這你對這個 +[21:39.00]Karen的故事件的想像是 +[21:41.00]他後來就覺醒了 +[21:43.00]然後跟哥哥去鬧矛盾 +[21:45.00]然後怎麼樣的 +[21:46.00]但其實呢也沒有 +[21:48.00]就知道他死亡之前 +[21:49.00]他始終把哥哥 +[21:50.00]作為一個榜樣和服從的對象 +[21:53.00]在哥哥生病療養的時候 +[21:55.00]這個卡彭特無限停擺 +[21:58.00]這個世界裡面 +[21:59.00]他就是動了點小心思 +[22:01.00]他想試圖做一張 +[22:02.00]自己的個人專輯 +[22:03.00]其實都做好了 +[22:04.00]但始終被這個 +[22:05.00]被哥哥反對 +[22:06.00]最後被哥哥一句話給阻止了 +[22:08.00]就都專輯都錄完了 +[22:10.00]下個月就可以發行了 +[22:11.00]但是哥哥說你這個 +[22:12.00]做得不好 +[22:13.00]這個不利於你 +[22:14.00]所以最終這個唱片 +[22:15.00]實際是在他死後才發行的 +[22:17.00]另外一個裂痕 +[22:18.00]就是還是和他的身材有關係 +[22:20.00]我們現在所有能看到的 +[22:22.00]影像記錄裡面 +[22:23.00]Karen Carpenter +[22:24.00]從來就沒有胖過 +[22:25.00]他一直就是個很瘦的人 +[22:27.00]但是作為一個當紅的女明星 +[22:29.00]被媒體和八卦點瓶子的身材 +[22:32.00]其實是加上便飯了 +[22:33.00]所有說他胖 +[22:35.00]還有說他什麼 +[22:36.00]最扯淡的是 +[22:37.00]就是有報紙說他跨過太寬 +[22:40.00]就是屁股太寬 +[22:42.00]這些閒言碎語 +[22:43.00]會讓Karen非常的介意 +[22:45.00]從17歲開始 +[22:46.00]Karen就採用了一種叫做 +[22:48.00]Steelman Diet的這個飲食 +[22:51.00]低脂肪低碳水的 +[22:52.00]這麼一套方法論 +[22:54.00]後來也都被時代淘汰了 +[22:56.00]沒有什麼科學依據 +[22:57.00]17歲的Karen當時是比較胖 +[23:00.00]他是身高1米63 +[23:02.00]體重是65公斤 +[23:03.00]但是接下來的8年時間裡 +[23:05.00]他把自己的體重減到了41公斤 +[23:08.00]這個時候 +[23:09.00]他的飲食習慣已經完全改變了 +[23:10.00]也就是隨著Carpenter的 +[23:12.00]這個事業徵徵日上 +[23:13.00]然後他本人就越來越瘦 +[23:15.00]越來越瘦 +[23:16.00]家人和朋友回憶到他吃飯 +[23:18.00]那個時候就說 +[23:19.00]他總是想盡各種藉口和方法 +[23:22.00]把自己盤子裡的食物分給別人 +[23:24.00]就是勸別人多吃點 +[23:26.00]然後自己呢 +[23:27.00]吃了越少越好 +[23:28.00]就這種自律 +[23:29.00]最終變成了一種 +[23:31.00]就是對於食物的厭惡 +[23:33.00]就是夾雜交織的這樣一個 +[23:35.00]非常可怕的狀態 +[23:36.00]而在1975年的這個時間點 +[23:38.00]他已經受到了什麼程度 +[23:40.00]就是大量的粉絲和媒體來信詢問 +[23:42.00]說他是不是得了癌症了 +[23:44.00]說Karen當時這個胳膊 +[23:46.00]已經瘦成了皮包骨 +[23:48.00]就在他穿的這個衣服 +[23:49.00]一不小心把胳膊揉出來的時候 +[23:51.00]把這個粉絲都嚇倒了 +[23:53.00]大家都在問他是不是生病了 +[23:54.00]所以這個時候 +[23:55.00]這個銷售又成了新的錯誤 +[23:58.00]他的新的弱點 +[24:00.00]所以他又開始增肥 +[24:02.00]但是這個時候他增肥的時候 +[24:03.00]他意識到 +[24:04.00]增肥已經不是一個單一的體重問題 +[24:07.00]就是他自己長年的結石 +[24:10.00]導致他這個疾病纏身 +[24:13.00]各個器官的功能 +[24:14.00]都有非常嚴重的衰退 +[24:17.00]跟這個減肥和增肥相比 +[24:20.00]就是這些事要嚴重多 +[24:22.00]這已經威脅到 +[24:23.00]他的生命安全的問題 +[24:25.00]所以四處尋醫問藥 +[24:26.00]然後他聯繫了很多人 +[24:28.00]去問他該怎麼辦 +[24:30.00]最終他選擇了一種叫做 +[24:31.00]假狀腺替代療法的方案 +[24:34.00]就是通過這個提升激素的水平 +[24:37.00]然後恢復他新陳代謝 +[24:39.00]來改善他的身體 +[24:41.00]但結果效果是適得其反 +[24:43.00]就是這個療法 +[24:44.00]也不知道為什麼 +[24:45.00]他要求他吃更多的蟹藥 +[24:47.00]因為他從小就吃蟹藥 +[24:48.00]吃蟹藥就是 +[24:49.00]你吃下去的食物很快就排泄出去 +[24:52.00]這樣的話你就可以 +[24:53.00]就不吸收裡面的熱量 +[24:56.00]所以這個療法期間 +[24:57.00]他要每天吃80到90片的蟹藥 +[25:00.00]長期服用對這些蟹藥 +[25:02.00]就是讓他的腸道 +[25:03.00]其實已經完全留不住食物了 +[25:05.00]食物很快吃了就排泄下去 +[25:08.00]結果呢 +[25:09.00]在這個假狀腺替代療法的過程中 +[25:11.00]他居然還 +[25:12.00]就是體重又掉了四五斤 +[25:14.00]就把自己都嚇壞了 +[25:16.00]後來他在另外一種療法上 +[25:18.00]就是取得了一些 +[25:20.00]恢復體重的這個成果 +[25:22.00]但是呢 +[25:23.00]因為他身體本來就很脆弱 +[25:25.00]所以呢 +[25:26.00]這個療法 +[25:27.00]在給他增重的同時 +[25:28.00]給他的心臟造成了更大的負擔 +[25:30.00]因為他後來的死亡 +[25:32.00]埋下了這個伏筆 +[25:34.00]在這個時候 +[25:35.00]Karen的身體已經就是 +[25:37.00]就像怎麼說呢 +[25:38.00]有點像一個走不通的 +[25:39.00]黃龍道一樣 +[25:40.00]就是你把這弄好了 +[25:41.00]那兒有出問題 +[25:42.00]把那弄好了 +[25:43.00]弄有出問題 +[25:44.00]在1983年的2月4號 +[25:46.00]他就在他自己父母的家裡 +[25:48.00]毫無徵兆的倒下 +[25:50.00]搶救的大夫測他當時的心率 +[25:52.00]據說是每10秒鐘跳一次 +[25:53.00]所以拉到醫院之後 +[25:54.00]最後搶救也沒有能夠成功 +[25:56.00]所以Karen Carpenter +[25:57.00]就這樣去世了 +[25:58.00]想念32歲 +[25:59.00]Karen死後 +[26:00.00]他的父母和哥哥 +[26:01.00]在所有的訪談回憶路中 +[26:03.00]沒有提到關於Karen的死 +[26:05.00]他們自己有任何 +[26:06.00]直接和間接的責任 +[26:08.00]他們怪罪醫生 +[26:10.00]怪罪當時不夠發達的醫療 +[26:13.00]怪罪診斷 +[26:14.00]Karen死引發了全美國 +[26:16.00]對於這個anorexia nervosa +[26:18.00]就是神經性驗時症 +[26:20.00]還有這個BDD +[26:22.00]就是body dysmorphic disorder +[26:24.00]就是屈體變形障礙的注意 +[26:26.00]就這兩種病 +[26:27.00]一個叫神經性驗時症 +[26:28.00]一個叫屈體變形障礙 +[26:30.00]這其中這個屈體變形障礙 +[26:32.00]這個作為一種疾病 +[26:33.00]讓我感到非常非常的迷惑 +[26:35.00]官方給這個病的定義是這樣的 +[26:37.00]說它是一種精神障礙 +[26:39.00]患者過度的關注自己的身體形象 +[26:42.00]對自身的身體面貌缺陷 +[26:45.00]進行誇張或異想 +[26:47.00]在大多數病例中 +[26:49.00]患者的關注對象 +[26:51.00]是一個或者數個很小的 +[26:53.00]或者根本不存在的缺陷 +[26:55.00]而因為這種過度的關注 +[26:56.00]患者的日常生活 +[26:58.00]受到了極大的影響 +[26:59.00]患者通常會感到沮喪 +[27:01.00]不安以及不合群 +[27:03.00]並且具有較高的自殺率 +[27:05.00]而關於驗時症的定義 +[27:07.00]也是半斤八兩 +[27:08.00]就是驗時症分成 +[27:10.00]驗時和暴食這兩個類型 +[27:12.00]這個驗時這個叫做自我約束型 +[27:15.00]自我約束型的患者 +[27:17.00]簡稱驗時症患者 +[27:19.00]會出現以下症狀 +[27:21.00]體重不足 營養不良 +[27:23.00]害怕體重增加 +[27:24.00]非常渴望變瘦 +[27:26.00]而且因此限制卡路里的社區 +[27:30.00]儘管驗時症患者體重過輕 +[27:32.00]但是患者仍然認為自己太胖 +[27:35.00]請恕我沒有辦法接受 +[27:38.00]把這兩種所謂的疾病 +[27:40.00]定義為一種疾病 +[27:42.00]然後把他們局限在 +[27:43.00]他們的生理還原裡 +[27:44.00]而不去觀察和反思 +[27:46.00]他到底是如何形成的 +[27:48.00]就是不去看這個事的 +[27:49.00]社會性的一面 +[27:50.00]他死後 +[27:51.00]他的同事家人和朋友的回憶裡 +[27:53.00]充滿了這樣的局勢 +[27:55.00]就是說 +[27:57.00]我們觀察到了Karen +[27:58.00]逐漸發展出了 +[27:59.00]如何如何的症狀 +[28:01.00]我們開始看到 +[28:02.00]他怎麼怎麼不對勁了 +[28:04.00]我們有一個朋友 +[28:05.00]建議我們了解一下 +[28:07.00]神經性驗時症 +[28:09.00]這時候我們意識到 +[28:10.00]Karen是得了這種病 +[28:11.00]等等 +[28:12.00]就在他們敘述裡面 +[28:13.00]就是驗時症和BDD +[28:16.00]完全可以是一種病毒 +[28:17.00]但真的是這樣嗎 +[28:19.00]我們真的要這樣去 +[28:20.00]看待這件事情嗎 +[28:21.00]而且從統計數據來看 +[28:23.00]驗時症在年輕女性群體的 +[28:24.00]發病率是0.4% +[28:27.00]是男性病例數量的10倍 +[28:29.00]這個真的就是 +[28:30.00]一個生理性的疾病嗎 +[28:32.00]我覺得我沒法接受這個答案 +[28:34.00](We've only begun) +[28:37.00](If all the rising sun) +[28:41.00](We fly) +[28:46.00](So many roads to choose) +[28:51.00](We start out walking) +[28:53.00](And learn to run) +[28:57.00](And yes we've just begun) +[29:04.00](Sharing horizons that are new to us) +[29:10.00](Watching the signs along the way) +[29:15.00](Tucking it over just the two of us) +[29:20.00](We're working together day to day) +[29:27.00]在卡芬特的唱片公司的企劃眼中 +[29:30.00]卡芬特的原型是Mamas and Papas +[29:32.00]也就是說卡芬特作為一個 +[29:34.00]純潔的兄妹的流行音樂組合 +[29:39.00]它的賣點、人設都很大程度上 +[29:44.00]受益於Mamas and Papas的成功 +[29:47.00]而後者這個樂隊非常非常重要 +[29:49.00]搖滾樂和民謠進入流行樂版圖的過程中 +[29:53.00]一個最最重要的樂隊 +[29:55.00]就是一個四個人的演唱組合 +[29:57.00]他們聲縫其實 +[29:59.00]美國當時60-70年代反戰 +[30:02.00]民權運動、女性主義、反消費主義 +[30:05.00]然後年輕人用音樂、藥物和性 +[30:08.00]去呼喚愛與和平 +[30:11.00]當時轟轟烈烈的反文化運動 +[30:14.00]在這個運動裡面他們成為了標誌 +[30:16.00]而這個話題太複雜 +[30:18.00]我就想想就頭疼 +[30:19.00]今天我們不聊這個 +[30:20.00]我們只要聊這個樂隊中的 +[30:22.00]其中一個成員就是Mamakas +[30:25.00]Mamakas在這個兩個爸爸、兩個媽媽的 +[30:28.00]組合的這個意象裡面 +[30:30.00]是最深入人心的一個 +[30:32.00]他的真名叫做Cas Iliad +[30:34.00]當然也是他給自己起的一名了 +[30:36.00]Cas從小身材就很胖 +[30:37.00]但是Cas的這個故事線和你想像的 +[30:40.00]或者說是和好萊塢絕大多數 +[30:42.00]這些殘酷的身體故事完全不同 +[30:45.00]就是關於別人對他長年累月的 +[30:48.00]這些身材方面的擠兌、嘲笑 +[30:51.00]他一直反倒還能比較從容的應對 +[30:53.00]他是一個心非常大的人 +[30:55.00]反倒是從小培養他當明星的父母 +[30:58.00]兩個人對他的體重感到壓力山大 +[31:01.00]就是從小幾歲開始看著他結識 +[31:03.00]然後給他吃各種這個 +[31:05.00]含有安非他命等成分的減肥藥 +[31:07.00]總之就是好萊塢 +[31:09.00]王德碧同興這一套常規操作 +[31:11.00]然後到他中學時代 +[31:13.00]有這麼一個事 +[31:14.00]就是他給自己的好朋友 +[31:16.00]非常驕傲的說自己的理想 +[31:18.00]就是I'm gonna be the most famous fat girl in the world +[31:22.00]就是我要成為世界上最出名的胖女孩 +[31:25.00]這個是很了不起的 +[31:26.00]因為當時是完全沒有先例的 +[31:28.00]當年可是沒有什麼Del這些的明星 +[31:32.00]所有的巨星都是前途後竅 +[31:34.00]性感路線的這個時間 +[31:36.00]這樣的明星是很不尋常的 +[31:37.00]挑戰全世界 +[31:38.00]然而命運給了他一個 +[31:40.00]西皮文化的浪潮 +[31:42.00]所以征服美國的不僅僅是他的聲音 +[31:44.00]還有他這個風趣幽默順其自然 +[31:47.00]平靜而樂觀的性格 +[31:49.00]所以Mamakas +[31:50.00]成了一個反文化運動氣氛裏 +[31:52.00]年輕人特別特別嚮往的 +[31:54.00]一個榜樣的形象 +[31:55.00]就是他完全接受自己的身材 +[31:58.00]完全不焦慮這件破事 +[32:00.00]還不把自己誤化為標準型號的女神 +[32:03.00]他成了這樣一個超級的明星 +[32:04.00]這個在歷史上是從來沒有過的 +[32:06.00]而且這個事有一次正義的味道 +[32:09.00]儘管Mamakas和Papas的隊長 +[32:11.00]John Philips一直都非常嫌棄Cas +[32:14.00]他嫌棄Cas太胖 +[32:15.00]而且都是直言不諱的說 +[32:17.00]你太胖了 +[32:18.00]就是你加入我們 +[32:19.00]會影響這個樂隊的形象 +[32:21.00]所以一直拒絕他 +[32:22.00]招他加入這個樂隊 +[32:23.00]但是他聲音實在是太好了 +[32:25.00]而樂隊中另外一個女性 +[32:27.00]就是這個另外一個媽媽 +[32:28.00]就是Michelle +[32:29.00]則正好相反 +[32:30.00]他是這個大美人 +[32:32.00]冒美絕倫 +[32:33.00]聲音卻非常一般 +[32:34.00]所以最終John也是 +[32:36.00]盯不住這個其他的製作人 +[32:38.00]長篇公司的壓力 +[32:39.00]就半推半接受了Cas +[32:41.00]很快他們就創作了 +[32:43.00]這首"California Dreaming" +[32:45.00]並且憑藉這一首歌 +[32:46.00]"一飛沖天" +[32:47.00](All the leaves are proud) +[32:49.00](All the leaves are proud) +[32:51.00](And the sky is gray) +[32:53.00](And the sky is gray) +[32:55.00](And I've been for a while) +[32:59.00](On a winter's day) +[33:01.00](On a winter's day) +[33:04.00](I've been safe and quiet) +[33:06.00](And I've been safe and warm) +[33:08.00](If I was in L.A.) +[33:10.00](If I was in L.A.) +[33:13.00](California) +[33:14.00](California Dreaming) +[33:16.00](I've been safe and warm) +[33:17.00](And I've been safe and warm) +[33:18.00](I've been safe and warm) +[33:19.00](I've been safe and warm) +[33:20.00](I've been safe and warm) +[33:21.00](I've been safe and warm) +[33:22.00](I've been safe and warm) +[33:23.00](I've been safe and warm) +[33:24.00](I've been safe and warm) +[33:25.00](I've been safe and warm) +[33:26.00](I've been safe and warm) +[33:27.00](I've been safe and warm) +[33:28.00](I've been safe and warm) +[33:29.00](I've been safe and warm) +[33:30.00](I've been safe and warm) +[33:31.00](I've been safe and warm) +[33:32.00](I've been safe and warm) +[33:33.00](I've been safe and warm) +[33:34.00](I've been safe and warm) +[33:35.00](I've been safe and warm) +[33:36.00](I've been safe and warm) +[33:37.00](I've been safe and warm) +[33:57.00](I've been safe and warm) +[33:58.00](I've been safe and warm) +[33:59.00](I've been safe and warm) +[34:00.00](I've been safe and warm) +[34:01.00](I've been safe and warm) +[34:02.00](I've been safe and warm) +[34:03.00](I've been safe and warm) +[34:04.00](I've been safe and warm) +[34:05.00](I've been safe and warm) +[34:06.00](I've been safe and warm) +[34:07.00](I've been safe and warm) +[34:08.00](I've been safe and warm) +[34:09.00](I've been safe and warm) +[34:10.00](I've been safe and warm) +[34:11.00](I've been safe and warm) +[34:12.00](I've been safe and warm) +[34:13.00](I've been safe and warm) +[34:14.00](I've been safe and warm) +[34:15.00](I've been safe and warm) +[34:16.00](I've been safe and warm) +[34:17.00](I've been safe and warm) +[34:18.00](I've been safe and warm) +[34:19.00](I've been safe and warm) +[34:20.00](I've been safe and warm) +[34:21.00](I've been safe and warm) +[34:22.00](I've been safe and warm) +[34:23.00](I've been safe and warm) +[34:24.00](I've been safe and warm) +[34:25.00](I've been safe and warm) +[34:26.00](I've been safe and warm) +[34:27.00](I've been safe and warm) +[34:29.00](I've been safe and warm) +[34:30.00](I've been safe and warm) +[34:31.00](I've been safe and warm) +[34:32.00](I've been safe and warm) +[34:33.00](I've been safe and warm) +[34:34.00](I've been safe and warm) +[34:35.00](I've been safe and warm) +[34:36.00](I've been safe and warm) +[34:37.00](I've been safe and warm) +[34:38.00](I've been safe and warm) +[34:39.00](I've been safe and warm) +[34:40.00](I've been safe and warm) +[34:41.00](I've been safe and warm) +[34:42.00](I've been safe and warm) +[34:43.00](I've been safe and warm) +[34:44.00](I've been safe and warm) +[34:45.00](I've been safe and warm) +[34:46.00](I've been safe and warm) +[34:47.00](I've been safe and warm) +[34:48.00](I've been safe and warm) +[34:49.00](I've been safe and warm) +[34:50.00](I've been safe and warm) +[34:51.00](I've been safe and warm) +[34:52.00](I've been safe and warm) +[34:53.00](I've been safe and warm) +[34:54.00](I've been safe and warm) +[34:55.00](I've been safe and warm) +[34:56.00](I've been safe and warm) +[34:57.00](I've been safe and warm) +[34:58.00](I've been safe and warm) +[34:59.00](I've been safe and warm) +[35:00.00](I've been safe and warm) +[35:01.00](I've been safe and warm) +[35:02.00](I've been safe and warm) +[35:03.00](I've been safe and warm) +[35:04.00](I've been safe and warm) +[35:05.00](I've been safe and warm) +[35:06.00](I've been safe and warm) +[35:07.00](I've been safe and warm) +[35:08.00](I've been safe and warm) +[35:09.00](I've been safe and warm) +[35:10.00](I've been safe and warm) +[35:11.00](I've been safe and warm) +[35:12.00](I've been safe and warm) +[35:13.00](然后接下来就是痛苦的这个减肥又反弹) +[35:16.00](又减肥又反弹的这个66秀效应) +[35:18.00](一直伴随他很多年知道他去世) +[35:20.00](有一个时间点) +[35:21.00](他就是成功地已经减掉了100磅) +[35:24.00](就减掉了45公斤) +[35:26.00](但是除了反弹以外) +[35:27.00](就这些极端的结实和药物滥用的减肥) +[35:31.00](还伤害了他的心脏和肠胃) +[35:33.00](就和前面说的Karen的情况很像) +[35:35.00](他就常年伴随着这个卫奎阳啊发烧这些症状) +[35:39.00](在他生命晚期有一个访谈里面) +[35:41.00](他说) +[35:42.00](他减肥已经熟练到了) +[35:44.00](就是他能够心算所有食物的组合) +[35:47.00](给他一个盘子) +[35:48.00](这里面装的食物) +[35:49.00](他马上就能够说出这个盘子里有多少卡路里) +[35:51.00](Casaliet的这个单身生涯啊) +[35:53.00](时好时坏) +[35:54.00](他最终他是累计发行了五张唱片) +[35:57.00](有一段时间这个欲人不输) +[35:59.00](交了个男朋友是个大毒贩) +[36:01.00](这个大毒贩带着他一块去吸毒) +[36:03.00](有一段时间他深陷海洛阴的毒瘾) +[36:06.00](不能自拔导致他的这个财物也是逐渐崩溃) +[36:09.00](为了这个生存) +[36:10.00](不得不做很多违反他这个西皮人设的事情) +[36:15.00](就比如说去电视综艺演滑稽剧) +[36:18.00](去这个独场给富豪们唱歌) +[36:20.00](就这些事情都是) +[36:21.00](他的这个西皮士粉丝们所不耻的) +[36:25.00](都是非常腐朽非常消费主义的东西) +[36:28.00](但是这些东西的核心啊) +[36:30.00](这些娱乐节目) +[36:31.00](就是为了消费和嘲笑他的身材) +[36:34.00](让他每天以各种各样的姿态出进洋相) +[36:37.00](就是卡斯每天录完这个节目) +[36:39.00](经常晚上回家就是痛哭流涕) +[36:41.00](但是没有办法) +[36:42.00](这就是娱乐工业对他的这个最后残留的价值的诈取) +[36:46.00](接下来你听到的就是其中的一个段子) +[36:48.00](I just came from the dentist and guess what) +[36:51.00](I only had one cavity) +[36:53.00](Shay that is good news) +[36:55.00](Daddy I'm talking to you) +[36:57.00](I heard you Tina only one cavity) +[37:02.00](One cavity, how'd you do it?) +[37:04.00](Well she uses best toothpaste) +[37:06.00](Right Tina?) +[37:07.00](Yes and I brush my teeth 16 times a day) +[37:10.00](16 times a day) +[37:12.00](After every meal) +[37:14.00](但是在他这个实胖实受的这个身材的不同阶段里面) +[37:20.00](等他终于好不容易瘦下去的时候) +[37:23.00](媒体又反过来会挖苦和刻薄的这样评论他) +[37:27.00](我接下来念一段这个时尚先生杂志1969年的原文) +[37:31.00](就是当时他的一个演唱会状态不好) +[37:34.00](因为他为了减肥把自己身体都造完了) +[37:37.00](他就是在舞台上的状态很不好) +[37:40.00](然后这个时尚先生杂志当时是这样批评他的) +[37:43.00](文章说Mamakas已经不是一个戏皮) +[37:47.00](他不性感) +[37:49.00](他为了自己的单肥专辑减重100磅) +[37:51.00](差点把自己整死) +[37:53.00](他甚至连胖都不怎么胖了) +[37:56.00](至少肥胖还算是一个看点) +[37:59.00](现在的他有什么可看的呢) +[38:01.00](最终就是无休无止的减肥又反弹) +[38:04.00](减肥又反弹) +[38:05.00](减肥的努力和毒品对他身体的残骸) +[38:08.00](最终就耗尽了他的生命) +[38:11.00](在一个非常非常成功的为其两周的助场演出之后) +[38:16.00](Karsalit本来是重新赢得了媒体的认可) +[38:21.00](重新回到了自己歌唱事业的一个高点) +[38:23.00](但是他却一睡不醒) +[38:25.00](后来法医来到现场) +[38:26.00](看到有一个没吃的三明治放在他手边上) +[38:29.00](而实际上他的死因是心脏病) +[38:31.00](就是心脏停跳他死了) +[38:34.00](但是他的死因当时传遍全世界) +[38:37.00](说他是吃三明治一夜死的) +[38:39.00](那这个说法是从哪来的呢) +[38:41.00](就是从当时出现场的这个法医这来的) +[38:44.00](这个法医在他死亡的现场) +[38:47.00](出来接受媒体的采访) +[38:49.00](就是信口胡言) +[38:50.00](大概这意思就是说) +[38:51.00](我感觉他死之前) +[38:52.00](好像是一边躺着喝可乐) +[38:54.00](一边吃三明治) +[38:56.00](这对于他这种身材肥胖的人来说) +[38:58.00](可是非常危险的) +[39:00.00](我感觉他可能是牙齿的) +[39:02.00](就这种完全不经过任何推敲的评论) +[39:05.00](就恰恰迎合了媒体和民众) +[39:07.00](对这个胖女人的刻板印象) +[39:09.00](就让这个死讯成了) +[39:11.00](美国人茶鱼饭后最近报的贪资) +[39:15.00](就这样想念33岁) +[39:17.00](卡塞列他最后用死亡给大家讲了) +[39:19.00](最后一个关于肥胖的笑话) +[39:22.00]最后一个关于肥胖的笑话 +[39:25.00](想念33岁) +[39:27.00](就让这个死讯成了) +[39:29.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) +[39:31.00](就这样想念33岁) +[39:33.00](就让这个死讯成了) +[39:35.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) 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0000000..6d33a4a --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S1E8 四个女人.md @@ -0,0 +1,2628 @@ +--- +title: 不在场-S1E8 四个女人 +date: Sun, 14 Jun 2020 11:54:46 +0000 +draft: false +summary: 这四个好莱坞女神之中，只有一个幸存者。她们都把世界对自己无休无止的要求充分内化，三个人在规训和本心的撕扯下悲剧收场。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Julie London - I'm in the mood for love Julie London - Cry me a river Judy Garland ... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S1E8 四个女人" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjI0OTAsInQiOjF9._CMSrcm8h6rornKomsOo8pf0iVo/buzaichang/8407868990_1283045.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8407864765_013548.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E8 四个女人.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +这四个好莱坞女神之中，只有一个幸存者。她们都把世界对自己无休无止的要求充分内化，三个人在规训和本心的撕扯下悲剧收场。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Julie London - I'm in the mood for love Julie London - Cry me a river Judy Garland - Over the rainbow Judy Garland - Putting on the ritz Carpenters - Close to you Carpenters - We've only just began The Mamas & the Papas - California dreamin' Mama Cass - Dream a little dream of me Show Notes： Julie London的维基页面 Marilyn Monroe的维基页面 Julie London - Nice Girls Don't Stay For Breakfast Julie London - Calendar Girl Julie London的那张照片 美剧Emergency! Torch song Cry Me A River Julie London的纪录片 Judy Garland 电影 I Could Go On Singing 杜冷丁 利他林 速可眠 电影 绿野仙踪) 巴比妥类 卡朋特乐队 Karen Carpenter Karen的个人专辑) Stillman Diet 神经性厌食症 躯体变形障碍 The Mamas & the Papas乐队 Cass Elliot Denny Doherty John Phillips) Esquire 1969年对Cass Elliot California Dreamin' Judy Garland 部分独白录音 Phil Ramone 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]I'm in the mood for love + +[00:07.00]Simply because you're near me + +[00:18.00]Honey, but when you're near me + +[00:25.00]I'm in the mood for love + +[00:33.00]絕世樂到了今天被記住的都是那些音樂性有突破的那種大師啊 + +[00:37.00]經典的唱片 + +[00:38.00]所以如果我們拿自己的記憶去推演 + +[00:41.00]當時的這個廣播裏在放的東西 + +[00:43.00]然後這個黑膠唱片店裏在賣的東西 + +[00:46.00]其實是沒有代表性的 + +[00:48.00]如果你覺得Kinda Blue是當時廣播裏放的主流 + +[00:51.00]那肯定是誤會了 + +[00:52.00]我呢就有的時候會喜歡找這些被時間淘汰的 + +[00:56.00]就是真正的已經現在沒有人聽的過去的那些 + +[01:00.00]所謂的主流音樂或者那些不景點的音樂去聽 + +[01:03.00]那如果回到40到50年代呢 + +[01:06.00]那個時候Jazz和Pop的分界還完全不清晰 + +[01:09.00]所以那個時候幾乎所有的慢速的情歌 + +[01:11.00]都百分之百具備一些絕世樂的風味 + +[01:13.00]那就是那個時候編曲的方式 + +[01:15.00]就是他們不是Jazz + +[01:16.00]但是他們都是Jazzy的 + +[01:18.00]那最近這半年我迷上的一個歌手 + +[01:22.00]就是這個Julie Landon + +[01:24.00]聽了非常多 + +[01:25.00]Julie Landon她是那種低音淺唱 + +[01:28.00]深沉而魅惑非常迷人的聲音 + +[01:31.00]然後今天她被記住的是一首歌 + +[01:35.00]叫做Crimea River + +[01:37.00]這是一首近人皆知的這個標準曲 + +[01:40.00]絕世樂標準曲 + +[01:41.00]一般被視為原版的這個版本就是她唱的 + +[01:44.00]關於這個標準曲的事 + +[01:45.00]你可以去聽第四期的不再唱 + +[01:48.00]然後Julie Landon1926年出生在加州的Santa Rosa + +[01:53.00]原來姓Pack + +[01:55.00]後來改了一個浪漫的一名出道 + +[01:57.00]叫做Julie Landon + +[01:59.00]Julie Landon和夢露同一年出生 + +[02:01.00]都是這個1926年 + +[02:03.00]也是一個和夢露相提並論的一個性感悠悟 + +[02:07.00]她被無數次問到自己和夢露的對比 + +[02:10.00]按照她自己的說法是這樣的 + +[02:12.00]她說夢露是一個sex symbol + +[02:15.00]sex symbol + +[02:16.00]而自己是一個非常非常標準的housewife mother + +[02:20.00]就是家庭主婦 + +[02:22.00]帶孩子的媽媽 + +[02:23.00]但是這個語境裡 + +[02:24.00]她仍然是在談論性感的兩個方向 + +[02:27.00]或者說兩個類別的性感 + +[02:29.00]所以千萬不要以為 + +[02:30.00]你是一個家庭主婦的設定 + +[02:33.00]你就可以免於成為性感的標誌 + +[02:37.00]就是我在資料裡面和媒體上看到的 + +[02:40.00]她的評價和描述 + +[02:42.00]最常見的這些詞你就能夠感受到 + +[02:45.00]所以家庭主婦 + +[02:47.00]housewife mother的sexual的一面是什麼 + +[02:51.00]比如說perfect suburban sultry sex bone + +[02:57.00]再比如說ultimate domestic goddess + +[03:02.00]都是經常看到的關於她的評價 + +[03:04.00]所以突然間我一直到說她完全 + +[03:06.00]可能是廣告狂人裡面的Betty Draper + +[03:10.00]以及當Draper後來的那個妻子 + +[03:13.00]是兩個妻子的一個融合的現實的原型 + +[03:16.00]她就是這樣一個哀怨的 + +[03:18.00]欲求不滿的 + +[03:20.00]不知足的 + +[03:22.00]但是在頻繁的相夫教子之中 + +[03:25.00]又隱隱透露出當婦的氣息的那種 + +[03:27.00]強烈的反差 + +[03:29.00]帶來劇烈誘惑的那樣一個女人 + +[03:32.00]朱莉是一個完美的例子來反映 + +[03:34.00]50年代美國的主流娛樂行業 + +[03:36.00]對於女性的物化和消費的無所不用奇跡 + +[03:41.00]1957年的專輯名字叫做Make Love To Me + +[03:45.00]1956年的名字叫做Lonely Girl + +[03:48.00]就是這麼直直白不需要解釋 + +[03:50.00]它有一首歌的歌名落骨程度簡直了 + +[03:52.00]叫做Nice Girls Don't Stay For Breakfast + +[03:56.00]就是說好女孩才不會待到第二天早飯的時間 + +[04:01.00]諷刺的是這首歌居然還是她老公給她量身定製的 + +[04:04.00]所以可見當時這種情歌的製作 + +[04:06.00]在賣弄性感這方面 + +[04:08.00]是相當相當之誇張的 + +[04:10.00]它在不只一首歌的結尾 + +[04:12.00]輕聲霓南 + +[04:13.00]You Make Me Feel So Good + +[04:17.00]情色意味非常濃郁的ASMR + +[04:20.00]就相當於這樣的東西 + +[04:22.00]感興趣的朋友可以去聽她早期的專輯 + +[04:25.00]很多歌都是這樣 + +[04:26.00]另外一張專輯叫做Kallen The Girl + +[04:29.00]是六張她自己美顏的照片 + +[04:32.00]然後拼接成了一個黑膠唱片的封面 + +[04:35.00]在當年的一個電視採訪中 + +[04:37.00]這個記者全程沒有問朱莉有關音樂的任何問題 + +[04:41.00]這記者開門見山就問說 + +[04:43.00]你覺得封面對你的唱片銷量影響大嗎 + +[04:46.00]完全指向Sexuality的東西 + +[04:50.00]然後和Muzation Shape毫無關係的問題 + +[04:52.00]然後電視臺就下流到這個程度 + +[04:54.00]就是需要她親口去承認並且談論這些東西 + +[04:58.00]然後她還要給鏡頭展示自己Kallen The Girl專輯的封套 + +[05:04.00]然後指著這張專輯說 + +[05:06.00]有趣的是我拍攝封面比錄製這張唱片的時間還要長得多 + +[05:10.00]還要調侃這些東西 + +[05:12.00]然後她的下一個問題緊接著就是 + +[05:14.00]你最喜歡的封面是這張唱片的封面嗎 + +[05:17.00]她只好說是的 + +[05:18.00]因為她花了最長的時間 + +[05:20.00]在所有的朱莉蘭的照片裏面 + +[05:23.00]有這麼一張照片是最極致的反應 + +[05:27.00]她的定位的 + +[05:29.00]就是她坐在一個高高的凳子上 + +[05:32.00]裙子被分開到兩側 + +[05:34.00]露出那種類似於泳裝形狀的內褲 + +[05:39.00]左手吊著一根打掃灰塵用的膽子 + +[05:41.00]體現出她是家庭主婦 + +[05:44.00]右手拿著電話 + +[05:46.00]然後當然還少不了她露出深深的Cleanage + +[05:49.00]這就是一個性感家庭主婦的這樣一個形象的設定 + +[05:54.00]有意思的是她自己在現實生活中 + +[05:56.00]也確實放棄過自己的演藝視野 + +[05:59.00]去履行這個家庭主婦的職責 + +[06:02.00]她的第一任老公是一個過氣的男演員 + +[06:04.00]他們1947年結婚 + +[06:06.00]然後當時朱莉21歲 + +[06:08.00]他們生了兩個女兒 + +[06:10.00]在這個時間裏 + +[06:11.00]她果斷退出了自己所有的這個演藝的工作 + +[06:14.00]相互叫子去了 + +[06:16.00]然後沒過多久 + +[06:17.00]她老公就背叛了她 + +[06:18.00]然後兩個人1954年協議離婚 + +[06:21.00]我記得在紀錄片裏聽到她關於這段婚姻的結束的時候的回憶 + +[06:26.00]大概這個話的意思是說 + +[06:28.00]中段演藝生涯是一個錯誤 + +[06:30.00]因為當一個女人失去視野的時候 + +[06:33.00]她會變得呆板無趣 + +[06:35.00]對丈夫也失去了吸引力 + +[06:38.00]我猜想這種自我貶低的心態 + +[06:42.00]當然肯定是她的悲哀 + +[06:43.00]但是某種意義上也是她倖存的原因 + +[06:46.00]至於什麼叫倖存 + +[06:47.00]你聽完這些節目就知道了 + +[06:49.00]於是她離婚之後 + +[06:50.00]她就重新開始工作 + +[06:52.00]1957年她遇到並且嫁給了作曲人和演員Bobby Troupe + +[06:56.00]這個時候她才真正意義上的開啟了 + +[06:59.00]後世流明的歌唱事業 + +[07:03.00]她重新開始唱歌 + +[07:04.00]但這個時候她已經是有了兩個孩子的女人 + +[07:08.00]一個淑女 + +[07:09.00]然後她再次走紅 + +[07:11.00]這個時候Crimea River就出現了 + +[07:13.00]這是她生涯最重要的作品 + +[07:16.00]然後再後來到她40多歲的時候 + +[07:18.00]她也自知自己這個年老色帥 + +[07:21.00]所以她主動中斷了所有和賣弄性感有關的工作 + +[07:25.00]在一個非常長壽的經典美劇 + +[07:28.00]叫做Emergency + +[07:29.00]扮演一個配角 + +[07:30.00]或者說一個聯合主演 + +[07:32.00]就是Emergency + +[07:34.00]極點事 + +[07:35.00]一個傳統的義務劇 + +[07:36.00]然後她在這個裡面演那個護士長 + +[07:39.00]長達七年 + +[07:40.00]諷刺的是這個邀約還來自於這個片子製片人 + +[07:44.00]就是她的前夫 + +[07:45.00]不光要請了她來演 + +[07:47.00]還請了她後來的這個丈夫 + +[07:49.00]可見她離婚之後 + +[07:50.00]跟前夫還保持了很好的關係 + +[07:52.00]我們要說回到這個Crimea River + +[07:55.00]這首歌在爵士歌曲裡是一個類別 + +[07:59.00]叫做Torch Song + +[08:00.00]這個Torch + +[08:01.00]火把 + +[08:02.00]它來源於英文裡的一種俗語 + +[08:05.00]叫做Carry a torch for someone + +[08:07.00]就是說給一個人舉著火把 + +[08:09.00]就是對方都已經拋棄了你 + +[08:11.00]你卻依然苦苦的守候 + +[08:13.00]這早就該熄滅的火苗 + +[08:15.00]大概是這種苦情歌的感覺 + +[08:17.00]所以說到這個Torch Song + +[08:19.00]你應該能想到很多香港和台灣的這些老歌 + +[08:23.00]廣義上來說也都可以適用 + +[08:25.00]後來這個詞就泛指 + +[08:27.00]所有爵士樂種這種低音淺唱的 + +[08:29.00]含有苦澀和恨意的情歌就都算進去 + +[08:32.00]說了這麼多 + +[08:33.00]我們來聽一下這首歌 + +[08:34.00]朱利蘭頓代表作Crimea River + +[08:37.00]No you say you're lonely + +[08:44.00]You cry the long night through + +[08:50.00]Well you can cry me a river + +[08:56.00]Cry me a river + +[09:00.00]I cried a river over you + +[09:08.00]No you say you're sorry + +[09:15.00]For being so untrue + +[09:21.00]Well you can cry me a river + +[09:27.00]Cry me a river + +[09:31.00]I cried a river over you + +[09:38.00]我為你淚流成河 + +[09:39.00]現在輪到你了 + +[09:41.00]我感覺這首歌走紅 + +[09:42.00]除了它的聲音條件和它的才華之外 + +[09:45.00]非常重要的一方面 + +[09:46.00]也跟它自己的形象統合有關係 + +[09:49.00]就我剛才說的這一對 + +[09:51.00]你能想像這個女人 + +[09:53.00]是一個和這首歌所描述的 + +[09:56.00]對於潛伏或是離開她的那個男人的 + +[09:58.00]恨意相一致的現實的情況 + +[10:01.00]然後和這個虛構的情景非常的統合 + +[10:04.00]這首歌講的就是女人被辜負之後的復仇 + +[10:07.00]她有成熟性感的肉體 + +[10:10.00]還有被愛人出軌背叛的哀怨 + +[10:13.00]她的這種靈魂和肉體 + +[10:15.00]可以精巧的組裝在一起 + +[10:17.00]然後激發出這個男性聽眾 + +[10:20.00]無光實色的性感的想像 + +[10:22.00]來吧 + +[10:24.00]我會哭 + +[10:29.00]我會哭 + +[10:32.00]我會哭 + +[10:35.00]我會哭 + +[10:39.00]如果你是紅色 + +[10:48.00]你也不知道 + +[10:49.00]去哪裡 + +[10:50.00]為什麼你不去 + +[10:51.00]去哪裡 + +[10:53.00]去哪裡 + +[10:55.00]去哪裡 + +[10:57.00]去哪裡 + +[11:26.00]說完朱莉蘭的我們要說下一個人 + +[11:28.00]是年長朱莉蘭的四歲的 + +[11:30.00]好萊塢最偉大的歌后 + +[11:32.00]朱莉高倫 + +[11:34.00]朱莉高倫也有跟她類似的情況 + +[11:37.00]就是說這個娛樂工業 + +[11:39.00]給她設計的這個影視作品 + +[11:42.00]要去消費她本人的現實情況 + +[11:44.00]她自己的最後一部電影 + +[11:46.00]叫做《I Could Go On Singing》 + +[11:48.00]就是我還能唱 + +[11:50.00]我還能繼續唱歌 + +[11:52.00]完全體現了好萊塢 + +[11:53.00]要徹底消費她的那種衝動 + +[11:55.00]這種直接的指向明星本身的生活 + +[11:57.00]和視野狀態的這種影射式的 + +[11:59.00]虛構故事在好萊塢特別常見 + +[12:01.00]而這部電影最終擊潰了她 + +[12:03.00]本來這個時間點的朱莉高倫 + +[12:05.00]已經就是經歷了視野的三起三落 + +[12:07.00]在所有人都不看好她的情況 + +[12:09.00]覺得她已經不可能再重新走紅的情況下 + +[12:12.00]她已經又重新回到自己 + +[12:14.00]音樂視野的巔峰 + +[12:16.00]然後在後視的訪談和紀錄片裏面 + +[12:18.00]導演和所有相關人員 + +[12:20.00]都是這樣來描述她的 + +[12:21.00]就是當時拍這個電影的過程 + +[12:23.00]說她當時藥物濫用的問題 + +[12:26.00]越來越嚴重 + +[12:27.00]然後她又開始大量的服用 + +[12:29.00]杜冷丁也就是鴉片 + +[12:31.00]還有利他林 + +[12:32.00]利他林是一種用來集中精神的藥 + +[12:34.00]還有就是素可眠 + +[12:36.00]就是用於震驚和催眠的藥 + +[12:38.00]等等等等 + +[12:39.00]就是使用大量的藥物濫用的情況 + +[12:42.00]非常嚴重 + +[12:43.00]然後她遲到 + +[12:44.00]早退向導演大發脾氣 + +[12:46.00]一而再再而三的任性的 + +[12:48.00]修改對白和劇本 + +[12:50.00]然後拖慢項目的進度 + +[12:52.00]聽起來像是一個 + +[12:53.00]這個脾氣暴躁的 + +[12:55.00]這個自我放縱的女明星 + +[12:58.00]你猜在這裏面有多少因素 + +[12:59.00]是因為她為了演這個戲 + +[13:01.00]必須要直面自己 + +[13:02.00]事業事實上 + +[13:03.00]已經在走下坡路的這個現實 + +[13:05.00]而帶來的一種恐懼呢 + +[13:08.00]我猜想這個因素是非常大的 + +[13:10.00]所以很久之後 + +[13:11.00]這個導演回憶的時候 + +[13:12.00]她也印證了這一點 + +[13:13.00]她說這個電影對於朱迪來說 + +[13:15.00]可能是確實太過於痛苦 + +[13:16.00]她就是沒法面對這個事情 + +[13:18.00]聽到這你可能對我 + +[13:19.00]剛才說了一堆藥物和軟性毒品 + +[13:21.00]感到震驚 + +[13:22.00]就是為什麼這些大腕 + +[13:24.00]要這樣作見自己 + +[13:25.00]實際上這和朱迪本人 + +[13:27.00]綿延一生的藥物濫用歷史 + +[13:30.00]相比剛說這點東西 + +[13:31.00]都不算什麼 + +[13:32.00]到她自己生命的最後時光 + +[13:34.00]大部分的藥物 + +[13:35.00]甚至都已經沒有效果了 + +[13:37.00]就是她抗藥性 + +[13:38.00]已經太嚴重了 + +[13:39.00]身體也都毀了 + +[13:40.00]她最後甚至開始使用 + +[13:41.00]海洛因和馬肺 + +[13:42.00]而這些在好萊塢的 + +[13:44.00]著名女星們的這個職業生涯裏 + +[13:46.00]其實也都算不到什麼新聞 + +[13:48.00]所以為什麼女明星一定要服藥呢 + +[13:50.00]為什麼一定要跟這些 + +[13:52.00]用這些藥物來殘害自己 + +[13:54.00]就讓我們從哪兒說起 + +[13:56.00]我們還是從體重開始說 + +[13:58.00]藥物輔助的減肥 + +[14:00.00]是明星的一個必修課 + +[14:02.00]朱迪小時候就 + +[14:04.00]他就比較嬰兒肥 + +[14:05.00]所以劇組裏面導演和製作人 + +[14:07.00]都管他叫這個外號 + +[14:09.00]有一個外號叫做 + +[14:10.00]Fat little pig with pigtails + +[14:12.00]帶著馬尾邊的小胖豬 + +[14:14.00]所以他媽媽給他 + +[14:15.00]嚴厲的管理飲食 + +[14:17.00]並且安排他服用這個 + +[14:19.00]就是安非他命 + +[14:20.00]其實安非他命 + +[14:21.00]後來研究表明這種藥物 + +[14:23.00]對於減肥的效果非常差 + +[14:25.00]持續時間非常短 + +[14:27.00]而且停藥馬上就反彈 + +[14:29.00]朱迪一直是同行裏面偏胖的 + +[14:32.00]這個減肥一直就是 + +[14:33.00]他的必修課 + +[14:34.00]從他非常小的時候開始 + +[14:36.00]特別諷刺的是 + +[14:37.00]等到選上他來拍攝 + +[14:39.00]他的生涯最重要的那個生命作 + +[14:42.00]就是那個綠眼先宗的時候 + +[14:45.00]因為他要飾演的這個角色 + +[14:47.00]Dorothy是一個 + +[14:48.00]比他當時十幾年齡還有小的小女孩 + +[14:51.00]所以劇組反倒要想辦法來掩蓋 + +[14:54.00]他已經充分發育了的女性的生理特徵 + +[14:58.00]趣性感化 + +[14:59.00]要把他用這個膠帶纏住胸部 + +[15:02.00]然後要用寬大的衣服 + +[15:05.00]擋住他身體的 + +[15:06.00]已經出來的這個凹凸的曲線 + +[15:08.00]讓他穿特製的緊身衣 + +[15:11.00]對好讓他看上去 + +[15:12.00]像是一個純真的小女孩 + +[15:16.00]第二個理由 + +[15:17.00]服藥的理由你可能想不到 + +[15:19.00]是習慣 + +[15:20.00]朱迪的媽媽從他9歲開始 + +[15:23.00]給他餵各種興奮劑 + +[15:25.00]震驚劑 安眠藥 + +[15:26.00]關於習慣的說法 + +[15:27.00]本身就已經足夠恐怖了 + +[15:29.00]服藥的習慣 + +[15:30.00]這個說法叫做Upper Downer Routine + +[15:32.00]Upper就是這個令人 + +[15:34.00]振奮的那些給人打擊血的藥 + +[15:37.00]Downer就是讓人推下推廢下來的 + +[15:40.00]就是震驚和安眠這種藥 + +[15:43.00]每天吃藥 討打擊精神大概去表演 + +[15:46.00]然後再吃藥 + +[15:47.00]好趕緊平靜下來 + +[15:48.00]這兩個藥物大累 + +[15:50.00]就叫做Upper和Downer + +[15:51.00]最後結束了漫長的一天的工作 + +[15:54.00]朱迪還必須要迅速的入睡 + +[15:56.00]否則第二天你缺少睡眠 + +[15:59.00]你的精神狀態又沒法保證 + +[16:00.00]可是一個小孩 + +[16:02.00]哪怕一個成年人也是一樣 + +[16:04.00]你身體裡面有一堆這個藥物 + +[16:06.00]這人是沒法正常的入睡的 + +[16:09.00]所以答案就是吃安眠藥 + +[16:10.00]實際上最終朱迪戈爾人死在了安眠藥上 + +[16:13.00]他吃的這個藥叫做巴比妥類 + +[16:16.00]他就是到他生命的晚期的時候 + +[16:20.00]巴比妥類他吃已經沒有任何效果了 + +[16:22.00]他服用了太多太多年 + +[16:24.00]抗藥性太強 + +[16:26.00]所以最後一次他吃了太多 + +[16:28.00]所以就沒有再能醒過來 + +[16:30.00]這是1969年的6月22號 + +[16:33.00]朱迪戈爾人想年47歲 + +[16:35.00][音樂] + +[16:46.00][音樂] + +[16:57.00]♪ Somewhere over the rainbow ♪ + +[17:03.00]♪ the skies are blue ♪ + +[17:08.00]♪ And the dreams that you dare to dream ♪ + +[17:14.00]♪ really do come true ♪ + +[17:17.00]♪ Someday I'll wish upon a star ♪ + +[17:20.00]♪ and wake up where the clouds are far behind me ♪ + +[17:26.00]♪ Where troubles melt like lemon drops ♪ + +[17:30.00]♪ away above the chimney tops ♪ + +[17:33.00]♪ That's where you find me ♪ + +[17:42.00]♪ Somewhere over the rainbow ♪ + +[17:48.00]♪ Where birds fly ♪ + +[17:53.00]♪ Birds fly over the rainbow ♪ + +[17:58.00]♪ Why then oh why can't I ♪ + +[18:04.00]♪ Why do stars fall down from the sky ♪ + +[18:10.00]♪ Every time you walk by ♪ + +[18:16.00]♪ Just like me ♪ + +[18:19.00]♪ They love to be close to you ♪ + +[18:27.00]♪ On the day that you were born ♪ + +[18:30.00]♪ The angels got together ♪ + +[18:32.00]♪ and decided to create a dream come true ♪ + +[18:37.00]♪ So they sprinkle moon dust in your hair ♪ + +[18:41.00]♪ And gold star light in your eyes are blue ♪ + +[18:48.00]♪ That is why all the girls come down ♪ + +[18:54.00]♪ Follow you all around ♪ + +[19:01.00]朱迪死後的第二年 + +[19:03.00]一個橫空出世的兄妹演唱組合 + +[19:06.00]在格萊美上跟這個劈頭士 + +[19:08.00]西蒙加分哥爾同場競技毫不迅色 + +[19:11.00]而且在這個最佳新人這個單元上 + +[19:14.00]擊敗了Alton John + +[19:15.00]拿下了這個格萊美的最佳新人 + +[19:18.00]這個年僅20歲的妹妹 + +[19:20.00]當時還渾然不覺自己的人生已經過半 + +[19:23.00]最終她會在身材管理的糾纏之中 + +[19:26.00]耗盡自己的生命 + +[19:27.00]最美好的聲音和最柔軟的性格 + +[19:29.00]也都沒有辦法挽救她 + +[19:31.00]Karen Carpenter和她的哥哥Richard + +[19:33.00]組成的這個以他們姓氏命名的演唱組合 + +[19:36.00]就叫Karpenter + +[19:38.00]Karen最初是鼓手 + +[19:39.00]哥哥彈奏鍵盤 + +[19:40.00]然後哥哥負責大部分歌曲的創作 + +[19:42.00]所以關於Karpenter的一切 + +[19:44.00]都是那麼的完美無瑕 + +[19:46.00]就跟他們的音樂一樣 + +[19:47.00]他們沒有吃過太多的苦頭 + +[19:49.00]也沒有熬太多的年頭 + +[19:51.00]所以就憑藉自己無可止債的這個才華 + +[19:54.00]很快的就在他們家搬到加州之後 + +[19:57.00]就被這個ANR發現 + +[19:59.00]簽約唱片公司 + +[20:00.00]接下來一連串的這個金曲 + +[20:02.00]橫掃美國和整個英文世界 + +[20:04.00]這個故事我就不在這追述了 + +[20:06.00]總之這個Karpenter的美麗 + +[20:08.00]是那種絕對清純 + +[20:10.00]健康 + +[20:11.00]幸福的那種人設 + +[20:13.00]而這個樂隊裡面 + +[20:14.00]哥哥是領導 + +[20:15.00]父母是這個參與管理 + +[20:17.00]所以整個這個Karpenter樂隊 + +[20:19.00]就是一個家庭生意 + +[20:20.00]把Karen自己就服從指揮 + +[20:22.00]站到台前成為主唱 + +[20:23.00]其實最開始他成為主唱 + +[20:24.00]是因為這個樂隊沒主唱 + +[20:26.00]而這個Karen非常招人喜歡 + +[20:29.00]而且他打鼓的時候 + +[20:31.00]因為他自己個子比較矮 + +[20:33.00]1米6級 + +[20:34.00]所以他在鼓後面 + +[20:35.00]就沒人能看見他 + +[20:36.00]所以為了讓這個 + +[20:38.00]清純美貌的妹妹 + +[20:39.00]能夠讓大家看見 + +[20:40.00]而且他聲音又非常好 + +[20:41.00]所以就選擇讓他當主唱 + +[20:43.00]在在1970年這個時間點 + +[20:45.00]去看的話 + +[20:46.00]感覺他們沒有 + +[20:47.00]任何的危機或者問題 + +[20:49.00]他們就會一直 + +[20:51.00]幸福和成功下去 + +[20:53.00]沒有看出任何悲劇 + +[20:54.00]醞釀的線索 + +[20:55.00]但如果仔細觀察 + +[20:56.00]還是能夠找到一些 + +[20:57.00]蛛絲馬跡在很早的時候 + +[20:59.00]首先就是他們這個家庭環境 + +[21:01.00]他們的父母非常重男輕女 + +[21:03.00]就是哥哥從小就是音樂天才 + +[21:05.00]去各種比賽拿獎 + +[21:07.00]然後也是全家人這個致富的希望 + +[21:10.00]而這個妹妹呢 + +[21:11.00]始終就是哥哥的一個附庸 + +[21:13.00]因為哥哥他鍵盤 + +[21:14.00]所以妹妹能去打鼓 + +[21:15.00]然而呢 + +[21:16.00]市場卻非常偏愛這個妹妹 + +[21:18.00]所以讓這個妹妹 + +[21:19.00]站到舞台的中央 + +[21:20.00]就是市場的需求 + +[21:21.00]卡文特火了之後的這個 + +[21:23.00]Karen的聲音迷倒眾生 + +[21:25.00]但是他自己始終有一個 + +[21:27.00]非常不自信 + +[21:28.00]甚至有點自卑的心態 + +[21:30.00]就是他拒絕參與任何 + +[21:31.00]沒有他哥哥的歌唱表演 + +[21:33.00]就是他堅持跟自己 + +[21:34.00]最好的朋友說 + +[21:35.00]自己唱歌其實非常不行 + +[21:36.00]這個樂隊的成功 + +[21:37.00]完全是因為自己的哥哥 + +[21:38.00]可能聽到這你對這個 + +[21:39.00]Karen的故事件的想像是 + +[21:41.00]他後來就覺醒了 + +[21:43.00]然後跟哥哥去鬧矛盾 + +[21:45.00]然後怎麼樣的 + +[21:46.00]但其實呢也沒有 + +[21:48.00]就知道他死亡之前 + +[21:49.00]他始終把哥哥 + +[21:50.00]作為一個榜樣和服從的對象 + +[21:53.00]在哥哥生病療養的時候 + +[21:55.00]這個卡彭特無限停擺 + +[21:58.00]這個世界裡面 + +[21:59.00]他就是動了點小心思 + +[22:01.00]他想試圖做一張 + +[22:02.00]自己的個人專輯 + +[22:03.00]其實都做好了 + +[22:04.00]但始終被這個 + +[22:05.00]被哥哥反對 + +[22:06.00]最後被哥哥一句話給阻止了 + +[22:08.00]就都專輯都錄完了 + +[22:10.00]下個月就可以發行了 + +[22:11.00]但是哥哥說你這個 + +[22:12.00]做得不好 + +[22:13.00]這個不利於你 + +[22:14.00]所以最終這個唱片 + +[22:15.00]實際是在他死後才發行的 + +[22:17.00]另外一個裂痕 + +[22:18.00]就是還是和他的身材有關係 + +[22:20.00]我們現在所有能看到的 + +[22:22.00]影像記錄裡面 + +[22:23.00]Karen Carpenter + +[22:24.00]從來就沒有胖過 + +[22:25.00]他一直就是個很瘦的人 + +[22:27.00]但是作為一個當紅的女明星 + +[22:29.00]被媒體和八卦點瓶子的身材 + +[22:32.00]其實是加上便飯了 + +[22:33.00]所有說他胖 + +[22:35.00]還有說他什麼 + +[22:36.00]最扯淡的是 + +[22:37.00]就是有報紙說他跨過太寬 + +[22:40.00]就是屁股太寬 + +[22:42.00]這些閒言碎語 + +[22:43.00]會讓Karen非常的介意 + +[22:45.00]從17歲開始 + +[22:46.00]Karen就採用了一種叫做 + +[22:48.00]Steelman Diet的這個飲食 + +[22:51.00]低脂肪低碳水的 + +[22:52.00]這麼一套方法論 + +[22:54.00]後來也都被時代淘汰了 + +[22:56.00]沒有什麼科學依據 + +[22:57.00]17歲的Karen當時是比較胖 + +[23:00.00]他是身高1米63 + +[23:02.00]體重是65公斤 + +[23:03.00]但是接下來的8年時間裡 + +[23:05.00]他把自己的體重減到了41公斤 + +[23:08.00]這個時候 + +[23:09.00]他的飲食習慣已經完全改變了 + +[23:10.00]也就是隨著Carpenter的 + +[23:12.00]這個事業徵徵日上 + +[23:13.00]然後他本人就越來越瘦 + +[23:15.00]越來越瘦 + +[23:16.00]家人和朋友回憶到他吃飯 + +[23:18.00]那個時候就說 + +[23:19.00]他總是想盡各種藉口和方法 + +[23:22.00]把自己盤子裡的食物分給別人 + +[23:24.00]就是勸別人多吃點 + +[23:26.00]然後自己呢 + +[23:27.00]吃了越少越好 + +[23:28.00]就這種自律 + +[23:29.00]最終變成了一種 + +[23:31.00]就是對於食物的厭惡 + +[23:33.00]就是夾雜交織的這樣一個 + +[23:35.00]非常可怕的狀態 + +[23:36.00]而在1975年的這個時間點 + +[23:38.00]他已經受到了什麼程度 + +[23:40.00]就是大量的粉絲和媒體來信詢問 + +[23:42.00]說他是不是得了癌症了 + +[23:44.00]說Karen當時這個胳膊 + +[23:46.00]已經瘦成了皮包骨 + +[23:48.00]就在他穿的這個衣服 + +[23:49.00]一不小心把胳膊揉出來的時候 + +[23:51.00]把這個粉絲都嚇倒了 + +[23:53.00]大家都在問他是不是生病了 + +[23:54.00]所以這個時候 + +[23:55.00]這個銷售又成了新的錯誤 + +[23:58.00]他的新的弱點 + +[24:00.00]所以他又開始增肥 + +[24:02.00]但是這個時候他增肥的時候 + +[24:03.00]他意識到 + +[24:04.00]增肥已經不是一個單一的體重問題 + +[24:07.00]就是他自己長年的結石 + +[24:10.00]導致他這個疾病纏身 + +[24:13.00]各個器官的功能 + +[24:14.00]都有非常嚴重的衰退 + +[24:17.00]跟這個減肥和增肥相比 + +[24:20.00]就是這些事要嚴重多 + +[24:22.00]這已經威脅到 + +[24:23.00]他的生命安全的問題 + +[24:25.00]所以四處尋醫問藥 + +[24:26.00]然後他聯繫了很多人 + +[24:28.00]去問他該怎麼辦 + +[24:30.00]最終他選擇了一種叫做 + +[24:31.00]假狀腺替代療法的方案 + +[24:34.00]就是通過這個提升激素的水平 + +[24:37.00]然後恢復他新陳代謝 + +[24:39.00]來改善他的身體 + +[24:41.00]但結果效果是適得其反 + +[24:43.00]就是這個療法 + +[24:44.00]也不知道為什麼 + +[24:45.00]他要求他吃更多的蟹藥 + +[24:47.00]因為他從小就吃蟹藥 + +[24:48.00]吃蟹藥就是 + +[24:49.00]你吃下去的食物很快就排泄出去 + +[24:52.00]這樣的話你就可以 + +[24:53.00]就不吸收裡面的熱量 + +[24:56.00]所以這個療法期間 + +[24:57.00]他要每天吃80到90片的蟹藥 + +[25:00.00]長期服用對這些蟹藥 + +[25:02.00]就是讓他的腸道 + +[25:03.00]其實已經完全留不住食物了 + +[25:05.00]食物很快吃了就排泄下去 + +[25:08.00]結果呢 + +[25:09.00]在這個假狀腺替代療法的過程中 + +[25:11.00]他居然還 + +[25:12.00]就是體重又掉了四五斤 + +[25:14.00]就把自己都嚇壞了 + +[25:16.00]後來他在另外一種療法上 + +[25:18.00]就是取得了一些 + +[25:20.00]恢復體重的這個成果 + +[25:22.00]但是呢 + +[25:23.00]因為他身體本來就很脆弱 + +[25:25.00]所以呢 + +[25:26.00]這個療法 + +[25:27.00]在給他增重的同時 + +[25:28.00]給他的心臟造成了更大的負擔 + +[25:30.00]因為他後來的死亡 + +[25:32.00]埋下了這個伏筆 + +[25:34.00]在這個時候 + +[25:35.00]Karen的身體已經就是 + +[25:37.00]就像怎麼說呢 + +[25:38.00]有點像一個走不通的 + +[25:39.00]黃龍道一樣 + +[25:40.00]就是你把這弄好了 + +[25:41.00]那兒有出問題 + +[25:42.00]把那弄好了 + +[25:43.00]弄有出問題 + +[25:44.00]在1983年的2月4號 + +[25:46.00]他就在他自己父母的家裡 + +[25:48.00]毫無徵兆的倒下 + +[25:50.00]搶救的大夫測他當時的心率 + +[25:52.00]據說是每10秒鐘跳一次 + +[25:53.00]所以拉到醫院之後 + +[25:54.00]最後搶救也沒有能夠成功 + +[25:56.00]所以Karen Carpenter + +[25:57.00]就這樣去世了 + +[25:58.00]想念32歲 + +[25:59.00]Karen死後 + +[26:00.00]他的父母和哥哥 + +[26:01.00]在所有的訪談回憶路中 + +[26:03.00]沒有提到關於Karen的死 + +[26:05.00]他們自己有任何 + +[26:06.00]直接和間接的責任 + +[26:08.00]他們怪罪醫生 + +[26:10.00]怪罪當時不夠發達的醫療 + +[26:13.00]怪罪診斷 + +[26:14.00]Karen死引發了全美國 + +[26:16.00]對於這個anorexia nervosa + +[26:18.00]就是神經性驗時症 + +[26:20.00]還有這個BDD + +[26:22.00]就是body dysmorphic disorder + +[26:24.00]就是屈體變形障礙的注意 + +[26:26.00]就這兩種病 + +[26:27.00]一個叫神經性驗時症 + +[26:28.00]一個叫屈體變形障礙 + +[26:30.00]這其中這個屈體變形障礙 + +[26:32.00]這個作為一種疾病 + +[26:33.00]讓我感到非常非常的迷惑 + +[26:35.00]官方給這個病的定義是這樣的 + +[26:37.00]說它是一種精神障礙 + +[26:39.00]患者過度的關注自己的身體形象 + +[26:42.00]對自身的身體面貌缺陷 + +[26:45.00]進行誇張或異想 + +[26:47.00]在大多數病例中 + +[26:49.00]患者的關注對象 + +[26:51.00]是一個或者數個很小的 + +[26:53.00]或者根本不存在的缺陷 + +[26:55.00]而因為這種過度的關注 + +[26:56.00]患者的日常生活 + +[26:58.00]受到了極大的影響 + +[26:59.00]患者通常會感到沮喪 + +[27:01.00]不安以及不合群 + +[27:03.00]並且具有較高的自殺率 + +[27:05.00]而關於驗時症的定義 + +[27:07.00]也是半斤八兩 + +[27:08.00]就是驗時症分成 + +[27:10.00]驗時和暴食這兩個類型 + +[27:12.00]這個驗時這個叫做自我約束型 + +[27:15.00]自我約束型的患者 + +[27:17.00]簡稱驗時症患者 + +[27:19.00]會出現以下症狀 + +[27:21.00]體重不足 營養不良 + +[27:23.00]害怕體重增加 + +[27:24.00]非常渴望變瘦 + +[27:26.00]而且因此限制卡路里的社區 + +[27:30.00]儘管驗時症患者體重過輕 + +[27:32.00]但是患者仍然認為自己太胖 + +[27:35.00]請恕我沒有辦法接受 + +[27:38.00]把這兩種所謂的疾病 + +[27:40.00]定義為一種疾病 + +[27:42.00]然後把他們局限在 + +[27:43.00]他們的生理還原裡 + +[27:44.00]而不去觀察和反思 + +[27:46.00]他到底是如何形成的 + +[27:48.00]就是不去看這個事的 + +[27:49.00]社會性的一面 + +[27:50.00]他死後 + +[27:51.00]他的同事家人和朋友的回憶裡 + +[27:53.00]充滿了這樣的局勢 + +[27:55.00]就是說 + +[27:57.00]我們觀察到了Karen + +[27:58.00]逐漸發展出了 + +[27:59.00]如何如何的症狀 + +[28:01.00]我們開始看到 + +[28:02.00]他怎麼怎麼不對勁了 + +[28:04.00]我們有一個朋友 + +[28:05.00]建議我們了解一下 + +[28:07.00]神經性驗時症 + +[28:09.00]這時候我們意識到 + +[28:10.00]Karen是得了這種病 + +[28:11.00]等等 + +[28:12.00]就在他們敘述裡面 + +[28:13.00]就是驗時症和BDD + +[28:16.00]完全可以是一種病毒 + +[28:17.00]但真的是這樣嗎 + +[28:19.00]我們真的要這樣去 + +[28:20.00]看待這件事情嗎 + +[28:21.00]而且從統計數據來看 + +[28:23.00]驗時症在年輕女性群體的 + +[28:24.00]發病率是0.4% + +[28:27.00]是男性病例數量的10倍 + +[28:29.00]這個真的就是 + +[28:30.00]一個生理性的疾病嗎 + +[28:32.00]我覺得我沒法接受這個答案 + +[28:34.00](We've only begun) + +[28:37.00](If all the rising sun) + +[28:41.00](We fly) + +[28:46.00](So many roads to choose) + +[28:51.00](We start out walking) + +[28:53.00](And learn to run) + +[28:57.00](And yes we've just begun) + +[29:04.00](Sharing horizons that are new to us) + +[29:10.00](Watching the signs along the way) + +[29:15.00](Tucking it over just the two of us) + +[29:20.00](We're working together day to day) + +[29:27.00]在卡芬特的唱片公司的企劃眼中 + +[29:30.00]卡芬特的原型是Mamas and Papas + +[29:32.00]也就是說卡芬特作為一個 + +[29:34.00]純潔的兄妹的流行音樂組合 + +[29:39.00]它的賣點、人設都很大程度上 + +[29:44.00]受益於Mamas and Papas的成功 + +[29:47.00]而後者這個樂隊非常非常重要 + +[29:49.00]搖滾樂和民謠進入流行樂版圖的過程中 + +[29:53.00]一個最最重要的樂隊 + +[29:55.00]就是一個四個人的演唱組合 + +[29:57.00]他們聲縫其實 + +[29:59.00]美國當時60-70年代反戰 + +[30:02.00]民權運動、女性主義、反消費主義 + +[30:05.00]然後年輕人用音樂、藥物和性 + +[30:08.00]去呼喚愛與和平 + +[30:11.00]當時轟轟烈烈的反文化運動 + +[30:14.00]在這個運動裡面他們成為了標誌 + +[30:16.00]而這個話題太複雜 + +[30:18.00]我就想想就頭疼 + +[30:19.00]今天我們不聊這個 + +[30:20.00]我們只要聊這個樂隊中的 + +[30:22.00]其中一個成員就是Mamakas + +[30:25.00]Mamakas在這個兩個爸爸、兩個媽媽的 + +[30:28.00]組合的這個意象裡面 + +[30:30.00]是最深入人心的一個 + +[30:32.00]他的真名叫做Cas Iliad + +[30:34.00]當然也是他給自己起的一名了 + +[30:36.00]Cas從小身材就很胖 + +[30:37.00]但是Cas的這個故事線和你想像的 + +[30:40.00]或者說是和好萊塢絕大多數 + +[30:42.00]這些殘酷的身體故事完全不同 + +[30:45.00]就是關於別人對他長年累月的 + +[30:48.00]這些身材方面的擠兌、嘲笑 + +[30:51.00]他一直反倒還能比較從容的應對 + +[30:53.00]他是一個心非常大的人 + +[30:55.00]反倒是從小培養他當明星的父母 + +[30:58.00]兩個人對他的體重感到壓力山大 + +[31:01.00]就是從小幾歲開始看著他結識 + +[31:03.00]然後給他吃各種這個 + +[31:05.00]含有安非他命等成分的減肥藥 + +[31:07.00]總之就是好萊塢 + +[31:09.00]王德碧同興這一套常規操作 + +[31:11.00]然後到他中學時代 + +[31:13.00]有這麼一個事 + +[31:14.00]就是他給自己的好朋友 + +[31:16.00]非常驕傲的說自己的理想 + +[31:18.00]就是I'm gonna be the most famous fat girl in the world + +[31:22.00]就是我要成為世界上最出名的胖女孩 + +[31:25.00]這個是很了不起的 + +[31:26.00]因為當時是完全沒有先例的 + +[31:28.00]當年可是沒有什麼Del這些的明星 + +[31:32.00]所有的巨星都是前途後竅 + +[31:34.00]性感路線的這個時間 + +[31:36.00]這樣的明星是很不尋常的 + +[31:37.00]挑戰全世界 + +[31:38.00]然而命運給了他一個 + +[31:40.00]西皮文化的浪潮 + +[31:42.00]所以征服美國的不僅僅是他的聲音 + +[31:44.00]還有他這個風趣幽默順其自然 + +[31:47.00]平靜而樂觀的性格 + +[31:49.00]所以Mamakas + +[31:50.00]成了一個反文化運動氣氛裏 + +[31:52.00]年輕人特別特別嚮往的 + +[31:54.00]一個榜樣的形象 + +[31:55.00]就是他完全接受自己的身材 + +[31:58.00]完全不焦慮這件破事 + +[32:00.00]還不把自己誤化為標準型號的女神 + +[32:03.00]他成了這樣一個超級的明星 + +[32:04.00]這個在歷史上是從來沒有過的 + +[32:06.00]而且這個事有一次正義的味道 + +[32:09.00]儘管Mamakas和Papas的隊長 + +[32:11.00]John Philips一直都非常嫌棄Cas + +[32:14.00]他嫌棄Cas太胖 + +[32:15.00]而且都是直言不諱的說 + +[32:17.00]你太胖了 + +[32:18.00]就是你加入我們 + +[32:19.00]會影響這個樂隊的形象 + +[32:21.00]所以一直拒絕他 + +[32:22.00]招他加入這個樂隊 + +[32:23.00]但是他聲音實在是太好了 + +[32:25.00]而樂隊中另外一個女性 + +[32:27.00]就是這個另外一個媽媽 + +[32:28.00]就是Michelle + +[32:29.00]則正好相反 + +[32:30.00]他是這個大美人 + +[32:32.00]冒美絕倫 + +[32:33.00]聲音卻非常一般 + +[32:34.00]所以最終John也是 + +[32:36.00]盯不住這個其他的製作人 + +[32:38.00]長篇公司的壓力 + +[32:39.00]就半推半接受了Cas + +[32:41.00]很快他們就創作了 + +[32:43.00]這首"California Dreaming" + +[32:45.00]並且憑藉這一首歌 + +[32:46.00]"一飛沖天" + +[32:47.00](All the leaves are proud) + +[32:49.00](All the leaves are proud) + +[32:51.00](And the sky is gray) + +[32:53.00](And the sky is gray) + +[32:55.00](And I've been for a while) + +[32:59.00](On a winter's day) + +[33:01.00](On a winter's day) + +[33:04.00](I've been safe and quiet) + +[33:06.00](And I've been safe and warm) + +[33:08.00](If I was in L.A.) + +[33:10.00](If I was in L.A.) + +[33:13.00](California) + +[33:14.00](California Dreaming) + +[33:16.00](I've been safe and warm) + +[33:17.00](And I've been safe and warm) + +[33:18.00](I've been safe and warm) + +[33:19.00](I've been safe and warm) + +[33:20.00](I've been safe and warm) + +[33:21.00](I've been safe and warm) + +[33:22.00](I've been safe and warm) + +[33:23.00](I've been safe and warm) + +[33:24.00](I've been safe and warm) + +[33:25.00](I've been safe and warm) + +[33:26.00](I've been safe and warm) + +[33:27.00](I've been safe and warm) + +[33:28.00](I've been safe and warm) + +[33:29.00](I've been safe and warm) + +[33:30.00](I've been safe and warm) + +[33:31.00](I've been safe and warm) + +[33:32.00](I've been safe and warm) + +[33:33.00](I've been safe and warm) + +[33:34.00](I've been safe and warm) + +[33:35.00](I've been safe and warm) + +[33:36.00](I've been safe and warm) + +[33:37.00](I've been safe and warm) + +[33:57.00](I've been safe and warm) + +[33:58.00](I've been safe and warm) + +[33:59.00](I've been safe and warm) + +[34:00.00](I've been safe and warm) + +[34:01.00](I've been safe and warm) + +[34:02.00](I've been safe and warm) + +[34:03.00](I've been safe and warm) + +[34:04.00](I've been safe and warm) + +[34:05.00](I've been safe and warm) + +[34:06.00](I've been safe and warm) + +[34:07.00](I've been safe and warm) + +[34:08.00](I've been safe and warm) + +[34:09.00](I've been safe and warm) + +[34:10.00](I've been safe and warm) + +[34:11.00](I've been safe and warm) + +[34:12.00](I've been safe and warm) + +[34:13.00](I've been safe and warm) + +[34:14.00](I've been safe and warm) + +[34:15.00](I've been safe and warm) + +[34:16.00](I've been safe and warm) + +[34:17.00](I've been safe and warm) + +[34:18.00](I've been safe and warm) + +[34:19.00](I've been safe and warm) + +[34:20.00](I've been safe and warm) + +[34:21.00](I've been safe and warm) + +[34:22.00](I've been safe and warm) + +[34:23.00](I've been safe and warm) + +[34:24.00](I've been safe and warm) + +[34:25.00](I've been safe and warm) + +[34:26.00](I've been safe and warm) + +[34:27.00](I've been safe and warm) + +[34:29.00](I've been safe and warm) + +[34:30.00](I've been safe and warm) + +[34:31.00](I've been safe and warm) + +[34:32.00](I've been safe and warm) + +[34:33.00](I've been safe and warm) + +[34:34.00](I've been safe and warm) + +[34:35.00](I've been safe and warm) + +[34:36.00](I've been safe and warm) + +[34:37.00](I've been safe and warm) + +[34:38.00](I've been safe and warm) + +[34:39.00](I've been safe and warm) + +[34:40.00](I've been safe and warm) + +[34:41.00](I've been safe and warm) + +[34:42.00](I've been safe and warm) + +[34:43.00](I've been safe and warm) + +[34:44.00](I've been safe and warm) + +[34:45.00](I've been safe and warm) + +[34:46.00](I've been safe and warm) + +[34:47.00](I've been safe and warm) + +[34:48.00](I've been safe and warm) + +[34:49.00](I've been safe and warm) + +[34:50.00](I've been safe and warm) + +[34:51.00](I've been safe and warm) + +[34:52.00](I've been safe and warm) + +[34:53.00](I've been safe and warm) + +[34:54.00](I've been safe and warm) + +[34:55.00](I've been safe and warm) + +[34:56.00](I've been safe and warm) + +[34:57.00](I've been safe and warm) + +[34:58.00](I've been safe and warm) + +[34:59.00](I've been safe and warm) + +[35:00.00](I've been safe and warm) + +[35:01.00](I've been safe and warm) + +[35:02.00](I've been safe and warm) + +[35:03.00](I've been safe and warm) + +[35:04.00](I've been safe and warm) + +[35:05.00](I've been safe and warm) + +[35:06.00](I've been safe and warm) + +[35:07.00](I've been safe and warm) + +[35:08.00](I've been safe and warm) + +[35:09.00](I've been safe and warm) + +[35:10.00](I've been safe and warm) + +[35:11.00](I've been safe and warm) + +[35:12.00](I've been safe and warm) + +[35:13.00](然后接下来就是痛苦的这个减肥又反弹) + +[35:16.00](又减肥又反弹的这个66秀效应) + +[35:18.00](一直伴随他很多年知道他去世) + +[35:20.00](有一个时间点) + +[35:21.00](他就是成功地已经减掉了100磅) + +[35:24.00](就减掉了45公斤) + +[35:26.00](但是除了反弹以外) + +[35:27.00](就这些极端的结实和药物滥用的减肥) + +[35:31.00](还伤害了他的心脏和肠胃) + +[35:33.00](就和前面说的Karen的情况很像) + +[35:35.00](他就常年伴随着这个卫奎阳啊发烧这些症状) + +[35:39.00](在他生命晚期有一个访谈里面) + +[35:41.00](他说) + +[35:42.00](他减肥已经熟练到了) + +[35:44.00](就是他能够心算所有食物的组合) + +[35:47.00](给他一个盘子) + +[35:48.00](这里面装的食物) + +[35:49.00](他马上就能够说出这个盘子里有多少卡路里) + +[35:51.00](Casaliet的这个单身生涯啊) + +[35:53.00](时好时坏) + +[35:54.00](他最终他是累计发行了五张唱片) + +[35:57.00](有一段时间这个欲人不输) + +[35:59.00](交了个男朋友是个大毒贩) + +[36:01.00](这个大毒贩带着他一块去吸毒) + +[36:03.00](有一段时间他深陷海洛阴的毒瘾) + +[36:06.00](不能自拔导致他的这个财物也是逐渐崩溃) + +[36:09.00](为了这个生存) + +[36:10.00](不得不做很多违反他这个西皮人设的事情) + +[36:15.00](就比如说去电视综艺演滑稽剧) + +[36:18.00](去这个独场给富豪们唱歌) + +[36:20.00](就这些事情都是) + +[36:21.00](他的这个西皮士粉丝们所不耻的) + +[36:25.00](都是非常腐朽非常消费主义的东西) + +[36:28.00](但是这些东西的核心啊) + +[36:30.00](这些娱乐节目) + +[36:31.00](就是为了消费和嘲笑他的身材) + +[36:34.00](让他每天以各种各样的姿态出进洋相) + +[36:37.00](就是卡斯每天录完这个节目) + +[36:39.00](经常晚上回家就是痛哭流涕) + +[36:41.00](但是没有办法) + +[36:42.00](这就是娱乐工业对他的这个最后残留的价值的诈取) + +[36:46.00](接下来你听到的就是其中的一个段子) + +[36:48.00](I just came from the dentist and guess what) + +[36:51.00](I only had one cavity) + +[36:53.00](Shay that is good news) + +[36:55.00](Daddy I'm talking to you) + +[36:57.00](I heard you Tina only one cavity) + +[37:02.00](One cavity, how'd you do it?) + +[37:04.00](Well she uses best toothpaste) + +[37:06.00](Right Tina?) + +[37:07.00](Yes and I brush my teeth 16 times a day) + +[37:10.00](16 times a day) + +[37:12.00](After every meal) + +[37:14.00](但是在他这个实胖实受的这个身材的不同阶段里面) + +[37:20.00](等他终于好不容易瘦下去的时候) + +[37:23.00](媒体又反过来会挖苦和刻薄的这样评论他) + +[37:27.00](我接下来念一段这个时尚先生杂志1969年的原文) + +[37:31.00](就是当时他的一个演唱会状态不好) + +[37:34.00](因为他为了减肥把自己身体都造完了) + +[37:37.00](他就是在舞台上的状态很不好) + +[37:40.00](然后这个时尚先生杂志当时是这样批评他的) + +[37:43.00](文章说Mamakas已经不是一个戏皮) + +[37:47.00](他不性感) + +[37:49.00](他为了自己的单肥专辑减重100磅) + +[37:51.00](差点把自己整死) + +[37:53.00](他甚至连胖都不怎么胖了) + +[37:56.00](至少肥胖还算是一个看点) + +[37:59.00](现在的他有什么可看的呢) + +[38:01.00](最终就是无休无止的减肥又反弹) + +[38:04.00](减肥又反弹) + +[38:05.00](减肥的努力和毒品对他身体的残骸) + +[38:08.00](最终就耗尽了他的生命) + +[38:11.00](在一个非常非常成功的为其两周的助场演出之后) + +[38:16.00](Karsalit本来是重新赢得了媒体的认可) + +[38:21.00](重新回到了自己歌唱事业的一个高点) + +[38:23.00](但是他却一睡不醒) + +[38:25.00](后来法医来到现场) + +[38:26.00](看到有一个没吃的三明治放在他手边上) + +[38:29.00](而实际上他的死因是心脏病) + +[38:31.00](就是心脏停跳他死了) + +[38:34.00](但是他的死因当时传遍全世界) + +[38:37.00](说他是吃三明治一夜死的) + +[38:39.00](那这个说法是从哪来的呢) + +[38:41.00](就是从当时出现场的这个法医这来的) + +[38:44.00](这个法医在他死亡的现场) + +[38:47.00](出来接受媒体的采访) + +[38:49.00](就是信口胡言) + +[38:50.00](大概这意思就是说) + +[38:51.00](我感觉他死之前) + +[38:52.00](好像是一边躺着喝可乐) + +[38:54.00](一边吃三明治) + +[38:56.00](这对于他这种身材肥胖的人来说) + +[38:58.00](可是非常危险的) + +[39:00.00](我感觉他可能是牙齿的) + +[39:02.00](就这种完全不经过任何推敲的评论) + +[39:05.00](就恰恰迎合了媒体和民众) + +[39:07.00](对这个胖女人的刻板印象) + +[39:09.00](就让这个死讯成了) + +[39:11.00](美国人茶鱼饭后最近报的贪资) + +[39:15.00](就这样想念33岁) + +[39:17.00](卡塞列他最后用死亡给大家讲了) + +[39:19.00](最后一个关于肥胖的笑话) + +[39:22.00]最后一个关于肥胖的笑话 + +[39:25.00](想念33岁) + +[39:27.00](就让这个死讯成了) + +[39:29.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:31.00](就这样想念33岁) + +[39:33.00](就让这个死讯成了) + +[39:35.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:37.00](就让这个死讯成了) + +[39:39.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:41.00](就让这个死讯成了) + +[39:43.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:45.00](就让这个死讯成了) + +[39:47.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:49.00](就让这个死讯成了) + +[39:51.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:55.00](就让这个死讯成了) + +[39:57.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[39:59.00](就让这个死讯成了) + +[40:01.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:03.00](就让这个死讯成了) + +[40:05.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:07.00](就让这个死讯成了) + +[40:09.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:11.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:13.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:15.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:21.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + +[40:23.00](美国人茶鱼饭后最近报的评论) + 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@@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00](音樂) +[00:02.00](音樂) +[00:04.00](音樂) +[00:34.00]好這是不在場的第九期我是仲青 +[00:37.00]今天我們要聊的是挪威的合唱器流行樂團AHA的一首作品叫做Take On Me +[00:42.00]我們會非常詳細的聊這首歌的誕生的過程 +[00:46.00]這個過程歷十八年充滿了各種各樣的曲折 +[00:49.00]就是我覺得作為一個很有代表性的案例 +[00:52.00]這首歌這個過程可以折射出一首偉大的作品誕生所需要人們付出的代價 +[00:57.00]What it takes to be great +[00:58.00]AHA這個樂隊和各區位或者說guilty pleasure總是撇不太清關係 +[01:03.00]比如說他這個付錢封了的名字就叫AHA +[01:06.00]比如這個他們是三個金髮的北歐青年 +[01:10.00]三個挪威人 +[01:11.00]年輕的時候出道的時候穿著一身這個牛仔服 +[01:15.00]然後那種在空氣裡就是在沒有任何的這個桌子的情況下煮著自己的下巴 +[01:21.00]就在空氣裡煮著自己下巴這種過於刻板的耍帥的印象等等等等 +[01:25.00]包括這首歌Take on me +[01:27.00]這歌本身就是因為他經典過了頭 +[01:30.00]一代又一代人在無數的場合聽了無數遍 +[01:33.00]看過無數遍他的MV +[01:35.00]最終也免不了和他們因為過時而變的土地土氣的形象一樣 +[01:40.00]成為了某種guilty pleasure +[01:42.00]我們時間撥回到這個1977年 +[01:45.00]16歲的挪威的吉他手Paul和15歲的鍵盤手Magna +[01:50.00]兩個人寫了一個動機 +[01:52.00]這兩位就是在阿哈城裡以前在挪威當地的一個叫做Bridge's的一個青少年的樂隊裡 +[01:58.00]那時候都是中學生 +[02:00.00]然後所謂的動機是什麼呢 +[02:02.00]就是英文叫Motive +[02:03.00]就是指音樂人在創作過程中最先寫出來的那幾個小節的很短的樂句 +[02:08.00]然後後面整首歌都可以從這個短的片段裡面發展出來 +[02:13.00]所以管這個叫動機 +[02:15.00]根據他們出生年份來推算 +[02:18.00]這個動機大概也是出現在1977年 +[02:20.00]因為他們說是15、16歲的時候寫的嘛 +[02:22.00]而這個動機就是這首歌的靈魂 +[02:24.00]就是在接下來沒完沒了的這個曲折和失敗之中 +[02:27.00]這個動機始終維繫著樂隊 +[02:30.00]以及身邊所有人對這首歌的一個相信 +[02:33.00]最終也是經歷了漫長痛苦這首歌 +[02:35.00]最終還是取得了成功 +[02:37.00]那麼其實這個動機就是這首歌的前奏 +[02:39.00]我們來聽一下這個最終這個版本裡面的這個前奏如果單拿出來 +[02:44.00]是這樣的一個聲音 +[02:45.00](音樂) +[03:02.00]關於這個旋律我覺得有兩件事情值得注意 +[03:05.00]第一個就是它的和弦走向 +[03:07.00]它是一個二五一四兩邊 +[03:09.00]然後第三邊是二五二五 +[03:11.00]但是上面的旋律基本是一樣的 +[03:13.00]就是這個 +[03:14.00](音樂) +[03:19.00]大概是這樣一個旋律 +[03:21.00]儘管這個二五一的連結可以說是最好聽 +[03:23.00]也是最基礎的最基本的一個流行和聲的走向 +[03:27.00]但是呢這個一級既不放在開頭也不放在結尾 +[03:30.00]甚至基本在中間也僅僅是一個過渡 +[03:33.00]這種安排會給人一種非常有點頭暈目眩的效果 +[03:37.00]這有兩個原因 +[03:38.00]第一個就是這根音呢 +[03:40.00]如果它既不在開頭也不在結尾的話 +[03:42.00](音樂) +[03:48.00]這個四級後面有一個三 +[03:50.00]那實際上這個這個主和弦是什麼呢 +[03:52.00]是這個 +[03:53.00]對所以開頭結尾都不是 +[03:55.00]所以就連在一起 +[03:56.00]就給人感覺這個 +[03:57.00]它可以是 +[03:58.00](音樂) +[04:02.00]也可以是 +[04:03.00]比如 +[04:04.00](音樂) +[04:06.00]就是它是一種ambiguity +[04:08.00]非常模糊模糊兩可的感覺 +[04:10.00]第二個呢 +[04:11.00]就是說 +[04:12.00]因為它的這個主和弦既不在開頭也不在結尾 +[04:14.00]所以呢 +[04:15.00]它就像是一個不斷的向地面俯衝的一個飛機 +[04:18.00]就是它始終接近這根音 +[04:20.00]就是指向衝向這根音 +[04:22.00]但是它總也不到達 +[04:23.00]或者是剛剛貼近地面 +[04:24.00]它又飛了起來 +[04:25.00]所以它是一個沒有沒了可以循環的東西 +[04:27.00]然後再加上上方漂浮的那個 +[04:29.00](音樂) +[04:31.00]那個漂浮的高音 +[04:32.00]就是它就形成一種永續上升的趨勢 +[04:35.00]說來一巧 +[04:37.00]我們第三期不在場聊的那首歌 +[04:39.00]也具有同樣的特點 +[04:40.00]就是那個 +[04:41.00](音樂) +[04:42.00]我覺得它復歌的和聲是 +[04:43.00](音樂) +[04:46.00]這個調性的模糊就來自於這個 +[04:48.00]一級和弦 +[04:49.00]就是這個主和弦 +[04:50.00]被隱藏在這個過渡的過程中 +[04:52.00]然後另外一個值得注意的點 +[04:54.00]是它的這個長度 +[04:56.00]就是它是一個 +[04:58.00]最終版本的十二小節 +[04:59.00]或者是 +[05:00.00]我們按照它這個170個BPM來算的話 +[05:03.00]是24小節 +[05:05.00]當然你也可以出一二 +[05:06.00]按照十二小節來理解 +[05:07.00]而不是正常的16小節 +[05:09.00]也就是說這個歌的前奏 +[05:10.00]監奏主歌 +[05:11.00]都是十二小節 +[05:12.00]也就是三個循環 +[05:14.00]和我們聽過的99.9%的 +[05:16.00]這個大部分的流行音樂裡面 +[05:18.00]都使用的是四個循環 +[05:19.00]或者兩個循環是不一樣的 +[05:21.00]我這麼說起來 +[05:22.00]大家可能感覺不是很強烈 +[05:23.00]但如果你帶著這個觀念 +[05:25.00]再仔細去聽一下 +[05:26.00]你就會發現這裡 +[05:27.00]有一種出乎意料的聽覺效果 +[05:30.00]就是它 +[05:31.00]好像是 +[05:32.00]它的行徑總是比我們預想的要早 +[05:34.00]就是比我們身體 +[05:35.00]或者比我們潛意識 +[05:36.00]預想的要早 +[05:37.00]所以聽者總是被這個歌 +[05:38.00]連拉帶拽著 +[05:40.00]去往前走 +[05:41.00]所以就是一二三四 +[05:42.00]二二三四 +[05:43.00]三二三四 +[05:44.00]突然間又開始進 +[05:45.00]就直接進到這個新的這個一二三四 +[05:47.00]對 +[05:48.00]一直到這個副歌 +[05:49.00]那個非常圓滿的 +[05:50.00]高抗的副歌 +[05:52.00]的高音樂 +[05:53.00]才給到我們一個 +[05:54.00]四平八穩的 +[05:55.00]十六小節的 +[05:56.00]就是四個循環的滿足感 +[05:58.00]而且這個主和弦 +[06:00.00]最後也有一個 +[06:01.00]非常長的一個抒發 +[06:04.00]它的這個調性也明確了起來 +[06:07.00]我們接著說回這個故事 +[06:09.00]就是作為叛逆的這個 +[06:11.00]搖滾青少年 +[06:12.00]阿哈這兩個人 +[06:13.00]就是對自己寫的這個動機 +[06:14.00]非常懷疑 +[06:15.00]他們自己當時管這個歌 +[06:16.00]叫做Juicy Fruit Song +[06:18.00]Juicy Fruit就是果汁 +[06:20.00]很像就是可可樂 +[06:22.00]旗下各種果汁的廣告 +[06:24.00]在電視和廣播裡面播的那種 +[06:26.00]很傻很腦殘的這個旋律 +[06:28.00]他們覺得是這樣 +[06:29.00]因為他們覺得這完全不符合 +[06:31.00]自己作為北歐人 +[06:33.00]特有的Scan and Avian Trouble Souls +[06:36.00]就是困頓的靈魂 +[06:38.00]這種慰父新詞 +[06:41.00]搶說仇的橋段 +[06:42.00]現在大家都沒少見過 +[06:44.00]據說也是他們自己 +[06:46.00]覺得這個太過於朗朗上口 +[06:48.00]所以他們最初的這個編曲 +[06:50.00]就是自己15、16歲 +[06:51.00]剛寫出這個的時候 +[06:52.00]那個編曲特別的蓬蓬 +[06:54.00]他們用這種暴躁的聲音 +[06:56.00]去對沖這個旋律本身那種 +[06:58.00]昂揚和美好的感覺 +[07:00.00]具體是什麼感覺呢 +[07:01.00]就是因為那個時候他們都是中學生 +[07:03.00]所以並沒有在這個錄音棚裡 +[07:04.00]去錄製這個機會 +[07:06.00]留存下來的只有挪威國家電視台 +[07:08.00]在一個紀錄片裡面 +[07:09.00]這個翻固紙堆翻出來的 +[07:11.00]這麼一個片段 +[07:12.00]我們一會可以聽到 +[07:13.00]這個是挪威 +[07:15.00]就是讚美這個 +[07:17.00]相當於他們的一個民族英雄了 +[07:19.00]就是相當於 +[07:20.00]因為在AHA以前 +[07:21.00]挪威這個國家 +[07:22.00]沒有給全球的這個流行樂壇 +[07:24.00]貢獻出任何大玩 +[07:26.00]我們經常喜歡說 +[07:27.00]說北歐是流行音樂的 +[07:28.00]半壁江山 +[07:29.00]我們說這個話的時候 +[07:30.00]其實我們說的是瑞典 +[07:32.00]就是挪威其實 +[07:33.00]在AHA以前基本沒有什麼 +[07:35.00]然後這個紀錄片的編導們 +[07:36.00]逃到了這樣一個 +[07:37.00]非常珍貴的現場錄音 +[07:38.00]大概只有20秒的樣子 +[07:40.00]但是這20秒中 +[07:41.00]意義深遠 +[07:42.00]就是因為他和最終 +[07:43.00]征服全世界的 +[07:44.00]這個Take On Me的版本之間 +[07:46.00]存在的那個漫長漫長的差距 +[07:48.00]巨大的差距 +[07:50.00]讓我們正好看到了這樣一個 +[07:52.00]一個Colonel +[07:53.00]就是一個小小的idea +[07:55.00]他是怎樣一點一點 +[07:56.00]生長 打磨 妥協 +[07:58.00]和退變 +[07:59.00]最後變成一首偉大作品的這頁 +[08:01.00]這樣一個漫長的生長過程 +[08:02.00]我們來聽一下 +[08:03.00]這個最初的Juicy Food Song +[08:05.00]這樣一個單曲 +[08:06.00]但它一開始叫Juicy Food Song +[08:08.00]剛才聽到的就是這個叫做Juicy Food Song +[08:33.00]顯然這個名字 +[08:34.00]也是搖滾青年 +[08:35.00]對於商業社會的這麼一個嘲諷 +[08:38.00]大概是1979到81年中間 +[08:41.00]這個錄音 +[08:42.00]應該是在這個時間段的 +[08:43.00]因為82年的時候 +[08:44.00]樂隊就解散了 +[08:45.00]很快就解散了 +[08:46.00]但是萬幸的是 +[08:47.00]他們沒有跟 +[08:48.00]他們的北歐同胞們一樣 +[08:49.00]做類似的事情 +[08:50.00]就是把這歌改成 +[08:51.00]黑金屬或者什麼 +[08:52.00]其他陰暗的風格 +[08:53.00]然後1982年 +[08:55.00]20歲的Paul和Magna +[08:57.00]跑去了倫敦 +[08:58.00]這個是從奧斯路去倫敦 +[09:00.00]這相當於 +[09:01.00]去的大城市 +[09:02.00]相當於從鐵嶺到北京 +[09:04.00]然後想要出人頭地 +[09:05.00]當然就是一腦門子爆 +[09:07.00]帶了半年也沒錢 +[09:09.00]最後就回頭突臉的 +[09:10.00]回到老家 +[09:11.00]但是在82年的9月 +[09:13.00]他們結識的這個命中 +[09:14.00]注定的好搭檔 +[09:15.00]Morton +[09:16.00]還是叫Morton +[09:17.00]我不知道他這個挪威語 +[09:18.00]這幾個名字 +[09:19.00]我都不知道 +[09:20.00]準確的發音是什麼 +[09:21.00]對 +[09:22.00]後者很快就加入了這個樂隊 +[09:24.00]然後成為了Aha的主唱 +[09:26.00]直到今天 +[09:27.00]所以Take On Me +[09:28.00]最終的署名是Paul,Magna和Mort +[09:31.00]他們三個人聯合創作了 +[09:33.00]這個主唱回憶說 +[09:35.00]第一次去看Paul和Magna排練 +[09:37.00]第一次聽到這個 +[09:38.00]前面這個Rave的時候 +[09:39.00]他立刻就意識到 +[09:40.00]這是一把通往世界的鑰匙 +[09:42.00]然後他參與修改這個歌 +[09:44.00]然後逐步就一起把這個歌 +[09:47.00]進化成了一個 +[09:48.00]相對來說 +[09:49.00]我們比較認識的樣子 +[09:50.00]接下來我們會聽到 +[09:51.00]第一個可以稱之為 +[09:52.00]Take On Me的一個demo +[09:54.00]這個時候 +[09:55.00]這首歌已經改名了 +[09:56.00]叫做Lesson One +[09:57.00]第一課 +[09:59.00]Lesson One +[10:00.00]Lesson One +[10:02.00]Lesson One +[10:04.00]Lesson One +[10:05.00]Lesson One +[10:06.00]Lesson One +[10:08.00]Lesson One +[10:09.00]Lesson One +[10:10.00]這個就是1982年年底 +[10:38.00]他們的這個歌的demo 錄音 +[10:40.00]雖然聽起來還是非常的至嫩 +[10:42.00]但是他出行已經比較清晰了 +[10:45.00]就是他的主歌 +[10:46.00]到後來基本就沒有重大的變化 +[10:48.00]變得只有歌詞 +[10:49.00]但這個副歌等於還沒出現 +[10:51.00]還沒成型 +[10:52.00]現在這個副歌呢 +[10:54.00]他有一點很有意思 +[10:55.00]就是他突然慢下來了 +[10:56.00]就是請你記住這個 +[10:57.00]突然慢下來的這個感覺 +[10:58.00]就是在Build Up +[10:59.00]然後到這個副歌高潮的時候 +[11:01.00]突然慢了下來 +[11:03.00]後來這個旋律確實是被他們拋棄了 +[11:05.00]但是這個慢下來的這個 +[11:06.00]反擊道而行之的感覺 +[11:07.00]沒有 +[11:08.00]以後我們會重新聊到這一點 +[11:10.00]於是他們就揣著這個小樣 +[11:12.00]對歐洲流行唱片工業的首都 +[11:15.00]倫敦發起了第二次衝鋒 +[11:18.00]當時因為他們聽說 +[11:19.00]倫敦有這麼一個錄音棚 +[11:20.00]叫做Rounderville Studio +[11:22.00]就是一個是跟這個老闆 +[11:24.00]聊得比較開心 +[11:25.00]另外就是這個老闆 +[11:26.00]在錄音棚裡放了一個space invader +[11:28.00]於是他們就去那錄音 +[11:30.00]因為那可以打電動 +[11:32.00]就是電子遊戲 +[11:33.00]最早期的這個istg +[11:34.00]就是這種設計類遊戲 +[11:36.00]這裡有一個fun fact +[11:37.00]就是因為他們實在是沒錢 +[11:39.00]就是他們顧不起這個錄音棚 +[11:40.00]在他的這個白天的工作時間 +[11:42.00]太貴了 +[11:43.00]所以他們只能在錄音棚關門的首曲錄 +[11:45.00]就是白天睡覺 +[11:47.00]晚上過去折騰一通宵 +[11:48.00]然後白天再撤出來睡覺 +[11:50.00]這樣 +[11:51.00]就這樣 +[11:52.00]在這幾個月的時間裡面 +[11:53.00]這首歌逐漸逐漸的走向了完成 +[11:56.00]眾所周知這個Morton +[11:57.00]就是這個主唱的嗓音天賦異秉 +[12:00.00]他們很快就把這歌改成了 +[12:01.00]如今我們聽到這個像火箭一般 +[12:03.00]衝上天空的這種高音 +[12:05.00]來表現這個主唱嗓音的魅力 +[12:07.00]這個副歌恰恰也是主唱來主導寫的 +[12:11.00]就是他自己寫的 +[12:12.00]據說他們當時去倫敦爭取這個唱片合同的時候 +[12:15.00]他們想的是說 +[12:16.00]我們有什麼亮點 +[12:18.00]就是有什麼亮點可以讓這個唱片公司的老闆 +[12:20.00]耳目一新呢 +[12:22.00]就想到這個Morton這個嗓音 +[12:24.00]這高音起碼是一個非常吸引人的賣點 +[12:26.00]就是你可以感覺到在這個過程中 +[12:28.00]這個樂隊已經不知不覺的拋棄了 +[12:31.00]就是拋棄了最初的那個 +[12:33.00]暴躁粗狂的那個 +[12:35.00]蓬克爾的那個風格 +[12:37.00]也不再拒絕這個月耳洞聽的旋律 +[12:40.00]就一方面當然你可以批評他們說 +[12:42.00]他們雍俗了是吧 +[12:44.00]這個從真搖滾變成了偽搖滾 +[12:46.00]偽搖滾這個詞如今聽起來就感覺格外可笑 +[12:49.00]但另一方面你也可以說 +[12:51.00]他們直面了自己寫下的這個動機的魅力所在 +[12:54.00]就是不再去迴避這個東西美好的所在 +[12:57.00]而是用一個比較積極的角度去 +[12:59.00]怎麼去建設和發展 +[13:01.00]和讓它呈現出來更好的呈現出來 +[13:03.00]所以這首歌就圍繞著這個動機 +[13:05.00]更加流行化就這樣出來了 +[13:07.00]接下來我們會聽到的是這首歌的正式代謀 +[13:09.00]就是他們在這個Roundewoo Studio +[13:11.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:14.00]就是這個老闆錄製 +[13:16.00]然後這首詞曲編曲塵埃落定 +[13:18.00]後面基本沒有什麼改變 +[13:19.00]這首歌到這一天正式的這個呈現了 +[13:22.00]我們來聽一下這歌的副歌 +[13:24.00]Roundewoo Studio +[13:28.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:31.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:34.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:37.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:40.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:44.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:47.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:50.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:53.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[13:58.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:01.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:04.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:07.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:10.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:13.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:16.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:19.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:22.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[14:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[15:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[16:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[17:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[18:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe +[19:21.00]大概出在兩個方面 +[19:23.00]第一個方面就是華納英國公司相當於白多了一工作量 +[19:27.00]卻沒有收益權 +[19:29.00]也不算他們的業績 +[19:31.00]就是因為這是美國總部的高管直接親手簽約的藝人 +[19:34.00]就不是他們挖掘的 +[19:36.00]也不算他們的功勞 +[19:37.00]不算他們的成績 +[19:38.00]他們就非常懈怠 +[19:39.00]並不是打心眼裡想要把這個歌做得特別好 +[19:42.00]第二呢就是製作人Tony他自己的這個ego +[19:45.00]就是他自己的這種自負 +[19:47.00]本來這個製作過程是用demo的分軌 +[19:50.00]就是你可以使用這個demo裡面的一些樂器 +[19:53.00]然後你可以對這個聲音進行修補或者是替代 +[19:56.00]但是呢 +[19:57.00]Tony作為這個新請過來的大廚 +[20:00.00]就是他來準備這個大餐 +[20:02.00]他會想要體現出自己的價值 +[20:04.00]所以他就決定把所有東西推倒重來 +[20:07.00]所有東西全重做一遍 +[20:08.00]聽起來他好像是一個老母的操作 +[20:10.00]就是因為他相當於做了更多的工作 +[20:12.00]但是仔細想想呢 +[20:14.00]因為這個情況在demo本身比較接近完成的這種情況的案例裡 +[20:18.00]非常容易出現這樣的情況 +[20:19.00]就是製作人放不下自己的架子 +[20:21.00]就是或者是自己的作者性 +[20:23.00]就他覺得說 +[20:24.00]這歌如果不給他大改 +[20:26.00]這就不算我的製作了 +[20:28.00]怎麼算我的手筆呢 +[20:29.00]因為這些東西都被他們已經想得很清楚了 +[20:31.00]編曲都已經做完了 +[20:32.00]這樣的故事非常非常多 +[20:34.00]大家可以去看那個Rick Beato在自己的youtube channel裡面 +[20:37.00]也講述過一個自己年輕的時候簽約一個樂隊的故事 +[20:41.00]但是那個故事更悲傷 +[20:42.00]最終沒有反轉 +[20:43.00]就是一個被業內所有的聽過的人 +[20:46.00]公認為天才的這麼一個樂隊和主唱 +[20:49.00]被製作人排除一己的這種錄音室政治 +[20:52.00]還有極度的自戀 +[20:54.00]最終就給玩死了 +[20:55.00]就是他第一張唱片都沒有出來 +[20:57.00]就是樂隊最終就沉了就解散了 +[20:59.00]然後就在這樣一個危機的關頭呢 +[21:01.00]華納這個唱片公司的高管的專業性突然閃光了 +[21:04.00]接下來的故事可以說是唱片工業的榮耀的一面 +[21:07.00]就是剛才我們講的這個安治維肯 +[21:09.00]簽約他的這個人 +[21:11.00]他看到這首歌一拜土地之後 +[21:13.00]他還堅持認為這首歌還有救 +[21:15.00]所以說我們說去挽救一首已經發行了 +[21:18.00]然後涼了的歌 +[21:19.00]這個事本身就是一個非常不尋常的事情 +[21:21.00]更不尋常的是他接下來的這些操作 +[21:23.00]就這個時候呢 +[21:24.00]所有的預算都花光了 +[21:25.00]去注意這是八十年代啊 +[21:27.00]就是錄音棚的膨食是最貴的 +[21:29.00]就是為什麼那個時候的唱片工業 +[21:31.00]是牢牢把持在唱片公司的手裡 +[21:33.00]我們之前也講過就是說 +[21:35.00]在這個數字錄音技術我普及以前 +[21:37.00]誰把握了錄音棚 +[21:39.00]誰就擁有了一切 +[21:40.00]就是因為錄音棚就普通人 +[21:42.00]老百姓是租不起了 +[21:44.00]所以只有唱片公司可以去安排這個錄音的生產 +[21:46.00]就是一個昂貴的過程 +[21:48.00]但是他們錢都已經花完了 +[21:49.00]錄音棚的預算都已經花光了 +[21:51.00]然後這歌做出來效果又不好 +[21:53.00]哈岳對面臨的這個局面就是淡盡良絕 +[21:56.00]萬般無奈他們只能去回去求這個老闆 +[21:58.00]說你能不能再給我們點錢 +[22:00.00]再重做一次試試 +[22:01.00]然後這個安主呢就重新聯絡了 +[22:03.00]當初本來就打算安排的那個製作人 +[22:06.00]就是埃倫塔爾尼 +[22:07.00]當然不是說非常忙 +[22:08.00]就才請了替補嘛 +[22:10.00]所以這次他仍然非常忙 +[22:11.00]但是他答應說起碼把這首Take On Me +[22:13.00]這個單曲維修和挽救的工作 +[22:15.00]死馬當活馬醫給接下來了 +[22:17.00]這個事情仔細想想 +[22:18.00]就是在互聯網時代 +[22:19.00]其實也不太能存在這樣的事 +[22:21.00]就是恰恰是因為 +[22:23.00]當時英國歐洲 +[22:24.00]然後其他各個的國家 +[22:25.00]北美這些發行的地區 +[22:27.00]是完全隔絕的 +[22:28.00]電台和電視台也不相通 +[22:29.00]所以如果一個歌在這個 +[22:31.00]比如說英國已經發行了 +[22:33.00]但是在其他的市場還沒發行 +[22:34.00]所以它仍然是一個新歌 +[22:36.00]然後實體唱片的發行 +[22:37.00]也都是局限在一個地方市場裡 +[22:39.00]然後另外一方面 +[22:40.00]就是在未發行的地區 +[22:41.00]這個歌還是一個新歌 +[22:43.00]然後已經兩樣的發行地區 +[22:45.00]可以等待這個未發行的地區 +[22:47.00]發行完了之後 +[22:48.00]如果這歌火了 +[22:49.00]我們再作為博來品 +[22:50.00]外來的和尚再請回來 +[22:52.00]如果這歌可以在北美徹底走紅 +[22:54.00]它可以再重新引進回來 +[22:56.00]所以它又有一個 +[22:57.00]重新上線的合力空間 +[22:59.00]然後另外一方面的就是說 +[23:00.00]涼了也不會形成黑歷史 +[23:02.00]不像今天 +[23:03.00]就沒有互聯網 +[23:04.00]就沒有什麼痕跡 +[23:05.00]不是說這歌涼了 +[23:06.00]然後你又炒冷飯 +[23:08.00]又拿出來去弄 +[23:09.00]並沒有這樣一個痕跡 +[23:11.00]所以在這樣一個局面下 +[23:13.00]Elan Tarny做了什麼呢 +[23:14.00]按著他的說法的原話 +[23:16.00]在記錄片裡面他說 +[23:17.00]to my mind +[23:18.00]the original demo is the hit version +[23:20.00]就是說對於我來說 +[23:22.00]那個原初的demo版本 +[23:23.00]才是這歌最牛的版本 +[23:25.00]就是一定能暢銷的版本 +[23:26.00]所以作為一個製作人 +[23:27.00]他和Tony +[23:28.00]取了相反的這個價值判斷 +[23:31.00]做了相反的事情 +[23:32.00]就是他並沒有試圖 +[23:33.00]把自己的這個水平 +[23:35.00]自己的才華 +[23:36.00]自己的審美 +[23:37.00]進染到這個歌的 +[23:38.00]每一個細節裡 +[23:39.00]從而對這個authorship +[23:41.00]來作為一個宣誓 +[23:42.00]並沒有 +[23:43.00]他沒有放任自己的 +[23:44.00]這個一展才華的衝動 +[23:45.00]而是完全以這個demo +[23:46.00]作為大綱 +[23:47.00]要把當初征服 +[23:48.00]唱片公司的那個 +[23:49.00]正式的demo +[23:50.00]怎麼把他更加精良的 +[23:51.00]展現出來 +[23:52.00]就不做改動 +[23:53.00]只是把他精良的改進 +[23:55.00]並且完成 +[23:56.00]一個典型的例子 +[23:57.00]就是他用他的這台 +[23:58.00]Juno Sexy +[23:59.00]重新錄製了 +[24:00.00]這個最經典的這個動機 +[24:01.00]就讓這歌 +[24:02.00]又回到從前那個樣子 +[24:03.00]並且散發出一種 +[24:05.00]非常明亮的光彩 +[24:06.00]咱們再回顧一下 +[24:07.00]把其他樂器也加上 +[24:15.00]說這個前奏 +[24:26.00]我們一定要說一說 +[24:27.00]這個琴 +[24:28.00]就是演奏他的這個樂器 +[24:29.00]這就是羅蘭著名的 +[24:31.00]這個Juno Sexy +[24:32.00]那這款琴 +[24:33.00]當時也是剛出 +[24:34.00]是他們之前 +[24:35.00]Juno 106的 +[24:36.00]一個代 midi的 +[24:37.00]接口的版本 +[24:38.00]Juno是羅蘭 +[24:39.00]當年非常廉價的 +[24:40.00]一款合成器 +[24:41.00]當時呢 +[24:42.00]他們在這個 +[24:43.00]數字時代的開頭 +[24:44.00]落入了下逢 +[24:45.00]因為當時 +[24:46.00]這個亞馬哈 +[24:47.00]在1982年 +[24:48.00]橫空出事了這個DX7 +[24:50.00]這個琴 +[24:51.00]就是橫掃了 +[24:52.00]整個唯美的樂壇 +[24:53.00]人手一胎 +[24:54.00]而且是前所為有的 +[24:55.00]那種聲音 +[24:56.00]然後他們的這個 +[24:57.00]模擬時代的積累 +[24:58.00]就是在這個數字 +[24:59.00]時代的競爭裡面 +[25:00.00]就有點落入下逢 +[25:01.00]而且呢 +[25:02.00]剛才我們說 +[25:03.00]Fairlight CMI +[25:04.00]這些完全數字架構的琴 +[25:07.00]也都開始出來了 +[25:08.00]所以他們就做了一個 +[25:09.00]就是半模擬 +[25:10.00]半數字的這樣一個 +[25:11.00]所謂的DCO +[25:12.00]就是用數字 +[25:13.00]控制震盪器的 +[25:14.00]這麼一個混合的方案 +[25:16.00]然後做了這麼一款琴 +[25:17.00]主打是什麼呢 +[25:18.00]就主打它輕便 +[25:19.00]它只有一個震盪器 +[25:20.00]擅長的聲音特點 +[25:21.00]非常少 +[25:22.00]就是聲音非常的單薄 +[25:24.00]就是它只能做這個 +[25:25.00]PAD +[25:26.00]我們所謂的這個 +[25:27.00]就是這樣的鋪在底下的 +[25:30.00]或者是一個 +[25:31.00]主旋律的演奏 +[25:32.00]但是呢 +[25:33.00]這個琴 +[25:34.00]有兩個特點 +[25:35.00]第一個就是 +[25:36.00]雖然它單薄 +[25:37.00]但是聲音特別的 +[25:38.00]特別的美好 +[25:39.00]暖 +[25:40.00]就是這樣的聲音 +[25:44.00]然後另外 +[25:45.00]它有一個特點 +[25:46.00]就是在它這個 +[25:47.00]電路的末尾 +[25:48.00]有一個合唱效果器 +[25:49.00]這個已經成為了 +[25:50.00]今天的經典 +[25:51.00]如果我們把這個合唱 +[25:52.00]給關掉的話 +[25:53.00]這聲音其實很單薄 +[25:54.00]大家聽是這樣的 +[25:55.00]是這樣的 +[25:59.00]但是琴的結尾 +[26:00.00]有兩種合唱 +[26:01.00]不管你開哪一種 +[26:02.00]這個聲音 +[26:03.00]如果把它開到最大 +[26:04.00]就是誇張一點 +[26:05.00]它聲音是這樣的 +[26:06.00]就是這樣的 +[26:13.00]非常的 +[26:14.00]就好像睜開眼了的感覺 +[26:16.00]Alentarny就使用了 +[26:17.00]這個主腦 +[26:18.00]當然還有很多 +[26:19.00]其他的合唱器 +[26:20.00]包括這個 +[26:21.00]PCM彩樣的合唱 +[26:22.00]一起重疊著 +[26:23.00]就做出了這樣 +[26:24.00]一個非常美妙的 +[26:25.00]Synthpop的 +[26:26.00]標誌性的聲音 +[26:27.00]我們再來 +[26:28.00]感受一下這個聲音 +[26:29.00](音樂) +[26:38.00]這就形成了一個 +[26:39.00]非常有趣的對照 +[26:40.00]什麼對照 +[26:41.00]就是我們說這個 +[26:42.00]失敗的版本 +[26:43.00]和成功的版本 +[26:44.00]如果我們把它 +[26:45.00]印成譜子 +[26:46.00]就像音樂學院一樣 +[26:47.00]印成譜子 +[26:48.00]那麼在譜面上 +[26:49.00]這兩首歌 +[26:50.00]可以說是一模一樣 +[26:51.00]就是一個音不差 +[26:52.00]但是聲音聽上去 +[26:54.00]它是千差萬別的 +[26:55.00]完全不同 +[26:56.00]這就是我們說 +[26:57.00]音樂製作的區別 +[26:58.00]從作曲的意義上 +[26:59.00]這歌沒有兩個版本 +[27:00.00]就一個版本 +[27:01.00]但是在製作的意義上 +[27:02.00]二者有天壤之別 +[27:04.00]因為我們聽到的 +[27:05.00]不是音符 +[27:06.00]我們聽到的是聲音 +[27:07.00]是空氣的振動 +[27:08.00]這個差別並不僅僅是說 +[27:10.00]哪個樂器的音色 +[27:12.00]換一下或者怎麼樣 +[27:13.00]不光是 +[27:14.00]每個樂器的音色 +[27:15.00]或者它裝飾了 +[27:16.00]效果器這麼簡單 +[27:17.00]更重要的是說 +[27:18.00]在綜合的一個 +[27:19.00]整體的頻率世界裡 +[27:20.00]我們怎麼去構成 +[27:21.00]這首歌 +[27:22.00]我們怎麼樣去安排 +[27:23.00]這些聲音 +[27:24.00]他們自己 +[27:25.00]所佔的這個位置 +[27:26.00]他們的能量 +[27:27.00]應該去怎樣去排布 +[27:28.00]我們今天有各種 +[27:29.00]頻率分析的工具 +[27:30.00]各種極度先進的 +[27:32.00]均衡 濾波 +[27:33.00]但是我們想要去 +[27:35.00]期待一種 +[27:36.00]可以從根上 +[27:37.00]從根本上 +[27:38.00]把這個事 +[27:39.00]把我說的這個 +[27:40.00]Production意義上 +[27:41.00]你看這兩個音符 +[27:42.00]和譜面上完全一樣的歌 +[27:43.00]為什麼那個 +[27:44.00]這個不好聽 +[27:45.00]這個就會好聽 +[27:46.00]把這個事情解釋清楚 +[27:47.00]這個 +[27:48.00]我們想要期待 +[27:49.00]這樣一種大一統的理論 +[27:50.00]這個我們現在 +[27:51.00]連門都沒摸著 +[27:52.00]我們連影子都沒有見到 +[27:53.00]但是這個 +[27:54.00]聽覺意義上的好壞 +[27:55.00]卻是非常巨大的差別 +[27:57.00]任何人都可以體會到的 +[27:58.00]而這個東西 +[27:59.00]就在製作人的腦海中 +[28:01.00]就在他的一念之間 +[28:02.00]所以前面我們聽到 +[28:04.00]那個Tony的版本 +[28:05.00]是暗淡 +[28:06.00]混濁而枯燥 +[28:07.00]而這個Ellen Tarny的版本 +[28:08.00]就好像睜開眼睛一樣 +[28:09.00]就讓我們再對比一下 +[28:11.00]這個是Ellen Tarny的版本 +[28:12.00]Ellen Tarny的版本 +[28:13.00]我們再來聽一下 +[28:31.00]之前的Tony Mansfield的版本 +[28:32.00](音樂) +[28:46.00]那麼Ellen的版本 +[28:47.00]後來放出了分軌 +[28:48.00]所以今天我們才有興 +[28:49.00]可以聽到這個 +[28:50.00]剛才我們用這種單軌 +[28:51.00]去聽他非常有趣的細節 +[28:53.00]除了剛才這個合成器 +[28:54.00]以外 +[28:55.00]還有比如這個 +[28:56.00]主唱非常奇怪的這個 +[28:57.00]NR的聲音 +[28:58.00]大家聽一下 +[28:59.00]就在這個前奏 +[29:00.00]出現這樣的聲音 +[29:01.00](音樂) +[29:06.00]單獨聽試 +[29:07.00](音樂) +[29:34.00]我們聽到了嗎 +[29:35.00]就是這裡面有很多 +[29:36.00]單獨聽 +[29:37.00](音樂) +[29:40.00]這個 +[29:41.00]還有後面這個特別誇張的 +[29:42.00](音樂) +[29:48.00]聽到了嗎 +[29:49.00]就是抽氣一般的 +[29:50.00]這個NR的這個聲音 +[29:51.00]非常之有意思 +[29:53.00]對 單獨聽呢 +[29:54.00]會特別搞笑 +[29:56.00]但是 +[29:58.00]實際上這點 +[29:59.00]反倒特別自然 +[30:00.00]就如果你真正能夠體會 +[30:01.00]這個主唱 +[30:02.00]當時的那種 +[30:03.00]感受的話 +[30:04.00]這就是Groove +[30:05.00]這個就是Groove +[30:06.00]前奏的那個律動 +[30:07.00]腦海裡面 +[30:08.00]前奏的律動 +[30:09.00]還在盤旋著 +[30:10.00]所以它特別自然的 +[30:11.00]就會跟著哼唱這個 +[30:12.00]因為這歌速度 +[30:13.00]非常非常快 +[30:14.00]1 2 3 4 +[30:15.00]1 2 3 4 +[30:16.00]非常快 +[30:17.00]170 BPM +[30:18.00]這個裡面的 +[30:19.00]8分音符 +[30:20.00]你可以理解為 +[30:21.00]85 BPM +[30:22.00]裡面的16分音符 +[30:23.00]這是等價的嘛 +[30:24.00]大概就是 +[30:25.00](音樂) +[30:27.00]如果我們把前奏 +[30:28.00]加進來就是 +[30:29.00](音樂) +[30:33.00]大家聽到了 +[30:34.00]就是有一半以上的音 +[30:35.00]是插在這個 +[30:36.00]我拍手的這個 +[30:37.00]part of the front裡面 +[30:38.00]就是part of the part +[30:39.00]之間的縫隙裡面 +[30:40.00]所以這個主唱 +[30:41.00]並不是在模仿Michael Jackson +[30:42.00]或是誰 +[30:43.00]那個時候 +[30:44.00]Michael Jackson的 +[30:45.00]成名作還沒出來呢 +[30:46.00]而是說充分進入了 +[30:47.00]這個律動 +[30:48.00]特別望我的投入 +[30:49.00]進入到這種 +[30:50.00]跟這個歌 +[30:51.00]偏偏起舞的這個感覺 +[30:52.00]所以不由自主的 +[30:53.00]就把那個反part +[30:54.00]每次拍手 +[30:55.00]抬起來的這一下 +[30:56.00]給哼出來了 +[30:57.00]所以你才會聽到 +[30:58.00]裡面這樣的聲音 +[31:00.00]用樂手的術語來說 +[31:01.00]就是in the pocket +[31:02.00]就是在口袋裡 +[31:03.00]就是in the pocket +[31:04.00]就是它現在已經進到 +[31:05.00]這個節奏的這種 +[31:06.00]凹凸的這個感覺裡面去了 +[31:08.00]關於律動有興趣的朋友 +[31:10.00]可以去聽一下 +[31:11.00]我之前很久以前 +[31:12.00]在幾會兒做的那個 +[31:13.00]音樂同時節目裡面的 +[31:14.00]節奏片的那一期 +[31:15.00]專門講到這個 +[31:16.00]我把鏈接放在short notes +[31:18.00]然後另外一個有趣的變化 +[31:19.00]就是這歌的復歌的half time +[31:21.00]也就是它降到了半速 +[31:23.00]這個就是只是在 +[31:24.00]節奏聲部的一個改變 +[31:26.00]但是這個效果是非常奇特 +[31:28.00]接下來你仔細注意一下 +[31:30.00]復歌的後半部分 +[31:31.00]這個鼓那節奏密度的變化 +[32:00.00]我們再單獨聽一下這鼓 +[32:02.00]對 就是在完全不考慮歌詞的 +[32:12.00]這個含義的情況下 +[32:13.00]我們就光說這個聲音soundscape +[32:15.00]它形成一種 +[32:16.00]那個一飛衝天的勢頭 +[32:17.00]就到這兒已經很明顯了 +[32:19.00]已經飛到天上去了 +[32:20.00]但是呢 +[32:21.00]這個高音帶著我們衝上去之後 +[32:23.00]還有一個非常強的渲染 +[32:24.00]就是這鼓突然間慢下來 +[32:26.00]我們飛到了太空 +[32:27.00]然後最後一節這個火箭的推進技 +[32:29.00]都已經燃盡了 +[32:31.00]這個時候呢 +[32:32.00]我們就在太空中 +[32:33.00]失重的漂浮的感覺 +[32:35.00]所以那個痛痛痛 +[32:36.00]那個聲音 +[32:37.00]就好像我們已經飛到了最高點 +[32:40.00]最後我想說的是這歌的速度 +[32:43.00]和節奏有關係 +[32:44.00]但是還不是節奏的概念 +[32:46.00]我們說這歌如今來看 +[32:48.00]它已經是Synthpop合成器流行的 +[32:50.00]一首最有代表性的Anthem +[32:52.00]絕對毫無疑問是一首Anthem +[32:54.00]但如今呢 +[32:55.00]這個流派本身 +[32:56.00]如我們說俠義上的Synthpop +[32:58.00]今天已經演變並且消亡掉了 +[33:00.00]或者說是融合到了 +[33:01.00]其他的音樂風格裡面去 +[33:03.00]或者是 +[33:04.00]更多的作為一種惡趣味的刻板印象 +[33:06.00]流存於世的這種合成器的流行的風格 +[33:08.00]本身是當時這個 +[33:10.00]音樂科技進步帶來的一種Nobody +[33:12.00]就是一種新奇 +[33:13.00]一種烈奇 +[33:14.00]而這種新奇是來自於 +[33:15.00]產業器、合成器和音訊器的配合 +[33:17.00]可以發出完全不同於傳統的 +[33:20.00]富有情感的 +[33:22.00]升學樂器的演奏 +[33:23.00]我說升學樂器就是這種 +[33:24.00]自身振動發出的聲音的樂器 +[33:26.00]比如說吉他呀 +[33:27.00]提琴、鋼琴這些升學樂器 +[33:29.00]這種新奇的聲音裡面 +[33:31.00]包含著非常非常冷軍 +[33:33.00]而機械的這個節奏 +[33:35.00]速度非常穩定 +[33:36.00]所以我們通常說 +[33:37.00]機械的是不好的 +[33:38.00]今天我們有這個共識 +[33:39.00]如果一個東西一成不變 +[33:41.00]就是像鐘錶一樣的精準 +[33:43.00]那麼它是乏味死板的缺乏人味的 +[33:45.00]但是你可能不相信 +[33:46.00]就是當初 +[33:47.00]啊哈和艾倫塔尼做這個歌的時候 +[33:50.00]那個年代的人 +[33:51.00]也沒有逃出這個科技 +[33:53.00]就是說 +[33:54.00]他們沒有最先進的那個音續器 +[33:57.00]導致他們有一些合成器 +[33:58.00]他們沒有辦法 +[33:59.00]去連接起來之後 +[34:01.00]去用特別準的節奏 +[34:02.00]去卡在點上 +[34:04.00]所以這個攤口會非常不穩 +[34:06.00]我在節目準備的過程中 +[34:07.00]發現這個歌的中間慢了一點 +[34:09.00]後面又快了一點 +[34:11.00]到結尾的時候呢 +[34:12.00]又回到了這個 +[34:13.00]穩定的速度 +[34:15.00]也就是說 +[34:16.00]這個歌本身都沒有 +[34:17.00]非常準確的 +[34:18.00]從頭到尾的 +[34:19.00]堅持住這個169 bpm +[34:21.00]有的時候它可能掉到 +[34:22.00]167 168 +[34:23.00]然後有的時候又回到170多 +[34:25.00]當然造成這個情況 +[34:26.00]有很多種原因了 +[34:27.00]有可能就是說 +[34:28.00]一方面他們這個用的那個機器裡面的 +[34:30.00]時鐘不太穩 +[34:32.00]這是個很常見的情況 +[34:33.00]就是有有一些機器的這個時鐘 +[34:35.00]它不穩 +[34:36.00]裡外會差幾十毫秒 +[34:38.00]就是在人耳聽出來 +[34:39.00]已經很明顯會有這個 +[34:41.00]快或者慢的這個區別 +[34:42.00]然後另外一種情況呢 +[34:43.00]就是說 +[34:44.00]因為它是一段一段錄音 +[34:45.00]然後拼接的 +[34:46.00]因為我們知道這是synth pop +[34:47.00]就這種音樂本身是很 +[34:49.00]很做作的 +[34:50.00]完全不是一個特別自然的 +[34:52.00]演奏的過程 +[34:53.00]行樂流水從頭到尾 +[34:54.00]一次性的這個one take不可能的 +[34:56.00]它就是一台合成器 +[34:57.00]要調不同的聲音 +[34:58.00]然後不斷的dub +[34:59.00]就是一層一層的 +[35:00.00]就像搭機幕一樣 +[35:01.00]去在上面一層一層的疊加 +[35:03.00]所以在這個一段一段接的時候 +[35:05.00]就接得不太準 +[35:06.00]也會導致這個 +[35:07.00]一會快一會慢的問題 +[35:09.00]而反倒是我們說 +[35:10.00]上一把那個不好聽的 +[35:11.00]那個Tony的CMI的那個版本 +[35:13.00]做得特別穩 +[35:14.00]特別機械 +[35:15.00]而在八十年代 +[35:17.00]穩準狠的合成器流行 +[35:19.00]是最潮最酷最硬的 +[35:21.00]就是最終這個版本 +[35:22.00]我們聽到的 +[35:23.00]是這幾個小夥子 +[35:24.00]特別努力的 +[35:25.00]去模仿機器的司法 +[35:27.00]但是又自己 +[35:28.00]又沒有最高端的那些設備 +[35:29.00]然後自己去進行人肉的演奏 +[35:31.00]然後自己想要 +[35:32.00]成為像機器一樣 +[35:33.00]像craftwork一樣 +[35:34.00]因為當時來看 +[35:35.00]就是機器化的音樂 +[35:36.00]特別的contemporary +[35:38.00]特別現代 +[35:39.00]特別潮 +[35:40.00]就是contemporary這個詞 +[35:41.00]給我留下特別深的影響 +[35:42.00]在他們回憶幾十年前的 +[35:43.00]這個事的時候 +[35:44.00]他們說的這個 +[35:45.00]當代就是contemporary +[35:47.00]和我們今天說的 +[35:48.00]這個contemporary的意思 +[35:49.00]已經完全不一樣了 +[35:50.00]就是什麼是當代的 +[35:52.00]什麼是contemporary的 +[35:54.00]這個內涵 +[35:55.00]在過去幾十年裡 +[35:56.00]走得非常非常的遠 +[35:58.00]所以最終他們出現了 +[35:59.00]這個略有偏差的效果 +[36:00.00]恰恰跟 +[36:01.00]就是給大家聽的 +[36:02.00]這個自我放縱的 +[36:03.00]這種哼哼嘰嘰的聲音 +[36:05.00]都共同形成了 +[36:06.00]保留了其中的這種人味 +[36:09.00]反倒是我們今天 +[36:10.00]非常看重的 +[36:11.00]非常喜歡 +[36:12.00]我們說今天的嘻哈 +[36:13.00]就一定要把這個part +[36:14.00]弄得不太準 +[36:16.00]這個是反倒成為了 +[36:17.00]humanity的一個體現 +[36:19.00]時代改變到了今天 +[36:20.00]人味又變得稀缺起來 +[36:22.00]最後我們來說的是這個 +[36:24.00]高音 +[36:25.00]這首歌的這個高音 +[36:26.00]到了這個譯 +[36:28.00]就是高音譯 +[36:29.00]標準的falsetto +[36:30.00]就假聲 +[36:31.00]南高音的極限假聲 +[36:33.00]高音譯是什麼概念呢 +[36:35.00]就大家耳熟能想的 +[36:36.00]比如信樂團的死的都要愛 +[36:37.00]大概是高音D +[36:39.00]再一個全音 +[36:40.00]但是那個死的都要愛的 +[36:41.00]那個長的高音 +[36:42.00]那種全音音符 +[36:43.00]都是只是在C上 +[36:44.00]所以實際上 +[36:45.00]高了兩個全音 +[36:46.00]而且要保持10到12排 +[36:48.00]就拉著非常長 +[36:49.00]高音本身高也就罷了 +[36:51.00]它這個音譯 +[36:53.00]就是它的最低音 +[36:54.00]和它的最高音 +[36:55.00]橫跨兩個半八度 +[36:56.00]這個意味著什麼呢 +[36:57.00]就是一般的 +[36:58.00]沒有受過聲樂訓練的人 +[37:00.00]比如我 +[37:01.00]就在任何轉調裡 +[37:02.00]都不可能自然的 +[37:03.00]同時唱好低音和高音 +[37:05.00]就是大家可以試試 +[37:06.00]大家可以用吉他 +[37:07.00]或者是 +[37:08.00]以後我放的時候 +[37:09.00]大家可以跟著唱一下試試 +[37:10.00]如果你的低音 +[37:11.00]覺得自己是正好 +[37:12.00]或者舒服的話 +[37:13.00]那麼你高音 +[37:14.00]就絕唱不上去 +[37:15.00]如果你高音 +[37:16.00]是一個能唱上去的狀態 +[37:17.00]那麼低音 +[37:18.00]你根本就發不出聲音 +[37:19.00]大家可以試一下 +[37:20.00]兩個半八度的音譯 +[37:21.00]這個 range +[37:22.00]就是這樣一個效果 +[37:23.00]然後編曲配器 +[37:24.00]我們這些就不展開說了 +[37:26.00]主要是這樣幾個部分 +[37:27.00]第一個就是 +[37:28.00]盤旋上聲的 vocal +[37:29.00]我們給大家聽一下 +[37:30.00]配合它這個 +[37:31.00]熱情洋溢的和聲 +[37:32.00]和聲 +[37:57.00]這個和聲據說 +[37:58.00]是製作人和樂隊三成員 +[38:00.00]一起來唱的 +[38:01.00]就是四個人一起唱的 +[38:02.00]然後這個合成器的 pad +[38:03.00]其實非常典型的 +[38:16.00]YAMAHA DX FM盒合成 +[38:19.00]然後去疊加 +[38:20.00]這個傳統的兼法合成 +[38:28.00]然後就是這個壓縮過的吉他 +[38:30.00]大家可以聽到 +[38:40.00]一方面不是很準 +[38:41.00]另一方面這個琴 +[38:42.00]這個演奏 +[38:43.00]完全沒有任何感情 +[38:44.00]這就是Synthpop的特點 +[38:45.00]它就是一種 +[38:46.00]機械的 +[38:47.00]蹦蹦跳跳的這種 +[38:48.00]有點靈動 +[38:49.00]但是總的來說 +[38:50.00]非常平的這樣一個感覺 +[38:52.00]然後用這種 +[38:53.00]新奇的聲音去吸引你 +[38:54.00]所以這個吉他 +[38:55.00]被壓得非常厲害 +[38:56.00]你聽到那個聲音 +[38:57.00]那個音的尾巴都鼓起來了 +[38:59.00]聽到是咚一聲 +[39:01.00]還有就是我們剛才提到的 +[39:02.00]剛剛問世最典型的這個 +[39:04.00]DX7的FM Bass +[39:06.00]這就是調頻合成的聲音 +[39:08.00]大名鼎鼎YAMAHA DX7 +[39:17.00]這個聲音今天來聽 +[39:18.00]已經有點個趣味了 +[39:19.00]就是說一聽 +[39:20.00]你就是在學過去的聲音 +[39:22.00]因為今天已經不會用 +[39:23.00]這麼質樸的 +[39:26.00]這麼原始的這個 +[39:27.00]Preset的聲音 +[39:29.00]好那我們最後就把這個 +[39:30.00]副歌一軌一軌的疊加起來 +[39:32.00]大家聽一下 +[39:33.00]最後這個豐滿的效果 +[39:34.00](You need less to say) +[39:37.00](I'm all descendants) +[39:39.00](But I'm being stolen away) +[39:43.00](Snow they're learning) +[39:44.00](But life is okay) +[39:46.00](Say after me) +[39:49.00](It's the better to be safe) +[39:51.00](It's all right) +[39:52.00](Take on me) +[39:56.00](Take on me) +[39:58.00](Take me) +[40:02.00](On me) +[40:03.00](I'll be gone) +[40:07.00](In a day or two) +[40:12.00](I'll be gone) +[40:14.00](I'll be gone) +[40:16.00](In a day or two) +[40:18.00](I'll be gone) +[40:20.00](In a day or two) +[40:22.00](I'll be gone) +[40:24.00](In a day or two) +[40:26.00](I'll be gone) +[40:28.00](In a day or two) +[40:30.00](I'll be gone) +[40:32.00](In a day or two) +[40:34.00](I'll be gone) +[40:36.00](In a day or two) +[40:38.00](I'll be gone) +[40:40.00](In a day or two) +[40:42.00](I'll be gone) +[40:44.00](In a day or two) +[40:46.00](I'll be gone) +[40:48.00](In a day or two) +[40:50.00](I'll be gone) +[40:52.00](In a day or two) +[40:54.00](I'll be gone) +[40:56.00](In a day or two) +[40:58.00](I'll be gone) +[41:00.00](In a day or two) +[41:02.00](I'll be gone) +[41:04.00](In a day or two) +[41:06.00]就這樣一種 +[41:07.00]青春無敵的幻想的氣息 +[41:09.00]就凝結成了一種 +[41:10.00]最終是穿越時空的 +[41:12.00]在對我來說是非常內在的樂觀 +[41:14.00]一種樂觀的情緒 +[41:16.00]他的聲音本身已經充分的表達了 +[41:20.00]這個東西 +[41:21.00]所以這個時候分析這個歌的歌詞 +[41:23.00]反倒不是很重要 +[41:24.00]就Synthpop並不是以 +[41:26.00]深刻的觸及靈魂的歌詞 +[41:28.00]而著稱的 +[41:29.00]恰恰是以他的聲音本身 +[41:31.00]從表面上來看 +[41:32.00]這歌就是講了 +[41:34.00]一個少年追求愛情時候的一種 +[41:36.00]戰戰兢兢鼓起勇氣去表白的 +[41:38.00]這麼一個意思 +[41:39.00]而且還挺傲嬌 +[41:40.00]這歌詞裡面說 +[41:41.00]第一段裡面說 +[41:42.00]I'll be coming for your love +[41:44.00]我要去追求你了 +[41:46.00]然後另外一方面 +[41:47.00]就是在副歌裡面他又說 +[41:49.00]I'll be gone in a day or two +[41:51.00]你要再不答應我 +[41:52.00]過一兩天我可就走了 +[41:54.00]所以你要take me on +[41:56.00]你要再不take me on的話 +[41:57.00]我就要離開了 +[41:59.00]所以這首歌 +[42:00.00]歌詞仔細較真的話 +[42:02.00]其實又有點矛盾 +[42:03.00]有點模糊 +[42:04.00]就是如果你去仔細 +[42:05.00]去看每一句話的意思 +[42:07.00]其實有點互相矛盾 +[42:09.00]跟我觀察到的很多經典金曲 +[42:11.00]都有些同樣的特徵 +[42:12.00]就是這歌詞 +[42:13.00]它是曖昧不清的 +[42:15.00]所以它還是變成一個容器 +[42:17.00]容納無數多的解讀的空間 +[42:19.00]就是當聽者去 +[42:21.00]帶入這個歌的時候 +[42:23.00]它會把自己的情感投射進來 +[42:25.00]這歌就會變成屬於 +[42:26.00]你自己的那個意思 +[42:27.00]比如說在流行文化 +[42:29.00]這個引用和使用中 +[42:31.00]大家可以感受到 +[42:32.00]也是千差萬別 +[42:33.00]比如說在死是二裡面 +[42:34.00]主人公在迷流之際 +[42:35.00]見到自己死去的 +[42:37.00]妻子的靈魂 +[42:38.00]或者一個幻覺 +[42:39.00]它就渴望留在 +[42:40.00]這個夢境裡 +[42:41.00]永遠不出來 +[42:42.00]所以那個時候 +[42:43.00]放的是這首歌的 +[42:44.00]一個不插電的版本 +[42:45.00]特別溫柔的版本 +[42:46.00]Takami +[42:47.00]是對它的妻子留下來的 +[42:49.00]一個氣球 +[42:50.00]就是你把我留在這吧 +[42:52.00]以及它這個妻子 +[42:54.00]馬上要再次離開 +[42:55.00]它的一個告知 +[42:56.00]Takami +[43:01.00]Take me on +[43:07.00]I'll be gone +[43:13.00]In a day or two +[43:22.00]另外一種 +[43:23.00]就是在第十季的 +[43:24.00]實習生歌雷 +[43:25.00]最後一集 +[43:26.00]女二號醫生 +[43:27.00]決定去瑞士 +[43:28.00]追求她的職業理想 +[43:29.00]所以要跟這個女一號 +[43:30.00]去告別 +[43:31.00]兩個人星星相惜 +[43:33.00]然後另外一個 +[43:34.00]醫生最終是決定放棄了 +[43:36.00]這個職業 +[43:37.00]去重新尋找 +[43:38.00]自己所屬於的 +[43:39.00]有歸屬感的 +[43:40.00]有價值感的工作 +[43:41.00]這兩場戲 +[43:42.00]都是伴隨著Takami +[43:44.00]而且是一個 +[43:45.00]阿狂狼的一個翻唱版本 +[43:46.00]歌詞的重點 +[43:47.00]就變成了另外一句 +[43:48.00]就是It's no better to be saved than sorry +[43:50.00]Takami take +[43:52.00]是什麼呢 +[43:53.00]不是朋友 +[43:54.00]不是什麼你愛的人 +[43:55.00]是理想 +[43:56.00]或是勇氣 +[43:57.00]It's no better to be saved than sorry +[44:00.00]再比如 +[44:01.00]在The Last of Us Part II裏面 +[44:03.00]這個遊戲裏面的 +[44:04.00]不明真相的女主角 +[44:05.00]艾莉 +[44:06.00]帶著血海深仇 +[44:07.00]踏上復仇的道路 +[44:09.00]在荒廢的西雅圖的 +[44:11.00]一間唱片店裏面 +[44:12.00]給自己的女朋友 +[44:13.00]低音淺唱 +[44:14.00]這裏面的Takami +[44:16.00]就完全是 +[44:17.00]從咒的視角 +[44:18.00]而不是從艾莉自己的視角 +[44:19.00]就是她說 I'll be gone in a day or two +[44:21.00]我要離開了 +[44:22.00]其實我已經死了 +[44:23.00]我已經走了 +[44:24.00]所以你會在心裏帶上我 +[44:26.00]然後你一個人繼續走下去 +[44:27.00]所以在不同的情境下 +[44:28.00]這些眷勇的短句 +[44:30.00]似乎是很空洞的 +[44:32.00]但是由於聽者是有心的 +[44:34.00]以及這個情境的 context +[44:36.00]他們會被賦予 +[44:37.00]完全不同的含義 +[44:38.00]所以這歌永遠是真誠的 +[44:40.00]永遠是傷感的 +[44:42.00]永遠是和自己 +[44:43.00]所真愛的事情 +[44:44.00]高度相關的 +[44:45.00]這讓我想到了 +[44:47.00]考劇黨們的一種解讀 +[44:48.00]就是有人考劇說 +[44:49.00]Take me and take me on +[44:51.00]這兩種說法 +[44:52.00]如果逐字對應到挪威語中 +[44:54.00]因為他們都是挪威人 +[44:55.00]是touch me和poomyon +[44:58.00]touch me就是觸摸我 +[45:00.00]poomyon就是把我 +[45:01.00]像衣服一樣穿上的意思 +[45:03.00]這就和上面的情景 +[45:04.00]完全相合了 +[45:05.00]Take me on +[45:14.00]I'll be gone in a day or two +[45:29.00]I'll be gone in a day or two +[45:47.00]講了這麼長時間 +[45:48.00]你可能覺得 +[45:49.00]無論如何 +[45:50.00]終於大功告成 +[45:51.00]他們可以出人頭地了 +[45:53.00]但不是 +[45:54.00]命運的作弄 +[45:55.00]還有最後一個回合 +[45:56.00]1985年的4月 +[45:58.00]新版的take me +[45:59.00]在英國重新發行 +[46:00.00]打綁 +[46:01.00]然後又涼了 +[46:02.00]比上一次的成績好一些 +[46:04.00]但是仍然很快就涼了 +[46:06.00]我覺得後來 +[46:07.00]樂隊成員回憶這段經歷的時候 +[46:08.00]他們自己的想法也很有道理 +[46:10.00]他們說 +[46:11.00]這歌是一個需要人聽幾遍 +[46:13.00]才能上勾的歌 +[46:15.00]而電台的邏輯 +[46:16.00]就是說 +[46:17.00]越火的歌就播得越多 +[46:18.00]所以這是一個 +[46:19.00]就是馬太效應 +[46:20.00]就是你越強就越強 +[46:21.00]你就獲得越多的曝光 +[46:23.00]這個單曲始終 +[46:24.00]沒有正向循環起來 +[46:25.00]所以這個時候 +[46:26.00]樂隊真的就已經絕望了 +[46:27.00]已經過了這麼多年 +[46:28.00]自己16歲寫歌 +[46:29.00]這個動機到現在 +[46:30.00]真的已經全力以赴 +[46:32.00]該做的都做了 +[46:33.00]而且這歌做了好幾版 +[46:34.00]而且依然不行 +[46:35.00]那麼這個時候 +[46:36.00]沒認輸的人是誰呢 +[46:37.00]大家可能想不到 +[46:38.00]就是當初簽他們的 +[46:39.00]那個華納美國總部的高管 +[46:42.00]那個安德維康 +[46:43.00]他就是堅定 +[46:44.00]認定這歌一定能行 +[46:46.00]一定能行 +[46:47.00]在已經追加過 +[46:48.00]一次預算的基礎上 +[46:49.00]他再次破天荒的 +[46:51.00]追加10萬美元 +[46:52.00]就要給這歌打造一個 +[46:54.00]讓人重複收聽的理由 +[46:56.00]就是當時的新興媒介 +[46:58.00]當時的新媒體 +[46:59.00]就是MV +[47:00.00]音樂視頻 +[47:01.00]這個音樂視頻的故事 +[47:02.00]特別精彩 +[47:03.00]但是不太適合 +[47:04.00]在撥課裡面講述 +[47:05.00]所以感興趣的朋友 +[47:06.00]聽完這期 +[47:07.00]你不妨可以去 +[47:08.00]shownotes裡面的鏈接 +[47:09.00]去看這個最新的 +[47:10.00]take on me的 +[47:11.00]紀錄片裡的後兩集 +[47:13.00]就把這個過程給講的 +[47:14.00]非常精彩 +[47:15.00]簡而言之 +[47:16.00]就是安德維康說服了 +[47:18.00]公司的同事 +[47:19.00]就是華納的創意總總監 +[47:20.00]Jeff Aroff +[47:21.00]這個人是一個關鍵 +[47:22.00]然後他 +[47:23.00]他給的錢 +[47:24.00]然後又請了Steve Barron +[47:26.00]作為導演 +[47:27.00]拿出了一個絕佳的方案 +[47:28.00]來拍這個MV +[47:30.00]Steve又請到了兩個畫師 +[47:32.00]這兩個畫師 +[47:33.00]也因為這個MV +[47:34.00]載入史冊 +[47:35.00]一個是Michael Patterson +[47:36.00]一個是Kandace Reckoner +[47:38.00]拍一個少女 +[47:39.00]墜入漫畫世界裡面 +[47:41.00]遇到一個帥哥 +[47:43.00]然後被他拯救 +[47:44.00]最後這個帥哥 +[47:45.00]又從漫畫裡鑽出來 +[47:47.00]鑽到現實世界裡 +[47:48.00]跟他重逢的這麼一個 +[47:50.00]童話小故事 +[47:51.00]他們確定了一個 +[47:52.00]非常非常奢侈的方案 +[47:53.00]Barron先把這個整個的故事 +[47:55.00]三分多鐘的MV拍一遍 +[47:57.00]然後再用這個 +[47:58.00]叫做Roto Scoping +[47:59.00]中文叫做轉描的技術 +[48:01.00]而且他這個轉描是 +[48:03.00]古典儀上的轉描 +[48:04.00]就手繪 +[48:05.00]而不是我們今天說 +[48:06.00]轉描是After Effects +[48:07.00]這種影視後期的概念 +[48:09.00]他們不是就是先實拍 +[48:11.00]然後把三分鐘的 +[48:12.00]實拍視頻裡面 +[48:13.00]需要替換成 +[48:14.00]漫畫的那部分 +[48:16.00]一針一針的 +[48:17.00]描成黑白線條的話 +[48:19.00]兩個畫師畫了16個禮拜 +[48:21.00]畫到最後那個男畫師說 +[48:23.00]感覺自己手要擦了 +[48:24.00]感覺自己的職業生涯 +[48:25.00]又快要結束了 +[48:26.00]畫完了兩千張 +[48:27.00]最後再和實拍的鏡頭 +[48:29.00]進行合成 +[48:30.00]最終形成了流行音樂歷史上 +[48:32.00]毫無爭議的 +[48:33.00]如果不是最 +[48:34.00]那也起碼是之一的 +[48:36.00]最受歡迎 +[48:37.00]最受熱愛的MV +[48:38.00]而且這個 +[48:39.00]轉描的這個過程 +[48:41.00]實際上是很難 +[48:42.00]做特別細緻的導演 +[48:43.00]而這個Steve Barron +[48:44.00]完全放手 +[48:45.00]就是跟這兩個畫師說 +[48:47.00]就按你們想要的風格來 +[48:49.00]我不去管太具體的風格 +[48:51.00]所以這個風格出來 +[48:52.00]特別的強烈 +[48:53.00]特別的獨特 +[48:54.00]語言沒有辦法形容這種 +[48:56.00]這麼一個膚淺 +[48:57.00]但是特別甜蜜的MV +[48:58.00]給人的那種感受 +[48:59.00]在幾十年之後 +[49:00.00]仍然可以對任何一個 +[49:02.00]就是當時還沒出生的人 +[49:03.00]釋放出那種 +[49:04.00]強烈的熱情和能量 +[49:06.00]只有看過的人才會知道 +[49:07.00]那麼這個MV的保駕護航 +[49:09.00]這個讓這個終於起飛 +[49:10.00]在全球36個國家 +[49:12.00]包括美國 +[49:13.00]歐洲浩提百的單曲總綁 +[49:14.00]全部拿下冠軍 +[49:15.00]隨著這個MV的上線 +[49:17.00]在自己上榜第15週的時候 +[49:19.00]在1985年的10月19號 +[49:21.00]因為這歌整個先發行 +[49:22.00]後來又補發了這麼一個MV +[49:24.00]GNV光畫就畫了好幾個月 +[49:27.00]你想想 +[49:28.00]所以到1985年10月19號 +[49:29.00]這個大氣晚成的 +[49:31.00]登頂了公告牌的排行榜 +[49:33.00]然後1985年9月 +[49:34.00]這首歌在英國第三次發行 +[49:36.00]和MV一起 +[49:37.00]然後一血前尺 +[49:38.00]但是最終還是沒能拿下冠軍 +[49:40.00]被這個當時也非常火的 +[49:41.00]這個Jennifer Ross力壓 +[49:43.00]連續三週纏連第二 +[49:45.00]這也算報仇了 +[49:46.00]2019年這首歌的MV +[49:48.00]上線34年之後 +[49:50.00]在去年 +[49:51.00]他的MV在YouTube上播放總量 +[49:53.00]達到了10億次 +[49:54.00]自從他們最初寫下這個旋律的 +[49:57.00]到這個時間點 +[49:58.00]已經過去了8年 +[49:59.00]可以說Tay Cormey +[50:02.00]成就了這幾個人 +[50:03.00]也是因為這幾個人 +[50:05.00]因為這首歌出道 +[50:06.00]就達到了職業上雅的巔峰 +[50:08.00]這首歌也成為了 +[50:10.00]籠罩他們三個人一聲的陰影 +[50:12.00]就是他們採訪時候的原話 +[50:15.00]接下來幾十年裡 +[50:16.00]他們再也沒有寫出過 +[50:17.00]任何能突破這首歌的作品 +[50:19.00]就是當時他們 +[50:20.00]同樣非常火的其他的單曲 +[50:22.00]其他的這個非常熱門的單曲 +[50:24.00]也最終都沒有任何一首 +[50:26.00]像Tay Cormey一樣 +[50:27.00]完全經受住時間的考驗 +[50:29.00]所以我們學到了什麼呢 +[50:31.00]我說這裡面有什麼值得總結的嗎 +[50:34.00]我覺得沒有什麼 +[50:35.00]就是沒有套路 +[50:36.00]也沒有什麼秘密 +[50:37.00]我的這個節目 +[50:38.00]今天也沒有揭示出 +[50:39.00]任何套路或秘密 +[50:40.00]只是說 +[50:41.00]我在講述我對這個歌的理解 +[50:43.00]要他給我的感受 +[50:44.00]但凡這裡面有套路 +[50:46.00]就這三個人 +[50:47.00]他們自己在 +[50:48.00]接下來幾十年裡 +[50:49.00]為啥沒有再重現這個輝煌呢 +[50:52.00]這裡面有的是 +[50:54.00]青春蒙董時期的靈感 +[50:57.00]然後成長過程中的打磨 +[50:59.00]然後從捧坑到流行 +[51:01.00]然後變得更加直指人心 +[51:03.00]然後有大量的運氣 +[51:05.00]然後遇到了 +[51:06.00]堅信他們價值的老闆 +[51:08.00]然後唱片工業的管理 +[51:09.00]和製作環節的 +[51:10.00]最高水平的發揮 +[51:12.00]還有當然最重要的就是 +[51:13.00]啊哈這三個人對這首歌的相信 +[51:16.00]每一個創作者都可以問問自己 +[51:17.00]自己是否有過一首作品 +[51:20.00]一個三分多鐘的小作品 +[51:22.00]讓自己如此強度的 +[51:24.00]投入七八年的時間 +[51:26.00]去發展他 +[51:27.00]修改他 +[51:28.00]一遍一遍的打磨他 +[51:29.00]表演給別人聽 +[51:31.00]聽取別人的意見 +[51:33.00]一遍一遍的重錄 +[51:34.00]錄完了又推倒再重錄 +[51:36.00]或者反過來說 +[51:37.00]有沒有一個作品 +[51:38.00]能夠激發如此堅定的 +[51:41.00]要完成他的信念 +[51:42.00]就彷彿自己整個職業生涯 +[51:44.00]都壓在這首歌上了 +[51:45.00]這樣的信念 +[51:46.00]我甚至都不是在說 +[51:47.00]這樣的信念是什麼好事 +[51:48.00]因為99%的類似的情況 +[51:50.00]只不過是大概率 +[51:51.00]就是一個人的過度執著 +[51:52.00]而蒙蔽自己的雙眼罷了 +[51:54.00]推抗祕這首歌本身 +[51:57.00]彷彿也是一個生命 +[51:58.00]就是他帶著某種 +[52:00.00]自存自善的一種 +[52:01.00]得到了眾人的恩惠 +[52:03.00]和命運的恩典 +[52:04.00]就聽過這首歌的人都相信他 +[52:06.00]聽過這首歌的人都呵護他 +[52:08.00]在他粗糙的時候 +[52:09.00]不成形的時候 +[52:10.00]在他失去了光彩的時候 +[52:12.00]始終懷著最初 +[52:13.00]創作他 +[52:14.00]或者聽到他時候的那個心情 +[52:16.00]繼續堅持和投入 +[52:17.00]直到最終這首歌 +[52:18.00]在人間綻放光彩 +[52:19.00]剛我在想 +[52:20.00]我甚至都不會給我的朋友 +[52:22.00]類似的 +[52:23.00]就是對於創作方面 +[52:24.00]這樣執著下去的建議 +[52:25.00]我只能說 +[52:26.00]整個這件事就是一童話 +[52:28.00]只不過他確實發生過 +[52:29.00]感謝收聽不在場 +[52:31.00]你可以通過 +[52:32.00]泛用型播放客戶端 +[52:33.00]訂閱收聽 +[52:34.00]也可以在網易音樂 +[52:35.00]等專用平台上找到 +[52:37.00]如果你喜歡這些節目 +[52:38.00]可以分享給你的朋友 +[52:40.00]也歡迎你為本節目捐款 +[52:41.00]以增加他存續下去的概率 +[52:43.00]一次性捐款 +[52:44.00]不低於300元的朋友 +[52:45.00]請在支付寶的負言 +[52:46.00]或者對話框中 +[52:47.00]留下你的電子遊戲 +[52:48.00]也請在下方 +[52:49.00]分享給你的朋友 +[52:50.00]也請在下方 +[52:51.00]並且請在下方 +[52:52.00]點個小鈴鐺 +[52:53.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:54.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:55.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:56.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:57.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:58.00]並且記得點個小鈴鐺 +[52:59.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:00.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:01.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:02.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:03.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:04.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:05.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:06.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:07.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:08.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:09.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:10.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:11.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:12.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:13.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:14.00]並且記得點個小鈴鐺 +[53:15.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:35.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:45.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:47.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:49.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:50.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:51.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:52.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:53.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:54.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:55.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[53:56.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:04.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:06.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:07.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:08.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:09.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:10.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:11.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:12.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:13.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:14.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:15.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:16.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:26.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[54:27.00]MING PAO TORONTO +[54:28.00]MING PAO TORONTO +[54:29.00]MING PAO TORONTO +[54:30.00]MING PAO TORONTO 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cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8402756023_431713.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S1E9 带上我.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +幸运的是，历尽曲折的Take On Me最终没有被埋没。a-ha最终把这首少年时代的暴躁的摇滚乐打磨圆润，走进一代又一代人的心里，而含义早已不属于他们仨。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： a-ha - Take On Me a-ha - Take On Me (unreleased version) a-ha - Take On Me (demo) a-ha - Lesson One (demo) a-ha - Juicy Fruit Song (来自纪录片的素材） a-ha - Take On Me (unplugged) Show Notes： How I Met Your Mother美剧 挪威电视台的关于Take On Me的纪录片 Take On Me使用设备和录音秘闻 Space Invaders电子游戏 庆祝Take On Me在Youtube播放超10亿次的三集纪录片 Rick Beato讲述自己经历的天才乐队被唱片公司耽误的事 Fairlight CMI Alan Tarney Roland Juno 60合成器 FM合成 机核音乐通识系列节目 - 节奏篇 Rotoscoping 转描 Aqualung 翻唱 Take on Me The Last Of Us Part 2 的Take On Me场景 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 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+[01:42.00]我們時間撥回到這個1977年 + +[01:45.00]16歲的挪威的吉他手Paul和15歲的鍵盤手Magna + +[01:50.00]兩個人寫了一個動機 + +[01:52.00]這兩位就是在阿哈城裡以前在挪威當地的一個叫做Bridge's的一個青少年的樂隊裡 + +[01:58.00]那時候都是中學生 + +[02:00.00]然後所謂的動機是什麼呢 + +[02:02.00]就是英文叫Motive + +[02:03.00]就是指音樂人在創作過程中最先寫出來的那幾個小節的很短的樂句 + +[02:08.00]然後後面整首歌都可以從這個短的片段裡面發展出來 + +[02:13.00]所以管這個叫動機 + +[02:15.00]根據他們出生年份來推算 + +[02:18.00]這個動機大概也是出現在1977年 + +[02:20.00]因為他們說是15、16歲的時候寫的嘛 + +[02:22.00]而這個動機就是這首歌的靈魂 + +[02:24.00]就是在接下來沒完沒了的這個曲折和失敗之中 + +[02:27.00]這個動機始終維繫著樂隊 + +[02:30.00]以及身邊所有人對這首歌的一個相信 + +[02:33.00]最終也是經歷了漫長痛苦這首歌 + +[02:35.00]最終還是取得了成功 + +[02:37.00]那麼其實這個動機就是這首歌的前奏 + +[02:39.00]我們來聽一下這個最終這個版本裡面的這個前奏如果單拿出來 + +[02:44.00]是這樣的一個聲音 + +[02:45.00](音樂) + +[03:02.00]關於這個旋律我覺得有兩件事情值得注意 + +[03:05.00]第一個就是它的和弦走向 + +[03:07.00]它是一個二五一四兩邊 + +[03:09.00]然後第三邊是二五二五 + +[03:11.00]但是上面的旋律基本是一樣的 + +[03:13.00]就是這個 + +[03:14.00](音樂) + +[03:19.00]大概是這樣一個旋律 + +[03:21.00]儘管這個二五一的連結可以說是最好聽 + +[03:23.00]也是最基礎的最基本的一個流行和聲的走向 + +[03:27.00]但是呢這個一級既不放在開頭也不放在結尾 + +[03:30.00]甚至基本在中間也僅僅是一個過渡 + +[03:33.00]這種安排會給人一種非常有點頭暈目眩的效果 + +[03:37.00]這有兩個原因 + +[03:38.00]第一個就是這根音呢 + +[03:40.00]如果它既不在開頭也不在結尾的話 + +[03:42.00](音樂) + +[03:48.00]這個四級後面有一個三 + +[03:50.00]那實際上這個這個主和弦是什麼呢 + +[03:52.00]是這個 + +[03:53.00]對所以開頭結尾都不是 + +[03:55.00]所以就連在一起 + +[03:56.00]就給人感覺這個 + +[03:57.00]它可以是 + +[03:58.00](音樂) + +[04:02.00]也可以是 + +[04:03.00]比如 + +[04:04.00](音樂) + +[04:06.00]就是它是一種ambiguity + +[04:08.00]非常模糊模糊兩可的感覺 + +[04:10.00]第二個呢 + +[04:11.00]就是說 + +[04:12.00]因為它的這個主和弦既不在開頭也不在結尾 + +[04:14.00]所以呢 + +[04:15.00]它就像是一個不斷的向地面俯衝的一個飛機 + +[04:18.00]就是它始終接近這根音 + +[04:20.00]就是指向衝向這根音 + +[04:22.00]但是它總也不到達 + +[04:23.00]或者是剛剛貼近地面 + +[04:24.00]它又飛了起來 + +[04:25.00]所以它是一個沒有沒了可以循環的東西 + +[04:27.00]然後再加上上方漂浮的那個 + +[04:29.00](音樂) + +[04:31.00]那個漂浮的高音 + +[04:32.00]就是它就形成一種永續上升的趨勢 + +[04:35.00]說來一巧 + +[04:37.00]我們第三期不在場聊的那首歌 + +[04:39.00]也具有同樣的特點 + +[04:40.00]就是那個 + +[04:41.00](音樂) + +[04:42.00]我覺得它復歌的和聲是 + +[04:43.00](音樂) + +[04:46.00]這個調性的模糊就來自於這個 + +[04:48.00]一級和弦 + +[04:49.00]就是這個主和弦 + +[04:50.00]被隱藏在這個過渡的過程中 + +[04:52.00]然後另外一個值得注意的點 + +[04:54.00]是它的這個長度 + +[04:56.00]就是它是一個 + +[04:58.00]最終版本的十二小節 + +[04:59.00]或者是 + +[05:00.00]我們按照它這個170個BPM來算的話 + +[05:03.00]是24小節 + +[05:05.00]當然你也可以出一二 + +[05:06.00]按照十二小節來理解 + +[05:07.00]而不是正常的16小節 + +[05:09.00]也就是說這個歌的前奏 + +[05:10.00]監奏主歌 + +[05:11.00]都是十二小節 + +[05:12.00]也就是三個循環 + +[05:14.00]和我們聽過的99.9%的 + +[05:16.00]這個大部分的流行音樂裡面 + +[05:18.00]都使用的是四個循環 + +[05:19.00]或者兩個循環是不一樣的 + +[05:21.00]我這麼說起來 + +[05:22.00]大家可能感覺不是很強烈 + +[05:23.00]但如果你帶著這個觀念 + +[05:25.00]再仔細去聽一下 + +[05:26.00]你就會發現這裡 + +[05:27.00]有一種出乎意料的聽覺效果 + +[05:30.00]就是它 + +[05:31.00]好像是 + +[05:32.00]它的行徑總是比我們預想的要早 + +[05:34.00]就是比我們身體 + +[05:35.00]或者比我們潛意識 + +[05:36.00]預想的要早 + +[05:37.00]所以聽者總是被這個歌 + +[05:38.00]連拉帶拽著 + +[05:40.00]去往前走 + +[05:41.00]所以就是一二三四 + +[05:42.00]二二三四 + +[05:43.00]三二三四 + +[05:44.00]突然間又開始進 + +[05:45.00]就直接進到這個新的這個一二三四 + +[05:47.00]對 + +[05:48.00]一直到這個副歌 + +[05:49.00]那個非常圓滿的 + +[05:50.00]高抗的副歌 + +[05:52.00]的高音樂 + +[05:53.00]才給到我們一個 + +[05:54.00]四平八穩的 + +[05:55.00]十六小節的 + +[05:56.00]就是四個循環的滿足感 + +[05:58.00]而且這個主和弦 + +[06:00.00]最後也有一個 + +[06:01.00]非常長的一個抒發 + +[06:04.00]它的這個調性也明確了起來 + +[06:07.00]我們接著說回這個故事 + +[06:09.00]就是作為叛逆的這個 + +[06:11.00]搖滾青少年 + +[06:12.00]阿哈這兩個人 + +[06:13.00]就是對自己寫的這個動機 + +[06:14.00]非常懷疑 + +[06:15.00]他們自己當時管這個歌 + +[06:16.00]叫做Juicy Fruit Song + +[06:18.00]Juicy Fruit就是果汁 + +[06:20.00]很像就是可可樂 + +[06:22.00]旗下各種果汁的廣告 + +[06:24.00]在電視和廣播裡面播的那種 + +[06:26.00]很傻很腦殘的這個旋律 + +[06:28.00]他們覺得是這樣 + +[06:29.00]因為他們覺得這完全不符合 + +[06:31.00]自己作為北歐人 + +[06:33.00]特有的Scan and Avian Trouble Souls + +[06:36.00]就是困頓的靈魂 + +[06:38.00]這種慰父新詞 + +[06:41.00]搶說仇的橋段 + +[06:42.00]現在大家都沒少見過 + +[06:44.00]據說也是他們自己 + +[06:46.00]覺得這個太過於朗朗上口 + +[06:48.00]所以他們最初的這個編曲 + +[06:50.00]就是自己15、16歲 + +[06:51.00]剛寫出這個的時候 + +[06:52.00]那個編曲特別的蓬蓬 + +[06:54.00]他們用這種暴躁的聲音 + +[06:56.00]去對沖這個旋律本身那種 + +[06:58.00]昂揚和美好的感覺 + +[07:00.00]具體是什麼感覺呢 + +[07:01.00]就是因為那個時候他們都是中學生 + +[07:03.00]所以並沒有在這個錄音棚裡 + +[07:04.00]去錄製這個機會 + +[07:06.00]留存下來的只有挪威國家電視台 + +[07:08.00]在一個紀錄片裡面 + +[07:09.00]這個翻固紙堆翻出來的 + +[07:11.00]這麼一個片段 + +[07:12.00]我們一會可以聽到 + +[07:13.00]這個是挪威 + +[07:15.00]就是讚美這個 + +[07:17.00]相當於他們的一個民族英雄了 + +[07:19.00]就是相當於 + +[07:20.00]因為在AHA以前 + +[07:21.00]挪威這個國家 + +[07:22.00]沒有給全球的這個流行樂壇 + +[07:24.00]貢獻出任何大玩 + +[07:26.00]我們經常喜歡說 + +[07:27.00]說北歐是流行音樂的 + +[07:28.00]半壁江山 + +[07:29.00]我們說這個話的時候 + +[07:30.00]其實我們說的是瑞典 + +[07:32.00]就是挪威其實 + +[07:33.00]在AHA以前基本沒有什麼 + +[07:35.00]然後這個紀錄片的編導們 + +[07:36.00]逃到了這樣一個 + +[07:37.00]非常珍貴的現場錄音 + +[07:38.00]大概只有20秒的樣子 + +[07:40.00]但是這20秒中 + +[07:41.00]意義深遠 + +[07:42.00]就是因為他和最終 + +[07:43.00]征服全世界的 + +[07:44.00]這個Take On Me的版本之間 + +[07:46.00]存在的那個漫長漫長的差距 + +[07:48.00]巨大的差距 + +[07:50.00]讓我們正好看到了這樣一個 + +[07:52.00]一個Colonel + +[07:53.00]就是一個小小的idea + +[07:55.00]他是怎樣一點一點 + +[07:56.00]生長 打磨 妥協 + +[07:58.00]和退變 + +[07:59.00]最後變成一首偉大作品的這頁 + +[08:01.00]這樣一個漫長的生長過程 + +[08:02.00]我們來聽一下 + +[08:03.00]這個最初的Juicy Food Song + +[08:05.00]這樣一個單曲 + +[08:06.00]但它一開始叫Juicy Food Song + +[08:08.00]剛才聽到的就是這個叫做Juicy Food Song + +[08:33.00]顯然這個名字 + +[08:34.00]也是搖滾青年 + +[08:35.00]對於商業社會的這麼一個嘲諷 + +[08:38.00]大概是1979到81年中間 + +[08:41.00]這個錄音 + +[08:42.00]應該是在這個時間段的 + +[08:43.00]因為82年的時候 + +[08:44.00]樂隊就解散了 + +[08:45.00]很快就解散了 + +[08:46.00]但是萬幸的是 + +[08:47.00]他們沒有跟 + +[08:48.00]他們的北歐同胞們一樣 + +[08:49.00]做類似的事情 + +[08:50.00]就是把這歌改成 + +[08:51.00]黑金屬或者什麼 + +[08:52.00]其他陰暗的風格 + +[08:53.00]然後1982年 + +[08:55.00]20歲的Paul和Magna + +[08:57.00]跑去了倫敦 + +[08:58.00]這個是從奧斯路去倫敦 + +[09:00.00]這相當於 + +[09:01.00]去的大城市 + +[09:02.00]相當於從鐵嶺到北京 + +[09:04.00]然後想要出人頭地 + +[09:05.00]當然就是一腦門子爆 + +[09:07.00]帶了半年也沒錢 + +[09:09.00]最後就回頭突臉的 + +[09:10.00]回到老家 + +[09:11.00]但是在82年的9月 + +[09:13.00]他們結識的這個命中 + +[09:14.00]注定的好搭檔 + +[09:15.00]Morton + +[09:16.00]還是叫Morton + +[09:17.00]我不知道他這個挪威語 + +[09:18.00]這幾個名字 + +[09:19.00]我都不知道 + +[09:20.00]準確的發音是什麼 + +[09:21.00]對 + +[09:22.00]後者很快就加入了這個樂隊 + +[09:24.00]然後成為了Aha的主唱 + +[09:26.00]直到今天 + +[09:27.00]所以Take On Me + +[09:28.00]最終的署名是Paul,Magna和Mort + +[09:31.00]他們三個人聯合創作了 + +[09:33.00]這個主唱回憶說 + +[09:35.00]第一次去看Paul和Magna排練 + +[09:37.00]第一次聽到這個 + +[09:38.00]前面這個Rave的時候 + +[09:39.00]他立刻就意識到 + +[09:40.00]這是一把通往世界的鑰匙 + +[09:42.00]然後他參與修改這個歌 + +[09:44.00]然後逐步就一起把這個歌 + +[09:47.00]進化成了一個 + +[09:48.00]相對來說 + +[09:49.00]我們比較認識的樣子 + +[09:50.00]接下來我們會聽到 + +[09:51.00]第一個可以稱之為 + +[09:52.00]Take On Me的一個demo + +[09:54.00]這個時候 + +[09:55.00]這首歌已經改名了 + +[09:56.00]叫做Lesson One + +[09:57.00]第一課 + +[09:59.00]Lesson One + +[10:00.00]Lesson One + +[10:02.00]Lesson One + +[10:04.00]Lesson One + +[10:05.00]Lesson One + +[10:06.00]Lesson One + +[10:08.00]Lesson One + +[10:09.00]Lesson One + +[10:10.00]這個就是1982年年底 + +[10:38.00]他們的這個歌的demo 錄音 + +[10:40.00]雖然聽起來還是非常的至嫩 + +[10:42.00]但是他出行已經比較清晰了 + +[10:45.00]就是他的主歌 + +[10:46.00]到後來基本就沒有重大的變化 + +[10:48.00]變得只有歌詞 + +[10:49.00]但這個副歌等於還沒出現 + +[10:51.00]還沒成型 + +[10:52.00]現在這個副歌呢 + +[10:54.00]他有一點很有意思 + +[10:55.00]就是他突然慢下來了 + +[10:56.00]就是請你記住這個 + +[10:57.00]突然慢下來的這個感覺 + +[10:58.00]就是在Build Up + +[10:59.00]然後到這個副歌高潮的時候 + +[11:01.00]突然慢了下來 + +[11:03.00]後來這個旋律確實是被他們拋棄了 + +[11:05.00]但是這個慢下來的這個 + +[11:06.00]反擊道而行之的感覺 + +[11:07.00]沒有 + +[11:08.00]以後我們會重新聊到這一點 + +[11:10.00]於是他們就揣著這個小樣 + +[11:12.00]對歐洲流行唱片工業的首都 + +[11:15.00]倫敦發起了第二次衝鋒 + +[11:18.00]當時因為他們聽說 + +[11:19.00]倫敦有這麼一個錄音棚 + +[11:20.00]叫做Rounderville Studio + +[11:22.00]就是一個是跟這個老闆 + +[11:24.00]聊得比較開心 + +[11:25.00]另外就是這個老闆 + +[11:26.00]在錄音棚裡放了一個space invader + +[11:28.00]於是他們就去那錄音 + +[11:30.00]因為那可以打電動 + +[11:32.00]就是電子遊戲 + +[11:33.00]最早期的這個istg + +[11:34.00]就是這種設計類遊戲 + +[11:36.00]這裡有一個fun fact + +[11:37.00]就是因為他們實在是沒錢 + +[11:39.00]就是他們顧不起這個錄音棚 + +[11:40.00]在他的這個白天的工作時間 + +[11:42.00]太貴了 + +[11:43.00]所以他們只能在錄音棚關門的首曲錄 + +[11:45.00]就是白天睡覺 + +[11:47.00]晚上過去折騰一通宵 + +[11:48.00]然後白天再撤出來睡覺 + +[11:50.00]這樣 + +[11:51.00]就這樣 + +[11:52.00]在這幾個月的時間裡面 + +[11:53.00]這首歌逐漸逐漸的走向了完成 + +[11:56.00]眾所周知這個Morton + +[11:57.00]就是這個主唱的嗓音天賦異秉 + +[12:00.00]他們很快就把這歌改成了 + +[12:01.00]如今我們聽到這個像火箭一般 + +[12:03.00]衝上天空的這種高音 + +[12:05.00]來表現這個主唱嗓音的魅力 + +[12:07.00]這個副歌恰恰也是主唱來主導寫的 + +[12:11.00]就是他自己寫的 + +[12:12.00]據說他們當時去倫敦爭取這個唱片合同的時候 + +[12:15.00]他們想的是說 + +[12:16.00]我們有什麼亮點 + +[12:18.00]就是有什麼亮點可以讓這個唱片公司的老闆 + +[12:20.00]耳目一新呢 + +[12:22.00]就想到這個Morton這個嗓音 + +[12:24.00]這高音起碼是一個非常吸引人的賣點 + +[12:26.00]就是你可以感覺到在這個過程中 + +[12:28.00]這個樂隊已經不知不覺的拋棄了 + +[12:31.00]就是拋棄了最初的那個 + +[12:33.00]暴躁粗狂的那個 + +[12:35.00]蓬克爾的那個風格 + +[12:37.00]也不再拒絕這個月耳洞聽的旋律 + +[12:40.00]就一方面當然你可以批評他們說 + +[12:42.00]他們雍俗了是吧 + +[12:44.00]這個從真搖滾變成了偽搖滾 + +[12:46.00]偽搖滾這個詞如今聽起來就感覺格外可笑 + +[12:49.00]但另一方面你也可以說 + +[12:51.00]他們直面了自己寫下的這個動機的魅力所在 + +[12:54.00]就是不再去迴避這個東西美好的所在 + +[12:57.00]而是用一個比較積極的角度去 + +[12:59.00]怎麼去建設和發展 + +[13:01.00]和讓它呈現出來更好的呈現出來 + +[13:03.00]所以這首歌就圍繞著這個動機 + +[13:05.00]更加流行化就這樣出來了 + +[13:07.00]接下來我們會聽到的是這首歌的正式代謀 + +[13:09.00]就是他們在這個Roundewoo Studio + +[13:11.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:14.00]就是這個老闆錄製 + +[13:16.00]然後這首詞曲編曲塵埃落定 + +[13:18.00]後面基本沒有什麼改變 + +[13:19.00]這首歌到這一天正式的這個呈現了 + +[13:22.00]我們來聽一下這歌的副歌 + +[13:24.00]Roundewoo Studio + +[13:28.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:31.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:34.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:37.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:40.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:44.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:47.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:50.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:53.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[13:58.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:01.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:04.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:07.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:10.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:13.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:16.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:19.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:22.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[14:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[15:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[16:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[17:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:21.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:24.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:27.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:30.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:33.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:36.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:39.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:42.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:45.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:48.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:51.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:54.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[18:57.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:00.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:03.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:06.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:09.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:12.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:15.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:18.00]1983年4月在倫敦由John Ratcliffe + +[19:21.00]大概出在兩個方面 + +[19:23.00]第一個方面就是華納英國公司相當於白多了一工作量 + +[19:27.00]卻沒有收益權 + +[19:29.00]也不算他們的業績 + +[19:31.00]就是因為這是美國總部的高管直接親手簽約的藝人 + +[19:34.00]就不是他們挖掘的 + +[19:36.00]也不算他們的功勞 + +[19:37.00]不算他們的成績 + +[19:38.00]他們就非常懈怠 + +[19:39.00]並不是打心眼裡想要把這個歌做得特別好 + +[19:42.00]第二呢就是製作人Tony他自己的這個ego + +[19:45.00]就是他自己的這種自負 + +[19:47.00]本來這個製作過程是用demo的分軌 + +[19:50.00]就是你可以使用這個demo裡面的一些樂器 + +[19:53.00]然後你可以對這個聲音進行修補或者是替代 + +[19:56.00]但是呢 + +[19:57.00]Tony作為這個新請過來的大廚 + +[20:00.00]就是他來準備這個大餐 + +[20:02.00]他會想要體現出自己的價值 + +[20:04.00]所以他就決定把所有東西推倒重來 + +[20:07.00]所有東西全重做一遍 + +[20:08.00]聽起來他好像是一個老母的操作 + +[20:10.00]就是因為他相當於做了更多的工作 + +[20:12.00]但是仔細想想呢 + +[20:14.00]因為這個情況在demo本身比較接近完成的這種情況的案例裡 + +[20:18.00]非常容易出現這樣的情況 + +[20:19.00]就是製作人放不下自己的架子 + +[20:21.00]就是或者是自己的作者性 + +[20:23.00]就他覺得說 + +[20:24.00]這歌如果不給他大改 + +[20:26.00]這就不算我的製作了 + +[20:28.00]怎麼算我的手筆呢 + +[20:29.00]因為這些東西都被他們已經想得很清楚了 + +[20:31.00]編曲都已經做完了 + +[20:32.00]這樣的故事非常非常多 + +[20:34.00]大家可以去看那個Rick Beato在自己的youtube channel裡面 + +[20:37.00]也講述過一個自己年輕的時候簽約一個樂隊的故事 + +[20:41.00]但是那個故事更悲傷 + +[20:42.00]最終沒有反轉 + +[20:43.00]就是一個被業內所有的聽過的人 + +[20:46.00]公認為天才的這麼一個樂隊和主唱 + +[20:49.00]被製作人排除一己的這種錄音室政治 + +[20:52.00]還有極度的自戀 + +[20:54.00]最終就給玩死了 + +[20:55.00]就是他第一張唱片都沒有出來 + +[20:57.00]就是樂隊最終就沉了就解散了 + +[20:59.00]然後就在這樣一個危機的關頭呢 + +[21:01.00]華納這個唱片公司的高管的專業性突然閃光了 + +[21:04.00]接下來的故事可以說是唱片工業的榮耀的一面 + +[21:07.00]就是剛才我們講的這個安治維肯 + +[21:09.00]簽約他的這個人 + +[21:11.00]他看到這首歌一拜土地之後 + +[21:13.00]他還堅持認為這首歌還有救 + +[21:15.00]所以說我們說去挽救一首已經發行了 + +[21:18.00]然後涼了的歌 + +[21:19.00]這個事本身就是一個非常不尋常的事情 + +[21:21.00]更不尋常的是他接下來的這些操作 + +[21:23.00]就這個時候呢 + +[21:24.00]所有的預算都花光了 + +[21:25.00]去注意這是八十年代啊 + +[21:27.00]就是錄音棚的膨食是最貴的 + +[21:29.00]就是為什麼那個時候的唱片工業 + +[21:31.00]是牢牢把持在唱片公司的手裡 + +[21:33.00]我們之前也講過就是說 + +[21:35.00]在這個數字錄音技術我普及以前 + +[21:37.00]誰把握了錄音棚 + +[21:39.00]誰就擁有了一切 + +[21:40.00]就是因為錄音棚就普通人 + +[21:42.00]老百姓是租不起了 + +[21:44.00]所以只有唱片公司可以去安排這個錄音的生產 + +[21:46.00]就是一個昂貴的過程 + +[21:48.00]但是他們錢都已經花完了 + +[21:49.00]錄音棚的預算都已經花光了 + +[21:51.00]然後這歌做出來效果又不好 + +[21:53.00]哈岳對面臨的這個局面就是淡盡良絕 + +[21:56.00]萬般無奈他們只能去回去求這個老闆 + +[21:58.00]說你能不能再給我們點錢 + +[22:00.00]再重做一次試試 + +[22:01.00]然後這個安主呢就重新聯絡了 + +[22:03.00]當初本來就打算安排的那個製作人 + +[22:06.00]就是埃倫塔爾尼 + +[22:07.00]當然不是說非常忙 + +[22:08.00]就才請了替補嘛 + +[22:10.00]所以這次他仍然非常忙 + +[22:11.00]但是他答應說起碼把這首Take On Me + +[22:13.00]這個單曲維修和挽救的工作 + +[22:15.00]死馬當活馬醫給接下來了 + +[22:17.00]這個事情仔細想想 + +[22:18.00]就是在互聯網時代 + +[22:19.00]其實也不太能存在這樣的事 + +[22:21.00]就是恰恰是因為 + +[22:23.00]當時英國歐洲 + +[22:24.00]然後其他各個的國家 + +[22:25.00]北美這些發行的地區 + +[22:27.00]是完全隔絕的 + +[22:28.00]電台和電視台也不相通 + +[22:29.00]所以如果一個歌在這個 + +[22:31.00]比如說英國已經發行了 + +[22:33.00]但是在其他的市場還沒發行 + +[22:34.00]所以它仍然是一個新歌 + +[22:36.00]然後實體唱片的發行 + +[22:37.00]也都是局限在一個地方市場裡 + +[22:39.00]然後另外一方面 + +[22:40.00]就是在未發行的地區 + +[22:41.00]這個歌還是一個新歌 + +[22:43.00]然後已經兩樣的發行地區 + +[22:45.00]可以等待這個未發行的地區 + +[22:47.00]發行完了之後 + +[22:48.00]如果這歌火了 + +[22:49.00]我們再作為博來品 + +[22:50.00]外來的和尚再請回來 + +[22:52.00]如果這歌可以在北美徹底走紅 + +[22:54.00]它可以再重新引進回來 + +[22:56.00]所以它又有一個 + +[22:57.00]重新上線的合力空間 + +[22:59.00]然後另外一方面的就是說 + +[23:00.00]涼了也不會形成黑歷史 + +[23:02.00]不像今天 + +[23:03.00]就沒有互聯網 + +[23:04.00]就沒有什麼痕跡 + +[23:05.00]不是說這歌涼了 + +[23:06.00]然後你又炒冷飯 + +[23:08.00]又拿出來去弄 + +[23:09.00]並沒有這樣一個痕跡 + +[23:11.00]所以在這樣一個局面下 + +[23:13.00]Elan Tarny做了什麼呢 + +[23:14.00]按著他的說法的原話 + +[23:16.00]在記錄片裡面他說 + +[23:17.00]to my mind + +[23:18.00]the original demo is the hit version + +[23:20.00]就是說對於我來說 + +[23:22.00]那個原初的demo版本 + +[23:23.00]才是這歌最牛的版本 + +[23:25.00]就是一定能暢銷的版本 + +[23:26.00]所以作為一個製作人 + +[23:27.00]他和Tony + +[23:28.00]取了相反的這個價值判斷 + +[23:31.00]做了相反的事情 + +[23:32.00]就是他並沒有試圖 + +[23:33.00]把自己的這個水平 + +[23:35.00]自己的才華 + +[23:36.00]自己的審美 + +[23:37.00]進染到這個歌的 + +[23:38.00]每一個細節裡 + +[23:39.00]從而對這個authorship + +[23:41.00]來作為一個宣誓 + +[23:42.00]並沒有 + +[23:43.00]他沒有放任自己的 + +[23:44.00]這個一展才華的衝動 + +[23:45.00]而是完全以這個demo + +[23:46.00]作為大綱 + +[23:47.00]要把當初征服 + +[23:48.00]唱片公司的那個 + +[23:49.00]正式的demo + +[23:50.00]怎麼把他更加精良的 + +[23:51.00]展現出來 + +[23:52.00]就不做改動 + +[23:53.00]只是把他精良的改進 + +[23:55.00]並且完成 + +[23:56.00]一個典型的例子 + +[23:57.00]就是他用他的這台 + +[23:58.00]Juno Sexy + +[23:59.00]重新錄製了 + +[24:00.00]這個最經典的這個動機 + +[24:01.00]就讓這歌 + +[24:02.00]又回到從前那個樣子 + +[24:03.00]並且散發出一種 + +[24:05.00]非常明亮的光彩 + +[24:06.00]咱們再回顧一下 + +[24:07.00]把其他樂器也加上 + +[24:15.00]說這個前奏 + +[24:26.00]我們一定要說一說 + +[24:27.00]這個琴 + +[24:28.00]就是演奏他的這個樂器 + +[24:29.00]這就是羅蘭著名的 + +[24:31.00]這個Juno Sexy + +[24:32.00]那這款琴 + +[24:33.00]當時也是剛出 + +[24:34.00]是他們之前 + +[24:35.00]Juno 106的 + +[24:36.00]一個代 midi的 + +[24:37.00]接口的版本 + +[24:38.00]Juno是羅蘭 + +[24:39.00]當年非常廉價的 + +[24:40.00]一款合成器 + +[24:41.00]當時呢 + +[24:42.00]他們在這個 + +[24:43.00]數字時代的開頭 + +[24:44.00]落入了下逢 + +[24:45.00]因為當時 + +[24:46.00]這個亞馬哈 + +[24:47.00]在1982年 + +[24:48.00]橫空出事了這個DX7 + +[24:50.00]這個琴 + +[24:51.00]就是橫掃了 + +[24:52.00]整個唯美的樂壇 + +[24:53.00]人手一胎 + +[24:54.00]而且是前所為有的 + +[24:55.00]那種聲音 + +[24:56.00]然後他們的這個 + +[24:57.00]模擬時代的積累 + +[24:58.00]就是在這個數字 + +[24:59.00]時代的競爭裡面 + +[25:00.00]就有點落入下逢 + +[25:01.00]而且呢 + +[25:02.00]剛才我們說 + +[25:03.00]Fairlight CMI + +[25:04.00]這些完全數字架構的琴 + +[25:07.00]也都開始出來了 + +[25:08.00]所以他們就做了一個 + +[25:09.00]就是半模擬 + +[25:10.00]半數字的這樣一個 + +[25:11.00]所謂的DCO + +[25:12.00]就是用數字 + +[25:13.00]控制震盪器的 + +[25:14.00]這麼一個混合的方案 + +[25:16.00]然後做了這麼一款琴 + +[25:17.00]主打是什麼呢 + +[25:18.00]就主打它輕便 + +[25:19.00]它只有一個震盪器 + +[25:20.00]擅長的聲音特點 + +[25:21.00]非常少 + +[25:22.00]就是聲音非常的單薄 + +[25:24.00]就是它只能做這個 + +[25:25.00]PAD + +[25:26.00]我們所謂的這個 + +[25:27.00]就是這樣的鋪在底下的 + +[25:30.00]或者是一個 + +[25:31.00]主旋律的演奏 + +[25:32.00]但是呢 + +[25:33.00]這個琴 + +[25:34.00]有兩個特點 + +[25:35.00]第一個就是 + +[25:36.00]雖然它單薄 + +[25:37.00]但是聲音特別的 + +[25:38.00]特別的美好 + +[25:39.00]暖 + +[25:40.00]就是這樣的聲音 + +[25:44.00]然後另外 + +[25:45.00]它有一個特點 + +[25:46.00]就是在它這個 + +[25:47.00]電路的末尾 + +[25:48.00]有一個合唱效果器 + +[25:49.00]這個已經成為了 + +[25:50.00]今天的經典 + +[25:51.00]如果我們把這個合唱 + +[25:52.00]給關掉的話 + +[25:53.00]這聲音其實很單薄 + +[25:54.00]大家聽是這樣的 + +[25:55.00]是這樣的 + +[25:59.00]但是琴的結尾 + +[26:00.00]有兩種合唱 + +[26:01.00]不管你開哪一種 + +[26:02.00]這個聲音 + +[26:03.00]如果把它開到最大 + +[26:04.00]就是誇張一點 + +[26:05.00]它聲音是這樣的 + +[26:06.00]就是這樣的 + +[26:13.00]非常的 + +[26:14.00]就好像睜開眼了的感覺 + +[26:16.00]Alentarny就使用了 + +[26:17.00]這個主腦 + +[26:18.00]當然還有很多 + +[26:19.00]其他的合唱器 + +[26:20.00]包括這個 + +[26:21.00]PCM彩樣的合唱 + +[26:22.00]一起重疊著 + +[26:23.00]就做出了這樣 + +[26:24.00]一個非常美妙的 + +[26:25.00]Synthpop的 + +[26:26.00]標誌性的聲音 + +[26:27.00]我們再來 + +[26:28.00]感受一下這個聲音 + +[26:29.00](音樂) + +[26:38.00]這就形成了一個 + +[26:39.00]非常有趣的對照 + +[26:40.00]什麼對照 + +[26:41.00]就是我們說這個 + +[26:42.00]失敗的版本 + +[26:43.00]和成功的版本 + +[26:44.00]如果我們把它 + +[26:45.00]印成譜子 + +[26:46.00]就像音樂學院一樣 + +[26:47.00]印成譜子 + +[26:48.00]那麼在譜面上 + +[26:49.00]這兩首歌 + +[26:50.00]可以說是一模一樣 + +[26:51.00]就是一個音不差 + +[26:52.00]但是聲音聽上去 + +[26:54.00]它是千差萬別的 + +[26:55.00]完全不同 + +[26:56.00]這就是我們說 + +[26:57.00]音樂製作的區別 + +[26:58.00]從作曲的意義上 + +[26:59.00]這歌沒有兩個版本 + +[27:00.00]就一個版本 + +[27:01.00]但是在製作的意義上 + +[27:02.00]二者有天壤之別 + +[27:04.00]因為我們聽到的 + +[27:05.00]不是音符 + +[27:06.00]我們聽到的是聲音 + +[27:07.00]是空氣的振動 + +[27:08.00]這個差別並不僅僅是說 + +[27:10.00]哪個樂器的音色 + +[27:12.00]換一下或者怎麼樣 + +[27:13.00]不光是 + +[27:14.00]每個樂器的音色 + +[27:15.00]或者它裝飾了 + +[27:16.00]效果器這麼簡單 + +[27:17.00]更重要的是說 + +[27:18.00]在綜合的一個 + +[27:19.00]整體的頻率世界裡 + +[27:20.00]我們怎麼去構成 + +[27:21.00]這首歌 + +[27:22.00]我們怎麼樣去安排 + +[27:23.00]這些聲音 + +[27:24.00]他們自己 + +[27:25.00]所佔的這個位置 + +[27:26.00]他們的能量 + +[27:27.00]應該去怎樣去排布 + +[27:28.00]我們今天有各種 + +[27:29.00]頻率分析的工具 + +[27:30.00]各種極度先進的 + +[27:32.00]均衡 濾波 + +[27:33.00]但是我們想要去 + +[27:35.00]期待一種 + +[27:36.00]可以從根上 + +[27:37.00]從根本上 + +[27:38.00]把這個事 + +[27:39.00]把我說的這個 + +[27:40.00]Production意義上 + +[27:41.00]你看這兩個音符 + +[27:42.00]和譜面上完全一樣的歌 + +[27:43.00]為什麼那個 + +[27:44.00]這個不好聽 + +[27:45.00]這個就會好聽 + +[27:46.00]把這個事情解釋清楚 + +[27:47.00]這個 + +[27:48.00]我們想要期待 + +[27:49.00]這樣一種大一統的理論 + +[27:50.00]這個我們現在 + +[27:51.00]連門都沒摸著 + +[27:52.00]我們連影子都沒有見到 + +[27:53.00]但是這個 + +[27:54.00]聽覺意義上的好壞 + +[27:55.00]卻是非常巨大的差別 + +[27:57.00]任何人都可以體會到的 + +[27:58.00]而這個東西 + +[27:59.00]就在製作人的腦海中 + +[28:01.00]就在他的一念之間 + +[28:02.00]所以前面我們聽到 + +[28:04.00]那個Tony的版本 + +[28:05.00]是暗淡 + +[28:06.00]混濁而枯燥 + +[28:07.00]而這個Ellen Tarny的版本 + +[28:08.00]就好像睜開眼睛一樣 + +[28:09.00]就讓我們再對比一下 + +[28:11.00]這個是Ellen Tarny的版本 + +[28:12.00]Ellen Tarny的版本 + +[28:13.00]我們再來聽一下 + +[28:31.00]之前的Tony Mansfield的版本 + +[28:32.00](音樂) + +[28:46.00]那麼Ellen的版本 + +[28:47.00]後來放出了分軌 + +[28:48.00]所以今天我們才有興 + +[28:49.00]可以聽到這個 + +[28:50.00]剛才我們用這種單軌 + +[28:51.00]去聽他非常有趣的細節 + +[28:53.00]除了剛才這個合成器 + +[28:54.00]以外 + +[28:55.00]還有比如這個 + +[28:56.00]主唱非常奇怪的這個 + +[28:57.00]NR的聲音 + +[28:58.00]大家聽一下 + +[28:59.00]就在這個前奏 + +[29:00.00]出現這樣的聲音 + +[29:01.00](音樂) + +[29:06.00]單獨聽試 + +[29:07.00](音樂) + +[29:34.00]我們聽到了嗎 + +[29:35.00]就是這裡面有很多 + +[29:36.00]單獨聽 + +[29:37.00](音樂) + +[29:40.00]這個 + +[29:41.00]還有後面這個特別誇張的 + +[29:42.00](音樂) + +[29:48.00]聽到了嗎 + +[29:49.00]就是抽氣一般的 + +[29:50.00]這個NR的這個聲音 + +[29:51.00]非常之有意思 + +[29:53.00]對 單獨聽呢 + +[29:54.00]會特別搞笑 + +[29:56.00]但是 + +[29:58.00]實際上這點 + +[29:59.00]反倒特別自然 + +[30:00.00]就如果你真正能夠體會 + +[30:01.00]這個主唱 + +[30:02.00]當時的那種 + +[30:03.00]感受的話 + +[30:04.00]這就是Groove + +[30:05.00]這個就是Groove + +[30:06.00]前奏的那個律動 + +[30:07.00]腦海裡面 + +[30:08.00]前奏的律動 + +[30:09.00]還在盤旋著 + +[30:10.00]所以它特別自然的 + +[30:11.00]就會跟著哼唱這個 + +[30:12.00]因為這歌速度 + +[30:13.00]非常非常快 + +[30:14.00]1 2 3 4 + +[30:15.00]1 2 3 4 + +[30:16.00]非常快 + +[30:17.00]170 BPM + +[30:18.00]這個裡面的 + +[30:19.00]8分音符 + +[30:20.00]你可以理解為 + +[30:21.00]85 BPM + +[30:22.00]裡面的16分音符 + +[30:23.00]這是等價的嘛 + +[30:24.00]大概就是 + +[30:25.00](音樂) + +[30:27.00]如果我們把前奏 + +[30:28.00]加進來就是 + +[30:29.00](音樂) + +[30:33.00]大家聽到了 + +[30:34.00]就是有一半以上的音 + +[30:35.00]是插在這個 + +[30:36.00]我拍手的這個 + +[30:37.00]part of the front裡面 + +[30:38.00]就是part of the part + +[30:39.00]之間的縫隙裡面 + +[30:40.00]所以這個主唱 + +[30:41.00]並不是在模仿Michael Jackson + +[30:42.00]或是誰 + +[30:43.00]那個時候 + +[30:44.00]Michael Jackson的 + +[30:45.00]成名作還沒出來呢 + +[30:46.00]而是說充分進入了 + +[30:47.00]這個律動 + +[30:48.00]特別望我的投入 + +[30:49.00]進入到這種 + +[30:50.00]跟這個歌 + +[30:51.00]偏偏起舞的這個感覺 + +[30:52.00]所以不由自主的 + +[30:53.00]就把那個反part + +[30:54.00]每次拍手 + +[30:55.00]抬起來的這一下 + +[30:56.00]給哼出來了 + +[30:57.00]所以你才會聽到 + +[30:58.00]裡面這樣的聲音 + +[31:00.00]用樂手的術語來說 + +[31:01.00]就是in the pocket + +[31:02.00]就是在口袋裡 + +[31:03.00]就是in the pocket + +[31:04.00]就是它現在已經進到 + +[31:05.00]這個節奏的這種 + +[31:06.00]凹凸的這個感覺裡面去了 + +[31:08.00]關於律動有興趣的朋友 + +[31:10.00]可以去聽一下 + +[31:11.00]我之前很久以前 + +[31:12.00]在幾會兒做的那個 + +[31:13.00]音樂同時節目裡面的 + +[31:14.00]節奏片的那一期 + +[31:15.00]專門講到這個 + +[31:16.00]我把鏈接放在short notes + +[31:18.00]然後另外一個有趣的變化 + +[31:19.00]就是這歌的復歌的half time + +[31:21.00]也就是它降到了半速 + +[31:23.00]這個就是只是在 + +[31:24.00]節奏聲部的一個改變 + +[31:26.00]但是這個效果是非常奇特 + +[31:28.00]接下來你仔細注意一下 + +[31:30.00]復歌的後半部分 + +[31:31.00]這個鼓那節奏密度的變化 + +[32:00.00]我們再單獨聽一下這鼓 + +[32:02.00]對 就是在完全不考慮歌詞的 + +[32:12.00]這個含義的情況下 + +[32:13.00]我們就光說這個聲音soundscape + +[32:15.00]它形成一種 + +[32:16.00]那個一飛衝天的勢頭 + +[32:17.00]就到這兒已經很明顯了 + +[32:19.00]已經飛到天上去了 + +[32:20.00]但是呢 + +[32:21.00]這個高音帶著我們衝上去之後 + +[32:23.00]還有一個非常強的渲染 + +[32:24.00]就是這鼓突然間慢下來 + +[32:26.00]我們飛到了太空 + +[32:27.00]然後最後一節這個火箭的推進技 + +[32:29.00]都已經燃盡了 + +[32:31.00]這個時候呢 + +[32:32.00]我們就在太空中 + +[32:33.00]失重的漂浮的感覺 + +[32:35.00]所以那個痛痛痛 + +[32:36.00]那個聲音 + +[32:37.00]就好像我們已經飛到了最高點 + +[32:40.00]最後我想說的是這歌的速度 + +[32:43.00]和節奏有關係 + +[32:44.00]但是還不是節奏的概念 + +[32:46.00]我們說這歌如今來看 + +[32:48.00]它已經是Synthpop合成器流行的 + +[32:50.00]一首最有代表性的Anthem + +[32:52.00]絕對毫無疑問是一首Anthem + +[32:54.00]但如今呢 + +[32:55.00]這個流派本身 + +[32:56.00]如我們說俠義上的Synthpop + +[32:58.00]今天已經演變並且消亡掉了 + +[33:00.00]或者說是融合到了 + +[33:01.00]其他的音樂風格裡面去 + +[33:03.00]或者是 + +[33:04.00]更多的作為一種惡趣味的刻板印象 + +[33:06.00]流存於世的這種合成器的流行的風格 + +[33:08.00]本身是當時這個 + +[33:10.00]音樂科技進步帶來的一種Nobody + +[33:12.00]就是一種新奇 + +[33:13.00]一種烈奇 + +[33:14.00]而這種新奇是來自於 + +[33:15.00]產業器、合成器和音訊器的配合 + +[33:17.00]可以發出完全不同於傳統的 + +[33:20.00]富有情感的 + +[33:22.00]升學樂器的演奏 + +[33:23.00]我說升學樂器就是這種 + +[33:24.00]自身振動發出的聲音的樂器 + +[33:26.00]比如說吉他呀 + +[33:27.00]提琴、鋼琴這些升學樂器 + +[33:29.00]這種新奇的聲音裡面 + +[33:31.00]包含著非常非常冷軍 + +[33:33.00]而機械的這個節奏 + +[33:35.00]速度非常穩定 + +[33:36.00]所以我們通常說 + +[33:37.00]機械的是不好的 + +[33:38.00]今天我們有這個共識 + +[33:39.00]如果一個東西一成不變 + +[33:41.00]就是像鐘錶一樣的精準 + +[33:43.00]那麼它是乏味死板的缺乏人味的 + +[33:45.00]但是你可能不相信 + +[33:46.00]就是當初 + +[33:47.00]啊哈和艾倫塔尼做這個歌的時候 + +[33:50.00]那個年代的人 + +[33:51.00]也沒有逃出這個科技 + +[33:53.00]就是說 + +[33:54.00]他們沒有最先進的那個音續器 + +[33:57.00]導致他們有一些合成器 + +[33:58.00]他們沒有辦法 + +[33:59.00]去連接起來之後 + +[34:01.00]去用特別準的節奏 + +[34:02.00]去卡在點上 + +[34:04.00]所以這個攤口會非常不穩 + +[34:06.00]我在節目準備的過程中 + +[34:07.00]發現這個歌的中間慢了一點 + +[34:09.00]後面又快了一點 + +[34:11.00]到結尾的時候呢 + +[34:12.00]又回到了這個 + +[34:13.00]穩定的速度 + +[34:15.00]也就是說 + +[34:16.00]這個歌本身都沒有 + +[34:17.00]非常準確的 + +[34:18.00]從頭到尾的 + +[34:19.00]堅持住這個169 bpm + +[34:21.00]有的時候它可能掉到 + +[34:22.00]167 168 + +[34:23.00]然後有的時候又回到170多 + +[34:25.00]當然造成這個情況 + +[34:26.00]有很多種原因了 + +[34:27.00]有可能就是說 + +[34:28.00]一方面他們這個用的那個機器裡面的 + +[34:30.00]時鐘不太穩 + +[34:32.00]這是個很常見的情況 + +[34:33.00]就是有有一些機器的這個時鐘 + +[34:35.00]它不穩 + +[34:36.00]裡外會差幾十毫秒 + +[34:38.00]就是在人耳聽出來 + +[34:39.00]已經很明顯會有這個 + +[34:41.00]快或者慢的這個區別 + +[34:42.00]然後另外一種情況呢 + +[34:43.00]就是說 + +[34:44.00]因為它是一段一段錄音 + +[34:45.00]然後拼接的 + +[34:46.00]因為我們知道這是synth pop + +[34:47.00]就這種音樂本身是很 + +[34:49.00]很做作的 + +[34:50.00]完全不是一個特別自然的 + +[34:52.00]演奏的過程 + +[34:53.00]行樂流水從頭到尾 + +[34:54.00]一次性的這個one take不可能的 + +[34:56.00]它就是一台合成器 + +[34:57.00]要調不同的聲音 + +[34:58.00]然後不斷的dub + +[34:59.00]就是一層一層的 + +[35:00.00]就像搭機幕一樣 + +[35:01.00]去在上面一層一層的疊加 + +[35:03.00]所以在這個一段一段接的時候 + +[35:05.00]就接得不太準 + +[35:06.00]也會導致這個 + +[35:07.00]一會快一會慢的問題 + +[35:09.00]而反倒是我們說 + +[35:10.00]上一把那個不好聽的 + +[35:11.00]那個Tony的CMI的那個版本 + +[35:13.00]做得特別穩 + +[35:14.00]特別機械 + +[35:15.00]而在八十年代 + +[35:17.00]穩準狠的合成器流行 + +[35:19.00]是最潮最酷最硬的 + +[35:21.00]就是最終這個版本 + +[35:22.00]我們聽到的 + +[35:23.00]是這幾個小夥子 + +[35:24.00]特別努力的 + +[35:25.00]去模仿機器的司法 + +[35:27.00]但是又自己 + +[35:28.00]又沒有最高端的那些設備 + +[35:29.00]然後自己去進行人肉的演奏 + +[35:31.00]然後自己想要 + +[35:32.00]成為像機器一樣 + +[35:33.00]像craftwork一樣 + +[35:34.00]因為當時來看 + +[35:35.00]就是機器化的音樂 + +[35:36.00]特別的contemporary + +[35:38.00]特別現代 + +[35:39.00]特別潮 + +[35:40.00]就是contemporary這個詞 + +[35:41.00]給我留下特別深的影響 + +[35:42.00]在他們回憶幾十年前的 + +[35:43.00]這個事的時候 + +[35:44.00]他們說的這個 + +[35:45.00]當代就是contemporary + +[35:47.00]和我們今天說的 + +[35:48.00]這個contemporary的意思 + +[35:49.00]已經完全不一樣了 + +[35:50.00]就是什麼是當代的 + +[35:52.00]什麼是contemporary的 + +[35:54.00]這個內涵 + +[35:55.00]在過去幾十年裡 + +[35:56.00]走得非常非常的遠 + +[35:58.00]所以最終他們出現了 + +[35:59.00]這個略有偏差的效果 + +[36:00.00]恰恰跟 + +[36:01.00]就是給大家聽的 + +[36:02.00]這個自我放縱的 + +[36:03.00]這種哼哼嘰嘰的聲音 + +[36:05.00]都共同形成了 + +[36:06.00]保留了其中的這種人味 + +[36:09.00]反倒是我們今天 + +[36:10.00]非常看重的 + +[36:11.00]非常喜歡 + +[36:12.00]我們說今天的嘻哈 + +[36:13.00]就一定要把這個part + +[36:14.00]弄得不太準 + +[36:16.00]這個是反倒成為了 + +[36:17.00]humanity的一個體現 + +[36:19.00]時代改變到了今天 + +[36:20.00]人味又變得稀缺起來 + +[36:22.00]最後我們來說的是這個 + +[36:24.00]高音 + +[36:25.00]這首歌的這個高音 + +[36:26.00]到了這個譯 + +[36:28.00]就是高音譯 + +[36:29.00]標準的falsetto + +[36:30.00]就假聲 + +[36:31.00]南高音的極限假聲 + +[36:33.00]高音譯是什麼概念呢 + +[36:35.00]就大家耳熟能想的 + +[36:36.00]比如信樂團的死的都要愛 + +[36:37.00]大概是高音D + +[36:39.00]再一個全音 + +[36:40.00]但是那個死的都要愛的 + +[36:41.00]那個長的高音 + +[36:42.00]那種全音音符 + +[36:43.00]都是只是在C上 + +[36:44.00]所以實際上 + +[36:45.00]高了兩個全音 + +[36:46.00]而且要保持10到12排 + +[36:48.00]就拉著非常長 + +[36:49.00]高音本身高也就罷了 + +[36:51.00]它這個音譯 + +[36:53.00]就是它的最低音 + +[36:54.00]和它的最高音 + +[36:55.00]橫跨兩個半八度 + +[36:56.00]這個意味著什麼呢 + +[36:57.00]就是一般的 + +[36:58.00]沒有受過聲樂訓練的人 + +[37:00.00]比如我 + +[37:01.00]就在任何轉調裡 + +[37:02.00]都不可能自然的 + +[37:03.00]同時唱好低音和高音 + +[37:05.00]就是大家可以試試 + +[37:06.00]大家可以用吉他 + +[37:07.00]或者是 + +[37:08.00]以後我放的時候 + +[37:09.00]大家可以跟著唱一下試試 + +[37:10.00]如果你的低音 + +[37:11.00]覺得自己是正好 + +[37:12.00]或者舒服的話 + +[37:13.00]那麼你高音 + +[37:14.00]就絕唱不上去 + +[37:15.00]如果你高音 + +[37:16.00]是一個能唱上去的狀態 + +[37:17.00]那麼低音 + +[37:18.00]你根本就發不出聲音 + +[37:19.00]大家可以試一下 + +[37:20.00]兩個半八度的音譯 + +[37:21.00]這個 range + +[37:22.00]就是這樣一個效果 + +[37:23.00]然後編曲配器 + +[37:24.00]我們這些就不展開說了 + +[37:26.00]主要是這樣幾個部分 + +[37:27.00]第一個就是 + +[37:28.00]盤旋上聲的 vocal + +[37:29.00]我們給大家聽一下 + +[37:30.00]配合它這個 + +[37:31.00]熱情洋溢的和聲 + +[37:32.00]和聲 + +[37:57.00]這個和聲據說 + +[37:58.00]是製作人和樂隊三成員 + +[38:00.00]一起來唱的 + +[38:01.00]就是四個人一起唱的 + +[38:02.00]然後這個合成器的 pad + +[38:03.00]其實非常典型的 + +[38:16.00]YAMAHA DX FM盒合成 + +[38:19.00]然後去疊加 + +[38:20.00]這個傳統的兼法合成 + +[38:28.00]然後就是這個壓縮過的吉他 + +[38:30.00]大家可以聽到 + +[38:40.00]一方面不是很準 + +[38:41.00]另一方面這個琴 + +[38:42.00]這個演奏 + +[38:43.00]完全沒有任何感情 + +[38:44.00]這就是Synthpop的特點 + +[38:45.00]它就是一種 + +[38:46.00]機械的 + +[38:47.00]蹦蹦跳跳的這種 + +[38:48.00]有點靈動 + +[38:49.00]但是總的來說 + +[38:50.00]非常平的這樣一個感覺 + +[38:52.00]然後用這種 + +[38:53.00]新奇的聲音去吸引你 + +[38:54.00]所以這個吉他 + +[38:55.00]被壓得非常厲害 + +[38:56.00]你聽到那個聲音 + +[38:57.00]那個音的尾巴都鼓起來了 + +[38:59.00]聽到是咚一聲 + +[39:01.00]還有就是我們剛才提到的 + +[39:02.00]剛剛問世最典型的這個 + +[39:04.00]DX7的FM Bass + +[39:06.00]這就是調頻合成的聲音 + +[39:08.00]大名鼎鼎YAMAHA DX7 + +[39:17.00]這個聲音今天來聽 + +[39:18.00]已經有點個趣味了 + +[39:19.00]就是說一聽 + +[39:20.00]你就是在學過去的聲音 + +[39:22.00]因為今天已經不會用 + +[39:23.00]這麼質樸的 + +[39:26.00]這麼原始的這個 + +[39:27.00]Preset的聲音 + +[39:29.00]好那我們最後就把這個 + +[39:30.00]副歌一軌一軌的疊加起來 + +[39:32.00]大家聽一下 + +[39:33.00]最後這個豐滿的效果 + +[39:34.00](You need less to say) + +[39:37.00](I'm all descendants) + +[39:39.00](But I'm being stolen away) + +[39:43.00](Snow they're learning) + +[39:44.00](But life is okay) + +[39:46.00](Say after me) + +[39:49.00](It's the better to be safe) + +[39:51.00](It's all right) + +[39:52.00](Take on me) + +[39:56.00](Take on me) + +[39:58.00](Take me) + +[40:02.00](On me) + +[40:03.00](I'll be gone) + +[40:07.00](In a day or two) + +[40:12.00](I'll be gone) + +[40:14.00](I'll be gone) + +[40:16.00](In a day or two) + +[40:18.00](I'll be gone) + +[40:20.00](In a day or two) + +[40:22.00](I'll be gone) + +[40:24.00](In a day or two) + +[40:26.00](I'll be gone) + +[40:28.00](In a day or two) + +[40:30.00](I'll be gone) + +[40:32.00](In a day or two) + +[40:34.00](I'll be gone) + +[40:36.00](In a day or two) + +[40:38.00](I'll be gone) + +[40:40.00](In a day or two) + +[40:42.00](I'll be gone) + +[40:44.00](In a day or two) + +[40:46.00](I'll be gone) + +[40:48.00](In a day or two) + +[40:50.00](I'll be gone) + +[40:52.00](In a day or two) + +[40:54.00](I'll be gone) + +[40:56.00](In a day or two) + +[40:58.00](I'll be gone) + +[41:00.00](In a day or two) + +[41:02.00](I'll be gone) + +[41:04.00](In a day or two) + +[41:06.00]就這樣一種 + +[41:07.00]青春無敵的幻想的氣息 + +[41:09.00]就凝結成了一種 + +[41:10.00]最終是穿越時空的 + +[41:12.00]在對我來說是非常內在的樂觀 + +[41:14.00]一種樂觀的情緒 + +[41:16.00]他的聲音本身已經充分的表達了 + +[41:20.00]這個東西 + +[41:21.00]所以這個時候分析這個歌的歌詞 + +[41:23.00]反倒不是很重要 + +[41:24.00]就Synthpop並不是以 + +[41:26.00]深刻的觸及靈魂的歌詞 + +[41:28.00]而著稱的 + +[41:29.00]恰恰是以他的聲音本身 + +[41:31.00]從表面上來看 + +[41:32.00]這歌就是講了 + +[41:34.00]一個少年追求愛情時候的一種 + +[41:36.00]戰戰兢兢鼓起勇氣去表白的 + +[41:38.00]這麼一個意思 + +[41:39.00]而且還挺傲嬌 + +[41:40.00]這歌詞裡面說 + +[41:41.00]第一段裡面說 + +[41:42.00]I'll be coming for your love + +[41:44.00]我要去追求你了 + +[41:46.00]然後另外一方面 + +[41:47.00]就是在副歌裡面他又說 + +[41:49.00]I'll be gone in a day or two + +[41:51.00]你要再不答應我 + +[41:52.00]過一兩天我可就走了 + +[41:54.00]所以你要take me on + +[41:56.00]你要再不take me on的話 + +[41:57.00]我就要離開了 + +[41:59.00]所以這首歌 + +[42:00.00]歌詞仔細較真的話 + +[42:02.00]其實又有點矛盾 + +[42:03.00]有點模糊 + +[42:04.00]就是如果你去仔細 + +[42:05.00]去看每一句話的意思 + +[42:07.00]其實有點互相矛盾 + +[42:09.00]跟我觀察到的很多經典金曲 + +[42:11.00]都有些同樣的特徵 + +[42:12.00]就是這歌詞 + +[42:13.00]它是曖昧不清的 + +[42:15.00]所以它還是變成一個容器 + +[42:17.00]容納無數多的解讀的空間 + +[42:19.00]就是當聽者去 + +[42:21.00]帶入這個歌的時候 + +[42:23.00]它會把自己的情感投射進來 + +[42:25.00]這歌就會變成屬於 + +[42:26.00]你自己的那個意思 + +[42:27.00]比如說在流行文化 + +[42:29.00]這個引用和使用中 + +[42:31.00]大家可以感受到 + +[42:32.00]也是千差萬別 + +[42:33.00]比如說在死是二裡面 + +[42:34.00]主人公在迷流之際 + +[42:35.00]見到自己死去的 + +[42:37.00]妻子的靈魂 + +[42:38.00]或者一個幻覺 + +[42:39.00]它就渴望留在 + +[42:40.00]這個夢境裡 + +[42:41.00]永遠不出來 + +[42:42.00]所以那個時候 + +[42:43.00]放的是這首歌的 + +[42:44.00]一個不插電的版本 + +[42:45.00]特別溫柔的版本 + +[42:46.00]Takami + +[42:47.00]是對它的妻子留下來的 + +[42:49.00]一個氣球 + +[42:50.00]就是你把我留在這吧 + +[42:52.00]以及它這個妻子 + +[42:54.00]馬上要再次離開 + +[42:55.00]它的一個告知 + +[42:56.00]Takami + +[43:01.00]Take me on + +[43:07.00]I'll be gone + +[43:13.00]In a day or two + +[43:22.00]另外一種 + +[43:23.00]就是在第十季的 + +[43:24.00]實習生歌雷 + +[43:25.00]最後一集 + +[43:26.00]女二號醫生 + +[43:27.00]決定去瑞士 + +[43:28.00]追求她的職業理想 + +[43:29.00]所以要跟這個女一號 + +[43:30.00]去告別 + +[43:31.00]兩個人星星相惜 + +[43:33.00]然後另外一個 + +[43:34.00]醫生最終是決定放棄了 + +[43:36.00]這個職業 + +[43:37.00]去重新尋找 + +[43:38.00]自己所屬於的 + +[43:39.00]有歸屬感的 + +[43:40.00]有價值感的工作 + +[43:41.00]這兩場戲 + +[43:42.00]都是伴隨著Takami + +[43:44.00]而且是一個 + +[43:45.00]阿狂狼的一個翻唱版本 + +[43:46.00]歌詞的重點 + +[43:47.00]就變成了另外一句 + +[43:48.00]就是It's no better to be saved than sorry + +[43:50.00]Takami take + +[43:52.00]是什麼呢 + +[43:53.00]不是朋友 + +[43:54.00]不是什麼你愛的人 + +[43:55.00]是理想 + +[43:56.00]或是勇氣 + +[43:57.00]It's no better to be saved than sorry + +[44:00.00]再比如 + +[44:01.00]在The Last of Us Part II裏面 + +[44:03.00]這個遊戲裏面的 + +[44:04.00]不明真相的女主角 + +[44:05.00]艾莉 + +[44:06.00]帶著血海深仇 + +[44:07.00]踏上復仇的道路 + +[44:09.00]在荒廢的西雅圖的 + +[44:11.00]一間唱片店裏面 + +[44:12.00]給自己的女朋友 + +[44:13.00]低音淺唱 + +[44:14.00]這裏面的Takami + +[44:16.00]就完全是 + +[44:17.00]從咒的視角 + +[44:18.00]而不是從艾莉自己的視角 + +[44:19.00]就是她說 I'll be gone in a day or two + +[44:21.00]我要離開了 + +[44:22.00]其實我已經死了 + +[44:23.00]我已經走了 + +[44:24.00]所以你會在心裏帶上我 + +[44:26.00]然後你一個人繼續走下去 + +[44:27.00]所以在不同的情境下 + +[44:28.00]這些眷勇的短句 + +[44:30.00]似乎是很空洞的 + +[44:32.00]但是由於聽者是有心的 + +[44:34.00]以及這個情境的 context + +[44:36.00]他們會被賦予 + +[44:37.00]完全不同的含義 + +[44:38.00]所以這歌永遠是真誠的 + +[44:40.00]永遠是傷感的 + +[44:42.00]永遠是和自己 + +[44:43.00]所真愛的事情 + +[44:44.00]高度相關的 + +[44:45.00]這讓我想到了 + +[44:47.00]考劇黨們的一種解讀 + +[44:48.00]就是有人考劇說 + +[44:49.00]Take me and take me on + +[44:51.00]這兩種說法 + +[44:52.00]如果逐字對應到挪威語中 + +[44:54.00]因為他們都是挪威人 + +[44:55.00]是touch me和poomyon + +[44:58.00]touch me就是觸摸我 + +[45:00.00]poomyon就是把我 + +[45:01.00]像衣服一樣穿上的意思 + +[45:03.00]這就和上面的情景 + +[45:04.00]完全相合了 + +[45:05.00]Take me on + +[45:14.00]I'll be gone in a day or two + +[45:29.00]I'll be gone in a day or two + +[45:47.00]講了這麼長時間 + +[45:48.00]你可能覺得 + +[45:49.00]無論如何 + +[45:50.00]終於大功告成 + +[45:51.00]他們可以出人頭地了 + +[45:53.00]但不是 + +[45:54.00]命運的作弄 + +[45:55.00]還有最後一個回合 + +[45:56.00]1985年的4月 + +[45:58.00]新版的take me + +[45:59.00]在英國重新發行 + +[46:00.00]打綁 + +[46:01.00]然後又涼了 + +[46:02.00]比上一次的成績好一些 + +[46:04.00]但是仍然很快就涼了 + +[46:06.00]我覺得後來 + +[46:07.00]樂隊成員回憶這段經歷的時候 + +[46:08.00]他們自己的想法也很有道理 + +[46:10.00]他們說 + +[46:11.00]這歌是一個需要人聽幾遍 + +[46:13.00]才能上勾的歌 + +[46:15.00]而電台的邏輯 + +[46:16.00]就是說 + +[46:17.00]越火的歌就播得越多 + +[46:18.00]所以這是一個 + +[46:19.00]就是馬太效應 + +[46:20.00]就是你越強就越強 + +[46:21.00]你就獲得越多的曝光 + +[46:23.00]這個單曲始終 + +[46:24.00]沒有正向循環起來 + +[46:25.00]所以這個時候 + +[46:26.00]樂隊真的就已經絕望了 + +[46:27.00]已經過了這麼多年 + +[46:28.00]自己16歲寫歌 + +[46:29.00]這個動機到現在 + +[46:30.00]真的已經全力以赴 + +[46:32.00]該做的都做了 + +[46:33.00]而且這歌做了好幾版 + +[46:34.00]而且依然不行 + +[46:35.00]那麼這個時候 + +[46:36.00]沒認輸的人是誰呢 + +[46:37.00]大家可能想不到 + +[46:38.00]就是當初簽他們的 + +[46:39.00]那個華納美國總部的高管 + +[46:42.00]那個安德維康 + +[46:43.00]他就是堅定 + +[46:44.00]認定這歌一定能行 + +[46:46.00]一定能行 + +[46:47.00]在已經追加過 + +[46:48.00]一次預算的基礎上 + +[46:49.00]他再次破天荒的 + +[46:51.00]追加10萬美元 + +[46:52.00]就要給這歌打造一個 + +[46:54.00]讓人重複收聽的理由 + +[46:56.00]就是當時的新興媒介 + +[46:58.00]當時的新媒體 + +[46:59.00]就是MV + +[47:00.00]音樂視頻 + +[47:01.00]這個音樂視頻的故事 + +[47:02.00]特別精彩 + +[47:03.00]但是不太適合 + +[47:04.00]在撥課裡面講述 + +[47:05.00]所以感興趣的朋友 + +[47:06.00]聽完這期 + +[47:07.00]你不妨可以去 + +[47:08.00]shownotes裡面的鏈接 + +[47:09.00]去看這個最新的 + +[47:10.00]take on me的 + +[47:11.00]紀錄片裡的後兩集 + +[47:13.00]就把這個過程給講的 + +[47:14.00]非常精彩 + +[47:15.00]簡而言之 + +[47:16.00]就是安德維康說服了 + +[47:18.00]公司的同事 + +[47:19.00]就是華納的創意總總監 + +[47:20.00]Jeff Aroff + +[47:21.00]這個人是一個關鍵 + +[47:22.00]然後他 + +[47:23.00]他給的錢 + +[47:24.00]然後又請了Steve Barron + +[47:26.00]作為導演 + +[47:27.00]拿出了一個絕佳的方案 + +[47:28.00]來拍這個MV + +[47:30.00]Steve又請到了兩個畫師 + +[47:32.00]這兩個畫師 + +[47:33.00]也因為這個MV + +[47:34.00]載入史冊 + +[47:35.00]一個是Michael Patterson + +[47:36.00]一個是Kandace Reckoner + +[47:38.00]拍一個少女 + +[47:39.00]墜入漫畫世界裡面 + +[47:41.00]遇到一個帥哥 + +[47:43.00]然後被他拯救 + +[47:44.00]最後這個帥哥 + +[47:45.00]又從漫畫裡鑽出來 + +[47:47.00]鑽到現實世界裡 + +[47:48.00]跟他重逢的這麼一個 + +[47:50.00]童話小故事 + +[47:51.00]他們確定了一個 + +[47:52.00]非常非常奢侈的方案 + +[47:53.00]Barron先把這個整個的故事 + +[47:55.00]三分多鐘的MV拍一遍 + +[47:57.00]然後再用這個 + +[47:58.00]叫做Roto Scoping + +[47:59.00]中文叫做轉描的技術 + +[48:01.00]而且他這個轉描是 + +[48:03.00]古典儀上的轉描 + +[48:04.00]就手繪 + +[48:05.00]而不是我們今天說 + +[48:06.00]轉描是After Effects + +[48:07.00]這種影視後期的概念 + +[48:09.00]他們不是就是先實拍 + +[48:11.00]然後把三分鐘的 + +[48:12.00]實拍視頻裡面 + +[48:13.00]需要替換成 + +[48:14.00]漫畫的那部分 + +[48:16.00]一針一針的 + +[48:17.00]描成黑白線條的話 + +[48:19.00]兩個畫師畫了16個禮拜 + +[48:21.00]畫到最後那個男畫師說 + +[48:23.00]感覺自己手要擦了 + +[48:24.00]感覺自己的職業生涯 + +[48:25.00]又快要結束了 + +[48:26.00]畫完了兩千張 + +[48:27.00]最後再和實拍的鏡頭 + +[48:29.00]進行合成 + +[48:30.00]最終形成了流行音樂歷史上 + +[48:32.00]毫無爭議的 + +[48:33.00]如果不是最 + +[48:34.00]那也起碼是之一的 + +[48:36.00]最受歡迎 + +[48:37.00]最受熱愛的MV + +[48:38.00]而且這個 + +[48:39.00]轉描的這個過程 + +[48:41.00]實際上是很難 + +[48:42.00]做特別細緻的導演 + +[48:43.00]而這個Steve Barron + +[48:44.00]完全放手 + +[48:45.00]就是跟這兩個畫師說 + +[48:47.00]就按你們想要的風格來 + +[48:49.00]我不去管太具體的風格 + +[48:51.00]所以這個風格出來 + +[48:52.00]特別的強烈 + +[48:53.00]特別的獨特 + +[48:54.00]語言沒有辦法形容這種 + +[48:56.00]這麼一個膚淺 + +[48:57.00]但是特別甜蜜的MV + +[48:58.00]給人的那種感受 + +[48:59.00]在幾十年之後 + +[49:00.00]仍然可以對任何一個 + +[49:02.00]就是當時還沒出生的人 + +[49:03.00]釋放出那種 + +[49:04.00]強烈的熱情和能量 + +[49:06.00]只有看過的人才會知道 + +[49:07.00]那麼這個MV的保駕護航 + +[49:09.00]這個讓這個終於起飛 + +[49:10.00]在全球36個國家 + +[49:12.00]包括美國 + +[49:13.00]歐洲浩提百的單曲總綁 + +[49:14.00]全部拿下冠軍 + +[49:15.00]隨著這個MV的上線 + +[49:17.00]在自己上榜第15週的時候 + +[49:19.00]在1985年的10月19號 + +[49:21.00]因為這歌整個先發行 + +[49:22.00]後來又補發了這麼一個MV + +[49:24.00]GNV光畫就畫了好幾個月 + +[49:27.00]你想想 + +[49:28.00]所以到1985年10月19號 + +[49:29.00]這個大氣晚成的 + +[49:31.00]登頂了公告牌的排行榜 + +[49:33.00]然後1985年9月 + +[49:34.00]這首歌在英國第三次發行 + +[49:36.00]和MV一起 + +[49:37.00]然後一血前尺 + +[49:38.00]但是最終還是沒能拿下冠軍 + +[49:40.00]被這個當時也非常火的 + +[49:41.00]這個Jennifer Ross力壓 + +[49:43.00]連續三週纏連第二 + +[49:45.00]這也算報仇了 + +[49:46.00]2019年這首歌的MV + +[49:48.00]上線34年之後 + +[49:50.00]在去年 + +[49:51.00]他的MV在YouTube上播放總量 + +[49:53.00]達到了10億次 + +[49:54.00]自從他們最初寫下這個旋律的 + +[49:57.00]到這個時間點 + +[49:58.00]已經過去了8年 + +[49:59.00]可以說Tay Cormey + +[50:02.00]成就了這幾個人 + +[50:03.00]也是因為這幾個人 + +[50:05.00]因為這首歌出道 + +[50:06.00]就達到了職業上雅的巔峰 + +[50:08.00]這首歌也成為了 + +[50:10.00]籠罩他們三個人一聲的陰影 + +[50:12.00]就是他們採訪時候的原話 + +[50:15.00]接下來幾十年裡 + +[50:16.00]他們再也沒有寫出過 + +[50:17.00]任何能突破這首歌的作品 + +[50:19.00]就是當時他們 + +[50:20.00]同樣非常火的其他的單曲 + +[50:22.00]其他的這個非常熱門的單曲 + +[50:24.00]也最終都沒有任何一首 + +[50:26.00]像Tay Cormey一樣 + +[50:27.00]完全經受住時間的考驗 + +[50:29.00]所以我們學到了什麼呢 + +[50:31.00]我說這裡面有什麼值得總結的嗎 + +[50:34.00]我覺得沒有什麼 + +[50:35.00]就是沒有套路 + +[50:36.00]也沒有什麼秘密 + +[50:37.00]我的這個節目 + +[50:38.00]今天也沒有揭示出 + +[50:39.00]任何套路或秘密 + +[50:40.00]只是說 + +[50:41.00]我在講述我對這個歌的理解 + +[50:43.00]要他給我的感受 + +[50:44.00]但凡這裡面有套路 + +[50:46.00]就這三個人 + +[50:47.00]他們自己在 + +[50:48.00]接下來幾十年裡 + +[50:49.00]為啥沒有再重現這個輝煌呢 + +[50:52.00]這裡面有的是 + +[50:54.00]青春蒙董時期的靈感 + +[50:57.00]然後成長過程中的打磨 + +[50:59.00]然後從捧坑到流行 + +[51:01.00]然後變得更加直指人心 + +[51:03.00]然後有大量的運氣 + +[51:05.00]然後遇到了 + +[51:06.00]堅信他們價值的老闆 + +[51:08.00]然後唱片工業的管理 + +[51:09.00]和製作環節的 + +[51:10.00]最高水平的發揮 + +[51:12.00]還有當然最重要的就是 + +[51:13.00]啊哈這三個人對這首歌的相信 + +[51:16.00]每一個創作者都可以問問自己 + +[51:17.00]自己是否有過一首作品 + +[51:20.00]一個三分多鐘的小作品 + +[51:22.00]讓自己如此強度的 + +[51:24.00]投入七八年的時間 + +[51:26.00]去發展他 + +[51:27.00]修改他 + +[51:28.00]一遍一遍的打磨他 + +[51:29.00]表演給別人聽 + +[51:31.00]聽取別人的意見 + +[51:33.00]一遍一遍的重錄 + +[51:34.00]錄完了又推倒再重錄 + +[51:36.00]或者反過來說 + +[51:37.00]有沒有一個作品 + +[51:38.00]能夠激發如此堅定的 + +[51:41.00]要完成他的信念 + +[51:42.00]就彷彿自己整個職業生涯 + +[51:44.00]都壓在這首歌上了 + +[51:45.00]這樣的信念 + +[51:46.00]我甚至都不是在說 + +[51:47.00]這樣的信念是什麼好事 + +[51:48.00]因為99%的類似的情況 + +[51:50.00]只不過是大概率 + +[51:51.00]就是一個人的過度執著 + +[51:52.00]而蒙蔽自己的雙眼罷了 + +[51:54.00]推抗祕這首歌本身 + +[51:57.00]彷彿也是一個生命 + +[51:58.00]就是他帶著某種 + +[52:00.00]自存自善的一種 + +[52:01.00]得到了眾人的恩惠 + +[52:03.00]和命運的恩典 + +[52:04.00]就聽過這首歌的人都相信他 + +[52:06.00]聽過這首歌的人都呵護他 + +[52:08.00]在他粗糙的時候 + +[52:09.00]不成形的時候 + +[52:10.00]在他失去了光彩的時候 + +[52:12.00]始終懷著最初 + +[52:13.00]創作他 + +[52:14.00]或者聽到他時候的那個心情 + +[52:16.00]繼續堅持和投入 + +[52:17.00]直到最終這首歌 + +[52:18.00]在人間綻放光彩 + +[52:19.00]剛我在想 + +[52:20.00]我甚至都不會給我的朋友 + +[52:22.00]類似的 + +[52:23.00]就是對於創作方面 + +[52:24.00]這樣執著下去的建議 + +[52:25.00]我只能說 + +[52:26.00]整個這件事就是一童話 + +[52:28.00]只不過他確實發生過 + +[52:29.00]感謝收聽不在場 + +[52:31.00]你可以通過 + +[52:32.00]泛用型播放客戶端 + +[52:33.00]訂閱收聽 + +[52:34.00]也可以在網易音樂 + +[52:35.00]等專用平台上找到 + +[52:37.00]如果你喜歡這些節目 + +[52:38.00]可以分享給你的朋友 + +[52:40.00]也歡迎你為本節目捐款 + +[52:41.00]以增加他存續下去的概率 + +[52:43.00]一次性捐款 + +[52:44.00]不低於300元的朋友 + +[52:45.00]請在支付寶的負言 + +[52:46.00]或者對話框中 + +[52:47.00]留下你的電子遊戲 + +[52:48.00]也請在下方 + +[52:49.00]分享給你的朋友 + +[52:50.00]也請在下方 + +[52:51.00]並且請在下方 + +[52:52.00]點個小鈴鐺 + +[52:53.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:54.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:55.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:56.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:57.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:58.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[52:59.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:00.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:01.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:02.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:03.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:04.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:05.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:06.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:07.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:08.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:09.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:10.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:11.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:12.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:13.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:14.00]並且記得點個小鈴鐺 + +[53:15.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:35.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:45.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:47.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:49.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:50.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:51.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:52.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:53.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:54.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:55.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[53:56.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:04.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:06.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:07.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:08.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:09.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:10.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:11.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:12.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:13.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:14.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:15.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:16.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:26.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[54:27.00]MING PAO TORONTO + +[54:28.00]MING PAO TORONTO + +[54:29.00]MING PAO TORONTO + +[54:30.00]MING PAO TORONTO + +[54:31.00]MING PAO TORONTO + +[54:32.00]MING PAO TORONTO + +[54:33.00]MING PAO TORONTO + +[54:34.00]MING PAO TORONTO + +[54:35.00]MING PAO TORONTO + +[54:36.00]MING PAO TORONTO + +[54:37.00]MING PAO TORONTO + +[54:38.00]MING PAO TORONTO + +[54:39.00]MING PAO TORONTO + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.lrc b/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.lrc new file mode 100644 index 0000000..31f9f73 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.lrc @@ -0,0 +1,918 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]所以成就的聲音是什麼樣呢? +[00:24.32]就像泛黃的老照片 +[00:26.80]或者被風雨侵蝕的台階 +[00:29.36]任何東西都有舊的樣子 +[00:32.20]那聲音呢? +[00:33.68]這個問題特別直接的指向人類整個音樂室 +[00:37.84]或者說聽覺室 +[00:39.28]我們可以看樂器的變化 +[00:42.32]這個麥克風和錄音設備的變化 +[00:44.96]聲音生產的方式和傳輸的方式 +[00:48.16]都值得討論 +[00:49.16]但是最直接的一個考察的角度是觀察我們的存儲戒指和回放的設備 +[00:53.44]比方說電話和廣播 +[00:56.56]儘管廣播可以播放任何音樂 +[00:59.84]但我們始終能夠在腦海中鎖定一種 +[01:03.44]絕對屬於廣播的聲音 +[01:06.08]就是那個聲音特別的直覺 +[01:08.08]比如說它比其他的戒指要暗淡 +[01:11.20]然後它的低頻是缺乏的 +[01:13.20]然後在信號不穩定的時候 +[01:15.36]它會混雜著一種絲絲沙沙的噪音 +[01:18.48](音樂) +[01:38.16]再比如黑膠 +[01:40.16]黑膠是一種密紋唱片 +[01:42.16]就是細密的紋路裡 +[01:44.16]一圈一圈的凹凸不平 +[01:46.16]在這個槽裡面有凹凸的變化 +[01:49.60]帶動了唱針傳導到喇叭 +[01:52.08]然後在喇叭裡形成了振動 +[01:54.08]這毫無疑問就是我們所謂的類比 +[01:56.24]叫 analog +[01:57.44]這個過程因為它不涉及任何的數字 +[01:59.68]所以沒有什麼二進製 +[02:01.04]沒有芯片 +[02:01.76]沒有處理器 +[02:02.64]僅僅是在物理世界中 +[02:04.08]將一種變化 +[02:06.96]傳導為另外一種變化 +[02:08.80]就是將凹凸 +[02:10.24]轉化成了喇叭的帶動空氣的振動 +[02:13.28]這讓黑膠具備了一種非常特定的成就感 +[02:16.48]就像廣播的聲音 +[02:18.08]它不可避免地受到信號的影響一樣 +[02:20.48]就比如如果黑膠唱片它飄了 +[02:23.20]就是這個唱盤它不平了 +[02:25.76]彎曲了的話 +[02:27.76]它會導致一種輕微的周期性跑掉的聲音 +[02:30.96]因為這個轉速是均勻的 +[02:32.96]可是你這曲辨 +[02:34.08]讓唱針跑的一會兒快一會兒慢 +[02:36.48]速度就不均勻了 +[02:37.92]再比如如果唱片的文理中 +[02:48.08]夾雜了一些灰塵的顆粒 +[02:50.08]從微觀來看 +[02:51.68]唱針會特別突兀的蹦過去 +[02:54.08]就是好像被灰塵的顆粒半粒根頭一樣 +[02:57.28]會形成一種任何聽黑膠的朋友 +[02:59.12]都會非常非常熟悉的油炸或者蹦豆子的聲音 +[03:02.24]而磁帶的原理則非常不同 +[03:13.68]就是在錄音的時候 +[03:15.68]音頻讓電流通過磁頭的縫隙 +[03:20.48]產生強弱和方向不停的變化的磁場 +[03:24.80]帶動磁帶上的磁粉被磁化 +[03:28.40]形成了一個個的極性和磁性的強弱 +[03:33.44]都不一樣的微型磁鐵 +[03:35.28]但是連貫被記錄在這個袋子上 +[03:39.12]而磁粉的分佈在低頻和高頻的位置總是不太準確 +[03:43.44]這個是磁帶的物理的特點 +[03:46.96]就是在磁痛量很大的時候 +[03:48.32]所有的磁粉會出現那種 +[03:50.56]所有磁粉都被極化 +[03:52.24]導致這個信號就沒區別了 +[03:54.00]比如說一米五以上的身高全算一米五 +[03:57.76]這個時候你就發一溜的一米五 +[03:59.28]就是一米五以上的人的身高差別都被抹平了 +[04:03.68]就是信號過載了 +[04:04.80]會出現一種叫做saturation +[04:06.72]也就是飽和的特點 +[04:08.24]就是很多人心心念念的所謂的溫暖的聲音 +[04:11.60]其實本質上是一種式針 +[04:12.88]是一種特定的式針 +[04:15.04]然後再加上磁帶轉速不穩定 +[04:17.60]又形成一種摻音的效果 +[04:19.52]最後同樣的音樂進到磁帶裡會變成這個樣子 +[04:23.68](音樂) +[04:51.12]事情到了MD和CD的時代發生了非常非常大的變化 +[04:56.24]就我們沒有辦法想像出CD的任何特點 +[05:00.08]因此CD也沒法變得成就 +[05:03.92]就從聽覺上來說 +[05:05.20]因為CD是一種無損音頻 +[05:07.76]一種無損數字音頻 +[05:10.32]它這個數字說的就是跟剛才我們講的模擬是相對的 +[05:14.40]因為它的本質就是零和一 +[05:16.72]然後你使用它需要通過編碼和解碼的芯片或者軟件 +[05:21.44]來記錄聲音或者是在線這個聲音 +[05:24.40]回放這個聲音 +[05:25.92]它通過記錄這個44,100Hz 16bit的音頻數據 +[05:30.80]理論上它完美的保存和復現了的聲音 +[05:34.00]但是這個說法絕對是不對的 +[05:36.16]一會我們會談到 +[05:37.44]至少在人耳能分辨的頻率裡 +[05:40.40]它是不可能被污染或者篡改的 +[05:42.88]損壞了的CD只會卡頓到直接無法播放 +[05:47.92]比如說這打口打太深了這個CD就沒法播放了 +[05:50.80]它不會體現為聲音的任何特點 +[05:53.12]就是它沒有一個成就的狀態沒有這個概念 +[05:57.76]是不可能的 +[05:59.28]但是MP3又再一次顛倒這個邏輯 +[06:02.32]它是數字格式的 +[06:04.32]但是它確實具備了一種特殊的聽覺特點 +[06:07.44]只不過我們完全沒有辦法把這個特點跟成就聯繫在一起 +[06:12.08]MP3是一種有損壓縮的音頻格式 +[06:15.92]它跟CD的區別就在於 +[06:17.68]它為了壓縮數據量實質性的捨棄了一些聲音 +[06:21.52]今天我們要來校真一下 +[06:23.28]MP3這個格式到底對音樂做了什麼 +[06:26.80]最直觀的方法呢 +[06:30.80]我們去觀察MP3所謂的損耗是什麼 +[06:33.36]就是MP3到底丟失了什麼 +[06:35.44]壓縮前後的區別是什麼 +[06:37.68]我們可以這麼幹 +[06:38.96]就是把同一首歌的MP3壓縮文件和原始文件並列在兩個軌道裡 +[06:44.32]時間是對齊的 +[06:45.52]然後我們對這個MP3的版本做反向的處理 +[06:54.16]並且疊加播放 +[06:56.40]這樣如果二者的聲音是一模一樣的 +[06:58.88]因為有一軌是反向了 +[07:00.96]我們就會得到一個完全抵消而形成的純粹的靜音 +[07:05.12]對吧 +[07:05.84]但是我們這裡得到的是這樣一個聲音 +[07:07.92]但是我們還是不能直接的感覺到二者的區別 +[07:11.84]就是就算我們把迷底看了 +[07:14.08]我們才回過頭來看迷面 +[07:15.84]我們還是區分不出來MP3的壓縮 +[07:18.56]到底有什麼區別 +[07:20.48]你能區分我此時此刻正在怎樣用音樂的音樂呢 +[07:24.32]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 +[07:26.88]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 +[07:29.44]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 +[07:32.00]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 +[07:34.56]你能區分我此時此刻正在怎樣用旋鈕不停的在 +[07:39.44]這個歌的MP3版本和無損音頻版本 +[07:42.24]直接來回的切換和漸變嗎 +[07:44.56]對吧你是區分不出來的 +[07:51.20]這就是MP3壓縮的神奇之處 +[07:53.76]就是它的壓縮並不是在數學或者數字層面的 +[07:57.60]它是在聽覺層面的 +[07:58.88]它不是客觀的而是主觀的 +[08:01.44]就是當我們明白這件事的時候 +[08:04.00]就是我會感覺自己整個世界觀都動搖了 +[08:07.84]因為這個事和密碼學 +[08:10.64]編碼學計算機科學關係其實不是特別大 +[08:14.24]但是跟人本身關係巨大 +[08:16.56]我先來解釋一下什麼叫不是數字層面的壓縮 +[08:19.36]這是一個我自己胡說八道的一個說法 +[08:21.68]我是覺得這樣說是最貼切的 +[08:23.20]因為數字音頻的本質就是我們剛才說了嘛 +[08:26.24]鄰合一組成的數據 +[08:27.28]就它怎麼可能存在一種叫不是數字層面的壓縮呢 +[08:32.16]我們從這個古典醫生的壓縮來說起 +[08:36.00]通常我們所謂理解這個數據的壓縮 +[08:38.32]它在幹這麼一個事 +[08:39.20]就是最粗俗的例子 +[08:41.12]比如說我們有這麼一串數據 +[08:43.44]77777 +[08:45.36]0000215888888888 +[08:48.80]這總共是22個字符 +[08:51.36]我們可以把它計成這樣 +[08:52.88]我們這麼計就計5×7 +[08:55.20]就是5星號70星號4 +[08:57.76]2158星號9 +[08:59.28]這樣我們把21個字符 +[09:00.88]把22個字符壓縮成了12個 +[09:03.44]因為這裡面有一些星號 +[09:04.72]然後我們告訴這個解碼器 +[09:06.64]就是說 +[09:07.28]你預著星號你就把前面的那個數字 +[09:09.20]按照後面那個數字去重複那麼多變就可以了 +[09:13.68]所以信息沒有變 +[09:15.52]但是它被壓縮成了更短的這個字符串 +[09:17.92]另外一個例子就是說假設有一段文字 +[09:20.32]有一個文章裡面頻繁頻繁的出現大笨蛋這個詞 +[09:23.92]特別多的大笨蛋 +[09:25.44]那我們就在壓縮文件的開頭 +[09:27.52]就聲明把這個大笨蛋統一計為A +[09:30.56]然後所有的大笨蛋都寫成A +[09:33.12]然後大笨蛋這三個漢字所形成的一長串的字符 +[09:36.16]就可以一直被記錄一次 +[09:38.88]然後裡面有一堆A +[09:40.80]然後到時候解碼的時候把A都替換成大笨蛋就得了 +[09:44.00]請原諒我這種非常弱智的舉例 +[09:45.92]因為我對壓縮的算法一無所知 +[09:49.76]我只是想給你臨時建立一個 +[09:53.20]就是對於常規意義上壓縮大概是什麼樣的一個大概感覺 +[09:57.44]然後我們再來聊後面這個區別 +[10:00.00]就這就是我所謂的數字層面的壓縮 +[10:02.56]就是它不損失任何數據 +[10:04.08]它只是讓記錄更加緊湊 +[10:06.40]從而佔用更小的這個存儲和貸款 +[10:08.96]但是信息是沒有損耗的 +[10:11.52]事實上MP3的編碼的最後一步也是這個過程 +[10:14.08]它使用了一種叫做Half-man encoding的算法 +[10:17.92]如果我們只應用這個過程 +[10:20.48]就是光用這個Half-man coding的話 +[10:23.04]其實這個聲音文件從CD的這個數據量 +[10:25.60]壓縮成這個所謂的MP3的比例 +[10:28.40]壓縮比例依然是很小很小的 +[10:30.24]基本跟沒壓縮一樣 +[10:31.76]這個事是不成立的 +[10:32.72]如果你只用Half-man encoding的話 +[10:34.56]如果我們把上述的壓縮過程考慮成是 +[10:38.40]對信息的濃縮的話 +[10:39.92]我們會意識到說它本質上是 +[10:42.24]通過讓數據變得 +[10:44.80]這咋說呢就是更加後視 +[10:47.36]或者說是更加緊湊和複雜 +[10:50.96]來讓它變小的對嗎 +[10:52.48]就這個複雜和簡單的對照 +[10:54.80]指向的不是多和少 +[10:56.08]而是無序的程度 +[10:58.40]就是這個信息論裡面的核心概念 +[11:00.56]Anterpy也就是商 +[11:02.48]在這個信息論裡叫做信息商 +[11:05.28]音頻這種已然就非常非常之無序 +[11:08.88]信息商非常非常高的數據 +[11:11.44]它就基本沒有辦法直接用上面提到的這個所謂 +[11:14.88]讓數據更緊湊的方式來顯著的縮小文件體積 +[11:19.12]那既然無損壓縮能做的事很有限 +[11:22.32]我們就得考慮丟掉一部分的信息 +[11:25.76]對吧 +[11:26.40]這就好比是我們的房間太亂 +[11:28.40]然後我們就想辦法去整理它 +[11:30.64]我們這個把所有東西整理的特別緊湊 +[11:33.68]把整理數發揮到極致 +[11:35.44]我們能夠節省的空間依然是有限的 +[11:37.36]就是畢竟東西太多了 +[11:38.40]不能因為說你特別勤勞 +[11:40.24]或者我特別會整理 +[11:41.20]你就能把90坪的房子給整理成120坪米 +[11:44.56]所以接下來我們要考慮就是斷捨離 +[11:47.52]我們要往外扔東西 +[11:50.88]CD的這個編碼叫做PCM +[11:53.04]PCM非常非常的直接 +[11:54.56]它是這樣 +[11:55.12]就是中時的按照固定的頻率 +[11:59.04]每44,101秒它記錄一個靜態的數字 +[12:04.96]對應的是這個瞬間的聲音 +[12:07.20]就是沿著時間這個X軸在振動這個Y軸上的位置 +[12:13.44]就是我們可以非常粗略的這麼來對應 +[12:16.88]就是就是咱們這音箱的指紙盆 +[12:19.92]不是音箱的這個指盆或者你耳機的這個振膜 +[12:23.20]它不是在來回的振動嗎 +[12:25.20]就前後振動嗎 +[12:26.80]對吧時間是一個軸X軸 +[12:28.96]這個振動呢 +[12:30.08]它總是有一個比如說從0到6萬 +[12:33.44]或者是從-5到-5就隨便你怎麼來定義 +[12:36.56]它總有一個振動的範圍 +[12:38.24]我們把它放在Y軸上 +[12:39.84]所以這個聲音就是一個來回不來放去的曲線 +[12:43.12]就沿著X軸橫著往右畫的這麼一條線 +[12:47.12]然後CD就是每44,101秒記錄一個這個振動的截圖 +[12:52.88]就在那個瞬間它在Y軸的哪個位置上 +[12:56.32]所以雖然說是無損 +[12:57.36]但是它也已經很果斷的做了兩個維度上的數據的捨棄 +[13:01.20]這就是聲音從模擬信號轉號為數字信號的第一次大精簡 +[13:04.64]就是頻率和比特深度 +[13:06.00]頻率相當於圖片的分辨率 +[13:08.08]就是越高它的文件體積就越大 +[13:10.80]我們都知道比如說一平方厘米的這個像素的個數 +[13:15.20]會影響到整個畫面的清晰度 +[13:17.04]就是這個照片洗出來有多大 +[13:19.60]那麼每秒鐘的採樣點的數量就相當於這個音頻的分辨率 +[13:23.12]然而的聽覺範圍是20到2萬Hz +[13:25.84]根據耐繪色相濃採樣定律 +[13:27.76]就是如果我們想要保持2萬Hz以下的頻率的信息能夠得到100%準確的重現的話 +[13:35.68]因為這就是我們想幹的事 +[13:36.72]我們想把聲音給臨時的保存成一堆數字 +[13:41.84]然後又把這堆數字在恰當的時候又變回成聲音 +[13:45.12]就是一個重現的過程 +[13:46.56]那麼這個編碼和解碼的這個頻率根據信息論的要求 +[13:50.72]就是它必須要在4萬Hz以上根據這個定理 +[13:54.64]所以對於人耳來說CD確實是無損的 +[13:57.52]因為它有4萬4千Hz的數據 +[14:00.00]所以在2.2萬Hz以下的信息是能夠準確的被保存的 +[14:05.04]而2.2萬Hz以上的信息確實已經被捨棄掉了 +[14:09.52]但我們聽不到所以我們就不在乎 +[14:12.24]當然了就是我們所說的被捨棄掉並不意味著它上方沒有信號 +[14:16.64]就是你播一個CD出來的時候 +[14:18.80]它在2萬2千Hz以上的位置絕對是有信號的 +[14:22.72]只不過那些信號不是當初的那些信號 +[14:25.28]就是此聽不見和比聽不見是不能話等號的 +[14:30.08]現在此聽不見是一些錯誤的隨機的噪音 +[14:33.52]但是因為我們確實聽不見所以我們根本就不在意 +[14:35.68]剛才說的這個是頻率就是X軸 +[14:38.00]也就是時間維度上的顆粒度 +[14:39.60]那麼比特深度就類似於Y軸上的這個顆粒度 +[14:43.68]它大概指的是從完全靜音到最大音量中間切了多少份 +[14:49.52]它影響了單個採樣點所需要的字節數 +[14:52.80]從而影響音頻文件體積的大小 +[14:56.00]它類似於什麼呢?類似於圖片裡的色彩深度 +[14:58.96]就所謂的HDR,HDR就是把這個色彩深度又提升了 +[15:04.40]就是從最黑到最白中間到底有多少個級別的中間狀態 +[15:09.20]物理世界中這個Y軸它永遠是可以無限細分的 +[15:13.36]但是在數字世界裡它總的有個限度 +[15:16.00]在數字世界裡就沒有任何東西是無限的 +[15:18.48]它就必須是一個有限的表述 +[15:21.84]而這個限度就是我們所謂的動態範圍 +[15:24.88]比如說CD這個16比特的深度意味著一個採樣點有16位2進製了0和1的記錄 +[15:31.28]然後呢這就意味著它這個動態範圍裡包含了2的16次方 +[15:35.44]就是我們就粗略理解為音量吧 +[15:38.48]就是音量有65,536個台階就這麼多個台階 +[15:43.36]就最小是0最大是6,5,3,6 +[15:45.36]那比這個台階更小的 +[15:47.76]我的意思是說介於相鄰的兩個台階中間的 +[15:52.08]本來在物理世界中顯然存在著的這個某一個狀態 +[15:57.20]在這個數字音頻中就被捨棄掉了 +[16:00.00]就是你相鄰的兩台階中間就不能再有台階了 +[16:02.96]它就是把連續變成離散對吧 +[16:05.12]好那麼想要壓縮這個音頻數據最直接的想法 +[16:08.72]是在剛才說的這兩個鋼性的指標上縮水 +[16:11.76]就是在X軸上扔數據和在Y軸上扔數據 +[16:16.16]但是CD它設置在這個44.1K16比特是有原因的 +[16:21.60]因為更低我們就會很明顯的察覺到這個東西不對勁的 +[16:26.24]如果我們把44.1K的採樣率逐漸降低 +[16:30.32]我們會聽到這樣的聲音 +[16:31.84]. +[17:00.80]這個崩壞的聲音就明顯是我們不能接受的了 +[17:04.00]如果我們保持44.1K的頻率降低這個比特深度呢 +[17:09.04]這聲音是這樣的 +[17:31.84]這種降採樣的處理方式同樣是很崩壞的 +[17:43.60]但值得一提的是就是很多時候它成為了一種 +[17:47.28]音樂創作者非常喜歡樂見的一種失真效果的來源 +[17:50.72]就比如說我們讓一個鼓的聲音降低比特 +[17:53.60]會形成一個非常粗厲強烈的打擊感 +[18:04.80]總之就是在採樣點的數量和單個採樣的信息量 +[18:08.16]這兩個維度上做手腳的壓縮也是不可行的 +[18:11.52]就是CD已經把該扔的東西都扔完了 +[18:15.04]所以這樣來看我們的音頻壓縮已經走到死了糊塗了 +[18:18.72]就是到頭了 +[18:19.68]現在我們就像坐在熱氣球上 +[18:21.36]就是為了讓這個熱氣球飛得再高 +[18:23.20]我們把該扔的東西都扔了 +[18:24.72]再扔就生活必需品 +[18:26.32]再扔就活不下去了 +[18:27.44]那麼MP3到底是用了什麼奇特的方式 +[18:31.52]讓我們能在這個基礎上 +[18:33.60]就是在CD這個已經比較經典的基礎上作為參照點 +[18:38.32]能夠再把文件體積縮小到它的12分之1呢 +[18:42.16]就還有什麼可以扔的呢 +[18:44.96]當初Karl Heinz Brandenburg +[18:49.52]他跟隨他的導師Dieter Seizer做他博士論文的時候 +[18:53.04]萬萬沒有想到他的這個導師給他的這個湖B的任務 +[18:56.88]會引導他發明出這個改造人類世界的音頻壓縮技術 +[19:02.88]這個Dieter Seizer是一個心理升學專家 +[19:05.68]他倆都是德國人 +[19:07.44]然後在80年代初期 +[19:09.36]這個Dieter有一個非常風逼的想法 +[19:11.60]就是他想發明一種技術把音樂存放在集中的服務器上 +[19:17.92]然後讓大家在自己家裡打電話給這個服務器 +[19:21.44]或者是用網線去連接這個服務器 +[19:24.96]然後用ISDN的網線來點播聽歌 +[19:28.48]他給這個東西起了個名字叫Spotify +[19:31.04]不對 叫Digital Drugbox 就是數字的點唱機 +[19:36.96]然後他還沒想具體怎麼做 +[19:39.28]然後就跑到專利局去申請專利 +[19:41.44]當然就被無情的拒絕了 +[19:43.28]因為專利審核員就說這是不可能的 +[19:46.88]就是拒絕的原因就是這是不可能的 +[19:49.04]專利審核員覺得這人是不是無賴 +[19:51.84]因為你要想幹這個事的話 +[19:53.92]前提條件是ISDN的貸款得能夠支持傳輸每秒鐘的CD的數據量 +[20:00.56]這個事想要做到的話 +[20:02.48]這個專利得包含一種算法 +[20:04.00]能夠把這個數據量降低到對應到當時的網速 +[20:08.08]要降低到CD的12分之一 +[20:11.20]這個不負責任的導師就是管啥不管買 +[20:13.92]就是他就負責想的美 +[20:15.92]然後把這個12比1的實際的關鍵課題 +[20:18.80]丟給了他老是八交的一個博士生去做 +[20:21.52]就相當於什麼就相當於 +[20:23.36]相當於一個老師嫌自己批改作業太慢了 +[20:25.84]然後就找一個朋友說 +[20:27.68]你給我發明一下光學識別和人工智能行嗎 +[20:30.08]這樣我就不用批卷了 +[20:32.24]就這種感覺 +[20:33.52]Carol Hines本人也覺得很扯 +[20:35.92]他最開始想的就是 +[20:37.92]我這個魂球導師讓我做這麼一個 +[20:41.12]就是胡來的選題 +[20:42.56]那我就做幾年時間我來證明一下 +[20:45.92]這個幻想它是幻想 +[20:47.44]是不可行的就得了 +[20:48.96]我把這個寫成論文我也能混一博士學位 +[20:51.60]哎美滋滋 +[20:52.80]結果沒想到呢 +[20:55.60]他鑽研了一下這個心理升學的研究成果 +[20:58.72]就是前人的這些研究 +[21:00.48]然後他意識到說 +[21:01.76]隨著80年代的這個電腦處理 +[21:04.32]處理器的這個速度的提升 +[21:06.64]以及他們就是對後來的這個速度繼續的展望 +[21:09.60]他們會覺得說也許這個壓縮也不是完全不可能的 +[21:14.00]這MP3誕生是一個 +[21:17.28]耗時十多年就是幾十人上百人的人類頂尖頭腦的 +[21:22.40]耗耗蕩蕩艱苦著絕的 +[21:24.96]你要往大了說是幾代人接力的 +[21:27.52]往小了說也是這麼一群最頂尖的人類頭腦的 +[21:31.36]這個齊心協力研究的一個偉大的過程 +[21:35.20]這個成果它摧毀並且再造了人類音樂產業和整個聽覺世界 +[21:40.32]在它飛入尋常百姓家的這過程中 +[21:42.88]它也不可避免的遭遇了各種令人精疲力竭的政治爭奪 +[21:46.72]經濟爭奪等等等等 +[21:49.28]髒事也不少 +[21:50.56]但是所有的這些老生常談的話題包括它對什麼音樂產業盜版的影響等等 +[21:56.96]我們今天都不談 +[21:58.24]我們這些節目就只會討論這個算法 +[22:00.80]它中間最重要的一個模塊的核心 +[22:04.64]從這裡我們可以推薦一些關於賽博世界和人類資深的關係 +[22:09.52]MP3的壓縮算法核心是perceptual coding +[22:12.96]這個表述相當令人困惑 +[22:14.88]就是感官編碼 +[22:17.44]這個說法就 +[22:18.96]對實際上它是從心理生學發展出來了 +[22:21.04]這個學科完全不在大眾視野中 +[22:23.60]是個非常非常邊緣的學科 +[22:25.12]它是物理學和心理學的交叉學科 +[22:27.92]它從屬於心理物理學 +[22:31.12]就是psycho physics 下面的分支psycho acoustics +[22:34.96]psycho就是心理嘛 +[22:36.24]聽起來就像是研究九音真經或者歸派氣功的但實際不是 +[22:40.32]它是一個非常非常嚴肅的領域 +[22:42.00]它研究的是 +[22:43.44]人的感官世界和客官世界之間的關係 +[22:47.52]特別是定量的關係 +[22:49.28]而不是什麼哲學或者神學的研究 +[22:52.40]就我這裡說的不是主觀而是感官 +[22:56.32]是因為心理生學的研究並不涉及比如說 +[22:59.28]我們音樂博客經常聊的什麼音樂的審美等等 +[23:02.88]審美這種事就屬於太高層次的問題 +[23:05.92]這個學科就研究特別低層次甚至是最底層的問題 +[23:09.52]就是比這個再底層就不能說是心理了 +[23:11.60]就只能說是生理了 +[23:13.12]它研究的是這個心理和生理挨著的這個交界的這個事 +[23:16.72]第一個讓我感到認知衝擊的這個學科的研究成果 +[23:20.72]就是關於我們人類對於想度感知的不平均性 +[23:25.76]有這麼一個曲線叫Fletcher Manson Curve +[23:28.24]就是Fletcher Manson曲線 +[23:30.24]也叫等詳曲線 +[23:32.08]感興趣同樣可以在收納子裡看到相關介紹 +[23:35.04]這個凹下去的圖形揭示了一個事 +[23:37.68]就是這門學科心理生學存在的合理性 +[23:41.92]就是我們人類感官和客觀世界中間有一鴻溝 +[23:45.28]我們知道聲音的本質是振動 +[23:46.88]振動就是空氣在壓縮和膨脹 +[23:50.24]就是壓縮和釋放 +[23:51.28]就是以一個不同的頻率在幹這個事 +[23:54.64]然後振動的空氣又帶動了耳膜振動 +[23:58.80]傳導到耳窩裡 +[24:00.24]耳窩裡有很多捲曲的毛 +[24:02.96]毛裡的細胞把這個振動轉化成電信號 +[24:06.56]然後通過神經傳導給我們的大腦 +[24:10.16]那這個曲線講了啥呢 +[24:12.40]它的橫軸是頻率 +[24:14.16]就是低頻中頻高頻 +[24:15.84]就是從這個暗淡到明亮到尖銳的這個聲音 +[24:20.56]重軸是聲壓級 +[24:22.00]然後曲線上的點呢在人的感覺裡是相同的 +[24:25.36]就是它是它是無數根曲線 +[24:28.48]但是它們基本上你可以理解為類似平行的 +[24:31.04]或者是這麼一個足的曲線 +[24:33.20]每根曲線上的每一個點 +[24:35.76]就是在人的感覺裡是相同的 +[24:37.52]用不負責任大白話說 +[24:38.64]就是說我們對於不同頻率的聲音的大小的感知 +[24:41.60]差異太過於巨大 +[24:43.04]以至於這個曲線是一個這麼挖兜的形狀 +[24:46.32]低頻需要特別巨大的能量 +[24:48.72]才能和中頻非常非常小的能量形成的聲音大小 +[24:53.12]在我們的感覺上相等 +[24:54.40]就比如說一個50Hz或者80Hz的聲音 +[24:57.44]想要聽起來和你輕輕的在3000Hz的位置 +[25:01.84]跟我哼哼的聲音一樣大 +[25:04.08]它需要比你哼哼的那個能量大 +[25:06.40]可能幾十倍上百倍 +[25:07.68]所以客觀的聲音呢 +[25:09.52]它是用聲壓級來衡量 +[25:10.88]就是所謂的Sound Pressure Level SPL +[25:13.04]然後它的單位叫做DB +[25:14.72]然後呢對人對聲音大小的感知 +[25:18.40]這就是主觀了 +[25:19.68]或者叫感觀了 +[25:21.52]那就用這個響度來衡量 +[25:23.76]就是我們覺得這事有多響 +[25:25.44]這個單位叫送 +[25:27.04]PHON +[25:29.04]這個曲線有很多會讓我們覺得很困惑的事 +[25:31.92]就是迎刃而解水落石出 +[25:34.24]比如說最簡單的就是 +[25:36.56]為什麼低音炮那麼沉那麼大 +[25:39.12]而全頻的音箱那麼小 +[25:41.68]因為你覺得低音炮其實只發低頻那一點點聲音 +[25:44.40]但為什麼它需要比這個正常的那一對立體聲音的全頻的喇叭要大特別多呢 +[25:50.80]再比如說樂手都會想這個問題 +[25:53.36]就是說為什麼Bass的音箱比吉他大巨多 +[25:55.92]而且它的功率是吉他的好幾倍 +[25:57.84]其實音量聽起來感覺吉他那聲音更大 +[26:00.40]等想曲線它是一個向上翹的位置 +[26:03.36]對如果我們拿高頻來說也是一樣的 +[26:05.92]我們說人類的聽覺上線是兩萬赫茲 +[26:08.00]這句話翻一過來 +[26:09.12]就是用這個曲線來表述 +[26:11.28]就是在兩萬赫茲的位置 +[26:12.80]我們需要這個能量大到能刺破我們耳膜了的程度 +[26:17.28]才勉強能夠跟三千赫茲的位置輕微到不能再輕微的振動 +[26:22.00]聽上去一樣大 +[26:23.28]這就是等想曲線給我們揭示的這個現實 +[26:27.52]這個曲線中最低的一條 +[26:29.68]再低就變複數了就不成立了 +[26:32.24]最低的一條就是我們人類能聽到的最小聲音的等想曲線 +[26:37.12]它是幾位科學家當年幹了一些髒活累活所得到的 +[26:41.76]就很簡單他們就是大量的測試 +[26:44.32]讓一個人坐在這裡 +[26:46.48]聽不同頻率上播放音量大小不同的純粹的單純的正弦波 +[26:52.64]就是你只要聽到你就按按鈕 +[26:54.24]這樣的話我就記錄下來 +[26:55.20]如果你沒聽到你就別按 +[26:56.72]這樣收集了大量的數據之後 +[26:58.88]這些數據點你合成了一條曲線 +[27:01.04]這就是最早的等想曲線 +[27:02.96]居然是用一種調查的方式來獲得的 +[27:05.60]在這個最低的等的等想曲線上 +[27:09.28]就是在它上方非常多還有一個風險曲線 +[27:12.24]就是聲壓級大到什麼程度人類會感覺痛苦 +[27:16.56]甚至會對聽覺有損傷 +[27:19.12]所以這兩條曲線就把本來廣闊無邊的聲音的分佈 +[27:24.40]中間圈出了一個封閉的區域 +[27:27.44]這個區域其實跟整個區域相比並不大 +[27:30.24]就是我們人類聽覺的區域或者說是音樂的區域 +[27:33.68]音樂就存在在這個區域裡面的一部分的中間一部分 +[27:37.84]所有的音樂就困在這裡 +[27:39.84]然後人說話的聲音又困在這個空間裡更小的多的一個子級裡 +[27:44.56]有了這個等想曲線之後 +[27:46.16]感官世界跟客觀世界就取得了一個可靠的聯繫 +[27:49.84]因為我們有了一個基本的換算規律 +[27:52.08]沿著這個方向科學家們發現了一些更加神奇的事情 +[27:55.20]讓我們意識到就是我們的感官和客觀世界的差距到底有多麼巨大 +[27:59.52]這個事情叫做 Masking 眼閉 +[28:02.16](音樂) +[28:16.64]1958年有一個在美國馬薩諸塞州建橋市的一個人 +[28:21.44]叫做 J.C.R. Licklider +[28:23.44]他突發奇想拿了一個噪音發生器去牙醫的診所 +[28:27.76]聽上去像是一冷笑話 +[28:29.76]就翻過來就是脫褲子放屁股 +[28:32.32]就是因為牙醫本身就已經是一個噪音發生器了好嗎 +[28:35.68]就是他看牙就是拿鑽頭去鑽別人的牙 +[28:39.04]對吧這就是一個噪音發生器 +[28:41.04]Licklider 本人是一個心理生學的研究者 +[28:44.08]他這麼做是想做一個不規範的實驗 +[28:46.48]就是他覺得自己拔牙的這個時候 +[28:48.96]可以用巨大的噪音來替代麻醉劑 +[28:52.32]就是他自己的一個猜想 +[28:54.32]就是只要能他聽著巨大的噪音他可以不打麻藥 +[28:57.68]然後直接讓這個牙醫來處理他一顆驅齒 +[29:01.04]鑽開然後給他填好 +[29:03.04]結果他成功了 +[29:05.04]就是他帶著耳機聽著雞瓜拉的巨大的噪音 +[29:08.56]然後他的牙被鑽開填不好 +[29:10.08]整個這個過程他什麼也沒有感覺到 +[29:12.08]後來他們又找了一個人 +[29:15.12]就是這個牙醫的秘書 +[29:16.64]這個女士她一直極端恐懼補牙的疼痛 +[29:20.72]永遠都是要打劑量很大的麻藥 +[29:23.28]但是這次她也成功的用這個噪音消除掉了自己補牙的任何的感覺 +[29:29.68]這個女人帶著耳機的補牙的照片後來還上了報紙 +[29:32.56]成了一個很大的新聞 +[29:34.56]但是這個事最後也沒有一個定論 +[29:36.56]就是有的研究者說這事是騙局 +[29:38.80]還有很多牙醫說這確實有用 +[29:40.80]但是這個技術至於他為什麼沒有成為主流 +[29:43.76]這不是我們這個節目要討論的 +[29:45.36]我們要討論的是這裡面的這個眼閉現象 +[29:48.88]說眼閉我們要先說噪音 +[29:52.00]噪音在頻率的世界裡大概就是一個平均的水位線 +[29:56.88]就是它在任何頻率都有能量 +[29:58.88]正因為這樣所以它聽起來才沒有音調可言 +[30:01.92]就是它聽起來沒有任何調 +[30:04.80]我們說它不是月音是噪音 +[30:06.64]恰恰是因為它裡面充滿了調 +[30:08.16]因為在任何一個調 +[30:09.12]一個調就是頻率嘛 +[30:10.16]在任何一個頻率的位置上它都有均等的能量 +[30:13.60]所以它聽起來就是什麼都不是 +[30:15.04]剛我們聽到的這個白噪音 +[30:19.04]就是比較線性的能夠抬升我們的等響曲線 +[30:22.72]就是當我們聽到一點白噪音的時候 +[30:24.72]我們耳朵的那個等響曲線就要跟著它往上抬一些 +[30:28.72]就用大白話說就是在嘈雜的環境裡 +[30:31.52]你想要聽見相對單純的聲音 +[30:33.52]比如人跟你說話呀或者聽歌、旋律或者是什麼東西 +[30:37.52]任何鮮明的聲音你就得讓它相應的提升音量 +[30:40.80]否則的話就會被嘈雜的環境所掩蓋 +[30:43.36]這個我們每個人都有生活經驗 +[30:45.04]這就是所謂的Masking眼閉 +[30:47.04]如果我們想要掩蓋一個1000Hz的聲音 +[30:49.60]我們其實並不需要完整的全頻率的白噪音 +[30:52.40]我們只需要圍繞在1000Hz附近的白噪音就可以了 +[30:56.00]我們可以做這麼一個實驗 +[30:57.28]就是我們用帶寬比較窄的白噪音慢慢提升頻率 +[31:01.12]用這樣一個聲音 +[31:03.04]我們慢慢讓它升高 +[31:06.00]然後讓它經過一個緩慢經過一個單純的正弦音 +[31:10.08]我們可以清楚的體會到人類聽覺的局限 +[31:13.92]就是那個音在噪音經過它的頻率的時候 +[31:19.04]它就會消失 +[31:20.32]這樣的話你可以理解為 +[31:38.24]那個等響曲線因為噪音的存在被扭曲了 +[31:40.80]它在特定的頻率上鼓勵一個包 +[31:43.36]而這個包下面本來咱們能聽見的聲音咱們聽不見了 +[31:47.60]這個就是MP3發明者找到的秘密 +[31:50.80]就是它把每一個鼓包的瞬間被淹沒的那些聲音都扔掉了 +[31:57.44]上面我描述的這個是頻率的眼閉 +[32:00.00]還有另外一種眼閉叫Temporal Masking +[32:02.80]Temporal就是信條的電影裡所謂前行攻擊的那個詞 +[32:07.04]時間 +[32:08.08]這個眼閉效應它不發生在頻率、發生在時間裡 +[32:11.52]因為我們說頻率是一個垂直與時間的另外一個維度 +[32:14.88]那如果說是時間裡的眼閉這個事對我們來說更直觀的多 +[32:19.20]跟頻率沒關系就純粹是時間 +[32:21.76]我們先說這個Foreward Masking +[32:24.08]當我們聽到一個噪音加然而止的時候 +[32:26.88]在它結束之後會有一個長達200毫秒的逐漸減弱的眼閉效果 +[32:32.00]也就是說在它停止之後完全停止之後的200毫秒裡 +[32:38.16]還有一些比它小的聲音被它眼閉掉 +[32:41.76]導致咱們完全停不見 +[32:43.52]就彷彿是這個噪音直接把我們的耳朵給打暈了 +[32:47.20]我們耳朵麻痺了一樣 +[32:48.80]就需要200毫秒時間才能恢復這個知覺 +[32:51.76]就好像是這樣的一個效果 +[32:55.20]另外一種Temporal Masking反過來叫Backward Masking +[32:58.00]這個事就非常非常的反知覺 +[33:00.88]就是它跟我們剛說這個Foreward是相反的 +[33:03.36]Foreward Masking說是噪音眼閉了它之後的聲音 +[33:07.68]但是同樣這個噪音還能眼閉它之前的聲音 +[33:11.28]雖然只有50毫秒而且這個曲線很陡峭 +[33:14.00]也就是說只有緊緊貼著這個噪音開頭 +[33:16.72]之前的這個聲音才有可能被它眼閉 +[33:19.52]但是仍然讓我感覺到這事不可思議 +[33:21.76]就是因為這意味著什麼呢 +[33:24.16]這意味著我們頭腦中有一個緩衝時間 +[33:26.48]就是我們頭腦類似於電腦屏幕或者是鼠標鍵盤的延遲 +[33:30.24]我們的神經系統顯然要緩衝一段時間才能報告到我們的意識力 +[33:36.24]而不是立刻就把這些信息傳達到位 +[33:38.24]而且這個緩衝的周期居然有50毫秒 +[33:41.20]這也太長了好吧 +[33:42.96]接下來你要聽到的這個極其不規律的這個短促的聲音 +[33:47.12]會被整齊的緊貼著它們的噪音給眼閉掉 +[33:51.84]如果你不信邪的話你可以用心記錄一下 +[33:55.12]你覺得哪個位置有聲音哪個位置沒有聲音 +[34:00.08]然後我會在小宇宙的評論區給出這個謎底 +[34:03.44]但是你就會發現你自己的都是一些心理作用 +[34:06.24]實際上你是聽不見的 +[34:07.92]因為它都被眼閉掉了 +[34:09.28]這個時候你可能想說音樂裡其實並沒有這麼難聽的噪音 +[34:28.32]但其實樂音和噪音並不是一個非黑記白的分野 +[34:31.36]就這世界上沒有完全的樂音 +[34:33.76]也沒有絕對意義上的完美而純粹的噪音 +[34:37.52]一切聲音都在樂音和噪音的中間 +[34:39.84]我們說純粹的樂音就是正弦波 +[34:41.92]就是那個最純粹的聲音 +[34:43.60]我們讓一個小提琴家在小提琴上去拉一個中央C +[34:49.04]這個聲音裡面也不只全是樂音 +[34:51.20]它還是有很多噪音在裡面 +[34:52.72]如果我們把白噪音去過一個非常非常窄的帶同綠波器的話 +[34:57.36]你會聽見它這個噪音其實也可以被分解或者被理解為一堆樂音的疊家 +[35:02.80]所以在實際的音樂裡 +[35:09.04]各種樂音組合在一起 +[35:10.64]就又形成了慈濟彼伏的類似於 +[35:13.68]就是忽然出現又消失了窄帶噪音的聲音瞬間 +[35:18.00]就這些聲音瞬間就是MP3音頻壓縮算法下手的地方 +[35:23.28]MP3做的事就是利用一個精心迭代了很多年的聽覺模型 +[35:28.56]把音樂裡的每一個瞬間對應在MP3文件格式裡叫做Frame +[35:33.12]一個Frame的數據塊 +[35:35.52]檢查數據塊裡上述兩類演弊作用所發生的頻率和時間段 +[35:43.36]然後把頻率裡的信息給扔掉 +[35:45.68]本來這個頻率也可以是無限細分的嘛 +[35:48.96]在現實世界中 +[35:50.16]但是在MP3的聽覺模型裡 +[35:51.60]它被簡化成了有限格的濾波器組 +[35:54.56]就只有32段 +[35:55.52]就比我們現在聽到的音樂 +[35:56.72]可以表示為32分 +[36:01.52]就聽起差不多的聲音 +[36:04.88]但是它們有的是明亮有的是暗淡 +[36:06.32]這就是那所謂的32分的濾波器組 +[36:09.68]疊加在一起 +[36:10.48]這個精心設計的完全不是平均分佈的 +[36:17.04]不是在頻率世界裡平均分佈的 +[36:19.68]這個32段的Filter Bank也是來自於心理升學的另外一個研究成果 +[36:23.52]就是人類在頻率的差距縮小到一定程度之後 +[36:27.36]我們就沒有辦法再分清楚兩個頻率的差別了 +[36:30.96]就是我們的頭腦會把i的特別特別近的音高理解為同一個音高 +[36:36.08]這個問題可以引申到另外一個很複雜的問題 +[36:39.68]就是為啥一個8度裡只有12個半音呢 +[36:41.44]為啥不是8個半音呢 +[36:42.72]為啥不是20個半音呢 +[36:44.48]當然這個問題也比較複雜了 +[36:46.32]就不是這一期咱們能討論了 +[36:48.32]大家可以考慮一下 +[36:49.52]我這裡要再囉嗦一句 +[36:52.80]我這裡說的"聲音"並不是說聲音變少了 +[36:55.68]聲音不存在變少的概念 +[36:57.20]除非這聲音完全靜音了就沒聲了 +[36:59.76]我們說的"聲音"就僅僅是它的傷降低了 +[37:03.36]就是它的無序性降低了 +[37:05.52]因此它變得更加容易被壓縮了 +[37:08.08]所以說到這兒我們要再回到節目最開頭討論的那個話題 +[37:11.52]就是聲音媒介的特徵 +[37:13.84]它到了MP3這個時代它變成什麼呢 +[37:17.28]高馬濾的MP3你聽不到任何區別 +[37:20.08]雖然它確實有區別 +[37:22.16]但是隨著馬濾逐漸降低 +[37:24.08]你聽到的不是什麼灰塵在黑膠縫隙裡的那種暴鬥的聲音 +[37:27.52]也不是磁帶那種磁粉急化造成飽和的聲音 +[37:30.88]都不是 +[37:31.76]它是所謂的artifact +[37:33.28]這種artifact就是 +[37:35.84]當我們要求的馬濾低到一定程度的時候 +[37:39.04]那個編碼器會被迫捨棄了 +[37:42.88]其實我們本來應該能察覺到的聲音 +[37:47.36]也都被它停而走險的給捨棄掉了 +[37:49.68]它捨棄的聲音太多了 +[37:51.20]從而形成了一種聲音的不連貫 +[37:54.40]一種斷裂 +[37:55.60](音樂) +[38:05.60](音樂) +[38:27.12]然而尷尬的是 +[38:28.56]黑膠磁帶廣播這些媒介跟它相比 +[38:32.80]就是我們剛剛對MP3聲音特點的這個描述 +[38:36.88]既不精確也沒法被人理解 +[38:39.20]就啥叫捨棄啥叫不連貫啥叫斷裂 +[38:43.04]因為它並不是物理世界形成的一種必然的 +[38:46.64]與物體本身和振動本身的性質密不可分的物理現象 +[38:51.36]它是一種經濟現象 +[38:53.28]人類在這個時間點需要讓聲音鑽過一個狹窄的貸款 +[38:59.68]所以這裡的artifact不僅是人為的人造的 +[39:02.24]它甚至是完全是被設計所決定的 +[39:04.80]在當時MP3規範制定的過程中 +[39:08.00]海量的測試人員不停的聽 +[39:10.96]這段你覺得像不像 +[39:13.12]這段你覺得有沒有區別 +[39:15.04]這種測試人員要對每一個他們聽到的測試聲音做一個評級 +[39:18.88]就有四個選項吧 +[39:20.40]第一個選項叫聽不出區別 +[39:23.52]第二個檔次叫有一點區別 +[39:25.52]第三檔和第四檔特別離譜叫有點難聽和非常難聽 +[39:29.12]也就是說這個壓縮算法的發明和設計自日中把人類 +[39:34.24]某種就是生物底層的耗誤 +[39:36.80]或者說我不知道這能不能叫美學判斷 +[39:40.00]至少是一種非常原始的感官判斷 +[39:43.20]作為考量的目標 +[39:44.72]它是沒區別有點區別 +[39:48.32]有點難聽和非常難聽 +[39:50.40]大家可以考慮一下這個選項意味著什麼 +[39:53.20]所以整個MP3的壓縮算法當然我們不能說它是主觀的了 +[39:57.52]但是它絕對絕對不是客觀的 +[40:00.08]它的發明和疊帶伴隨著無窮無盡的痛苦的人肉測試 +[40:05.20]和你以為的那種所謂數學家跟工程師聯手發明了一個 +[40:10.32]哇 橫空出世的天才黑箱算法這種想像 +[40:14.40]就是相差十萬八千里完全不是那樣 +[40:18.00]而安排協會就是這個行業協會選擇的這個使手用來測試 +[40:23.68]就是因為有很多的這個來參賽就希望能夠成為這個 +[40:28.80]下一代的音頻壓縮算法的標準嘛 +[40:32.08]他們來給就是各位代表隊這個參賽來評價的這十首歌 +[40:37.76]就如同這個開卷考試的題目一樣 +[40:40.08]就成了所有的音頻壓縮算法 +[40:42.00]今年累月想方設法去完美的壓縮它的目標 +[40:46.96]就這十首歌就是就跟音頻壓縮算法的高考一樣 +[40:50.80]所以這十首歌它當然被完美的壓縮了 +[40:54.96]或者說是盡量完美的壓縮了 +[40:56.72]可是這個完美性它端然不是在人類所有音樂和音頻中 +[41:01.68]平均等價的實現的 +[41:04.40]我不知道這麼說能不能說明白這個意思 +[41:08.32]就是這種完美性這個完美的程度 +[41:11.76]在所有的音樂中它不可能是平均的 +[41:14.72]就是它的它的被設計的過程中已經決定了這一點 +[41:19.12]這十首歌裡包括這個什麼Tracy Chapman呢 +[41:22.32]包括一些就是比如說Bass和一些個別樂器的獨奏 +[41:28.56]Ornate Coleman +[41:29.92]海盾就是有古典音樂的等等的東西 +[41:33.20]所以不同的這個配器不同的音色都有考慮 +[41:37.04]但這這十首歌是非常非常arbitrary的 +[41:40.08]有一個非常浪漫的插曲發生在這個MP3誕生初期 +[41:44.00]就我不確定這裡邊有多少是這個Carol Hines本人銀河媒體 +[41:48.64]而就是因為他這人是一個特別老好人的感覺 +[41:52.16]可能是他銀河媒體講述故事有點美化了的成分 +[41:55.52]但是確實非常有意思 +[41:57.36]大概就是說他有一天去附近唱片店 +[42:00.32]老闆問他想聽什麼歌呢 +[42:02.24]因為他其實就想買一些音樂回來做測試 +[42:05.68]他本人是一個對音樂完全不再感興趣的人 +[42:08.64]他說給我來一些比較全面的有代表性的音樂 +[42:12.64]然後老闆肯定就覺得他是精神病了 +[42:14.88]但是還是給他找了一些這個比如說找了一張交響樂樂 +[42:18.24]一張學識樂一張流行樂 +[42:19.92]就是在聽覺上完全不同的一些唱片 +[42:22.56]其中有一張就是這個蘇珍維加的帶有這麼一首歌的唱片叫Tom's Diner +[42:27.04](I am sitting in the morning at the diner on the corner I am waiting at the counter for the man to pour the coffee and he fills it only halfway and before I even argue he is looking out the window at somebody coming in) +[42:47.20]這歌是一個純粹的清唱 +[42:49.60]沒有伴奏聽起來非常非常簡單 +[42:51.60]但這卻長的這個壓縮算法要越過的一個巨大的鴻溝 +[42:56.16]因為這個時候這群德國人已經非常自信的 +[42:59.04]就是認為他們已經處理好了絕大多數音樂的壓縮 +[43:02.56]因為在雙忙測試中都大部分的音樂都可以取得很好的效果 +[43:06.40]但他們就始終過不了Tom's Diner這首歌的這一關 +[43:10.24]就是這首歌壓出來聽大概會是這個樣子 +[43:13.84](I am sitting in the morning at the diner on the corner) +[43:18.56]這首歌伴隨了他們一年多的時間 +[43:20.72]Karlheinz懷疑自己可能至少聽了三千遍這首歌被壓縮的很糟糕的版本 +[43:26.48]最後為了滿足這首歌他們優化了很多東西 +[43:29.44]包括他的立體上相關的邏輯 +[43:33.12]還有他最關鍵的綠波七祖的頻率分割點等等等等 +[43:37.12]最終他們是順利的把這個歌也給壓縮成功了 +[43:40.72]算是過關了 +[43:41.92]這個事情過了之後很多年 +[43:43.52]他有一天在一個音樂會上終於見到了蘇贊本人 +[43:46.48]並且聽到了蘇贊Vega本人這首歌的現場的清唱 +[43:50.64]事後回憶他說就是雖然這歌他已經聽了無數遍 +[43:53.84]但是現場聽到他演唱的時候依然還是覺得很好聽 +[43:56.80]最後我們還是想說回到這個成就這件事 +[44:02.96]就這些低馬綠的MP3的聲音特點當然是存在的 +[44:06.56]但是他們沒有辦法被懷舊 +[44:08.96]這不僅僅是因為我們沒有足夠長久的聲音體驗來形成某種文化訓練 +[44:15.84]實際上今天的年輕人並不需要真的聽過很多很多的詞帶 +[44:19.68]很多很多的黑膠才能夠感受到那種聲音的成就 +[44:23.52]那種成就是固有的 +[44:26.08]或者用我本人比較警惕的一個說法就是叫是很自然的 +[44:31.20]而MP3的聲音是人類進入數字世界所付出的一個代價 +[44:37.60]這個代價不是對不上膠的照片 +[44:40.16]或者是消了詞的詞帶 +[44:42.72]它是人類針對自身感官的一種經濟治理 +[44:47.84]它是一種精巧的偷工剪料 +[44:51.68]而這種偷和剪恰恰是來自於人類對自身感官的把握 +[44:55.52]從而進行對自己的hacking一種self hacking +[44:59.36]這個事和新舊沒有關係 +[45:03.20]它是非常聰明的 +[45:05.76]非常武斷的 +[45:07.04]甚至有點偶然的 +[45:09.60]所以我們沒有辦法對它換起任何相仇式的情緒 +[45:13.20]MP3的算法讓我意識到我們今天生活於其中的這個賽博世界的大殺根基 +[45:19.60]還真就不是這個零和一 +[45:22.16]不是數學 +[45:23.44]不是我們對這個物理世界科觀世界的把握 +[45:27.28]而是我們的感官 +[45:29.84]就是它最底層的算法 +[45:32.40]是在面向我們耳窩裡那個細長的容毛 +[45:36.24]和我們到今天也知之甚少的腦神經等等 +[45:40.08]科學對生產力的解放 +[45:42.64]在客觀世界裡可以是一日千里斗轉星移 +[45:47.76]直到它推進到我們人際交互見面這一層 +[45:51.04]它又只能回到緩慢的爬行 +[45:54.16]想到這些如果你再跟我談論這個意識的上載和保存什麼什麼之類的話題我就會覺得非常的困惑 +[46:03.12]就我不知道這句話裡的意識是什麼了 +[46:08.24]你明白嗎就是正如我沒想像離開肉身的音樂是什麼 +[46:14.40]就我沒想像純粹的音樂是什麼 +[46:17.20]數字技術的發展 +[46:19.76]就直到時間的盡頭它能超越我們肉身的鴻溝嗎我在想 +[46:24.64]它能超越嗎 +[46:26.16]如果能的話它 +[46:27.44]那個時候到底是一種什麼存在在觀察和聆聽呢 +[46:31.52]那個時候的我們到底是什麼呢 +[46:33.84]因為我們的數字音頻早已經不是對物理世界空氣震動的一個保存或者說是 +[46:40.24]這種保存和在線它在經歷一個非常精巧而武斷的無法越過的人類濾鏡 +[46:46.64]今天我們建設這個賽博世界 +[46:49.20]我們在幹的事就是一磚一瓦的倒轉這個客觀和感官 +[46:53.04]我們再把地面和角對齊 +[46:55.60]所以如果黑客帝國真的發生的話它確實應該是一個失路路的髒嘻嘻的感官帝國 +[47:02.00]而賽博世界的來臨比你以為的要早 +[47:05.84]1995年7月14號 +[47:08.40]Karl Heinz Brandenburg和他在艾爾蘭根的研究所的同事們 +[47:12.24]一起決定把他們偶性力學研發了很多年的這種音頻壓縮算法的文件擴展名 +[47:18.64]根據他們這個行業標準的全稱 +[47:21.20]MPAC Layer 3 +[47:22.48]命名為 +[47:23.76]點 MP3 +[47:31.44]感謝收聽不在場 +[47:32.72]你可以通過泛用型播放客戶端訂閱收聽 +[47:35.28]如果你喜歡這些節目 +[47:36.56]希望你可以分享給你的朋友 +[47:38.88]也歡迎你為本節目捐款增加它存續下去的概率 +[47:42.72]一次性捐款不低於300元的朋友 +[47:44.88]請在支付寶、副研或者對話胖中留下你的電子郵箱 +[47:49.36]你可能會收到我不定期的郵件 +[47:51.92]捐款二維碼本期節目的個單包括所有提及的鏈接收notes以及這個電台的一切 +[47:58.32]請訪問他的網站 +[47:59.84]不在場.xyz +[48:04.48]我們下期再見 +[48:06.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:16.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:26.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:36.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[48:58.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[49:04.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[49:08.00]MING PAO TORONTO +[49:10.00]MING PAO TORONTO +[49:16.00]我看你不太好看 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.md b/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.md new file mode 100644 index 0000000..2578d14 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E1 MP3.md @@ -0,0 +1,1850 @@ +--- +title: 不在场-S2E1 MP3 +date: Sun, 13 Jun 2021 12:00:00 +0000 +draft: false +summary: MP3是不值得被怀念的，但它指向人类文明不能回头的一次跨越，以及赛博世界的模样。 封面 by 小白免 不在场第二季的主题曲（本集结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Ahmad Jamal - 专辑《Jazz Ahead with Ahmad Jamal》 Suzanne Vega - Tom... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S2E1 MP3" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjgyMTUsInQiOjF9.SGRYLAPRXZUjyTcc_Jf2ydAOyN4/buzaichang/8376482248_241587.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8376483650_897215.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S2E1 MP3.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +MP3是不值得被怀念的，但它指向人类文明不能回头的一次跨越，以及赛博世界的模样。 封面 by 小白免 不在场第二季的主题曲（本集结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Ahmad Jamal - 专辑《Jazz Ahead with Ahmad Jamal》 Suzanne Vega - Tom's Diner Show Notes： 磁带饱和效果 Tape Saturation Huffman Coding 信息熵 Information Entropy ) 降比特效果 Bitcrusher MP3发明者之一 Karlheinz Brandenburg Dieter Seitzer 感官编码 Perceptual coding 等响曲线 Equal-loudness contour 声音掩蔽 Sound Masking 带通滤波器 Band pass filter 10首用来测试算法的歌 Suzanne Vega的歌Tom’s Diner MP3格式 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]所以成就的聲音是什麼樣呢? + +[00:24.32]就像泛黃的老照片 + +[00:26.80]或者被風雨侵蝕的台階 + +[00:29.36]任何東西都有舊的樣子 + +[00:32.20]那聲音呢? + +[00:33.68]這個問題特別直接的指向人類整個音樂室 + +[00:37.84]或者說聽覺室 + +[00:39.28]我們可以看樂器的變化 + +[00:42.32]這個麥克風和錄音設備的變化 + +[00:44.96]聲音生產的方式和傳輸的方式 + +[00:48.16]都值得討論 + +[00:49.16]但是最直接的一個考察的角度是觀察我們的存儲戒指和回放的設備 + +[00:53.44]比方說電話和廣播 + +[00:56.56]儘管廣播可以播放任何音樂 + +[00:59.84]但我們始終能夠在腦海中鎖定一種 + +[01:03.44]絕對屬於廣播的聲音 + +[01:06.08]就是那個聲音特別的直覺 + +[01:08.08]比如說它比其他的戒指要暗淡 + +[01:11.20]然後它的低頻是缺乏的 + +[01:13.20]然後在信號不穩定的時候 + +[01:15.36]它會混雜著一種絲絲沙沙的噪音 + +[01:18.48](音樂) + +[01:38.16]再比如黑膠 + +[01:40.16]黑膠是一種密紋唱片 + +[01:42.16]就是細密的紋路裡 + +[01:44.16]一圈一圈的凹凸不平 + +[01:46.16]在這個槽裡面有凹凸的變化 + +[01:49.60]帶動了唱針傳導到喇叭 + +[01:52.08]然後在喇叭裡形成了振動 + +[01:54.08]這毫無疑問就是我們所謂的類比 + +[01:56.24]叫 analog + +[01:57.44]這個過程因為它不涉及任何的數字 + +[01:59.68]所以沒有什麼二進製 + +[02:01.04]沒有芯片 + +[02:01.76]沒有處理器 + +[02:02.64]僅僅是在物理世界中 + +[02:04.08]將一種變化 + +[02:06.96]傳導為另外一種變化 + +[02:08.80]就是將凹凸 + +[02:10.24]轉化成了喇叭的帶動空氣的振動 + +[02:13.28]這讓黑膠具備了一種非常特定的成就感 + +[02:16.48]就像廣播的聲音 + +[02:18.08]它不可避免地受到信號的影響一樣 + +[02:20.48]就比如如果黑膠唱片它飄了 + +[02:23.20]就是這個唱盤它不平了 + +[02:25.76]彎曲了的話 + +[02:27.76]它會導致一種輕微的周期性跑掉的聲音 + +[02:30.96]因為這個轉速是均勻的 + +[02:32.96]可是你這曲辨 + +[02:34.08]讓唱針跑的一會兒快一會兒慢 + +[02:36.48]速度就不均勻了 + +[02:37.92]再比如如果唱片的文理中 + +[02:48.08]夾雜了一些灰塵的顆粒 + +[02:50.08]從微觀來看 + +[02:51.68]唱針會特別突兀的蹦過去 + +[02:54.08]就是好像被灰塵的顆粒半粒根頭一樣 + +[02:57.28]會形成一種任何聽黑膠的朋友 + +[02:59.12]都會非常非常熟悉的油炸或者蹦豆子的聲音 + +[03:02.24]而磁帶的原理則非常不同 + +[03:13.68]就是在錄音的時候 + +[03:15.68]音頻讓電流通過磁頭的縫隙 + +[03:20.48]產生強弱和方向不停的變化的磁場 + +[03:24.80]帶動磁帶上的磁粉被磁化 + +[03:28.40]形成了一個個的極性和磁性的強弱 + +[03:33.44]都不一樣的微型磁鐵 + +[03:35.28]但是連貫被記錄在這個袋子上 + +[03:39.12]而磁粉的分佈在低頻和高頻的位置總是不太準確 + +[03:43.44]這個是磁帶的物理的特點 + +[03:46.96]就是在磁痛量很大的時候 + +[03:48.32]所有的磁粉會出現那種 + +[03:50.56]所有磁粉都被極化 + +[03:52.24]導致這個信號就沒區別了 + +[03:54.00]比如說一米五以上的身高全算一米五 + +[03:57.76]這個時候你就發一溜的一米五 + +[03:59.28]就是一米五以上的人的身高差別都被抹平了 + +[04:03.68]就是信號過載了 + +[04:04.80]會出現一種叫做saturation + +[04:06.72]也就是飽和的特點 + +[04:08.24]就是很多人心心念念的所謂的溫暖的聲音 + +[04:11.60]其實本質上是一種式針 + +[04:12.88]是一種特定的式針 + +[04:15.04]然後再加上磁帶轉速不穩定 + +[04:17.60]又形成一種摻音的效果 + +[04:19.52]最後同樣的音樂進到磁帶裡會變成這個樣子 + +[04:23.68](音樂) + +[04:51.12]事情到了MD和CD的時代發生了非常非常大的變化 + +[04:56.24]就我們沒有辦法想像出CD的任何特點 + +[05:00.08]因此CD也沒法變得成就 + +[05:03.92]就從聽覺上來說 + +[05:05.20]因為CD是一種無損音頻 + +[05:07.76]一種無損數字音頻 + +[05:10.32]它這個數字說的就是跟剛才我們講的模擬是相對的 + +[05:14.40]因為它的本質就是零和一 + +[05:16.72]然後你使用它需要通過編碼和解碼的芯片或者軟件 + +[05:21.44]來記錄聲音或者是在線這個聲音 + +[05:24.40]回放這個聲音 + +[05:25.92]它通過記錄這個44,100Hz 16bit的音頻數據 + +[05:30.80]理論上它完美的保存和復現了的聲音 + +[05:34.00]但是這個說法絕對是不對的 + +[05:36.16]一會我們會談到 + +[05:37.44]至少在人耳能分辨的頻率裡 + +[05:40.40]它是不可能被污染或者篡改的 + +[05:42.88]損壞了的CD只會卡頓到直接無法播放 + +[05:47.92]比如說這打口打太深了這個CD就沒法播放了 + +[05:50.80]它不會體現為聲音的任何特點 + +[05:53.12]就是它沒有一個成就的狀態沒有這個概念 + +[05:57.76]是不可能的 + +[05:59.28]但是MP3又再一次顛倒這個邏輯 + +[06:02.32]它是數字格式的 + +[06:04.32]但是它確實具備了一種特殊的聽覺特點 + +[06:07.44]只不過我們完全沒有辦法把這個特點跟成就聯繫在一起 + +[06:12.08]MP3是一種有損壓縮的音頻格式 + +[06:15.92]它跟CD的區別就在於 + +[06:17.68]它為了壓縮數據量實質性的捨棄了一些聲音 + +[06:21.52]今天我們要來校真一下 + +[06:23.28]MP3這個格式到底對音樂做了什麼 + +[06:26.80]最直觀的方法呢 + +[06:30.80]我們去觀察MP3所謂的損耗是什麼 + +[06:33.36]就是MP3到底丟失了什麼 + +[06:35.44]壓縮前後的區別是什麼 + +[06:37.68]我們可以這麼幹 + +[06:38.96]就是把同一首歌的MP3壓縮文件和原始文件並列在兩個軌道裡 + +[06:44.32]時間是對齊的 + +[06:45.52]然後我們對這個MP3的版本做反向的處理 + +[06:54.16]並且疊加播放 + +[06:56.40]這樣如果二者的聲音是一模一樣的 + +[06:58.88]因為有一軌是反向了 + +[07:00.96]我們就會得到一個完全抵消而形成的純粹的靜音 + +[07:05.12]對吧 + +[07:05.84]但是我們這裡得到的是這樣一個聲音 + +[07:07.92]但是我們還是不能直接的感覺到二者的區別 + +[07:11.84]就是就算我們把迷底看了 + +[07:14.08]我們才回過頭來看迷面 + +[07:15.84]我們還是區分不出來MP3的壓縮 + +[07:18.56]到底有什麼區別 + +[07:20.48]你能區分我此時此刻正在怎樣用音樂的音樂呢 + +[07:24.32]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 + +[07:26.88]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 + +[07:29.44]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 + +[07:32.00]我們還是要去看這個音樂的音樂呢 + +[07:34.56]你能區分我此時此刻正在怎樣用旋鈕不停的在 + +[07:39.44]這個歌的MP3版本和無損音頻版本 + +[07:42.24]直接來回的切換和漸變嗎 + +[07:44.56]對吧你是區分不出來的 + +[07:51.20]這就是MP3壓縮的神奇之處 + +[07:53.76]就是它的壓縮並不是在數學或者數字層面的 + +[07:57.60]它是在聽覺層面的 + +[07:58.88]它不是客觀的而是主觀的 + +[08:01.44]就是當我們明白這件事的時候 + +[08:04.00]就是我會感覺自己整個世界觀都動搖了 + +[08:07.84]因為這個事和密碼學 + +[08:10.64]編碼學計算機科學關係其實不是特別大 + +[08:14.24]但是跟人本身關係巨大 + +[08:16.56]我先來解釋一下什麼叫不是數字層面的壓縮 + +[08:19.36]這是一個我自己胡說八道的一個說法 + +[08:21.68]我是覺得這樣說是最貼切的 + +[08:23.20]因為數字音頻的本質就是我們剛才說了嘛 + +[08:26.24]鄰合一組成的數據 + +[08:27.28]就它怎麼可能存在一種叫不是數字層面的壓縮呢 + +[08:32.16]我們從這個古典醫生的壓縮來說起 + +[08:36.00]通常我們所謂理解這個數據的壓縮 + +[08:38.32]它在幹這麼一個事 + +[08:39.20]就是最粗俗的例子 + +[08:41.12]比如說我們有這麼一串數據 + +[08:43.44]77777 + +[08:45.36]0000215888888888 + +[08:48.80]這總共是22個字符 + +[08:51.36]我們可以把它計成這樣 + +[08:52.88]我們這麼計就計5×7 + +[08:55.20]就是5星號70星號4 + +[08:57.76]2158星號9 + +[08:59.28]這樣我們把21個字符 + +[09:00.88]把22個字符壓縮成了12個 + +[09:03.44]因為這裡面有一些星號 + +[09:04.72]然後我們告訴這個解碼器 + +[09:06.64]就是說 + +[09:07.28]你預著星號你就把前面的那個數字 + +[09:09.20]按照後面那個數字去重複那麼多變就可以了 + +[09:13.68]所以信息沒有變 + +[09:15.52]但是它被壓縮成了更短的這個字符串 + +[09:17.92]另外一個例子就是說假設有一段文字 + +[09:20.32]有一個文章裡面頻繁頻繁的出現大笨蛋這個詞 + +[09:23.92]特別多的大笨蛋 + +[09:25.44]那我們就在壓縮文件的開頭 + +[09:27.52]就聲明把這個大笨蛋統一計為A + +[09:30.56]然後所有的大笨蛋都寫成A + +[09:33.12]然後大笨蛋這三個漢字所形成的一長串的字符 + +[09:36.16]就可以一直被記錄一次 + +[09:38.88]然後裡面有一堆A + +[09:40.80]然後到時候解碼的時候把A都替換成大笨蛋就得了 + +[09:44.00]請原諒我這種非常弱智的舉例 + +[09:45.92]因為我對壓縮的算法一無所知 + +[09:49.76]我只是想給你臨時建立一個 + +[09:53.20]就是對於常規意義上壓縮大概是什麼樣的一個大概感覺 + +[09:57.44]然後我們再來聊後面這個區別 + +[10:00.00]就這就是我所謂的數字層面的壓縮 + +[10:02.56]就是它不損失任何數據 + +[10:04.08]它只是讓記錄更加緊湊 + +[10:06.40]從而佔用更小的這個存儲和貸款 + +[10:08.96]但是信息是沒有損耗的 + +[10:11.52]事實上MP3的編碼的最後一步也是這個過程 + +[10:14.08]它使用了一種叫做Half-man encoding的算法 + +[10:17.92]如果我們只應用這個過程 + +[10:20.48]就是光用這個Half-man coding的話 + +[10:23.04]其實這個聲音文件從CD的這個數據量 + +[10:25.60]壓縮成這個所謂的MP3的比例 + +[10:28.40]壓縮比例依然是很小很小的 + +[10:30.24]基本跟沒壓縮一樣 + +[10:31.76]這個事是不成立的 + +[10:32.72]如果你只用Half-man encoding的話 + +[10:34.56]如果我們把上述的壓縮過程考慮成是 + +[10:38.40]對信息的濃縮的話 + +[10:39.92]我們會意識到說它本質上是 + +[10:42.24]通過讓數據變得 + +[10:44.80]這咋說呢就是更加後視 + +[10:47.36]或者說是更加緊湊和複雜 + +[10:50.96]來讓它變小的對嗎 + +[10:52.48]就這個複雜和簡單的對照 + +[10:54.80]指向的不是多和少 + +[10:56.08]而是無序的程度 + +[10:58.40]就是這個信息論裡面的核心概念 + +[11:00.56]Anterpy也就是商 + +[11:02.48]在這個信息論裡叫做信息商 + +[11:05.28]音頻這種已然就非常非常之無序 + +[11:08.88]信息商非常非常高的數據 + +[11:11.44]它就基本沒有辦法直接用上面提到的這個所謂 + +[11:14.88]讓數據更緊湊的方式來顯著的縮小文件體積 + +[11:19.12]那既然無損壓縮能做的事很有限 + +[11:22.32]我們就得考慮丟掉一部分的信息 + +[11:25.76]對吧 + +[11:26.40]這就好比是我們的房間太亂 + +[11:28.40]然後我們就想辦法去整理它 + +[11:30.64]我們這個把所有東西整理的特別緊湊 + +[11:33.68]把整理數發揮到極致 + +[11:35.44]我們能夠節省的空間依然是有限的 + +[11:37.36]就是畢竟東西太多了 + +[11:38.40]不能因為說你特別勤勞 + +[11:40.24]或者我特別會整理 + +[11:41.20]你就能把90坪的房子給整理成120坪米 + +[11:44.56]所以接下來我們要考慮就是斷捨離 + +[11:47.52]我們要往外扔東西 + +[11:50.88]CD的這個編碼叫做PCM + +[11:53.04]PCM非常非常的直接 + +[11:54.56]它是這樣 + +[11:55.12]就是中時的按照固定的頻率 + +[11:59.04]每44,101秒它記錄一個靜態的數字 + +[12:04.96]對應的是這個瞬間的聲音 + +[12:07.20]就是沿著時間這個X軸在振動這個Y軸上的位置 + +[12:13.44]就是我們可以非常粗略的這麼來對應 + +[12:16.88]就是就是咱們這音箱的指紙盆 + +[12:19.92]不是音箱的這個指盆或者你耳機的這個振膜 + +[12:23.20]它不是在來回的振動嗎 + +[12:25.20]就前後振動嗎 + +[12:26.80]對吧時間是一個軸X軸 + +[12:28.96]這個振動呢 + +[12:30.08]它總是有一個比如說從0到6萬 + +[12:33.44]或者是從-5到-5就隨便你怎麼來定義 + +[12:36.56]它總有一個振動的範圍 + +[12:38.24]我們把它放在Y軸上 + +[12:39.84]所以這個聲音就是一個來回不來放去的曲線 + +[12:43.12]就沿著X軸橫著往右畫的這麼一條線 + +[12:47.12]然後CD就是每44,101秒記錄一個這個振動的截圖 + +[12:52.88]就在那個瞬間它在Y軸的哪個位置上 + +[12:56.32]所以雖然說是無損 + +[12:57.36]但是它也已經很果斷的做了兩個維度上的數據的捨棄 + +[13:01.20]這就是聲音從模擬信號轉號為數字信號的第一次大精簡 + +[13:04.64]就是頻率和比特深度 + +[13:06.00]頻率相當於圖片的分辨率 + +[13:08.08]就是越高它的文件體積就越大 + +[13:10.80]我們都知道比如說一平方厘米的這個像素的個數 + +[13:15.20]會影響到整個畫面的清晰度 + +[13:17.04]就是這個照片洗出來有多大 + +[13:19.60]那麼每秒鐘的採樣點的數量就相當於這個音頻的分辨率 + +[13:23.12]然而的聽覺範圍是20到2萬Hz + +[13:25.84]根據耐繪色相濃採樣定律 + +[13:27.76]就是如果我們想要保持2萬Hz以下的頻率的信息能夠得到100%準確的重現的話 + +[13:35.68]因為這就是我們想幹的事 + +[13:36.72]我們想把聲音給臨時的保存成一堆數字 + +[13:41.84]然後又把這堆數字在恰當的時候又變回成聲音 + +[13:45.12]就是一個重現的過程 + +[13:46.56]那麼這個編碼和解碼的這個頻率根據信息論的要求 + +[13:50.72]就是它必須要在4萬Hz以上根據這個定理 + +[13:54.64]所以對於人耳來說CD確實是無損的 + +[13:57.52]因為它有4萬4千Hz的數據 + +[14:00.00]所以在2.2萬Hz以下的信息是能夠準確的被保存的 + +[14:05.04]而2.2萬Hz以上的信息確實已經被捨棄掉了 + +[14:09.52]但我們聽不到所以我們就不在乎 + +[14:12.24]當然了就是我們所說的被捨棄掉並不意味著它上方沒有信號 + +[14:16.64]就是你播一個CD出來的時候 + +[14:18.80]它在2萬2千Hz以上的位置絕對是有信號的 + +[14:22.72]只不過那些信號不是當初的那些信號 + +[14:25.28]就是此聽不見和比聽不見是不能話等號的 + +[14:30.08]現在此聽不見是一些錯誤的隨機的噪音 + +[14:33.52]但是因為我們確實聽不見所以我們根本就不在意 + +[14:35.68]剛才說的這個是頻率就是X軸 + +[14:38.00]也就是時間維度上的顆粒度 + +[14:39.60]那麼比特深度就類似於Y軸上的這個顆粒度 + +[14:43.68]它大概指的是從完全靜音到最大音量中間切了多少份 + +[14:49.52]它影響了單個採樣點所需要的字節數 + +[14:52.80]從而影響音頻文件體積的大小 + +[14:56.00]它類似於什麼呢?類似於圖片裡的色彩深度 + +[14:58.96]就所謂的HDR,HDR就是把這個色彩深度又提升了 + +[15:04.40]就是從最黑到最白中間到底有多少個級別的中間狀態 + +[15:09.20]物理世界中這個Y軸它永遠是可以無限細分的 + +[15:13.36]但是在數字世界裡它總的有個限度 + +[15:16.00]在數字世界裡就沒有任何東西是無限的 + +[15:18.48]它就必須是一個有限的表述 + +[15:21.84]而這個限度就是我們所謂的動態範圍 + +[15:24.88]比如說CD這個16比特的深度意味著一個採樣點有16位2進製了0和1的記錄 + +[15:31.28]然後呢這就意味著它這個動態範圍裡包含了2的16次方 + +[15:35.44]就是我們就粗略理解為音量吧 + +[15:38.48]就是音量有65,536個台階就這麼多個台階 + +[15:43.36]就最小是0最大是6,5,3,6 + +[15:45.36]那比這個台階更小的 + +[15:47.76]我的意思是說介於相鄰的兩個台階中間的 + +[15:52.08]本來在物理世界中顯然存在著的這個某一個狀態 + +[15:57.20]在這個數字音頻中就被捨棄掉了 + +[16:00.00]就是你相鄰的兩台階中間就不能再有台階了 + +[16:02.96]它就是把連續變成離散對吧 + +[16:05.12]好那麼想要壓縮這個音頻數據最直接的想法 + +[16:08.72]是在剛才說的這兩個鋼性的指標上縮水 + +[16:11.76]就是在X軸上扔數據和在Y軸上扔數據 + +[16:16.16]但是CD它設置在這個44.1K16比特是有原因的 + +[16:21.60]因為更低我們就會很明顯的察覺到這個東西不對勁的 + +[16:26.24]如果我們把44.1K的採樣率逐漸降低 + +[16:30.32]我們會聽到這樣的聲音 + +[16:31.84]. + +[17:00.80]這個崩壞的聲音就明顯是我們不能接受的了 + +[17:04.00]如果我們保持44.1K的頻率降低這個比特深度呢 + +[17:09.04]這聲音是這樣的 + +[17:31.84]這種降採樣的處理方式同樣是很崩壞的 + +[17:43.60]但值得一提的是就是很多時候它成為了一種 + +[17:47.28]音樂創作者非常喜歡樂見的一種失真效果的來源 + +[17:50.72]就比如說我們讓一個鼓的聲音降低比特 + +[17:53.60]會形成一個非常粗厲強烈的打擊感 + +[18:04.80]總之就是在採樣點的數量和單個採樣的信息量 + +[18:08.16]這兩個維度上做手腳的壓縮也是不可行的 + +[18:11.52]就是CD已經把該扔的東西都扔完了 + +[18:15.04]所以這樣來看我們的音頻壓縮已經走到死了糊塗了 + +[18:18.72]就是到頭了 + +[18:19.68]現在我們就像坐在熱氣球上 + +[18:21.36]就是為了讓這個熱氣球飛得再高 + +[18:23.20]我們把該扔的東西都扔了 + +[18:24.72]再扔就生活必需品 + +[18:26.32]再扔就活不下去了 + +[18:27.44]那麼MP3到底是用了什麼奇特的方式 + +[18:31.52]讓我們能在這個基礎上 + +[18:33.60]就是在CD這個已經比較經典的基礎上作為參照點 + +[18:38.32]能夠再把文件體積縮小到它的12分之1呢 + +[18:42.16]就還有什麼可以扔的呢 + +[18:44.96]當初Karl Heinz Brandenburg + +[18:49.52]他跟隨他的導師Dieter Seizer做他博士論文的時候 + +[18:53.04]萬萬沒有想到他的這個導師給他的這個湖B的任務 + +[18:56.88]會引導他發明出這個改造人類世界的音頻壓縮技術 + +[19:02.88]這個Dieter Seizer是一個心理升學專家 + +[19:05.68]他倆都是德國人 + +[19:07.44]然後在80年代初期 + +[19:09.36]這個Dieter有一個非常風逼的想法 + +[19:11.60]就是他想發明一種技術把音樂存放在集中的服務器上 + +[19:17.92]然後讓大家在自己家裡打電話給這個服務器 + +[19:21.44]或者是用網線去連接這個服務器 + +[19:24.96]然後用ISDN的網線來點播聽歌 + +[19:28.48]他給這個東西起了個名字叫Spotify + +[19:31.04]不對 叫Digital Drugbox 就是數字的點唱機 + +[19:36.96]然後他還沒想具體怎麼做 + +[19:39.28]然後就跑到專利局去申請專利 + +[19:41.44]當然就被無情的拒絕了 + +[19:43.28]因為專利審核員就說這是不可能的 + +[19:46.88]就是拒絕的原因就是這是不可能的 + +[19:49.04]專利審核員覺得這人是不是無賴 + +[19:51.84]因為你要想幹這個事的話 + +[19:53.92]前提條件是ISDN的貸款得能夠支持傳輸每秒鐘的CD的數據量 + +[20:00.56]這個事想要做到的話 + +[20:02.48]這個專利得包含一種算法 + +[20:04.00]能夠把這個數據量降低到對應到當時的網速 + +[20:08.08]要降低到CD的12分之一 + +[20:11.20]這個不負責任的導師就是管啥不管買 + +[20:13.92]就是他就負責想的美 + +[20:15.92]然後把這個12比1的實際的關鍵課題 + +[20:18.80]丟給了他老是八交的一個博士生去做 + +[20:21.52]就相當於什麼就相當於 + +[20:23.36]相當於一個老師嫌自己批改作業太慢了 + +[20:25.84]然後就找一個朋友說 + +[20:27.68]你給我發明一下光學識別和人工智能行嗎 + +[20:30.08]這樣我就不用批卷了 + +[20:32.24]就這種感覺 + +[20:33.52]Carol Hines本人也覺得很扯 + +[20:35.92]他最開始想的就是 + +[20:37.92]我這個魂球導師讓我做這麼一個 + +[20:41.12]就是胡來的選題 + +[20:42.56]那我就做幾年時間我來證明一下 + +[20:45.92]這個幻想它是幻想 + +[20:47.44]是不可行的就得了 + +[20:48.96]我把這個寫成論文我也能混一博士學位 + +[20:51.60]哎美滋滋 + +[20:52.80]結果沒想到呢 + +[20:55.60]他鑽研了一下這個心理升學的研究成果 + +[20:58.72]就是前人的這些研究 + +[21:00.48]然後他意識到說 + +[21:01.76]隨著80年代的這個電腦處理 + +[21:04.32]處理器的這個速度的提升 + +[21:06.64]以及他們就是對後來的這個速度繼續的展望 + +[21:09.60]他們會覺得說也許這個壓縮也不是完全不可能的 + +[21:14.00]這MP3誕生是一個 + +[21:17.28]耗時十多年就是幾十人上百人的人類頂尖頭腦的 + +[21:22.40]耗耗蕩蕩艱苦著絕的 + +[21:24.96]你要往大了說是幾代人接力的 + +[21:27.52]往小了說也是這麼一群最頂尖的人類頭腦的 + +[21:31.36]這個齊心協力研究的一個偉大的過程 + +[21:35.20]這個成果它摧毀並且再造了人類音樂產業和整個聽覺世界 + +[21:40.32]在它飛入尋常百姓家的這過程中 + +[21:42.88]它也不可避免的遭遇了各種令人精疲力竭的政治爭奪 + +[21:46.72]經濟爭奪等等等等 + +[21:49.28]髒事也不少 + +[21:50.56]但是所有的這些老生常談的話題包括它對什麼音樂產業盜版的影響等等 + +[21:56.96]我們今天都不談 + +[21:58.24]我們這些節目就只會討論這個算法 + +[22:00.80]它中間最重要的一個模塊的核心 + +[22:04.64]從這裡我們可以推薦一些關於賽博世界和人類資深的關係 + +[22:09.52]MP3的壓縮算法核心是perceptual coding + +[22:12.96]這個表述相當令人困惑 + +[22:14.88]就是感官編碼 + +[22:17.44]這個說法就 + +[22:18.96]對實際上它是從心理生學發展出來了 + +[22:21.04]這個學科完全不在大眾視野中 + +[22:23.60]是個非常非常邊緣的學科 + +[22:25.12]它是物理學和心理學的交叉學科 + +[22:27.92]它從屬於心理物理學 + +[22:31.12]就是psycho physics 下面的分支psycho acoustics + +[22:34.96]psycho就是心理嘛 + +[22:36.24]聽起來就像是研究九音真經或者歸派氣功的但實際不是 + +[22:40.32]它是一個非常非常嚴肅的領域 + +[22:42.00]它研究的是 + +[22:43.44]人的感官世界和客官世界之間的關係 + +[22:47.52]特別是定量的關係 + +[22:49.28]而不是什麼哲學或者神學的研究 + +[22:52.40]就我這裡說的不是主觀而是感官 + +[22:56.32]是因為心理生學的研究並不涉及比如說 + +[22:59.28]我們音樂博客經常聊的什麼音樂的審美等等 + +[23:02.88]審美這種事就屬於太高層次的問題 + +[23:05.92]這個學科就研究特別低層次甚至是最底層的問題 + +[23:09.52]就是比這個再底層就不能說是心理了 + +[23:11.60]就只能說是生理了 + +[23:13.12]它研究的是這個心理和生理挨著的這個交界的這個事 + +[23:16.72]第一個讓我感到認知衝擊的這個學科的研究成果 + +[23:20.72]就是關於我們人類對於想度感知的不平均性 + +[23:25.76]有這麼一個曲線叫Fletcher Manson Curve + +[23:28.24]就是Fletcher Manson曲線 + +[23:30.24]也叫等詳曲線 + +[23:32.08]感興趣同樣可以在收納子裡看到相關介紹 + +[23:35.04]這個凹下去的圖形揭示了一個事 + +[23:37.68]就是這門學科心理生學存在的合理性 + +[23:41.92]就是我們人類感官和客觀世界中間有一鴻溝 + +[23:45.28]我們知道聲音的本質是振動 + +[23:46.88]振動就是空氣在壓縮和膨脹 + +[23:50.24]就是壓縮和釋放 + +[23:51.28]就是以一個不同的頻率在幹這個事 + +[23:54.64]然後振動的空氣又帶動了耳膜振動 + +[23:58.80]傳導到耳窩裡 + +[24:00.24]耳窩裡有很多捲曲的毛 + +[24:02.96]毛裡的細胞把這個振動轉化成電信號 + +[24:06.56]然後通過神經傳導給我們的大腦 + +[24:10.16]那這個曲線講了啥呢 + +[24:12.40]它的橫軸是頻率 + +[24:14.16]就是低頻中頻高頻 + +[24:15.84]就是從這個暗淡到明亮到尖銳的這個聲音 + +[24:20.56]重軸是聲壓級 + +[24:22.00]然後曲線上的點呢在人的感覺裡是相同的 + +[24:25.36]就是它是它是無數根曲線 + +[24:28.48]但是它們基本上你可以理解為類似平行的 + +[24:31.04]或者是這麼一個足的曲線 + +[24:33.20]每根曲線上的每一個點 + +[24:35.76]就是在人的感覺裡是相同的 + +[24:37.52]用不負責任大白話說 + +[24:38.64]就是說我們對於不同頻率的聲音的大小的感知 + +[24:41.60]差異太過於巨大 + +[24:43.04]以至於這個曲線是一個這麼挖兜的形狀 + +[24:46.32]低頻需要特別巨大的能量 + +[24:48.72]才能和中頻非常非常小的能量形成的聲音大小 + +[24:53.12]在我們的感覺上相等 + +[24:54.40]就比如說一個50Hz或者80Hz的聲音 + +[24:57.44]想要聽起來和你輕輕的在3000Hz的位置 + +[25:01.84]跟我哼哼的聲音一樣大 + +[25:04.08]它需要比你哼哼的那個能量大 + +[25:06.40]可能幾十倍上百倍 + +[25:07.68]所以客觀的聲音呢 + +[25:09.52]它是用聲壓級來衡量 + +[25:10.88]就是所謂的Sound Pressure Level SPL + +[25:13.04]然後它的單位叫做DB + +[25:14.72]然後呢對人對聲音大小的感知 + +[25:18.40]這就是主觀了 + +[25:19.68]或者叫感觀了 + +[25:21.52]那就用這個響度來衡量 + +[25:23.76]就是我們覺得這事有多響 + +[25:25.44]這個單位叫送 + +[25:27.04]PHON + +[25:29.04]這個曲線有很多會讓我們覺得很困惑的事 + +[25:31.92]就是迎刃而解水落石出 + +[25:34.24]比如說最簡單的就是 + +[25:36.56]為什麼低音炮那麼沉那麼大 + +[25:39.12]而全頻的音箱那麼小 + +[25:41.68]因為你覺得低音炮其實只發低頻那一點點聲音 + +[25:44.40]但為什麼它需要比這個正常的那一對立體聲音的全頻的喇叭要大特別多呢 + +[25:50.80]再比如說樂手都會想這個問題 + +[25:53.36]就是說為什麼Bass的音箱比吉他大巨多 + +[25:55.92]而且它的功率是吉他的好幾倍 + +[25:57.84]其實音量聽起來感覺吉他那聲音更大 + +[26:00.40]等想曲線它是一個向上翹的位置 + +[26:03.36]對如果我們拿高頻來說也是一樣的 + +[26:05.92]我們說人類的聽覺上線是兩萬赫茲 + +[26:08.00]這句話翻一過來 + +[26:09.12]就是用這個曲線來表述 + +[26:11.28]就是在兩萬赫茲的位置 + +[26:12.80]我們需要這個能量大到能刺破我們耳膜了的程度 + +[26:17.28]才勉強能夠跟三千赫茲的位置輕微到不能再輕微的振動 + +[26:22.00]聽上去一樣大 + +[26:23.28]這就是等想曲線給我們揭示的這個現實 + +[26:27.52]這個曲線中最低的一條 + +[26:29.68]再低就變複數了就不成立了 + +[26:32.24]最低的一條就是我們人類能聽到的最小聲音的等想曲線 + +[26:37.12]它是幾位科學家當年幹了一些髒活累活所得到的 + +[26:41.76]就很簡單他們就是大量的測試 + +[26:44.32]讓一個人坐在這裡 + +[26:46.48]聽不同頻率上播放音量大小不同的純粹的單純的正弦波 + +[26:52.64]就是你只要聽到你就按按鈕 + +[26:54.24]這樣的話我就記錄下來 + +[26:55.20]如果你沒聽到你就別按 + +[26:56.72]這樣收集了大量的數據之後 + +[26:58.88]這些數據點你合成了一條曲線 + +[27:01.04]這就是最早的等想曲線 + +[27:02.96]居然是用一種調查的方式來獲得的 + +[27:05.60]在這個最低的等的等想曲線上 + +[27:09.28]就是在它上方非常多還有一個風險曲線 + +[27:12.24]就是聲壓級大到什麼程度人類會感覺痛苦 + +[27:16.56]甚至會對聽覺有損傷 + +[27:19.12]所以這兩條曲線就把本來廣闊無邊的聲音的分佈 + +[27:24.40]中間圈出了一個封閉的區域 + +[27:27.44]這個區域其實跟整個區域相比並不大 + +[27:30.24]就是我們人類聽覺的區域或者說是音樂的區域 + +[27:33.68]音樂就存在在這個區域裡面的一部分的中間一部分 + +[27:37.84]所有的音樂就困在這裡 + +[27:39.84]然後人說話的聲音又困在這個空間裡更小的多的一個子級裡 + +[27:44.56]有了這個等想曲線之後 + +[27:46.16]感官世界跟客觀世界就取得了一個可靠的聯繫 + +[27:49.84]因為我們有了一個基本的換算規律 + +[27:52.08]沿著這個方向科學家們發現了一些更加神奇的事情 + +[27:55.20]讓我們意識到就是我們的感官和客觀世界的差距到底有多麼巨大 + +[27:59.52]這個事情叫做 Masking 眼閉 + +[28:02.16](音樂) + +[28:16.64]1958年有一個在美國馬薩諸塞州建橋市的一個人 + +[28:21.44]叫做 J.C.R. Licklider + +[28:23.44]他突發奇想拿了一個噪音發生器去牙醫的診所 + +[28:27.76]聽上去像是一冷笑話 + +[28:29.76]就翻過來就是脫褲子放屁股 + +[28:32.32]就是因為牙醫本身就已經是一個噪音發生器了好嗎 + +[28:35.68]就是他看牙就是拿鑽頭去鑽別人的牙 + +[28:39.04]對吧這就是一個噪音發生器 + +[28:41.04]Licklider 本人是一個心理生學的研究者 + +[28:44.08]他這麼做是想做一個不規範的實驗 + +[28:46.48]就是他覺得自己拔牙的這個時候 + +[28:48.96]可以用巨大的噪音來替代麻醉劑 + +[28:52.32]就是他自己的一個猜想 + +[28:54.32]就是只要能他聽著巨大的噪音他可以不打麻藥 + +[28:57.68]然後直接讓這個牙醫來處理他一顆驅齒 + +[29:01.04]鑽開然後給他填好 + +[29:03.04]結果他成功了 + +[29:05.04]就是他帶著耳機聽著雞瓜拉的巨大的噪音 + +[29:08.56]然後他的牙被鑽開填不好 + +[29:10.08]整個這個過程他什麼也沒有感覺到 + +[29:12.08]後來他們又找了一個人 + +[29:15.12]就是這個牙醫的秘書 + +[29:16.64]這個女士她一直極端恐懼補牙的疼痛 + +[29:20.72]永遠都是要打劑量很大的麻藥 + +[29:23.28]但是這次她也成功的用這個噪音消除掉了自己補牙的任何的感覺 + +[29:29.68]這個女人帶著耳機的補牙的照片後來還上了報紙 + +[29:32.56]成了一個很大的新聞 + +[29:34.56]但是這個事最後也沒有一個定論 + +[29:36.56]就是有的研究者說這事是騙局 + +[29:38.80]還有很多牙醫說這確實有用 + +[29:40.80]但是這個技術至於他為什麼沒有成為主流 + +[29:43.76]這不是我們這個節目要討論的 + +[29:45.36]我們要討論的是這裡面的這個眼閉現象 + +[29:48.88]說眼閉我們要先說噪音 + +[29:52.00]噪音在頻率的世界裡大概就是一個平均的水位線 + +[29:56.88]就是它在任何頻率都有能量 + +[29:58.88]正因為這樣所以它聽起來才沒有音調可言 + +[30:01.92]就是它聽起來沒有任何調 + +[30:04.80]我們說它不是月音是噪音 + +[30:06.64]恰恰是因為它裡面充滿了調 + +[30:08.16]因為在任何一個調 + +[30:09.12]一個調就是頻率嘛 + +[30:10.16]在任何一個頻率的位置上它都有均等的能量 + +[30:13.60]所以它聽起來就是什麼都不是 + +[30:15.04]剛我們聽到的這個白噪音 + +[30:19.04]就是比較線性的能夠抬升我們的等響曲線 + +[30:22.72]就是當我們聽到一點白噪音的時候 + +[30:24.72]我們耳朵的那個等響曲線就要跟著它往上抬一些 + +[30:28.72]就用大白話說就是在嘈雜的環境裡 + +[30:31.52]你想要聽見相對單純的聲音 + +[30:33.52]比如人跟你說話呀或者聽歌、旋律或者是什麼東西 + +[30:37.52]任何鮮明的聲音你就得讓它相應的提升音量 + +[30:40.80]否則的話就會被嘈雜的環境所掩蓋 + +[30:43.36]這個我們每個人都有生活經驗 + +[30:45.04]這就是所謂的Masking眼閉 + +[30:47.04]如果我們想要掩蓋一個1000Hz的聲音 + +[30:49.60]我們其實並不需要完整的全頻率的白噪音 + +[30:52.40]我們只需要圍繞在1000Hz附近的白噪音就可以了 + +[30:56.00]我們可以做這麼一個實驗 + +[30:57.28]就是我們用帶寬比較窄的白噪音慢慢提升頻率 + +[31:01.12]用這樣一個聲音 + +[31:03.04]我們慢慢讓它升高 + +[31:06.00]然後讓它經過一個緩慢經過一個單純的正弦音 + +[31:10.08]我們可以清楚的體會到人類聽覺的局限 + +[31:13.92]就是那個音在噪音經過它的頻率的時候 + +[31:19.04]它就會消失 + +[31:20.32]這樣的話你可以理解為 + +[31:38.24]那個等響曲線因為噪音的存在被扭曲了 + +[31:40.80]它在特定的頻率上鼓勵一個包 + +[31:43.36]而這個包下面本來咱們能聽見的聲音咱們聽不見了 + +[31:47.60]這個就是MP3發明者找到的秘密 + +[31:50.80]就是它把每一個鼓包的瞬間被淹沒的那些聲音都扔掉了 + +[31:57.44]上面我描述的這個是頻率的眼閉 + +[32:00.00]還有另外一種眼閉叫Temporal Masking + +[32:02.80]Temporal就是信條的電影裡所謂前行攻擊的那個詞 + +[32:07.04]時間 + +[32:08.08]這個眼閉效應它不發生在頻率、發生在時間裡 + +[32:11.52]因為我們說頻率是一個垂直與時間的另外一個維度 + +[32:14.88]那如果說是時間裡的眼閉這個事對我們來說更直觀的多 + +[32:19.20]跟頻率沒關系就純粹是時間 + +[32:21.76]我們先說這個Foreward Masking + +[32:24.08]當我們聽到一個噪音加然而止的時候 + +[32:26.88]在它結束之後會有一個長達200毫秒的逐漸減弱的眼閉效果 + +[32:32.00]也就是說在它停止之後完全停止之後的200毫秒裡 + +[32:38.16]還有一些比它小的聲音被它眼閉掉 + +[32:41.76]導致咱們完全停不見 + +[32:43.52]就彷彿是這個噪音直接把我們的耳朵給打暈了 + +[32:47.20]我們耳朵麻痺了一樣 + +[32:48.80]就需要200毫秒時間才能恢復這個知覺 + +[32:51.76]就好像是這樣的一個效果 + +[32:55.20]另外一種Temporal Masking反過來叫Backward Masking + +[32:58.00]這個事就非常非常的反知覺 + +[33:00.88]就是它跟我們剛說這個Foreward是相反的 + +[33:03.36]Foreward Masking說是噪音眼閉了它之後的聲音 + +[33:07.68]但是同樣這個噪音還能眼閉它之前的聲音 + +[33:11.28]雖然只有50毫秒而且這個曲線很陡峭 + +[33:14.00]也就是說只有緊緊貼著這個噪音開頭 + +[33:16.72]之前的這個聲音才有可能被它眼閉 + +[33:19.52]但是仍然讓我感覺到這事不可思議 + +[33:21.76]就是因為這意味著什麼呢 + +[33:24.16]這意味著我們頭腦中有一個緩衝時間 + +[33:26.48]就是我們頭腦類似於電腦屏幕或者是鼠標鍵盤的延遲 + +[33:30.24]我們的神經系統顯然要緩衝一段時間才能報告到我們的意識力 + +[33:36.24]而不是立刻就把這些信息傳達到位 + +[33:38.24]而且這個緩衝的周期居然有50毫秒 + +[33:41.20]這也太長了好吧 + +[33:42.96]接下來你要聽到的這個極其不規律的這個短促的聲音 + +[33:47.12]會被整齊的緊貼著它們的噪音給眼閉掉 + +[33:51.84]如果你不信邪的話你可以用心記錄一下 + +[33:55.12]你覺得哪個位置有聲音哪個位置沒有聲音 + +[34:00.08]然後我會在小宇宙的評論區給出這個謎底 + +[34:03.44]但是你就會發現你自己的都是一些心理作用 + +[34:06.24]實際上你是聽不見的 + +[34:07.92]因為它都被眼閉掉了 + +[34:09.28]這個時候你可能想說音樂裡其實並沒有這麼難聽的噪音 + +[34:28.32]但其實樂音和噪音並不是一個非黑記白的分野 + +[34:31.36]就這世界上沒有完全的樂音 + +[34:33.76]也沒有絕對意義上的完美而純粹的噪音 + +[34:37.52]一切聲音都在樂音和噪音的中間 + +[34:39.84]我們說純粹的樂音就是正弦波 + +[34:41.92]就是那個最純粹的聲音 + +[34:43.60]我們讓一個小提琴家在小提琴上去拉一個中央C + +[34:49.04]這個聲音裡面也不只全是樂音 + +[34:51.20]它還是有很多噪音在裡面 + +[34:52.72]如果我們把白噪音去過一個非常非常窄的帶同綠波器的話 + +[34:57.36]你會聽見它這個噪音其實也可以被分解或者被理解為一堆樂音的疊家 + +[35:02.80]所以在實際的音樂裡 + +[35:09.04]各種樂音組合在一起 + +[35:10.64]就又形成了慈濟彼伏的類似於 + +[35:13.68]就是忽然出現又消失了窄帶噪音的聲音瞬間 + +[35:18.00]就這些聲音瞬間就是MP3音頻壓縮算法下手的地方 + +[35:23.28]MP3做的事就是利用一個精心迭代了很多年的聽覺模型 + +[35:28.56]把音樂裡的每一個瞬間對應在MP3文件格式裡叫做Frame + +[35:33.12]一個Frame的數據塊 + +[35:35.52]檢查數據塊裡上述兩類演弊作用所發生的頻率和時間段 + +[35:43.36]然後把頻率裡的信息給扔掉 + +[35:45.68]本來這個頻率也可以是無限細分的嘛 + +[35:48.96]在現實世界中 + +[35:50.16]但是在MP3的聽覺模型裡 + +[35:51.60]它被簡化成了有限格的濾波器組 + +[35:54.56]就只有32段 + +[35:55.52]就比我們現在聽到的音樂 + +[35:56.72]可以表示為32分 + +[36:01.52]就聽起差不多的聲音 + +[36:04.88]但是它們有的是明亮有的是暗淡 + +[36:06.32]這就是那所謂的32分的濾波器組 + +[36:09.68]疊加在一起 + +[36:10.48]這個精心設計的完全不是平均分佈的 + +[36:17.04]不是在頻率世界裡平均分佈的 + +[36:19.68]這個32段的Filter Bank也是來自於心理升學的另外一個研究成果 + +[36:23.52]就是人類在頻率的差距縮小到一定程度之後 + +[36:27.36]我們就沒有辦法再分清楚兩個頻率的差別了 + +[36:30.96]就是我們的頭腦會把i的特別特別近的音高理解為同一個音高 + +[36:36.08]這個問題可以引申到另外一個很複雜的問題 + +[36:39.68]就是為啥一個8度裡只有12個半音呢 + +[36:41.44]為啥不是8個半音呢 + +[36:42.72]為啥不是20個半音呢 + +[36:44.48]當然這個問題也比較複雜了 + +[36:46.32]就不是這一期咱們能討論了 + +[36:48.32]大家可以考慮一下 + +[36:49.52]我這裡要再囉嗦一句 + +[36:52.80]我這裡說的"聲音"並不是說聲音變少了 + +[36:55.68]聲音不存在變少的概念 + +[36:57.20]除非這聲音完全靜音了就沒聲了 + +[36:59.76]我們說的"聲音"就僅僅是它的傷降低了 + +[37:03.36]就是它的無序性降低了 + +[37:05.52]因此它變得更加容易被壓縮了 + +[37:08.08]所以說到這兒我們要再回到節目最開頭討論的那個話題 + +[37:11.52]就是聲音媒介的特徵 + +[37:13.84]它到了MP3這個時代它變成什麼呢 + +[37:17.28]高馬濾的MP3你聽不到任何區別 + +[37:20.08]雖然它確實有區別 + +[37:22.16]但是隨著馬濾逐漸降低 + +[37:24.08]你聽到的不是什麼灰塵在黑膠縫隙裡的那種暴鬥的聲音 + +[37:27.52]也不是磁帶那種磁粉急化造成飽和的聲音 + +[37:30.88]都不是 + +[37:31.76]它是所謂的artifact + +[37:33.28]這種artifact就是 + +[37:35.84]當我們要求的馬濾低到一定程度的時候 + +[37:39.04]那個編碼器會被迫捨棄了 + +[37:42.88]其實我們本來應該能察覺到的聲音 + +[37:47.36]也都被它停而走險的給捨棄掉了 + +[37:49.68]它捨棄的聲音太多了 + +[37:51.20]從而形成了一種聲音的不連貫 + +[37:54.40]一種斷裂 + +[37:55.60](音樂) + +[38:05.60](音樂) + +[38:27.12]然而尷尬的是 + +[38:28.56]黑膠磁帶廣播這些媒介跟它相比 + +[38:32.80]就是我們剛剛對MP3聲音特點的這個描述 + +[38:36.88]既不精確也沒法被人理解 + +[38:39.20]就啥叫捨棄啥叫不連貫啥叫斷裂 + +[38:43.04]因為它並不是物理世界形成的一種必然的 + +[38:46.64]與物體本身和振動本身的性質密不可分的物理現象 + +[38:51.36]它是一種經濟現象 + +[38:53.28]人類在這個時間點需要讓聲音鑽過一個狹窄的貸款 + +[38:59.68]所以這裡的artifact不僅是人為的人造的 + +[39:02.24]它甚至是完全是被設計所決定的 + +[39:04.80]在當時MP3規範制定的過程中 + +[39:08.00]海量的測試人員不停的聽 + +[39:10.96]這段你覺得像不像 + +[39:13.12]這段你覺得有沒有區別 + +[39:15.04]這種測試人員要對每一個他們聽到的測試聲音做一個評級 + +[39:18.88]就有四個選項吧 + +[39:20.40]第一個選項叫聽不出區別 + +[39:23.52]第二個檔次叫有一點區別 + +[39:25.52]第三檔和第四檔特別離譜叫有點難聽和非常難聽 + +[39:29.12]也就是說這個壓縮算法的發明和設計自日中把人類 + +[39:34.24]某種就是生物底層的耗誤 + +[39:36.80]或者說我不知道這能不能叫美學判斷 + +[39:40.00]至少是一種非常原始的感官判斷 + +[39:43.20]作為考量的目標 + +[39:44.72]它是沒區別有點區別 + +[39:48.32]有點難聽和非常難聽 + +[39:50.40]大家可以考慮一下這個選項意味著什麼 + +[39:53.20]所以整個MP3的壓縮算法當然我們不能說它是主觀的了 + +[39:57.52]但是它絕對絕對不是客觀的 + +[40:00.08]它的發明和疊帶伴隨著無窮無盡的痛苦的人肉測試 + +[40:05.20]和你以為的那種所謂數學家跟工程師聯手發明了一個 + +[40:10.32]哇 橫空出世的天才黑箱算法這種想像 + +[40:14.40]就是相差十萬八千里完全不是那樣 + +[40:18.00]而安排協會就是這個行業協會選擇的這個使手用來測試 + +[40:23.68]就是因為有很多的這個來參賽就希望能夠成為這個 + +[40:28.80]下一代的音頻壓縮算法的標準嘛 + +[40:32.08]他們來給就是各位代表隊這個參賽來評價的這十首歌 + +[40:37.76]就如同這個開卷考試的題目一樣 + +[40:40.08]就成了所有的音頻壓縮算法 + +[40:42.00]今年累月想方設法去完美的壓縮它的目標 + +[40:46.96]就這十首歌就是就跟音頻壓縮算法的高考一樣 + +[40:50.80]所以這十首歌它當然被完美的壓縮了 + +[40:54.96]或者說是盡量完美的壓縮了 + +[40:56.72]可是這個完美性它端然不是在人類所有音樂和音頻中 + +[41:01.68]平均等價的實現的 + +[41:04.40]我不知道這麼說能不能說明白這個意思 + +[41:08.32]就是這種完美性這個完美的程度 + +[41:11.76]在所有的音樂中它不可能是平均的 + +[41:14.72]就是它的它的被設計的過程中已經決定了這一點 + +[41:19.12]這十首歌裡包括這個什麼Tracy Chapman呢 + +[41:22.32]包括一些就是比如說Bass和一些個別樂器的獨奏 + +[41:28.56]Ornate Coleman + +[41:29.92]海盾就是有古典音樂的等等的東西 + +[41:33.20]所以不同的這個配器不同的音色都有考慮 + +[41:37.04]但這這十首歌是非常非常arbitrary的 + +[41:40.08]有一個非常浪漫的插曲發生在這個MP3誕生初期 + +[41:44.00]就我不確定這裡邊有多少是這個Carol Hines本人銀河媒體 + +[41:48.64]而就是因為他這人是一個特別老好人的感覺 + +[41:52.16]可能是他銀河媒體講述故事有點美化了的成分 + +[41:55.52]但是確實非常有意思 + +[41:57.36]大概就是說他有一天去附近唱片店 + +[42:00.32]老闆問他想聽什麼歌呢 + +[42:02.24]因為他其實就想買一些音樂回來做測試 + +[42:05.68]他本人是一個對音樂完全不再感興趣的人 + +[42:08.64]他說給我來一些比較全面的有代表性的音樂 + +[42:12.64]然後老闆肯定就覺得他是精神病了 + +[42:14.88]但是還是給他找了一些這個比如說找了一張交響樂樂 + +[42:18.24]一張學識樂一張流行樂 + +[42:19.92]就是在聽覺上完全不同的一些唱片 + +[42:22.56]其中有一張就是這個蘇珍維加的帶有這麼一首歌的唱片叫Tom's Diner + +[42:27.04](I am sitting in the morning at the diner on the corner I am waiting at the counter for the man to pour the coffee and he fills it only halfway and before I even argue he is looking out the window at somebody coming in) + +[42:47.20]這歌是一個純粹的清唱 + +[42:49.60]沒有伴奏聽起來非常非常簡單 + +[42:51.60]但這卻長的這個壓縮算法要越過的一個巨大的鴻溝 + +[42:56.16]因為這個時候這群德國人已經非常自信的 + +[42:59.04]就是認為他們已經處理好了絕大多數音樂的壓縮 + +[43:02.56]因為在雙忙測試中都大部分的音樂都可以取得很好的效果 + +[43:06.40]但他們就始終過不了Tom's Diner這首歌的這一關 + +[43:10.24]就是這首歌壓出來聽大概會是這個樣子 + +[43:13.84](I am sitting in the morning at the diner on the corner) + +[43:18.56]這首歌伴隨了他們一年多的時間 + +[43:20.72]Karlheinz懷疑自己可能至少聽了三千遍這首歌被壓縮的很糟糕的版本 + +[43:26.48]最後為了滿足這首歌他們優化了很多東西 + +[43:29.44]包括他的立體上相關的邏輯 + +[43:33.12]還有他最關鍵的綠波七祖的頻率分割點等等等等 + +[43:37.12]最終他們是順利的把這個歌也給壓縮成功了 + +[43:40.72]算是過關了 + +[43:41.92]這個事情過了之後很多年 + +[43:43.52]他有一天在一個音樂會上終於見到了蘇贊本人 + +[43:46.48]並且聽到了蘇贊Vega本人這首歌的現場的清唱 + +[43:50.64]事後回憶他說就是雖然這歌他已經聽了無數遍 + +[43:53.84]但是現場聽到他演唱的時候依然還是覺得很好聽 + +[43:56.80]最後我們還是想說回到這個成就這件事 + +[44:02.96]就這些低馬綠的MP3的聲音特點當然是存在的 + +[44:06.56]但是他們沒有辦法被懷舊 + +[44:08.96]這不僅僅是因為我們沒有足夠長久的聲音體驗來形成某種文化訓練 + +[44:15.84]實際上今天的年輕人並不需要真的聽過很多很多的詞帶 + +[44:19.68]很多很多的黑膠才能夠感受到那種聲音的成就 + +[44:23.52]那種成就是固有的 + +[44:26.08]或者用我本人比較警惕的一個說法就是叫是很自然的 + +[44:31.20]而MP3的聲音是人類進入數字世界所付出的一個代價 + +[44:37.60]這個代價不是對不上膠的照片 + +[44:40.16]或者是消了詞的詞帶 + +[44:42.72]它是人類針對自身感官的一種經濟治理 + +[44:47.84]它是一種精巧的偷工剪料 + +[44:51.68]而這種偷和剪恰恰是來自於人類對自身感官的把握 + +[44:55.52]從而進行對自己的hacking一種self hacking + +[44:59.36]這個事和新舊沒有關係 + +[45:03.20]它是非常聰明的 + +[45:05.76]非常武斷的 + +[45:07.04]甚至有點偶然的 + +[45:09.60]所以我們沒有辦法對它換起任何相仇式的情緒 + +[45:13.20]MP3的算法讓我意識到我們今天生活於其中的這個賽博世界的大殺根基 + +[45:19.60]還真就不是這個零和一 + +[45:22.16]不是數學 + +[45:23.44]不是我們對這個物理世界科觀世界的把握 + +[45:27.28]而是我們的感官 + +[45:29.84]就是它最底層的算法 + +[45:32.40]是在面向我們耳窩裡那個細長的容毛 + +[45:36.24]和我們到今天也知之甚少的腦神經等等 + +[45:40.08]科學對生產力的解放 + +[45:42.64]在客觀世界裡可以是一日千里斗轉星移 + +[45:47.76]直到它推進到我們人際交互見面這一層 + +[45:51.04]它又只能回到緩慢的爬行 + +[45:54.16]想到這些如果你再跟我談論這個意識的上載和保存什麼什麼之類的話題我就會覺得非常的困惑 + +[46:03.12]就我不知道這句話裡的意識是什麼了 + +[46:08.24]你明白嗎就是正如我沒想像離開肉身的音樂是什麼 + +[46:14.40]就我沒想像純粹的音樂是什麼 + +[46:17.20]數字技術的發展 + +[46:19.76]就直到時間的盡頭它能超越我們肉身的鴻溝嗎我在想 + +[46:24.64]它能超越嗎 + +[46:26.16]如果能的話它 + +[46:27.44]那個時候到底是一種什麼存在在觀察和聆聽呢 + +[46:31.52]那個時候的我們到底是什麼呢 + +[46:33.84]因為我們的數字音頻早已經不是對物理世界空氣震動的一個保存或者說是 + +[46:40.24]這種保存和在線它在經歷一個非常精巧而武斷的無法越過的人類濾鏡 + +[46:46.64]今天我們建設這個賽博世界 + +[46:49.20]我們在幹的事就是一磚一瓦的倒轉這個客觀和感官 + +[46:53.04]我們再把地面和角對齊 + +[46:55.60]所以如果黑客帝國真的發生的話它確實應該是一個失路路的髒嘻嘻的感官帝國 + +[47:02.00]而賽博世界的來臨比你以為的要早 + +[47:05.84]1995年7月14號 + +[47:08.40]Karl Heinz Brandenburg和他在艾爾蘭根的研究所的同事們 + +[47:12.24]一起決定把他們偶性力學研發了很多年的這種音頻壓縮算法的文件擴展名 + +[47:18.64]根據他們這個行業標準的全稱 + +[47:21.20]MPAC Layer 3 + +[47:22.48]命名為 + +[47:23.76]點 MP3 + +[47:31.44]感謝收聽不在場 + +[47:32.72]你可以通過泛用型播放客戶端訂閱收聽 + +[47:35.28]如果你喜歡這些節目 + +[47:36.56]希望你可以分享給你的朋友 + +[47:38.88]也歡迎你為本節目捐款增加它存續下去的概率 + +[47:42.72]一次性捐款不低於300元的朋友 + +[47:44.88]請在支付寶、副研或者對話胖中留下你的電子郵箱 + +[47:49.36]你可能會收到我不定期的郵件 + +[47:51.92]捐款二維碼本期節目的個單包括所有提及的鏈接收notes以及這個電台的一切 + +[47:58.32]請訪問他的網站 + +[47:59.84]不在場.xyz + +[48:04.48]我們下期再見 + +[48:06.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:16.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:26.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:36.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:46.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:48.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[48:58.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[49:04.00]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[49:08.00]MING PAO TORONTO + +[49:10.00]MING PAO TORONTO + +[49:16.00]我看你不太好看 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E2 平凡故事.lrc b/content/post/不在场/不在场-S2E2 平凡故事.lrc new file mode 100644 index 0000000..14380c7 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E2 平凡故事.lrc @@ -0,0 +1,1161 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]词:郑宇 +[00:01.00]曲:郑宇 +[00:02.00]编曲:郑宇 +[00:03.00]制作人:郑宇 +[00:04.00]制作人:郑宇 +[00:05.00]制作人:郑宇 +[00:06.00]制作人:郑宇 +[00:07.00]制作人:郑宇 +[00:08.00]制作人:郑宇 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+[05:07.00]意识无忧的乐团指挥家 +[05:10.00]所以从某种意义上来说 +[05:12.00]李建青父亲的 +[05:13.00]当时对他最好的想象 +[05:15.00]也算是实现了 +[05:17.00]然而没有人能想到 +[05:19.00]他的音乐职业生涯 +[05:21.00]后面会有一个特别突兀的转弯 +[05:24.00]2000年的时候 +[05:25.00]李建青跟他的摇滚乐队 +[05:27.00]当时叫紫太阳 +[05:29.00]参加一个由全国学联办公室主办的 +[05:31.00]一个叫 +[05:32.00]首届全国高校原创歌曲大赛 +[05:35.00]凭借歌曲 +[05:36.00]摘葡萄 +[05:37.00]获得了一个最佳作曲奖 +[05:40.00]然后2003年9月 +[05:42.00]紫太阳乐队在 +[05:43.00]第二届兵力先锋校园乐队选拔赛的 +[05:47.00]总决赛里获得过全国的亚军 +[05:50.00]然后这个决赛里面就有一个评委 +[05:52.00]最终成了他的伯乐 +[05:54.00]这个人就是李宗盛 +[05:56.00]尽管后来他又想法设法给李宗盛 +[05:59.00]间接递过去了他的录音的demo +[06:02.00]小样嘛 +[06:03.00]但也没有什么回音 +[06:05.00]直到他彻底把这事给忘了之后的某一天 +[06:07.00]据他的回忆是说 +[06:09.00]在和乐团成员讨论哪里的白菜更便宜的时候 +[06:12.00]接到了一个 +[06:14.00]炸一厅如同歌作剧一般的电话 +[06:17.00]就是说你好我叫李宗盛 +[06:20.00]然后李宗盛请他来北京见面 +[06:23.00]当时的李建青喜欢玩摇滚 +[06:25.00]吃迷的就是磨研三节 +[06:28.00]糖炒黑豹轮魂这些乐队 +[06:30.00]这些老一代的中文摇滚乐 +[06:32.00]如今已经变成了我们这个年龄的人的某种 +[06:35.00]就是不足与外人倒也的这个guilty pleasure +[06:39.00]当时李建青是心花怒放 +[06:41.00]心说哇 +[06:42.00]这大哥会不会把自己推荐给这个贾敏树呢 +[06:45.00]对吧 +[06:46.00]贾敏树就是中国伙的制作人吗 +[06:48.00]当然他也 +[06:49.00]可见他也没有免俗的 +[06:51.00]就是年轻的时候对成为摇滚巨星 +[06:53.00]有过一些憧憬和幻想 +[06:55.00]这段故事特别精彩 +[06:57.00]我这里就不重复了 +[06:58.00]感兴趣的朋友可以去听 +[07:00.00]马世芳耳朵借我 +[07:02.00]这个栏目的2017年10月31号的李建青专访 +[07:06.00]简单的说就是李宗盛给他出了机票和酒店的钱 +[07:10.00]让他来北京 +[07:11.00]待了五天 +[07:12.00]但是李宗盛就只跟他聊了十分钟 +[07:15.00]而且聊的都是什么 +[07:17.00]关于喝啤酒小便特别多之类的这种 +[07:20.00]咸言碎语 +[07:21.00]然后就扬长而去 +[07:23.00]就是让他摸不着头脑 +[07:25.00]然后又过了几个月 +[07:26.00]总之就是经过了一些曲折吧 +[07:28.00]26岁的李建青最终还是以创作人的身份 +[07:32.00]辞掉了工作 +[07:33.00]来北京跟李宗盛学习和工作 +[07:36.00]一直到今天 +[07:38.00]他的第一手被采用的创作 +[07:41.00]是这个江美琪的见谋不落 +[07:44.00]但是事后知道就是 +[07:45.00]应该是李宗盛推荐给姚千 +[07:47.00]然后姚千当时给江美琪做制作 +[07:49.00]这样才促成的一个合作 +[07:52.00]我想听出答案 +[07:57.00]就算有人受伤 +[08:03.00]可是我 +[08:06.00]也看慌张 +[08:09.00]面对爱 +[08:12.00]谁都会和我一样 +[08:18.00]总之李宗盛和李建青的试图关系 +[08:23.00]最开始是很奇怪的 +[08:25.00]很奇怪 +[08:26.00]就是一个大师 +[08:27.00]对于一个城乡集合部的底层青年的 +[08:29.00]一个好奇 +[08:31.00]这种巨大的阶层差异 +[08:33.00]背景差异 +[08:34.00]还有这种 +[08:35.00]就是微观的生活经验上的差异 +[08:37.00]我觉得已经大到了 +[08:38.00]就是如同100多年前的西方文豪 +[08:41.00]对于这个神秘的东方古国的那种 +[08:45.00]由于完全缺乏了解 +[08:47.00]而产生的欣赏和好奇 +[08:50.00]这张唱片的制作过程 +[08:53.00]就是我如果仔细去砸砸品位的话 +[08:56.00]也会觉得有点像是李宗盛对李建青 +[08:58.00]这个城乡集合部青年的一个样本的 +[09:00.00]研究的总结 +[09:02.00]很有意思 +[09:04.00]在2008到2011年的期间 +[09:07.00]李建青写过一些新浪博客 +[09:09.00]是很有意思的资料 +[09:11.00]这些博客就00岁岁的文字 +[09:13.00]记录了他在北京这个 +[09:15.00]青年路附近的宿舍和录音棚里 +[09:19.00]作曲编曲和制作的这个辛苦的日子 +[09:23.00]虽然一方面 +[09:24.00]每天跟各种知名歌手打交道做制作 +[09:27.00]他写歌参与制作的歌手啊 +[09:29.00]非常多 +[09:30.00]都是大话 +[09:31.00]什么林一联 黎明 品贯 孟庭伟 +[09:33.00]周毕唱 刘热英等等的 +[09:35.00]太多 数不过来 +[09:38.00]按说呢 +[09:39.00]即使是在北京 +[09:40.00]也已经是很酷很酷的一份工作了 +[09:42.00]但是另外一方面呢 +[09:43.00]他就始终就像一个 +[09:46.00]就是一个手足无措胡思乱想的局外人 +[09:50.00]自己在这生闷气的感觉 +[09:52.00]他说他怀念家乡的桂林米粉 +[09:55.00]然后喜欢就是独处 +[09:57.00]和花很多时间去照顾流浪猫啊 +[10:00.00]然后经常没理由的就突然哭起来 +[10:02.00]就这种闷闷不乐自我埋怨 +[10:05.00]然后又找不到问题 +[10:06.00]出在哪里的这种外乡人的心情 +[10:09.00]最终成了这张唱片的底色 +[10:11.00]博克里还提到一件事情 +[10:13.00]就是08年的某一天 +[10:15.00]大哥为他写了第一首给他写的歌词 +[10:19.00]现在来看应该就是匆匆这首歌 +[10:22.00]2013年匆匆这首歌 +[10:24.00]在李宗盛北京演唱会 +[10:26.00]由这个李建清作为嘉宾首唱 +[10:30.00]后来回忆他说 +[10:31.00]就是当时如胸口爆炸一般 +[10:33.00]所有的情感清洩而出 +[10:36.00]当时感动了很多人 +[10:37.00]就是别人拿手机录的这个视频 +[10:40.00]在这各种平台上广泛传播 +[10:43.00]然后又摩摩这张名为 +[10:46.00]仍是一厢人的他的这个生涯首张唱片 +[10:49.00]在2017年7月24号终于算是瓜树地落 +[10:54.00]就是大哥心爱的徒弟 +[10:57.00]李建清在他四十周岁的时候 +[11:00.00]才终于被允许拿出他自己的第一张唱片 +[11:03.00]这张唱片号称做了12年 +[11:05.00]是李宗盛生涯跨越时间最长的一个制作案 +[11:10.00]分组房每月三百 +[11:14.00]敬爱者眼聪 +[11:17.00]水里香的心里 +[11:20.00]名字叫双夕 +[11:22.00]是我的二房东 +[11:25.00]尽管日子过得很久 +[11:29.00]他都能从容 +[11:32.00]只是有次年前惨摸给瘦了 +[11:37.00]记得要发疯 +[11:41.00]凌楼照里在老家的对上 +[11:45.00]名字叫芙蓉 +[11:48.00]就算万转的说 +[11:51.00]长得也勉强 +[11:53.00]只能算普通 +[11:57.00]我有几次叫不出房间 +[12:00.00]他都肯同容 +[12:03.00]只是他说 +[12:05.00]小仔 +[12:07.00]虽然我很早就知道李建清是李宗盛的关门弟子 +[12:11.00]17年第一次听到这张专辑的时候 +[12:14.00]我仍然被他强烈的李宗盛的烙印所震惊 +[12:19.00]他这种叙述性的歌词 +[12:21.00]还有半说半唱的这种唱腔 +[12:24.00]包括吉他编排 +[12:27.00]怎么说呢 +[12:29.00]就好像是李宗盛把李建清作为一个媒介 +[12:32.00]然后他穿过了他的身体在表达一样 +[12:35.00]就这种如同目睹 +[12:37.00]就是一个人的声音被另外一个灵魂所占据的这个感觉太过于可怕 +[12:42.00]就是一致于我当时刚听第一遍的时候 +[12:44.00]我跟很多人一样 +[12:45.00]就感觉到一种生理上的排斥 +[12:47.00]就太像李宗盛了 +[12:50.00]当时我立刻就回想起当时听那个杨宗伟的原色这张唱片的时候也是一样 +[12:55.00]就是似曾相识的这个感觉 +[12:57.00]就李宗盛为杨宗伟打造的这张唱片 +[13:00.00]我认为很有可能是杨宗伟生涯的最高点 +[13:03.00]但不知道 +[13:04.00]但是就是至少到目前为止 +[13:06.00]我觉得是他最杰出的唱片 +[13:09.00]但这张唱片仿佛 +[13:11.00]就不是真的以杨宗伟为核心 +[13:14.00]而是李宗盛 +[13:15.00]就李宗盛将自己的这个灵魂之后体会到的这个独身的近欲的 +[13:20.00]这种生活的滋味 +[13:22.00]然后凝结在了杨宗伟的这个声音画像里 +[13:26.00]而更加讽刺的是2011年的这张原色 +[13:29.00]其中包含了李建清补曲的四首歌 +[13:33.00]有底戏、怀诛、前戏和唱错歌词 +[13:37.00]所以我很难想象当时李建清的心情 +[13:40.00]我不知道他是否会对李宗盛有所怨恨了 +[13:43.00]就是我自己的想象啊不知道 +[13:45.00]就是自己用心用力的这种成熟的作品 +[13:48.00]特别是怀诛 +[13:49.00]这样的歌我觉得他自己唱也一定是中文经典 +[13:52.00]就谁唱都一样 +[13:53.00]就谁唱都一样 +[13:54.00]我在想这算不算是一种愿者上钩的哲学 +[14:21.00]就是说李宗盛他不再将自己放在一个 +[14:25.00]就是说为客户着想 +[14:26.00]为歌手着想的一个抽离自我的一个制作人的位置 +[14:30.00]而是试图寻找一个自己和对方 +[14:33.00]一个可靠的真实的连接 +[14:36.00]然后跟歌手达成一个施军立敌的 +[14:39.00]就像契约一样的状态 +[14:41.00]然后彻底的把自己对于生活的一种理解 +[14:45.00]交住在对方的唱片里 +[14:47.00]在这个过程里面捧红一个歌手 +[14:49.00]这个事完全不在李宗盛考虑范围内 +[14:51.00]就是想红的歌手也不会去找他 +[14:54.00]有这样的企图心的歌手 +[14:55.00]也不会请李宗盛来做自己的唱片 +[14:57.00]所以就变成了一种双向选择 +[14:59.00]一个愿打一个愿爱 +[15:00.00]形成了杨宗伟和李建清这两张 +[15:03.00]这个两个灵魂交融的 +[15:05.00]非常非常奇异的唱片 +[15:07.00]你不止一次提起的 +[15:11.00]伏背门叫家乡的城 +[15:15.00]像许多拆了幽改的老地方 +[15:19.00]已无从追索他当年的模样 +[15:24.00]无所事事的男人啊 +[15:28.00]在台阶上坐着 +[15:33.00]终于淫漠在老城 +[15:38.00]挣扎着亮起的灯光 +[15:43.00]如果我们顺着这种双重的作者心往戏处看 +[15:49.00]就这种别扭 +[15:50.00]他远不止于宏观上 +[15:52.00]说一个人对于另外一个人 +[15:54.00]在美学上的支配和笼罩 +[15:56.00]就在李建清的这个案例里面 +[15:58.00]他发生在徒弟在音乐创作和表达的 +[16:00.00]很多很多细节里 +[16:01.00]李宗盛在采访 +[16:03.00]曾经说就是 +[16:04.00]最初来投奔自己的时候 +[16:06.00]李建清吉他弹弹差 +[16:08.00]只会刷quad +[16:10.00]fingerstyle完全不懂 +[16:12.00]李建清也说过 +[16:14.00]大哥指点过他特殊定弦 +[16:16.00]甚至给过他一套open tuning +[16:18.00]开放定弦的一个大集合的一个谱子 +[16:20.00]来供他研究 +[16:21.00]他当时就觉得特别兴奋 +[16:23.00]仿佛获得了某种5厘米级一版 +[16:25.00]然后费心往实去研究 +[16:27.00]等等这样的记录 +[16:30.00]这首频繁故事 +[16:32.00]就是一个不太常见的小调条线 +[16:34.00]小九颗线 +[16:36.00]然后六弦要降三个半音 +[16:38.00]是这样的 +[16:40.00]这个定弦非常有意思 +[16:51.00]因为他高音三根是抖操兜 +[16:53.00]这个5度其实是含在这个音里面 +[16:58.00]所以他听起来几乎就是一个音 +[17:00.00]一个5和弦 +[17:03.00]共鸣非常大 +[17:05.00]如果你只听上面这三个音非常明亮 +[17:08.00]通常我们会这样定弦 +[17:10.00]用在大调的open tuning上 +[17:12.00]这样悬浮在上面的是一个主音 +[17:15.00]然后非常红亮 +[17:18.00]但是这个tuning的下面三根弦 +[17:21.00]是非常非常的暗淡 +[17:23.00]是这样的 +[17:26.00]然后结合在一起 +[17:28.00]就好像交代了上面的音的背景一样 +[17:33.00]就是你以为很明亮的声音 +[17:36.00]其实是小调里的中音 +[17:38.00]这一听挺明亮 +[17:43.00]那其实非常非常音域的声音 +[17:45.00]就是一个前景和背景的关系 +[17:48.00]就是我第一首 +[17:49.00]我意识到是这样的一个条线方式的歌 +[17:52.00]然后它的前奏大概是这样的一个感觉 +[17:55.00]音乐 +[17:58.00]那位置召唤我 +[18:24.00]想前奏 +[18:30.00]那时候 +[18:33.00]不觉难受 +[18:36.00]虽然重 +[18:41.00]与其没有声息的留在孤立 +[18:46.00]还不如干脆迎着头皮就牵你淡季 +[18:51.00]反正那未来它不发音 +[18:54.00]与名之则是不说迷离的一举起 +[18:58.00]拿着首歌 +[19:01.00]寄过去 +[19:04.00]转情自己 +[19:07.00]李宗盛对止弹吉他的迷恋 +[19:14.00]是不用多说的 +[19:15.00]就是但凡就是仔细观察和喜欢李宗盛的人 +[19:20.00]都会知道 +[19:21.00]吉他是李宗盛本命 +[19:23.00]就在他自己有一篇文章叫我的三个家里面 +[19:26.00]提到过就是 +[19:28.00]他说我在十四岁那年开始弹吉他 +[19:31.00]然后学着把心中的话用歌来表达 +[19:34.00]我靠吉他用音乐来认识自己 +[19:36.00]确定自己存在的价值 +[19:38.00]对这个一生帮我的老伙伴 +[19:41.00]我心存感激 +[19:42.00]没有他就没有今天的我 +[19:44.00]引用完毕 +[19:47.00]比如他会抓住各种契机 +[19:49.00]然后就是找各种理由 +[19:51.00]去请全球顶尖的只弹吉他大师来台湾演出 +[19:55.00]比如他会给年轻的吉他演奏家制作唱片 +[19:58.00]想录加红等等 +[20:00.00]再比如就是他在北京的这个 +[20:03.00]好像是在斗歌庄开过一个吉他工厂 +[20:07.00]这个叫做le guitar的木吉他品牌 +[20:09.00]就是李宗盛后滚石时代 +[20:11.00]就是离开了滚石之后 +[20:12.00]至今他庆祝最多心血的事业 +[20:16.00]也是他在北京就是将近10年的 +[20:19.00]生活的时间里面泡的地方 +[20:21.00]就是泡的时间最长的这么一个地方 +[20:23.00]远远超过了他的这个录音棚 +[20:25.00]还有他798的那个生活家的院子 +[20:29.00]说到当年他开的这个秦航加咖啡厅 +[20:31.00]就是在798里的这个叫生活家的院子 +[20:34.00]我想起来当年蔡县雅来这个院子里 +[20:36.00]开不差店演唱会 +[20:38.00]自己当时我当时还在念书 +[20:40.00]我买不起那个票 +[20:42.00]七八百块钱 +[20:43.00]就太贵了没能去城 +[20:44.00]现在想想真太亏了 +[20:45.00]就是那种非常小规模的 +[20:48.00]这不差店的演唱会 +[20:49.00]就是可悦不可求 +[20:51.00]anyway +[20:53.00]如果你仔细听一下 +[20:54.00]就是他后来的歌 +[20:55.00]比如山丘啊 +[20:56.00]山丘这首歌的魅力 +[20:58.00]我觉得有一半是来自 +[21:00.00]这个复杂而澎湃的这个 +[21:02.00]至弹吉他的编排 +[21:03.00]这首频繁故事的吉他编排 +[21:05.00]也可以说是精彩绝伦 +[21:07.00]这首歌的全程没有鼓 +[21:09.00]完全是裸露的就是赤裸的一个木吉他 +[21:13.00]和作为一种就是渲染和铺尘的一个 +[21:16.00]电管风琴的solo +[21:18.00]这是一个完全暴露出来的 +[21:21.00]指弹吉他的编排 +[21:22.00]然后也没有什么炫技的solo +[21:24.00]甚至合声进行也不是非常的花哨 +[21:27.00]基本上他就是在一个 +[21:28.00]86拍的一个分解和弦框架里面 +[21:31.00]但是就是慢慢的渗透 +[21:33.00]然后翻腾 +[21:35.00]就好像难过到冰零失控的那个感觉 +[21:39.00]但是又始终牢牢地把握住这个节奏 +[21:42.00]就是围绕着这个拍速在摇摆 +[21:46.00]这种预言又指的感觉很有意思 +[21:49.00]我琢磨了好一刀 +[21:50.00]我还是学不上来 +[21:51.00]就咱们拿这首歌的副歌来举例子 +[21:53.00]他和弦是一个就是4 3 2 1 +[21:57.00]4 3 2 5 1 +[21:59.00]这4级大7和弦 +[22:01.00]然后3级 +[22:04.00]然后2级 +[22:11.00]是这样的 +[22:12.00]然后他的变化主要体验在右手 +[22:15.00]就是本来86拍的歌重音就应该在1和4上 +[22:18.00]比如说 +[22:19.00]本来应该是这样的 +[22:28.00]但是在这个歌的行进过程中 +[22:32.00]它不停的就会突然间毫无征兆的 +[22:34.00]串到其他的节奏下来 +[22:36.00]比如说就是变成一个4 3拍的这个 +[22:38.00]这个重音在1 3 5还会变成 +[22:41.00]又回来了 +[22:47.00]就这样 +[22:52.00]然后有的时候又是刚好错开的 +[22:54.00]好像一个临时的一个4拍的歌 +[22:56.00]或者是这个结尾这种 +[23:03.00]就是简单的合声进行力 +[23:06.00]然后右手的这个变化 +[23:08.00]就是悄悄的就变了 +[23:10.00]然后又一会又回来了 +[23:12.00]然后所有的音符的力度就是 +[23:14.00]强强弱炸一听 +[23:15.00]感觉好像挺做作 +[23:16.00]但是呢 +[23:17.00]就好像是 +[23:18.00]好像是一个人肉的LFO +[23:19.00]在控制这个音量和力度 +[23:21.00]但是他这个恰恰跟这个歌的那种 +[23:23.00]特别corky +[23:24.00]他描述的这个人那种corky的一种bm的那个感觉 +[23:29.00]特别特别的一致 +[23:30.00]所以他的副歌大概是这样 +[23:32.00]那种特别corky +[23:33.00]他描述的这个人那种corky的一种bm的那个感觉 +[23:37.00]特别特别的一致 +[23:38.00]所以他的副歌大概是这样 +[23:41.00]有几次梦见自己 +[23:47.00]一瓶入心 夕阳与回离 +[23:50.00]十足站在旧荒漠的地 +[23:55.00]有几次梦见自己 +[23:58.00]终于回去 却写此地里 +[24:01.00]风人就大声说委屈 +[24:05.00]说委屈 +[24:12.00]我也不知道为什么我总是在这些小事上 +[24:15.00]如此一腔情愿地带入李建清的视角 +[24:18.00]甚至我都不知道他会不会这么想 +[24:21.00]只是好像我替他这么想一样 +[24:23.00]就是说 +[24:24.00]这是李建清的音乐语言 +[24:26.00]他显然肯定是李宗盛的音乐语言 +[24:29.00]废话 +[24:30.00]李宗盛是一个能为了张迅哲 +[24:32.00]做一首什么爱不留 +[24:34.00]不顾成本 +[24:35.00]跑不远万里去找Laurence Dubert +[24:37.00]来做编曲和录音的这么一个人 +[24:39.00]对吧 +[24:40.00]Laurence Dubert除了绝对的吉他大师以外 +[24:43.00]她还是Paul McCarney The Wings时期的吉他手 +[24:45.00]吉他就是李宗盛最在意的东西 +[24:48.00]从生命中的精灵就是这样 +[24:51.00]但这是李建清的音乐语言 +[24:54.00]到今天来看 +[24:55.00]他毫无疑问事了 +[24:56.00]他已经事事实了 +[24:58.00]仍是一厢人 也完全称得上是 +[25:01.00]在以木吉他为主的编曲中 +[25:03.00]算是造谊其高的一张中文唱片 +[25:06.00]但我始终忍不住想下另外一种可能 +[25:08.00]就说 +[25:09.00]就只会刷框的怎么了 +[25:12.00]这并不是一个问题 +[25:14.00]如果李建清顺着自己摇滚乐队的路子往下走呢 +[25:17.00]也未见得就不能像 +[25:19.00]徐薇或者谁其他的前辈一样 +[25:21.00]走出一条自己的路 +[25:22.00]但是仿佛这种调教 +[25:24.00]这种改造的叙事 +[25:25.00]就是被方方面面暗示为一种 +[25:28.00]好家伙这愚钝的青年得到大师的点画和拯救 +[25:33.00]就似乎有一点强加的这个感觉 +[25:36.00]当然退一万步说 +[25:37.00]就是如果没有这种 +[25:38.00]超越世俗无意义上的师徒激伴 +[25:41.00]我们也不可能拥有这张独特的唱片 +[25:45.00]这是一个既成事实的成功 +[25:47.00]我相信就李建清对大哥的信任 +[25:49.00]以及他们两个人共享的这种 +[25:51.00]他们共同相信的东西绝对是真的 +[25:53.00]所以上述的这些纸摘可能也没什么意义 +[25:57.00]只是我作为一个听者的自作多情吧 +[26:02.00]如果我们收回到吉他 +[26:03.00]我还是想强调一下 +[26:04.00]就是吉他是一种比较特殊的乐器 +[26:06.00]他是非常非常新手相连的 +[26:10.00]就在今天数字音乐的制作方式里面 +[26:12.00]吉他绝对属于是相对来说比较难 +[26:15.00]用软件来替代的乐器 +[26:18.00]因为人的手太细腻 +[26:20.00]吉他太微妙 +[26:21.00]软件模仿起来很容易听着特别声音 +[26:23.00]特别假 +[26:24.00]所以主要还是要靠人谈 +[26:26.00]而李宗盛的音乐生涯 +[26:28.00]所有作品也都只像这样一种取向 +[26:30.00]就是authenticity +[26:33.00]就是真 +[26:34.00]真情使感的真 +[26:36.00]他追求这种生活的真相 +[26:38.00]时代的真实写照 +[26:41.00]李宗盛从写爱到后来写性 +[26:45.00]从细腻的过去这种都市情感写到 +[26:50.00]像这首歌就完全已经不是了 +[26:53.00]他在写一个背景离乡的 +[26:55.00]挣扎求生的岁月里 +[26:57.00]两头不靠的一个充满委屈的青年 +[27:00.00]绝对要摒弃任何一丁点的角肉造作 +[27:04.00]做这种 +[27:05.00]就是一种无可逃避的直面生活真相的创作 +[27:09.00]他一生都在追求这个 +[27:10.00]尽管我们说这种authenticity +[27:12.00]似乎从来不是或者说越来越不是 +[27:15.00]我们流行音乐或者广义的娱乐行业 +[27:18.00]所最看重的 +[27:20.00]或者说是受众最愿意买单的那一种价值 +[27:24.00]李建清在马师坊的访谈里面也说过 +[27:27.00]大概意思就是说 +[27:29.00]如果没有真心想说的迫切想要表达的 +[27:32.00]深深打动自己决心要分享出来的事情的话 +[27:36.00]就不会做音乐 +[27:38.00]事实上一转眼又四年过去了 +[27:40.00]他好像也没有拿出什么新作品 +[27:42.00]就这种authenticity +[27:44.00]我不知道一个艺人一生能遇到几次 +[27:47.00]或者说一个艺人能愿意为了拥有他 +[27:51.00]达到他付出多少代价 +[27:53.00]比如说低让转机要等到40岁才出 +[27:56.00]比如说一首歌08年就写好了 +[27:58.00]到13年才唱17年才发行 +[28:01.00]其实里面最后的一层 +[28:03.00]让我不能理顺的别扭就在这个里面 +[28:06.00]就夹在这张EP的自理行间 +[28:09.00]这些歌词和情绪里 +[28:11.00]就还是跟这个authenticity有关 +[28:14.00]和我有关和我们这一代人有关 +[28:17.00]仍是一厢人讲述的这种相仇 +[28:20.00]他毫无疑问是真的 +[28:23.00]李建清所有的资料都只是在印证这一点 +[28:27.00]如果一个歌手的MV里拍的就是他母亲 +[28:30.00]现实人物中他母亲做饭 +[28:33.00]然后母子两个人吃饭 +[28:36.00]然后拍的是歌手自己年少时的好兄弟 +[28:40.00]长大以后 +[28:41.00]他在足疗店里给人按摩 +[28:43.00]打工的这些平凡的日子 +[28:45.00]然后拍他自己的家乡的街道 +[28:48.00]灰茫茫的天空下的房谣和广场 +[28:51.00]我觉得这个不能叫人设 +[28:53.00]因为他过于真实 +[28:55.00]过于直白 +[28:56.00]他直白到让观看者感到尴尬 +[29:00.00]我看的时候我都有点脑门冒汗的感觉 +[29:03.00]这个已经不能被称为人设了 +[29:06.00]李宗盛的访谈里透露出 +[29:08.00]他对于写了一辈子的城市爱情 +[29:11.00]和城市生活的这种句词 +[29:13.00]他这几首歌完全不是关于我们的 +[29:17.00]我说的就是听波克尔的小资产阶级们的 +[29:21.00]我们也不用强行代入 +[29:23.00]这些歌属于老务市场门口 +[29:25.00]马路牙子上蹲着的 +[29:26.00]等待下一个活计的进城务工人员 +[29:29.00]楼下的保安属于他们 +[29:31.00]李宗盛原话说的 +[29:32.00]如果拉面垫的小妹能够听懂一些 +[29:35.00]那对我来说是一个莫大的鼓励 +[29:38.00]可是拉面垫的小妹会听这些歌吗 +[29:41.00]我不知道 +[29:42.00]有可能听也有可能不听 +[29:44.00]或者说听了以后 +[29:46.00]但是没听懂 +[29:47.00]没听懂这个 +[29:48.00]这无良的城用喧腾的业与我举喻 +[29:51.00]灯光谣业入招魂的起这样的歌词 +[29:53.00]我不知道 +[29:54.00]一方面来说就是 +[29:56.00]在唱片工业消逝的黄金年代里 +[29:59.00]断造出来的这些流行音乐的话语 +[30:03.00]就这个词典里面的所有的词汇属于大城市 +[30:07.00]属于红男绿女 +[30:08.00]就是打工的青年人在这里没有词汇 +[30:10.00]没有话语没有声音 +[30:12.00]在实情话语的世界里没有他们的份 +[30:14.00]这就事实就是这样 +[30:16.00]所以网络歌曲和快手这些东西 +[30:18.00]他们尽管肯定是用俗的 +[30:20.00]但他们确实也是 +[30:22.00]就是对人山人海的他们的一种 +[30:24.00]收容和倾诉 +[30:26.00]然而我永远是反对这种看法 +[30:29.00]就是说 +[30:30.00]夏丽八人没有资格用杨淳白雪的表达 +[30:33.00]这个我是永远反对的 +[30:35.00]一中文属于我们所有人 +[30:36.00]每一个人都会用优雅的词汇 +[30:38.00]有权利用优雅的词汇和巨势表达自己的情感 +[30:42.00]或者用这些东西去通达自己的感受 +[30:46.00]而且这些背景离乡的情感 +[30:49.00]对于 +[30:50.00]对生活完全无力主宰的这种失落的 +[30:54.00]和这种难受的感觉 +[30:56.00]并不一定就会限定于这个特定的阶层和生活经验 +[31:01.00]我相信这种情感所有人都能感同身手 +[31:05.00]相仇怀旧对母亲的思念 +[31:07.00]这些普世的情感 +[31:08.00]我们也不用说谁比谁更有资格去谈论 +[31:11.00]谁比谁更有资格去了解 +[31:14.00]但我所在意的差别 +[31:16.00]是一种比较微妙的东西 +[31:18.00]就是他这里面有那种有苦说不出的那个憋闷的感觉 +[31:23.00]文人默克的风采不在于他们华丽的这个词早 +[31:27.00]文笔修饰什么的 +[31:28.00]而在于他们能说的特别准确 +[31:30.00]就是动差 +[31:31.00]李宗盛能把这些情感写得特别的透彻和准确 +[31:35.00]但这种透彻和准确是很多离乡背景的年轻人根本没有的 +[31:41.00]但是在李建清的这个话题 +[31:43.00]他们的这个课题里面 +[31:45.00]这个没有透彻没有清晰的这种憋闷和这种自我埋怨和自我折磨 +[31:52.00]恰恰是他们要描写的东西和他们要指向的东西 +[31:57.00]就李建清自己的博客里面 +[31:59.00]他无数次写到自己 +[32:00.00]像他突然就生问气 +[32:01.00]或者跟朋友聊着天 +[32:02.00]突然间就被巨大的难过冲划 +[32:04.00]这种憋闷好像复仇找不到谁是对手 +[32:07.00]或者说这种凶勇的情绪不知道从何而来 +[32:10.00]也不知道怎么面对 +[32:11.00]和歌词里的那种透彻的准确的言说是很难调和的 +[32:16.00]第二段主歌里有这么一句说 +[32:18.00]那一夜听到老家来人说起 +[32:20.00]那某某不得已成为谁人的妻 +[32:24.00]这无良的城用喧闯的夜与我举语 +[32:27.00]灯光摇曳如招魂的妻 +[32:29.00]现在的女权主义者听到这种歌词 +[32:32.00]肯定会难免皱肉眉头对吧 +[32:34.00]但是就是这种 +[32:36.00]一无所有的漂泊的由子 +[32:38.00]他们没有这种当代的观念 +[32:40.00]他只是意识到说 +[32:42.00]我不配拥有爱情 +[32:44.00]我不配 +[32:46.00]我什么也把握不了 +[32:47.00]就好像自己在被这个城市戏耍和玩弄一般 +[32:50.00]这样憋在胸口说不出来 +[32:52.00]这是为什么在这张一批里面我最喜欢的这首歌 +[32:55.00]是频繁故事的原因 +[32:57.00]就是他自述非常非常少 +[32:59.00]虽然说他其实也算不上成功 +[33:01.00]但是他确实正面挑战了这件事情 +[33:04.00]就这件事就是这种愤悶的情绪 +[33:07.00]和这种擅长以抛戏和动茶来打动人的这个 +[33:14.00]手术刀板的中文歌词之间 +[33:17.00]就是这种表达方式之间固有的矛盾 +[33:19.00]我觉得这真的是中文流行音乐的神秘海域 +[33:22.00]无人致敬 +[33:24.00]李建清的人物报道里有一个很有意思的细节 +[33:26.00]就是说 +[33:27.00]就他每次回到老家跟妈妈说 +[33:29.00]就是亲戚 +[33:30.00]见亲戚他就只见两场 +[33:32.00]再多一场说啥也不见 +[33:33.00]你们谁来我也不接待 +[33:35.00]就这种 +[33:36.00]感觉就是跟他歌词里的这些意思完全矛盾 +[33:39.00]就这种烦躁 +[33:40.00]我相信很多人年轻时候都经历过 +[33:42.00]太真实太真实了 +[33:44.00]就离开家的年轻人 +[33:45.00]每次回老家的时候 +[33:47.00]跟其他姑八大姨 +[33:48.00]去被迫的去这个 +[33:50.00]聊天套近乎然后被催婚催娃 +[33:53.00]然后这个没有公投语言 +[33:55.00]还要硬着头皮强烟欢笑 +[33:57.00]甚至很多时候就是 +[33:58.00]我们好不容易回到家 +[34:00.00]跟自己思念了很久的父母坐在一起的时候 +[34:03.00]也没什么话说 +[34:04.00]相对无言 +[34:05.00]然后谈起什么事 +[34:06.00]就没来有突然间烦躁起来 +[34:09.00]爆灶起来 +[34:10.00]就我想问这种隔阂是年轻人没有良心吗 +[34:13.00]是年轻人不懂孝顺吗 +[34:16.00]我不知道 +[34:17.00]可能是 +[34:18.00]也可能不是 +[34:20.00]至少这种年轻人在远在他乡的时候的思念和愧疚 +[34:27.00]跟他近在眼前见到父母时候的那个烦躁是同样真实的 +[34:32.00]是不是因为家乡没有跟上时代的步伐 +[34:35.00]所以跟老一辈人 +[34:36.00]或者跟家乡的人没有办法对话了吗 +[34:39.00]是这样吗 +[34:41.00]可能对一些朋友来说是 +[34:43.00]那对我肯定不是 +[34:44.00]我的家乡也在日新月异的变化着 +[34:47.00]我的亲戚们也在改变着他们的生活方式 +[34:49.00]他们用拼脱脱砍架 +[34:51.00]在微信上晒娃 +[34:53.00]然后他们相约一起跳广场舞 +[34:56.00]他们的微信表情和我们的微信表情 +[34:58.00]分属于不同的雅文化 +[35:00.00]在家乡这首歌 +[35:02.00]歌词里说 +[35:03.00]泥雾越来越重 +[35:05.00]房子越来越散 +[35:07.00]吃饭的桌子上灰营在飞 +[35:09.00]是吧 +[35:10.00]然后不管就是说家乡多么的落后 +[35:13.00]但是母亲的家总是要回的 +[35:15.00]因为思念是九志不欲的湾集 +[35:18.00]相因是母亲给的胎计 +[35:20.00]游子应该回家不用再提那些公民成土 +[35:23.00]只要你别忘记你的初衷和你的回忆 +[35:28.00]这个歌描述的这些东西对我来说 +[35:30.00]不仅没有任何的现实感 +[35:32.00]而且他们就完全如同梦境一般 +[35:35.00]出城就更是了 +[35:37.00]就说在老城的家乡的老城的广场上 +[35:40.00]人们虚智时光 +[35:42.00]一个晒太阳的老人等了一生的人忽然出现 +[35:46.00]等等这样的描写 +[35:48.00]就这张专辑所有的描写 +[35:50.00]都如同一个 +[35:52.00]一个异乡人的异乡人 +[35:55.00]为这帮异乡人操办的展览 +[35:57.00]就他打着现实的旗号 +[36:00.00]沉列出异乡人所有的梦境 +[36:03.00]然后却唯独把这个真相藏在 +[36:06.00]唯一的一个叫做梦境的作品里 +[36:09.00]这个作品就是平凡故事里的 +[36:11.00]这句歌词实际上 +[36:12.00]就说有几次梦见自己 +[36:15.00]一贫如洗 夕阳于灰里 +[36:17.00]赤足站在酒荒的地 +[36:19.00]有几次梦见自己 +[36:21.00]终于回去 却歇斯底里 +[36:23.00]逢人就大声说委屈 +[36:26.00]只有这几句对我来说是最最真切的现实 +[36:29.00]而其他的写实的表写 +[36:31.00]都反而是异乡人的潜意识的幻化和投射 +[36:35.00]我觉得相仇今天 +[36:37.00]不只是一个什么温暖的回忆啊这些东西 +[36:40.00]因为当代人的相仇跟古代的人的相仇是不同的 +[36:44.00]就是他是前当代生活瓦解之后的 +[36:47.00]残存在我们身体和潜意识里的痕迹 +[36:50.00]就是前当代生活瓦解的是 +[36:53.00]那种圆绒的彼此依赖的 +[36:56.00]互惠互助的 +[36:58.00]人与人的连接 +[37:00.00]人与物的连接 +[37:01.00]人与自己这个土地和这个场景的连接 +[37:05.00]当我们回到家乡的时候 +[37:08.00]我们的武官 +[37:09.00]我们的眼耳鼻舌身回到熟悉的环境里 +[37:12.00]就是我们的理性在跟我们自己说 +[37:14.00]就跟这些歌词一样 +[37:16.00]说家乡还是好 +[37:18.00]家乡的美好 +[37:19.00]家乡的价值 +[37:20.00]但是我们的身体或者我们的直觉 +[37:23.00]依然知道自己已经格格不入了 +[37:25.00]这种烦躁就是身心两重真实之间的不协调 +[37:28.00]就这两个判断都是真实的 +[37:31.00]但是他们是不协调的 +[37:32.00]而李宗盛本人没有这种不协调 +[37:34.00]他只是把这种异乡人的痛苦 +[37:37.00]他离远了一步 +[37:39.00]然后把他大致的描述为一种 +[37:42.00]就是不愿意想起 +[37:43.00]又不肯舍弃的一种遭遇 +[37:45.00]一种苦难 +[37:46.00]一种苦难的轮廓 +[37:48.00]这种转变在我们的社会文化 +[37:50.00]截然不同的其他社会里也是一样的 +[37:53.00]我觉得 +[37:54.00]罗伯特普特南在他研究 +[37:56.00]美国民主的衰落的课题的时候 +[37:58.00]无意间也碰到了这个问题 +[38:00.00]但是他写那本书并不是为了说这个事 +[38:02.00]他是为了研究美国的民主问题 +[38:04.00]他写的这本书名字叫做独自打暴凌 +[38:06.00]因为他看到当初大家描绘的那种 +[38:10.00]托克维尔式的公民社会 +[38:12.00]就是美国的社区生活 +[38:14.00]正在逐渐的衰落 +[38:16.00]喜好结社 +[38:17.00]喜欢过有组织的公民生活 +[38:20.00]关注公共话题 +[38:22.00]热心于公益事业 +[38:24.00]和热心于当地的事情的 +[38:27.00]美国人渐渐消失了 +[38:29.00]今天的美国人 +[38:30.00]他似乎不愿意再把咸下时间 +[38:33.00]用在与邻居一起喝咖啡和聊天 +[38:36.00]一起走进俱乐部 +[38:38.00]就彼此熟识和熟人们在一起 +[38:40.00]然后从事集体活动 +[38:42.00]尽管他们依然有大量的咸下时间 +[38:45.00]但是他们宁愿一个人在家看电视 +[38:47.00]或者独自去打暴凌球 +[38:50.00]所以相仇是一种换之痛 +[38:53.00]是一个人胳膊被生生斩断之后 +[38:55.00]他的身体还记得 +[38:58.00]过了多少年之后还以为胳膊还在 +[39:01.00]本地生活已经消失了 +[39:03.00]我们的身体在这里 +[39:04.00]然后我们的心 +[39:05.00]我们的思想在千里之外 +[39:08.00]然后我们给所有的人与人的交往 +[39:12.00]精心地去插入一个个的交互界面 +[39:14.00]来保护 +[39:15.00]来保卫我们的自由和独立 +[39:18.00]我们的城市生活 +[39:20.00]我们给个体的自由和权力 +[39:22.00]赋予无限大的价值 +[39:24.00]与此同时 +[39:25.00]我们对任何集体的分享的 +[39:28.00]就是会窥叹彼此隐私的 +[39:30.00]缺乏边界的 +[39:32.00]这种你中有我中有你的 +[39:34.00]这个年和的社会资本 +[39:36.00]加以加倍的警惕 +[39:38.00]这个东西都是不好的 +[39:39.00]然后我们接受了 +[39:40.00]都市生活的这种许诺 +[39:42.00]就是只要我们努力 +[39:43.00]就可以成为自己 +[39:44.00]成为理想中的自己 +[39:46.00]就可以去拥有自由 +[39:48.00]然而当我们好不容易得到一点自由 +[39:50.00]我们就马上发现它的空洞 +[39:53.00]就发现自由 +[39:54.00]其实创可贴的是止痛药 +[39:56.00]但是为了得到这个止痛药 +[39:58.00]我们付出的就是这种 +[39:59.00]相仇里面召唤我们的东西 +[40:01.00]就这种社会原子化之前的 +[40:05.00]家庭生活和社会生活 +[40:07.00]如按照马克思的说法 +[40:09.00]人是社会关系的总和 +[40:11.00]那么人已经经历了 +[40:13.00]如特休斯之船一般的替换 +[40:15.00]和修补 +[40:16.00]这个是当代社会不可避免的 +[40:18.00]最前已无通路 +[40:20.00]后不见归途 +[40:21.00]这张唱片仍是一厢人 +[40:24.00]他依然只能停留在 +[40:26.00]梦醒之前的那个流连 +[40:28.00]他没有醒过来 +[40:29.00]或者说他允许 +[40:31.00]我们这些一厢人再迷一会 +[40:33.00]这已经是一种很难得的温存 +[40:36.00]做到这些他已经是我心中 +[40:37.00]过去十年最最重要的中文唱片了 +[40:40.00]至于故乡那当然是回不去的 +[40:43.00]故乡当然是回不去的 +[40:45.00]但是我们每一个人 +[40:46.00]也都可以去再想象一个地方 +[40:48.00]这个地方和心就无关 +[40:50.00]跟回忆无关 +[40:52.00]只是在这个地方 +[40:53.00]我们可以将我们自由的心重新落地 +[40:57.00]在这个意义上 +[40:59.00]故乡是尚未有人到达的地方 +[41:01.00][音乐] +[41:21.00]感谢你收听不在场 +[41:22.00]你可以通过 +[41:23.00]范用信博客客户端订阅收听 +[41:25.00]如果你喜欢这些节目 +[41:26.00]希望你可以分享给你的朋友 +[41:28.00]也欢迎你为本节目捐款 +[41:30.00]增加它存续下去的概率 +[41:32.00]疑似性捐款不低于300元的朋友 +[41:34.00]请在支付宝、服务员 +[41:36.00]或者对话框中留下你的电子邮箱 +[41:38.00]你会不定期的收到我的邮件 +[41:41.00]捐款二维码本期节目的歌单 +[41:44.00]包括所有提及的链接 +[41:46.00]收notes和我邮件往来的方式 +[41:50.00]以及电台的一切 +[41:52.00]请访问它的网站 +[41:54.00]不在场.xyz +[41:58.00][音乐] +[42:08.00][音乐] +[42:36.00][音乐] +[42:46.00]我只想要你和我一起去做一件事 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E2 平凡故事.md b/content/post/不在场/不在场-S2E2 平凡故事.md new file mode 100644 index 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李吉他音乐小讲堂 大事发声-李剑青专场 罗伯特普特南-《独自打保龄》 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]词:郑宇 + +[00:01.00]曲:郑宇 + +[00:02.00]编曲:郑宇 + +[00:03.00]制作人:郑宇 + +[00:04.00]制作人:郑宇 + +[00:05.00]制作人:郑宇 + +[00:06.00]制作人:郑宇 + +[00:07.00]制作人:郑宇 + +[00:08.00]制作人:郑宇 + +[00:09.00]制作人:郑宇 + +[00:10.00]制作人:郑宇 + +[00:11.00]制作人:郑宇 + +[00:12.00]制作人:郑宇 + +[00:13.00]制作人:郑宇 + +[00:14.00]制作人:郑宇 + +[00:15.00]制作人:郑宇 + +[00:16.00]制作人:郑宇 + +[00:17.00]制作人:郑宇 + +[00:18.00]制作人:郑宇 + +[00:19.00]制作人:郑宇 + +[00:20.00]制作人:郑宇 + +[00:21.00]制作人:郑宇 + +[00:22.00]制作人:郑宇 + +[00:27.00]制作人:郑宇 + +[00:28.00]制作人:郑宇 + +[00:29.00]制作人:郑宇 + +[00:30.00]制作人:郑宇 + +[00:31.00]制作人:郑宇 + +[00:32.00]制作人:郑宇 + 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+ +[04:58.00]国内知名的指挥家的邀约 + +[05:00.00]邀请他转型学指挥 + +[05:03.00]三年以后可以出师 + +[05:05.00]从此成为一名高雅的 + +[05:07.00]意识无忧的乐团指挥家 + +[05:10.00]所以从某种意义上来说 + +[05:12.00]李建青父亲的 + +[05:13.00]当时对他最好的想象 + +[05:15.00]也算是实现了 + +[05:17.00]然而没有人能想到 + +[05:19.00]他的音乐职业生涯 + +[05:21.00]后面会有一个特别突兀的转弯 + +[05:24.00]2000年的时候 + +[05:25.00]李建青跟他的摇滚乐队 + +[05:27.00]当时叫紫太阳 + +[05:29.00]参加一个由全国学联办公室主办的 + +[05:31.00]一个叫 + +[05:32.00]首届全国高校原创歌曲大赛 + +[05:35.00]凭借歌曲 + +[05:36.00]摘葡萄 + +[05:37.00]获得了一个最佳作曲奖 + +[05:40.00]然后2003年9月 + +[05:42.00]紫太阳乐队在 + +[05:43.00]第二届兵力先锋校园乐队选拔赛的 + +[05:47.00]总决赛里获得过全国的亚军 + +[05:50.00]然后这个决赛里面就有一个评委 + +[05:52.00]最终成了他的伯乐 + +[05:54.00]这个人就是李宗盛 + +[05:56.00]尽管后来他又想法设法给李宗盛 + +[05:59.00]间接递过去了他的录音的demo + +[06:02.00]小样嘛 + +[06:03.00]但也没有什么回音 + +[06:05.00]直到他彻底把这事给忘了之后的某一天 + +[06:07.00]据他的回忆是说 + +[06:09.00]在和乐团成员讨论哪里的白菜更便宜的时候 + +[06:12.00]接到了一个 + +[06:14.00]炸一厅如同歌作剧一般的电话 + +[06:17.00]就是说你好我叫李宗盛 + +[06:20.00]然后李宗盛请他来北京见面 + +[06:23.00]当时的李建青喜欢玩摇滚 + +[06:25.00]吃迷的就是磨研三节 + +[06:28.00]糖炒黑豹轮魂这些乐队 + +[06:30.00]这些老一代的中文摇滚乐 + +[06:32.00]如今已经变成了我们这个年龄的人的某种 + +[06:35.00]就是不足与外人倒也的这个guilty pleasure + +[06:39.00]当时李建青是心花怒放 + +[06:41.00]心说哇 + +[06:42.00]这大哥会不会把自己推荐给这个贾敏树呢 + +[06:45.00]对吧 + +[06:46.00]贾敏树就是中国伙的制作人吗 + +[06:48.00]当然他也 + +[06:49.00]可见他也没有免俗的 + +[06:51.00]就是年轻的时候对成为摇滚巨星 + +[06:53.00]有过一些憧憬和幻想 + +[06:55.00]这段故事特别精彩 + +[06:57.00]我这里就不重复了 + +[06:58.00]感兴趣的朋友可以去听 + +[07:00.00]马世芳耳朵借我 + +[07:02.00]这个栏目的2017年10月31号的李建青专访 + +[07:06.00]简单的说就是李宗盛给他出了机票和酒店的钱 + +[07:10.00]让他来北京 + +[07:11.00]待了五天 + +[07:12.00]但是李宗盛就只跟他聊了十分钟 + +[07:15.00]而且聊的都是什么 + +[07:17.00]关于喝啤酒小便特别多之类的这种 + +[07:20.00]咸言碎语 + +[07:21.00]然后就扬长而去 + +[07:23.00]就是让他摸不着头脑 + +[07:25.00]然后又过了几个月 + +[07:26.00]总之就是经过了一些曲折吧 + +[07:28.00]26岁的李建青最终还是以创作人的身份 + +[07:32.00]辞掉了工作 + +[07:33.00]来北京跟李宗盛学习和工作 + +[07:36.00]一直到今天 + +[07:38.00]他的第一手被采用的创作 + +[07:41.00]是这个江美琪的见谋不落 + +[07:44.00]但是事后知道就是 + +[07:45.00]应该是李宗盛推荐给姚千 + +[07:47.00]然后姚千当时给江美琪做制作 + +[07:49.00]这样才促成的一个合作 + +[07:52.00]我想听出答案 + +[07:57.00]就算有人受伤 + +[08:03.00]可是我 + +[08:06.00]也看慌张 + +[08:09.00]面对爱 + +[08:12.00]谁都会和我一样 + +[08:18.00]总之李宗盛和李建青的试图关系 + +[08:23.00]最开始是很奇怪的 + +[08:25.00]很奇怪 + +[08:26.00]就是一个大师 + +[08:27.00]对于一个城乡集合部的底层青年的 + +[08:29.00]一个好奇 + +[08:31.00]这种巨大的阶层差异 + +[08:33.00]背景差异 + +[08:34.00]还有这种 + +[08:35.00]就是微观的生活经验上的差异 + +[08:37.00]我觉得已经大到了 + +[08:38.00]就是如同100多年前的西方文豪 + +[08:41.00]对于这个神秘的东方古国的那种 + +[08:45.00]由于完全缺乏了解 + +[08:47.00]而产生的欣赏和好奇 + +[08:50.00]这张唱片的制作过程 + +[08:53.00]就是我如果仔细去砸砸品位的话 + +[08:56.00]也会觉得有点像是李宗盛对李建青 + +[08:58.00]这个城乡集合部青年的一个样本的 + +[09:00.00]研究的总结 + +[09:02.00]很有意思 + +[09:04.00]在2008到2011年的期间 + +[09:07.00]李建青写过一些新浪博客 + +[09:09.00]是很有意思的资料 + +[09:11.00]这些博客就00岁岁的文字 + +[09:13.00]记录了他在北京这个 + +[09:15.00]青年路附近的宿舍和录音棚里 + +[09:19.00]作曲编曲和制作的这个辛苦的日子 + +[09:23.00]虽然一方面 + +[09:24.00]每天跟各种知名歌手打交道做制作 + +[09:27.00]他写歌参与制作的歌手啊 + +[09:29.00]非常多 + +[09:30.00]都是大话 + +[09:31.00]什么林一联 黎明 品贯 孟庭伟 + +[09:33.00]周毕唱 刘热英等等的 + +[09:35.00]太多 数不过来 + +[09:38.00]按说呢 + +[09:39.00]即使是在北京 + +[09:40.00]也已经是很酷很酷的一份工作了 + +[09:42.00]但是另外一方面呢 + +[09:43.00]他就始终就像一个 + +[09:46.00]就是一个手足无措胡思乱想的局外人 + +[09:50.00]自己在这生闷气的感觉 + +[09:52.00]他说他怀念家乡的桂林米粉 + +[09:55.00]然后喜欢就是独处 + +[09:57.00]和花很多时间去照顾流浪猫啊 + +[10:00.00]然后经常没理由的就突然哭起来 + +[10:02.00]就这种闷闷不乐自我埋怨 + +[10:05.00]然后又找不到问题 + +[10:06.00]出在哪里的这种外乡人的心情 + +[10:09.00]最终成了这张唱片的底色 + +[10:11.00]博克里还提到一件事情 + +[10:13.00]就是08年的某一天 + +[10:15.00]大哥为他写了第一首给他写的歌词 + +[10:19.00]现在来看应该就是匆匆这首歌 + +[10:22.00]2013年匆匆这首歌 + +[10:24.00]在李宗盛北京演唱会 + +[10:26.00]由这个李建清作为嘉宾首唱 + +[10:30.00]后来回忆他说 + +[10:31.00]就是当时如胸口爆炸一般 + +[10:33.00]所有的情感清洩而出 + +[10:36.00]当时感动了很多人 + +[10:37.00]就是别人拿手机录的这个视频 + +[10:40.00]在这各种平台上广泛传播 + +[10:43.00]然后又摩摩这张名为 + +[10:46.00]仍是一厢人的他的这个生涯首张唱片 + +[10:49.00]在2017年7月24号终于算是瓜树地落 + +[10:54.00]就是大哥心爱的徒弟 + +[10:57.00]李建清在他四十周岁的时候 + +[11:00.00]才终于被允许拿出他自己的第一张唱片 + +[11:03.00]这张唱片号称做了12年 + +[11:05.00]是李宗盛生涯跨越时间最长的一个制作案 + +[11:10.00]分组房每月三百 + +[11:14.00]敬爱者眼聪 + +[11:17.00]水里香的心里 + +[11:20.00]名字叫双夕 + +[11:22.00]是我的二房东 + +[11:25.00]尽管日子过得很久 + +[11:29.00]他都能从容 + +[11:32.00]只是有次年前惨摸给瘦了 + +[11:37.00]记得要发疯 + +[11:41.00]凌楼照里在老家的对上 + +[11:45.00]名字叫芙蓉 + +[11:48.00]就算万转的说 + +[11:51.00]长得也勉强 + +[11:53.00]只能算普通 + +[11:57.00]我有几次叫不出房间 + +[12:00.00]他都肯同容 + +[12:03.00]只是他说 + +[12:05.00]小仔 + +[12:07.00]虽然我很早就知道李建清是李宗盛的关门弟子 + +[12:11.00]17年第一次听到这张专辑的时候 + +[12:14.00]我仍然被他强烈的李宗盛的烙印所震惊 + +[12:19.00]他这种叙述性的歌词 + +[12:21.00]还有半说半唱的这种唱腔 + +[12:24.00]包括吉他编排 + +[12:27.00]怎么说呢 + +[12:29.00]就好像是李宗盛把李建清作为一个媒介 + +[12:32.00]然后他穿过了他的身体在表达一样 + +[12:35.00]就这种如同目睹 + +[12:37.00]就是一个人的声音被另外一个灵魂所占据的这个感觉太过于可怕 + +[12:42.00]就是一致于我当时刚听第一遍的时候 + +[12:44.00]我跟很多人一样 + +[12:45.00]就感觉到一种生理上的排斥 + +[12:47.00]就太像李宗盛了 + +[12:50.00]当时我立刻就回想起当时听那个杨宗伟的原色这张唱片的时候也是一样 + +[12:55.00]就是似曾相识的这个感觉 + +[12:57.00]就李宗盛为杨宗伟打造的这张唱片 + +[13:00.00]我认为很有可能是杨宗伟生涯的最高点 + +[13:03.00]但不知道 + +[13:04.00]但是就是至少到目前为止 + +[13:06.00]我觉得是他最杰出的唱片 + +[13:09.00]但这张唱片仿佛 + +[13:11.00]就不是真的以杨宗伟为核心 + +[13:14.00]而是李宗盛 + +[13:15.00]就李宗盛将自己的这个灵魂之后体会到的这个独身的近欲的 + +[13:20.00]这种生活的滋味 + +[13:22.00]然后凝结在了杨宗伟的这个声音画像里 + +[13:26.00]而更加讽刺的是2011年的这张原色 + +[13:29.00]其中包含了李建清补曲的四首歌 + +[13:33.00]有底戏、怀诛、前戏和唱错歌词 + +[13:37.00]所以我很难想象当时李建清的心情 + +[13:40.00]我不知道他是否会对李宗盛有所怨恨了 + +[13:43.00]就是我自己的想象啊不知道 + +[13:45.00]就是自己用心用力的这种成熟的作品 + +[13:48.00]特别是怀诛 + +[13:49.00]这样的歌我觉得他自己唱也一定是中文经典 + +[13:52.00]就谁唱都一样 + +[13:53.00]就谁唱都一样 + +[13:54.00]我在想这算不算是一种愿者上钩的哲学 + +[14:21.00]就是说李宗盛他不再将自己放在一个 + +[14:25.00]就是说为客户着想 + +[14:26.00]为歌手着想的一个抽离自我的一个制作人的位置 + +[14:30.00]而是试图寻找一个自己和对方 + +[14:33.00]一个可靠的真实的连接 + +[14:36.00]然后跟歌手达成一个施军立敌的 + +[14:39.00]就像契约一样的状态 + +[14:41.00]然后彻底的把自己对于生活的一种理解 + +[14:45.00]交住在对方的唱片里 + +[14:47.00]在这个过程里面捧红一个歌手 + +[14:49.00]这个事完全不在李宗盛考虑范围内 + +[14:51.00]就是想红的歌手也不会去找他 + +[14:54.00]有这样的企图心的歌手 + +[14:55.00]也不会请李宗盛来做自己的唱片 + +[14:57.00]所以就变成了一种双向选择 + +[14:59.00]一个愿打一个愿爱 + +[15:00.00]形成了杨宗伟和李建清这两张 + +[15:03.00]这个两个灵魂交融的 + +[15:05.00]非常非常奇异的唱片 + +[15:07.00]你不止一次提起的 + +[15:11.00]伏背门叫家乡的城 + +[15:15.00]像许多拆了幽改的老地方 + +[15:19.00]已无从追索他当年的模样 + +[15:24.00]无所事事的男人啊 + +[15:28.00]在台阶上坐着 + +[15:33.00]终于淫漠在老城 + +[15:38.00]挣扎着亮起的灯光 + +[15:43.00]如果我们顺着这种双重的作者心往戏处看 + +[15:49.00]就这种别扭 + +[15:50.00]他远不止于宏观上 + +[15:52.00]说一个人对于另外一个人 + +[15:54.00]在美学上的支配和笼罩 + +[15:56.00]就在李建清的这个案例里面 + +[15:58.00]他发生在徒弟在音乐创作和表达的 + +[16:00.00]很多很多细节里 + +[16:01.00]李宗盛在采访 + +[16:03.00]曾经说就是 + +[16:04.00]最初来投奔自己的时候 + +[16:06.00]李建清吉他弹弹差 + +[16:08.00]只会刷quad + +[16:10.00]fingerstyle完全不懂 + +[16:12.00]李建清也说过 + +[16:14.00]大哥指点过他特殊定弦 + +[16:16.00]甚至给过他一套open tuning + +[16:18.00]开放定弦的一个大集合的一个谱子 + +[16:20.00]来供他研究 + +[16:21.00]他当时就觉得特别兴奋 + +[16:23.00]仿佛获得了某种5厘米级一版 + +[16:25.00]然后费心往实去研究 + +[16:27.00]等等这样的记录 + +[16:30.00]这首频繁故事 + +[16:32.00]就是一个不太常见的小调条线 + +[16:34.00]小九颗线 + +[16:36.00]然后六弦要降三个半音 + +[16:38.00]是这样的 + +[16:40.00]这个定弦非常有意思 + +[16:51.00]因为他高音三根是抖操兜 + +[16:53.00]这个5度其实是含在这个音里面 + +[16:58.00]所以他听起来几乎就是一个音 + +[17:00.00]一个5和弦 + +[17:03.00]共鸣非常大 + +[17:05.00]如果你只听上面这三个音非常明亮 + +[17:08.00]通常我们会这样定弦 + +[17:10.00]用在大调的open tuning上 + +[17:12.00]这样悬浮在上面的是一个主音 + +[17:15.00]然后非常红亮 + +[17:18.00]但是这个tuning的下面三根弦 + +[17:21.00]是非常非常的暗淡 + +[17:23.00]是这样的 + +[17:26.00]然后结合在一起 + +[17:28.00]就好像交代了上面的音的背景一样 + +[17:33.00]就是你以为很明亮的声音 + +[17:36.00]其实是小调里的中音 + +[17:38.00]这一听挺明亮 + +[17:43.00]那其实非常非常音域的声音 + +[17:45.00]就是一个前景和背景的关系 + +[17:48.00]就是我第一首 + +[17:49.00]我意识到是这样的一个条线方式的歌 + +[17:52.00]然后它的前奏大概是这样的一个感觉 + +[17:55.00]音乐 + +[17:58.00]那位置召唤我 + +[18:24.00]想前奏 + +[18:30.00]那时候 + +[18:33.00]不觉难受 + +[18:36.00]虽然重 + +[18:41.00]与其没有声息的留在孤立 + +[18:46.00]还不如干脆迎着头皮就牵你淡季 + +[18:51.00]反正那未来它不发音 + +[18:54.00]与名之则是不说迷离的一举起 + +[18:58.00]拿着首歌 + +[19:01.00]寄过去 + +[19:04.00]转情自己 + +[19:07.00]李宗盛对止弹吉他的迷恋 + +[19:14.00]是不用多说的 + +[19:15.00]就是但凡就是仔细观察和喜欢李宗盛的人 + +[19:20.00]都会知道 + +[19:21.00]吉他是李宗盛本命 + +[19:23.00]就在他自己有一篇文章叫我的三个家里面 + +[19:26.00]提到过就是 + +[19:28.00]他说我在十四岁那年开始弹吉他 + +[19:31.00]然后学着把心中的话用歌来表达 + +[19:34.00]我靠吉他用音乐来认识自己 + +[19:36.00]确定自己存在的价值 + +[19:38.00]对这个一生帮我的老伙伴 + +[19:41.00]我心存感激 + +[19:42.00]没有他就没有今天的我 + +[19:44.00]引用完毕 + +[19:47.00]比如他会抓住各种契机 + +[19:49.00]然后就是找各种理由 + +[19:51.00]去请全球顶尖的只弹吉他大师来台湾演出 + +[19:55.00]比如他会给年轻的吉他演奏家制作唱片 + +[19:58.00]想录加红等等 + +[20:00.00]再比如就是他在北京的这个 + +[20:03.00]好像是在斗歌庄开过一个吉他工厂 + +[20:07.00]这个叫做le guitar的木吉他品牌 + +[20:09.00]就是李宗盛后滚石时代 + +[20:11.00]就是离开了滚石之后 + +[20:12.00]至今他庆祝最多心血的事业 + +[20:16.00]也是他在北京就是将近10年的 + +[20:19.00]生活的时间里面泡的地方 + +[20:21.00]就是泡的时间最长的这么一个地方 + +[20:23.00]远远超过了他的这个录音棚 + +[20:25.00]还有他798的那个生活家的院子 + +[20:29.00]说到当年他开的这个秦航加咖啡厅 + +[20:31.00]就是在798里的这个叫生活家的院子 + +[20:34.00]我想起来当年蔡县雅来这个院子里 + +[20:36.00]开不差店演唱会 + +[20:38.00]自己当时我当时还在念书 + +[20:40.00]我买不起那个票 + +[20:42.00]七八百块钱 + +[20:43.00]就太贵了没能去城 + +[20:44.00]现在想想真太亏了 + +[20:45.00]就是那种非常小规模的 + +[20:48.00]这不差店的演唱会 + +[20:49.00]就是可悦不可求 + +[20:51.00]anyway + +[20:53.00]如果你仔细听一下 + +[20:54.00]就是他后来的歌 + +[20:55.00]比如山丘啊 + +[20:56.00]山丘这首歌的魅力 + +[20:58.00]我觉得有一半是来自 + +[21:00.00]这个复杂而澎湃的这个 + +[21:02.00]至弹吉他的编排 + +[21:03.00]这首频繁故事的吉他编排 + +[21:05.00]也可以说是精彩绝伦 + +[21:07.00]这首歌的全程没有鼓 + +[21:09.00]完全是裸露的就是赤裸的一个木吉他 + +[21:13.00]和作为一种就是渲染和铺尘的一个 + +[21:16.00]电管风琴的solo + +[21:18.00]这是一个完全暴露出来的 + +[21:21.00]指弹吉他的编排 + +[21:22.00]然后也没有什么炫技的solo + +[21:24.00]甚至合声进行也不是非常的花哨 + +[21:27.00]基本上他就是在一个 + +[21:28.00]86拍的一个分解和弦框架里面 + +[21:31.00]但是就是慢慢的渗透 + +[21:33.00]然后翻腾 + +[21:35.00]就好像难过到冰零失控的那个感觉 + +[21:39.00]但是又始终牢牢地把握住这个节奏 + +[21:42.00]就是围绕着这个拍速在摇摆 + +[21:46.00]这种预言又指的感觉很有意思 + +[21:49.00]我琢磨了好一刀 + +[21:50.00]我还是学不上来 + +[21:51.00]就咱们拿这首歌的副歌来举例子 + +[21:53.00]他和弦是一个就是4 3 2 1 + +[21:57.00]4 3 2 5 1 + +[21:59.00]这4级大7和弦 + +[22:01.00]然后3级 + +[22:04.00]然后2级 + +[22:11.00]是这样的 + +[22:12.00]然后他的变化主要体验在右手 + +[22:15.00]就是本来86拍的歌重音就应该在1和4上 + +[22:18.00]比如说 + +[22:19.00]本来应该是这样的 + +[22:28.00]但是在这个歌的行进过程中 + +[22:32.00]它不停的就会突然间毫无征兆的 + +[22:34.00]串到其他的节奏下来 + +[22:36.00]比如说就是变成一个4 3拍的这个 + +[22:38.00]这个重音在1 3 5还会变成 + +[22:41.00]又回来了 + +[22:47.00]就这样 + +[22:52.00]然后有的时候又是刚好错开的 + +[22:54.00]好像一个临时的一个4拍的歌 + +[22:56.00]或者是这个结尾这种 + +[23:03.00]就是简单的合声进行力 + +[23:06.00]然后右手的这个变化 + +[23:08.00]就是悄悄的就变了 + +[23:10.00]然后又一会又回来了 + +[23:12.00]然后所有的音符的力度就是 + +[23:14.00]强强弱炸一听 + +[23:15.00]感觉好像挺做作 + +[23:16.00]但是呢 + +[23:17.00]就好像是 + +[23:18.00]好像是一个人肉的LFO + +[23:19.00]在控制这个音量和力度 + +[23:21.00]但是他这个恰恰跟这个歌的那种 + +[23:23.00]特别corky + +[23:24.00]他描述的这个人那种corky的一种bm的那个感觉 + +[23:29.00]特别特别的一致 + +[23:30.00]所以他的副歌大概是这样 + +[23:32.00]那种特别corky + +[23:33.00]他描述的这个人那种corky的一种bm的那个感觉 + +[23:37.00]特别特别的一致 + +[23:38.00]所以他的副歌大概是这样 + +[23:41.00]有几次梦见自己 + +[23:47.00]一瓶入心 夕阳与回离 + +[23:50.00]十足站在旧荒漠的地 + +[23:55.00]有几次梦见自己 + +[23:58.00]终于回去 却写此地里 + +[24:01.00]风人就大声说委屈 + +[24:05.00]说委屈 + +[24:12.00]我也不知道为什么我总是在这些小事上 + +[24:15.00]如此一腔情愿地带入李建清的视角 + +[24:18.00]甚至我都不知道他会不会这么想 + +[24:21.00]只是好像我替他这么想一样 + +[24:23.00]就是说 + +[24:24.00]这是李建清的音乐语言 + +[24:26.00]他显然肯定是李宗盛的音乐语言 + +[24:29.00]废话 + +[24:30.00]李宗盛是一个能为了张迅哲 + +[24:32.00]做一首什么爱不留 + +[24:34.00]不顾成本 + +[24:35.00]跑不远万里去找Laurence Dubert + +[24:37.00]来做编曲和录音的这么一个人 + +[24:39.00]对吧 + +[24:40.00]Laurence Dubert除了绝对的吉他大师以外 + +[24:43.00]她还是Paul McCarney The Wings时期的吉他手 + +[24:45.00]吉他就是李宗盛最在意的东西 + +[24:48.00]从生命中的精灵就是这样 + +[24:51.00]但这是李建清的音乐语言 + +[24:54.00]到今天来看 + +[24:55.00]他毫无疑问事了 + +[24:56.00]他已经事事实了 + +[24:58.00]仍是一厢人 也完全称得上是 + +[25:01.00]在以木吉他为主的编曲中 + +[25:03.00]算是造谊其高的一张中文唱片 + +[25:06.00]但我始终忍不住想下另外一种可能 + +[25:08.00]就说 + +[25:09.00]就只会刷框的怎么了 + +[25:12.00]这并不是一个问题 + +[25:14.00]如果李建清顺着自己摇滚乐队的路子往下走呢 + +[25:17.00]也未见得就不能像 + +[25:19.00]徐薇或者谁其他的前辈一样 + +[25:21.00]走出一条自己的路 + +[25:22.00]但是仿佛这种调教 + +[25:24.00]这种改造的叙事 + +[25:25.00]就是被方方面面暗示为一种 + +[25:28.00]好家伙这愚钝的青年得到大师的点画和拯救 + +[25:33.00]就似乎有一点强加的这个感觉 + +[25:36.00]当然退一万步说 + +[25:37.00]就是如果没有这种 + +[25:38.00]超越世俗无意义上的师徒激伴 + +[25:41.00]我们也不可能拥有这张独特的唱片 + +[25:45.00]这是一个既成事实的成功 + +[25:47.00]我相信就李建清对大哥的信任 + +[25:49.00]以及他们两个人共享的这种 + +[25:51.00]他们共同相信的东西绝对是真的 + +[25:53.00]所以上述的这些纸摘可能也没什么意义 + +[25:57.00]只是我作为一个听者的自作多情吧 + +[26:02.00]如果我们收回到吉他 + +[26:03.00]我还是想强调一下 + +[26:04.00]就是吉他是一种比较特殊的乐器 + +[26:06.00]他是非常非常新手相连的 + +[26:10.00]就在今天数字音乐的制作方式里面 + +[26:12.00]吉他绝对属于是相对来说比较难 + +[26:15.00]用软件来替代的乐器 + +[26:18.00]因为人的手太细腻 + +[26:20.00]吉他太微妙 + +[26:21.00]软件模仿起来很容易听着特别声音 + +[26:23.00]特别假 + +[26:24.00]所以主要还是要靠人谈 + +[26:26.00]而李宗盛的音乐生涯 + +[26:28.00]所有作品也都只像这样一种取向 + +[26:30.00]就是authenticity + +[26:33.00]就是真 + +[26:34.00]真情使感的真 + +[26:36.00]他追求这种生活的真相 + +[26:38.00]时代的真实写照 + +[26:41.00]李宗盛从写爱到后来写性 + +[26:45.00]从细腻的过去这种都市情感写到 + +[26:50.00]像这首歌就完全已经不是了 + +[26:53.00]他在写一个背景离乡的 + +[26:55.00]挣扎求生的岁月里 + +[26:57.00]两头不靠的一个充满委屈的青年 + +[27:00.00]绝对要摒弃任何一丁点的角肉造作 + +[27:04.00]做这种 + +[27:05.00]就是一种无可逃避的直面生活真相的创作 + +[27:09.00]他一生都在追求这个 + +[27:10.00]尽管我们说这种authenticity + +[27:12.00]似乎从来不是或者说越来越不是 + +[27:15.00]我们流行音乐或者广义的娱乐行业 + +[27:18.00]所最看重的 + +[27:20.00]或者说是受众最愿意买单的那一种价值 + +[27:24.00]李建清在马师坊的访谈里面也说过 + +[27:27.00]大概意思就是说 + +[27:29.00]如果没有真心想说的迫切想要表达的 + +[27:32.00]深深打动自己决心要分享出来的事情的话 + +[27:36.00]就不会做音乐 + +[27:38.00]事实上一转眼又四年过去了 + +[27:40.00]他好像也没有拿出什么新作品 + +[27:42.00]就这种authenticity + +[27:44.00]我不知道一个艺人一生能遇到几次 + +[27:47.00]或者说一个艺人能愿意为了拥有他 + +[27:51.00]达到他付出多少代价 + +[27:53.00]比如说低让转机要等到40岁才出 + +[27:56.00]比如说一首歌08年就写好了 + +[27:58.00]到13年才唱17年才发行 + +[28:01.00]其实里面最后的一层 + +[28:03.00]让我不能理顺的别扭就在这个里面 + +[28:06.00]就夹在这张EP的自理行间 + +[28:09.00]这些歌词和情绪里 + +[28:11.00]就还是跟这个authenticity有关 + +[28:14.00]和我有关和我们这一代人有关 + +[28:17.00]仍是一厢人讲述的这种相仇 + +[28:20.00]他毫无疑问是真的 + +[28:23.00]李建清所有的资料都只是在印证这一点 + +[28:27.00]如果一个歌手的MV里拍的就是他母亲 + +[28:30.00]现实人物中他母亲做饭 + +[28:33.00]然后母子两个人吃饭 + +[28:36.00]然后拍的是歌手自己年少时的好兄弟 + +[28:40.00]长大以后 + +[28:41.00]他在足疗店里给人按摩 + +[28:43.00]打工的这些平凡的日子 + +[28:45.00]然后拍他自己的家乡的街道 + +[28:48.00]灰茫茫的天空下的房谣和广场 + +[28:51.00]我觉得这个不能叫人设 + +[28:53.00]因为他过于真实 + +[28:55.00]过于直白 + +[28:56.00]他直白到让观看者感到尴尬 + +[29:00.00]我看的时候我都有点脑门冒汗的感觉 + +[29:03.00]这个已经不能被称为人设了 + +[29:06.00]李宗盛的访谈里透露出 + +[29:08.00]他对于写了一辈子的城市爱情 + +[29:11.00]和城市生活的这种句词 + +[29:13.00]他这几首歌完全不是关于我们的 + +[29:17.00]我说的就是听波克尔的小资产阶级们的 + +[29:21.00]我们也不用强行代入 + +[29:23.00]这些歌属于老务市场门口 + +[29:25.00]马路牙子上蹲着的 + +[29:26.00]等待下一个活计的进城务工人员 + +[29:29.00]楼下的保安属于他们 + +[29:31.00]李宗盛原话说的 + +[29:32.00]如果拉面垫的小妹能够听懂一些 + +[29:35.00]那对我来说是一个莫大的鼓励 + +[29:38.00]可是拉面垫的小妹会听这些歌吗 + +[29:41.00]我不知道 + +[29:42.00]有可能听也有可能不听 + +[29:44.00]或者说听了以后 + +[29:46.00]但是没听懂 + +[29:47.00]没听懂这个 + +[29:48.00]这无良的城用喧腾的业与我举喻 + +[29:51.00]灯光谣业入招魂的起这样的歌词 + +[29:53.00]我不知道 + +[29:54.00]一方面来说就是 + +[29:56.00]在唱片工业消逝的黄金年代里 + +[29:59.00]断造出来的这些流行音乐的话语 + +[30:03.00]就这个词典里面的所有的词汇属于大城市 + +[30:07.00]属于红男绿女 + +[30:08.00]就是打工的青年人在这里没有词汇 + +[30:10.00]没有话语没有声音 + +[30:12.00]在实情话语的世界里没有他们的份 + +[30:14.00]这就事实就是这样 + +[30:16.00]所以网络歌曲和快手这些东西 + +[30:18.00]他们尽管肯定是用俗的 + +[30:20.00]但他们确实也是 + +[30:22.00]就是对人山人海的他们的一种 + +[30:24.00]收容和倾诉 + +[30:26.00]然而我永远是反对这种看法 + +[30:29.00]就是说 + +[30:30.00]夏丽八人没有资格用杨淳白雪的表达 + +[30:33.00]这个我是永远反对的 + +[30:35.00]一中文属于我们所有人 + +[30:36.00]每一个人都会用优雅的词汇 + +[30:38.00]有权利用优雅的词汇和巨势表达自己的情感 + +[30:42.00]或者用这些东西去通达自己的感受 + +[30:46.00]而且这些背景离乡的情感 + +[30:49.00]对于 + +[30:50.00]对生活完全无力主宰的这种失落的 + +[30:54.00]和这种难受的感觉 + +[30:56.00]并不一定就会限定于这个特定的阶层和生活经验 + +[31:01.00]我相信这种情感所有人都能感同身手 + +[31:05.00]相仇怀旧对母亲的思念 + +[31:07.00]这些普世的情感 + +[31:08.00]我们也不用说谁比谁更有资格去谈论 + +[31:11.00]谁比谁更有资格去了解 + +[31:14.00]但我所在意的差别 + +[31:16.00]是一种比较微妙的东西 + +[31:18.00]就是他这里面有那种有苦说不出的那个憋闷的感觉 + +[31:23.00]文人默克的风采不在于他们华丽的这个词早 + +[31:27.00]文笔修饰什么的 + +[31:28.00]而在于他们能说的特别准确 + +[31:30.00]就是动差 + +[31:31.00]李宗盛能把这些情感写得特别的透彻和准确 + +[31:35.00]但这种透彻和准确是很多离乡背景的年轻人根本没有的 + +[31:41.00]但是在李建清的这个话题 + +[31:43.00]他们的这个课题里面 + +[31:45.00]这个没有透彻没有清晰的这种憋闷和这种自我埋怨和自我折磨 + +[31:52.00]恰恰是他们要描写的东西和他们要指向的东西 + +[31:57.00]就李建清自己的博客里面 + +[31:59.00]他无数次写到自己 + +[32:00.00]像他突然就生问气 + +[32:01.00]或者跟朋友聊着天 + +[32:02.00]突然间就被巨大的难过冲划 + +[32:04.00]这种憋闷好像复仇找不到谁是对手 + +[32:07.00]或者说这种凶勇的情绪不知道从何而来 + +[32:10.00]也不知道怎么面对 + +[32:11.00]和歌词里的那种透彻的准确的言说是很难调和的 + +[32:16.00]第二段主歌里有这么一句说 + +[32:18.00]那一夜听到老家来人说起 + +[32:20.00]那某某不得已成为谁人的妻 + +[32:24.00]这无良的城用喧闯的夜与我举语 + +[32:27.00]灯光摇曳如招魂的妻 + +[32:29.00]现在的女权主义者听到这种歌词 + +[32:32.00]肯定会难免皱肉眉头对吧 + +[32:34.00]但是就是这种 + +[32:36.00]一无所有的漂泊的由子 + +[32:38.00]他们没有这种当代的观念 + +[32:40.00]他只是意识到说 + +[32:42.00]我不配拥有爱情 + +[32:44.00]我不配 + +[32:46.00]我什么也把握不了 + +[32:47.00]就好像自己在被这个城市戏耍和玩弄一般 + +[32:50.00]这样憋在胸口说不出来 + +[32:52.00]这是为什么在这张一批里面我最喜欢的这首歌 + +[32:55.00]是频繁故事的原因 + +[32:57.00]就是他自述非常非常少 + +[32:59.00]虽然说他其实也算不上成功 + +[33:01.00]但是他确实正面挑战了这件事情 + +[33:04.00]就这件事就是这种愤悶的情绪 + +[33:07.00]和这种擅长以抛戏和动茶来打动人的这个 + +[33:14.00]手术刀板的中文歌词之间 + +[33:17.00]就是这种表达方式之间固有的矛盾 + +[33:19.00]我觉得这真的是中文流行音乐的神秘海域 + +[33:22.00]无人致敬 + +[33:24.00]李建清的人物报道里有一个很有意思的细节 + +[33:26.00]就是说 + +[33:27.00]就他每次回到老家跟妈妈说 + +[33:29.00]就是亲戚 + +[33:30.00]见亲戚他就只见两场 + +[33:32.00]再多一场说啥也不见 + +[33:33.00]你们谁来我也不接待 + +[33:35.00]就这种 + +[33:36.00]感觉就是跟他歌词里的这些意思完全矛盾 + +[33:39.00]就这种烦躁 + +[33:40.00]我相信很多人年轻时候都经历过 + +[33:42.00]太真实太真实了 + +[33:44.00]就离开家的年轻人 + +[33:45.00]每次回老家的时候 + +[33:47.00]跟其他姑八大姨 + +[33:48.00]去被迫的去这个 + +[33:50.00]聊天套近乎然后被催婚催娃 + +[33:53.00]然后这个没有公投语言 + +[33:55.00]还要硬着头皮强烟欢笑 + +[33:57.00]甚至很多时候就是 + +[33:58.00]我们好不容易回到家 + +[34:00.00]跟自己思念了很久的父母坐在一起的时候 + +[34:03.00]也没什么话说 + +[34:04.00]相对无言 + +[34:05.00]然后谈起什么事 + +[34:06.00]就没来有突然间烦躁起来 + +[34:09.00]爆灶起来 + +[34:10.00]就我想问这种隔阂是年轻人没有良心吗 + +[34:13.00]是年轻人不懂孝顺吗 + +[34:16.00]我不知道 + +[34:17.00]可能是 + +[34:18.00]也可能不是 + +[34:20.00]至少这种年轻人在远在他乡的时候的思念和愧疚 + +[34:27.00]跟他近在眼前见到父母时候的那个烦躁是同样真实的 + +[34:32.00]是不是因为家乡没有跟上时代的步伐 + +[34:35.00]所以跟老一辈人 + +[34:36.00]或者跟家乡的人没有办法对话了吗 + +[34:39.00]是这样吗 + +[34:41.00]可能对一些朋友来说是 + +[34:43.00]那对我肯定不是 + +[34:44.00]我的家乡也在日新月异的变化着 + +[34:47.00]我的亲戚们也在改变着他们的生活方式 + +[34:49.00]他们用拼脱脱砍架 + +[34:51.00]在微信上晒娃 + +[34:53.00]然后他们相约一起跳广场舞 + +[34:56.00]他们的微信表情和我们的微信表情 + +[34:58.00]分属于不同的雅文化 + +[35:00.00]在家乡这首歌 + +[35:02.00]歌词里说 + +[35:03.00]泥雾越来越重 + +[35:05.00]房子越来越散 + +[35:07.00]吃饭的桌子上灰营在飞 + +[35:09.00]是吧 + +[35:10.00]然后不管就是说家乡多么的落后 + +[35:13.00]但是母亲的家总是要回的 + +[35:15.00]因为思念是九志不欲的湾集 + +[35:18.00]相因是母亲给的胎计 + +[35:20.00]游子应该回家不用再提那些公民成土 + +[35:23.00]只要你别忘记你的初衷和你的回忆 + +[35:28.00]这个歌描述的这些东西对我来说 + +[35:30.00]不仅没有任何的现实感 + +[35:32.00]而且他们就完全如同梦境一般 + +[35:35.00]出城就更是了 + +[35:37.00]就说在老城的家乡的老城的广场上 + +[35:40.00]人们虚智时光 + +[35:42.00]一个晒太阳的老人等了一生的人忽然出现 + +[35:46.00]等等这样的描写 + +[35:48.00]就这张专辑所有的描写 + +[35:50.00]都如同一个 + +[35:52.00]一个异乡人的异乡人 + +[35:55.00]为这帮异乡人操办的展览 + +[35:57.00]就他打着现实的旗号 + +[36:00.00]沉列出异乡人所有的梦境 + +[36:03.00]然后却唯独把这个真相藏在 + +[36:06.00]唯一的一个叫做梦境的作品里 + +[36:09.00]这个作品就是平凡故事里的 + +[36:11.00]这句歌词实际上 + +[36:12.00]就说有几次梦见自己 + +[36:15.00]一贫如洗 夕阳于灰里 + +[36:17.00]赤足站在酒荒的地 + +[36:19.00]有几次梦见自己 + +[36:21.00]终于回去 却歇斯底里 + +[36:23.00]逢人就大声说委屈 + +[36:26.00]只有这几句对我来说是最最真切的现实 + +[36:29.00]而其他的写实的表写 + +[36:31.00]都反而是异乡人的潜意识的幻化和投射 + +[36:35.00]我觉得相仇今天 + +[36:37.00]不只是一个什么温暖的回忆啊这些东西 + +[36:40.00]因为当代人的相仇跟古代的人的相仇是不同的 + +[36:44.00]就是他是前当代生活瓦解之后的 + +[36:47.00]残存在我们身体和潜意识里的痕迹 + +[36:50.00]就是前当代生活瓦解的是 + +[36:53.00]那种圆绒的彼此依赖的 + +[36:56.00]互惠互助的 + +[36:58.00]人与人的连接 + +[37:00.00]人与物的连接 + +[37:01.00]人与自己这个土地和这个场景的连接 + +[37:05.00]当我们回到家乡的时候 + +[37:08.00]我们的武官 + +[37:09.00]我们的眼耳鼻舌身回到熟悉的环境里 + +[37:12.00]就是我们的理性在跟我们自己说 + +[37:14.00]就跟这些歌词一样 + +[37:16.00]说家乡还是好 + +[37:18.00]家乡的美好 + +[37:19.00]家乡的价值 + +[37:20.00]但是我们的身体或者我们的直觉 + +[37:23.00]依然知道自己已经格格不入了 + +[37:25.00]这种烦躁就是身心两重真实之间的不协调 + +[37:28.00]就这两个判断都是真实的 + +[37:31.00]但是他们是不协调的 + +[37:32.00]而李宗盛本人没有这种不协调 + +[37:34.00]他只是把这种异乡人的痛苦 + +[37:37.00]他离远了一步 + +[37:39.00]然后把他大致的描述为一种 + +[37:42.00]就是不愿意想起 + +[37:43.00]又不肯舍弃的一种遭遇 + +[37:45.00]一种苦难 + +[37:46.00]一种苦难的轮廓 + +[37:48.00]这种转变在我们的社会文化 + +[37:50.00]截然不同的其他社会里也是一样的 + +[37:53.00]我觉得 + +[37:54.00]罗伯特普特南在他研究 + +[37:56.00]美国民主的衰落的课题的时候 + +[37:58.00]无意间也碰到了这个问题 + +[38:00.00]但是他写那本书并不是为了说这个事 + +[38:02.00]他是为了研究美国的民主问题 + +[38:04.00]他写的这本书名字叫做独自打暴凌 + +[38:06.00]因为他看到当初大家描绘的那种 + +[38:10.00]托克维尔式的公民社会 + +[38:12.00]就是美国的社区生活 + +[38:14.00]正在逐渐的衰落 + +[38:16.00]喜好结社 + +[38:17.00]喜欢过有组织的公民生活 + +[38:20.00]关注公共话题 + +[38:22.00]热心于公益事业 + +[38:24.00]和热心于当地的事情的 + +[38:27.00]美国人渐渐消失了 + +[38:29.00]今天的美国人 + +[38:30.00]他似乎不愿意再把咸下时间 + +[38:33.00]用在与邻居一起喝咖啡和聊天 + +[38:36.00]一起走进俱乐部 + +[38:38.00]就彼此熟识和熟人们在一起 + +[38:40.00]然后从事集体活动 + +[38:42.00]尽管他们依然有大量的咸下时间 + +[38:45.00]但是他们宁愿一个人在家看电视 + +[38:47.00]或者独自去打暴凌球 + +[38:50.00]所以相仇是一种换之痛 + +[38:53.00]是一个人胳膊被生生斩断之后 + +[38:55.00]他的身体还记得 + +[38:58.00]过了多少年之后还以为胳膊还在 + +[39:01.00]本地生活已经消失了 + +[39:03.00]我们的身体在这里 + +[39:04.00]然后我们的心 + +[39:05.00]我们的思想在千里之外 + +[39:08.00]然后我们给所有的人与人的交往 + +[39:12.00]精心地去插入一个个的交互界面 + +[39:14.00]来保护 + +[39:15.00]来保卫我们的自由和独立 + +[39:18.00]我们的城市生活 + +[39:20.00]我们给个体的自由和权力 + +[39:22.00]赋予无限大的价值 + +[39:24.00]与此同时 + +[39:25.00]我们对任何集体的分享的 + +[39:28.00]就是会窥叹彼此隐私的 + +[39:30.00]缺乏边界的 + +[39:32.00]这种你中有我中有你的 + +[39:34.00]这个年和的社会资本 + +[39:36.00]加以加倍的警惕 + +[39:38.00]这个东西都是不好的 + +[39:39.00]然后我们接受了 + +[39:40.00]都市生活的这种许诺 + +[39:42.00]就是只要我们努力 + +[39:43.00]就可以成为自己 + +[39:44.00]成为理想中的自己 + +[39:46.00]就可以去拥有自由 + +[39:48.00]然而当我们好不容易得到一点自由 + +[39:50.00]我们就马上发现它的空洞 + +[39:53.00]就发现自由 + +[39:54.00]其实创可贴的是止痛药 + +[39:56.00]但是为了得到这个止痛药 + +[39:58.00]我们付出的就是这种 + +[39:59.00]相仇里面召唤我们的东西 + +[40:01.00]就这种社会原子化之前的 + +[40:05.00]家庭生活和社会生活 + +[40:07.00]如按照马克思的说法 + +[40:09.00]人是社会关系的总和 + +[40:11.00]那么人已经经历了 + +[40:13.00]如特休斯之船一般的替换 + +[40:15.00]和修补 + +[40:16.00]这个是当代社会不可避免的 + +[40:18.00]最前已无通路 + +[40:20.00]后不见归途 + +[40:21.00]这张唱片仍是一厢人 + +[40:24.00]他依然只能停留在 + +[40:26.00]梦醒之前的那个流连 + +[40:28.00]他没有醒过来 + +[40:29.00]或者说他允许 + +[40:31.00]我们这些一厢人再迷一会 + +[40:33.00]这已经是一种很难得的温存 + +[40:36.00]做到这些他已经是我心中 + +[40:37.00]过去十年最最重要的中文唱片了 + +[40:40.00]至于故乡那当然是回不去的 + +[40:43.00]故乡当然是回不去的 + +[40:45.00]但是我们每一个人 + +[40:46.00]也都可以去再想象一个地方 + +[40:48.00]这个地方和心就无关 + +[40:50.00]跟回忆无关 + +[40:52.00]只是在这个地方 + +[40:53.00]我们可以将我们自由的心重新落地 + +[40:57.00]在这个意义上 + +[40:59.00]故乡是尚未有人到达的地方 + +[41:01.00][音乐] + +[41:21.00]感谢你收听不在场 + +[41:22.00]你可以通过 + +[41:23.00]范用信博客客户端订阅收听 + +[41:25.00]如果你喜欢这些节目 + +[41:26.00]希望你可以分享给你的朋友 + +[41:28.00]也欢迎你为本节目捐款 + +[41:30.00]增加它存续下去的概率 + +[41:32.00]疑似性捐款不低于300元的朋友 + +[41:34.00]请在支付宝、服务员 + +[41:36.00]或者对话框中留下你的电子邮箱 + +[41:38.00]你会不定期的收到我的邮件 + +[41:41.00]捐款二维码本期节目的歌单 + +[41:44.00]包括所有提及的链接 + +[41:46.00]收notes和我邮件往来的方式 + +[41:50.00]以及电台的一切 + +[41:52.00]请访问它的网站 + +[41:54.00]不在场.xyz + +[41:58.00][音乐] + +[42:08.00][音乐] + +[42:36.00][音乐] + +[42:46.00]我只想要你和我一起去做一件事 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.lrc b/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.lrc new file mode 100644 index 0000000..1b3dfca --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.lrc @@ -0,0 +1,863 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.92]關於Amen Break的傳奇故事已經被很多人講述過 +[00:03.60]至少在英文世界的音樂圈子裏面光為六傳 +[00:07.48]這應該已經算是某種Modern Music Literacy了 +[00:11.84]但我還是想用我自己的方式再拆解一遍 +[00:14.64]作為我自己對它的致敬 +[00:16.28](音樂:Amen) +[00:39.08]儘管Curtis Matthew的成就 +[00:42.08]在這個黑人對流行音樂的這種支配性的貢獻裏面 +[00:45.68]乃至在整個黑人民權運動的歷史地位上 +[00:48.40]都是能夠和譬如說James Brown +[00:51.48]Sly Stone +[00:52.72]Ray Charles等等大師並假期區的 +[00:55.52]但是他在這個大師的行列裏絕對是最溫柔最傳統的一個 +[01:00.64]1964年他領銜的D. Impressions +[01:03.96]把一首傳統的福音歌曲發揚光大 +[01:06.60]這首歌的名字也很朴素 叫做Amen +[01:10.04]D. Impressions並不是一個完整的樂隊 +[01:12.32]它只是一個三人的演唱組 +[01:14.40]就是儘管他的成員進進出出 +[01:16.00]先後可能有十號幾個人了 +[01:18.04]這裏面Curtis本人是彈吉他的 +[01:19.92]但是他們演出的時候 +[01:21.08]必然還是需要一個完整的伴奏樂隊 +[01:24.16]那在60年代的後期 +[01:25.44]這個伴奏樂隊也有一個自己的名字 +[01:27.32]叫做The Winstons +[01:29.40]而且The Winstons在1969年出過一張單曲唱片 +[01:34.12]歌名叫做Color Him Father +[01:36.76]沒想到的是這首懷念父子情義的一個 +[01:40.28]非常小品級的一個溫情的R&B +[01:43.28]居然登上了公告牌奧提百的第七位 +[01:46.68]也讓這個伴奏樂隊的隊長 +[01:48.48]歌曲的創作者叫做Richard Spencer +[01:51.52]完全在意料之外的 +[01:53.52]作為一個極其無名的伴奏樂手 +[01:55.56]拿到了1970年的一座格萊美最佳R&B +[01:58.72]我知道這個故事在今天來看還挺離奇的 +[02:01.20]但這就是這個時代的現實 +[02:02.88]就是這首歌可能出道極顛峰 +[02:05.60]Color Him Father居然是這個樂隊 +[02:07.96]散伙以前唯一的一次出版 +[02:10.60]然後第二年帶著他們闖蕩江湖的這個大哥 +[02:13.04]Curtis Mayfield離開了Dean Pressons去單飛了 +[02:16.84]然後就導致這個伴奏樂隊也就原地解散 +[02:19.16]所以格萊美和昌曉丹曲並不意味著什麼 +[02:21.04]拿了格萊美 +[02:22.08]並且幾個月以後消失在人海 +[02:24.40]這種悲催的轉折絕對不是這期節目裡最離奇的一個 +[02:27.76]這故事才剛剛開始 +[02:29.56]Color Him Father +[02:31.92]這裡要介紹一個很多朋友聽過 +[02:58.92]但是不見得知其所已然的概念 +[03:01.12]就是B-Side +[03:02.64]今天我們說唱片的B-Side是一種 +[03:05.40]Bonus Track的裝槍作勢的這麼一說法 +[03:08.20]因為它的現實基礎已經不存在了 +[03:10.72]就是B-Side原始意義上是說這個單曲唱片 +[03:14.08]通常就是這個7寸的黑膠 +[03:16.36]它有一個特點 +[03:18.04]這種尺寸的黑膠容量很有限 +[03:19.88]它本身比標準的12寸黑膠要小 +[03:22.56]而且它轉速比12寸的這個33.3至12.2pm要快 +[03:27.40]就是它每分鐘的這個轉速是45轉 +[03:31.28]那禮拜裡這種格式唱片單面時間就只有4分多鐘 +[03:34.92]4分30秒左右 +[03:36.36]如果再長的話也不是不能刻 +[03:38.32]但是這個音質就會明顯下降 +[03:40.84]所以說在50年代到70年代這種黑膠單曲唱片 +[03:44.52]就是所謂的Seven-inch Records或者叫45s +[03:47.68]它存在一個非常苛刻的長度限制 +[03:51.84]這就造成了一個空缺 +[03:53.96]就是這個碟片的壁面 +[03:56.12]它不刻白不刻 +[03:57.68]就是為了讓消費者買這個單曲唱片的時候感覺到實惠 +[04:01.24]唱片公司通常會讓藝人再錄一首 +[04:04.12]通常會比較粗糙或者是比如翻唱 +[04:06.88]要么就是他們覺得不怎麼看好的歌 +[04:09.96]這就是為什麼比賽這概念本身就故有一種inferior的含義在裡面 +[04:15.16]當然了到今天我們知道這個音樂的魔力 +[04:17.52]不可能去服從這個職業經理人的這種評估 +[04:21.60]很多比賽在事後都成為了醫療之外的經典 +[04:24.92]The Winstons的這首Color and Father的比賽比較一言難盡 +[04:28.96]就是經典這個說法放在他身上不合適的 +[04:31.68]聽完這個節目你就會知道我的意思 +[04:33.48]這首比賽名叫Amen Brother +[04:35.96]從一般意義上來說 +[04:38.28]就是說這個音樂的精緻和製作的水平 +[04:42.36]它是一個反面典型 +[04:44.40]粗智濫造 +[04:45.56]瞎對付程度可以到說是無以附加的程度 +[04:48.84]首先它是兩首歌的一個matchup cover +[04:51.36]就是某種縫和的翻唱 +[04:54.24]一首是來自於他們就是之前反復為D. Impressions +[04:58.96]伴奏了無數次的一首歌叫Amen +[05:00.80]就是我們在節目最開頭聽到的這一首 +[05:02.88]另一首還是D. Impressions的叫做Where a Winner +[05:06.88]除了這個歌本身被加速以外 +[05:10.64]這個律動和過門是沒變的 +[05:13.36]都來自於後面這首歌 +[05:14.56]然後旋律是來自於Amen +[05:16.00]然後他們甚至都沒有排練過 +[05:18.08]反正就是因為都演過很多次了 +[05:20.56]然後商量了一下就直接去錄音了 +[05:23.12]所以錄的也很粗糙 +[05:24.40]更何況這歌根本就沒有唱 +[05:25.92]主唱的這個旋律是由隊長高音Sax手 +[05:30.80]Richard Spencer用Sax來對付的 +[05:33.12]宗上所述這就是一個非常標準的比賽操作 +[05:36.72]就是它並不含著 +[05:37.92]但它絕對不是什麼體面的原創音樂 +[05:41.76][音樂] +[06:09.68]隨著Aside的成功 +[06:11.12]如果不考慮這唱片自然的折損的話 +[06:14.64]理論上這首Amen Brothers在市面上 +[06:17.28]可以有幾十萬張在流通 +[06:18.88]這是很有可能的 +[06:19.92]就是因為它被Aside帶著銷售了100多萬 +[06:25.20]但是它依然是被埋沒了 +[06:27.04]直到很久很久以後 +[06:28.32]唱片收藏愛好者們出於某種實用主義的考慮 +[06:32.16]對這首歌其中的一段四小節的架子骨獨奏發生了興趣 +[06:36.64]我們來仔細聽一下 +[06:38.00]就是這 +[06:39.04][音樂] +[06:47.60]我們完全可以想像在一個演出現場 +[06:50.24]Impressions歌手退場的時候 +[06:52.08]然後這個伴奏樂隊用一種 +[06:53.76]這種特別加速的熱烈的方式 +[06:56.08]再重新演奏一遍 +[06:57.76]就是Echoback剛才已經唱過的Amen +[07:00.80]形成了一個特別開心很妥當的收尾 +[07:04.00]這首曲子在錄音室裡可能只錄了兩遍 +[07:06.72]或者是只有一遍就收工了 +[07:08.40]根據他們的後人的回憶 +[07:09.92]每個樂器的拍子都對得不是特別奇 +[07:13.28]而且演奏力度也很放飛 +[07:15.28]就是sloppy +[07:16.32]但也許恰恰是這種自我放縱 +[07:18.96]或者是對於精緻編排的這個沒有耐心的這種放棄 +[07:22.24]讓這個演奏曲保留了某種特別野性的能量 +[07:26.00]剛剛這四小節的骨就特別明顯 +[07:28.64]這錄音的參與者當時絕對不可能有任何的一個 +[07:32.72]想到說這六秒鐘的節奏會在未來的50年裡 +[07:35.68]引起一場怎樣的風暴 +[07:37.60]所以是什麽實用主義的考慮 +[07:46.72]讓這首消失在茫茫碟海的單曲重建天日呢 +[07:50.08]這個要從嘻哈的起源說起 +[07:52.32]70年代初期世上還沒有黑帕 +[07:54.88]就只有黑人的舞會 +[07:56.64]他們在窮街露向俱樂部裡 +[07:58.96]甚至有的時候就在街頭死活痛裡 +[08:00.96]播放這種節奏感很強勁的funk或者是rnb的音樂 +[08:05.12]然後大家一起跳舞 +[08:06.16]至於wrapping在最初最初的時候 +[08:09.52]就是舞會上的主持人號召大家一起快樂的搖擺起來之類的口號 +[08:14.72]就是大家一起來 +[08:16.24]就是咱老百姓今晚真高興 +[08:17.92]大概是這樣 +[08:18.72]甚至有的時候 +[08:20.08]他就是主持人說尾號多少多少車麻煩你挪一下 +[08:23.36]你把入口給堵住了之類的 +[08:25.68]就是通知性的語言 +[08:27.36]但是因為不想打擾大家跳舞的性質 +[08:30.88]所以他會緊緊貼著正在播放的動詞大肆的節奏去說 +[08:35.28]所以原始的wrap就是喊麥 +[08:37.44]和喊麥並沒有什麼本質的區別 +[08:39.52]然後在這種夜夜聲歌的舞會裡 +[08:42.96]負責播放音樂的人 +[08:45.20]也就是所謂的DJ們 +[08:47.28]他們觀察到一個顯而易見的一種現象 +[08:50.00]就是人群跳舞反映最激烈的時刻 +[08:53.44]就是像我們剛剛聽到的那段節奏聲部的獨奏的時候 +[08:57.12]就是沒有旋律 +[08:58.16]沒有和聲 +[08:58.88]只有最激烈的律動 +[09:00.16]然後最純粹的能量起伏 +[09:01.84]強弱變化 +[09:02.56]然後能讓整個人群甚至就是一首新的歌開始播放的時候 +[09:07.28]就整個人群彷彿明顯是在期待著 +[09:09.60]在等待著那個最高能量的釋放時刻的到來 +[09:12.40]所以這種打擊樂獨奏片段有一個術語叫做break +[09:15.92]就是因為他讓節奏支配了一切 +[09:17.44]就彷彿到那個時間點 +[09:18.96]這個歌被暫時終止了 +[09:20.80]被打斷了一樣 +[09:22.72]我們說breakdowns就是批立舞 +[09:25.60]就是也是這麼來的 +[09:26.96]就是因為這舞會裡特別激動的人群 +[09:28.80]在這個最High的這個drum break來臨的時候 +[09:31.68]滿地打滾 +[09:32.48]就做出很高難度的這個炫酷的動作 +[09:35.04]從而形成了一個席捲全球的一個民間的舞蹈文化 +[09:39.28]另外我們所熟知的舞曲概念 +[09:40.96]就是所謂的這個碎攀breakbeat +[09:43.52]它有的時候是一個流派 +[09:44.80]也有的時候就是一種性質 +[09:46.40]這裡面的break也是剛才我說的這個意思 +[09:49.12]所以粗暴理解的話break就是傳統歌曲裡面的 +[09:52.80]能夠被切割提取出來的一段一段的特別激烈的beat +[09:57.60]在紐約的這些舞會DJ裡面 +[09:59.68]有兩個來自bronx地區的DJ +[10:02.00]一名分別叫DJ Cool Herk和DJ Grandmaster Flash +[10:06.80]我知道這些名字都特別grandios +[10:09.60]對 +[10:10.08]他們觀察到大家對於break的迷戀 +[10:12.32]然後就自然而然想到一件事 +[10:14.32]就是說能否直接越過這些大部分的 +[10:17.68]擁長的演唱和樂器solo這些華彩 +[10:20.96]讓大家直接去High這個最High的部分呢 +[10:24.08]就這樣他們想到了一種技術並且實現了出來 +[10:28.16]Herk管它叫做Merry Go Round +[10:30.64]然後Grandmaster Flash管它叫做Quick Mix +[10:33.84]說白了就是用兩張同樣的唱片放在兩個唱機上輪流播放 +[10:38.88]在左邊播放這個break的時候 +[10:40.96]右邊就是相同的一張唱片反向旋轉 +[10:45.76]就是快速把它給播回到這個break開始的位置 +[10:49.04]並且在左邊這個一結束馬上就用右邊的街上 +[10:52.80]從而形成一種不停的重複循環的loop +[10:56.40]當我在那種視頻記錄片裡看見這個 +[11:00.48]70年代的DJ學著這兩個人在黑膠唱盤上用蠟筆 +[11:03.92]輕輕畫下一條參考線的時候 +[11:06.32]那種震撼無以言表 +[11:08.88]就當時的他們絕對沒有意識到 +[11:11.52]這個直覺的本能的行為對人類音樂那種催哭拉朽的改變 +[11:16.64]會有多大 +[11:18.00]就可以說這個技術的發明就是嘻哈音樂的起源 +[11:21.92]就這故事太精彩了 +[11:22.88]可能不在我們這期節目的詳細討論範圍之內 +[11:26.32]Amen Brother這6秒鐘的break也是在這個唱片的墳墓中 +[11:31.12]被這些尋找刺激的DJ們重新發現到的這個循環之一 +[11:35.52]然後他被拿出來如此使用 +[11:37.36]就不停的循環播這6秒 +[11:39.28]直到這個80年代中期采樣器的技術的普及 +[11:42.72]然後他開始從嘻哈和舞會的現場 +[11:45.76]又滲透到了音樂製作裡 +[11:47.76]所以這個6秒鐘的break被稱為Amen Break +[11:51.44]就是後來成了一個專門的術語 +[11:54.24]當然這些舞詞的人群喜歡樂見的Break & Beats有很多 +[11:57.92]就不光是這個 +[11:58.96]除了Amen Break以外還有比如說James Brown的Funky Drummers +[12:02.40]還有同樣是James Brown的Soul Pride +[12:13.60]總之由於嘻哈文化的興起 +[12:27.44]對於各種各樣的break需求特別洶湧 +[12:29.92]DJ還有就是當時沒有被作為製作人 +[12:34.08]音樂人嚴肅以對待的這些黑人Beatmakers +[12:37.44]他們到處在尋找最來勁最狠的break +[12:41.52]來給他們的rapers製作伴奏 +[12:43.84]在1986年一個藝名叫做Break Beat Lou的DJ兼唱片販子 +[12:49.84]就是他就是天天開著自己的車在紐約的街頭 +[12:53.20]賣碟衛生 +[12:54.64]今天來說的話就是肯定是唱片收藏家了 +[12:59.12]The Digger +[13:00.00]然後他做了一系列就是自己私自壓制的按說是非法的這種合集唱片 +[13:06.08]就是Break 極緊 +[13:07.44]叫做The Ultimate Breaks & Beats +[13:09.84]裡面每一首歌都包含了就是最酷最硬的break +[13:13.92]方便DJ和製作人使用 +[13:15.76]他先後發了得有幾十張這種合集 +[13:19.68]其中第一張正式發行的就是編號為SBR501 +[13:23.60]其中一共有6個beats +[13:25.84]A面的最後一個就是這個AmenBrother這首歌 +[13:29.28]正是這套極緊唱片 +[13:31.84]就是大大的降低了這些 +[13:34.48]這種抽筋把骨血脈奔章的Breaks的搜尋成本 +[13:38.80]就是說過去大家必須要去忙忙多的黑膠裡面去找這些歌 +[13:43.76]現在的你就直接用這個 Ultimate Breaks & Beats +[13:47.44]現成了就可以了 +[13:48.96]所以這些break 化成了生產資料 +[13:52.24]就這樣來到了眾多音樂製作人的手裡 +[14:06.40]我知道你可能想說 剛才聽著這個好像不太像 +[14:10.24]因為這個break 本身在翻錄的時候被降速了 +[14:13.04]就是儘管後來有了採樣器之後 +[14:15.84]那採樣器本身具備各種調整速度的功能 +[14:18.72]改變採樣的回放速度後來是加上便飯 +[14:21.12]但是即使是在七八十年代這種降速也可以實現 +[14:24.08]就是用唱機本身的那個速度調 +[14:26.56]以及它有一個格式開關可以改變 +[14:29.76]所以這個 Ultimate Breaks & Beats收錄的這首AmenBrother +[14:33.36]按照大家當時普遍的對這個break 的使用方式 +[14:38.08]就是因為原版AmenBrother速度太快 +[14:40.08]130多 bpm 它沒法用來跳舞和說唱 +[14:43.20]所以它使用了33轉的速度去播放 +[14:45.52]原本是45轉速的這個AmenBreak +[14:48.72]所以你聽到剛才那個鼓一進來之後突然就慢下來了 +[14:52.32]然後結束的時候又快了起來 +[14:54.72]另外就值得注意的就是在黑膠和磁帶這種模擬設備上 +[14:58.48]你改變速度的時候音調也會跟著改變 +[15:01.36]所以AmenBreaks 慢下來之後會變成這個樣子 +[15:03.92]大家注意聽這個音調再聽一次 +[15:06.08]然後它就變成了 +[15:17.60](音樂) +[15:39.76]剛我們聽到這首 NWA 的 Straight Out Of Compton +[15:43.36]但反正你對說唱音樂有一丁點的了解都不需要我再介紹了 +[15:47.36]那很明顯這首歌就是 Dr. Dre 採樣了AmenBreak +[15:51.60]基本上就是這個採樣構成了整首歌的編曲的主要的結構 +[15:55.84]雖然很極簡但是力量十足 +[15:58.24]而且切換了語境之後 +[15:59.92]這種熱烈的鼓聲仿佛變成了某種發狠的感覺 +[16:03.76]像 Dr. Dre 這樣把AmenBreaks 作為主菜的嘻哈音樂至少還有幾百首 +[16:08.64]你可能覺得這種行為是不是有點弱智 +[16:11.20]與其說製作音樂你還不如說這幫人在拼接音樂 +[16:15.76]首先呢採樣技術作為當代人類音樂的一個基石 +[16:21.36]它是個繼承事實 +[16:22.80]就是今天的音樂被製作的方式裡面最基礎的一個原則 +[16:28.80]其次就是 NWA 這樣的音樂 +[16:31.44]它有自己想要破解表達的東西 +[16:33.76]它有它的議題 +[16:35.28]如果你跟它糾結說你這個製作意義上的這個原創性 +[16:38.80]可能會不會有點舌本逐漠 +[16:40.64]這點就是咱們可以考慮一下 +[16:43.04]如果說不在場這個電台有什麼使命或者願景 +[16:46.56]那麼幫助大家去放下這種對音樂創作這個事的各種狹隘的看法 +[16:51.84]絕對是其中之一 +[16:53.20]所以廢話不多說 +[16:54.32]我們接下來繼續見識見識 +[16:56.32]AmenBreaks 涅槃重生之後變成了些什麼東西 +[16:59.84]下面我們聽到的是 Oasis 綠洲樂隊的 +[17:02.08]Did you know what I mean +[17:03.28](音樂) +[17:30.08]下面這首是大名鼎鼎的 Prodigy's Mindfield +[17:33.28](音樂) +[17:48.64]下面這個是經典美劇 +[17:50.56]《飛出個未來》Futurama 的主題曲 +[17:52.72](音樂) +[18:04.08]接下來這首是 David Bowie 1997 年專輯 Earthling 裡面的 Little Wonder +[18:08.48](音樂) +[18:32.80](音樂) +[18:40.00]在下面這個是 Screamax 聲牙最大的一個名曲 +[18:43.28]Scary Monster's A Nice Prize +[18:45.28]一個非常流行的重混版 +[18:47.28]The Juggernaut Mix +[18:48.48](音樂) +[19:13.44]2020年 Lady Gaga 和 Elton John 合作了一個單曲 +[19:16.40]叫做 Sign From Above +[19:18.00]這首歌的結尾也收在了這個不知疲倦的 AmenBreak 裡面 +[19:21.52](音樂) +[19:36.56]OK 所以這個 AmenBreak 到底有什麼迷倒重生的魔力呢 +[19:42.16]有沒有什麼不是玄學的理論可以解釋這個奇特的現象 +[19:46.16]反正我是不知道 +[19:48.16]從譜面上來看這個Break 並沒有什麼太了不起的地方 +[19:51.52]如果我們用清晰短促的音色重構一遍這四小節 +[19:55.12]它大概會是這個樣子 +[19:56.40](音樂) +[20:03.68]這樣聽起來很清晰 +[20:05.60]高爆針確實有不少人在自己的音樂裡 +[20:08.32]就是用其他的彩樣或者古蹟來 remake AmenBreak 就像剛才這樣 +[20:12.80]但為什麼絕大多數音樂人還是選擇這個老舊的劣質的過時的 +[20:17.28]這種錄音器材捕捉到的那種毛毛糟糟 +[20:21.04]破破爛爛糊塞一起的原始的 AmenBreak 彩樣呢 +[20:24.88]關於這件事我當然可以分析出一堆這個理性的角度 +[20:28.56]但說實話我自己也不是很有自信 +[20:31.36]因為 after all 就是 AmenBreak 這個原始彩樣裡 +[20:34.40]它就是有一種 funkiness +[20:36.56]它沒有什麼可解釋了 +[20:37.84]就是直接可以用你的感受來印證 +[20:42.24]然後這種 funkiness 又受到歷史情境和音樂人操作習慣的加持 +[20:47.12]從而形成了一個位為壯觀的音樂迷因 +[20:50.24]我們來一起對比一下 +[20:51.68]剛才的這個機械的古蹟版本和原始的版本 +[20:54.96](音樂) +[21:09.60]也許一百年以後人們可以破譯當初這個錄音 +[21:12.88]為什麼如此了不起 +[21:14.56]可能裡面有什麼深邃的科學規律 +[21:17.04]也許不能 +[21:18.08]但至少現在我們可以從直觀上把握這麼幾個點最起碼的 +[21:22.88]首先呢就是特別容易 guide 就是它這強烈的切分 +[21:26.72]就是所謂切分 sync operation +[21:28.96]就這種反拍的節奏性質 +[21:31.36]就只要一個音樂它的反拍力度強正拍力度弱 +[21:34.48]那它都算切分 +[21:36.08]如我們把 amon break 的所有的切分全拿掉 +[21:38.72]變成特別 straight 就是特別不切分的這個平的直的這個節奏 +[21:43.04]那這個 amon break 會立刻變成如墳墓一般的沉悶 +[21:46.80]我們可以試一下 +[21:47.76]為了 make a point +[21:48.64](音樂) +[21:56.80]切分就是對律動適度的打亂 +[22:00.00]就讓聲音正好落在拍子的縫隙裡 +[22:02.96]和聽者腦海中遲存的這個節奏時鐘交相呼應 +[22:07.68]這樣就是 amon break 這種特別 funky 的感覺的一個基礎 +[22:12.40]這種切分又被強弱對比強化了 +[22:14.96]尤其是這個均骨的 ghost note 讓它變得特別生動 +[22:17.68]就是所謂 ghost note 就是指這個均骨或者插片非常弱的敲擊 +[22:21.52]就弱到什麼程度呢 +[22:23.52]跟牆拍相比它幾乎不是主動打的 +[22:26.16]而有點像是骨唇自然顛起來又落下去導致的那個聲音 +[22:29.92]注意聽這個均骨強弱的這個變化 +[22:32.00]如果我們用骨機來演示的話 +[22:33.60](音樂) +[22:40.72]其次呢 +[22:41.68]就這種粗野拍子和力度實質都特別不準確 +[22:46.32]就不是百分之百準確的演奏 +[22:48.40]有一種讓人興奮甚至暴躁的感覺 +[22:51.12]就是總體來說 +[22:52.72]它就是那種所謂的 groove +[22:54.80]就是不只是 swing late back 這些特別明顯的規律叫 groove +[22:59.12]而是說每一個樂手它骨子裡的那個肌肉節奏 +[23:02.72]就是它在演奏的時候真人演奏和接拍器永遠不會百分之百的絕對對齊 +[23:08.88]它總是有一些微妙的差異 +[23:10.88]這種微妙差異綜合起來也叫 groove +[23:13.36]但是它是來自於人身體的一個自然的外線 +[23:17.68]你可以在很多特別特別簡單慢速的骨的節奏裡依然能品出來某種特別來勁的糾結的感覺 +[23:24.32]比如這個張美爾現場版的這首 belief +[23:28.48]它這個前奏鼓手打的是一個比較基礎的簡單的樂句 +[23:32.40]但如果你看過這個演唱會的現場錄像 +[23:34.88]你會記得那個鼓手在打這個前奏的時候 +[23:37.44]它那個渾身緊繃大汗淋漓 +[23:39.92]彷彿整個人都緊緊的嵌入了這個節奏的縫隙裡 +[23:43.36]就好像這個節奏已經讓它使出了渾身卸述一樣的那個感覺 +[23:47.04](音樂) +[23:49.04](音樂) +[23:51.04](音樂) +[24:20.32]這感覺就是 groove +[24:21.92]如果 groove 不存在的話 +[24:23.44]那人類自己肉身演奏樂器的行為本身也沒啥意義了 +[24:27.52]就僅僅是因為這種獨特性它太微觀 +[24:30.00]就是在樂譜層面它體現出來而已 +[24:34.64]想像古典音樂裡的那些表情記號 +[24:37.04]就是對於每一個演奏者來說都是任由它自己去解讀的 +[24:40.88]Amenbreak 也是如此 +[24:42.32]就是它是這鼓手甩開的網子急性發揮的一個感覺 +[24:45.60]它並不完美 +[24:46.80]但它這不完美蘊含了它本人的生命力在裡面 +[24:49.92]而機器演奏的這個絕對準確的Amenbreak +[24:52.64]哪怕你是去手調它的這個所謂的誤差和這種人味 +[24:57.76]你仍然調不出那個真實的鼓手的那個特有的生命力 +[25:01.68](音樂) +[25:03.68]第三呢就是這個髒嘻嘻的質感 +[25:06.32]這種髒的感覺怎麼來的呢 +[25:09.28]這還要從這個錄音的信號流來看 +[25:12.00]就你想像它是一架子鼓 +[25:14.24]它所有的關鍵位置比如這鼓鼓 +[25:16.24]君鼓 茶片 以及它整個有一個overhead +[25:19.36]就是在頭頂上有一個收整體聲音的這個麥克 +[25:22.24]放了一堆不同的麥克風 +[25:24.08]然後越手演奏的這個聲音呢通過這一套 +[25:27.20]按照錄音師安排的這個麥克風的擺位 +[25:29.84]把鼓聲和這鼓聲在這個特定的膨的空間裡所形成的這個多次反射和混響 +[25:35.44]一起收進了這一套話筒的很多個通道裡 +[25:38.56]然後又經過不同的這個配置的話放的放大 +[25:41.28]通道條裡的壓縮和均衡的調整 +[25:43.52]然後加總為一個最終的錄音 +[25:45.68]然後在總線上還會有進一步的這個壓縮的處理 +[25:49.04]最終它被放進一張黑膠裡 +[25:50.80]然後被人播放或采樣的時候還要再經歷一次播放時候的這個轉換 +[25:55.68]有的時候是數摩轉換 +[25:56.96]有的時候是這個黑膠唱機本身的特性 +[26:00.08]那剛剛說的這個漫長的過程中有很多不確定性 +[26:03.28]每一個步驟都有一些染色和濕疹 +[26:05.84]所以你可以想像如果你穿越時空到當時那個錄音棚的現場 +[26:10.24]你聽到的那個現場的聲音絕對不是唱片裡這個樣子 +[26:14.08]這就是模擬信號鍊錄的這個魅力和詛咒 +[26:17.12]這俩是一回事 +[26:18.16]就它讓這些聲音攪拌混合 +[26:20.24]並且插入了很多這個信號鍊錄本身的雜質 +[26:23.04]這種損耗和變質都成了聲音美學的一部分 +[26:26.88]雖說我們聽到Amenbreak它當然是髒的 +[26:30.72]但是在千萬種髒的可能性裡面 +[26:33.28]它是非常特定的一種很難復現的一種髒 +[26:37.12]而事實上於熊邊就整個音樂世界都擁抱了這一種髒 +[26:41.20]但如果想要真正的理解接下來發生的事情 +[26:45.28]只有上面這三個角度可能還是不夠 +[26:47.60]我們必須還得回到後來的人的音樂製作的現場 +[26:52.72]在工具技術和音樂人互相的這個塑造和改變的過程中尋找線索 +[26:59.12]這個Amenbreak在90年代初作為某種萬金油的音樂素材 +[27:04.24]飄揚過海來到英國的時候 +[27:05.52]這些操著倫敦口音的音樂製作人 +[27:09.36]他們出身和這個嘻哈的這些beatmaker完全不同 +[27:13.20]他們出身於Rave場景 +[27:14.72]那個時候他們正想方設法的製作出更加癫狂的 +[27:18.32]然後越來越快速和迅猛的 +[27:20.64]能讓舞池里的人們一路海到天亮的這種聲音 +[27:23.68]他們的直覺和Dr. Dream這些人正好相反 +[27:27.28]他們想的不是降速而是加速 +[27:30.08]而這個時間點 +[27:32.64]離個人電腦做音樂成為主流還有大概小10年的距離 +[27:36.24]音樂人當時用的是硬件採樣器 +[27:38.56]這些設備看起來就像一個方形的鐵盒子上面有一屏幕 +[27:42.40]然後一堆這個按鈕和旋鈕 +[27:44.96]我們拿一個具體型號的舉例子 +[27:47.52]比如說這個Akii的這個S612 +[27:50.08]這一款採樣器呢 +[27:51.36]你可以用極低的採樣率來記錄1分鐘的這個破盤爛爛的低保證的聲音 +[27:56.48]或者用一個相對比較高的馬率32kps +[28:00.32]但是今天來看啊 +[28:01.60]這仍然是不合格的 +[28:02.88]但是在當年已經基本約等於無損的音質了 +[28:05.68]記錄1秒鐘的聲音 +[28:08.00]也就是說要么你有1分鐘的破盤爛爛的聲音 +[28:10.56]要么你有一個高保證的1秒的聲音 +[28:13.60]那麼請問 +[28:14.64]巧負難為5米之吹這種設備連一段骨材樣都塞進去它怎麽能做音樂呢 +[28:20.80]就是現在想想挺奇特的當時的這樣的設備 +[28:23.76]也可以作為一個很高端的一個設備拿到這個市面上來去銷售 +[28:28.72]然後音樂人依然是趨勢弱悟 +[28:31.28]有這麽幾種思路 +[28:32.80]首先一個就是如果我們聽一個break +[28:35.68]就是把裏面每一個順帶單獨拆開來聽 +[28:38.24]就是痛 +[28:39.04]踏這一下 +[28:40.08]其實大部分是重複的聲音的排列 +[28:42.08]所以音樂人理論上來說他可以只採其中的地鼓 +[28:45.60]均鼓和插片的聲音 +[28:48.48]然後用採揚器裏的音續器 +[28:50.64]就是把它重新組合 +[28:52.08]重新排列 +[28:52.96]這樣只需要0點幾秒的聲音加在一起 +[28:55.28]只有這麽點的時間長度就可以組合出特別複雜的節奏 +[28:58.96]事實上有很多經典的舞曲也確實是這麽做的 +[29:01.52]但這麽做的局限就是沒有任何一個聲音是乾淨的 +[29:04.56]不管是低鼓還是均鼓 +[29:05.84]它必然都混雜著你原始採樣裏 +[29:08.40]同時在發出聲音的其他的這個位置 +[29:11.20]比如踩岔的音頭調查的尾巴等等 +[29:13.52]但是沒關係反正一樣可以嗨 +[29:15.04]第二種思路就是硬來 +[29:21.20]比如用特別低的採樣率和比特深度來採樣整段的break +[29:25.04]這樣的話完整的break可能被你硬塞進去 +[29:27.60]但是它的聲音就會變成這樣 +[29:32.72]但沒關係破爛有破爛的性格 +[29:35.28]還有第三種思路就是第二種思路的一個另一個變種 +[29:39.12]就是讓黑膠唱機來幫忙加速這個break加速比如一倍 +[29:42.96]然後這樣的話你可以只用一半時間把這個break給塞進去 +[29:47.84]然後再用timestretch拉撐的方法把這個break給撐回來 +[29:51.92]聽起來跟第二種區別不大 +[29:53.20]因爲反正都是用音質損耗作爲代價對吧 +[29:55.76]只不過這個損耗的過程一部分發生在黑膠的播放過程 +[29:59.60]另一部分發生在採樣器的拉撐算法上 +[30:02.16]這各種的聽感的差別是完全不同的 +[30:04.72]那麼加速了很多的amnbreak如果我們不減速直接去聽的話 +[30:08.32]你才會聽到什麽呢 +[30:09.84]沒錯這就是張狗和drum base的聲音 +[30:20.08]就這個迅猛而充滿毛刺的這個聲音 +[30:22.64]就是由這些atoa state fabian groovewriter dillinger +[30:26.72]這些一大批英國DJ所創造的 +[30:29.84]今時今日可以說就是英國電子音樂的聲音名片的聲音 +[30:33.68]這就好比是從尾巴上長出了一條狗 +[30:36.24]就是一個區區的採樣引發了一個巨大的音樂流派 +[30:41.36]啟發並且決定了一種新的聽覺美學 +[30:45.20]我沒有在開玩笑 +[30:58.00]那麽為什麽加速也有音樂性呢 +[31:00.80]道理其實也不複雜 +[31:03.12]就amnbreak本來拍速是130 +[31:05.20]因為太快而不適合跳舞 +[31:06.96]就是那些old school hip hop採取的是用33轉的轉速去播放45轉單曲碟的方式來降速 +[31:14.40]把它拉下來可以到一個人能跟著搖擺的相對慢一點的節奏 +[31:19.52]而英國人呢為了繼續做他們想要的那種電子音樂 +[31:23.60]就是他們不擇手段的為了把amnbreak c進採樣器裡 +[31:26.40]不經意間就是發現了一個特別的寶藏逆鏈的這個六脈神劍 +[31:31.52]把amnbreak加速到一個可以讓人用half time去feel的程度 +[31:35.36]說白了就是比如180 bpm的音樂 +[31:38.80]聽者可以用90 bpm去感受它 +[31:41.52]比如說啊就是12341234 +[31:44.72]這個節奏你完全可以用身體把它降一半的速度理解為1234就這樣 +[31:52.00]所以雖然速度很快 +[31:54.56]但是大家依然可以用它出一二的那個速度去跳舞 +[31:58.40]然後與此同時呢 +[31:59.92]採樣時長像擠牙膏一樣就是從幾秒變成十幾秒又變成幾十秒 +[32:04.16]這個過程中採樣器的廠商逐漸又同時開發出更多的效果器 +[32:09.04]包括各種拉撐和變調的算法 +[32:11.36]就是讓這個製作者可以變速不變調 +[32:14.96]變調不變速還有到放各種各樣的方式去折騰 +[32:18.64]這讓amnbreak衍生出很多聽上去非常怪異非常不自然的變種版本 +[32:24.48]比如開早期的pitch shift算法 +[32:27.76]可以用聲調的方式把amnbreak變成另外一個讓你聽著特別詭異的聲音 +[32:33.12]就聽起來很奇怪 +[32:41.68]像是某種粒子合成之後的效果 +[32:44.16]但也很獨特 +[32:45.44]如果我們把這種聲音插進原始的amnbreak +[32:48.24]中間再做一些手腳啊到放什麼的 +[32:50.80]amnbreak可以變成這個樣子 +[32:53.12]我說到這兒你應該已經可以想像這種 +[33:00.96]如異形繁衍一般的亂倫的音樂製作方式 +[33:05.60]你可以從一個普速的drumbreak走到很遠很遠 +[33:09.20]那個時候的音樂人會把同樣一段amnbreak匹配到不同的鍵盤的鍵位上 +[33:14.00]然後讓每一個鍵位觸發的位置均匀分佈在這個break的8分音符的片段或者16分音符片段上 +[33:21.20]並且彼此會打斷 +[33:22.80]也就是說後觸發的會打斷牽觸發的 +[33:25.04]這樣的話你始終聽到只有一個鼓的聲音在進行 +[33:27.60]不會有疊加 +[33:28.88]比如C鍵是從開頭放 +[33:30.80]D鍵就是從第一拍的後半拍開始 +[33:34.00]依此類推 +[33:35.28]這樣的話製作人可以按照自己的心情 +[33:37.20]胡亂的去按這個鍵盤 +[33:38.80]只要他按的相對比較有規律 +[33:40.40]他就可以得到無窮無盡的amnbreak被重新編排的變種 +[33:45.52]這種做法本質上是把amnbreak減碎 +[33:48.08]然後再進行又重又漏的這個二字排列 +[33:50.88]他們管這個過程叫chopping +[33:52.88]就是砍瓜切菜的這個切 +[33:54.72]這個動詞chop +[33:56.24]我會先把這個片段長度縮小 +[33:58.80]然後再慢慢放開 +[34:00.08]就是我特意這麼做的是這樣 +[34:02.08]我們可以更清楚的聽到這些片段彼此的獨立性 +[34:05.20]雖然貌似他們連在一起是很連貫的東西 +[34:08.16]然後把他們重新排練 +[34:18.80]然後又因為整個drumbreak被加速而變的音調特別高 +[34:26.48]所以他低頻和超低頻的空間被讓開了 +[34:29.28]沒有能量了 +[34:30.32]所以自然而然的就是需要bass和這個新的kick snare來填補 +[34:35.44]或者是尾巴非常非常長的kick把這個bass和底骨綜合給解決掉 +[34:40.00]這就是為什麼狹義上的drum and bass在聽覺上 +[34:43.12]就是drum+bass它是很成立的 +[34:45.44]基本邏輯 +[34:46.32]就是因為這個amon break它漂浮起來了 +[34:48.88]把底下的空間給讓出來了 +[34:50.88]我們把所有上述的這些奇蹟音巧綜合在一起 +[35:08.08]可以說就是基本上解開了jungle和drum and bass的秘密 +[35:12.96]接下來我們聽到一些例子 +[35:14.48]第一首是來自Line D.I.S.1991年發表單曲We Are I.E. +[35:19.60]它這個曲子後半成亂入的amon break +[35:23.04]讓整個簡陋的編曲變得喧騰起來 +[35:25.44]這首曲子出現非常早 +[35:27.28]很多人認為是jungle的發端 +[35:30.48]從這個曲子之後五年的時間裏按照groupwriter本人的估計 +[35:34.72]就是60~70%的jungle音樂都含有amon break或者說是用amon break作為主要素材來製作 +[35:41.12]Let Me Hit You's Great +[35:43.12]1995年tango的understanding用這種飛快的重複觸發和連續變調 +[36:10.72]實現了一種就彷彿是鑽進時空隧道一般的科幻的效果 +[36:15.36]不用懷疑這個原材料也是amon break +[36:18.00]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing... +[36:44.80]understanding standing standing standing standing standing... +[36:52.48]下面聽到這個是1996年的collective erase yourself +[36:56.56]也是jungle的經典之一 +[36:58.16]這首曲子和另外的成百上千首一樣 +[37:01.20]基本都可以理解為圍繞amon break的一場雜技表演 +[37:05.28]understanding standing standing standing standing standing standing... +[37:15.28]understanding standing standing standing standing standing... +[37:25.28]understanding standing standing standing standing... +[37:33.28]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing... +[37:49.28]aquinox的acid rain有一個重混版本叫做breakage remix +[37:53.84]很全面展現了這個倫敦的這些amon chopper手藝的豐富性 +[37:58.88]那種複雜的重新編排 +[38:00.48]而且很多聲音在這個npc這種採樣器特別奇怪的變調效果和這個效果器的加持下 +[38:06.88]幾乎聚位了某種音調 +[38:08.88](音樂) +[38:10.88](音樂) +[38:20.88](音樂) +[38:30.88](音樂) +[38:38.88](音樂) +[38:44.88]但無論如何上述的這些音樂都還是侷限在俱樂部場景裡 +[38:48.88]就是因為人們要跳舞 +[38:50.88]所以製作人要做特定的這種坑槍有力而且速度穩定的這樣一種專門bass的聲音 +[38:56.88]速度要保持在107到108之間 +[38:59.88]但idm和breakor並不在意這種服務性質 +[39:03.88]接下來你聽到的更加癫狂的聲音 +[39:05.88]彷彿是一個精神錯亂的人在地雷站裡風拋打鬧一般 +[39:09.88]這是來自於square pusher1997年的vac acid +[39:13.88](音樂) +[39:42.88](音樂) +[39:57.88]就是在電子音樂的實操中amonbreak通常要跟單獨的kick和snare在疊加使用 +[40:02.88]所以說這裡面有一個微妙的變化 +[40:04.88]就是說amonbreak最開始它是一個鼓的solo +[40:07.88]它提供的是節奏 +[40:09.88]但不如說它更多提供的這種材質 +[40:11.88]尤其到了idm和breakor的音樂裡面 +[40:15.88]更加明顯 +[40:16.88]它就是一種聽覺上極度密集的一個連成一片的凹凸不平 +[40:21.88]它是一種材質 +[40:23.88]所以最後我們放一首現代的專門bass +[40:26.88]來自London Electricity +[40:28.88]也就是大名鼎鼎的hospital records的主理人 +[40:31.88]2019年它有一首作品叫做possible worlds +[40:34.88]你可以在裡面聽到amonbreak這種原始暴力的聲音 +[40:37.88]被曝光打磨精緻的編排 +[40:40.88]然後跟人生結合之後 +[40:42.88]呈現為一種主流審美的狀態 +[40:46.88]You need that one too +[40:49.88]We need that one too +[40:52.88]We need that one too +[40:55.88]You need that one too +[40:58.88]You need that one too +[41:01.88]You need that one too +[41:04.88]You need that one too +[41:07.88]這就是專門bass +[41:33.88]這種發起於London席卷全球俱樂部的聲音 +[41:37.88]是一個特殊的歷史時期 +[41:39.88]然後跟它們的Rave文化 +[41:41.88]當時的硬件技術限制 +[41:43.88]音樂人這種音地質疑的巧用和誤用的一個綜合的結果 +[41:48.88]而這一切都跟大洋彼岸 +[41:50.88]20多年前的一個被人遺忘的樂隊緊密相連 +[41:54.88]儘管這些把amonbreak碾碎炸乾 +[41:57.88]玩出花來的這些英國的音樂人 +[41:59.88]就是他們裏面大部分人都不知道的Winsons這個名字 +[42:03.88]儘管Richard Spencer本人過了幾十年才被人告知 +[42:07.88]說你的歌曲裏有一個碎片 +[42:09.88]他滲透在當代流行音樂的每一個角落 +[42:12.88]甚至在英國成為了某種宗教一般的存在 +[42:15.88]Amon Brother出版於1970年 +[42:20.88]第一次被採樣是1986年 +[42:22.88]到這期節目錄音的時間點為止 +[42:24.88]他被全世界公開發行的音樂作品記錄在案的採樣 +[42:28.88]達到5423次 +[42:31.88]毫無爭議的成為了人類歷史上被採樣次數最多的歌曲 +[42:36.88]然而律師和差名公司構成的這個音樂版權體系 +[42:40.88]整個就是一個殘酷的笑話 +[42:42.88]作為這首歌的版權持有者 +[42:44.88]Richard Spencer始終沒有收到過一分錢的版稅 +[42:47.88]一直到他去世 +[42:49.88]他甚至對這一切渾然不絕 +[42:51.88]都不知道自己無意之間對世界產生了些影響 +[42:55.88]這個出生在1942年的黑人 +[42:58.88]是一個擁有碩士學位 +[43:00.88]努力但是沒能拿下博士學位的一個勤奮的學生 +[43:04.88]他是一個高音Sax手 +[43:07.88]他為Otis Redding伴奏 +[43:10.88]給The Impressions和Curtis Mayfield的伴奏樂隊當隊長 +[43:14.88]1969年他拿了R&B單元的格蘭美獎 +[43:18.88]唱銷單曲Colorham Father的創作者和主唱 +[43:23.88]他在自己的B-Side裡面 +[43:25.88]無意間創造了人類歷史上被採樣刺出最多的歌曲之後 +[43:28.88]樂隊解散所有成員天各一方再也沒有聯繫 +[43:31.88]他為了撫養自己的兒子 +[43:33.88]到處打工 +[43:34.88]到2000年他退休的時候 +[43:36.88]他是一名華盛頓特區的公交車司機 +[43:40.88]在2010年代 +[43:42.88]這個故事被人發現之後 +[43:43.88]晚年的他接受了一堆知名媒體和播客的採訪 +[43:47.88]大家問他說你為什麼不找律師主張自己的權利呢 +[43:51.88]他說他只是一個沒什麼關係 +[43:53.88]也沒有什麼背景的黑人 +[43:55.88]也不在唱片工業的這個關係往裡 +[43:58.88]他當年唱片公司一口咬定 +[44:00.88]沒有任何的版權收入 +[44:01.88]所以也不可能有分贓 +[44:03.88]但是卻找來找上門來 +[44:05.88]找他要當年的單曲的母帶 +[44:08.88]這顯然是為了進一步賺這個授權費 +[44:10.88]然後別人問他說你這個The Winstons +[44:13.88]為什麼不出了這個格蘭美單曲之後 +[44:16.88]多幹一隻呢 +[44:17.88]怎麼馬上就解散了 +[44:19.88]他說在當時那個年代 The Winstons +[44:21.88]作為一個黑白混合的跨種族樂隊 +[44:23.88]白人黑人受眾都不喜歡 +[44:25.88]因此這個樂隊作為主角 +[44:27.88]他根本就沒有市場 +[44:28.88]當伴奏樂隊的這個打工機會沒了之後 +[44:31.88]自然就要馬上解散 +[44:33.88]Richard Spencer本人是一個挺有尊嚴的那種窮人 +[44:36.88]他認為自己受了欺負 +[44:38.88]他也確實在抱怨社會 +[44:40.88]他說這個種族歧視並沒有因為奧巴馬當了總統 +[44:43.88]而有什麼根本性的改變 +[44:45.88]但是他也說過就是作為一個生活在美國的黑人 +[44:49.88]你參與創造了一個東西 +[44:51.88]別人想要這就已經是挺榮幸的一個事了 +[44:55.88]當他被問及自己的一生如何評價 +[45:00.88]他認為自己過了很充實的一生 +[45:03.88]他為自己獨生子感到驕傲 +[45:05.88]雖然沒有資格做這個職業音樂人 +[45:07.88]但是他業於當音樂老師 +[45:09.88]一輩子沒有離開過音樂這個passion +[45:12.88]他平凡的一生並不是真的就需要這個Amenbreak作為一個榮耀的註解 +[45:17.88]2021年1月他去世的附告上 +[45:20.88]Amenbreak也沒有被描述為他人生的什麼偉大的高光時刻 +[45:25.88]然而有意思的是 +[45:27.88]大洋彼岸有很多人心裡過意不去 +[45:30.88]就是這個故事登上眾多媒體之後 +[45:32.88]2015年有一個專門base愛好者發起了眾籌 +[45:36.88]就是很多英國舞曲愛好者和音樂製作人自發的捐款 +[45:40.88]大家捐個三頭二百 +[45:43.88]總共湊了37000美元 +[45:45.88]作為某種遼盛於無的歉意和不常 +[45:48.88]支票寄到他家裡 +[45:50.88]這數字說實話就只能是一個象徵性的未解 +[45:53.88]但是Richard依然感覺受寵若驚 +[45:55.88]就雖然他本人熱愛和擅長的傳統靈魂樂 +[45:59.88]他並不真的知道怎麼欣賞今天這些爛糟糟的電子音樂舞曲 +[46:04.88]但是對音樂的熱愛大家應該是相通的 +[46:07.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[46:09.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[46:11.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[46:13.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO +[46:41.88]聲聲不息的Amen Break +[46:43.88]跟這一大批歌曲本身早已經過時 +[46:46.88]但是依靠其中一點點的采樣 +[46:48.88]屆時還魂的Break and Beat一起 +[46:51.88]成為了共生在當代音樂的取體裡的一些細菌 +[46:57.88]本來2000年初有那麼幾年在英國 +[47:01.88]專門Bass音樂人已經普遍放棄了過於老套的聲音 +[47:04.88]很多人就是當時斷言 +[47:06.88]所有能做的改造都已經做過了 +[47:09.88]所有能提取的能量都已經被炸乾了 +[47:12.88]就是Amen Break已經到頭了 +[47:15.88]然而到了2010年代Amen Break又變本加厲地回來了 +[47:19.88]有人說它是黑人音樂的圖騰 +[47:22.88]有數學家發瘋道就聲稱說 +[47:24.88]它在Amen Break裡面看到了黃金分割 +[47:27.88]對此數在下認為只是一個傲慢的笑話 +[47:32.88]有人用機器學習去提取這些Break Beat的特徵 +[47:35.88]並且在音樂的海洋裡繼續打撈著 +[47:38.88]尚未被發現的采樣的痕跡 +[47:40.88]至於那些器材發燒友對Amen Break當時的錄音過程 +[47:43.88]沒完沒了的這個考據和爭吵那就更不用說了 +[47:46.88]所有這些事都跟Brian Moriati對於彩蛋的解釋不謀而合 +[47:50.88]就是對於這些真正能夠引發敬畏的事物 +[47:54.88]人們會情不自禁的過度研究腦補和解讀 +[47:57.88]回到這聲音本身 +[48:00.88]原版的Amen這首歌是前程的黑人兄弟們 +[48:03.88]齊聲呼喚上帝的這個意思 +[48:08.88]到今天這個采樣已經被大家變著發的挪用和循環了幾十年 +[48:14.88]它徹底被掏空了意義 +[48:17.88]被剝奪了表達 +[48:19.88]被碾碎到了錯骨揚灰的程度 +[48:22.88]以至於它完全不再具有任何黑人浮音歌曲的意思 +[48:27.88]本來是黑人在裡在上帝 +[48:30.88]但是經歷了一萬次挪用之後 +[48:32.88]這種對其原始意思的重新發掘卻成了某種趣味 +[48:37.88]這個和The Winston's的遭遇似乎形成了某種對照 +[48:40.88]就是說當然了 +[48:42.88]一個社會可以打擊壓迫剝削和審查一群人 +[48:45.88]可以壓迫打擊一種文化 +[48:48.88]一個社會可以剝奪他們的聲音 +[48:50.88]可以扭曲笑話和任意塗抹和篡改他們的身份 +[48:54.88]但是他們在音樂的傳承裡留下一個指紋 +[48:57.88]而在文化裡指紋是長久的 +[49:00.88]採樣技術只是讓這種自古以來一直在發生的傳承和影響變得清晰和外現 +[49:07.88]Amenbreak並不是歷史 +[49:10.88]它就在當下 +[49:11.88]它是正在燃燒的燃料 +[49:13.88]是靈感 +[49:14.88]是一種可以穿越時間和連接人性的原始的能量 +[49:19.88]想到這些事會讓人感覺有一點畏懼 +[49:22.88](音樂) +[49:39.88]對了你可能想問那個鼓手 +[49:42.88]那個鼓手呢 +[49:44.88]我們知道Richard Spencer是樂隊的隊長 +[49:46.88]歌曲的創作者和Sax手 +[49:49.88]但是這鼓手呢 +[49:52.88]The Winstons的鼓手名叫Gregory C. Coleman +[49:55.88]樂隊解散之後Richard就跟他失去了聯繫 +[49:59.88]網絡上除了他的附告以外 +[50:01.88]你查不到任何關於他的記錄 +[50:04.88]根據他死後親戚的說法 +[50:07.88]他死於破產和貧困 +[50:09.88]2006年去世的時候他無家可歸 +[50:12.88]也不可能有機會得知這個節目裡所談論的這些事 +[50:16.88](音樂) +[50:25.88]感謝收聽部在場 +[50:27.88]你可以通過販用型博客客戶端訂閱收聽 +[50:30.88]如果你喜歡這些節目 +[50:31.88]也希望你可以分享給你的朋友 +[50:33.88]歡迎你為本節目捐款增加他存續下去的概率 +[50:37.88]一次性捐款不低於300元的朋友 +[50:39.88]請在支付寶、富顏或者對話框中留下你的電子郵箱 +[50:43.88]你可能會收到我不定期的郵件 +[50:45.88]捐款二維碼本期節目的歌單 +[50:47.88]包括所有提及的鏈接、收notes +[50:49.88]以及這個電台的一切 +[50:51.88]請訪問他的網站 +[50:53.88]不在場.xyz +[50:55.88]不在場.xyz +[50:57.88](音樂) +[51:26.88](音樂) +[51:55.88](音樂) +[52:23.88](音樂) +[52:52.88]字幕:J Chong diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.md b/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.md new file mode 100644 index 0000000..7b49519 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E3 Amen.md @@ -0,0 +1,1740 @@ +--- +title: 不在场-S2E3 Amen +date: Sat, 30 Oct 2021 15:59:59 +0000 +draft: false +summary: 唱片废墟深处的片段被后人采掘，如同来自荒漠的香料，永世燃烧。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： The Impressions - Amen The Winstons - Amen, Brother James Brown - Funky Drummer James Brown - Soul Pride pt. 2 ... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S2E3 Amen" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjQ5NDE0LCJ0IjoxfQ.bA4ENPkw0sKGf2usYhZ2J2p2jAI/buzaichang/8364319547_340622.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8364445926_612385.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S2E3 Amen.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +唱片废墟深处的片段被后人采掘，如同来自荒漠的香料，永世燃烧。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： The Impressions - Amen The Winstons - Amen, Brother James Brown - Funky Drummer James Brown - Soul Pride pt. 2 N.W.A. - Straight Outta Compton Oasis - D'you Know What I Mean? The Prodigy - Mindfields Christopher Tyng - Theme of Futurama David Bowie - Little Wonder Skrillex - Scary Monsters and Nice Sprites (The Juggernaut Remix) Lady Gaga, Elton John - Sine From Above John Mayer - Belief (live) Dillinja - Acid Track Lennie De Ice - We Are I.E. Tango - Understanding The Collective - Ease Yourself Equinox - Acid Rain (Breakage Remix) Squarepusher - Vic Acid London Elektricity - Possible Worlds 第二季的主题曲（结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 Show Notes： Curtis Mayfield The Impressions The Winstons Break dance 霹雳舞 Breakbeat 碎拍 DJ Kool Herc DJ Grandmaster Flash Amen Break The Ultimate Breaks and Beats sampler 采样器) Funk Ghost notes syncopation 切分 Groove 律动) Rave 锐舞 Akai S612 transient) sequencer 音序器 Jungle Drum and Bass Akai 特有的pitchshift算法的模拟插件 chopping) IDM Breakcore Breakbeat Deconstruction: From hip hop to drum & bass and beyond | Loop 采样了Amen Break的音乐的列表 10 MOST ICONIC AMEN PATTERNS IN JUNGLE HISTORY History Of The Amen Break (A BBC radio documentary) Richard Spencer讣告 Brian Moriarty的演讲 Secret of Psalm 46 GC Coleman讣告 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.92]關於Amen Break的傳奇故事已經被很多人講述過 + +[00:03.60]至少在英文世界的音樂圈子裏面光為六傳 + +[00:07.48]這應該已經算是某種Modern Music Literacy了 + +[00:11.84]但我還是想用我自己的方式再拆解一遍 + +[00:14.64]作為我自己對它的致敬 + +[00:16.28](音樂:Amen) + +[00:39.08]儘管Curtis Matthew的成就 + +[00:42.08]在這個黑人對流行音樂的這種支配性的貢獻裏面 + +[00:45.68]乃至在整個黑人民權運動的歷史地位上 + +[00:48.40]都是能夠和譬如說James Brown + +[00:51.48]Sly Stone + +[00:52.72]Ray Charles等等大師並假期區的 + +[00:55.52]但是他在這個大師的行列裏絕對是最溫柔最傳統的一個 + +[01:00.64]1964年他領銜的D. Impressions + +[01:03.96]把一首傳統的福音歌曲發揚光大 + +[01:06.60]這首歌的名字也很朴素 叫做Amen + +[01:10.04]D. Impressions並不是一個完整的樂隊 + +[01:12.32]它只是一個三人的演唱組 + +[01:14.40]就是儘管他的成員進進出出 + +[01:16.00]先後可能有十號幾個人了 + +[01:18.04]這裏面Curtis本人是彈吉他的 + +[01:19.92]但是他們演出的時候 + +[01:21.08]必然還是需要一個完整的伴奏樂隊 + +[01:24.16]那在60年代的後期 + +[01:25.44]這個伴奏樂隊也有一個自己的名字 + +[01:27.32]叫做The Winstons + +[01:29.40]而且The Winstons在1969年出過一張單曲唱片 + +[01:34.12]歌名叫做Color Him Father + +[01:36.76]沒想到的是這首懷念父子情義的一個 + +[01:40.28]非常小品級的一個溫情的R&B + +[01:43.28]居然登上了公告牌奧提百的第七位 + +[01:46.68]也讓這個伴奏樂隊的隊長 + +[01:48.48]歌曲的創作者叫做Richard Spencer + +[01:51.52]完全在意料之外的 + +[01:53.52]作為一個極其無名的伴奏樂手 + +[01:55.56]拿到了1970年的一座格萊美最佳R&B + +[01:58.72]我知道這個故事在今天來看還挺離奇的 + +[02:01.20]但這就是這個時代的現實 + +[02:02.88]就是這首歌可能出道極顛峰 + +[02:05.60]Color Him Father居然是這個樂隊 + +[02:07.96]散伙以前唯一的一次出版 + +[02:10.60]然後第二年帶著他們闖蕩江湖的這個大哥 + +[02:13.04]Curtis Mayfield離開了Dean Pressons去單飛了 + +[02:16.84]然後就導致這個伴奏樂隊也就原地解散 + +[02:19.16]所以格萊美和昌曉丹曲並不意味著什麼 + +[02:21.04]拿了格萊美 + +[02:22.08]並且幾個月以後消失在人海 + +[02:24.40]這種悲催的轉折絕對不是這期節目裡最離奇的一個 + +[02:27.76]這故事才剛剛開始 + +[02:29.56]Color Him Father + +[02:31.92]這裡要介紹一個很多朋友聽過 + +[02:58.92]但是不見得知其所已然的概念 + +[03:01.12]就是B-Side + +[03:02.64]今天我們說唱片的B-Side是一種 + +[03:05.40]Bonus Track的裝槍作勢的這麼一說法 + +[03:08.20]因為它的現實基礎已經不存在了 + +[03:10.72]就是B-Side原始意義上是說這個單曲唱片 + +[03:14.08]通常就是這個7寸的黑膠 + +[03:16.36]它有一個特點 + +[03:18.04]這種尺寸的黑膠容量很有限 + +[03:19.88]它本身比標準的12寸黑膠要小 + +[03:22.56]而且它轉速比12寸的這個33.3至12.2pm要快 + +[03:27.40]就是它每分鐘的這個轉速是45轉 + +[03:31.28]那禮拜裡這種格式唱片單面時間就只有4分多鐘 + +[03:34.92]4分30秒左右 + +[03:36.36]如果再長的話也不是不能刻 + +[03:38.32]但是這個音質就會明顯下降 + +[03:40.84]所以說在50年代到70年代這種黑膠單曲唱片 + +[03:44.52]就是所謂的Seven-inch Records或者叫45s + +[03:47.68]它存在一個非常苛刻的長度限制 + +[03:51.84]這就造成了一個空缺 + +[03:53.96]就是這個碟片的壁面 + +[03:56.12]它不刻白不刻 + +[03:57.68]就是為了讓消費者買這個單曲唱片的時候感覺到實惠 + +[04:01.24]唱片公司通常會讓藝人再錄一首 + +[04:04.12]通常會比較粗糙或者是比如翻唱 + +[04:06.88]要么就是他們覺得不怎麼看好的歌 + +[04:09.96]這就是為什麼比賽這概念本身就故有一種inferior的含義在裡面 + +[04:15.16]當然了到今天我們知道這個音樂的魔力 + +[04:17.52]不可能去服從這個職業經理人的這種評估 + +[04:21.60]很多比賽在事後都成為了醫療之外的經典 + +[04:24.92]The Winstons的這首Color and Father的比賽比較一言難盡 + +[04:28.96]就是經典這個說法放在他身上不合適的 + +[04:31.68]聽完這個節目你就會知道我的意思 + +[04:33.48]這首比賽名叫Amen Brother + +[04:35.96]從一般意義上來說 + +[04:38.28]就是說這個音樂的精緻和製作的水平 + +[04:42.36]它是一個反面典型 + +[04:44.40]粗智濫造 + +[04:45.56]瞎對付程度可以到說是無以附加的程度 + +[04:48.84]首先它是兩首歌的一個matchup cover + +[04:51.36]就是某種縫和的翻唱 + +[04:54.24]一首是來自於他們就是之前反復為D. Impressions + +[04:58.96]伴奏了無數次的一首歌叫Amen + +[05:00.80]就是我們在節目最開頭聽到的這一首 + +[05:02.88]另一首還是D. Impressions的叫做Where a Winner + +[05:06.88]除了這個歌本身被加速以外 + +[05:10.64]這個律動和過門是沒變的 + +[05:13.36]都來自於後面這首歌 + +[05:14.56]然後旋律是來自於Amen + +[05:16.00]然後他們甚至都沒有排練過 + +[05:18.08]反正就是因為都演過很多次了 + +[05:20.56]然後商量了一下就直接去錄音了 + +[05:23.12]所以錄的也很粗糙 + +[05:24.40]更何況這歌根本就沒有唱 + +[05:25.92]主唱的這個旋律是由隊長高音Sax手 + +[05:30.80]Richard Spencer用Sax來對付的 + +[05:33.12]宗上所述這就是一個非常標準的比賽操作 + +[05:36.72]就是它並不含著 + +[05:37.92]但它絕對不是什麼體面的原創音樂 + +[05:41.76][音樂] + +[06:09.68]隨著Aside的成功 + +[06:11.12]如果不考慮這唱片自然的折損的話 + +[06:14.64]理論上這首Amen Brothers在市面上 + +[06:17.28]可以有幾十萬張在流通 + +[06:18.88]這是很有可能的 + +[06:19.92]就是因為它被Aside帶著銷售了100多萬 + +[06:25.20]但是它依然是被埋沒了 + +[06:27.04]直到很久很久以後 + +[06:28.32]唱片收藏愛好者們出於某種實用主義的考慮 + +[06:32.16]對這首歌其中的一段四小節的架子骨獨奏發生了興趣 + +[06:36.64]我們來仔細聽一下 + +[06:38.00]就是這 + +[06:39.04][音樂] + +[06:47.60]我們完全可以想像在一個演出現場 + +[06:50.24]Impressions歌手退場的時候 + +[06:52.08]然後這個伴奏樂隊用一種 + +[06:53.76]這種特別加速的熱烈的方式 + +[06:56.08]再重新演奏一遍 + +[06:57.76]就是Echoback剛才已經唱過的Amen + +[07:00.80]形成了一個特別開心很妥當的收尾 + +[07:04.00]這首曲子在錄音室裡可能只錄了兩遍 + +[07:06.72]或者是只有一遍就收工了 + +[07:08.40]根據他們的後人的回憶 + +[07:09.92]每個樂器的拍子都對得不是特別奇 + +[07:13.28]而且演奏力度也很放飛 + +[07:15.28]就是sloppy + +[07:16.32]但也許恰恰是這種自我放縱 + +[07:18.96]或者是對於精緻編排的這個沒有耐心的這種放棄 + +[07:22.24]讓這個演奏曲保留了某種特別野性的能量 + +[07:26.00]剛剛這四小節的骨就特別明顯 + +[07:28.64]這錄音的參與者當時絕對不可能有任何的一個 + +[07:32.72]想到說這六秒鐘的節奏會在未來的50年裡 + +[07:35.68]引起一場怎樣的風暴 + +[07:37.60]所以是什麽實用主義的考慮 + +[07:46.72]讓這首消失在茫茫碟海的單曲重建天日呢 + +[07:50.08]這個要從嘻哈的起源說起 + +[07:52.32]70年代初期世上還沒有黑帕 + +[07:54.88]就只有黑人的舞會 + +[07:56.64]他們在窮街露向俱樂部裡 + +[07:58.96]甚至有的時候就在街頭死活痛裡 + +[08:00.96]播放這種節奏感很強勁的funk或者是rnb的音樂 + +[08:05.12]然後大家一起跳舞 + +[08:06.16]至於wrapping在最初最初的時候 + +[08:09.52]就是舞會上的主持人號召大家一起快樂的搖擺起來之類的口號 + +[08:14.72]就是大家一起來 + +[08:16.24]就是咱老百姓今晚真高興 + +[08:17.92]大概是這樣 + +[08:18.72]甚至有的時候 + +[08:20.08]他就是主持人說尾號多少多少車麻煩你挪一下 + +[08:23.36]你把入口給堵住了之類的 + +[08:25.68]就是通知性的語言 + +[08:27.36]但是因為不想打擾大家跳舞的性質 + +[08:30.88]所以他會緊緊貼著正在播放的動詞大肆的節奏去說 + +[08:35.28]所以原始的wrap就是喊麥 + +[08:37.44]和喊麥並沒有什麼本質的區別 + +[08:39.52]然後在這種夜夜聲歌的舞會裡 + +[08:42.96]負責播放音樂的人 + +[08:45.20]也就是所謂的DJ們 + +[08:47.28]他們觀察到一個顯而易見的一種現象 + +[08:50.00]就是人群跳舞反映最激烈的時刻 + +[08:53.44]就是像我們剛剛聽到的那段節奏聲部的獨奏的時候 + +[08:57.12]就是沒有旋律 + +[08:58.16]沒有和聲 + +[08:58.88]只有最激烈的律動 + +[09:00.16]然後最純粹的能量起伏 + +[09:01.84]強弱變化 + +[09:02.56]然後能讓整個人群甚至就是一首新的歌開始播放的時候 + +[09:07.28]就整個人群彷彿明顯是在期待著 + +[09:09.60]在等待著那個最高能量的釋放時刻的到來 + +[09:12.40]所以這種打擊樂獨奏片段有一個術語叫做break + +[09:15.92]就是因為他讓節奏支配了一切 + +[09:17.44]就彷彿到那個時間點 + +[09:18.96]這個歌被暫時終止了 + +[09:20.80]被打斷了一樣 + +[09:22.72]我們說breakdowns就是批立舞 + +[09:25.60]就是也是這麼來的 + +[09:26.96]就是因為這舞會裡特別激動的人群 + +[09:28.80]在這個最High的這個drum break來臨的時候 + +[09:31.68]滿地打滾 + +[09:32.48]就做出很高難度的這個炫酷的動作 + +[09:35.04]從而形成了一個席捲全球的一個民間的舞蹈文化 + +[09:39.28]另外我們所熟知的舞曲概念 + +[09:40.96]就是所謂的這個碎攀breakbeat + +[09:43.52]它有的時候是一個流派 + +[09:44.80]也有的時候就是一種性質 + +[09:46.40]這裡面的break也是剛才我說的這個意思 + +[09:49.12]所以粗暴理解的話break就是傳統歌曲裡面的 + +[09:52.80]能夠被切割提取出來的一段一段的特別激烈的beat + +[09:57.60]在紐約的這些舞會DJ裡面 + +[09:59.68]有兩個來自bronx地區的DJ + +[10:02.00]一名分別叫DJ Cool Herk和DJ Grandmaster Flash + +[10:06.80]我知道這些名字都特別grandios + +[10:09.60]對 + +[10:10.08]他們觀察到大家對於break的迷戀 + +[10:12.32]然後就自然而然想到一件事 + +[10:14.32]就是說能否直接越過這些大部分的 + +[10:17.68]擁長的演唱和樂器solo這些華彩 + +[10:20.96]讓大家直接去High這個最High的部分呢 + +[10:24.08]就這樣他們想到了一種技術並且實現了出來 + +[10:28.16]Herk管它叫做Merry Go Round + +[10:30.64]然後Grandmaster Flash管它叫做Quick Mix + +[10:33.84]說白了就是用兩張同樣的唱片放在兩個唱機上輪流播放 + +[10:38.88]在左邊播放這個break的時候 + +[10:40.96]右邊就是相同的一張唱片反向旋轉 + +[10:45.76]就是快速把它給播回到這個break開始的位置 + +[10:49.04]並且在左邊這個一結束馬上就用右邊的街上 + +[10:52.80]從而形成一種不停的重複循環的loop + +[10:56.40]當我在那種視頻記錄片裡看見這個 + +[11:00.48]70年代的DJ學著這兩個人在黑膠唱盤上用蠟筆 + +[11:03.92]輕輕畫下一條參考線的時候 + +[11:06.32]那種震撼無以言表 + +[11:08.88]就當時的他們絕對沒有意識到 + +[11:11.52]這個直覺的本能的行為對人類音樂那種催哭拉朽的改變 + +[11:16.64]會有多大 + +[11:18.00]就可以說這個技術的發明就是嘻哈音樂的起源 + +[11:21.92]就這故事太精彩了 + +[11:22.88]可能不在我們這期節目的詳細討論範圍之內 + +[11:26.32]Amen Brother這6秒鐘的break也是在這個唱片的墳墓中 + +[11:31.12]被這些尋找刺激的DJ們重新發現到的這個循環之一 + +[11:35.52]然後他被拿出來如此使用 + +[11:37.36]就不停的循環播這6秒 + +[11:39.28]直到這個80年代中期采樣器的技術的普及 + +[11:42.72]然後他開始從嘻哈和舞會的現場 + +[11:45.76]又滲透到了音樂製作裡 + +[11:47.76]所以這個6秒鐘的break被稱為Amen Break + +[11:51.44]就是後來成了一個專門的術語 + +[11:54.24]當然這些舞詞的人群喜歡樂見的Break & Beats有很多 + +[11:57.92]就不光是這個 + +[11:58.96]除了Amen Break以外還有比如說James Brown的Funky Drummers + +[12:02.40]還有同樣是James Brown的Soul Pride + +[12:13.60]總之由於嘻哈文化的興起 + +[12:27.44]對於各種各樣的break需求特別洶湧 + +[12:29.92]DJ還有就是當時沒有被作為製作人 + +[12:34.08]音樂人嚴肅以對待的這些黑人Beatmakers + +[12:37.44]他們到處在尋找最來勁最狠的break + +[12:41.52]來給他們的rapers製作伴奏 + +[12:43.84]在1986年一個藝名叫做Break Beat Lou的DJ兼唱片販子 + +[12:49.84]就是他就是天天開著自己的車在紐約的街頭 + +[12:53.20]賣碟衛生 + +[12:54.64]今天來說的話就是肯定是唱片收藏家了 + +[12:59.12]The Digger + +[13:00.00]然後他做了一系列就是自己私自壓制的按說是非法的這種合集唱片 + +[13:06.08]就是Break 極緊 + +[13:07.44]叫做The Ultimate Breaks & Beats + +[13:09.84]裡面每一首歌都包含了就是最酷最硬的break + +[13:13.92]方便DJ和製作人使用 + +[13:15.76]他先後發了得有幾十張這種合集 + +[13:19.68]其中第一張正式發行的就是編號為SBR501 + +[13:23.60]其中一共有6個beats + +[13:25.84]A面的最後一個就是這個AmenBrother這首歌 + +[13:29.28]正是這套極緊唱片 + +[13:31.84]就是大大的降低了這些 + +[13:34.48]這種抽筋把骨血脈奔章的Breaks的搜尋成本 + +[13:38.80]就是說過去大家必須要去忙忙多的黑膠裡面去找這些歌 + +[13:43.76]現在的你就直接用這個 Ultimate Breaks & Beats + +[13:47.44]現成了就可以了 + +[13:48.96]所以這些break 化成了生產資料 + +[13:52.24]就這樣來到了眾多音樂製作人的手裡 + +[14:06.40]我知道你可能想說 剛才聽著這個好像不太像 + +[14:10.24]因為這個break 本身在翻錄的時候被降速了 + +[14:13.04]就是儘管後來有了採樣器之後 + +[14:15.84]那採樣器本身具備各種調整速度的功能 + +[14:18.72]改變採樣的回放速度後來是加上便飯 + +[14:21.12]但是即使是在七八十年代這種降速也可以實現 + +[14:24.08]就是用唱機本身的那個速度調 + +[14:26.56]以及它有一個格式開關可以改變 + +[14:29.76]所以這個 Ultimate Breaks & Beats收錄的這首AmenBrother + +[14:33.36]按照大家當時普遍的對這個break 的使用方式 + +[14:38.08]就是因為原版AmenBrother速度太快 + +[14:40.08]130多 bpm 它沒法用來跳舞和說唱 + +[14:43.20]所以它使用了33轉的速度去播放 + +[14:45.52]原本是45轉速的這個AmenBreak + +[14:48.72]所以你聽到剛才那個鼓一進來之後突然就慢下來了 + +[14:52.32]然後結束的時候又快了起來 + +[14:54.72]另外就值得注意的就是在黑膠和磁帶這種模擬設備上 + +[14:58.48]你改變速度的時候音調也會跟著改變 + +[15:01.36]所以AmenBreaks 慢下來之後會變成這個樣子 + +[15:03.92]大家注意聽這個音調再聽一次 + +[15:06.08]然後它就變成了 + +[15:17.60](音樂) + +[15:39.76]剛我們聽到這首 NWA 的 Straight Out Of Compton + +[15:43.36]但反正你對說唱音樂有一丁點的了解都不需要我再介紹了 + +[15:47.36]那很明顯這首歌就是 Dr. Dre 採樣了AmenBreak + +[15:51.60]基本上就是這個採樣構成了整首歌的編曲的主要的結構 + +[15:55.84]雖然很極簡但是力量十足 + +[15:58.24]而且切換了語境之後 + +[15:59.92]這種熱烈的鼓聲仿佛變成了某種發狠的感覺 + +[16:03.76]像 Dr. Dre 這樣把AmenBreaks 作為主菜的嘻哈音樂至少還有幾百首 + +[16:08.64]你可能覺得這種行為是不是有點弱智 + +[16:11.20]與其說製作音樂你還不如說這幫人在拼接音樂 + +[16:15.76]首先呢採樣技術作為當代人類音樂的一個基石 + +[16:21.36]它是個繼承事實 + +[16:22.80]就是今天的音樂被製作的方式裡面最基礎的一個原則 + +[16:28.80]其次就是 NWA 這樣的音樂 + +[16:31.44]它有自己想要破解表達的東西 + +[16:33.76]它有它的議題 + +[16:35.28]如果你跟它糾結說你這個製作意義上的這個原創性 + +[16:38.80]可能會不會有點舌本逐漠 + +[16:40.64]這點就是咱們可以考慮一下 + +[16:43.04]如果說不在場這個電台有什麼使命或者願景 + +[16:46.56]那麼幫助大家去放下這種對音樂創作這個事的各種狹隘的看法 + +[16:51.84]絕對是其中之一 + +[16:53.20]所以廢話不多說 + +[16:54.32]我們接下來繼續見識見識 + +[16:56.32]AmenBreaks 涅槃重生之後變成了些什麼東西 + +[16:59.84]下面我們聽到的是 Oasis 綠洲樂隊的 + +[17:02.08]Did you know what I mean + +[17:03.28](音樂) + +[17:30.08]下面這首是大名鼎鼎的 Prodigy's Mindfield + +[17:33.28](音樂) + +[17:48.64]下面這個是經典美劇 + +[17:50.56]《飛出個未來》Futurama 的主題曲 + +[17:52.72](音樂) + +[18:04.08]接下來這首是 David Bowie 1997 年專輯 Earthling 裡面的 Little Wonder + +[18:08.48](音樂) + +[18:32.80](音樂) + +[18:40.00]在下面這個是 Screamax 聲牙最大的一個名曲 + +[18:43.28]Scary Monster's A Nice Prize + +[18:45.28]一個非常流行的重混版 + +[18:47.28]The Juggernaut Mix + +[18:48.48](音樂) + +[19:13.44]2020年 Lady Gaga 和 Elton John 合作了一個單曲 + +[19:16.40]叫做 Sign From Above + +[19:18.00]這首歌的結尾也收在了這個不知疲倦的 AmenBreak 裡面 + +[19:21.52](音樂) + +[19:36.56]OK 所以這個 AmenBreak 到底有什麼迷倒重生的魔力呢 + +[19:42.16]有沒有什麼不是玄學的理論可以解釋這個奇特的現象 + +[19:46.16]反正我是不知道 + +[19:48.16]從譜面上來看這個Break 並沒有什麼太了不起的地方 + +[19:51.52]如果我們用清晰短促的音色重構一遍這四小節 + +[19:55.12]它大概會是這個樣子 + +[19:56.40](音樂) + +[20:03.68]這樣聽起來很清晰 + +[20:05.60]高爆針確實有不少人在自己的音樂裡 + +[20:08.32]就是用其他的彩樣或者古蹟來 remake AmenBreak 就像剛才這樣 + +[20:12.80]但為什麼絕大多數音樂人還是選擇這個老舊的劣質的過時的 + +[20:17.28]這種錄音器材捕捉到的那種毛毛糟糟 + +[20:21.04]破破爛爛糊塞一起的原始的 AmenBreak 彩樣呢 + +[20:24.88]關於這件事我當然可以分析出一堆這個理性的角度 + +[20:28.56]但說實話我自己也不是很有自信 + +[20:31.36]因為 after all 就是 AmenBreak 這個原始彩樣裡 + +[20:34.40]它就是有一種 funkiness + +[20:36.56]它沒有什麼可解釋了 + +[20:37.84]就是直接可以用你的感受來印證 + +[20:42.24]然後這種 funkiness 又受到歷史情境和音樂人操作習慣的加持 + +[20:47.12]從而形成了一個位為壯觀的音樂迷因 + +[20:50.24]我們來一起對比一下 + +[20:51.68]剛才的這個機械的古蹟版本和原始的版本 + +[20:54.96](音樂) + +[21:09.60]也許一百年以後人們可以破譯當初這個錄音 + +[21:12.88]為什麼如此了不起 + +[21:14.56]可能裡面有什麼深邃的科學規律 + +[21:17.04]也許不能 + +[21:18.08]但至少現在我們可以從直觀上把握這麼幾個點最起碼的 + +[21:22.88]首先呢就是特別容易 guide 就是它這強烈的切分 + +[21:26.72]就是所謂切分 sync operation + +[21:28.96]就這種反拍的節奏性質 + +[21:31.36]就只要一個音樂它的反拍力度強正拍力度弱 + +[21:34.48]那它都算切分 + +[21:36.08]如我們把 amon break 的所有的切分全拿掉 + +[21:38.72]變成特別 straight 就是特別不切分的這個平的直的這個節奏 + +[21:43.04]那這個 amon break 會立刻變成如墳墓一般的沉悶 + +[21:46.80]我們可以試一下 + +[21:47.76]為了 make a point + +[21:48.64](音樂) + +[21:56.80]切分就是對律動適度的打亂 + +[22:00.00]就讓聲音正好落在拍子的縫隙裡 + +[22:02.96]和聽者腦海中遲存的這個節奏時鐘交相呼應 + +[22:07.68]這樣就是 amon break 這種特別 funky 的感覺的一個基礎 + +[22:12.40]這種切分又被強弱對比強化了 + +[22:14.96]尤其是這個均骨的 ghost note 讓它變得特別生動 + +[22:17.68]就是所謂 ghost note 就是指這個均骨或者插片非常弱的敲擊 + +[22:21.52]就弱到什麼程度呢 + +[22:23.52]跟牆拍相比它幾乎不是主動打的 + +[22:26.16]而有點像是骨唇自然顛起來又落下去導致的那個聲音 + +[22:29.92]注意聽這個均骨強弱的這個變化 + +[22:32.00]如果我們用骨機來演示的話 + +[22:33.60](音樂) + +[22:40.72]其次呢 + +[22:41.68]就這種粗野拍子和力度實質都特別不準確 + +[22:46.32]就不是百分之百準確的演奏 + +[22:48.40]有一種讓人興奮甚至暴躁的感覺 + +[22:51.12]就是總體來說 + +[22:52.72]它就是那種所謂的 groove + +[22:54.80]就是不只是 swing late back 這些特別明顯的規律叫 groove + +[22:59.12]而是說每一個樂手它骨子裡的那個肌肉節奏 + +[23:02.72]就是它在演奏的時候真人演奏和接拍器永遠不會百分之百的絕對對齊 + +[23:08.88]它總是有一些微妙的差異 + +[23:10.88]這種微妙差異綜合起來也叫 groove + +[23:13.36]但是它是來自於人身體的一個自然的外線 + +[23:17.68]你可以在很多特別特別簡單慢速的骨的節奏裡依然能品出來某種特別來勁的糾結的感覺 + +[23:24.32]比如這個張美爾現場版的這首 belief + +[23:28.48]它這個前奏鼓手打的是一個比較基礎的簡單的樂句 + +[23:32.40]但如果你看過這個演唱會的現場錄像 + +[23:34.88]你會記得那個鼓手在打這個前奏的時候 + +[23:37.44]它那個渾身緊繃大汗淋漓 + +[23:39.92]彷彿整個人都緊緊的嵌入了這個節奏的縫隙裡 + +[23:43.36]就好像這個節奏已經讓它使出了渾身卸述一樣的那個感覺 + +[23:47.04](音樂) + +[23:49.04](音樂) + +[23:51.04](音樂) + +[24:20.32]這感覺就是 groove + +[24:21.92]如果 groove 不存在的話 + +[24:23.44]那人類自己肉身演奏樂器的行為本身也沒啥意義了 + +[24:27.52]就僅僅是因為這種獨特性它太微觀 + +[24:30.00]就是在樂譜層面它體現出來而已 + +[24:34.64]想像古典音樂裡的那些表情記號 + +[24:37.04]就是對於每一個演奏者來說都是任由它自己去解讀的 + +[24:40.88]Amenbreak 也是如此 + +[24:42.32]就是它是這鼓手甩開的網子急性發揮的一個感覺 + +[24:45.60]它並不完美 + +[24:46.80]但它這不完美蘊含了它本人的生命力在裡面 + +[24:49.92]而機器演奏的這個絕對準確的Amenbreak + +[24:52.64]哪怕你是去手調它的這個所謂的誤差和這種人味 + +[24:57.76]你仍然調不出那個真實的鼓手的那個特有的生命力 + +[25:01.68](音樂) + +[25:03.68]第三呢就是這個髒嘻嘻的質感 + +[25:06.32]這種髒的感覺怎麼來的呢 + +[25:09.28]這還要從這個錄音的信號流來看 + +[25:12.00]就你想像它是一架子鼓 + +[25:14.24]它所有的關鍵位置比如這鼓鼓 + +[25:16.24]君鼓 茶片 以及它整個有一個overhead + +[25:19.36]就是在頭頂上有一個收整體聲音的這個麥克 + +[25:22.24]放了一堆不同的麥克風 + +[25:24.08]然後越手演奏的這個聲音呢通過這一套 + +[25:27.20]按照錄音師安排的這個麥克風的擺位 + +[25:29.84]把鼓聲和這鼓聲在這個特定的膨的空間裡所形成的這個多次反射和混響 + +[25:35.44]一起收進了這一套話筒的很多個通道裡 + +[25:38.56]然後又經過不同的這個配置的話放的放大 + +[25:41.28]通道條裡的壓縮和均衡的調整 + +[25:43.52]然後加總為一個最終的錄音 + +[25:45.68]然後在總線上還會有進一步的這個壓縮的處理 + +[25:49.04]最終它被放進一張黑膠裡 + +[25:50.80]然後被人播放或采樣的時候還要再經歷一次播放時候的這個轉換 + +[25:55.68]有的時候是數摩轉換 + +[25:56.96]有的時候是這個黑膠唱機本身的特性 + +[26:00.08]那剛剛說的這個漫長的過程中有很多不確定性 + +[26:03.28]每一個步驟都有一些染色和濕疹 + +[26:05.84]所以你可以想像如果你穿越時空到當時那個錄音棚的現場 + +[26:10.24]你聽到的那個現場的聲音絕對不是唱片裡這個樣子 + +[26:14.08]這就是模擬信號鍊錄的這個魅力和詛咒 + +[26:17.12]這俩是一回事 + +[26:18.16]就它讓這些聲音攪拌混合 + +[26:20.24]並且插入了很多這個信號鍊錄本身的雜質 + +[26:23.04]這種損耗和變質都成了聲音美學的一部分 + +[26:26.88]雖說我們聽到Amenbreak它當然是髒的 + +[26:30.72]但是在千萬種髒的可能性裡面 + +[26:33.28]它是非常特定的一種很難復現的一種髒 + +[26:37.12]而事實上於熊邊就整個音樂世界都擁抱了這一種髒 + +[26:41.20]但如果想要真正的理解接下來發生的事情 + +[26:45.28]只有上面這三個角度可能還是不夠 + +[26:47.60]我們必須還得回到後來的人的音樂製作的現場 + +[26:52.72]在工具技術和音樂人互相的這個塑造和改變的過程中尋找線索 + +[26:59.12]這個Amenbreak在90年代初作為某種萬金油的音樂素材 + +[27:04.24]飄揚過海來到英國的時候 + +[27:05.52]這些操著倫敦口音的音樂製作人 + +[27:09.36]他們出身和這個嘻哈的這些beatmaker完全不同 + +[27:13.20]他們出身於Rave場景 + +[27:14.72]那個時候他們正想方設法的製作出更加癫狂的 + +[27:18.32]然後越來越快速和迅猛的 + +[27:20.64]能讓舞池里的人們一路海到天亮的這種聲音 + +[27:23.68]他們的直覺和Dr. Dream這些人正好相反 + +[27:27.28]他們想的不是降速而是加速 + +[27:30.08]而這個時間點 + +[27:32.64]離個人電腦做音樂成為主流還有大概小10年的距離 + +[27:36.24]音樂人當時用的是硬件採樣器 + +[27:38.56]這些設備看起來就像一個方形的鐵盒子上面有一屏幕 + +[27:42.40]然後一堆這個按鈕和旋鈕 + +[27:44.96]我們拿一個具體型號的舉例子 + +[27:47.52]比如說這個Akii的這個S612 + +[27:50.08]這一款採樣器呢 + +[27:51.36]你可以用極低的採樣率來記錄1分鐘的這個破盤爛爛的低保證的聲音 + +[27:56.48]或者用一個相對比較高的馬率32kps + +[28:00.32]但是今天來看啊 + +[28:01.60]這仍然是不合格的 + +[28:02.88]但是在當年已經基本約等於無損的音質了 + +[28:05.68]記錄1秒鐘的聲音 + +[28:08.00]也就是說要么你有1分鐘的破盤爛爛的聲音 + +[28:10.56]要么你有一個高保證的1秒的聲音 + +[28:13.60]那麼請問 + +[28:14.64]巧負難為5米之吹這種設備連一段骨材樣都塞進去它怎麽能做音樂呢 + +[28:20.80]就是現在想想挺奇特的當時的這樣的設備 + +[28:23.76]也可以作為一個很高端的一個設備拿到這個市面上來去銷售 + +[28:28.72]然後音樂人依然是趨勢弱悟 + +[28:31.28]有這麽幾種思路 + +[28:32.80]首先一個就是如果我們聽一個break + +[28:35.68]就是把裏面每一個順帶單獨拆開來聽 + +[28:38.24]就是痛 + +[28:39.04]踏這一下 + +[28:40.08]其實大部分是重複的聲音的排列 + +[28:42.08]所以音樂人理論上來說他可以只採其中的地鼓 + +[28:45.60]均鼓和插片的聲音 + +[28:48.48]然後用採揚器裏的音續器 + +[28:50.64]就是把它重新組合 + +[28:52.08]重新排列 + +[28:52.96]這樣只需要0點幾秒的聲音加在一起 + +[28:55.28]只有這麽點的時間長度就可以組合出特別複雜的節奏 + +[28:58.96]事實上有很多經典的舞曲也確實是這麽做的 + +[29:01.52]但這麽做的局限就是沒有任何一個聲音是乾淨的 + +[29:04.56]不管是低鼓還是均鼓 + +[29:05.84]它必然都混雜著你原始採樣裏 + +[29:08.40]同時在發出聲音的其他的這個位置 + +[29:11.20]比如踩岔的音頭調查的尾巴等等 + +[29:13.52]但是沒關係反正一樣可以嗨 + +[29:15.04]第二種思路就是硬來 + +[29:21.20]比如用特別低的採樣率和比特深度來採樣整段的break + +[29:25.04]這樣的話完整的break可能被你硬塞進去 + +[29:27.60]但是它的聲音就會變成這樣 + +[29:32.72]但沒關係破爛有破爛的性格 + +[29:35.28]還有第三種思路就是第二種思路的一個另一個變種 + +[29:39.12]就是讓黑膠唱機來幫忙加速這個break加速比如一倍 + +[29:42.96]然後這樣的話你可以只用一半時間把這個break給塞進去 + +[29:47.84]然後再用timestretch拉撐的方法把這個break給撐回來 + +[29:51.92]聽起來跟第二種區別不大 + +[29:53.20]因爲反正都是用音質損耗作爲代價對吧 + +[29:55.76]只不過這個損耗的過程一部分發生在黑膠的播放過程 + +[29:59.60]另一部分發生在採樣器的拉撐算法上 + +[30:02.16]這各種的聽感的差別是完全不同的 + +[30:04.72]那麼加速了很多的amnbreak如果我們不減速直接去聽的話 + +[30:08.32]你才會聽到什麽呢 + +[30:09.84]沒錯這就是張狗和drum base的聲音 + +[30:20.08]就這個迅猛而充滿毛刺的這個聲音 + +[30:22.64]就是由這些atoa state fabian groovewriter dillinger + +[30:26.72]這些一大批英國DJ所創造的 + +[30:29.84]今時今日可以說就是英國電子音樂的聲音名片的聲音 + +[30:33.68]這就好比是從尾巴上長出了一條狗 + +[30:36.24]就是一個區區的採樣引發了一個巨大的音樂流派 + +[30:41.36]啟發並且決定了一種新的聽覺美學 + +[30:45.20]我沒有在開玩笑 + +[30:58.00]那麽為什麽加速也有音樂性呢 + +[31:00.80]道理其實也不複雜 + +[31:03.12]就amnbreak本來拍速是130 + +[31:05.20]因為太快而不適合跳舞 + +[31:06.96]就是那些old school hip hop採取的是用33轉的轉速去播放45轉單曲碟的方式來降速 + +[31:14.40]把它拉下來可以到一個人能跟著搖擺的相對慢一點的節奏 + +[31:19.52]而英國人呢為了繼續做他們想要的那種電子音樂 + +[31:23.60]就是他們不擇手段的為了把amnbreak c進採樣器裡 + +[31:26.40]不經意間就是發現了一個特別的寶藏逆鏈的這個六脈神劍 + +[31:31.52]把amnbreak加速到一個可以讓人用half time去feel的程度 + +[31:35.36]說白了就是比如180 bpm的音樂 + +[31:38.80]聽者可以用90 bpm去感受它 + +[31:41.52]比如說啊就是12341234 + +[31:44.72]這個節奏你完全可以用身體把它降一半的速度理解為1234就這樣 + +[31:52.00]所以雖然速度很快 + +[31:54.56]但是大家依然可以用它出一二的那個速度去跳舞 + +[31:58.40]然後與此同時呢 + +[31:59.92]採樣時長像擠牙膏一樣就是從幾秒變成十幾秒又變成幾十秒 + +[32:04.16]這個過程中採樣器的廠商逐漸又同時開發出更多的效果器 + +[32:09.04]包括各種拉撐和變調的算法 + +[32:11.36]就是讓這個製作者可以變速不變調 + +[32:14.96]變調不變速還有到放各種各樣的方式去折騰 + +[32:18.64]這讓amnbreak衍生出很多聽上去非常怪異非常不自然的變種版本 + +[32:24.48]比如開早期的pitch shift算法 + +[32:27.76]可以用聲調的方式把amnbreak變成另外一個讓你聽著特別詭異的聲音 + +[32:33.12]就聽起來很奇怪 + +[32:41.68]像是某種粒子合成之後的效果 + +[32:44.16]但也很獨特 + +[32:45.44]如果我們把這種聲音插進原始的amnbreak + +[32:48.24]中間再做一些手腳啊到放什麼的 + +[32:50.80]amnbreak可以變成這個樣子 + +[32:53.12]我說到這兒你應該已經可以想像這種 + +[33:00.96]如異形繁衍一般的亂倫的音樂製作方式 + +[33:05.60]你可以從一個普速的drumbreak走到很遠很遠 + +[33:09.20]那個時候的音樂人會把同樣一段amnbreak匹配到不同的鍵盤的鍵位上 + +[33:14.00]然後讓每一個鍵位觸發的位置均匀分佈在這個break的8分音符的片段或者16分音符片段上 + +[33:21.20]並且彼此會打斷 + +[33:22.80]也就是說後觸發的會打斷牽觸發的 + +[33:25.04]這樣的話你始終聽到只有一個鼓的聲音在進行 + +[33:27.60]不會有疊加 + +[33:28.88]比如C鍵是從開頭放 + +[33:30.80]D鍵就是從第一拍的後半拍開始 + +[33:34.00]依此類推 + +[33:35.28]這樣的話製作人可以按照自己的心情 + +[33:37.20]胡亂的去按這個鍵盤 + +[33:38.80]只要他按的相對比較有規律 + +[33:40.40]他就可以得到無窮無盡的amnbreak被重新編排的變種 + +[33:45.52]這種做法本質上是把amnbreak減碎 + +[33:48.08]然後再進行又重又漏的這個二字排列 + +[33:50.88]他們管這個過程叫chopping + +[33:52.88]就是砍瓜切菜的這個切 + +[33:54.72]這個動詞chop + +[33:56.24]我會先把這個片段長度縮小 + +[33:58.80]然後再慢慢放開 + +[34:00.08]就是我特意這麼做的是這樣 + +[34:02.08]我們可以更清楚的聽到這些片段彼此的獨立性 + +[34:05.20]雖然貌似他們連在一起是很連貫的東西 + +[34:08.16]然後把他們重新排練 + +[34:18.80]然後又因為整個drumbreak被加速而變的音調特別高 + +[34:26.48]所以他低頻和超低頻的空間被讓開了 + +[34:29.28]沒有能量了 + +[34:30.32]所以自然而然的就是需要bass和這個新的kick snare來填補 + +[34:35.44]或者是尾巴非常非常長的kick把這個bass和底骨綜合給解決掉 + +[34:40.00]這就是為什麼狹義上的drum and bass在聽覺上 + +[34:43.12]就是drum+bass它是很成立的 + +[34:45.44]基本邏輯 + +[34:46.32]就是因為這個amon break它漂浮起來了 + +[34:48.88]把底下的空間給讓出來了 + +[34:50.88]我們把所有上述的這些奇蹟音巧綜合在一起 + +[35:08.08]可以說就是基本上解開了jungle和drum and bass的秘密 + +[35:12.96]接下來我們聽到一些例子 + +[35:14.48]第一首是來自Line D.I.S.1991年發表單曲We Are I.E. + +[35:19.60]它這個曲子後半成亂入的amon break + +[35:23.04]讓整個簡陋的編曲變得喧騰起來 + +[35:25.44]這首曲子出現非常早 + +[35:27.28]很多人認為是jungle的發端 + +[35:30.48]從這個曲子之後五年的時間裏按照groupwriter本人的估計 + +[35:34.72]就是60~70%的jungle音樂都含有amon break或者說是用amon break作為主要素材來製作 + +[35:41.12]Let Me Hit You's Great + +[35:43.12]1995年tango的understanding用這種飛快的重複觸發和連續變調 + +[36:10.72]實現了一種就彷彿是鑽進時空隧道一般的科幻的效果 + +[36:15.36]不用懷疑這個原材料也是amon break + +[36:18.00]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing... + +[36:44.80]understanding standing standing standing standing standing... + +[36:52.48]下面聽到這個是1996年的collective erase yourself + +[36:56.56]也是jungle的經典之一 + +[36:58.16]這首曲子和另外的成百上千首一樣 + +[37:01.20]基本都可以理解為圍繞amon break的一場雜技表演 + +[37:05.28]understanding standing standing standing standing standing standing... + +[37:15.28]understanding standing standing standing standing standing... + +[37:25.28]understanding standing standing standing standing... + +[37:33.28]understanding standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing standing... + +[37:49.28]aquinox的acid rain有一個重混版本叫做breakage remix + +[37:53.84]很全面展現了這個倫敦的這些amon chopper手藝的豐富性 + +[37:58.88]那種複雜的重新編排 + +[38:00.48]而且很多聲音在這個npc這種採樣器特別奇怪的變調效果和這個效果器的加持下 + +[38:06.88]幾乎聚位了某種音調 + +[38:08.88](音樂) + +[38:10.88](音樂) + +[38:20.88](音樂) + +[38:30.88](音樂) + +[38:38.88](音樂) + +[38:44.88]但無論如何上述的這些音樂都還是侷限在俱樂部場景裡 + +[38:48.88]就是因為人們要跳舞 + +[38:50.88]所以製作人要做特定的這種坑槍有力而且速度穩定的這樣一種專門bass的聲音 + +[38:56.88]速度要保持在107到108之間 + +[38:59.88]但idm和breakor並不在意這種服務性質 + +[39:03.88]接下來你聽到的更加癫狂的聲音 + +[39:05.88]彷彿是一個精神錯亂的人在地雷站裡風拋打鬧一般 + +[39:09.88]這是來自於square pusher1997年的vac acid + +[39:13.88](音樂) + +[39:42.88](音樂) + +[39:57.88]就是在電子音樂的實操中amonbreak通常要跟單獨的kick和snare在疊加使用 + +[40:02.88]所以說這裡面有一個微妙的變化 + +[40:04.88]就是說amonbreak最開始它是一個鼓的solo + +[40:07.88]它提供的是節奏 + +[40:09.88]但不如說它更多提供的這種材質 + +[40:11.88]尤其到了idm和breakor的音樂裡面 + +[40:15.88]更加明顯 + +[40:16.88]它就是一種聽覺上極度密集的一個連成一片的凹凸不平 + +[40:21.88]它是一種材質 + +[40:23.88]所以最後我們放一首現代的專門bass + +[40:26.88]來自London Electricity + +[40:28.88]也就是大名鼎鼎的hospital records的主理人 + +[40:31.88]2019年它有一首作品叫做possible worlds + +[40:34.88]你可以在裡面聽到amonbreak這種原始暴力的聲音 + +[40:37.88]被曝光打磨精緻的編排 + +[40:40.88]然後跟人生結合之後 + +[40:42.88]呈現為一種主流審美的狀態 + +[40:46.88]You need that one too + +[40:49.88]We need that one too + +[40:52.88]We need that one too + +[40:55.88]You need that one too + +[40:58.88]You need that one too + +[41:01.88]You need that one too + +[41:04.88]You need that one too + +[41:07.88]這就是專門bass + +[41:33.88]這種發起於London席卷全球俱樂部的聲音 + +[41:37.88]是一個特殊的歷史時期 + +[41:39.88]然後跟它們的Rave文化 + +[41:41.88]當時的硬件技術限制 + +[41:43.88]音樂人這種音地質疑的巧用和誤用的一個綜合的結果 + +[41:48.88]而這一切都跟大洋彼岸 + +[41:50.88]20多年前的一個被人遺忘的樂隊緊密相連 + +[41:54.88]儘管這些把amonbreak碾碎炸乾 + +[41:57.88]玩出花來的這些英國的音樂人 + +[41:59.88]就是他們裏面大部分人都不知道的Winsons這個名字 + +[42:03.88]儘管Richard Spencer本人過了幾十年才被人告知 + +[42:07.88]說你的歌曲裏有一個碎片 + +[42:09.88]他滲透在當代流行音樂的每一個角落 + +[42:12.88]甚至在英國成為了某種宗教一般的存在 + +[42:15.88]Amon Brother出版於1970年 + +[42:20.88]第一次被採樣是1986年 + +[42:22.88]到這期節目錄音的時間點為止 + +[42:24.88]他被全世界公開發行的音樂作品記錄在案的採樣 + +[42:28.88]達到5423次 + +[42:31.88]毫無爭議的成為了人類歷史上被採樣次數最多的歌曲 + +[42:36.88]然而律師和差名公司構成的這個音樂版權體系 + +[42:40.88]整個就是一個殘酷的笑話 + +[42:42.88]作為這首歌的版權持有者 + +[42:44.88]Richard Spencer始終沒有收到過一分錢的版稅 + +[42:47.88]一直到他去世 + +[42:49.88]他甚至對這一切渾然不絕 + +[42:51.88]都不知道自己無意之間對世界產生了些影響 + +[42:55.88]這個出生在1942年的黑人 + +[42:58.88]是一個擁有碩士學位 + +[43:00.88]努力但是沒能拿下博士學位的一個勤奮的學生 + +[43:04.88]他是一個高音Sax手 + +[43:07.88]他為Otis Redding伴奏 + +[43:10.88]給The Impressions和Curtis Mayfield的伴奏樂隊當隊長 + +[43:14.88]1969年他拿了R&B單元的格蘭美獎 + +[43:18.88]唱銷單曲Colorham Father的創作者和主唱 + +[43:23.88]他在自己的B-Side裡面 + +[43:25.88]無意間創造了人類歷史上被採樣刺出最多的歌曲之後 + +[43:28.88]樂隊解散所有成員天各一方再也沒有聯繫 + +[43:31.88]他為了撫養自己的兒子 + +[43:33.88]到處打工 + +[43:34.88]到2000年他退休的時候 + +[43:36.88]他是一名華盛頓特區的公交車司機 + +[43:40.88]在2010年代 + +[43:42.88]這個故事被人發現之後 + +[43:43.88]晚年的他接受了一堆知名媒體和播客的採訪 + +[43:47.88]大家問他說你為什麼不找律師主張自己的權利呢 + +[43:51.88]他說他只是一個沒什麼關係 + +[43:53.88]也沒有什麼背景的黑人 + +[43:55.88]也不在唱片工業的這個關係往裡 + +[43:58.88]他當年唱片公司一口咬定 + +[44:00.88]沒有任何的版權收入 + +[44:01.88]所以也不可能有分贓 + +[44:03.88]但是卻找來找上門來 + +[44:05.88]找他要當年的單曲的母帶 + +[44:08.88]這顯然是為了進一步賺這個授權費 + +[44:10.88]然後別人問他說你這個The Winstons + +[44:13.88]為什麼不出了這個格蘭美單曲之後 + +[44:16.88]多幹一隻呢 + +[44:17.88]怎麼馬上就解散了 + +[44:19.88]他說在當時那個年代 The Winstons + +[44:21.88]作為一個黑白混合的跨種族樂隊 + +[44:23.88]白人黑人受眾都不喜歡 + +[44:25.88]因此這個樂隊作為主角 + +[44:27.88]他根本就沒有市場 + +[44:28.88]當伴奏樂隊的這個打工機會沒了之後 + +[44:31.88]自然就要馬上解散 + +[44:33.88]Richard Spencer本人是一個挺有尊嚴的那種窮人 + +[44:36.88]他認為自己受了欺負 + +[44:38.88]他也確實在抱怨社會 + +[44:40.88]他說這個種族歧視並沒有因為奧巴馬當了總統 + +[44:43.88]而有什麼根本性的改變 + +[44:45.88]但是他也說過就是作為一個生活在美國的黑人 + +[44:49.88]你參與創造了一個東西 + +[44:51.88]別人想要這就已經是挺榮幸的一個事了 + +[44:55.88]當他被問及自己的一生如何評價 + +[45:00.88]他認為自己過了很充實的一生 + +[45:03.88]他為自己獨生子感到驕傲 + +[45:05.88]雖然沒有資格做這個職業音樂人 + +[45:07.88]但是他業於當音樂老師 + +[45:09.88]一輩子沒有離開過音樂這個passion + +[45:12.88]他平凡的一生並不是真的就需要這個Amenbreak作為一個榮耀的註解 + +[45:17.88]2021年1月他去世的附告上 + +[45:20.88]Amenbreak也沒有被描述為他人生的什麼偉大的高光時刻 + +[45:25.88]然而有意思的是 + +[45:27.88]大洋彼岸有很多人心裡過意不去 + +[45:30.88]就是這個故事登上眾多媒體之後 + +[45:32.88]2015年有一個專門base愛好者發起了眾籌 + +[45:36.88]就是很多英國舞曲愛好者和音樂製作人自發的捐款 + +[45:40.88]大家捐個三頭二百 + +[45:43.88]總共湊了37000美元 + +[45:45.88]作為某種遼盛於無的歉意和不常 + +[45:48.88]支票寄到他家裡 + +[45:50.88]這數字說實話就只能是一個象徵性的未解 + +[45:53.88]但是Richard依然感覺受寵若驚 + +[45:55.88]就雖然他本人熱愛和擅長的傳統靈魂樂 + +[45:59.88]他並不真的知道怎麼欣賞今天這些爛糟糟的電子音樂舞曲 + +[46:04.88]但是對音樂的熱愛大家應該是相通的 + +[46:07.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[46:09.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[46:11.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[46:13.88]MING PAO CANADA | MING PAO TORONTO + +[46:41.88]聲聲不息的Amen Break + +[46:43.88]跟這一大批歌曲本身早已經過時 + +[46:46.88]但是依靠其中一點點的采樣 + +[46:48.88]屆時還魂的Break and Beat一起 + +[46:51.88]成為了共生在當代音樂的取體裡的一些細菌 + +[46:57.88]本來2000年初有那麼幾年在英國 + +[47:01.88]專門Bass音樂人已經普遍放棄了過於老套的聲音 + +[47:04.88]很多人就是當時斷言 + +[47:06.88]所有能做的改造都已經做過了 + +[47:09.88]所有能提取的能量都已經被炸乾了 + +[47:12.88]就是Amen Break已經到頭了 + +[47:15.88]然而到了2010年代Amen Break又變本加厲地回來了 + +[47:19.88]有人說它是黑人音樂的圖騰 + +[47:22.88]有數學家發瘋道就聲稱說 + +[47:24.88]它在Amen Break裡面看到了黃金分割 + +[47:27.88]對此數在下認為只是一個傲慢的笑話 + +[47:32.88]有人用機器學習去提取這些Break Beat的特徵 + +[47:35.88]並且在音樂的海洋裡繼續打撈著 + +[47:38.88]尚未被發現的采樣的痕跡 + +[47:40.88]至於那些器材發燒友對Amen Break當時的錄音過程 + +[47:43.88]沒完沒了的這個考據和爭吵那就更不用說了 + +[47:46.88]所有這些事都跟Brian Moriati對於彩蛋的解釋不謀而合 + +[47:50.88]就是對於這些真正能夠引發敬畏的事物 + +[47:54.88]人們會情不自禁的過度研究腦補和解讀 + +[47:57.88]回到這聲音本身 + +[48:00.88]原版的Amen這首歌是前程的黑人兄弟們 + +[48:03.88]齊聲呼喚上帝的這個意思 + +[48:08.88]到今天這個采樣已經被大家變著發的挪用和循環了幾十年 + +[48:14.88]它徹底被掏空了意義 + +[48:17.88]被剝奪了表達 + +[48:19.88]被碾碎到了錯骨揚灰的程度 + +[48:22.88]以至於它完全不再具有任何黑人浮音歌曲的意思 + +[48:27.88]本來是黑人在裡在上帝 + +[48:30.88]但是經歷了一萬次挪用之後 + +[48:32.88]這種對其原始意思的重新發掘卻成了某種趣味 + +[48:37.88]這個和The Winston's的遭遇似乎形成了某種對照 + +[48:40.88]就是說當然了 + +[48:42.88]一個社會可以打擊壓迫剝削和審查一群人 + +[48:45.88]可以壓迫打擊一種文化 + +[48:48.88]一個社會可以剝奪他們的聲音 + +[48:50.88]可以扭曲笑話和任意塗抹和篡改他們的身份 + +[48:54.88]但是他們在音樂的傳承裡留下一個指紋 + +[48:57.88]而在文化裡指紋是長久的 + +[49:00.88]採樣技術只是讓這種自古以來一直在發生的傳承和影響變得清晰和外現 + +[49:07.88]Amenbreak並不是歷史 + +[49:10.88]它就在當下 + +[49:11.88]它是正在燃燒的燃料 + +[49:13.88]是靈感 + +[49:14.88]是一種可以穿越時間和連接人性的原始的能量 + +[49:19.88]想到這些事會讓人感覺有一點畏懼 + +[49:22.88](音樂) + +[49:39.88]對了你可能想問那個鼓手 + +[49:42.88]那個鼓手呢 + +[49:44.88]我們知道Richard Spencer是樂隊的隊長 + +[49:46.88]歌曲的創作者和Sax手 + +[49:49.88]但是這鼓手呢 + +[49:52.88]The Winstons的鼓手名叫Gregory C. Coleman + +[49:55.88]樂隊解散之後Richard就跟他失去了聯繫 + +[49:59.88]網絡上除了他的附告以外 + +[50:01.88]你查不到任何關於他的記錄 + +[50:04.88]根據他死後親戚的說法 + +[50:07.88]他死於破產和貧困 + +[50:09.88]2006年去世的時候他無家可歸 + +[50:12.88]也不可能有機會得知這個節目裡所談論的這些事 + +[50:16.88](音樂) + +[50:25.88]感謝收聽部在場 + +[50:27.88]你可以通過販用型博客客戶端訂閱收聽 + +[50:30.88]如果你喜歡這些節目 + +[50:31.88]也希望你可以分享給你的朋友 + +[50:33.88]歡迎你為本節目捐款增加他存續下去的概率 + +[50:37.88]一次性捐款不低於300元的朋友 + +[50:39.88]請在支付寶、富顏或者對話框中留下你的電子郵箱 + +[50:43.88]你可能會收到我不定期的郵件 + +[50:45.88]捐款二維碼本期節目的歌單 + +[50:47.88]包括所有提及的鏈接、收notes + +[50:49.88]以及這個電台的一切 + +[50:51.88]請訪問他的網站 + +[50:53.88]不在場.xyz + +[50:55.88]不在場.xyz + +[50:57.88](音樂) + +[51:26.88](音樂) + +[51:55.88](音樂) + +[52:23.88](音樂) + +[52:52.88]字幕:J Chong + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.lrc b/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.lrc new file mode 100644 index 0000000..7596998 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.lrc @@ -0,0 +1,1281 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]这期节目主题绝对是不在场空前绝后最淡腾的一个 +[00:03.36](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:10.36](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:16.36](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:24.36](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:31.36](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:40.16](听说我来自于尼泽尼斯) +[00:45.16]实话实说就是马航370那场空难对于我来说 +[00:51.16]就是在那个对遇难者的挨到里面始终夹杂着另外一种情绪 +[00:58.16]就是一种类似于愤怒暴躁和困惑的那种感觉 +[01:02.16]说白了就是说就是它怎么能找不着呢 +[01:05.16]这怎么能呢 +[01:07.16]一个凝结这科技的庞然大物从天上掉下来这事 +[01:12.16]然后多少年不见踪影 +[01:14.16]这个事情非常非常严重的动摇了我对咱们人类科技水平的基本认知 +[01:20.16]就这种无能和无奈的感觉 +[01:23.16]我觉得比甚至比悲痛还更长久的垄着我直到今天 +[01:30.16]这期节目我们要聊的话题呢 +[01:32.16]青鱼红毛就没有任何资格和马航这个莫大的悲剧相提并论 +[01:36.16]但是他给我的冲击非常类似 +[01:39.16]而且甚至可以说是有过之而无不及 +[01:42.16]这是一首丢失了原信息的歌就这歌还在 +[01:46.16]但是他不知道叫什么也不知道是谁创作谁表演的 +[01:51.16]2019年4月有一个叫做Gabriel Vieira的人 +[01:55.16]他就像一个祥林嫂一样 +[01:56.16]就是在44个不同的Reddit频道里面发帖求助 +[02:00.16]帖子都是青衣色的题目叫The most mysterious song on the internet +[02:05.16]就是互联网上最神秘的歌 +[02:07.16]他说他这个是在2006年的一个古老的BBS上面 +[02:11.16]看到有人上传的这么一个音乐的片段 +[02:14.16]那个人问这是个什么乐队的什么歌 +[02:16.16]发帖的这个人的ID叫Blue +[02:18.16]一个三个U蓝色的Blue +[02:21.16]根据这个Blue的帖子的说法 +[02:24.16]这首歌是80年代的时候 +[02:26.16]他自己用磁带从德国的NDR广播电台里录下来的 +[02:31.16]然后这Gabriel说自己找这首歌已经找了10年 +[02:34.16]他既没有找到这首歌 +[02:36.16]也没有找到这个Blue是谁 +[02:38.16]然后另外一个看到这个发言的人叫JohnnyMeToo的ID +[02:42.16]这个网友想起来自己当年在另外一个论坛里面 +[02:46.16]听到了同一首歌 +[02:47.16]那个上传的ID不叫Blue叫Anton Riddle +[02:50.16]但这歌是同一个歌 +[02:52.16]然后他自己跑到那个早就已经关站了的荒废的服务器里面 +[02:56.16]挖出了这首歌的一个完整的版本 +[02:58.16]上传到网上 +[02:59.16]也就是后来在互联网上广为流传的这首 +[03:03.16]互联网上最神秘的歌 +[03:05.16]接下来我们听到的就是他 +[03:07.16][音乐] +[03:22.16][音乐] +[03:50.16][音乐] +[04:09.16]我觉得这是一首时代特征极其鲜明 +[04:12.16]但是规规矩矩的一个乐队的歌 +[04:14.16]就是吉他被子鼓三大件 +[04:16.16]然后加上一些基本的合成器 +[04:18.16]主唱特别机械木讷 +[04:20.16]就很有那个时代的风味 +[04:22.16]然后加上这合成器的使用 +[04:24.16]就整个很明显的受到了新浪潮 +[04:27.16]和黄克尔以及发电站以来的电子音乐的影响 +[04:32.16]然后他人声混响巨大 +[04:35.16]音量又特别小 +[04:36.16]就导致这歌词也基本听不清楚 +[04:38.16]唯一能确定的他是英文 +[04:40.16]但是绝对是这种欧洲的 +[04:42.16]非英语母语的国家的比较跌脚的英文 +[04:45.16]然后很多网友试图解读这歌词 +[04:47.16]好像大概就是一些很失落萧条的抽象的情绪表达 +[04:51.16]也没有什么可以帮助我们用来搜索的有用的信息 +[04:55.16]所以这就是一无头全岸 +[04:58.16]可能对于很多年轻的朋友们来说 +[05:00.16]我需要解释一下就是为什么 +[05:02.16]这不是一个毫无意义的寻找 +[05:05.16]首先这首歌从录音质量 +[05:07.16]音乐风格到唱枪都强烈的散发 +[05:10.16]是七十年代八十年代那种过时的气息 +[05:13.16]除非这是一个后人录制的一个骗局 +[05:15.16]当然这肯定不是骗局 +[05:16.16]这个原因后面我会讲的 +[05:18.16]否则它应该是一个录音技术上完全没有 +[05:21.16]充分民主化的三四十年前 +[05:23.16]在一个规范的正规的录音棚里面录制的音乐出版物 +[05:27.16]所以这不是一个随便谁都能做的事情 +[05:29.16]这跟今天是不一样的 +[05:31.16]其次除非发体人在撒谎 +[05:33.16]当然他肯定没有撒谎 +[05:34.16]原因我后面会讲的 +[05:36.16]否则这八十年代从广播里录下来的音乐 +[05:39.16]它一定是非常正规发行的音乐 +[05:43.16]因为那个时代里面音乐发行基本就等于发黑胶 +[05:47.16]而黑胶基本上是不可能只做一张的 +[05:50.16]它一做就是一批嘛 +[05:51.16]所以这里面有一种门槛 +[05:53.16]是一种不言自明的门槛 +[05:56.16]就这首歌 +[05:57.16]比如说他跟我侄子在卧室里随便捅过一段beat +[06:00.16]放B站上 +[06:01.16]这个是有区别的 +[06:02.16]后者是不值得被这么寻找和追问的 +[06:05.16]不是说后者一定就不好 +[06:07.16]而是说前者在这个当代文化空间里 +[06:11.16]就如同具备了全套科技设备拥有各种编号 +[06:15.16]而且要服从这个体制管理的飞机一样 +[06:18.16]它是一架小飞机 +[06:20.16]虽然在千千万万的唱片里面 +[06:22.16]它一定是一个非常obsecure的不值一提的 +[06:26.16]但它就不应该找不到 +[06:28.16]今天我们去看Discogs +[06:30.16]就是今天全世界最大的二手唱片交易市场 +[06:33.16]在售的这个黑胶唱片有4100万张 +[06:36.16]CD有1700万 +[06:38.16]磁带有110万 +[06:40.16]所有的旧音乐 +[06:42.16]不管是上海摊的Big Band还是什么保加利亚的蓬柯 +[06:46.16]就是一切旧音乐都被现在的人小心地分类锁引和交易着 +[06:52.16]我们可以说这是一个比Spotify大100倍不止的一个知识库 +[06:57.16]就是每一个收藏者和吵架 +[06:59.16]出于个人的审美和他经济的动机 +[07:02.16]参与维护和保存着人类的一种文化 +[07:05.16]我可以这么理解 +[07:06.16]这交易所本身就自然演化成了最权和最准的一个人类音乐的锁引 +[07:12.16]我说到这儿突然觉得有点像现在讲的Web3的叙事 +[07:16.16]什么驱中心新化的虚拟机啊什么上面建立各种应用什么的 +[07:19.16]对 这些陈次兰调我就在这里不展开了 +[07:21.16]事实上在黑胶的世界里 +[07:23.16]如果有一张唱片就是他罕见到没有人见过的话 +[07:26.16]那么不管他多难听这事根本都无关紧要 +[07:29.16]就这个稀缺性本身就已经构成了足够的动力 +[07:33.16]让广大的爱好者去购买他甚至努力的去搜寻他 +[07:37.16]如果一辈上出现一张没有人见过的唱片 +[07:40.16]或者哪怕只是一个有人听过 +[07:42.16]但是这个版本没见过很奇怪的一版本 +[07:44.16]那不管他多平庸多垃圾都没关系都有人收藏 +[07:48.16]那种节奏类的音乐里面 +[07:50.16]甚至专门有一个门类就叫Rare Groove +[07:53.16]就是很少有人听过的R&B Jazz Disco +[07:57.16]在东京你甚至可以找到专门只做Rare Groove的柜台 +[08:02.16]甚至一整个唱片店就只做Rare Groove +[08:04.16]Rare成为了这个事的核心价值 +[08:06.16]所以这Gabriel的强迫症是有其合理性的 +[08:09.16]就是说他们不是在瞎矫情 +[08:11.16]我们可以想象 +[08:13.16]如果一个真正的唱片爱好者遇到这样一个 +[08:17.16]年代感一方面又特别清晰 +[08:19.16]然后另一方面十年找不到 +[08:21.16]乐队的信息一直找不到 +[08:23.16]它产生那种荒谬和愤闷的感觉 +[08:26.16]就如果是一个专门喜欢收藏 +[08:28.16]这种后棚课或者新浪潮的收藏家 +[08:30.16]能被这个事给冒犯到了 +[08:32.16]我会觉得一点也不意外 +[08:34.16]这首歌从关战了的BBS +[08:37.16]被这些好奇的人收容并且转移到YouTube +[08:40.16]然后他们后来在各种Reddit频道 +[08:43.16]YouTube留言板 Facebook群组里面 +[08:46.16]收到了成百上千条的猜测 +[08:49.16]但没有一个是对的 +[08:50.16]有一点我非常同情 +[08:52.16]就是Gabriel以及后来加入搜索的人民群众 +[08:55.16]就是你可以想象你找一个歌 +[08:57.16]你找好多年 +[08:58.16]然后之后你还每天被人问 +[09:02.16]你这是不是 Departure Mode +[09:04.16]听着挺像Sister Mercy +[09:06.16]这是不是Duran Duran or The Cure +[09:09.16]就这种最离谱的事 +[09:12.16]你会被人问说 +[09:13.16]你没有试过用那个Shazam +[09:15.16]或者是微信摇一摇搜歌 +[09:17.16]试一下呗 +[09:18.16]这就是一辈论 +[09:20.16]就是如果你想找到一首歌 +[09:22.16]那么最好的方法就是扩大它的曝光 +[09:24.16]就是让更多人听它 +[09:26.16]这样才能够真正提高到 +[09:27.16]壮上这个巧合的概率 +[09:30.16]但是你曝光越广泛 +[09:32.16]你就越会遇到这种让人哭笑不得的事 +[09:35.16]就这个情节类似于之前 +[09:36.16]我们在How I Met Your Mother里面看到说 +[09:38.16]Marshall说自己曾经吃过这辈子最好吃的汉堡 +[09:42.16]但是那个店在找不到了 +[09:44.16]然后隔壁偷听到的这个对话的陌生人过来说 +[09:46.16]哎你说这个我知道 +[09:47.16]叫那个什么 +[09:48.16]叫汉堡王 +[09:49.16]汉堡王 +[09:50.16]后来这Gabriel和一些同样的这个 +[10:07.16]有这个很重的好奇心的网友 +[10:09.16]他们建立了一个叫做The Mysterious Song的Reddit频道 +[10:14.16]然后后来又建立了一个同样名字的Discord频道 +[10:17.16]专门讨论的各种线索 +[10:19.16]所以大家会把这首歌简称为TMS +[10:22.16]就是The Mysterious Song的这个首字母 +[10:25.16]然后后来就有一个90多万多粉丝的这么一个 +[10:29.16]YouTube大微详细的报道了这个事 +[10:32.16]做了好几个视频 +[10:33.16]就进一步引爆了传播 +[10:35.16]后来一传实实传摆 +[10:37.16]这个这歌被收听了几百万次 +[10:39.16]但这歌居然特别坚挺 +[10:41.16]一直就没有被找到 +[10:43.16]但是没被找到是没关系 +[10:45.16]但是也来了一些意料之外的人 +[10:47.16]就是到这个2019年的8月 +[10:50.16]德国当地一个广播节目 +[10:52.16]就是叫做Radio Ins +[10:54.16]这个节目的主持人觉得这事很有意思 +[10:56.16]他报道了这个事 +[10:57.16]然后在自己的节目里播放了这首歌 +[10:59.16]而且采访了80年代在NDR播放这种 +[11:03.16]摇滚乐最多的一个老牌的电台DJ +[11:05.16]叫做Paul Baskerville +[11:07.16]然后根据当年那个神秘的网名 +[11:10.16]叫做Blue的最早传过这个歌的发帖人的帖子的说法 +[11:14.16]这个歌应该就是在Paul Baskerville +[11:16.16]主持的节目里面播放过的 +[11:18.16]但是这个Paul本人听了以后也说没有任何的印象 +[11:21.16]随时又是一个死胡同 +[11:23.16]但是幸运的是什么呢 +[11:24.16]就这访谈被那个弥团的始作勇者听到了 +[11:27.16]就是当年亲手录下这首歌的那个人 +[11:30.16]他的名字叫Darius +[11:32.16]一个将近50岁的一个老哥 +[11:35.16]但是他一辈子一直保持这个习惯 +[11:37.16]就是听广播 +[11:38.16]他下班回家打开收音机 +[11:39.16]就不敢相信自己的耳朵 +[11:41.16]因为从收音机里传来的正是自己小时候 +[11:44.16]亲手录下来 +[11:45.16]而且将近40年一直没找到的那首歌 +[11:48.16]所以这所有的事都穿起来了 +[11:51.16]就是1984年底 +[11:53.16]希德的这么一个 +[11:55.16]威廉岗的一个15岁的少年叫Darius +[11:58.16]和他的妹妹Lydia +[11:59.16]两个人都是非常认真的那种音乐爱好者 +[12:02.16]他会紧紧有条的每天守在收音机前面 +[12:05.16]然后边听边录 +[12:07.16]然后二次编辑 +[12:08.16]用那种双卡的录音机 +[12:10.16]把那个DJ说话的声音先是剪掉 +[12:13.16]然后只保留纯粹的完整的这个歌 +[12:15.16]然后一手连着一手的给他做成Mix Tape +[12:18.16]然后他会把这些歌曲的名字和乐队的名字 +[12:21.16]写在慈爱的非夜上 +[12:22.16]就形成一个错误百出的曲目表 +[12:25.16]因为那个时候很多DJ他不一定在节目里说清楚歌名 +[12:28.16]甚至很多歌他就直接放了 +[12:30.16]也没提什么歌 +[12:31.16]这个真的就是一代人的情怀 +[12:33.16]也那个时候听音乐是一种劳动 +[12:35.16]是一种劳动 +[12:36.16]就是前户两往时代没有人伺候你 +[12:39.16]没有算法味道你嘴边 +[12:40.16]就收集音乐是一件烦死我 +[12:42.16]但是幸福的Labor of Love +[12:45.16]虽然我是85后 +[12:47.16]但是这种习惯和情怀我是完全能够relate的 +[12:50.16]在之前不在场的那个 +[12:52.16]我和方舟对谈节目也聊了很多 +[12:56.16]Darius回忆自己听的最多的是这个叫做德国北部广播 +[13:00.16]就是NDR一台里面的一档节目 +[13:03.16]这个德语我不会念 +[13:05.16]反正就是翻译过来叫Music for Young People +[13:08.16]就是年轻人的音乐这么一档节目 +[13:10.16]它80年代青春期里面累计录下了40多盘磁带 +[13:14.16]很多歌都是来自这一个节目 +[13:16.16]然后当年他绝对想不到 +[13:18.16]就是说这40多盘磁带后来会作为重重线索 +[13:21.16]编织成一个迷宫 +[13:22.16]在几十年以后有几万人包括我在内 +[13:25.16]就是在这个迷宫里面查找着朱司马迹 +[13:29.16]这其中的这个第四盘带的Amir +[13:32.16]被后来的这个TMS社区里面称为巴斯夫4-1 +[13:37.16]因为这次带就是巴斯夫的同一个型号的空白带 +[13:40.16]所有次带都是这种次带 +[13:42.16]然后这里面第四盘的Amir +[13:44.16]里面有一首标记为Blind Wind的歌 +[13:47.16]这个就是我们的TMS +[13:49.16]这个Blind Wind大概不会是这首歌的名字 +[14:01.16]因为这个次带包装上Darius自己打了一份号 +[14:04.16]就显然这个Blind Wind就只是听上去 +[14:08.16]第一句大概的那个歌词 +[14:10.16]网上流传过很多版本 +[14:12.16]有的人管他叫Blind Wind +[14:14.16]有的叫他的那个Bind the Wind +[14:16.16]还有叫Like the Wind +[14:18.16]对 但这些Mix Tape的曲目标里面 +[14:21.16]就这种错误的歌名非常多 +[14:23.16]比如说Love Puppets 这是那个Legendary Pinked Out的这首歌 +[14:28.16]会被Darius记为I Need You等等 +[14:30.16]就这种错误非常多 +[14:32.16]这是很正常的 +[14:33.16]所以这40多盘次带里面有25首歌 +[14:36.16]是他俩说啥也找不到是谁唱的 +[14:39.16]叫什么名字 +[14:41.16]他们就专门把这些弦案 +[14:43.16]又汇总成了一个单独的Mix Tape +[14:46.16]一个神秘歌曲合集 +[14:48.16]他们自己起名叫做Unknown Pleasures +[14:50.16]这就是在致敬Joy Division +[14:53.16]然后一转眼时间到了2004年 +[14:56.16]当年14 5岁的这个少年长大了 +[14:59.16]但是他们这些歌还是没找着 +[15:01.16]然后那个时候就是互联网的黄金时期 +[15:04.16]就是流行买玉鸣做网站 +[15:06.16]妹妹在哥哥过生日的时候 +[15:08.16]给哥哥买了一个玉鸣作为生日礼物 +[15:11.16]而这两人一合集就玉鸣干嘛用呢 +[15:13.16]就想到了把这些孤儿歌曲 +[15:15.16]就是发到网上去看看有没有别人知道 +[15:18.16]所以他们就一手一手的把这些歌数字化 +[15:21.16]就是录进电脑里面 +[15:22.16]变成音频文件 +[15:23.16]然后挂到了自己的这个网站上 +[15:25.16]到这个时候这25首歌已经陆陆续续找到了实际手 +[15:29.16]还剩12首 +[15:30.16]但是他们不懂一个常识 +[15:33.16]就是一个孤零零的外币一点零的网页 +[15:36.16]是不会有人去访问的 +[15:38.16]事实上这个网站一直到关闭 +[15:40.16]也没有人来留言 +[15:41.16]就这个网站其实没有帮到他们 +[15:43.16]让他们后来陆陆续续找到的歌 +[15:45.16]都是因为他们又把这些歌传到 +[15:47.16]不同的这个bbs上 +[15:49.16]不同的聊天室里 +[15:50.16]跟人交流才得以找到的 +[15:52.16]还记得开头我们说的那个 +[15:54.16]2007年有一个神秘的发帖人叫Blue +[15:56.16]最早上传了这歌吗 +[15:58.16]Blue就是Lydia +[15:59.16]就是妹妹 +[16:00.16]那个完整的版本的上传者叫Anton Riddle +[16:04.16]那也是Lydia +[16:05.16]所以前者那个论坛 +[16:06.16]因为只允许上传特别小的体积的附件 +[16:09.16]所以他只传了一个一分钟的片段 +[16:11.16]后者他就是传了一完整版 +[16:13.16]都是他传的 +[16:14.16]然后等到2007年的时候 +[16:15.16]兄妹俩还是没有找到的歌 +[16:17.16]就剩两首了 +[16:18.16]就是都找到了 +[16:19.16]其中有一首在词贷上写作 +[16:21.16]Life turns inside out +[16:24.16]这首歌最终在2020年被网友找到 +[16:27.16]是这个Blue in Heaven乐队的一首歌叫做Old Ned +[16:32.16]这个案子告破之后 +[16:34.16]就只剩下TMS这一首歌 +[16:36.16]坚韧不把老底做传 +[16:38.16]就是大家好无头绪 +[16:40.16]再往后的故事就我们开头讲到的 +[16:42.16]Gabriel Vieira的各种努力 +[16:44.16]然后最终在网上跟Lydia相会 +[16:47.16]Lydia加入了已经规模不小的TMS的社区 +[16:51.16]然后给大家证明自己不是骗子 +[16:53.16]毕竟这个社区 +[16:54.16]因为已经发动起了好一段时间 +[16:56.16]就一直在找这个歌 +[16:57.16]所以他们不希望这个Lydia是一个 +[16:59.16]不知道哪来的冒牌货来take credit +[17:02.16]所以他特意去登录了当年 +[17:04.16]2007年的那个古老的论坛 +[17:06.16]又回复了战内信发的帖子 +[17:08.16]然后晒出了自己当年的词贷的照片和视频 +[17:11.16]来证明自己真的就是当初最早上传这个歌的人 +[17:15.16]现在这个名字叫TMS的 +[17:19.16]就是以寻找这首歌作为唯一使命的网络社区 +[17:23.16]已经吸引了34万个像我这样热心肠 +[17:26.16]或者是业余侦探的这样的网友 +[17:29.16]每天临睡前我就会打开discord +[17:31.16]看看大家 +[17:32.16]包括Gabriel和Lydia在内的大家的讨论 +[17:35.16]是我生活中挺快乐的一个小事 +[17:37.16]这期节目后面的所有内容都是基于这个社区 +[17:41.16]为了寻找这首歌而复出的 +[17:43.16]艰苦拙绝的丧心病狂的矛盾 +[17:46.16]所以我们应该怎么办呢 +[17:48.16]就是80年代那个时候没有低成本的数字化技术 +[17:51.16]所以NDR广播它没有完整的那个被查的录音存档 +[17:55.16]这肯定是没有的 +[17:57.16]然后Paul Baskerville本人也说了不记得听过这首歌 +[18:00.16]然后广大网友们在这几年发的成千上万条建议 +[18:04.16]就说我觉得这歌是谁谁谁的歌 +[18:06.16]都每一条都被这个社区认认真真地去检查比对 +[18:10.16]然后无一命中 +[18:12.16]然后他们把所有的在这个过程中无意中发现的这些 +[18:17.16]YouTube和Spotify上不存在的罕见的乐队和他们的录音 +[18:22.16]传到这个网上 +[18:24.16]就是从黑胶转录 +[18:25.16]然后传到网上 +[18:26.16]这样的话就可以一劳永逸的排除掉他们 +[18:29.16]在这过程中至少有几百首 +[18:31.16]就是数字世界里原来不存在的老哥 +[18:33.16]因为这个事在YouTube上要重建天日 +[18:37.16]所以除了这些勤劳的事之外还有什么可以做的呢 +[18:41.16]我在这里暂停一会儿 +[18:43.16]你也可以来想一想 +[18:44.16]我能想到的第一件事 +[18:51.16]就是收窄这个大海捞针的范围 +[18:54.16]就是从时间和空间的角度 +[18:56.16]比如说这哥哥 +[18:57.16]录制这块磁带录音机 +[18:59.16]他的这个录音机型号 +[19:00.16]我们可以查一下 +[19:01.16]它叫Technics Hi-Fi Jacket System SAK6 +[19:05.16]这个机器可能是1983年才上市 +[19:08.16]然后再比如这个磁带 +[19:10.16]这个磁带是1982年才上市 +[19:15.16]但是它又有一个生产编号 +[19:17.16]显示出它是83年底才生产的批次 +[19:20.16]所以这些哥哥起码都是83年底之后才被录下来的 +[19:24.16]这是一条线索 +[19:26.16]当然并不能排除TMS本身是一首更老的哥哥 +[19:29.16]只是后来才被播放 +[19:31.16]所以这首歌的成就感 +[19:33.16]如果我们仔细去体会的话 +[19:35.16]其实超出了他应该有的程度 +[19:37.16]就是很多弹吉他的朋友会有特别强烈的感觉 +[19:40.16]就整体听感上 +[19:41.16]至少这个冷漠的唱腔是一个绝对新浪潮的产物 +[19:45.16]那个时间点 +[19:46.16]这种乐队应该算很典型的 +[19:48.16]很常见的声音 +[19:49.16]但是吉他可不是 +[19:50.16]它是吉他编排特别的臣服 +[19:52.16]不管是这种四平八稳的Rave +[19:55.16]还是这个 +[20:03.16]每一个段落结尾的切分 +[20:06.16]都特别的俗套 +[20:12.16]就是俗套简直就是像那个 +[20:14.16]交集他的老师会随手举的例子 +[20:17.16]然后同时期的后螃蟹 +[20:19.16]没有任何一支乐队的录音是这样的 +[20:21.16]就是太寻常 +[20:23.16]太不螃蟹了 +[20:24.16]更不用说后螃蟹 +[20:26.16]所以从主唱判断 +[20:28.16]这个8384时间挺合理的 +[20:30.16]从他这三大件来判断 +[20:32.16]我们会感觉他有点像是 +[20:34.16]70年代末的摇滚乐 +[20:36.16]然后这里我们就不得不提到 +[20:38.16]这里特别inconvenient +[20:40.16]特别吊诡的一个矛盾 +[20:41.16]就这歌结尾的 +[20:43.16]我不会在这个节目里 +[20:51.16]长篇大论的讲FM合成的原理 +[20:54.16]简而言之就是说 +[20:55.16]亚马哈公司当时他们的这个专利技术 +[20:58.16]在这个80年代 +[20:59.16]创造了一种全新的声音 +[21:02.16]就全新的声音 +[21:03.16]就是跟过去的 +[21:04.16]所有的简法合成器都不一样 +[21:07.16]就这两个东西的差别 +[21:09.16]就是在原理层面的根本差别 +[21:11.16]导致他这个声音 +[21:12.16]差别大到就是 +[21:13.16]两边都很难模仿对方 +[21:15.16]就简法合成的原理是说 +[21:17.16]用上方频率非常饱满的这种 +[21:20.16]比如三角波 +[21:22.16]或者是句齿波 +[21:23.16]或者方波 +[21:24.16]然后用绿波器去减少他这个 +[21:26.16]上方泛音的能量来实现的 +[21:28.16]比如一个方波 +[21:30.16]然后用绿波器去减弱 +[21:33.16]而亚马哈DX7使用的是 +[21:39.16]六个正弦波 +[21:41.16]让他们互相调质 +[21:46.16]从而形成一种就是很难形容 +[21:50.16]但是就比较像中声的那个声音 +[21:53.16]当然FM本身也是千变万化的 +[21:55.16]所以就这里面你只需要知道一件事 +[21:57.16]就是传统的简法合成 +[21:59.16]是没有办法模仿FM合成的声音的 +[22:02.16]而DX7是人类历史上 +[22:04.16]第一台量产的FM合成器 +[22:06.16]就是它的控制介面很不友好 +[22:08.16]编辑操作的特别费劲 +[22:10.16]所以大部分用户 +[22:11.16]就只会使用其中自带的这些presets +[22:13.16]就是预置 +[22:14.16]所谓预置就是你自己不用调了 +[22:16.16]你不用去合成了 +[22:17.16]厂商替你合成好 +[22:19.16]县城的储存在这个琴里面的音色 +[22:22.16]DX7这个琴毫无疑问是 +[22:24.16]合成器历史上最伟大的几台琴之一 +[22:27.16]它的预置里面的故事多到 +[22:29.16]就是我随便给大家挑一个听一听 +[22:32.16]我就不解释了 +[22:33.16]在这几百个音色里面 +[22:40.16]有一个音色叫做Synth Lead V +[22:43.16]就是合成领奏第五号 +[22:44.16]大概这个意思 +[22:45.16]这么一个预置 +[22:46.16]这个预置的声音跟TMS这首歌的结尾 +[22:49.16]一毛一样 +[22:50.16]就不只是大体上的音色 +[22:52.16]还有它本身调制的那个包落 +[22:54.16]也就是其中那种变化 +[22:56.16]就是流动的那个变化的幅度 +[22:58.16]还有那个变化速度的增减 +[23:00.16]我们来对比一下 +[23:01.16]这个是这个Synth Lead V的纯粹的声音 +[23:04.16]这个是TMS的结尾 +[23:08.16]当我说一模一样的时候 +[23:29.16]我的意思是 +[23:30.16]它完全没有可能是其它的乐器 +[23:33.16]就它只能是DX7 +[23:34.16]我们之所以大费周章的需要去矫情这个事 +[23:37.16]是因为DX7是第一台 +[23:39.16]能够产生这个声音的合成器 +[23:41.16]就比它更早的减瓦合成器 +[23:43.16]无法产生这样的声音 +[23:44.16]而且它本身是1983年底才上市的 +[23:47.16]然后又考虑到精销商和代理商物流 +[23:50.16]这些事 +[23:51.16]以及它早期 +[23:52.16]就是刚上市的时候 +[23:53.16]1983年底 +[23:54.16]它上市价格是2000美元 +[23:56.16]相当于现在的5000美元往上 +[23:59.16]这个价格也很昂贵 +[24:00.16]大概率可能84年 +[24:02.16]才能进入到西德 +[24:03.16]也就是说这首歌的录制时间 +[24:05.16]最早最早是83年底 +[24:07.16]大概率是84年 +[24:08.16]另外这也意味着 +[24:10.16]就是拥有这种昂贵和尖端的 +[24:12.16]前卫的乐器的地方 +[24:14.16]大概只能是专业的录音棚的手笔 +[24:17.16]这就显得格外的矛盾 +[24:18.16]就是如果它是一个 +[24:20.16]专业的全职的乐队的话 +[24:22.16]我们早就应该在这个 +[24:23.16]唱片爱好者这打听到了 +[24:25.16]但是却一直没有 +[24:26.16]所以这首歌炸一听特别普通 +[24:28.16]但是你仔细评评 +[24:30.16]就可以说它是好几种 +[24:33.16]不应该在一起的普通 +[24:35.16]组合在了一起 +[24:36.16]而导致它其实还是非常的独特 +[24:39.16]它的股价是一个 +[24:40.16]70年代老摇滚的 +[24:41.16]三大价的编曲 +[24:43.16]然后有一个 +[24:44.16]后棚客的唱枪 +[24:46.16]然后结尾又出现了 +[24:48.16]83年底才上市的全球 +[24:50.16]就是最潮 +[24:51.16]最酷 最硬的 +[24:52.16]这个绝大多数乐队 +[24:53.16]没有机会去染纸的这个乐器 +[24:56.16]然后在这个 +[24:58.16]已经清理 +[25:00.16]确认过的几千条线索里面 +[25:02.16]其实没有任何一首 +[25:04.16]就是听着还挺相似的歌 +[25:06.16]要仔细听 +[25:07.16]真的跟这一歌很相似的 +[25:09.16]其实没有的 +[25:10.16]一首歌都没有 +[25:11.16]沿着时间的线索 +[25:20.16]有人找到了一个 +[25:21.16]潜在的参考 +[25:23.16]就是一个英国广播的 +[25:25.16]一个美洲播放歌曲的 +[25:27.16]就是美洲全英国播了 +[25:29.16]哪些歌 +[25:30.16]这么一个报告作为参考 +[25:32.16]其中引人注意的是 +[25:33.16]这个1984年8月27号这一周 +[25:36.16]这一周包含了这段词贷 +[25:38.16]就是TMS所在的这个词贷 +[25:41.16]这个AB面里面的大部分的歌 +[25:44.16]A面的歌里包含了八首 +[25:46.16]就是一周里面放了 +[25:47.16]这里面的八首歌 +[25:48.16]非常密集的重合 +[25:49.16]也就是说TMS出现在 +[25:51.16]一组广播上恰好几在 +[25:54.16]一起播出的八首歌的中间 +[25:56.16]这就非常强烈的 +[25:57.16]指向了一个假设 +[25:58.16]就是TMS也是这个 +[25:59.16]非常短的这个时间窗口里面播放的 +[26:02.16]因为从时间的顺序角度考虑 +[26:04.16]Darius把它录下来 +[26:06.16]然后跟着这些歌一起 +[26:07.16]做进这个mix tape +[26:09.16]应该是在前后角 +[26:10.16]所以虽然这个曲目单是 +[26:12.16]英国广播的这个曲目单 +[26:14.16]但是欧洲的流行音乐总体来说 +[26:16.16]共通程度是很高的 +[26:18.16]就是大家都是什么流行放什么 +[26:19.16]所以不能说没有参考价值 +[26:21.16]于是这个人民的力量就被发动起来 +[26:24.16]大家勤劳的扎进这个固纸堆的 +[26:26.16]汪洋大海里面去排查 +[26:28.16]排查这个时间点 +[26:29.16]NDR广播的所有记录 +[26:32.16]然后他们跟这个NDR广播电台的 +[26:34.16]档案管理人取得联系 +[26:36.16]陆陆续续的取得了这个 +[26:38.16]82年到84年 +[26:39.16]很多这个节目的歌曲播放的清单 +[26:43.16]然后他们开始 +[26:44.16]就是先是只排查 +[26:45.16]这个Paul Baskerville的歌单 +[26:47.16]然后发现全部排查完 +[26:49.16]没有 +[26:50.16]就都不是这首歌 +[26:51.16]于是开始查这个NDR广播台的 +[26:53.16]其他音乐节目 +[26:54.16]或者是同一档节目的 +[26:56.16]其他代班的这个DJ的歌单 +[26:58.16]这是一个非常非常恐怖的工作量 +[27:02.16]在社区分工会总的表格里 +[27:04.16]我看到有19000多首播放记录 +[27:07.16]我把链接放在short notes里 +[27:09.16]这19000多首歌被逐一的记录调查结果 +[27:12.16]逐一的贴上参考的YouTube链接 +[27:15.16]给后人被查 +[27:17.16]里面没有任何一首是TMS +[27:20.16]而且非常绝的一点是 +[27:22.16]就这段词贷里20多首歌 +[27:24.16]除了TMS以外 +[27:26.16]基本全部都是84年 +[27:28.16]和少量的82和83年的NDR广播电台记录中能够找到的 +[27:32.16]就至少播放过一次 +[27:33.16]很多是播放过多次 +[27:35.16]绝大多数集中在84年的3月到8月 +[27:39.16]你可能想说 +[27:40.16]那有没有可能就不是NDR呢 +[27:41.16]是另外一个广播频率呢 +[27:43.16]对吧 +[27:44.16]这要说到84年这个时间点 +[27:46.16]为连港这个位置的居民 +[27:48.16]可以收听到的其他的广播电台 +[27:50.16]就是结合Darius兄妹回忆 +[27:52.16]那个时候他们会听的广播频率 +[27:54.16]除了主要的这个NDR1台以外 +[27:56.16]还有NDR2台 +[27:58.16]3台 +[27:59.16]布莱梅广播台 +[28:00.16]以及荷兰的一个广播频率 +[28:02.16]叫做Helversome3 +[28:04.16]然后一方面的 +[28:06.16]上面的这种穷举的方法 +[28:07.16]被这个网友们进一步扩大搜索面 +[28:10.16]就是把这些其他的频率 +[28:12.16]尽量也去取得他的歌单 +[28:14.16]然后去排查和挖掘 +[28:16.16]然后用表格整理 +[28:18.16]另外一方面呢 +[28:19.16]就又出现了一个 +[28:20.16]记忆刚才我们讲的那个 +[28:22.16]DX7合成器之后的一个新的铁证 +[28:25.16]就是关于广播频率 +[28:27.16]和磁带音质之间的一个关联关系 +[28:30.16]有一个叫做Fleer的网友 +[28:32.16]他是一个音频空争师 +[28:34.16]他找到了一个就是 +[28:36.16]普通人很难想象的 +[28:38.16]就是更不可能注意到的一个微小的现象 +[28:41.16]就是在这个TMS这首歌的评普之中 +[28:44.16]10kHz就是 +[28:45.16]10kHz这个位置有一个凹陷 +[28:48.16]我们都知道人的听觉范围是 +[28:50.16]20-20kHz +[28:51.16]如果我们听一个白色噪音 +[28:53.16]就是相当于这个 +[28:55.16]所有频率都特别饱满的这么一个 +[28:57.16]噪音的声音大概是这样 +[28:59.16]如果我们摳出来他 +[29:03.16]10kHz的位置 +[29:04.16]单独听他大概是这样 +[29:06.16]但如果一首歌仅仅是 +[29:10.16]在10kHz的位置缺少了一些能量 +[29:13.16]这个人耳是完全分辨不出来的 +[29:15.16]但是评普仪可以 +[29:16.16]所以这个现象在很多和TMS +[29:19.16]无关的其他的这个NDR +[29:21.16]广播录音的这个遗迹之中都可以找到 +[29:24.16]就说明 +[29:25.16]这个现象是NDR广播台 +[29:27.16]当年的一个设备故障 +[29:29.16]它形成了一个声音的指纹 +[29:31.16]在TMS这个歌本身上出现 +[29:34.16]在80年代NDR一台的其他节目里 +[29:37.16]也出现 +[29:38.16]在所有的那个时候的广播的记录里都出现 +[29:41.16]而且从来不在任何其他的频率里出现 +[29:44.16]这就彻底粉碎了两个理论 +[29:47.16]一就是说这歌可能在其他的广播频率 +[29:50.16]播了 +[29:51.16]然后被这个熊梅两个给录下来 +[29:53.16]第二就是说根本就没有这歌 +[29:55.16]就是他俩扯淡 +[29:56.16]就是一个骗局 +[29:57.16]就这歌现在已经铁镇如山的证明 +[29:59.16]确实是一个非常短的时间窗口里 +[30:02.16]在NDR一台播放的 +[30:04.16]所以能缩小的范围已经尽量缩小了 +[30:06.16]缩的相当小了 +[30:08.16]接下来就是这个奸臂清野的排查工作 +[30:11.16]在这个漫长的排查过程中 +[30:14.16]偶尔会遇到一些钉字户的歌名 +[30:16.16]就任何地方都找不到 +[30:18.16]然后连黑胶也找不到 +[30:20.16]其中就有这么一首歌属于这个情况 +[30:22.16]而且名字叫"Like the wind" +[30:24.16]这歌手名字叫什么"Harrybert Lucen" +[30:27.16]这就很可疑 +[30:28.16]因为他跟咱们这个TMS的第一句是一样的嘛 +[30:30.16]然后网友就去查一个叫做GMA +[30:33.16]也就是德国音乐版权的一个数据库 +[30:35.16]去查这个歌的编号 +[30:37.16]也就是我们找不到这歌 +[30:39.16]但是能够找到这歌的发行时间 +[30:41.16]就是那个编号通过大量的笔队 +[30:43.16]确认这歌的登记时间是92年前后 +[30:46.16]跟这个Metallica黑砖集可能前后脚 +[30:48.16]所以也被排除掉了 +[30:50.16]就是有这种大海捞针 +[30:52.16]然后再去比较这些真的 +[30:54.16]一些细微的和这个非常勉强的方法 +[30:58.16]在帮助大家一点一点的开墾 +[31:01.16]这些莫名其妙的这个 +[31:03.16]又如汪洋大海一般的音乐 +[31:06.16]总的来说就是德国的各种机构 +[31:09.16]不管是广播台还是学校还是这个公共机构 +[31:12.16]档案保存水平 +[31:14.16]还有他们这种友善的配合程度 +[31:16.16]还都是比较高的 +[31:17.16]就这点在这个TMS的调查过程中 +[31:20.16]一直还是挺让人佩服 +[31:21.16]尽管这些记录居然还是没能帮助 +[31:23.16]我们解决这么一个简单的问题 +[31:25.16]另外就是在Paul Baskerville本人 +[31:27.16]就是在82年到84年两年时间里 +[31:30.16]播放的1000多首歌里 +[31:32.16]还有20多首无论如何也找不到原曲的 +[31:35.16]也都被这些人就是顺带手的给汇总起来 +[31:39.16]出于排查的目的 +[31:41.16]最终他们要把所有Paul Baskerville播过的歌 +[31:45.16]全部找到并且听见 +[31:47.16]听完了之后来确认可以把它排除掉 +[31:50.16]在这几天漫长的这个寻找过程里 +[31:53.16]TMS累计在YouTube上被播放了 +[31:55.16]只有五六百万次 +[31:57.16]唱片收藏的圈子已经近人截止 +[31:59.16]甚至惊动了《滚石》杂志 +[32:01.16]给这个事儿写了专题报道 +[32:03.16]这些曝光当然是提高成功率的 +[32:05.16]一个最有效的方式 +[32:07.16]当然同时有一个副作用 +[32:09.16]就是它提高了孤明调育的这个激励 +[32:12.16]就它形成了一个重赏之下必有永福的局面 +[32:16.16]就是到目前为止 +[32:18.16]已经有至少有五六个人宣称过这首歌是自己 +[32:20.16]比较出名的有这么几个 +[32:22.16]第一个是一个叫Ronnie Ironsack +[32:25.16]一个奥地利的老歌 +[32:27.16]他说他自己是83年在维也纳 +[32:29.16]和朋友叫Christian Brando +[32:31.16]两个人和谐了这个歌 +[32:32.16]他写了这个歌 并且录制了 +[32:34.16]他们乐队的名字叫 +[32:35.16]Underground Corpses 地下尸体 +[32:38.16]然后他直接在奥地利注册了这首歌的版权 +[32:41.16]并且提交了英语和德语版的歌词 +[32:44.16]这个人在可信度方面有这么几个问题 +[32:48.16]首先这个Underground Corpses乐队 +[32:51.16]能够查到的发行歌曲 +[32:53.16]或者演出的任何的报道和痕迹 +[32:55.16]停留在1979年 +[32:57.16]后面就完全没有存续的证据了 +[32:59.16]没有证据表明这个乐队在1979年之后还活跃 +[33:02.16]第二呢 就这个人 +[33:05.16]他过去有不止一次 +[33:07.16]试图宣称自己是某一个翻唱歌曲的原作者 +[33:11.16]这种前科列记 +[33:12.16]他是一个版权投机分子 +[33:14.16]这事他干过好几次 +[33:15.16]这方面他的名声非常不好 +[33:17.16]第三呢 就是他所声称的这个乐队的伙伴都过世了 +[33:22.16]所以是死无对证 +[33:23.16]然后唯一一个他说能够帮他证明这个事的人 +[33:26.16]并没有参与这首歌的录制 +[33:28.16]只是说自己听说有这事 +[33:30.16]确实当年还有这么一首歌大概 +[33:33.16]第四呢 就是在最初他被问到这首歌的时候 +[33:36.16]他说他不知道 +[33:37.16]然后过了几个月以后他又改主意了 +[33:39.16]说这歌就是他当年写的 +[33:41.16]然后第五就是他提交这歌词 +[33:43.16]让人大家看了以后觉得 +[33:46.16]没有任何那种看到谜底 +[33:49.16]会有的那种意料之外情理之中的感觉 +[33:52.16]就是基本上非常像网友听写下来的那个模糊不清的版本 +[33:57.16]然后反过来去揣测的这么一个相似的版本 +[34:01.16]而他的德语版的歌词更是与法不通 +[34:03.16]就感觉像激烦的 +[34:05.16]至于这个在奥地利能够注册下来版权这个事情 +[34:08.16]审查的严格程度 +[34:09.16]我相信也是远远比不上这个TMS社区的这个scrutiny +[34:15.16]另外一个人叫做Ares Avgarinos +[34:18.16]他说这首歌是自己和另外两个希腊乐队合作的一首demo +[34:23.16]这俩乐队名叫Blue Light和Marshrooms +[34:26.16]这确实这俩都是真实存在过的乐队 +[34:28.16]然后他自己是前者的bass手 +[34:30.16]然后他2020年3月6号接收了这个 +[34:34.16]就是接收到TMS社区里的发来的询问 +[34:37.16]然后他一直没说话 +[34:39.16]然后等到4月20号他突然间回复说 +[34:41.16]这歌就是我录的 +[34:43.16]而且给出了一证据 +[34:45.16]就是一盘当年的他们录这首歌的一个demo版本的词袋 +[34:50.16]我们来听一下 +[34:51.16]听一下 +[34:52.16]中文字幕:YK +[34:53.16]中文字幕:YK +[34:54.16]中文字幕:YK +[34:55.16]中文字幕:YK +[34:56.16]中文字幕:YK +[34:57.16]中文字幕:YK +[35:26.16]这就很有意思了 +[35:27.16]就是因为这demo听起来特别破烂 +[35:30.16]音质上确实挺符合大家对于80年代磁带机录制那种劣质小样的想象 +[35:36.16]但这时间很可以 +[35:37.16]就是说他完全可以是3月份听了这个歌之后合计了一下 +[35:42.16]找朋友线录了一个翻弹的版本 +[35:45.16]然后用现在很容易就实现的各种做旧的方式处理成这样 +[35:48.16]这个我也能做到 +[35:50.16]而且这个小样的偏偏没有人声 +[35:52.16]就实际上这歌只有人声是最难模仿的 +[35:55.16]这歌其他部分都非常非常容易模仿 +[35:58.16]第三点就是这个Aries +[36:00.16]他宣称这首歌的名字叫做X Communication +[36:03.16]这个显然是来自于这是个TMS中间的一句歌词 +[36:07.16]但如果我们放大了听这句话的话 +[36:13.16]它不管是什么communication +[36:16.16]比如说是no sense communication +[36:18.16]或者是怎么样 +[36:19.16]它里面没有X这个发音 +[36:22.16]而且联系上下文 +[36:24.16]这个X communication这个说法也说不通 +[36:26.16]当然了这些都是间接的推测 +[36:28.16]没有接下来的这个直接的打脸来的实在 +[36:31.16]就是这个人给出的那个磁带的照片 +[36:34.16]暴露出来这个磁带是一个Memorax DBX90 +[36:38.16]这个型号的空白带 +[36:40.16]就是他低估了这个社区在这方面 +[36:43.16]为了找这首歌而受到的这个训练 +[36:46.16]就是自我训练 +[36:47.16]这一盘磁带马上就有人指出 +[36:49.16]它的上市时间是1987年 +[36:51.16]而它宣称的录音时间是1984年 +[36:54.16]所以除非它有时光机否则最好的解释 +[36:57.16]就是它是一个公民调育的投机分子 +[37:00.16]现在如今还没有完全被排除的可能性的乐队 +[37:03.16]还有一个叫做Statutes in Motion +[37:06.16]这个乐队只有一张发表作品 +[37:08.16]是一个1983年的EP +[37:11.16]现在能够取得联系的 +[37:12.16]只有这个乐队的键盘手Billy Knight +[37:15.16]然后和前面说的那个Ronny很类似 +[37:18.16]就这个人也是早几年在Facebook上被人询问过 +[37:21.16]是不是这个歌是不是你们的呀 +[37:23.16]然后他就否认了 +[37:24.16]然后过了一年多之后再被问的时候 +[37:26.16]他又改口说这歌是是我乐队的 +[37:29.16]但是他也一样拿不出任何证据 +[37:31.16]而且他说自己使用的合成器是YAMAHA CS15 +[37:35.16]但是CS15的钱并不能发出那个结尾DX7那个音色 +[37:40.16]它没有那个能力 +[37:41.16]所以这是一个硬伤 +[37:42.16]但是这个Statutes in Motion有一点让人很在意 +[37:45.16]就是他这主唱 +[37:46.16]主唱名字叫做Alvin Dean +[37:48.16]他声音非常像 +[37:50.16]非常像我们的TMS +[37:52.16]接下来我们听到的是Statutes in Motion的一首歌 +[37:56.16]我们来参考一下 +[37:57.16]来参考一下 +[37:58.16](音乐) +[38:00.16](音乐) +[38:25.16](音乐) +[38:47.16]关于这里面有一些明显的硬伤 +[38:49.16]比如说这个TMS用的是针鼓 +[38:51.16]但是Statutes in Motion所有的歌都用的电鼓 +[38:54.16]另外这吉他编排风格差的太远了 +[38:58.16]这些问题Billy Knight他自己是这么编解的 +[39:02.16]他说有可能是这个是我们的Alvin Dean +[39:05.16]在我们乐队散伙之后 +[39:07.16]拉了一些其他的乐手在德国重新编曲和演唱 +[39:10.16]但这歌确实是他们的 +[39:12.16]这点听起来虽然很牵强 +[39:14.16]但是我们也没有百分之百的方式可以去断定他是不对的 +[39:18.16]除非我们找到这个人就这个Alvin Dean +[39:21.16]所以这是现在调查的一个焦点 +[39:23.16]这个乐队所有其他成员都已经过世了 +[39:26.16]而Alvin本人的去向铺朔迷离 +[39:29.16]现在就是生生找不着这人 +[39:31.16]Billy说他已经吸督过量死了 +[39:34.16]但是有另外一些朋友说 +[39:36.16]很多年前他就去了澳大利亚都失去联系了 +[39:39.16]Billy也不可能知道他的情况 +[39:41.16]但无论如何在互联网上 +[39:42.16]我们找不到关于这人的任何痕迹 +[39:44.16]所以这条线索现在只能悬置 +[39:47.16]说白了这个事发展到今天这个地步 +[39:50.16]就这群调查者对于这首歌的了解程度 +[39:53.16]就绝对已经远远超出了 +[39:55.16]无论这TMS这个乐队是谁 +[39:58.16]他还在世的成员 +[40:00.16]对 +[40:01.16]就这个社区对于这些事的求真求正的严肃程度 +[40:05.16]意味着他们必须要见到证据 +[40:07.16]否则是不能认同的 +[40:09.16]除了这些上述的重要的线索和调查之外 +[40:14.16]这些调查者还在进行各种匪夷所思的研究 +[40:17.16]比如有人在试图辨认这首歌结尾的 +[40:20.16]这个DJ嘴唇碰撞的声音 +[40:22.16]就是反复听这个声音 +[40:24.16]然后在他其他的四十几巴斯拉里找 +[40:26.16]看能不能找到相类似的声音 +[40:28.16]这在我看来就是挺离谱的 +[40:30.16]比如有人在一家一家的去走访 +[40:34.16]当年在汉堡 +[40:36.16]就是Paul Baskerville经常光顾的黑胶店 +[40:38.16]因为Paul他说 +[40:40.16]那个时候他有的时候会去黑胶店借一些盘 +[40:43.16]去自己的节目里放 +[40:45.16]然后就有志愿者拿着TMS +[40:47.16]一家一家的给这个店主去放去听 +[40:49.16]说你没有听过这首歌 +[40:51.16]再比如有一些志愿者正在穷进 +[40:54.16]83年84年德国所有的音乐现场的记录 +[40:59.16]看看是不是有乐队为了宣传自己的演出 +[41:02.16]而去给广播台送自己的未发表的歌曲等等 +[41:06.16]然后群里边还有人在组织大家捐款 +[41:09.16]做一个facebook的一个广告 +[41:11.16]面相就是50岁以上的德语人士 +[41:15.16]就是问他们是否听过这首歌 +[41:17.16]这个想法乍一听好像挺desperate的 +[41:21.16]但如果你在德国去问街头的中老年人 +[41:24.16]其实绝大多数人还是不知道有这回事 +[41:26.16]这就是信息的圈层 +[41:28.16]就是YouTube, Reddit, Discord, Podcast +[41:32.16]上面的文化现象是很难触达那个人群的 +[41:36.16]除了这些之外 +[41:38.16]还有两个线索在等待着展开 +[41:40.16]一个是就是说 +[41:41.16]铁幕的另一边 +[41:43.16]就是东德 +[41:44.16]东德的地下摇滚 +[41:46.16]有没有可能是东德的地下乐队 +[41:50.16]通过走私悄悄的给西德的广播频率 +[41:53.16]送过来自己的音乐 +[41:55.16]但是由于自己这边本身残酷的文化审查 +[41:58.16]没有办法留下自己的署名 +[42:00.16]才导致我们现在找他找得很费劲 +[42:03.16]这是很有可能的 +[42:04.16]但是由于东德的地下摇滚场景 +[42:06.16]非常非常的不透明 +[42:08.16]就现在没有很好的抓手 +[42:10.16]和这个专家可以去开展这个调查 +[42:13.16]另外一个线索叫做pop course +[42:16.16]这个是德语里的 +[42:18.16]大概是pop course的对应 +[42:21.16]也就是汉堡大学当年开设的一门 +[42:23.16]面向乐队的课程 +[42:25.16]培养那个乐手的综合素质 +[42:28.16]对 +[42:29.16]这个课程的宣传材料里面 +[42:31.16]就有提到说 +[42:32.16]参加这个课程 +[42:34.16]节夜的时候 +[42:35.16]你有机会把自己的作品 +[42:37.16]放在德国的广播电台里面去播放 +[42:40.16]由于这种习作 +[42:42.16]就是学生作品并没有正式出版 +[42:45.16]但是这个课程肯定能够提供 +[42:47.16]比较体面的录音棚的录音的机会 +[42:50.16]所以它能够符合我们之前提到的一些迹象 +[42:54.16]然后又不在我们的各种清单列表里面 +[42:57.16]找到 +[42:58.16]因为它不是一个正规发行的作品 +[43:00.16]这是也是情有可原的 +[43:01.16]所以这个线索 +[43:02.16]正在由社区里的一些德国当地网友在推进 +[43:05.16]但是由于现在这个新冠疫情 +[43:07.16]所以进展不是很快 +[43:08.16]他们要等这个完全解封之后 +[43:10.16]他们去学校 +[43:11.16]去这个线下的调取这个材料去看 +[43:14.16]说到这里 +[43:16.16]我要例行公事的说一句 +[43:18.16]尽管呢 +[43:19.16]不在场能够触达到这个80年在 +[43:22.16]在德国听广播的人群的概率 +[43:25.16]基本就是完全等于零 +[43:27.16]但是万一呢 +[43:28.16]对吧 +[43:29.16]万一此刻听节目的你 +[43:30.16]认出这首歌的话 +[43:32.16]不靠 +[43:33.16]那请你联系一下TMS的Reddit和Discord +[43:36.16]然后顺便告诉我一声 +[43:38.16]就是在跟着大家一起寻找这个TMS的这个过程中 +[43:43.16]我被迫听了上百首莫名其妙的老歌 +[43:46.16]这些颓废的 +[43:48.16]唤散的 +[43:49.16]灰暗的音乐 +[43:51.16]就是勾勒出了80年代的一种色彩 +[43:54.16]甚至有一种专门的流派叫做New Deutsche Wave +[43:57.16]德国新浪潮 +[43:59.16]就这些乐队列出来 +[44:01.16]我基本上一个也不认识 +[44:03.16]然后反过来回想我自己生命中的类比 +[44:06.16]就是中学时代我看玩摇滚乐理 +[44:09.16]看灯的那些中国各个地方 +[44:11.16]就是登不上大雅之堂的摇滚乐队 +[44:14.16]他们除了被杂志收录的单曲之外 +[44:16.16]在网上可能也没有痕迹 +[44:19.16]其他的痕迹 +[44:20.16]这种事情会提醒我们 +[44:21.16]就是互联网的记忆 +[44:23.16]我们都说这个互联网的记忆是永远的 +[44:26.16]但实际上它的记忆如此的狭窄 +[44:28.16]并触达不到广阔的世界 +[44:31.16]这个事情最初让我着迷的原因 +[44:33.16]当然是一个平凡的老哥 +[44:36.16]一个无聊的事情 +[44:37.16]居然能被如此多人认真地对待 +[44:40.16]但很快我就意识到 +[44:41.16]这其中的神奇之处在于哪里 +[44:43.16]这个故事里面的互联网 +[44:45.16]它是它最朴素原始的样子 +[44:48.16]就跟那巴斯夫的词袋一样 +[44:50.16]它就是一工具 +[44:51.16]人们用它寻找信息 +[44:53.16]外边1.0时代买个域名 +[44:55.16]向世界求助 +[44:57.16]2.0的时代 +[44:58.16]就好奇的人到处去上传音乐片段 +[45:01.16]等待回应 +[45:03.16]然后算法并不喜欢这个歌 +[45:05.16]所以这歌传播完全是靠这些 +[45:07.16]赛博言诱诗人 +[45:08.16]到处讲故事的方式 +[45:09.16]吸引更多人的关注 +[45:11.16]然后社交网络 +[45:13.16]把这些好奇的人能够聚在一起 +[45:16.16]但是并不是为了什么虚幻的认同感 +[45:19.16]归属感 +[45:20.16]或者是什么一些自我感动的趋势 +[45:22.16]就是我无数次的仔细的砸磨 +[45:25.16]这个搜寻过程的一点一滴 +[45:27.16]大家的对话 +[45:29.16]我没有品出什么客奇的成分 +[45:32.16]而寻找一首歌这件事情的模型 +[45:35.16]又非常像今天我们所谓的 Web3 +[45:37.16]就是一个项目的成功 +[45:39.16]完全正相关于它的 meme 程度 +[45:41.16]它受关注的程度 +[45:42.16]传播的程度 +[45:44.16]但这个事完全不是用利益来勾钱的 +[45:47.16]就是不是靠后来的人买单 +[45:49.16]而形成的这么一个利益的同盟 +[45:51.16]然后这个社区里 +[45:52.16]没有任何人想要占有这首歌 +[45:54.16]正好相反 +[45:55.16]这个社区对于想来占便宜 +[45:57.16]蹭热度的投机分子 +[45:59.16]是非常果断的反击 +[46:00.16]要把对方的脸打中 +[46:02.16]这样一个互联网的普速面貌 +[46:04.16]如此的缺乏心意 +[46:06.16]就让任何一个 +[46:08.16]五六十年代的未来学家 +[46:10.16]如果知道的话 +[46:11.16]当年的他们都会哈欠连天 +[46:13.16]就这太容易想到了 +[46:15.16]但是对于我来说 +[46:16.16]竟是如此的精彩 +[46:18.16]如此的美妙 +[46:20.16]如此的陌生和令人省亡 +[46:22.16]就怎么会这样 +[46:24.16]我真的不知道 +[46:25.16]和大凶猫的那个道理一样 +[46:39.16]今天的TMS成为了 +[46:41.16]就是所有无名歌曲的散户种 +[46:43.16]就说这TMS吸引来的 +[46:45.16]最大量的注意力 +[46:46.16]然后它被逐渐分配到了 +[46:48.16]更多人们在寻找的 +[46:50.16]其他的音乐上 +[46:51.16]这些歌如今有了一个 +[46:53.16]统一的门类的称谓 +[46:54.16]叫做"Lost Wave" +[46:56.16]失落波 +[46:57.16]今天这个节目里 +[46:58.16]除了TMS之外的几首歌 +[47:00.16]都是同样尚未找到的Lost Wave +[47:02.16]你感兴趣的话 +[47:03.16]可以在收Notes里面找到链接 +[47:05.16]他们每一首歌 +[47:07.16]也有自己的社区 +[47:08.16]也有一群 +[47:09.16]未知自出奔波和寻找的人 +[47:11.16]在TMS的留言板上 +[47:13.16]很多人 +[47:14.16]就无数多人 +[47:15.16]信誓淡淡地说 +[47:16.16]这歌我听过 +[47:17.16]我绝对在哪听过 +[47:19.16]恰恰是这首歌的普通 +[47:22.16]和流俗 +[47:23.16]加倍的放大了 +[47:25.16]它所引发的好奇 +[47:27.16]这大概就是那种 +[47:29.16]我开头说的那种 +[47:30.16]愤悶的 +[47:31.16]那种抓耳脑塞的感觉 +[47:33.16]那种不应该的感觉 +[47:34.16]这个让我莫名其妙地联想到 +[47:37.16]我父亲 +[47:38.16]年轻时候当刑警 +[47:40.16]在八十年代 +[47:41.16]他曾经破过的一宗谋杀案 +[47:44.16]那个案子本来不是他办的 +[47:46.16]同事的案子 +[47:47.16]然后凶手没找到 +[47:49.16]然后就擱置了 +[47:50.16]而且时间过了很久 +[47:52.16]早已经没有任何的证据和线索了 +[47:54.16]但是他用自己业余时间 +[47:57.16]跟踪调查了一年多 +[47:58.16]最终把这个案子给破了 +[48:00.16]我知道这事之后 +[48:02.16]我曾经好奇地问过他一次 +[48:04.16]就是什么驱使着他 +[48:06.16]投身于其中这个事 +[48:08.16]听起来好像是一个 +[48:09.16]非常渺茫的事情 +[48:11.16]他说就是一种 +[48:12.16]特别顽固的 +[48:13.16]感觉 +[48:14.16]就感觉 +[48:15.16]这案子不应该破不了 +[48:17.16]就总觉得这个凶手 +[48:19.16]没道理抓不着 +[48:20.16]我觉得在所有的好奇心里 +[48:24.16]有那么一种 +[48:26.16]就是他会驱使人行动起来 +[48:28.16]他不是那种清挑的 +[48:30.16]随意的好奇 +[48:32.16]更不是那种 +[48:33.16]关于彰显和装点 +[48:35.16]我自己的那种 +[48:36.16]他几乎是负面的 +[48:38.16]他是不舒服的 +[48:40.16]如梗在喉的那种 +[48:41.16]很较劲的 +[48:42.16]很不服的 +[48:43.16]这种好奇 +[48:45.16]跟一个人内心 +[48:47.16]深处的一些 +[48:48.16]隐秘的愿望 +[48:49.16]热烈的爱 +[48:51.16]和不能容忍 +[48:52.16]被推翻的信念有关 +[48:54.16]感谢收听不在场 +[49:09.16]你可以通过 +[49:10.16]贩用型博客客户端 +[49:11.16]订阅收听 +[49:12.16]如果你喜欢这些节目 +[49:13.16]希望你可以分享给你的朋友 +[49:15.16]也欢迎你为本节目捐款 +[49:17.16]增加他存续下去的概率 +[49:19.16]一次性捐款 +[49:20.16]不低于300元的朋友 +[49:21.16]请在支付宝、复研 +[49:22.16]或对话框中留下你的电子邮箱 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+[50:20.16]请访问他的网站 +[50:21.16]请访问他的网站 +[50:22.16]请访问他的网站 +[50:23.16]请访问他的网站 +[50:24.16]请访问他的网站 +[50:25.16]请访问他的网站 +[50:27.16]请访问他的网站 +[50:28.16]请访问他的网站 +[50:29.16]请访问他的网站 +[50:30.16]请访问他的网站 +[50:31.16]请访问他的网站 +[50:32.16]请访问他的网站 +[50:33.16]请访问他的网站 +[50:34.16]请访问他的网站 +[50:35.16]请访问他的网站 +[50:36.16]请访问他的网站 +[50:37.16]请访问他的网站 +[50:38.16]请访问他的网站 +[50:39.16]请访问他的网站 +[50:40.16]请访问他的网站 +[50:41.16]请访问他的网站 +[50:42.16]请访问他的网站 +[50:43.16]请访问他的网站 +[50:44.16]请访问他的网站 +[50:45.16]请访问他的网站 +[50:46.16]请访问他的网站 +[50:47.16]生日快乐 +[50:48.16]祝你生日快乐 +[50:49.16]生日快乐 +[50:50.16]生日快乐 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.md b/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.md new file mode 100644 index 0000000..297d3dd --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E4 神秘的歌.md @@ -0,0 +1,2576 @@ +--- +title: 不在场-S2E4 神秘的歌 +date: Sun, 13 Feb 2022 12:00:00 +0000 +draft: false +summary: 寻找一首失去的歌，需要唤起另一种好奇，重建另一种互联网。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： 今天这个节目里除了TMS之外的几首歌都是同样尚未找到的lostwave： 歌曲1 歌曲2 歌曲3 第二季的主题曲（结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 Show Notes： TMS重要事件的时间线 NDR具体DJ节... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S2E4 神秘的歌" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjUzMzkyLCJ0IjoxfQ.L-llty7ouyfB8m8-BJjE9p2RDsI/buzaichang/8355255323_713852.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8355255053_304716.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S2E4 神秘的歌.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +寻找一首失去的歌，需要唤起另一种好奇，重建另一种互联网。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： 今天这个节目里除了TMS之外的几首歌都是同样尚未找到的lostwave： 歌曲1 歌曲2 歌曲3 第二季的主题曲（结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 Show Notes： TMS重要事件的时间线 NDR具体DJ节目歌单排查清单 NDR的全部歌曲排查清单 到目前为止有价值的线索汇总 最新的进展报告（8个月前） Tape4磁带的完整音频 Rare Groove Discogs Paul Baskerville Blue In Heaven - Old Ned 英国1984年8月最后一周广播音乐汇总 Yamaha DX7 关于广播10khz特征频率的研究 GEMA 双卡录音机：Technics Hifi Jacket System SA-K6 1984年汉堡音乐现场的穷尽清单 Rolling Stone杂志的报道 名为Excommunication的造假demo磁带照片 造假Demo的音乐 Statues In Motion Neue Deutsche Welle，德国新浪潮 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]这期节目主题绝对是不在场空前绝后最淡腾的一个 + +[00:03.36](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:10.36](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:16.36](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:24.36](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:31.36](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:40.16](听说我来自于尼泽尼斯) + +[00:45.16]实话实说就是马航370那场空难对于我来说 + +[00:51.16]就是在那个对遇难者的挨到里面始终夹杂着另外一种情绪 + +[00:58.16]就是一种类似于愤怒暴躁和困惑的那种感觉 + +[01:02.16]说白了就是说就是它怎么能找不着呢 + +[01:05.16]这怎么能呢 + +[01:07.16]一个凝结这科技的庞然大物从天上掉下来这事 + +[01:12.16]然后多少年不见踪影 + +[01:14.16]这个事情非常非常严重的动摇了我对咱们人类科技水平的基本认知 + +[01:20.16]就这种无能和无奈的感觉 + +[01:23.16]我觉得比甚至比悲痛还更长久的垄着我直到今天 + +[01:30.16]这期节目我们要聊的话题呢 + +[01:32.16]青鱼红毛就没有任何资格和马航这个莫大的悲剧相提并论 + +[01:36.16]但是他给我的冲击非常类似 + +[01:39.16]而且甚至可以说是有过之而无不及 + +[01:42.16]这是一首丢失了原信息的歌就这歌还在 + +[01:46.16]但是他不知道叫什么也不知道是谁创作谁表演的 + +[01:51.16]2019年4月有一个叫做Gabriel Vieira的人 + +[01:55.16]他就像一个祥林嫂一样 + +[01:56.16]就是在44个不同的Reddit频道里面发帖求助 + +[02:00.16]帖子都是青衣色的题目叫The most mysterious song on the internet + +[02:05.16]就是互联网上最神秘的歌 + +[02:07.16]他说他这个是在2006年的一个古老的BBS上面 + +[02:11.16]看到有人上传的这么一个音乐的片段 + +[02:14.16]那个人问这是个什么乐队的什么歌 + +[02:16.16]发帖的这个人的ID叫Blue + +[02:18.16]一个三个U蓝色的Blue + +[02:21.16]根据这个Blue的帖子的说法 + +[02:24.16]这首歌是80年代的时候 + +[02:26.16]他自己用磁带从德国的NDR广播电台里录下来的 + +[02:31.16]然后这Gabriel说自己找这首歌已经找了10年 + +[02:34.16]他既没有找到这首歌 + +[02:36.16]也没有找到这个Blue是谁 + +[02:38.16]然后另外一个看到这个发言的人叫JohnnyMeToo的ID + +[02:42.16]这个网友想起来自己当年在另外一个论坛里面 + +[02:46.16]听到了同一首歌 + +[02:47.16]那个上传的ID不叫Blue叫Anton Riddle + +[02:50.16]但这歌是同一个歌 + +[02:52.16]然后他自己跑到那个早就已经关站了的荒废的服务器里面 + +[02:56.16]挖出了这首歌的一个完整的版本 + +[02:58.16]上传到网上 + +[02:59.16]也就是后来在互联网上广为流传的这首 + +[03:03.16]互联网上最神秘的歌 + +[03:05.16]接下来我们听到的就是他 + +[03:07.16][音乐] + +[03:22.16][音乐] + +[03:50.16][音乐] + +[04:09.16]我觉得这是一首时代特征极其鲜明 + +[04:12.16]但是规规矩矩的一个乐队的歌 + +[04:14.16]就是吉他被子鼓三大件 + +[04:16.16]然后加上一些基本的合成器 + +[04:18.16]主唱特别机械木讷 + +[04:20.16]就很有那个时代的风味 + +[04:22.16]然后加上这合成器的使用 + +[04:24.16]就整个很明显的受到了新浪潮 + +[04:27.16]和黄克尔以及发电站以来的电子音乐的影响 + +[04:32.16]然后他人声混响巨大 + +[04:35.16]音量又特别小 + +[04:36.16]就导致这歌词也基本听不清楚 + +[04:38.16]唯一能确定的他是英文 + +[04:40.16]但是绝对是这种欧洲的 + +[04:42.16]非英语母语的国家的比较跌脚的英文 + +[04:45.16]然后很多网友试图解读这歌词 + +[04:47.16]好像大概就是一些很失落萧条的抽象的情绪表达 + +[04:51.16]也没有什么可以帮助我们用来搜索的有用的信息 + +[04:55.16]所以这就是一无头全岸 + +[04:58.16]可能对于很多年轻的朋友们来说 + +[05:00.16]我需要解释一下就是为什么 + +[05:02.16]这不是一个毫无意义的寻找 + +[05:05.16]首先这首歌从录音质量 + +[05:07.16]音乐风格到唱枪都强烈的散发 + +[05:10.16]是七十年代八十年代那种过时的气息 + +[05:13.16]除非这是一个后人录制的一个骗局 + +[05:15.16]当然这肯定不是骗局 + +[05:16.16]这个原因后面我会讲的 + +[05:18.16]否则它应该是一个录音技术上完全没有 + +[05:21.16]充分民主化的三四十年前 + +[05:23.16]在一个规范的正规的录音棚里面录制的音乐出版物 + +[05:27.16]所以这不是一个随便谁都能做的事情 + +[05:29.16]这跟今天是不一样的 + +[05:31.16]其次除非发体人在撒谎 + +[05:33.16]当然他肯定没有撒谎 + +[05:34.16]原因我后面会讲的 + +[05:36.16]否则这八十年代从广播里录下来的音乐 + +[05:39.16]它一定是非常正规发行的音乐 + +[05:43.16]因为那个时代里面音乐发行基本就等于发黑胶 + +[05:47.16]而黑胶基本上是不可能只做一张的 + +[05:50.16]它一做就是一批嘛 + +[05:51.16]所以这里面有一种门槛 + +[05:53.16]是一种不言自明的门槛 + +[05:56.16]就这首歌 + +[05:57.16]比如说他跟我侄子在卧室里随便捅过一段beat + +[06:00.16]放B站上 + +[06:01.16]这个是有区别的 + +[06:02.16]后者是不值得被这么寻找和追问的 + +[06:05.16]不是说后者一定就不好 + +[06:07.16]而是说前者在这个当代文化空间里 + +[06:11.16]就如同具备了全套科技设备拥有各种编号 + +[06:15.16]而且要服从这个体制管理的飞机一样 + +[06:18.16]它是一架小飞机 + +[06:20.16]虽然在千千万万的唱片里面 + +[06:22.16]它一定是一个非常obsecure的不值一提的 + +[06:26.16]但它就不应该找不到 + +[06:28.16]今天我们去看Discogs + +[06:30.16]就是今天全世界最大的二手唱片交易市场 + +[06:33.16]在售的这个黑胶唱片有4100万张 + +[06:36.16]CD有1700万 + +[06:38.16]磁带有110万 + +[06:40.16]所有的旧音乐 + +[06:42.16]不管是上海摊的Big Band还是什么保加利亚的蓬柯 + +[06:46.16]就是一切旧音乐都被现在的人小心地分类锁引和交易着 + +[06:52.16]我们可以说这是一个比Spotify大100倍不止的一个知识库 + +[06:57.16]就是每一个收藏者和吵架 + +[06:59.16]出于个人的审美和他经济的动机 + +[07:02.16]参与维护和保存着人类的一种文化 + +[07:05.16]我可以这么理解 + +[07:06.16]这交易所本身就自然演化成了最权和最准的一个人类音乐的锁引 + +[07:12.16]我说到这儿突然觉得有点像现在讲的Web3的叙事 + +[07:16.16]什么驱中心新化的虚拟机啊什么上面建立各种应用什么的 + +[07:19.16]对 这些陈次兰调我就在这里不展开了 + +[07:21.16]事实上在黑胶的世界里 + +[07:23.16]如果有一张唱片就是他罕见到没有人见过的话 + +[07:26.16]那么不管他多难听这事根本都无关紧要 + +[07:29.16]就这个稀缺性本身就已经构成了足够的动力 + +[07:33.16]让广大的爱好者去购买他甚至努力的去搜寻他 + +[07:37.16]如果一辈上出现一张没有人见过的唱片 + +[07:40.16]或者哪怕只是一个有人听过 + +[07:42.16]但是这个版本没见过很奇怪的一版本 + +[07:44.16]那不管他多平庸多垃圾都没关系都有人收藏 + +[07:48.16]那种节奏类的音乐里面 + +[07:50.16]甚至专门有一个门类就叫Rare Groove + +[07:53.16]就是很少有人听过的R&B Jazz Disco + +[07:57.16]在东京你甚至可以找到专门只做Rare Groove的柜台 + +[08:02.16]甚至一整个唱片店就只做Rare Groove + +[08:04.16]Rare成为了这个事的核心价值 + +[08:06.16]所以这Gabriel的强迫症是有其合理性的 + +[08:09.16]就是说他们不是在瞎矫情 + +[08:11.16]我们可以想象 + +[08:13.16]如果一个真正的唱片爱好者遇到这样一个 + +[08:17.16]年代感一方面又特别清晰 + +[08:19.16]然后另一方面十年找不到 + +[08:21.16]乐队的信息一直找不到 + +[08:23.16]它产生那种荒谬和愤闷的感觉 + +[08:26.16]就如果是一个专门喜欢收藏 + +[08:28.16]这种后棚课或者新浪潮的收藏家 + +[08:30.16]能被这个事给冒犯到了 + +[08:32.16]我会觉得一点也不意外 + +[08:34.16]这首歌从关战了的BBS + +[08:37.16]被这些好奇的人收容并且转移到YouTube + +[08:40.16]然后他们后来在各种Reddit频道 + +[08:43.16]YouTube留言板 Facebook群组里面 + +[08:46.16]收到了成百上千条的猜测 + +[08:49.16]但没有一个是对的 + +[08:50.16]有一点我非常同情 + +[08:52.16]就是Gabriel以及后来加入搜索的人民群众 + +[08:55.16]就是你可以想象你找一个歌 + +[08:57.16]你找好多年 + +[08:58.16]然后之后你还每天被人问 + +[09:02.16]你这是不是 Departure Mode + +[09:04.16]听着挺像Sister Mercy + +[09:06.16]这是不是Duran Duran or The Cure + +[09:09.16]就这种最离谱的事 + +[09:12.16]你会被人问说 + +[09:13.16]你没有试过用那个Shazam + +[09:15.16]或者是微信摇一摇搜歌 + +[09:17.16]试一下呗 + +[09:18.16]这就是一辈论 + +[09:20.16]就是如果你想找到一首歌 + +[09:22.16]那么最好的方法就是扩大它的曝光 + +[09:24.16]就是让更多人听它 + +[09:26.16]这样才能够真正提高到 + +[09:27.16]壮上这个巧合的概率 + +[09:30.16]但是你曝光越广泛 + +[09:32.16]你就越会遇到这种让人哭笑不得的事 + +[09:35.16]就这个情节类似于之前 + +[09:36.16]我们在How I Met Your Mother里面看到说 + +[09:38.16]Marshall说自己曾经吃过这辈子最好吃的汉堡 + +[09:42.16]但是那个店在找不到了 + +[09:44.16]然后隔壁偷听到的这个对话的陌生人过来说 + +[09:46.16]哎你说这个我知道 + +[09:47.16]叫那个什么 + +[09:48.16]叫汉堡王 + +[09:49.16]汉堡王 + +[09:50.16]后来这Gabriel和一些同样的这个 + +[10:07.16]有这个很重的好奇心的网友 + +[10:09.16]他们建立了一个叫做The Mysterious Song的Reddit频道 + +[10:14.16]然后后来又建立了一个同样名字的Discord频道 + +[10:17.16]专门讨论的各种线索 + +[10:19.16]所以大家会把这首歌简称为TMS + +[10:22.16]就是The Mysterious Song的这个首字母 + +[10:25.16]然后后来就有一个90多万多粉丝的这么一个 + +[10:29.16]YouTube大微详细的报道了这个事 + +[10:32.16]做了好几个视频 + +[10:33.16]就进一步引爆了传播 + +[10:35.16]后来一传实实传摆 + +[10:37.16]这个这歌被收听了几百万次 + +[10:39.16]但这歌居然特别坚挺 + +[10:41.16]一直就没有被找到 + +[10:43.16]但是没被找到是没关系 + +[10:45.16]但是也来了一些意料之外的人 + +[10:47.16]就是到这个2019年的8月 + +[10:50.16]德国当地一个广播节目 + +[10:52.16]就是叫做Radio Ins + +[10:54.16]这个节目的主持人觉得这事很有意思 + +[10:56.16]他报道了这个事 + +[10:57.16]然后在自己的节目里播放了这首歌 + +[10:59.16]而且采访了80年代在NDR播放这种 + +[11:03.16]摇滚乐最多的一个老牌的电台DJ + +[11:05.16]叫做Paul Baskerville + +[11:07.16]然后根据当年那个神秘的网名 + +[11:10.16]叫做Blue的最早传过这个歌的发帖人的帖子的说法 + +[11:14.16]这个歌应该就是在Paul Baskerville + +[11:16.16]主持的节目里面播放过的 + +[11:18.16]但是这个Paul本人听了以后也说没有任何的印象 + +[11:21.16]随时又是一个死胡同 + +[11:23.16]但是幸运的是什么呢 + +[11:24.16]就这访谈被那个弥团的始作勇者听到了 + +[11:27.16]就是当年亲手录下这首歌的那个人 + +[11:30.16]他的名字叫Darius + +[11:32.16]一个将近50岁的一个老哥 + +[11:35.16]但是他一辈子一直保持这个习惯 + +[11:37.16]就是听广播 + +[11:38.16]他下班回家打开收音机 + +[11:39.16]就不敢相信自己的耳朵 + +[11:41.16]因为从收音机里传来的正是自己小时候 + +[11:44.16]亲手录下来 + +[11:45.16]而且将近40年一直没找到的那首歌 + +[11:48.16]所以这所有的事都穿起来了 + +[11:51.16]就是1984年底 + +[11:53.16]希德的这么一个 + +[11:55.16]威廉岗的一个15岁的少年叫Darius + +[11:58.16]和他的妹妹Lydia + +[11:59.16]两个人都是非常认真的那种音乐爱好者 + +[12:02.16]他会紧紧有条的每天守在收音机前面 + +[12:05.16]然后边听边录 + +[12:07.16]然后二次编辑 + +[12:08.16]用那种双卡的录音机 + +[12:10.16]把那个DJ说话的声音先是剪掉 + +[12:13.16]然后只保留纯粹的完整的这个歌 + +[12:15.16]然后一手连着一手的给他做成Mix Tape + +[12:18.16]然后他会把这些歌曲的名字和乐队的名字 + +[12:21.16]写在慈爱的非夜上 + +[12:22.16]就形成一个错误百出的曲目表 + +[12:25.16]因为那个时候很多DJ他不一定在节目里说清楚歌名 + +[12:28.16]甚至很多歌他就直接放了 + +[12:30.16]也没提什么歌 + +[12:31.16]这个真的就是一代人的情怀 + +[12:33.16]也那个时候听音乐是一种劳动 + +[12:35.16]是一种劳动 + +[12:36.16]就是前户两往时代没有人伺候你 + +[12:39.16]没有算法味道你嘴边 + +[12:40.16]就收集音乐是一件烦死我 + +[12:42.16]但是幸福的Labor of Love + +[12:45.16]虽然我是85后 + +[12:47.16]但是这种习惯和情怀我是完全能够relate的 + +[12:50.16]在之前不在场的那个 + +[12:52.16]我和方舟对谈节目也聊了很多 + +[12:56.16]Darius回忆自己听的最多的是这个叫做德国北部广播 + +[13:00.16]就是NDR一台里面的一档节目 + +[13:03.16]这个德语我不会念 + +[13:05.16]反正就是翻译过来叫Music for Young People + +[13:08.16]就是年轻人的音乐这么一档节目 + +[13:10.16]它80年代青春期里面累计录下了40多盘磁带 + +[13:14.16]很多歌都是来自这一个节目 + +[13:16.16]然后当年他绝对想不到 + +[13:18.16]就是说这40多盘磁带后来会作为重重线索 + +[13:21.16]编织成一个迷宫 + +[13:22.16]在几十年以后有几万人包括我在内 + +[13:25.16]就是在这个迷宫里面查找着朱司马迹 + +[13:29.16]这其中的这个第四盘带的Amir + +[13:32.16]被后来的这个TMS社区里面称为巴斯夫4-1 + +[13:37.16]因为这次带就是巴斯夫的同一个型号的空白带 + +[13:40.16]所有次带都是这种次带 + +[13:42.16]然后这里面第四盘的Amir + +[13:44.16]里面有一首标记为Blind Wind的歌 + +[13:47.16]这个就是我们的TMS + +[13:49.16]这个Blind Wind大概不会是这首歌的名字 + +[14:01.16]因为这个次带包装上Darius自己打了一份号 + +[14:04.16]就显然这个Blind Wind就只是听上去 + +[14:08.16]第一句大概的那个歌词 + +[14:10.16]网上流传过很多版本 + +[14:12.16]有的人管他叫Blind Wind + +[14:14.16]有的叫他的那个Bind the Wind + +[14:16.16]还有叫Like the Wind + +[14:18.16]对 但这些Mix Tape的曲目标里面 + +[14:21.16]就这种错误的歌名非常多 + +[14:23.16]比如说Love Puppets 这是那个Legendary Pinked Out的这首歌 + +[14:28.16]会被Darius记为I Need You等等 + +[14:30.16]就这种错误非常多 + +[14:32.16]这是很正常的 + +[14:33.16]所以这40多盘次带里面有25首歌 + +[14:36.16]是他俩说啥也找不到是谁唱的 + +[14:39.16]叫什么名字 + +[14:41.16]他们就专门把这些弦案 + +[14:43.16]又汇总成了一个单独的Mix Tape + +[14:46.16]一个神秘歌曲合集 + +[14:48.16]他们自己起名叫做Unknown Pleasures + +[14:50.16]这就是在致敬Joy Division + +[14:53.16]然后一转眼时间到了2004年 + +[14:56.16]当年14 5岁的这个少年长大了 + +[14:59.16]但是他们这些歌还是没找着 + +[15:01.16]然后那个时候就是互联网的黄金时期 + +[15:04.16]就是流行买玉鸣做网站 + +[15:06.16]妹妹在哥哥过生日的时候 + +[15:08.16]给哥哥买了一个玉鸣作为生日礼物 + +[15:11.16]而这两人一合集就玉鸣干嘛用呢 + +[15:13.16]就想到了把这些孤儿歌曲 + +[15:15.16]就是发到网上去看看有没有别人知道 + +[15:18.16]所以他们就一手一手的把这些歌数字化 + +[15:21.16]就是录进电脑里面 + +[15:22.16]变成音频文件 + +[15:23.16]然后挂到了自己的这个网站上 + +[15:25.16]到这个时候这25首歌已经陆陆续续找到了实际手 + +[15:29.16]还剩12首 + +[15:30.16]但是他们不懂一个常识 + +[15:33.16]就是一个孤零零的外币一点零的网页 + +[15:36.16]是不会有人去访问的 + +[15:38.16]事实上这个网站一直到关闭 + +[15:40.16]也没有人来留言 + +[15:41.16]就这个网站其实没有帮到他们 + +[15:43.16]让他们后来陆陆续续找到的歌 + +[15:45.16]都是因为他们又把这些歌传到 + +[15:47.16]不同的这个bbs上 + +[15:49.16]不同的聊天室里 + +[15:50.16]跟人交流才得以找到的 + +[15:52.16]还记得开头我们说的那个 + +[15:54.16]2007年有一个神秘的发帖人叫Blue + +[15:56.16]最早上传了这歌吗 + +[15:58.16]Blue就是Lydia + +[15:59.16]就是妹妹 + +[16:00.16]那个完整的版本的上传者叫Anton Riddle + +[16:04.16]那也是Lydia + +[16:05.16]所以前者那个论坛 + +[16:06.16]因为只允许上传特别小的体积的附件 + +[16:09.16]所以他只传了一个一分钟的片段 + +[16:11.16]后者他就是传了一完整版 + +[16:13.16]都是他传的 + +[16:14.16]然后等到2007年的时候 + +[16:15.16]兄妹俩还是没有找到的歌 + +[16:17.16]就剩两首了 + +[16:18.16]就是都找到了 + +[16:19.16]其中有一首在词贷上写作 + +[16:21.16]Life turns inside out + +[16:24.16]这首歌最终在2020年被网友找到 + +[16:27.16]是这个Blue in Heaven乐队的一首歌叫做Old Ned + +[16:32.16]这个案子告破之后 + +[16:34.16]就只剩下TMS这一首歌 + +[16:36.16]坚韧不把老底做传 + +[16:38.16]就是大家好无头绪 + +[16:40.16]再往后的故事就我们开头讲到的 + +[16:42.16]Gabriel Vieira的各种努力 + +[16:44.16]然后最终在网上跟Lydia相会 + +[16:47.16]Lydia加入了已经规模不小的TMS的社区 + +[16:51.16]然后给大家证明自己不是骗子 + +[16:53.16]毕竟这个社区 + +[16:54.16]因为已经发动起了好一段时间 + +[16:56.16]就一直在找这个歌 + +[16:57.16]所以他们不希望这个Lydia是一个 + +[16:59.16]不知道哪来的冒牌货来take credit + +[17:02.16]所以他特意去登录了当年 + +[17:04.16]2007年的那个古老的论坛 + +[17:06.16]又回复了战内信发的帖子 + +[17:08.16]然后晒出了自己当年的词贷的照片和视频 + +[17:11.16]来证明自己真的就是当初最早上传这个歌的人 + +[17:15.16]现在这个名字叫TMS的 + +[17:19.16]就是以寻找这首歌作为唯一使命的网络社区 + +[17:23.16]已经吸引了34万个像我这样热心肠 + +[17:26.16]或者是业余侦探的这样的网友 + +[17:29.16]每天临睡前我就会打开discord + +[17:31.16]看看大家 + +[17:32.16]包括Gabriel和Lydia在内的大家的讨论 + +[17:35.16]是我生活中挺快乐的一个小事 + +[17:37.16]这期节目后面的所有内容都是基于这个社区 + +[17:41.16]为了寻找这首歌而复出的 + +[17:43.16]艰苦拙绝的丧心病狂的矛盾 + +[17:46.16]所以我们应该怎么办呢 + +[17:48.16]就是80年代那个时候没有低成本的数字化技术 + +[17:51.16]所以NDR广播它没有完整的那个被查的录音存档 + +[17:55.16]这肯定是没有的 + +[17:57.16]然后Paul Baskerville本人也说了不记得听过这首歌 + +[18:00.16]然后广大网友们在这几年发的成千上万条建议 + +[18:04.16]就说我觉得这歌是谁谁谁的歌 + +[18:06.16]都每一条都被这个社区认认真真地去检查比对 + +[18:10.16]然后无一命中 + +[18:12.16]然后他们把所有的在这个过程中无意中发现的这些 + +[18:17.16]YouTube和Spotify上不存在的罕见的乐队和他们的录音 + +[18:22.16]传到这个网上 + +[18:24.16]就是从黑胶转录 + +[18:25.16]然后传到网上 + +[18:26.16]这样的话就可以一劳永逸的排除掉他们 + +[18:29.16]在这过程中至少有几百首 + +[18:31.16]就是数字世界里原来不存在的老哥 + +[18:33.16]因为这个事在YouTube上要重建天日 + +[18:37.16]所以除了这些勤劳的事之外还有什么可以做的呢 + +[18:41.16]我在这里暂停一会儿 + +[18:43.16]你也可以来想一想 + +[18:44.16]我能想到的第一件事 + +[18:51.16]就是收窄这个大海捞针的范围 + +[18:54.16]就是从时间和空间的角度 + +[18:56.16]比如说这哥哥 + +[18:57.16]录制这块磁带录音机 + +[18:59.16]他的这个录音机型号 + +[19:00.16]我们可以查一下 + +[19:01.16]它叫Technics Hi-Fi Jacket System SAK6 + +[19:05.16]这个机器可能是1983年才上市 + +[19:08.16]然后再比如这个磁带 + +[19:10.16]这个磁带是1982年才上市 + +[19:15.16]但是它又有一个生产编号 + +[19:17.16]显示出它是83年底才生产的批次 + +[19:20.16]所以这些哥哥起码都是83年底之后才被录下来的 + +[19:24.16]这是一条线索 + +[19:26.16]当然并不能排除TMS本身是一首更老的哥哥 + +[19:29.16]只是后来才被播放 + +[19:31.16]所以这首歌的成就感 + +[19:33.16]如果我们仔细去体会的话 + +[19:35.16]其实超出了他应该有的程度 + +[19:37.16]就是很多弹吉他的朋友会有特别强烈的感觉 + +[19:40.16]就整体听感上 + +[19:41.16]至少这个冷漠的唱腔是一个绝对新浪潮的产物 + +[19:45.16]那个时间点 + +[19:46.16]这种乐队应该算很典型的 + +[19:48.16]很常见的声音 + +[19:49.16]但是吉他可不是 + +[19:50.16]它是吉他编排特别的臣服 + +[19:52.16]不管是这种四平八稳的Rave + +[19:55.16]还是这个 + +[20:03.16]每一个段落结尾的切分 + +[20:06.16]都特别的俗套 + +[20:12.16]就是俗套简直就是像那个 + +[20:14.16]交集他的老师会随手举的例子 + +[20:17.16]然后同时期的后螃蟹 + +[20:19.16]没有任何一支乐队的录音是这样的 + +[20:21.16]就是太寻常 + +[20:23.16]太不螃蟹了 + +[20:24.16]更不用说后螃蟹 + +[20:26.16]所以从主唱判断 + +[20:28.16]这个8384时间挺合理的 + +[20:30.16]从他这三大件来判断 + +[20:32.16]我们会感觉他有点像是 + +[20:34.16]70年代末的摇滚乐 + +[20:36.16]然后这里我们就不得不提到 + +[20:38.16]这里特别inconvenient + +[20:40.16]特别吊诡的一个矛盾 + +[20:41.16]就这歌结尾的 + +[20:43.16]我不会在这个节目里 + +[20:51.16]长篇大论的讲FM合成的原理 + +[20:54.16]简而言之就是说 + +[20:55.16]亚马哈公司当时他们的这个专利技术 + +[20:58.16]在这个80年代 + +[20:59.16]创造了一种全新的声音 + +[21:02.16]就全新的声音 + +[21:03.16]就是跟过去的 + +[21:04.16]所有的简法合成器都不一样 + +[21:07.16]就这两个东西的差别 + +[21:09.16]就是在原理层面的根本差别 + +[21:11.16]导致他这个声音 + +[21:12.16]差别大到就是 + +[21:13.16]两边都很难模仿对方 + +[21:15.16]就简法合成的原理是说 + +[21:17.16]用上方频率非常饱满的这种 + +[21:20.16]比如三角波 + +[21:22.16]或者是句齿波 + +[21:23.16]或者方波 + +[21:24.16]然后用绿波器去减少他这个 + +[21:26.16]上方泛音的能量来实现的 + +[21:28.16]比如一个方波 + +[21:30.16]然后用绿波器去减弱 + +[21:33.16]而亚马哈DX7使用的是 + +[21:39.16]六个正弦波 + +[21:41.16]让他们互相调质 + +[21:46.16]从而形成一种就是很难形容 + +[21:50.16]但是就比较像中声的那个声音 + +[21:53.16]当然FM本身也是千变万化的 + +[21:55.16]所以就这里面你只需要知道一件事 + +[21:57.16]就是传统的简法合成 + +[21:59.16]是没有办法模仿FM合成的声音的 + +[22:02.16]而DX7是人类历史上 + +[22:04.16]第一台量产的FM合成器 + +[22:06.16]就是它的控制介面很不友好 + +[22:08.16]编辑操作的特别费劲 + +[22:10.16]所以大部分用户 + +[22:11.16]就只会使用其中自带的这些presets + +[22:13.16]就是预置 + +[22:14.16]所谓预置就是你自己不用调了 + +[22:16.16]你不用去合成了 + +[22:17.16]厂商替你合成好 + +[22:19.16]县城的储存在这个琴里面的音色 + +[22:22.16]DX7这个琴毫无疑问是 + +[22:24.16]合成器历史上最伟大的几台琴之一 + +[22:27.16]它的预置里面的故事多到 + +[22:29.16]就是我随便给大家挑一个听一听 + +[22:32.16]我就不解释了 + +[22:33.16]在这几百个音色里面 + +[22:40.16]有一个音色叫做Synth Lead V + +[22:43.16]就是合成领奏第五号 + +[22:44.16]大概这个意思 + +[22:45.16]这么一个预置 + +[22:46.16]这个预置的声音跟TMS这首歌的结尾 + +[22:49.16]一毛一样 + +[22:50.16]就不只是大体上的音色 + +[22:52.16]还有它本身调制的那个包落 + +[22:54.16]也就是其中那种变化 + +[22:56.16]就是流动的那个变化的幅度 + +[22:58.16]还有那个变化速度的增减 + +[23:00.16]我们来对比一下 + +[23:01.16]这个是这个Synth Lead V的纯粹的声音 + +[23:04.16]这个是TMS的结尾 + +[23:08.16]当我说一模一样的时候 + +[23:29.16]我的意思是 + +[23:30.16]它完全没有可能是其它的乐器 + +[23:33.16]就它只能是DX7 + +[23:34.16]我们之所以大费周章的需要去矫情这个事 + +[23:37.16]是因为DX7是第一台 + +[23:39.16]能够产生这个声音的合成器 + +[23:41.16]就比它更早的减瓦合成器 + +[23:43.16]无法产生这样的声音 + +[23:44.16]而且它本身是1983年底才上市的 + +[23:47.16]然后又考虑到精销商和代理商物流 + +[23:50.16]这些事 + +[23:51.16]以及它早期 + +[23:52.16]就是刚上市的时候 + +[23:53.16]1983年底 + +[23:54.16]它上市价格是2000美元 + +[23:56.16]相当于现在的5000美元往上 + +[23:59.16]这个价格也很昂贵 + +[24:00.16]大概率可能84年 + +[24:02.16]才能进入到西德 + +[24:03.16]也就是说这首歌的录制时间 + +[24:05.16]最早最早是83年底 + +[24:07.16]大概率是84年 + +[24:08.16]另外这也意味着 + +[24:10.16]就是拥有这种昂贵和尖端的 + +[24:12.16]前卫的乐器的地方 + +[24:14.16]大概只能是专业的录音棚的手笔 + +[24:17.16]这就显得格外的矛盾 + +[24:18.16]就是如果它是一个 + +[24:20.16]专业的全职的乐队的话 + +[24:22.16]我们早就应该在这个 + +[24:23.16]唱片爱好者这打听到了 + +[24:25.16]但是却一直没有 + +[24:26.16]所以这首歌炸一听特别普通 + +[24:28.16]但是你仔细评评 + +[24:30.16]就可以说它是好几种 + +[24:33.16]不应该在一起的普通 + +[24:35.16]组合在了一起 + +[24:36.16]而导致它其实还是非常的独特 + +[24:39.16]它的股价是一个 + +[24:40.16]70年代老摇滚的 + +[24:41.16]三大价的编曲 + +[24:43.16]然后有一个 + +[24:44.16]后棚客的唱枪 + +[24:46.16]然后结尾又出现了 + +[24:48.16]83年底才上市的全球 + +[24:50.16]就是最潮 + +[24:51.16]最酷 最硬的 + +[24:52.16]这个绝大多数乐队 + +[24:53.16]没有机会去染纸的这个乐器 + +[24:56.16]然后在这个 + +[24:58.16]已经清理 + +[25:00.16]确认过的几千条线索里面 + +[25:02.16]其实没有任何一首 + +[25:04.16]就是听着还挺相似的歌 + +[25:06.16]要仔细听 + +[25:07.16]真的跟这一歌很相似的 + +[25:09.16]其实没有的 + +[25:10.16]一首歌都没有 + +[25:11.16]沿着时间的线索 + +[25:20.16]有人找到了一个 + +[25:21.16]潜在的参考 + +[25:23.16]就是一个英国广播的 + +[25:25.16]一个美洲播放歌曲的 + +[25:27.16]就是美洲全英国播了 + +[25:29.16]哪些歌 + +[25:30.16]这么一个报告作为参考 + +[25:32.16]其中引人注意的是 + +[25:33.16]这个1984年8月27号这一周 + +[25:36.16]这一周包含了这段词贷 + +[25:38.16]就是TMS所在的这个词贷 + +[25:41.16]这个AB面里面的大部分的歌 + +[25:44.16]A面的歌里包含了八首 + +[25:46.16]就是一周里面放了 + +[25:47.16]这里面的八首歌 + +[25:48.16]非常密集的重合 + +[25:49.16]也就是说TMS出现在 + +[25:51.16]一组广播上恰好几在 + +[25:54.16]一起播出的八首歌的中间 + +[25:56.16]这就非常强烈的 + +[25:57.16]指向了一个假设 + +[25:58.16]就是TMS也是这个 + +[25:59.16]非常短的这个时间窗口里面播放的 + +[26:02.16]因为从时间的顺序角度考虑 + +[26:04.16]Darius把它录下来 + +[26:06.16]然后跟着这些歌一起 + +[26:07.16]做进这个mix tape + +[26:09.16]应该是在前后角 + +[26:10.16]所以虽然这个曲目单是 + +[26:12.16]英国广播的这个曲目单 + +[26:14.16]但是欧洲的流行音乐总体来说 + +[26:16.16]共通程度是很高的 + +[26:18.16]就是大家都是什么流行放什么 + +[26:19.16]所以不能说没有参考价值 + +[26:21.16]于是这个人民的力量就被发动起来 + +[26:24.16]大家勤劳的扎进这个固纸堆的 + +[26:26.16]汪洋大海里面去排查 + +[26:28.16]排查这个时间点 + +[26:29.16]NDR广播的所有记录 + +[26:32.16]然后他们跟这个NDR广播电台的 + +[26:34.16]档案管理人取得联系 + +[26:36.16]陆陆续续的取得了这个 + +[26:38.16]82年到84年 + +[26:39.16]很多这个节目的歌曲播放的清单 + +[26:43.16]然后他们开始 + +[26:44.16]就是先是只排查 + +[26:45.16]这个Paul Baskerville的歌单 + +[26:47.16]然后发现全部排查完 + +[26:49.16]没有 + +[26:50.16]就都不是这首歌 + +[26:51.16]于是开始查这个NDR广播台的 + +[26:53.16]其他音乐节目 + +[26:54.16]或者是同一档节目的 + +[26:56.16]其他代班的这个DJ的歌单 + +[26:58.16]这是一个非常非常恐怖的工作量 + +[27:02.16]在社区分工会总的表格里 + +[27:04.16]我看到有19000多首播放记录 + +[27:07.16]我把链接放在short notes里 + +[27:09.16]这19000多首歌被逐一的记录调查结果 + +[27:12.16]逐一的贴上参考的YouTube链接 + +[27:15.16]给后人被查 + +[27:17.16]里面没有任何一首是TMS + +[27:20.16]而且非常绝的一点是 + +[27:22.16]就这段词贷里20多首歌 + +[27:24.16]除了TMS以外 + +[27:26.16]基本全部都是84年 + +[27:28.16]和少量的82和83年的NDR广播电台记录中能够找到的 + +[27:32.16]就至少播放过一次 + +[27:33.16]很多是播放过多次 + +[27:35.16]绝大多数集中在84年的3月到8月 + +[27:39.16]你可能想说 + +[27:40.16]那有没有可能就不是NDR呢 + +[27:41.16]是另外一个广播频率呢 + +[27:43.16]对吧 + +[27:44.16]这要说到84年这个时间点 + +[27:46.16]为连港这个位置的居民 + +[27:48.16]可以收听到的其他的广播电台 + +[27:50.16]就是结合Darius兄妹回忆 + +[27:52.16]那个时候他们会听的广播频率 + +[27:54.16]除了主要的这个NDR1台以外 + +[27:56.16]还有NDR2台 + +[27:58.16]3台 + +[27:59.16]布莱梅广播台 + +[28:00.16]以及荷兰的一个广播频率 + +[28:02.16]叫做Helversome3 + +[28:04.16]然后一方面的 + +[28:06.16]上面的这种穷举的方法 + +[28:07.16]被这个网友们进一步扩大搜索面 + +[28:10.16]就是把这些其他的频率 + +[28:12.16]尽量也去取得他的歌单 + +[28:14.16]然后去排查和挖掘 + +[28:16.16]然后用表格整理 + +[28:18.16]另外一方面呢 + +[28:19.16]就又出现了一个 + +[28:20.16]记忆刚才我们讲的那个 + +[28:22.16]DX7合成器之后的一个新的铁证 + +[28:25.16]就是关于广播频率 + +[28:27.16]和磁带音质之间的一个关联关系 + +[28:30.16]有一个叫做Fleer的网友 + +[28:32.16]他是一个音频空争师 + +[28:34.16]他找到了一个就是 + +[28:36.16]普通人很难想象的 + +[28:38.16]就是更不可能注意到的一个微小的现象 + +[28:41.16]就是在这个TMS这首歌的评普之中 + +[28:44.16]10kHz就是 + +[28:45.16]10kHz这个位置有一个凹陷 + +[28:48.16]我们都知道人的听觉范围是 + +[28:50.16]20-20kHz + +[28:51.16]如果我们听一个白色噪音 + +[28:53.16]就是相当于这个 + +[28:55.16]所有频率都特别饱满的这么一个 + +[28:57.16]噪音的声音大概是这样 + +[28:59.16]如果我们摳出来他 + +[29:03.16]10kHz的位置 + +[29:04.16]单独听他大概是这样 + +[29:06.16]但如果一首歌仅仅是 + +[29:10.16]在10kHz的位置缺少了一些能量 + +[29:13.16]这个人耳是完全分辨不出来的 + +[29:15.16]但是评普仪可以 + +[29:16.16]所以这个现象在很多和TMS + +[29:19.16]无关的其他的这个NDR + +[29:21.16]广播录音的这个遗迹之中都可以找到 + +[29:24.16]就说明 + +[29:25.16]这个现象是NDR广播台 + +[29:27.16]当年的一个设备故障 + +[29:29.16]它形成了一个声音的指纹 + +[29:31.16]在TMS这个歌本身上出现 + +[29:34.16]在80年代NDR一台的其他节目里 + +[29:37.16]也出现 + +[29:38.16]在所有的那个时候的广播的记录里都出现 + +[29:41.16]而且从来不在任何其他的频率里出现 + +[29:44.16]这就彻底粉碎了两个理论 + +[29:47.16]一就是说这歌可能在其他的广播频率 + +[29:50.16]播了 + +[29:51.16]然后被这个熊梅两个给录下来 + +[29:53.16]第二就是说根本就没有这歌 + +[29:55.16]就是他俩扯淡 + +[29:56.16]就是一个骗局 + +[29:57.16]就这歌现在已经铁镇如山的证明 + +[29:59.16]确实是一个非常短的时间窗口里 + +[30:02.16]在NDR一台播放的 + +[30:04.16]所以能缩小的范围已经尽量缩小了 + +[30:06.16]缩的相当小了 + +[30:08.16]接下来就是这个奸臂清野的排查工作 + +[30:11.16]在这个漫长的排查过程中 + +[30:14.16]偶尔会遇到一些钉字户的歌名 + +[30:16.16]就任何地方都找不到 + +[30:18.16]然后连黑胶也找不到 + +[30:20.16]其中就有这么一首歌属于这个情况 + +[30:22.16]而且名字叫"Like the wind" + +[30:24.16]这歌手名字叫什么"Harrybert Lucen" + +[30:27.16]这就很可疑 + +[30:28.16]因为他跟咱们这个TMS的第一句是一样的嘛 + +[30:30.16]然后网友就去查一个叫做GMA + +[30:33.16]也就是德国音乐版权的一个数据库 + +[30:35.16]去查这个歌的编号 + +[30:37.16]也就是我们找不到这歌 + +[30:39.16]但是能够找到这歌的发行时间 + +[30:41.16]就是那个编号通过大量的笔队 + +[30:43.16]确认这歌的登记时间是92年前后 + +[30:46.16]跟这个Metallica黑砖集可能前后脚 + +[30:48.16]所以也被排除掉了 + +[30:50.16]就是有这种大海捞针 + +[30:52.16]然后再去比较这些真的 + +[30:54.16]一些细微的和这个非常勉强的方法 + +[30:58.16]在帮助大家一点一点的开墾 + +[31:01.16]这些莫名其妙的这个 + +[31:03.16]又如汪洋大海一般的音乐 + +[31:06.16]总的来说就是德国的各种机构 + +[31:09.16]不管是广播台还是学校还是这个公共机构 + +[31:12.16]档案保存水平 + +[31:14.16]还有他们这种友善的配合程度 + +[31:16.16]还都是比较高的 + +[31:17.16]就这点在这个TMS的调查过程中 + +[31:20.16]一直还是挺让人佩服 + +[31:21.16]尽管这些记录居然还是没能帮助 + +[31:23.16]我们解决这么一个简单的问题 + +[31:25.16]另外就是在Paul Baskerville本人 + +[31:27.16]就是在82年到84年两年时间里 + +[31:30.16]播放的1000多首歌里 + +[31:32.16]还有20多首无论如何也找不到原曲的 + +[31:35.16]也都被这些人就是顺带手的给汇总起来 + +[31:39.16]出于排查的目的 + +[31:41.16]最终他们要把所有Paul Baskerville播过的歌 + +[31:45.16]全部找到并且听见 + +[31:47.16]听完了之后来确认可以把它排除掉 + +[31:50.16]在这几天漫长的这个寻找过程里 + +[31:53.16]TMS累计在YouTube上被播放了 + +[31:55.16]只有五六百万次 + +[31:57.16]唱片收藏的圈子已经近人截止 + +[31:59.16]甚至惊动了《滚石》杂志 + +[32:01.16]给这个事儿写了专题报道 + +[32:03.16]这些曝光当然是提高成功率的 + +[32:05.16]一个最有效的方式 + +[32:07.16]当然同时有一个副作用 + +[32:09.16]就是它提高了孤明调育的这个激励 + +[32:12.16]就它形成了一个重赏之下必有永福的局面 + +[32:16.16]就是到目前为止 + +[32:18.16]已经有至少有五六个人宣称过这首歌是自己 + +[32:20.16]比较出名的有这么几个 + +[32:22.16]第一个是一个叫Ronnie Ironsack + +[32:25.16]一个奥地利的老歌 + +[32:27.16]他说他自己是83年在维也纳 + +[32:29.16]和朋友叫Christian Brando + +[32:31.16]两个人和谐了这个歌 + +[32:32.16]他写了这个歌 并且录制了 + +[32:34.16]他们乐队的名字叫 + +[32:35.16]Underground Corpses 地下尸体 + +[32:38.16]然后他直接在奥地利注册了这首歌的版权 + +[32:41.16]并且提交了英语和德语版的歌词 + +[32:44.16]这个人在可信度方面有这么几个问题 + +[32:48.16]首先这个Underground Corpses乐队 + +[32:51.16]能够查到的发行歌曲 + +[32:53.16]或者演出的任何的报道和痕迹 + +[32:55.16]停留在1979年 + +[32:57.16]后面就完全没有存续的证据了 + +[32:59.16]没有证据表明这个乐队在1979年之后还活跃 + +[33:02.16]第二呢 就这个人 + +[33:05.16]他过去有不止一次 + +[33:07.16]试图宣称自己是某一个翻唱歌曲的原作者 + +[33:11.16]这种前科列记 + +[33:12.16]他是一个版权投机分子 + +[33:14.16]这事他干过好几次 + +[33:15.16]这方面他的名声非常不好 + +[33:17.16]第三呢 就是他所声称的这个乐队的伙伴都过世了 + +[33:22.16]所以是死无对证 + +[33:23.16]然后唯一一个他说能够帮他证明这个事的人 + +[33:26.16]并没有参与这首歌的录制 + +[33:28.16]只是说自己听说有这事 + +[33:30.16]确实当年还有这么一首歌大概 + +[33:33.16]第四呢 就是在最初他被问到这首歌的时候 + +[33:36.16]他说他不知道 + +[33:37.16]然后过了几个月以后他又改主意了 + +[33:39.16]说这歌就是他当年写的 + +[33:41.16]然后第五就是他提交这歌词 + +[33:43.16]让人大家看了以后觉得 + +[33:46.16]没有任何那种看到谜底 + +[33:49.16]会有的那种意料之外情理之中的感觉 + +[33:52.16]就是基本上非常像网友听写下来的那个模糊不清的版本 + +[33:57.16]然后反过来去揣测的这么一个相似的版本 + +[34:01.16]而他的德语版的歌词更是与法不通 + +[34:03.16]就感觉像激烦的 + +[34:05.16]至于这个在奥地利能够注册下来版权这个事情 + +[34:08.16]审查的严格程度 + +[34:09.16]我相信也是远远比不上这个TMS社区的这个scrutiny + +[34:15.16]另外一个人叫做Ares Avgarinos + +[34:18.16]他说这首歌是自己和另外两个希腊乐队合作的一首demo + +[34:23.16]这俩乐队名叫Blue Light和Marshrooms + +[34:26.16]这确实这俩都是真实存在过的乐队 + +[34:28.16]然后他自己是前者的bass手 + +[34:30.16]然后他2020年3月6号接收了这个 + +[34:34.16]就是接收到TMS社区里的发来的询问 + +[34:37.16]然后他一直没说话 + +[34:39.16]然后等到4月20号他突然间回复说 + +[34:41.16]这歌就是我录的 + +[34:43.16]而且给出了一证据 + +[34:45.16]就是一盘当年的他们录这首歌的一个demo版本的词袋 + +[34:50.16]我们来听一下 + +[34:51.16]听一下 + +[34:52.16]中文字幕:YK + +[34:53.16]中文字幕:YK + +[34:54.16]中文字幕:YK + +[34:55.16]中文字幕:YK + +[34:56.16]中文字幕:YK + +[34:57.16]中文字幕:YK + +[35:26.16]这就很有意思了 + +[35:27.16]就是因为这demo听起来特别破烂 + +[35:30.16]音质上确实挺符合大家对于80年代磁带机录制那种劣质小样的想象 + +[35:36.16]但这时间很可以 + +[35:37.16]就是说他完全可以是3月份听了这个歌之后合计了一下 + +[35:42.16]找朋友线录了一个翻弹的版本 + +[35:45.16]然后用现在很容易就实现的各种做旧的方式处理成这样 + +[35:48.16]这个我也能做到 + +[35:50.16]而且这个小样的偏偏没有人声 + +[35:52.16]就实际上这歌只有人声是最难模仿的 + +[35:55.16]这歌其他部分都非常非常容易模仿 + +[35:58.16]第三点就是这个Aries + +[36:00.16]他宣称这首歌的名字叫做X Communication + +[36:03.16]这个显然是来自于这是个TMS中间的一句歌词 + +[36:07.16]但如果我们放大了听这句话的话 + +[36:13.16]它不管是什么communication + +[36:16.16]比如说是no sense communication + +[36:18.16]或者是怎么样 + +[36:19.16]它里面没有X这个发音 + +[36:22.16]而且联系上下文 + +[36:24.16]这个X communication这个说法也说不通 + +[36:26.16]当然了这些都是间接的推测 + +[36:28.16]没有接下来的这个直接的打脸来的实在 + +[36:31.16]就是这个人给出的那个磁带的照片 + +[36:34.16]暴露出来这个磁带是一个Memorax DBX90 + +[36:38.16]这个型号的空白带 + +[36:40.16]就是他低估了这个社区在这方面 + +[36:43.16]为了找这首歌而受到的这个训练 + +[36:46.16]就是自我训练 + +[36:47.16]这一盘磁带马上就有人指出 + +[36:49.16]它的上市时间是1987年 + +[36:51.16]而它宣称的录音时间是1984年 + +[36:54.16]所以除非它有时光机否则最好的解释 + +[36:57.16]就是它是一个公民调育的投机分子 + +[37:00.16]现在如今还没有完全被排除的可能性的乐队 + +[37:03.16]还有一个叫做Statutes in Motion + +[37:06.16]这个乐队只有一张发表作品 + +[37:08.16]是一个1983年的EP + +[37:11.16]现在能够取得联系的 + +[37:12.16]只有这个乐队的键盘手Billy Knight + +[37:15.16]然后和前面说的那个Ronny很类似 + +[37:18.16]就这个人也是早几年在Facebook上被人询问过 + +[37:21.16]是不是这个歌是不是你们的呀 + +[37:23.16]然后他就否认了 + +[37:24.16]然后过了一年多之后再被问的时候 + +[37:26.16]他又改口说这歌是是我乐队的 + +[37:29.16]但是他也一样拿不出任何证据 + +[37:31.16]而且他说自己使用的合成器是YAMAHA CS15 + +[37:35.16]但是CS15的钱并不能发出那个结尾DX7那个音色 + +[37:40.16]它没有那个能力 + +[37:41.16]所以这是一个硬伤 + +[37:42.16]但是这个Statutes in Motion有一点让人很在意 + +[37:45.16]就是他这主唱 + +[37:46.16]主唱名字叫做Alvin Dean + +[37:48.16]他声音非常像 + +[37:50.16]非常像我们的TMS + +[37:52.16]接下来我们听到的是Statutes in Motion的一首歌 + +[37:56.16]我们来参考一下 + +[37:57.16]来参考一下 + +[37:58.16](音乐) + +[38:00.16](音乐) + +[38:25.16](音乐) + +[38:47.16]关于这里面有一些明显的硬伤 + +[38:49.16]比如说这个TMS用的是针鼓 + +[38:51.16]但是Statutes in Motion所有的歌都用的电鼓 + +[38:54.16]另外这吉他编排风格差的太远了 + +[38:58.16]这些问题Billy Knight他自己是这么编解的 + +[39:02.16]他说有可能是这个是我们的Alvin Dean + +[39:05.16]在我们乐队散伙之后 + +[39:07.16]拉了一些其他的乐手在德国重新编曲和演唱 + +[39:10.16]但这歌确实是他们的 + +[39:12.16]这点听起来虽然很牵强 + +[39:14.16]但是我们也没有百分之百的方式可以去断定他是不对的 + +[39:18.16]除非我们找到这个人就这个Alvin Dean + +[39:21.16]所以这是现在调查的一个焦点 + +[39:23.16]这个乐队所有其他成员都已经过世了 + +[39:26.16]而Alvin本人的去向铺朔迷离 + +[39:29.16]现在就是生生找不着这人 + +[39:31.16]Billy说他已经吸督过量死了 + +[39:34.16]但是有另外一些朋友说 + +[39:36.16]很多年前他就去了澳大利亚都失去联系了 + +[39:39.16]Billy也不可能知道他的情况 + +[39:41.16]但无论如何在互联网上 + +[39:42.16]我们找不到关于这人的任何痕迹 + +[39:44.16]所以这条线索现在只能悬置 + +[39:47.16]说白了这个事发展到今天这个地步 + +[39:50.16]就这群调查者对于这首歌的了解程度 + +[39:53.16]就绝对已经远远超出了 + +[39:55.16]无论这TMS这个乐队是谁 + +[39:58.16]他还在世的成员 + +[40:00.16]对 + +[40:01.16]就这个社区对于这些事的求真求正的严肃程度 + +[40:05.16]意味着他们必须要见到证据 + +[40:07.16]否则是不能认同的 + +[40:09.16]除了这些上述的重要的线索和调查之外 + +[40:14.16]这些调查者还在进行各种匪夷所思的研究 + +[40:17.16]比如有人在试图辨认这首歌结尾的 + +[40:20.16]这个DJ嘴唇碰撞的声音 + +[40:22.16]就是反复听这个声音 + +[40:24.16]然后在他其他的四十几巴斯拉里找 + +[40:26.16]看能不能找到相类似的声音 + +[40:28.16]这在我看来就是挺离谱的 + +[40:30.16]比如有人在一家一家的去走访 + +[40:34.16]当年在汉堡 + +[40:36.16]就是Paul Baskerville经常光顾的黑胶店 + +[40:38.16]因为Paul他说 + +[40:40.16]那个时候他有的时候会去黑胶店借一些盘 + +[40:43.16]去自己的节目里放 + +[40:45.16]然后就有志愿者拿着TMS + +[40:47.16]一家一家的给这个店主去放去听 + +[40:49.16]说你没有听过这首歌 + +[40:51.16]再比如有一些志愿者正在穷进 + +[40:54.16]83年84年德国所有的音乐现场的记录 + +[40:59.16]看看是不是有乐队为了宣传自己的演出 + +[41:02.16]而去给广播台送自己的未发表的歌曲等等 + +[41:06.16]然后群里边还有人在组织大家捐款 + +[41:09.16]做一个facebook的一个广告 + +[41:11.16]面相就是50岁以上的德语人士 + +[41:15.16]就是问他们是否听过这首歌 + +[41:17.16]这个想法乍一听好像挺desperate的 + +[41:21.16]但如果你在德国去问街头的中老年人 + +[41:24.16]其实绝大多数人还是不知道有这回事 + +[41:26.16]这就是信息的圈层 + +[41:28.16]就是YouTube, Reddit, Discord, Podcast + +[41:32.16]上面的文化现象是很难触达那个人群的 + +[41:36.16]除了这些之外 + +[41:38.16]还有两个线索在等待着展开 + +[41:40.16]一个是就是说 + +[41:41.16]铁幕的另一边 + +[41:43.16]就是东德 + +[41:44.16]东德的地下摇滚 + +[41:46.16]有没有可能是东德的地下乐队 + +[41:50.16]通过走私悄悄的给西德的广播频率 + +[41:53.16]送过来自己的音乐 + +[41:55.16]但是由于自己这边本身残酷的文化审查 + +[41:58.16]没有办法留下自己的署名 + +[42:00.16]才导致我们现在找他找得很费劲 + +[42:03.16]这是很有可能的 + +[42:04.16]但是由于东德的地下摇滚场景 + +[42:06.16]非常非常的不透明 + +[42:08.16]就现在没有很好的抓手 + +[42:10.16]和这个专家可以去开展这个调查 + +[42:13.16]另外一个线索叫做pop course + +[42:16.16]这个是德语里的 + +[42:18.16]大概是pop course的对应 + +[42:21.16]也就是汉堡大学当年开设的一门 + +[42:23.16]面向乐队的课程 + +[42:25.16]培养那个乐手的综合素质 + +[42:28.16]对 + +[42:29.16]这个课程的宣传材料里面 + +[42:31.16]就有提到说 + +[42:32.16]参加这个课程 + +[42:34.16]节夜的时候 + +[42:35.16]你有机会把自己的作品 + +[42:37.16]放在德国的广播电台里面去播放 + +[42:40.16]由于这种习作 + +[42:42.16]就是学生作品并没有正式出版 + +[42:45.16]但是这个课程肯定能够提供 + +[42:47.16]比较体面的录音棚的录音的机会 + +[42:50.16]所以它能够符合我们之前提到的一些迹象 + +[42:54.16]然后又不在我们的各种清单列表里面 + +[42:57.16]找到 + +[42:58.16]因为它不是一个正规发行的作品 + +[43:00.16]这是也是情有可原的 + +[43:01.16]所以这个线索 + +[43:02.16]正在由社区里的一些德国当地网友在推进 + +[43:05.16]但是由于现在这个新冠疫情 + +[43:07.16]所以进展不是很快 + +[43:08.16]他们要等这个完全解封之后 + +[43:10.16]他们去学校 + +[43:11.16]去这个线下的调取这个材料去看 + +[43:14.16]说到这里 + +[43:16.16]我要例行公事的说一句 + +[43:18.16]尽管呢 + +[43:19.16]不在场能够触达到这个80年在 + +[43:22.16]在德国听广播的人群的概率 + +[43:25.16]基本就是完全等于零 + +[43:27.16]但是万一呢 + +[43:28.16]对吧 + +[43:29.16]万一此刻听节目的你 + +[43:30.16]认出这首歌的话 + +[43:32.16]不靠 + +[43:33.16]那请你联系一下TMS的Reddit和Discord + +[43:36.16]然后顺便告诉我一声 + +[43:38.16]就是在跟着大家一起寻找这个TMS的这个过程中 + +[43:43.16]我被迫听了上百首莫名其妙的老歌 + +[43:46.16]这些颓废的 + +[43:48.16]唤散的 + +[43:49.16]灰暗的音乐 + +[43:51.16]就是勾勒出了80年代的一种色彩 + +[43:54.16]甚至有一种专门的流派叫做New Deutsche Wave + +[43:57.16]德国新浪潮 + +[43:59.16]就这些乐队列出来 + +[44:01.16]我基本上一个也不认识 + +[44:03.16]然后反过来回想我自己生命中的类比 + +[44:06.16]就是中学时代我看玩摇滚乐理 + +[44:09.16]看灯的那些中国各个地方 + +[44:11.16]就是登不上大雅之堂的摇滚乐队 + +[44:14.16]他们除了被杂志收录的单曲之外 + +[44:16.16]在网上可能也没有痕迹 + +[44:19.16]其他的痕迹 + +[44:20.16]这种事情会提醒我们 + +[44:21.16]就是互联网的记忆 + +[44:23.16]我们都说这个互联网的记忆是永远的 + +[44:26.16]但实际上它的记忆如此的狭窄 + +[44:28.16]并触达不到广阔的世界 + +[44:31.16]这个事情最初让我着迷的原因 + +[44:33.16]当然是一个平凡的老哥 + +[44:36.16]一个无聊的事情 + +[44:37.16]居然能被如此多人认真地对待 + +[44:40.16]但很快我就意识到 + +[44:41.16]这其中的神奇之处在于哪里 + +[44:43.16]这个故事里面的互联网 + +[44:45.16]它是它最朴素原始的样子 + +[44:48.16]就跟那巴斯夫的词袋一样 + +[44:50.16]它就是一工具 + +[44:51.16]人们用它寻找信息 + +[44:53.16]外边1.0时代买个域名 + +[44:55.16]向世界求助 + +[44:57.16]2.0的时代 + +[44:58.16]就好奇的人到处去上传音乐片段 + +[45:01.16]等待回应 + +[45:03.16]然后算法并不喜欢这个歌 + +[45:05.16]所以这歌传播完全是靠这些 + +[45:07.16]赛博言诱诗人 + +[45:08.16]到处讲故事的方式 + +[45:09.16]吸引更多人的关注 + +[45:11.16]然后社交网络 + +[45:13.16]把这些好奇的人能够聚在一起 + +[45:16.16]但是并不是为了什么虚幻的认同感 + +[45:19.16]归属感 + +[45:20.16]或者是什么一些自我感动的趋势 + +[45:22.16]就是我无数次的仔细的砸磨 + +[45:25.16]这个搜寻过程的一点一滴 + +[45:27.16]大家的对话 + +[45:29.16]我没有品出什么客奇的成分 + +[45:32.16]而寻找一首歌这件事情的模型 + +[45:35.16]又非常像今天我们所谓的 Web3 + +[45:37.16]就是一个项目的成功 + +[45:39.16]完全正相关于它的 meme 程度 + +[45:41.16]它受关注的程度 + +[45:42.16]传播的程度 + +[45:44.16]但这个事完全不是用利益来勾钱的 + +[45:47.16]就是不是靠后来的人买单 + +[45:49.16]而形成的这么一个利益的同盟 + +[45:51.16]然后这个社区里 + +[45:52.16]没有任何人想要占有这首歌 + +[45:54.16]正好相反 + +[45:55.16]这个社区对于想来占便宜 + +[45:57.16]蹭热度的投机分子 + +[45:59.16]是非常果断的反击 + +[46:00.16]要把对方的脸打中 + +[46:02.16]这样一个互联网的普速面貌 + +[46:04.16]如此的缺乏心意 + +[46:06.16]就让任何一个 + +[46:08.16]五六十年代的未来学家 + +[46:10.16]如果知道的话 + +[46:11.16]当年的他们都会哈欠连天 + +[46:13.16]就这太容易想到了 + +[46:15.16]但是对于我来说 + +[46:16.16]竟是如此的精彩 + +[46:18.16]如此的美妙 + +[46:20.16]如此的陌生和令人省亡 + +[46:22.16]就怎么会这样 + +[46:24.16]我真的不知道 + +[46:25.16]和大凶猫的那个道理一样 + +[46:39.16]今天的TMS成为了 + +[46:41.16]就是所有无名歌曲的散户种 + +[46:43.16]就说这TMS吸引来的 + +[46:45.16]最大量的注意力 + +[46:46.16]然后它被逐渐分配到了 + +[46:48.16]更多人们在寻找的 + +[46:50.16]其他的音乐上 + +[46:51.16]这些歌如今有了一个 + +[46:53.16]统一的门类的称谓 + +[46:54.16]叫做"Lost Wave" + +[46:56.16]失落波 + +[46:57.16]今天这个节目里 + +[46:58.16]除了TMS之外的几首歌 + +[47:00.16]都是同样尚未找到的Lost Wave + +[47:02.16]你感兴趣的话 + +[47:03.16]可以在收Notes里面找到链接 + +[47:05.16]他们每一首歌 + +[47:07.16]也有自己的社区 + +[47:08.16]也有一群 + +[47:09.16]未知自出奔波和寻找的人 + +[47:11.16]在TMS的留言板上 + +[47:13.16]很多人 + +[47:14.16]就无数多人 + +[47:15.16]信誓淡淡地说 + +[47:16.16]这歌我听过 + +[47:17.16]我绝对在哪听过 + +[47:19.16]恰恰是这首歌的普通 + +[47:22.16]和流俗 + +[47:23.16]加倍的放大了 + +[47:25.16]它所引发的好奇 + +[47:27.16]这大概就是那种 + +[47:29.16]我开头说的那种 + +[47:30.16]愤悶的 + +[47:31.16]那种抓耳脑塞的感觉 + +[47:33.16]那种不应该的感觉 + +[47:34.16]这个让我莫名其妙地联想到 + +[47:37.16]我父亲 + +[47:38.16]年轻时候当刑警 + +[47:40.16]在八十年代 + +[47:41.16]他曾经破过的一宗谋杀案 + +[47:44.16]那个案子本来不是他办的 + +[47:46.16]同事的案子 + +[47:47.16]然后凶手没找到 + +[47:49.16]然后就擱置了 + +[47:50.16]而且时间过了很久 + +[47:52.16]早已经没有任何的证据和线索了 + +[47:54.16]但是他用自己业余时间 + +[47:57.16]跟踪调查了一年多 + +[47:58.16]最终把这个案子给破了 + +[48:00.16]我知道这事之后 + +[48:02.16]我曾经好奇地问过他一次 + +[48:04.16]就是什么驱使着他 + +[48:06.16]投身于其中这个事 + +[48:08.16]听起来好像是一个 + +[48:09.16]非常渺茫的事情 + +[48:11.16]他说就是一种 + +[48:12.16]特别顽固的 + +[48:13.16]感觉 + +[48:14.16]就感觉 + +[48:15.16]这案子不应该破不了 + +[48:17.16]就总觉得这个凶手 + +[48:19.16]没道理抓不着 + +[48:20.16]我觉得在所有的好奇心里 + +[48:24.16]有那么一种 + +[48:26.16]就是他会驱使人行动起来 + +[48:28.16]他不是那种清挑的 + +[48:30.16]随意的好奇 + +[48:32.16]更不是那种 + +[48:33.16]关于彰显和装点 + +[48:35.16]我自己的那种 + +[48:36.16]他几乎是负面的 + +[48:38.16]他是不舒服的 + +[48:40.16]如梗在喉的那种 + +[48:41.16]很较劲的 + +[48:42.16]很不服的 + +[48:43.16]这种好奇 + +[48:45.16]跟一个人内心 + +[48:47.16]深处的一些 + +[48:48.16]隐秘的愿望 + +[48:49.16]热烈的爱 + +[48:51.16]和不能容忍 + +[48:52.16]被推翻的信念有关 + +[48:54.16]感谢收听不在场 + +[49:09.16]你可以通过 + +[49:10.16]贩用型博客客户端 + +[49:11.16]订阅收听 + +[49:12.16]如果你喜欢这些节目 + +[49:13.16]希望你可以分享给你的朋友 + +[49:15.16]也欢迎你为本节目捐款 + +[49:17.16]增加他存续下去的概率 + +[49:19.16]一次性捐款 + +[49:20.16]不低于300元的朋友 + +[49:21.16]请在支付宝、复研 + +[49:22.16]或对话框中留下你的电子邮箱 + +[49:25.16]你可能会收到 + +[49:26.16]我不定期的邮件 + +[49:27.16]捐款二维码 + +[49:29.16]本期节目的歌单 + +[49:30.16]包括所有提及的链接 + +[49:32.16]收notes + +[49:33.16]以及这个电台的一切 + +[49:34.16]请访问他的网站 + +[49:35.16]不在场.xyz + +[49:37.16]请访问他的网站 + 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+[00:28.00]在这些像 Bob Dylan 这种大师的阴影之下 +[00:30.64]苏智能算上是一首非常温柔的小品 +[00:35.68]这首歌首次发表在1968年 +[00:37.60]"Simon Garfin' Code"的第四章专辑 +[00:39.48]"Bo Kanz"里面 +[00:41.68]我们都知道"Simon Garfin' Code"第五章专辑之后就解散了 +[00:45.20]所以这个"Bo Kanz"商业成绩比不上它最后一章专辑 +[00:48.72]就是 "Bridge is Over Trouble Water" +[00:51.00]因为后者生压销量超过两千五百万章 +[00:53.24]是人类唱片工业历史上销量最高的几章唱片之一 +[00:58.16]但是这个第四章恰好是他们天时地利人和汇聚的时候 +[01:03.32]就是因为前面 "The Sound of Silence"以及电影 +[01:06.28]这个毕业生的那个插曲啊 +[01:08.12]那些歌就 Mrs. Robinson 都特别红 +[01:11.32]让这两个人成了就是全美国仅次于批头式的 +[01:15.36]这个最致首可热的演唱组 +[01:19.24]所以他们下一章专辑一定要对得起自己的名声 +[01:23.56]所以然后那个时间点他们又受到了批头式Sergeant Pepper的刺激 +[01:28.08]所以 Paul Simon 的创作野心非常爆炸 +[01:31.24]然后他们有无限多的预算和捧食 +[01:33.92]用了一年半的时间做这章专辑 +[01:36.00]在当时都是很罕见的情况 +[01:38.04]而且这个时候"Simon Garfin' Code"背后隐藏的第三个成员 +[01:42.32]就是伟大的制作人Roy Highley +[01:44.76]他的功力也得以全面的展现在这章专辑里面 +[01:48.32]所有的乐手都来自 Rockin' Crew 的最接触的阵容 +[01:51.96]天是地地人和在漫长的一年半的创作和录音的中后期 +[01:57.52]据说是 Paul Simon 创作了这首歌名字叫做美国 +[02:03.08]America 讲述的是当时 Paul Simon 跟他当时的女朋友 +[02:06.80]Kathy 在大概1965年秋天的一场为期五天的旅程 +[02:12.56]我相信任何一个喜欢 Paul Simon 的人都会对Kathy这个名字特别熟悉 +[02:16.76]因为他闪烁在"Simon Garfin' Code"各种经典名区里面 +[02:19.92]1963年22岁的 Paul 音乐事业到瓶颈了 +[02:24.00]然后他一个人去英国创当 +[02:26.28]在英国Brandwood 一家民谣俱乐部门口 +[02:31.24]他一进来遇到了一个留着长长的棕色头发 +[02:35.24]特别温柔 说话特别小声的女孩 叫做Kathy Chitty +[02:39.96]1964年4月两个人正式交往的时候 +[02:42.56]Kathy刚好是18岁 +[02:45.28]然后在英国录制他第一张个人转机 +[02:49.20]但实际上是一个Demo 名字叫 Paul Simon Soundbook +[02:52.76]你现在去看这张转机的封面 +[02:55.12]那个女孩就是Kathy +[02:58.12]当时她们坐在 BBC录音棚外面的马路牙子上玩玩具 +[03:02.28]被一个有心的摄影师抓拍到了这张照片 +[03:05.00]变成了转机的封面 +[03:08.36]60年代伦敦的民谣场景似乎远远不如纽约出名 +[03:13.00]但其中那个领军人物叫做Martin Carthy +[03:15.80]其实对Bob Dylan还有Paul Simon等一众60年代的大腕都有过很大的影响 +[03:21.96]不管是在音乐技法上还是对传统名歌的挖掘上 +[03:26.28]比如Paul Simon跟他学习了这个子弹吉他一些常用的技巧 +[03:30.08]而且在自己第二张转机里直接挪用了 +[03:32.76]Carthy挖掘并且编曲演唱的一首英格兰古老的名歌 +[03:36.36]作为他这个转机的标题 +[03:38.12]就是那个Parsley Rose Marion Time +[03:40.28]来自这首歌叫做Scarborough Jish,Scarborough Fair +[03:43.52]就是有这么一句啊 +[03:45.00]叫做Remember me to one who lives there +[03:47.64]she once was a true love of mine +[03:50.40]就这一句歌词 +[03:51.80]也原封不动的出现在了Bob Dylan's freewheeling转机里的一首歌 +[03:55.32]叫做Girl from the North Country +[03:57.88]所以这种传承和挪用就是民谣音乐的传统 +[04:01.96]所以并不是什么抄袭一会怎么样 +[04:03.76]Remember me to one who lives there +[04:08.08]she once was a true love of mine +[04:15.44]总之就是说Carthy成了泡三门人生中的第一位妙思 +[04:24.08]然后因为他自己大部分时间待在美国 +[04:27.44]所以不能跟Carthy相见 +[04:28.76]饱受这个相思之苦的泡 +[04:31.00]还曾经给Carthy录过一张就是甜的 +[04:34.40]发腻甜到脸红的小样的磁带 +[04:36.76]一个demo tape +[04:37.80]里面包含了很多当时还没有发表过的 +[04:40.64]sound of silence, I am rock 等等这各种歌 +[04:44.00]以及这么一首直接以Carthy的名字命名的Carthy song +[04:48.12]名字就叫Carthy song +[04:49.96]唱之前他对录音机说 +[04:51.80]他说昨天我终于收到了你的回信 +[04:54.52]这封信毁了我的一天 +[04:56.04]因为你写的实在是太短了 +[04:58.84]I thought your letter went yesterday +[05:02.48]I am putting up my cigarette +[05:04.48]I thought your letter went +[05:05.88]I got that letter yesterday +[05:07.28]I ruined my day +[05:09.36]because it was such a short letter +[05:13.32]然后接着他就给Carthy唱了这首Carthy song +[05:16.36]他自己刚刚写完的歌 +[05:18.36]I was distracted and diffused +[05:24.20]My thoughts are many +[05:26.28]My thoughts are many miles away +[05:31.16]They lie with you when you are asleep +[05:37.12]I kiss you when you start your day +[05:45.88]我的思念来自千里之外 +[05:48.04]在你睡觉时陪在你身边 +[05:49.68]在你醒来时亲吻你的脸 +[05:52.28]这首甜蜜的情歌是抛三文音乐语言 +[05:54.68]还相对比较有频法 +[05:55.92]比较简单的早期作品的一个代表 +[05:59.32]然后他另外一首写给Carthy的歌 +[06:01.80]则有着更好的商业成绩 +[06:03.32]发行之后直接冲上了美国这Billboard的奥提摆的第五名 +[06:07.12]并且在榜上停留了12周 +[06:09.24]名字叫做Homeward Belt +[06:11.32]I was sitting in the railway station +[06:13.84]Got a ticket for my destination +[06:22.04]On a tour of one night +[06:23.92]Stands my suitcase and guitar in hand +[06:27.28]And every stop is neatly planned +[06:29.72]For a poet and a one man band +[06:33.80]Homeward Belt +[06:36.72]I wish I was +[06:38.96]Homeward Belt +[06:42.88]Homeward Belt +[06:43.76]When my thoughts escaping home +[06:46.32]When my music playing home +[06:48.84]When my love lies waiting silently for me +[06:52.40]Home where my love lies waiting silently for me +[06:56.28]写这首歌的时候 +[06:57.04]Paul Simon正在一个人在英国巡演 +[07:00.00]但是这时候所谓的巡演就是 +[07:01.64]在不同的朋友家客厅里打地步 +[07:03.48]然后晚上去当地的酒吧 +[07:04.88]毛随自建 +[07:05.52]差不多这样 +[07:06.68]闯荡江湖 +[07:08.40]其实英格兰并不是一个很大的地方 +[07:11.04]所以想来还挺有意思的 +[07:12.80]就是他离开Kathy一个人巡演的这个时候 +[07:15.64]如此的度日如年 +[07:16.84]以至于他在六普附近的一个小火车站等车的时候 +[07:20.24]就迫不及待的想要回去见到Kathy +[07:22.56]然后写下了这首Homeward Belt +[07:26.04]最后这段热烈的感情 +[07:27.32]很快随着Simon Garfunkel事业的起飞走向终结 +[07:31.28]原因很简单 +[07:32.04]就是Kathy不想离开英国 +[07:34.32]而且他很明确的告诉了Paul +[07:36.36]就说自己不愿意 +[07:37.96]因为对方的成名而改变自己的生活 +[07:41.36]Paul Simon甚至把Kathy还接到了纽约 +[07:43.68]见到了自己的家长 +[07:44.72]在家里住过 +[07:46.12]所以América这歌词里两个人的那场旅行 +[07:48.80]大概也就是这个时间点前后 +[07:51.92]随着Kathy回到了英国 +[07:53.20]两个人的感情自然就这样无几而终了 +[07:57.52]所以今天我们要聊的这首América也就成为了 +[08:00.24]Paul最后一首写到Kathy的歌 +[08:04.56]这首歌的节奏不是很常见 +[08:06.28]它是一个拍素非常快的86拍 +[08:08.92]大概是这样的 +[08:10.08]就是1 2 3 2 2 3 +[08:12.96]1 2 3 2 2 3 2 3 +[08:15.80]然后合声进行是一拍一换的低音下行的卡农 +[08:21.84]就是 +[08:22.36]这样 +[08:26.64]然后Paul and Arty上来就是一个非常美妙的合声变拍 +[08:31.72]我接下来就是为了让你能够听清楚 +[08:34.80]我会把演示都分开在左右声道 +[08:37.80]但是在原曲里面 +[08:38.72]你要知道它完全都是局中的 +[08:40.60]但是在左右声道的话 +[08:42.12]如果你想要单独听其中的一轨合声 +[08:44.60]你就把另外一个耳机摘下来就可以 +[08:47.28]. +[08:47.28](音乐) +[09:04.28](音乐) +[09:34.28](音乐) +[09:39.28](音乐) +[09:40.28]Simon Garfunkel的合声是60年代流行音乐的一个标志 +[09:44.28]但这个东西并不是它俩发明的显然 +[09:47.28]这种小合唱的形式在五六十年代 +[09:49.28]曾经遍布美国大街小巷 +[09:51.28]所谓的Do-Wop +[09:53.28]就是这种小合唱的流行风格 +[09:56.28]非常多 +[09:57.28]只不过Simon Garfunkel把他从这个 +[10:00.28]福音乐和黑人音乐里面挪用到了谜谣上 +[10:03.28]形成了一种非常巧妙的混合 +[10:05.28]这个是比较新的东西 +[10:07.28]如果你感兴趣于抛Simon的音乐启蒙 +[10:10.28]你可以去听一下Evely Brothers +[10:12.28]就是早在他们这个Tom & Jerry时期 +[10:15.28]就是他们俩还在高中的时候 +[10:17.28]Pollinart就曾经一日复一日的去练习和模仿 +[10:21.28]Evely Brothers这种美妙的合声 +[10:24.28]但是Simon Garfunkel的合声并不会像 +[10:26.28]比如说刚才我们说的Evely Brothers +[10:28.28]或者是Mobaz & Papas那种固定音程的 +[10:31.28]平行唱法 +[10:32.28]他们并不仅仅是把合声作为一个 +[10:35.28]拓宽旋律的一个比较机械的手段 +[10:38.28]那样会容易落入一种过度合声的 +[10:41.28]科旧就是听时间长了也会很乏味 +[10:43.28]这种机械的合声在Evely Brothers歌里遍地都是 +[10:46.28]举个例子比如最出名的这首 +[10:48.28]Dream Dream Dream +[10:51.28]When I want you +[10:54.28]In my arms when I want you +[10:58.28]And all your charms whenever I want you +[11:03.28]All I have to do is dream +[11:08.28]像这样的合声虽然也很好听 +[11:10.28]但是其实它起到的作用主要就是 +[11:12.28]让旋律变得更加肥厚而已 +[11:14.28]理解其中区别我们可以拿Simon Garfunkel +[11:17.28]比如最出名的这首Sound of Silence来举例 +[11:20.28]The Sound of Silence是Paul Simon +[11:22.28]事业起飞的一个标志 +[11:24.28]在JFK被刺杀之后的几个月里面 +[11:27.28]20出头的Paul Simon +[11:29.28]陷入一个巨大的沮丧和幻灭 +[11:31.28]他经常把自己关在家里的洗手间 +[11:34.28]然后爸妈叫他也不听 +[11:36.28]然后他把灯关了 +[11:37.28]然后弹吉他在脑海中反复琢磨和体会 +[11:40.28]为什么这个国家听不见 +[11:42.28]被压迫者的呐喊 +[11:44.28]为什么听不见 +[11:45.28]音乐人和宗教领袖的抗议 +[11:48.28]为什么这个国家对眼前巨大的不公 +[11:51.28]无动于衷 +[11:53.28]他把这些无人回答的问题 +[11:55.28]留给了这个黑暗中的自己 +[11:57.28]就这样他写下了这句歌词 +[11:59.28]改变他的一生的歌词 +[12:01.28]Hello Darkness, my old friend +[12:03.28]一般来说 +[12:05.28]就是不假思索的平行配法 +[12:07.28]这歌应该是这样的 +[12:09.28]Hello Darkness, my old friend +[12:14.28]I've come to talk with you again +[12:20.28]但在实际上泡的编曲里面 +[12:22.28]第二声部通常是一个 +[12:24.28]要么非常平的编排 +[12:26.28]要么是在上方非常飘的一个编排 +[12:28.28]有的时候它是一个Bass Drone +[12:30.28]有的时候它又是一个Unison +[12:32.28]就是跟主声部唱的是完全一样的 +[12:34.28]所以就听起来更加多变 +[12:37.28]当它是一个低音的时候会更加清冷 +[12:39.28]但是也更耐听 +[12:40.28]在这首歌里就是这样一个情况 +[12:42.28]Hello Darkness, my old friend +[12:50.28]I've come to talk with you again +[12:55.28]因为我的目标很轻松 +[12:59.28]让我看着我的眼睛 +[13:02.28]让我看着我的眼睛 +[13:06.28]And the vision that was planted in my brain +[13:13.28]still remains within the sound of silence +[13:26.28]更多的例子我就不举了 +[13:28.28]总之就是Pause Simon不仅仅是把和声当成一个Expander +[13:33.28]一个扩大器放大器来用 +[13:35.28]它更多的是把和声作为一个开合和明暗的一个调色彩的这么一个方式 +[13:41.28]一个Dynamic +[13:43.28]这是一个非常高级的东西 +[13:46.28]然后我们多说几句这首歌 +[13:48.28]Sounds of Silence收录在Simon Graphenco第一张专辑里面 +[13:52.28]是一个特别简单的 +[13:53.28]就是一把吉他弹唱的两个人的小合唱 +[13:55.28]结果发行出来啥也不是 +[13:57.28]销量不到1000张 +[13:59.28]所以他才败走麦成去了英国 +[14:01.28]然后见到了Cathy后面这些事 +[14:04.28]然后后面这首歌的转折很奇特 +[14:06.28]就是因为一年多以后 +[14:07.28]这首歌被一个传奇制作人妙手回春 +[14:10.28]就是180度大转弯的拯救了这两个小伙子的音乐生涯 +[14:15.28]这个制作人名字叫做Tom Wilson +[14:17.28]1965年之前 +[14:19.28]他是Bob Dylan的制作人 +[14:21.28]1965年的时候他离开了哥伦比亚唱片 +[14:23.28]转投了MGM +[14:25.28]去那边带Frank Zappa的乐队 +[14:27.28]还有Velvet Underground就是地下丝绒 +[14:31.28]就在他换公司的这个档口 +[14:33.28]他听到同事提起说 +[14:35.28]最近Boston地区有一名午夜DJ +[14:38.28]名字叫Dick Summer +[14:39.28]非常喜欢这首歌 +[14:40.28]经常反复在广播里面播放 +[14:43.28]而且他这个行为引起了 +[14:45.28]波士顿地区 +[14:46.28]就众多大学里面的这个大学生的喜欢 +[14:49.28]而大学生纷纷打电话过来反复的点播 +[14:51.28]这个DJ说他特别喜欢其中的一句歌词 +[14:55.28]The words of the prophets are written on the subway walls +[14:58.28]先知的话语写在地铁的墙上 +[15:01.28]现在看来很明显 +[15:02.28]就这首歌词很好的回应了 +[15:05.28]当时的美国社会气氛 +[15:08.28]那个年代是一个飞船上天人头落地的时代 +[15:12.28]就整个国家陷入越战的泥潭 +[15:15.28]然后一批又一批的年轻人被送往前线 +[15:18.28]然后黑人民运领袖被刺杀 +[15:21.28]然后人民群众为了自己的生存 +[15:24.28]和发展的权力走上街头 +[15:26.28]然后血涩星期天就大批的警察 +[15:29.28]骑着马拿着棍棒和水枪残酷的镇压 +[15:32.28]其中还有白人的牧师同情黑人 +[15:35.28]然后被3K党重伤打死 +[15:37.28]整个国家陷入了如此的撕裂 +[15:40.28]就房间里的大象所有人都看不见 +[15:42.28]但是所有人都如此沉默 +[15:44.28]真让墙上的涂鸦显得格外的突兀 +[15:47.28]说回到他莫尤森 +[15:49.28]他本人是个黑人 +[15:51.28]所以现在我们没处知道 +[15:53.28]他当时是否有想到过这首歌 +[15:56.28]传达的信息是怎么样的 +[15:58.28]他回应的是社会的一种怎样的情绪 +[16:00.28]但起码他捕捉到了一个商业上的机会 +[16:04.28]非常敏锐的捕捉到了 +[16:05.28]他很聪明 +[16:06.28]把这首歌贴上了一些新的编曲和配器 +[16:09.28]就是增加了一些音轨 +[16:11.28]甚至完全没有告知 +[16:13.28]他也根本不需要三门高尔分口两个人的协助 +[16:16.28]然后他就自己把这首歌 +[16:18.28]从一个已经flop了的 +[16:20.28]土里土气的一首focus on +[16:22.28]给他捧成了更受年轻人欢迎的 +[16:25.28]摇捧约的感觉 +[16:27.28]10,000 people maybe more +[16:32.28]People talking without speaking +[16:37.28]People hearing without listening +[16:41.28]People writing that voices never share +[16:47.28]No one did +[16:51.28]The sound of silence +[16:56.28]Fools that I do not know +[17:01.28]Silence like a cancer grows +[17:05.28]Hear my words that I might teach you +[17:09.28]Take my arms that I might reach you +[17:14.28]But my words like silence +[17:18.28]就这样这首歌第二次发行 +[17:20.28]在这个新的编曲就郑重把信 +[17:22.28]一路狂飙到了billboard party100的第一名 +[17:25.28]就可以说是Tom Wilson +[17:28.28]这个人彻底改变了三门高尔分口两个人的命运 +[17:31.28]他仿佛就把这首歌给现代化了一下 +[17:34.28]你可以说是一种对于当时年轻人审美的一次迎合 +[17:38.28]你说来真的很神奇 +[17:40.28]就是The sound of silence +[17:41.28]这gruer是抛三门1962年写的 +[17:44.28]然后到64年65年才哄起来 +[17:47.28]这歌本身没有任何问题 +[17:49.28]但是它似乎是来早了 +[17:51.28]你说它等待的是一个编曲 +[17:53.28]你也可以说它在等待一个意义 +[17:56.28]它在等待整个社会形成这种更强烈的共感 +[18:01.28]这种沉默中的痛感 +[18:04.28]就这样The sound of silence +[18:14.28]把两个年轻人从天涯海角 +[18:16.28]又招回到纽约 +[18:17.28]继续他们的事业 +[18:19.28]Paul Simon当时其实特别不想离开英国 +[18:22.28]Cathy是其中最重要的一个原因 +[18:24.28]就是他甚至跟Cathy仔细算过账 +[18:26.28]就说如果他回去 +[18:27.28]把这张专辑给录了 +[18:28.28]他至少可以赚到25000美元 +[18:31.28]等这个钱到手 +[18:32.28]他就回来继续陪他生活 +[18:34.28]但是就像我们之前说的 +[18:35.28]Cathy并不想跟他一起进入这个 +[18:38.28]万千人庸促的摇滚明星的生活 +[18:41.28]所以Paul这次离开就基本注定了这个结局 +[18:45.28]你会觉得The sound of silence +[18:47.28]是一首民谣吗 +[18:49.28]我觉得大体上可以这么说 +[18:51.28]但是也有很多不像的地方 +[18:52.28]比如说他这个旋律太过于优美 +[18:54.28]以及这歌词 +[18:56.28]很多超出了这个folk范围的 +[18:58.28]一些过渡的失忆 +[19:00.28]就不太像folk +[19:02.28]Paul Simon音乐里的杂柔 +[19:04.28]来自于他小时候的这个生活经历 +[19:06.28]他生长在纽约的这个queens +[19:09.28]皇后区 +[19:10.28]这地方很多民族和文化 +[19:12.28]就是世俊立敌的共存着 +[19:14.28]他受到这些do-up +[19:16.28]然后黑人的那种 +[19:17.28]跟远的摇滚乐的齐蒙 +[19:19.28]然后写出来的歌呢 +[19:20.28]又很有这种教堂音乐 +[19:22.28]福音歌曲的味道 +[19:23.28]比如这首Bridge is over trouble water +[19:25.28]他人生最大的一个hate +[19:27.28]这里边你会听到这种运用 +[19:30.28]就是他开头一直是这样一个循环 +[19:33.28]这是主和弦 +[19:39.28]这是叫声六级 +[19:42.28]就是在里面有一个声六级的大和弦 +[19:48.28]非常的gospel +[19:50.28]又有出这个 +[20:00.28]when tears are in your eyes +[20:07.28]I will dry them all +[20:11.28]I'm on your side +[20:15.28]到数和弦向前推进 +[20:17.28]when times get rough +[20:22.28]and friends just can't be found +[20:29.28]就是这个一声六四 +[20:31.28]还有这个四声六四 +[20:33.28]非常的gospel +[20:34.28]这歌出了以后 +[20:36.28]因为它具备一种 +[20:37.28]宏大的救赎和治愈感 +[20:39.28]后来居然被无数多的神父和畅士班 +[20:42.28]在教堂里组织合唱 +[20:44.28]就像一首宗教歌曲一样 +[20:46.28]包括今天我们重点聊的这首America +[20:48.28]也是 +[20:49.28]就是它是一首folk song +[20:51.28]但是它又有点那种 +[20:52.28]白老会的浮华的那感觉 +[20:54.28]就挺似不像的 +[20:56.28]所以你可以说 +[20:57.28]Paul Simon的音乐非常的folky +[20:59.28]但他不是folk +[21:01.28]就在Greenwich Village +[21:02.28]当年的那个风起云涌的 +[21:04.28]民谣运动场景里面 +[21:06.28]虽然Paul Simon正逢其实 +[21:07.28]但是他总感觉像一个局外人 +[21:10.28]就是他很羡慕Bob Dylan +[21:12.28]Joan Bayes +[21:14.28]这些人 +[21:15.28]但是他没有folk music的根源 +[21:18.28]就是Paul出生在纽约的中产阶级家庭 +[21:21.28]说白了他不够朴实 +[21:22.28]不够贫穷 +[21:24.28]上过大学有文学学位 +[21:26.28]而对于民谣运动来说 +[21:27.28]他就有点过于intellectual +[21:29.28]竟然显得有点装 +[21:30.28]然后在英国的民谣圈子里 +[21:32.28]他过去之后 +[21:33.28]他依然是一个 +[21:34.28]具有异国情调的 +[21:35.28]不接地气的局外人 +[21:37.28]以美国人 +[21:38.28]他在英国的时候 +[21:39.28]有一个狂热崇拜他的贵妇人 +[21:41.28]到处找这个 +[21:43.28]媒体去推销他的歌 +[21:45.28]就帮助他 +[21:46.28]结果找到BBC +[21:47.28]发现每个频道都不想播 +[21:49.28]因为家庭频道这边说 +[21:51.28]你这歌都不是合家宽的歌曲 +[21:53.28]然后找到一个light program +[21:55.28]轻松频道说 +[21:56.28]你这歌又有点过于沉重 +[21:59.28]专门播放古典音乐的频道 +[22:01.28]又说你这歌不够old school +[22:03.28]不够古典 +[22:04.28]这就是一个很有趣的悖论 +[22:06.28]就是一方面 +[22:07.28]Paul Simon这个人 +[22:08.28]对民谣根本就没有loyalty +[22:10.28]就是他不在意任何原教旨 +[22:12.28]他唯一的目标就是 +[22:13.28]想创作出 +[22:14.28]能打动千万人的 +[22:15.28]这筷子人口的歌曲 +[22:17.28]就是这么说来 +[22:18.28]其实很庸俗 +[22:19.28]就好像感觉没有资格 +[22:20.28]跟Bob Dylan相提并论是吧 +[22:22.28]然后另外一方面 +[22:24.28]就是Simon Garfunkel又是一个最温和 +[22:27.28]最攻击性最低的 +[22:31.28]所以他最上得了台面 +[22:32.28]广播也最愿意播放的 +[22:34.28]老遇能懂的这样一个 +[22:35.28]民谣音乐的门面 +[22:37.28]所以我感觉这是 +[22:39.28]这也是解释了 +[22:40.28]为什么他医生特别喜欢写 +[22:42.28]这个关于梳理的主题的歌 +[22:45.28]Alienation +[22:46.28]这是他创作的最大的一个主题 +[22:49.28]总之我们说回到音乐上 +[22:51.28]就是一个非常常见的浮浅的批评 +[22:54.28]就是说 +[22:55.28]抛赛门音乐过于乐耳动听 +[22:57.28]因而显得非常的庸俗 +[22:58.28]斯卡布罗吉士确实很好的展现了 +[23:00.28]这个乐耳动听的这个事 +[23:02.28]我们可以对比一下 +[23:03.28]就是他在英国学习这首歌的那个师傅 +[23:06.28]他是从这个Martin Carthy这学来的 +[23:09.28]那你听听Martin Carthy的版本 +[23:11.28]你就知道什么是真正的folk +[23:13.28]那种粗丽的 +[23:14.28]耿直而红亮的名歌传统 +[23:16.28](歌曲) +[23:18.28]Are you going to scour a fair +[23:23.28]Parsley Sage Rosemary and Ty +[23:31.28]Remember who to one who lives there +[23:38.28]For once she was a true love of mine +[23:48.28](歌曲) +[23:51.28]然后到了Paul Simon这儿 +[23:53.28]这歌变成这个样子 +[23:54.28]Are you going to scour a fair +[24:01.28]Parsley Sage Rosemary and Ty +[24:09.28]而且呢在这个技术上 +[24:11.28]Paul就加入了自己的另外一首歌 +[24:13.28]的重新演绎 +[24:14.28]就是把这个反战主题的歌词 +[24:16.28]插在了这个歌里面 +[24:18.28]就是后面的这个column response里面的 +[24:20.28]这个回应的部分 +[24:22.28]这么一家本来这歌是一个 +[24:24.28]情人之间斗嘴的一个轻快的设定 +[24:27.28]一下子被转换了情境 +[24:29.28]完全变了意思 +[24:30.28]这歌变成了一对恋人 +[24:32.28]阴阳相隔的战争悲剧 +[24:34.28]这就是为什么这歌的名字叫做 +[24:36.28]Scour a fair 邪纲Cantico +[24:38.28]这Cantico就是加入的这部分 +[24:40.28]我接下来演示一下 +[24:42.28]注意听加入的这部分在右声道 +[24:44.28]据说这个旋律 +[24:46.28]R的高尔分口也有贡献 +[24:48.28]Music +[24:54.28]Tell her to rid me +[24:56.28]With the sickle of methods +[25:00.28]Parsley Sage, Rosemary and Kyle +[25:06.28]I'm under their soldiers to kill +[25:10.28]And gather it all +[25:13.28]In the punch of her +[25:16.28]Stand up for death +[25:19.28]And she'll be a true love of mine +[25:24.28]Generals order their soldiers to kill +[25:32.28]And to fight for a cause +[25:34.28]They've long ago forgotten +[25:36.28]承然啊 +[25:37.28]Paul Simon的成功 +[25:38.28]跟他这种越耳动听的 +[25:39.28]低门卡息息相关 +[25:40.28]就说 +[25:41.28]听众他并不需要 +[25:42.28]提前具备一个品位 +[25:44.28]能够去欣赏他 +[25:45.28]他音乐上来就是一个year candy +[25:48.28]这没有什么可回避的 +[25:50.28]但我觉得理解Paul Simon更重要的点 +[25:52.28]依然是就是要意识到 +[25:54.28]Paul Simon是一个无门无派的 +[25:56.28]音乐门派意义上真正的misfit +[25:58.28]所以他没有ego +[26:00.28]他不被任何人当成自己人 +[26:03.28]所以他在他的传记里面 +[26:05.28]还回忆说自己早年有过这种焦虑 +[26:08.28]头上感觉这个新出来的The Pire of Being Original +[26:11.28]刚刚立约60年代才开始有 +[26:13.28]这种像Bob Dylan这样的 +[26:14.28]原创的唱作人的音乐的盘子 +[26:18.28]都已经被Bob Dylan和Beatles给站光了 +[26:20.28]他说自己根本没有份了 +[26:22.28]很焦虑 +[26:23.28]像这种说法 +[26:24.28]听起来好像一点艺术家的品格都没有 +[26:26.28]似乎是非常的功利 +[26:28.28]但这就是Paul Simon的 +[26:29.28]跟他们不一样的地方 +[26:31.28]另外一个很类似的事情是 +[26:33.28]1967年宰入史册的这个 +[26:35.28]Monterey音乐节 +[26:36.28]Monterey International Pop Festival +[26:39.28]也就是Woodstock的原型和前身 +[26:42.28]这音乐节本来是Moms & Poppers的那个John Phillips +[26:46.28]和这边 Paul Simon一起牵头举办的 +[26:50.28]结果我们都知道 +[26:51.28]就是这两个演唱组的光芒 +[26:52.28]彻底完全被 +[26:54.28]当时催忽拉朽一般的这个新星 +[26:57.28]Janice Joplin, Jimi Hendrix +[26:59.28]还有Altis Redding这些人给掩盖了 +[27:01.28]就这个音乐节结束以后 +[27:03.28]所有的报纸都在谈论这些新的摇滚明星 +[27:07.28]根本没有人谈论Simon Garfinkel +[27:10.28]所以这个事我估计肯定让Paul Simon +[27:12.28]倒是非常兔血 +[27:14.28]就这个事情让我想到了 +[27:16.28]Quincy Jones曾经提出的一种说法 +[27:19.28]就是在时代发生巨变的时候 +[27:22.28]音乐美学也会跟着巨变 +[27:24.28]这个时候会形成一个巨大的挑战 +[27:27.28]因为真正的艺术家 +[27:28.28]他不会选择跟随 +[27:29.28]就他不会有自己的identity crisis +[27:32.28]Paul Simon 是他是一个感觉上好像身份模糊的人 +[27:37.28]但是他这60年的创作生涯无可辩驳的证明了 +[27:40.28]他经受到了Quincy Jones提出的这种考验 +[27:43.28]他没有被Bob Dylan, Janice Joplin, Jimi Hendrix带跑 +[27:48.28]好 那下面我们就来看看 +[27:50.28]America的歌词 特别有意思 +[27:53.28]从时间线上来看 +[27:55.28]这歌发表的时候他们早已经分手了 +[27:57.28]68年了嘛 +[27:58.28]而Kathy来美国跟他一起公路旅行 +[28:00.28]这个事在时间线上也应该是他们相处的最后时光 +[28:04.28]记住这个我们来看看这歌词讲了什么 +[28:06.28]Let us be lovers when we are fortunes together +[28:14.28]I've got some real estate here in my bank +[28:21.28]So we've got a pack of cigarettes +[28:24.28]And this is where the pies +[28:29.28]And walked off to look for America +[28:35.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:40.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:41.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:45.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:49.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:53.28]So we've got some real estate here in my bank +[28:58.28]So we've got some real estate here in my bank +[29:01.28]So we've got some real estate here in my bank +[29:04.28]仔细想想完全没有再彰显这个国家华采 +[29:07.28]或者温馨的一面 +[29:08.28]就是它既不是接地气的东西 +[29:10.28]也不是在表彰国家伟大庄严的一些历史的名胜和封碑 +[29:17.28]全都没有 +[29:18.28]比如刚刚提到的Mesis Wagner Pie +[29:21.28]就是新泽西州当地的一种很廉价的用蜡纸包着的馅儿饼 +[29:27.28]大家都知道这个牌子 +[29:28.28]但其实这个歌出来的时候这个牌子已经倒闭了 +[29:32.28]然后一种派 +[29:33.28]然后再比如就是后面提到的这个灰狗巴士 +[29:36.28]Greyhound +[29:37.28]就是在当时灰狗巴士有一种通票 +[29:40.28]99美元可以全国通行随便乘坐99天 +[29:44.28]所以如果你真的愿意 +[29:46.28]而且有时间无目的地去游览美国 +[29:48.28]那么还真的这是一个特别性价比高的方式 +[29:52.28]包括结尾提到的New Jersey Turnpike +[29:55.28]就完全不像什么61号高速公路那么知名 +[29:58.28]根本没有任何浪漫化的空间 +[30:01.28]这个写法确实是明歌的一个传统 +[30:04.28]Cathy I said as we born in the Greyhound in Pittsburgh +[30:12.28]I wish you can see this like a dream to me now +[30:19.28]It took me four days to hitchhike from Saginaw +[30:23.28]I've come to look for America +[30:30.28]第二段主歌 +[30:33.28]他说他从Saginaw搭陌生人的车 +[30:36.28]到Paceburg用了四天 +[30:38.28]现在密歇根看起来像梦里一样 +[30:41.28]这个叙事就像后面这个调性一样逐渐变得凌乱起来 +[30:46.28]当然了我们可以理解为是说 +[30:48.28]Paul正在给Cathy讲之前 +[30:50.28]就是他俩集合出发之前他是怎么跟他会合的 +[30:55.28]副歌里的这个主语也从这个we变成了I +[30:58.28]他说I've come to look for America +[31:01.28]最开始说的是we have come to look for America +[31:04.28]这个时候这歌从D调转成了A大调 +[31:07.28]你看前面本来这个根音是这 +[31:10.28]对啊 +[31:12.28]然后他的5级 +[31:14.28]It took me four days to hitchhike from Saginaw +[31:19.28]然后突然到了5级的5级 +[31:21.28]然后回到5级 +[31:22.28]所以这个时候根音从这变成了这 +[31:25.28]I've come to look for America +[31:32.28]又回到了D +[31:34.28]就是突然跑偏了一下 +[31:36.28]所以这歌的和弦走向其实不是很常见 +[31:38.28]就这种非常愣的转调 +[31:40.28]就好像本来是违违到来的叙事突然间撞了一起来 +[31:43.28]漂浮到了半空中 +[31:44.28]然后又烟雾散去发现还是站在地面上 +[31:47.28]就这种炸一听平行的这种和弦转调还挺生硬的 +[31:51.28]但是结合了这个奇幻的歌词 +[31:53.28]就说我在寻找美国 +[31:55.28]这个变化有感觉还挺奇妙的 +[31:57.28]后面的Bridge更是这样 +[31:59.28][音乐] +[32:25.28]这乔断的歌词说的什么呢 +[32:27.28]就是两个人在巴士上面放声大笑 +[32:30.28]然后playing game with the faces +[32:32.28]是指那种就是轮流看着车上其他的乘客的衣着和面孔 +[32:36.28]然后给人家虚构人物背景和故事 +[32:38.28]就很常见的一种拿别人开算的游戏 +[32:42.28]然后Kathy说 +[32:44.28]这个Gabardine suit是个间谍 +[32:47.28]就是他看到一个人穿着这个Gabardine +[32:50.28]就是滑达泥 +[32:51.28]就是一种防水斜纹的面料 +[32:55.28]然后Kathy觉得这种严肃压抑的风衣 +[32:57.28]看起来特别像间谍穿的 +[32:59.28]就这个玩笑呼应了这个美苏冷战的这个大的气氛 +[33:03.28]而且确实在那个时间点上 +[33:04.28]两国有大量间谍还在对方领土中活动 +[33:08.28]然后我特别迷恋就是抛三分这种写法 +[33:11.28]就是他没有任何历史典故 +[33:13.28]但是就是很好的能捕捉到这个时代的情绪 +[33:16.28]下半句也是 +[33:18.28]就是抛接着Kathy刚才这个间谍的话 +[33:21.28]从说你看这人的领结其实是一个隐藏的照相机 +[33:25.28]Botai is a camera +[33:28.28]在那个时间点上就刺杀新闻 +[33:30.28]习也为常 +[33:31.28]而且麦卡西主义 +[33:32.28]英魂不散 +[33:33.28]FBI监听监控大型祈祷 +[33:36.28]Pau Simon把这个玩笑也开的挺应景 +[33:39.28]但是Kathy呢他是英国人 +[33:41.28]所以他从局外人的视角说了一些 +[33:43.28]他对这个国家的刻板印象 +[33:45.28]然后Pau作为本地人用意去玩笑话 +[33:47.28]又确认了 +[33:48.28]就再确认了一次 +[33:49.28]整个社会的紧张交捉的压抑的情绪 +[33:52.28]就是这样的 +[33:53.28]2016年的总统大选 +[33:56.28]有一次民主党的集会 +[33:58.28]希拉里这边请Pau Simon来助阵 +[34:00.28]就唱一首歌来 +[34:01.28]就是为了唤起大家对这个国家的那种团结的热情 +[34:05.28]然后他们就提议 +[34:06.28]能不能唱这首"America" +[34:08.28]名字叫"美国" +[34:09.28]结果被Pau Simon拒绝了 +[34:11.28]这是一个艺术家的尊严 +[34:12.28]就是他觉得这种场合不适合 +[34:15.28]他说这时候的听者没有心情 +[34:17.28]去体会一个舞弹的故事 +[34:19.28]而且其中提到这个间谍的领结 +[34:21.28]是一个摄像头这种非常负面压抑的 +[34:24.28]又再提示大家 +[34:26.28]政府正在践踏公民的隐私和权力 +[34:28.28]这种意向根本就不适合 +[34:30.28]这个民主党的集会这种场合 +[34:32.28]所以最后他选择了唱他那首 +[34:34.28]"Bridge is over troubled water" +[34:36.28]这个小事进一步印证了 +[34:39.28]就是Pau Simon自己心里对这个歌的判断 +[34:42.28]就是这里的美国 +[34:44.28]它不是一个千万人聚王矣的向往的对象 +[34:49.28]这是一个迷失的地方 +[34:51.28]白老汇黄金时期有一个剧作家 +[34:54.28]或者词作家 +[34:56.28]也是那个Over the Rainbow那歌的作者 +[34:58.28]所有的绿也线中的歌词都是他写的 +[35:01.28]叫"Eep Harborg" +[35:02.28]他说过一句很怪的话 +[35:04.28]他说 +[35:05.28]"Words make you think thoughts" +[35:07.28]"Music make you feel feeling" +[35:10.28]"But a song make you feel a thought" +[35:13.28]就是歌词让人思考思想 +[35:16.28]音乐让人感受感觉 +[35:18.28]而歌让人感受思想 +[35:21.28]我觉得这个说法恰好可以帮助我们分辨 +[35:24.28]Pau Simon和这个以Bob Dylan为代表的 +[35:27.28]很多民谣歌手的一个区别 +[35:29.28]就是Bob Dylan的力量 +[35:30.28]更直接体现在他那个瑞丽的思想本身 +[35:34.28]就是他是一诗人 +[35:35.28]他能拿文学奖劣在这 +[35:37.28]就是他真编实弊 +[35:38.28]他是那种非常坚决的拒绝和对抗 +[35:42.28]就是"I'm not a part of you" +[35:44.28]就是他歌词锋利如刀 +[35:46.28]一刀下就能扎出血来那种 +[35:48.28]但是Pau Simon的力量 +[35:50.28]更像是一种回应和确认 +[35:52.28]就是他藏在音乐和歌词的正中间 +[35:55.28]他的歌并不是以批判建成 +[35:58.28]而只是去直面这个社会普遍的一个社会现实里面 +[36:02.28]人人都可以感同身受的东西 +[36:04.28]就是那种愤怒之后的那个泄气的感觉 +[36:08.28]就是此刻我们虽然无能为力 +[36:10.28]但是我们始终可以做的 +[36:12.28]是去小心的察觉和正中的记录 +[36:16.28]虽然Pau Simon在自己的歌词里 +[36:18.28]几乎不会直接谈论任何一个政治人物或者事件 +[36:21.28]但是在1968年的一个电视纪录片里 +[36:24.28]那个纪录片也是 +[36:26.28]"The Bridges Over Trouble Water"的第一次公开播放 +[36:28.28]在这里面Pau Simon给自己的歌 +[36:30.28]配上了很多现实的影像 +[36:32.28]包括飞机在天上拉出反战的标志 +[36:36.28]包括JFK和Bobby生前的影像 +[36:39.28]还有1968年被刺杀身亡的马丁路德金等等 +[36:43.28]这纪录片本来是得到了AT&T的赞助 +[36:46.28]结果片子剪出来以后 +[36:47.28]赞助商临时决定取消赞助 +[36:49.28]因为要避嫌 +[36:50.28]他们跟Pau Simon还有那个导演说 +[36:53.28]你们这片子就是不够平衡 +[36:55.28]not balanced +[36:56.28]然后Pau就说什么叫平衡 +[36:59.28]赞助商说你们这里全都是民主党的人 +[37:02.28]Pau说我们只是觉得这些人都是被刺杀的人而已 +[37:06.28]"I'm on your side" +[37:12.28]"Oh when times get rough" +[37:18.28]"And friends just can't be found" +[37:25.28]"Like a bridge over troubled water" +[37:33.28]"I will let me down" +[37:36.28]"Like a bridge over troubled water" +[37:44.28]"I will let me down" +[37:52.28]跟Bridge's Over Trouble Water一样 +[37:54.28]"America"这首歌被各种翻唱使用 +[37:57.28]长声不衰 +[37:58.28]也远远不能只是归阶于 +[38:00.28]它是60年代经典歌曲的 +[38:02.28]那个怀旧情绪而已 +[38:04.28]比如2016年美国大选 +[38:06.28]那一届桑德斯的竞选广告就用了这首歌 +[38:09.28]它非常巧妙的断章取义了 +[38:11.28]这歌里面那种憧憬的 +[38:13.28]充满希望的那一半 +[38:15.28]前一半 +[38:16.28]然后跟普通的美国人的生活景象 +[38:19.28]诶 嫁接起来 +[38:20.28]尽管后来桑德斯在党内选举中失败 +[38:22.28]但是这个广告很成功 +[38:23.28]达动了非常多的人 +[38:25.28]所以尽管这首歌记录的是非常具体的 +[38:28.28]就是60年代的美国 +[38:30.28]但是另外一方面来看 +[38:32.28]它也并不是 +[38:33.28]这里面有一些非常长久的东西 +[38:35.28]在后面的每一个时代里都变得更加真实 +[38:38.28]这就是Paul Simon +[38:40.28]就是他没有什么具体的agenda +[38:43.28]他有一个采访说特别清楚 +[38:45.28]他说我不会说出什么真知如见的论断 +[38:48.28]他说I have no message through my music +[38:51.28]很多事情 +[38:52.28]这个社会里每一个人都清楚 +[38:54.28]每一个人都知道正在发生什么 +[38:56.28]他能做的就是用音乐 +[38:59.28]评复和收容自己的情感 +[39:02.28]可能正是因为这个 +[39:04.28]所以他的歌更加的普世和长久 +[39:07.28]几十年以后人们仍然热衷于去听他的歌 +[39:11.28]每次美国社会遇到什么危机挫折需要慰藉的时候 +[39:15.28]Paul Simon的音乐 +[39:17.28]就跟Tom Hanks的表演一样 +[39:19.28]就不会缺席 +[39:21.28]911发生之后 +[39:22.28]纽约市组织过一次正在一演 +[39:24.28]当时David Bowie +[39:26.28]在广场上给大家唱了这首"America"翻唱 +[39:29.28]然后在911之后 +[39:31.28]恢复播出的第一个SNL的周六夜现场里面 +[39:35.28]Paul Simon +[39:36.28]为难之际就是又临为寿命 +[39:38.28]答应了他老朋友就是Lore Michaels的召唤 +[39:41.28]就是来担任这个本来特别沉重的一期的音乐嘉宾 +[39:46.28]当时任纽约市长的朱利亚尼 +[39:49.28]当时他是这个城市英雄 +[39:50.28]不是后来变成后来那个样子 +[39:53.28]当时朱利亚尼在现场发表了一个讲话 +[39:55.28]他说 +[39:56.28]这个城市的心脏还在强劲地跳动着 +[39:59.28]他绝不会出于恐惧而做出决定 +[40:02.28]because we choose living in freedom +[40:05.28]然后Paul Simon演唱了他另外一首经典传世之作"The Boxer" +[40:10.28]就是讲一个一贫如洗的少年 +[40:13.28]长大以后成了拳击手 +[40:15.28]他一次次被击倒 +[40:17.28]他也永远要背负着过往的愤怒和羞耻 +[40:20.28]那个少年已经不在了 +[40:21.28]但是这个战时会战斗到底 +[40:23.28]这一天是2001年的9月29号 +[40:26.28]在911发生了18天之后 +[40:28.28]在星期六夜线场上 +[40:30.28]纽约市长宣布 +[40:31.28]纽约市结束战士管控状态 +[40:34.28]重新开放 +[40:36.28]In the clearing stands a boxer +[40:39.28]And a fighter by his trade +[40:42.28]And he carries the reminders +[40:45.28]Of every glove that made him down +[40:47.28]Or cut him till he cried out +[40:50.28]In his anger and his shame +[40:52.28]I am leaving, I am leaving +[40:55.28]But the fighter still remains +[41:02.28]I am leaving, I am leaving +[41:12.28]I am leaving, I am leaving +[41:22.28]I am leaving, I am leaving +[41:32.28]I am leaving, I am leaving +[41:37.28]好让我们继续回到 +[41:38.28]America的第三段主歌 +[41:43.28]Cosme a cigarette +[41:45.28]I think there's one in my raincoat +[41:51.28]We smoked the last one an hour ago +[41:58.28]So I looked at the scenery +[42:02.28]She read in her magazine +[42:05.28]Hello rose over an open field +[42:12.28]第三段主歌前两句歌词带引号的 +[42:19.28]就是Paul对Cathy说 +[42:21.28]再给我来一根烟 +[42:22.28]我大一口袋里应该还剩一根 +[42:24.28]然后Cathy回答说 +[42:26.28]我们一个小时以前就已经抽光了 +[42:29.28]于是我看着窗外的景色 +[42:31.28]她看着她的杂志 +[42:33.28]这个时候明月在矿野中生气 +[42:36.28]夜幕降临 +[42:37.28]到了要坦白的时候 +[42:39.28]她知道这个时候Cathy已经睡着了 +[42:42.28]只有在这个时候 +[42:43.28]她才能鼓起勇气对Cathy说 +[42:46.28]Cathy I'm lost I said +[42:49.28]Oh I wish you were sleeping +[42:54.28]I'm empty and aching +[42:56.28]And I don't know why +[43:00.28]Counting the cars on the new judge +[43:03.28]You turn back babe +[43:05.28]Welcome to the Florida +[43:11.28]Welcome to the Florida +[43:18.28]Welcome to the Florida +[43:25.28]Cathy I'm lost +[43:39.28]I'm empty and aching +[43:41.28]And I don't know why +[43:43.28]然后她转过头去 +[43:45.28]数着这个窗外的人群 +[43:47.28]在这个新泽西收费公路上面 +[43:49.28]这些车水马龙 +[43:51.28]这个New Jersey Turnpike是如此的乏味 +[43:53.28]完全是公路片想要的那种公路的 +[43:56.28]反面典型 +[43:57.28]60年代的New Jersey Turnpike +[43:59.28]经过一片又一片的工业区 +[44:01.28]搭配重度的空气污染 +[44:03.28]和漫长的交通堵车 +[44:05.28]Paul Simon似乎在指向一个工业文明 +[44:08.28]或者一个城市化的扩张进程 +[44:11.28]对这一代人的诱补和压抑 +[44:13.28]而最后一次 +[44:14.28]Looking for America的主语 +[44:16.28]从最开始的We两个人 +[44:18.28]然后到I自己一个人 +[44:20.28]最终变成了They他们 +[44:23.28]他妄想窗外的车水马龙意识到说 +[44:25.28]原来这里每一个人也都在 +[44:27.28]谈自己的公路旅行里 +[44:29.28]他们跟我没有区别 +[44:31.28]也在寻找着美国 +[44:33.28]最后这首歌没有停在 +[44:34.28]Looking for America那个又扬扬 +[44:36.28]又特别迷茫的那个高潮里面 +[44:38.28]而是像做梦一样 +[44:39.28]他伪奏回到了 +[44:40.28]当初最特别伪美的 +[44:42.28]那个原舞曲一般的节奏型 +[44:44.28]和那个卡农的循环理 +[44:46.28]我觉得他不在Cathy醒着的时候 +[44:56.28]把自己真实感受能说出来 +[44:58.28]其实是一种 +[44:59.28]下意识的一种preservation +[45:01.28]一种保护 +[45:02.28]就让这个即将结束的爱情 +[45:04.28]停留在一个简单的美好回忆里面 +[45:07.28]就这样最好 +[45:08.28]至少这么多年我一直是这么想的 +[45:10.28]直到我读了 +[45:11.28]Paul Simon本人授权的那个传记 +[45:13.28]发现了一个让我惊奇的事实 +[45:16.28]就是Cathy和Paul双方都确认了 +[45:19.28]根本没有过这次旅行 +[45:22.28]这首歌记录的 +[45:23.28]只是Paul Simon自己一个人 +[45:25.28]在寻眼路上的想象 +[45:27.28]只不过歌词里这故事太过于生动 +[45:30.28]画面感太强 +[45:31.28]所有人都愿意去这样相信 +[45:33.28]以至于今天各种记录片 +[45:34.28]还有维基百科都是这么记录的 +[45:37.28]而且这歌里面提到的 +[45:38.28]这个毫无存在感的 +[45:39.28]美国小镇Segno +[45:41.28]当地的一个 +[45:42.28]少年工演出场地的经理 +[45:44.28]就是后来几十年以后 +[45:45.28]接受采访的时候 +[45:46.28]他也回忆到说 +[45:47.28]1966年有一场演出 +[45:48.28]他们请了Simon Garfunkel +[45:50.28]但是当时他们只能付得起 +[45:51.28]当时已经大红大紫的 +[45:53.28]这个乐队的出场费 +[45:54.28]他们只能付四分之一 +[45:55.28]但是Paul Simon还是愿意来演 +[45:57.28]然后他问的为啥 +[45:58.28]然后Paul Simon就说 +[45:59.28]他就想来看看 +[46:00.28]这个名字如此奇怪的地方 +[46:02.28]长啥样 +[46:03.28]说明1966年以前他没有来过 +[46:05.28]第一次来 +[46:06.28]就只是一次普通的寻眼路过 +[46:10.28]所以Segno是真实的 +[46:12.28]这首歌里的各种美国的 +[46:13.28]种种碎片也都是真实的 +[46:16.28]但是Kathy并不在场 +[46:18.28]Kathy和Paul Simon +[46:20.28]脑海中各种棉颜着的 +[46:21.28]这些美国公路记忆 +[46:24.28]交織组合 +[46:25.28]形成了这样一场旅行的幻梦 +[46:28.28]一方面Kathy是Paul Simon的青春 +[46:31.28]是他全心全意爱过的 +[46:33.28]所以他把Kathy留在一段想象之中 +[46:35.28]留在一些甜蜜的玩笑里面 +[46:38.28]跟旅行的种种那些 +[46:40.28]初见的美好的画卷里面 +[46:42.28]这是可以理解的 +[46:43.28]但另一方面对于美国 +[46:45.28]Kathy是一个英国女孩 +[46:47.28]她是一个中立的 +[46:48.28]外来的她者 +[46:50.28]她身上没有历史包袱 +[46:52.28]她对这个国家没有那种 +[46:54.28]爱恨交加 +[46:55.28]前头万续的 +[46:57.28]复杂纠结的那种情感 +[46:59.28]Paul Simon希望自己的恋人 +[47:01.28]可以免于去领会 +[47:03.28]和理解自己这代人的迷茫 +[47:05.28]这不是在保护Kathy +[47:06.28]这是在拜托Kathy +[47:07.28]在自己脑海中 +[47:09.28]拜托他 +[47:10.28]帮自己守好自己内心的一个角落 +[47:12.28]是Paul Simon在和自己的 +[47:14.28]纯真年代告别 +[47:16.28]2014年英国卫报的一篇文章里面 +[47:18.28]记者找到了 +[47:19.28]现实生活中的Kathy City +[47:21.28]这位老阿姨已经68岁 +[47:23.28]40年前的就搬到了 +[47:25.28]这个威尔士北部的 +[47:26.28]一个讲威尔士语的小村庄 +[47:28.28]然后她现在每天搭公交车 +[47:30.28]去一个专科学校当教工 +[47:32.28]这个工作她已经做了25年 +[47:33.28]退休之后她还在兼职 +[47:35.28]在记者抓拍到的唯一一张照片里面 +[47:37.28]Kathy的银发盘起来 +[47:39.28]但是这照片我也说不出来 +[47:41.28]为什么 +[47:42.28]就是我依然能感觉出 +[47:43.28]当年唱片缝面里的 +[47:45.28]她的那种安静里偷出的身材 +[47:47.28]记者说她养育了三个孩子 +[47:50.28]孩子爸爸也是当年 +[47:52.28]民谣场景里的另一个小伙子 +[47:54.28]就是他们三个人 +[47:55.28]包括Paul Simon +[47:56.28]他们三个最初 +[47:57.28]就在那个泄后的酒吧里 +[47:58.28]就彼此就认识了 +[48:00.28]除了间接通过代理人 +[48:02.28]给Paul Simon的专辑作者 +[48:03.28]确认过几个事实以外 +[48:05.28]Kathy这一生没有对任何媒体 +[48:07.28]开口谈论过他和Paul的爱情 +[48:10.28]而几十年之后 +[48:12.28]那个名叫Sagino的 +[48:14.28]密歇根中部的小城 +[48:16.28]他的树林被砍光 +[48:18.28]伐木叶走向消亡 +[48:20.28]金融危机以后 +[48:21.28]他的制造业也凋零了 +[48:22.28]他的人口不断的下降 +[48:24.28]房价崩盘 +[48:25.28]到2020年Sagino只剩下 +[48:27.28]四万多的常驻人口 +[48:28.28]大片大片空置的房屋 +[48:30.28]被荒草和藤蔓包裹 +[48:32.28]2010年的时候 +[48:34.28]一些涂鸦的人 +[48:36.28]将America这首歌的歌词 +[48:38.28]喷到了 +[48:39.28]二十多栋Sagino荒废的 +[48:41.28]建筑外墙上 +[48:43.28]Paul Simon1966年的 +[48:45.28]寻演的一个短暂的来访 +[48:47.28]写下的歌词 +[48:48.28]竟然成为了 +[48:49.28]这个城市 +[48:50.28]仅仅抓住的 +[48:51.28]一条怀旧的线索 +[48:53.28]一台通往 +[48:54.28]旧日繁荣的时光机 +[48:56.28]这是一个迷失的国家 +[48:58.28]Paul Simon没有答案 +[49:01.28]他没有主张 +[49:02.28]他也没有在号召什么 +[49:03.28]他的歌都这样 +[49:04.28]但是现在我意识到 +[49:06.28]这首空空如也的 +[49:08.28]浮光略影的美国印象 +[49:10.28]确实这歌有一个主题 +[49:12.28]对我来说 +[49:13.28]这主题跟家族旅馆 +[49:14.28]是一样的 +[49:15.28]就是Loss of Innocence +[49:16.28]纯真的丧失 +[49:18.28]Paul Simon 笔下的美国 +[49:20.28]是一代人允许的美好世界 +[49:22.28]他看见了这个许诺的破碎 +[49:24.28]人们的梦想被禁止 +[49:26.28]信念被辜负 +[49:28.28]正义被践踏 +[49:30.28]所以在这个音乐上 +[49:32.28]就是略显突雾的 +[49:33.28]临时转调 +[49:34.28]又如无根之木一般漂浮 +[49:36.28]然后又激荡着的 +[49:37.28]那个 +[49:38.28]Looking for America的段落 +[49:40.28]也是如此的恰如其分 +[49:42.28]在一个残酷的国家 +[49:44.28]在一个残忍的年代里 +[49:46.28]一位歌手和他窗外所有的人们 +[49:48.28]包括抗争的人 +[49:49.28]也包括Play-along的 +[49:51.28]随波逐流的人 +[49:53.28]一起继续生活下去 +[49:54.28]他们踏上旅途 +[49:56.28]去寻找心中的美国 +[49:59.28]Let us be lovers +[50:02.28]Will my real fortunes together +[50:05.28]I've got some real estate here in my bank +[50:13.28]So we've got a pack of cigarettes +[50:18.28]And this is where the pies +[50:22.28]And walked off to look for America +[50:27.28]And I've got some real estate here in my bank +[50:33.28]感谢收听不在场 +[50:34.28]你可以通过 +[50:35.28]范勇行播放客户端订阅收听 +[50:37.28]如果你喜欢这些节目 +[50:38.28]也希望你可以分享给你的朋友 +[50:40.28]也欢迎你为本节目捐款 +[50:42.28]增加它存需下去的概率 +[50:44.28]一次性捐款不低于300元的朋友 +[50:46.28]请在支付宝、富颜或者对话框中 +[50:48.28]留下你的邮箱 +[50:49.28]你会收到我不定期的邮件 +[50:51.28]捐款二维码本期节目的歌单 +[50:53.28]包括所有提及的链接 +[50:55.28]收notes以及这个电台的一切 +[50:57.28]请访问它的网站 +[50:58.28]不在场 +[50:59.28]点儿小铃铛 +[51:00.28]不在场点儿XYZ +[51:01.28]不在场点儿XYZ +[51:02.28]不在场点儿XYZ +[51:04.28]不在场点儿XYZ +[51:07.28]不在场点儿XYZ +[51:08.28]不在场点儿XYZ +[51:09.28]不在场点儿XYZ +[51:10.28]不在场点儿XYZ +[51:11.28]不在场点儿XYZ +[51:12.28]不在场点儿XYZ +[51:13.28]不在场点儿XYZ +[51:14.28]不在场点儿XYZ +[51:15.28]不在场点儿XYZ +[51:16.28]不在场点儿XYZ +[51:17.28]不在场点儿XYZ +[51:18.28]不在场点儿XYZ +[51:19.28]不在场点儿XYZ +[51:20.28]不在场点儿XYZ +[51:21.28]不在场点儿XYZ +[51:22.28]不在场点儿XYZ +[51:23.28]不在场点儿XYZ +[51:24.28]不在场点儿XYZ +[51:25.28]不在场点儿XYZ +[51:26.28]不在场点儿XYZ +[51:27.28]不在场点儿XYZ +[51:28.28]不在场点儿XYZ +[51:29.28]不在场点儿XYZ +[51:30.28]不在场点儿XYZ +[51:31.28]不在场点儿XYZ +[51:32.28]中文字幕:J Chong +[51:33.28]我只想要你和我一起去做一件事 diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E5 美国.md b/content/post/不在场/不在场-S2E5 美国.md new file mode 100644 index 0000000..c522f5f --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E5 美国.md @@ -0,0 +1,2404 @@ +--- +title: 不在场-S2E5 美国 +date: Fri, 06 May 2022 12:00:00 +0000 +draft: false +summary: 保罗、凯西与千万人，去寻找美国。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Bob Dylan - Girl From The North Country Simon & Garfunkel - Kathy’s Song Simon & Garfunkel - Homeward Bound Everly Br... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S2E5 美国" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjU3NzkyLCJ0IjoxfQ.EDEIGVXdXNDX8bwem0sn8O1S_XY/buzaichang/8348177484_8172245.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8348177502_160834.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S2E5 美国.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +保罗、凯西与千万人，去寻找美国。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Bob Dylan - Girl From The North Country Simon & Garfunkel - Kathy’s Song Simon & Garfunkel - Homeward Bound Everly Brother - All I Ever Do Is Dream Simon & Garfunkel - Sound of Silence Martin Carthy - Scarborough Fair Simon &Garfunkel - Scarborough Fair Simon & Garfunkel - America Simon & Garfunkel - Bridges Over Troubled Water Simon & Garfunkel - The Boxer Show Notes： Simon & Garfunkel第四张专辑《Bookends》) Simon & Garfunkel第五张专辑《Bridges Over Troubled Water》 The Beatles专辑《Sgt Pepper’s Lonely Heart Club Band》 制作人Roy Halee Kathy Chitty 2014年的近况 Paul Simon个人专辑《The Paul Simon Songbook》 Paul Simon给Kathy录的磁带 卡农) Doo Wop Everly Brothers Mamas & Papas JFK Tom Wilson) Dick Summer 血色星期天 Monterey International Pop Festival Janis Joplin Jimi Hendrix Quincy Jones Mrs Wagner pie Greyhound Saginaw New Jersey Turnpike Gabardine Yip Harburg 1970年的纪录片 Martin Luther King Jr.. David Bowie SNL周六夜现场 时任纽约市长的鲁迪朱利亚尼 Saginaw的涂鸦 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.96]"America" 并不是 Paul Simon 浩瀚的作品集中 + +[00:04.52]就是最快智人口的歌 + +[00:06.72]但确实是我个人最真爱的一首 + +[00:09.96]它是如此的特别 + +[00:11.76]不只是因为其中那个真实的爱情故事 + +[00:14.64]还有它对 Kathy 令人心碎的又表白 + +[00:17.76]更不是因为它具备了什么现实批判的那种锋利的东西 + +[00:21.80]实际上在六十七十年代的这个民谣运动里 + +[00:24.60]这首歌显得如此的面目模糊 + +[00:28.00]在这些像 Bob Dylan 这种大师的阴影之下 + +[00:30.64]苏智能算上是一首非常温柔的小品 + +[00:35.68]这首歌首次发表在1968年 + +[00:37.60]"Simon Garfin' Code"的第四章专辑 + +[00:39.48]"Bo Kanz"里面 + +[00:41.68]我们都知道"Simon Garfin' Code"第五章专辑之后就解散了 + +[00:45.20]所以这个"Bo Kanz"商业成绩比不上它最后一章专辑 + +[00:48.72]就是 "Bridge is Over Trouble Water" + +[00:51.00]因为后者生压销量超过两千五百万章 + +[00:53.24]是人类唱片工业历史上销量最高的几章唱片之一 + +[00:58.16]但是这个第四章恰好是他们天时地利人和汇聚的时候 + +[01:03.32]就是因为前面 "The Sound of Silence"以及电影 + +[01:06.28]这个毕业生的那个插曲啊 + +[01:08.12]那些歌就 Mrs. Robinson 都特别红 + +[01:11.32]让这两个人成了就是全美国仅次于批头式的 + +[01:15.36]这个最致首可热的演唱组 + +[01:19.24]所以他们下一章专辑一定要对得起自己的名声 + +[01:23.56]所以然后那个时间点他们又受到了批头式Sergeant Pepper的刺激 + +[01:28.08]所以 Paul Simon 的创作野心非常爆炸 + +[01:31.24]然后他们有无限多的预算和捧食 + +[01:33.92]用了一年半的时间做这章专辑 + +[01:36.00]在当时都是很罕见的情况 + +[01:38.04]而且这个时候"Simon Garfin' Code"背后隐藏的第三个成员 + +[01:42.32]就是伟大的制作人Roy Highley + +[01:44.76]他的功力也得以全面的展现在这章专辑里面 + +[01:48.32]所有的乐手都来自 Rockin' Crew 的最接触的阵容 + +[01:51.96]天是地地人和在漫长的一年半的创作和录音的中后期 + +[01:57.52]据说是 Paul Simon 创作了这首歌名字叫做美国 + +[02:03.08]America 讲述的是当时 Paul Simon 跟他当时的女朋友 + +[02:06.80]Kathy 在大概1965年秋天的一场为期五天的旅程 + +[02:12.56]我相信任何一个喜欢 Paul Simon 的人都会对Kathy这个名字特别熟悉 + +[02:16.76]因为他闪烁在"Simon Garfin' Code"各种经典名区里面 + +[02:19.92]1963年22岁的 Paul 音乐事业到瓶颈了 + +[02:24.00]然后他一个人去英国创当 + +[02:26.28]在英国Brandwood 一家民谣俱乐部门口 + +[02:31.24]他一进来遇到了一个留着长长的棕色头发 + +[02:35.24]特别温柔 说话特别小声的女孩 叫做Kathy Chitty + +[02:39.96]1964年4月两个人正式交往的时候 + +[02:42.56]Kathy刚好是18岁 + +[02:45.28]然后在英国录制他第一张个人转机 + +[02:49.20]但实际上是一个Demo 名字叫 Paul Simon Soundbook + +[02:52.76]你现在去看这张转机的封面 + +[02:55.12]那个女孩就是Kathy + +[02:58.12]当时她们坐在 BBC录音棚外面的马路牙子上玩玩具 + +[03:02.28]被一个有心的摄影师抓拍到了这张照片 + +[03:05.00]变成了转机的封面 + +[03:08.36]60年代伦敦的民谣场景似乎远远不如纽约出名 + +[03:13.00]但其中那个领军人物叫做Martin Carthy + +[03:15.80]其实对Bob Dylan还有Paul Simon等一众60年代的大腕都有过很大的影响 + +[03:21.96]不管是在音乐技法上还是对传统名歌的挖掘上 + +[03:26.28]比如Paul Simon跟他学习了这个子弹吉他一些常用的技巧 + +[03:30.08]而且在自己第二张转机里直接挪用了 + +[03:32.76]Carthy挖掘并且编曲演唱的一首英格兰古老的名歌 + +[03:36.36]作为他这个转机的标题 + +[03:38.12]就是那个Parsley Rose Marion Time + +[03:40.28]来自这首歌叫做Scarborough Jish,Scarborough Fair + +[03:43.52]就是有这么一句啊 + +[03:45.00]叫做Remember me to one who lives there + +[03:47.64]she once was a true love of mine + +[03:50.40]就这一句歌词 + +[03:51.80]也原封不动的出现在了Bob Dylan's freewheeling转机里的一首歌 + +[03:55.32]叫做Girl from the North Country + +[03:57.88]所以这种传承和挪用就是民谣音乐的传统 + +[04:01.96]所以并不是什么抄袭一会怎么样 + +[04:03.76]Remember me to one who lives there + +[04:08.08]she once was a true love of mine + +[04:15.44]总之就是说Carthy成了泡三门人生中的第一位妙思 + +[04:24.08]然后因为他自己大部分时间待在美国 + +[04:27.44]所以不能跟Carthy相见 + +[04:28.76]饱受这个相思之苦的泡 + +[04:31.00]还曾经给Carthy录过一张就是甜的 + +[04:34.40]发腻甜到脸红的小样的磁带 + +[04:36.76]一个demo tape + +[04:37.80]里面包含了很多当时还没有发表过的 + +[04:40.64]sound of silence, I am rock 等等这各种歌 + +[04:44.00]以及这么一首直接以Carthy的名字命名的Carthy song + +[04:48.12]名字就叫Carthy song + +[04:49.96]唱之前他对录音机说 + +[04:51.80]他说昨天我终于收到了你的回信 + +[04:54.52]这封信毁了我的一天 + +[04:56.04]因为你写的实在是太短了 + +[04:58.84]I thought your letter went yesterday + +[05:02.48]I am putting up my cigarette + +[05:04.48]I thought your letter went + +[05:05.88]I got that letter yesterday + +[05:07.28]I ruined my day + +[05:09.36]because it was such a short letter + +[05:13.32]然后接着他就给Carthy唱了这首Carthy song + +[05:16.36]他自己刚刚写完的歌 + +[05:18.36]I was distracted and diffused + +[05:24.20]My thoughts are many + +[05:26.28]My thoughts are many miles away + +[05:31.16]They lie with you when you are asleep + +[05:37.12]I kiss you when you start your day + +[05:45.88]我的思念来自千里之外 + +[05:48.04]在你睡觉时陪在你身边 + +[05:49.68]在你醒来时亲吻你的脸 + +[05:52.28]这首甜蜜的情歌是抛三文音乐语言 + +[05:54.68]还相对比较有频法 + +[05:55.92]比较简单的早期作品的一个代表 + +[05:59.32]然后他另外一首写给Carthy的歌 + +[06:01.80]则有着更好的商业成绩 + +[06:03.32]发行之后直接冲上了美国这Billboard的奥提摆的第五名 + +[06:07.12]并且在榜上停留了12周 + +[06:09.24]名字叫做Homeward Belt + +[06:11.32]I was sitting in the railway station + +[06:13.84]Got a ticket for my destination + +[06:22.04]On a tour of one night + +[06:23.92]Stands my suitcase and guitar in hand + +[06:27.28]And every stop is neatly planned + +[06:29.72]For a poet and a one man band + +[06:33.80]Homeward Belt + +[06:36.72]I wish I was + +[06:38.96]Homeward Belt + +[06:42.88]Homeward Belt + +[06:43.76]When my thoughts escaping home + +[06:46.32]When my music playing home + +[06:48.84]When my love lies waiting silently for me + +[06:52.40]Home where my love lies waiting silently for me + +[06:56.28]写这首歌的时候 + +[06:57.04]Paul Simon正在一个人在英国巡演 + +[07:00.00]但是这时候所谓的巡演就是 + +[07:01.64]在不同的朋友家客厅里打地步 + +[07:03.48]然后晚上去当地的酒吧 + +[07:04.88]毛随自建 + +[07:05.52]差不多这样 + +[07:06.68]闯荡江湖 + +[07:08.40]其实英格兰并不是一个很大的地方 + +[07:11.04]所以想来还挺有意思的 + +[07:12.80]就是他离开Kathy一个人巡演的这个时候 + +[07:15.64]如此的度日如年 + +[07:16.84]以至于他在六普附近的一个小火车站等车的时候 + +[07:20.24]就迫不及待的想要回去见到Kathy + +[07:22.56]然后写下了这首Homeward Belt + +[07:26.04]最后这段热烈的感情 + +[07:27.32]很快随着Simon Garfunkel事业的起飞走向终结 + +[07:31.28]原因很简单 + +[07:32.04]就是Kathy不想离开英国 + +[07:34.32]而且他很明确的告诉了Paul + +[07:36.36]就说自己不愿意 + +[07:37.96]因为对方的成名而改变自己的生活 + +[07:41.36]Paul Simon甚至把Kathy还接到了纽约 + +[07:43.68]见到了自己的家长 + +[07:44.72]在家里住过 + +[07:46.12]所以América这歌词里两个人的那场旅行 + +[07:48.80]大概也就是这个时间点前后 + +[07:51.92]随着Kathy回到了英国 + +[07:53.20]两个人的感情自然就这样无几而终了 + +[07:57.52]所以今天我们要聊的这首América也就成为了 + +[08:00.24]Paul最后一首写到Kathy的歌 + +[08:04.56]这首歌的节奏不是很常见 + +[08:06.28]它是一个拍素非常快的86拍 + +[08:08.92]大概是这样的 + +[08:10.08]就是1 2 3 2 2 3 + +[08:12.96]1 2 3 2 2 3 2 3 + +[08:15.80]然后合声进行是一拍一换的低音下行的卡农 + +[08:21.84]就是 + +[08:22.36]这样 + +[08:26.64]然后Paul and Arty上来就是一个非常美妙的合声变拍 + +[08:31.72]我接下来就是为了让你能够听清楚 + +[08:34.80]我会把演示都分开在左右声道 + +[08:37.80]但是在原曲里面 + +[08:38.72]你要知道它完全都是局中的 + +[08:40.60]但是在左右声道的话 + +[08:42.12]如果你想要单独听其中的一轨合声 + +[08:44.60]你就把另外一个耳机摘下来就可以 + +[08:47.28]. + +[08:47.28](音乐) + +[09:04.28](音乐) + +[09:34.28](音乐) + +[09:39.28](音乐) + +[09:40.28]Simon Garfunkel的合声是60年代流行音乐的一个标志 + +[09:44.28]但这个东西并不是它俩发明的显然 + +[09:47.28]这种小合唱的形式在五六十年代 + +[09:49.28]曾经遍布美国大街小巷 + +[09:51.28]所谓的Do-Wop + +[09:53.28]就是这种小合唱的流行风格 + +[09:56.28]非常多 + +[09:57.28]只不过Simon Garfunkel把他从这个 + +[10:00.28]福音乐和黑人音乐里面挪用到了谜谣上 + +[10:03.28]形成了一种非常巧妙的混合 + +[10:05.28]这个是比较新的东西 + +[10:07.28]如果你感兴趣于抛Simon的音乐启蒙 + +[10:10.28]你可以去听一下Evely Brothers + +[10:12.28]就是早在他们这个Tom & Jerry时期 + +[10:15.28]就是他们俩还在高中的时候 + +[10:17.28]Pollinart就曾经一日复一日的去练习和模仿 + +[10:21.28]Evely Brothers这种美妙的合声 + +[10:24.28]但是Simon Garfunkel的合声并不会像 + +[10:26.28]比如说刚才我们说的Evely Brothers + +[10:28.28]或者是Mobaz & Papas那种固定音程的 + +[10:31.28]平行唱法 + +[10:32.28]他们并不仅仅是把合声作为一个 + +[10:35.28]拓宽旋律的一个比较机械的手段 + +[10:38.28]那样会容易落入一种过度合声的 + +[10:41.28]科旧就是听时间长了也会很乏味 + +[10:43.28]这种机械的合声在Evely Brothers歌里遍地都是 + +[10:46.28]举个例子比如最出名的这首 + +[10:48.28]Dream Dream Dream + +[10:51.28]When I want you + +[10:54.28]In my arms when I want you + +[10:58.28]And all your charms whenever I want you + +[11:03.28]All I have to do is dream + +[11:08.28]像这样的合声虽然也很好听 + +[11:10.28]但是其实它起到的作用主要就是 + +[11:12.28]让旋律变得更加肥厚而已 + +[11:14.28]理解其中区别我们可以拿Simon Garfunkel + +[11:17.28]比如最出名的这首Sound of Silence来举例 + +[11:20.28]The Sound of Silence是Paul Simon + +[11:22.28]事业起飞的一个标志 + +[11:24.28]在JFK被刺杀之后的几个月里面 + +[11:27.28]20出头的Paul Simon + +[11:29.28]陷入一个巨大的沮丧和幻灭 + +[11:31.28]他经常把自己关在家里的洗手间 + +[11:34.28]然后爸妈叫他也不听 + +[11:36.28]然后他把灯关了 + +[11:37.28]然后弹吉他在脑海中反复琢磨和体会 + +[11:40.28]为什么这个国家听不见 + +[11:42.28]被压迫者的呐喊 + +[11:44.28]为什么听不见 + +[11:45.28]音乐人和宗教领袖的抗议 + +[11:48.28]为什么这个国家对眼前巨大的不公 + +[11:51.28]无动于衷 + +[11:53.28]他把这些无人回答的问题 + +[11:55.28]留给了这个黑暗中的自己 + +[11:57.28]就这样他写下了这句歌词 + +[11:59.28]改变他的一生的歌词 + +[12:01.28]Hello Darkness, my old friend + +[12:03.28]一般来说 + +[12:05.28]就是不假思索的平行配法 + +[12:07.28]这歌应该是这样的 + +[12:09.28]Hello Darkness, my old friend + +[12:14.28]I've come to talk with you again + +[12:20.28]但在实际上泡的编曲里面 + +[12:22.28]第二声部通常是一个 + +[12:24.28]要么非常平的编排 + +[12:26.28]要么是在上方非常飘的一个编排 + +[12:28.28]有的时候它是一个Bass Drone + +[12:30.28]有的时候它又是一个Unison + +[12:32.28]就是跟主声部唱的是完全一样的 + +[12:34.28]所以就听起来更加多变 + +[12:37.28]当它是一个低音的时候会更加清冷 + +[12:39.28]但是也更耐听 + +[12:40.28]在这首歌里就是这样一个情况 + +[12:42.28]Hello Darkness, my old friend + +[12:50.28]I've come to talk with you again + +[12:55.28]因为我的目标很轻松 + +[12:59.28]让我看着我的眼睛 + +[13:02.28]让我看着我的眼睛 + +[13:06.28]And the vision that was planted in my brain + +[13:13.28]still remains within the sound of silence + +[13:26.28]更多的例子我就不举了 + +[13:28.28]总之就是Pause Simon不仅仅是把和声当成一个Expander + +[13:33.28]一个扩大器放大器来用 + +[13:35.28]它更多的是把和声作为一个开合和明暗的一个调色彩的这么一个方式 + +[13:41.28]一个Dynamic + +[13:43.28]这是一个非常高级的东西 + +[13:46.28]然后我们多说几句这首歌 + +[13:48.28]Sounds of Silence收录在Simon Graphenco第一张专辑里面 + +[13:52.28]是一个特别简单的 + +[13:53.28]就是一把吉他弹唱的两个人的小合唱 + +[13:55.28]结果发行出来啥也不是 + +[13:57.28]销量不到1000张 + +[13:59.28]所以他才败走麦成去了英国 + +[14:01.28]然后见到了Cathy后面这些事 + +[14:04.28]然后后面这首歌的转折很奇特 + +[14:06.28]就是因为一年多以后 + +[14:07.28]这首歌被一个传奇制作人妙手回春 + +[14:10.28]就是180度大转弯的拯救了这两个小伙子的音乐生涯 + +[14:15.28]这个制作人名字叫做Tom Wilson + +[14:17.28]1965年之前 + +[14:19.28]他是Bob Dylan的制作人 + +[14:21.28]1965年的时候他离开了哥伦比亚唱片 + +[14:23.28]转投了MGM + +[14:25.28]去那边带Frank Zappa的乐队 + +[14:27.28]还有Velvet Underground就是地下丝绒 + +[14:31.28]就在他换公司的这个档口 + +[14:33.28]他听到同事提起说 + +[14:35.28]最近Boston地区有一名午夜DJ + +[14:38.28]名字叫Dick Summer + +[14:39.28]非常喜欢这首歌 + +[14:40.28]经常反复在广播里面播放 + +[14:43.28]而且他这个行为引起了 + +[14:45.28]波士顿地区 + +[14:46.28]就众多大学里面的这个大学生的喜欢 + +[14:49.28]而大学生纷纷打电话过来反复的点播 + +[14:51.28]这个DJ说他特别喜欢其中的一句歌词 + +[14:55.28]The words of the prophets are written on the subway walls + +[14:58.28]先知的话语写在地铁的墙上 + +[15:01.28]现在看来很明显 + +[15:02.28]就这首歌词很好的回应了 + +[15:05.28]当时的美国社会气氛 + +[15:08.28]那个年代是一个飞船上天人头落地的时代 + +[15:12.28]就整个国家陷入越战的泥潭 + +[15:15.28]然后一批又一批的年轻人被送往前线 + +[15:18.28]然后黑人民运领袖被刺杀 + +[15:21.28]然后人民群众为了自己的生存 + +[15:24.28]和发展的权力走上街头 + +[15:26.28]然后血涩星期天就大批的警察 + +[15:29.28]骑着马拿着棍棒和水枪残酷的镇压 + +[15:32.28]其中还有白人的牧师同情黑人 + +[15:35.28]然后被3K党重伤打死 + +[15:37.28]整个国家陷入了如此的撕裂 + +[15:40.28]就房间里的大象所有人都看不见 + +[15:42.28]但是所有人都如此沉默 + +[15:44.28]真让墙上的涂鸦显得格外的突兀 + +[15:47.28]说回到他莫尤森 + +[15:49.28]他本人是个黑人 + +[15:51.28]所以现在我们没处知道 + +[15:53.28]他当时是否有想到过这首歌 + +[15:56.28]传达的信息是怎么样的 + +[15:58.28]他回应的是社会的一种怎样的情绪 + +[16:00.28]但起码他捕捉到了一个商业上的机会 + +[16:04.28]非常敏锐的捕捉到了 + +[16:05.28]他很聪明 + +[16:06.28]把这首歌贴上了一些新的编曲和配器 + +[16:09.28]就是增加了一些音轨 + +[16:11.28]甚至完全没有告知 + +[16:13.28]他也根本不需要三门高尔分口两个人的协助 + +[16:16.28]然后他就自己把这首歌 + +[16:18.28]从一个已经flop了的 + +[16:20.28]土里土气的一首focus on + +[16:22.28]给他捧成了更受年轻人欢迎的 + +[16:25.28]摇捧约的感觉 + +[16:27.28]10,000 people maybe more + +[16:32.28]People talking without speaking + +[16:37.28]People hearing without listening + +[16:41.28]People writing that voices never share + +[16:47.28]No one did + +[16:51.28]The sound of silence + +[16:56.28]Fools that I do not know + +[17:01.28]Silence like a cancer grows + +[17:05.28]Hear my words that I might teach you + +[17:09.28]Take my arms that I might reach you + +[17:14.28]But my words like silence + +[17:18.28]就这样这首歌第二次发行 + +[17:20.28]在这个新的编曲就郑重把信 + +[17:22.28]一路狂飙到了billboard party100的第一名 + +[17:25.28]就可以说是Tom Wilson + +[17:28.28]这个人彻底改变了三门高尔分口两个人的命运 + +[17:31.28]他仿佛就把这首歌给现代化了一下 + +[17:34.28]你可以说是一种对于当时年轻人审美的一次迎合 + +[17:38.28]你说来真的很神奇 + +[17:40.28]就是The sound of silence + +[17:41.28]这gruer是抛三门1962年写的 + +[17:44.28]然后到64年65年才哄起来 + +[17:47.28]这歌本身没有任何问题 + +[17:49.28]但是它似乎是来早了 + +[17:51.28]你说它等待的是一个编曲 + +[17:53.28]你也可以说它在等待一个意义 + +[17:56.28]它在等待整个社会形成这种更强烈的共感 + +[18:01.28]这种沉默中的痛感 + +[18:04.28]就这样The sound of silence + +[18:14.28]把两个年轻人从天涯海角 + +[18:16.28]又招回到纽约 + +[18:17.28]继续他们的事业 + +[18:19.28]Paul Simon当时其实特别不想离开英国 + +[18:22.28]Cathy是其中最重要的一个原因 + +[18:24.28]就是他甚至跟Cathy仔细算过账 + +[18:26.28]就说如果他回去 + +[18:27.28]把这张专辑给录了 + +[18:28.28]他至少可以赚到25000美元 + +[18:31.28]等这个钱到手 + +[18:32.28]他就回来继续陪他生活 + +[18:34.28]但是就像我们之前说的 + +[18:35.28]Cathy并不想跟他一起进入这个 + +[18:38.28]万千人庸促的摇滚明星的生活 + +[18:41.28]所以Paul这次离开就基本注定了这个结局 + +[18:45.28]你会觉得The sound of silence + +[18:47.28]是一首民谣吗 + +[18:49.28]我觉得大体上可以这么说 + +[18:51.28]但是也有很多不像的地方 + +[18:52.28]比如说他这个旋律太过于优美 + +[18:54.28]以及这歌词 + +[18:56.28]很多超出了这个folk范围的 + +[18:58.28]一些过渡的失忆 + +[19:00.28]就不太像folk + +[19:02.28]Paul Simon音乐里的杂柔 + +[19:04.28]来自于他小时候的这个生活经历 + +[19:06.28]他生长在纽约的这个queens + +[19:09.28]皇后区 + +[19:10.28]这地方很多民族和文化 + +[19:12.28]就是世俊立敌的共存着 + +[19:14.28]他受到这些do-up + +[19:16.28]然后黑人的那种 + +[19:17.28]跟远的摇滚乐的齐蒙 + +[19:19.28]然后写出来的歌呢 + +[19:20.28]又很有这种教堂音乐 + +[19:22.28]福音歌曲的味道 + +[19:23.28]比如这首Bridge is over trouble water + +[19:25.28]他人生最大的一个hate + +[19:27.28]这里边你会听到这种运用 + +[19:30.28]就是他开头一直是这样一个循环 + +[19:33.28]这是主和弦 + +[19:39.28]这是叫声六级 + +[19:42.28]就是在里面有一个声六级的大和弦 + +[19:48.28]非常的gospel + +[19:50.28]又有出这个 + +[20:00.28]when tears are in your eyes + +[20:07.28]I will dry them all + +[20:11.28]I'm on your side + +[20:15.28]到数和弦向前推进 + +[20:17.28]when times get rough + +[20:22.28]and friends just can't be found + +[20:29.28]就是这个一声六四 + +[20:31.28]还有这个四声六四 + +[20:33.28]非常的gospel + +[20:34.28]这歌出了以后 + +[20:36.28]因为它具备一种 + +[20:37.28]宏大的救赎和治愈感 + +[20:39.28]后来居然被无数多的神父和畅士班 + +[20:42.28]在教堂里组织合唱 + +[20:44.28]就像一首宗教歌曲一样 + +[20:46.28]包括今天我们重点聊的这首America + +[20:48.28]也是 + +[20:49.28]就是它是一首folk song + +[20:51.28]但是它又有点那种 + +[20:52.28]白老会的浮华的那感觉 + +[20:54.28]就挺似不像的 + +[20:56.28]所以你可以说 + +[20:57.28]Paul Simon的音乐非常的folky + +[20:59.28]但他不是folk + +[21:01.28]就在Greenwich Village + +[21:02.28]当年的那个风起云涌的 + +[21:04.28]民谣运动场景里面 + +[21:06.28]虽然Paul Simon正逢其实 + +[21:07.28]但是他总感觉像一个局外人 + +[21:10.28]就是他很羡慕Bob Dylan + +[21:12.28]Joan Bayes + +[21:14.28]这些人 + +[21:15.28]但是他没有folk music的根源 + +[21:18.28]就是Paul出生在纽约的中产阶级家庭 + +[21:21.28]说白了他不够朴实 + +[21:22.28]不够贫穷 + +[21:24.28]上过大学有文学学位 + +[21:26.28]而对于民谣运动来说 + +[21:27.28]他就有点过于intellectual + +[21:29.28]竟然显得有点装 + +[21:30.28]然后在英国的民谣圈子里 + +[21:32.28]他过去之后 + +[21:33.28]他依然是一个 + +[21:34.28]具有异国情调的 + +[21:35.28]不接地气的局外人 + +[21:37.28]以美国人 + +[21:38.28]他在英国的时候 + +[21:39.28]有一个狂热崇拜他的贵妇人 + +[21:41.28]到处找这个 + +[21:43.28]媒体去推销他的歌 + +[21:45.28]就帮助他 + +[21:46.28]结果找到BBC + +[21:47.28]发现每个频道都不想播 + +[21:49.28]因为家庭频道这边说 + +[21:51.28]你这歌都不是合家宽的歌曲 + +[21:53.28]然后找到一个light program + +[21:55.28]轻松频道说 + +[21:56.28]你这歌又有点过于沉重 + +[21:59.28]专门播放古典音乐的频道 + +[22:01.28]又说你这歌不够old school + +[22:03.28]不够古典 + +[22:04.28]这就是一个很有趣的悖论 + +[22:06.28]就是一方面 + +[22:07.28]Paul Simon这个人 + +[22:08.28]对民谣根本就没有loyalty + +[22:10.28]就是他不在意任何原教旨 + +[22:12.28]他唯一的目标就是 + +[22:13.28]想创作出 + +[22:14.28]能打动千万人的 + +[22:15.28]这筷子人口的歌曲 + +[22:17.28]就是这么说来 + +[22:18.28]其实很庸俗 + +[22:19.28]就好像感觉没有资格 + +[22:20.28]跟Bob Dylan相提并论是吧 + +[22:22.28]然后另外一方面 + +[22:24.28]就是Simon Garfunkel又是一个最温和 + +[22:27.28]最攻击性最低的 + +[22:31.28]所以他最上得了台面 + +[22:32.28]广播也最愿意播放的 + +[22:34.28]老遇能懂的这样一个 + +[22:35.28]民谣音乐的门面 + +[22:37.28]所以我感觉这是 + +[22:39.28]这也是解释了 + +[22:40.28]为什么他医生特别喜欢写 + +[22:42.28]这个关于梳理的主题的歌 + +[22:45.28]Alienation + +[22:46.28]这是他创作的最大的一个主题 + +[22:49.28]总之我们说回到音乐上 + +[22:51.28]就是一个非常常见的浮浅的批评 + +[22:54.28]就是说 + +[22:55.28]抛赛门音乐过于乐耳动听 + +[22:57.28]因而显得非常的庸俗 + +[22:58.28]斯卡布罗吉士确实很好的展现了 + +[23:00.28]这个乐耳动听的这个事 + +[23:02.28]我们可以对比一下 + +[23:03.28]就是他在英国学习这首歌的那个师傅 + +[23:06.28]他是从这个Martin Carthy这学来的 + +[23:09.28]那你听听Martin Carthy的版本 + +[23:11.28]你就知道什么是真正的folk + +[23:13.28]那种粗丽的 + +[23:14.28]耿直而红亮的名歌传统 + +[23:16.28](歌曲) + +[23:18.28]Are you going to scour a fair + +[23:23.28]Parsley Sage Rosemary and Ty + +[23:31.28]Remember who to one who lives there + +[23:38.28]For once she was a true love of mine + +[23:48.28](歌曲) + +[23:51.28]然后到了Paul Simon这儿 + +[23:53.28]这歌变成这个样子 + +[23:54.28]Are you going to scour a fair + +[24:01.28]Parsley Sage Rosemary and Ty + +[24:09.28]而且呢在这个技术上 + +[24:11.28]Paul就加入了自己的另外一首歌 + +[24:13.28]的重新演绎 + +[24:14.28]就是把这个反战主题的歌词 + +[24:16.28]插在了这个歌里面 + +[24:18.28]就是后面的这个column response里面的 + +[24:20.28]这个回应的部分 + +[24:22.28]这么一家本来这歌是一个 + +[24:24.28]情人之间斗嘴的一个轻快的设定 + +[24:27.28]一下子被转换了情境 + +[24:29.28]完全变了意思 + +[24:30.28]这歌变成了一对恋人 + +[24:32.28]阴阳相隔的战争悲剧 + +[24:34.28]这就是为什么这歌的名字叫做 + +[24:36.28]Scour a fair 邪纲Cantico + +[24:38.28]这Cantico就是加入的这部分 + +[24:40.28]我接下来演示一下 + +[24:42.28]注意听加入的这部分在右声道 + +[24:44.28]据说这个旋律 + +[24:46.28]R的高尔分口也有贡献 + +[24:48.28]Music + +[24:54.28]Tell her to rid me + +[24:56.28]With the sickle of methods + +[25:00.28]Parsley Sage, Rosemary and Kyle + +[25:06.28]I'm under their soldiers to kill + +[25:10.28]And gather it all + +[25:13.28]In the punch of her + +[25:16.28]Stand up for death + +[25:19.28]And she'll be a true love of mine + +[25:24.28]Generals order their soldiers to kill + +[25:32.28]And to fight for a cause + +[25:34.28]They've long ago forgotten + +[25:36.28]承然啊 + +[25:37.28]Paul Simon的成功 + +[25:38.28]跟他这种越耳动听的 + +[25:39.28]低门卡息息相关 + +[25:40.28]就说 + +[25:41.28]听众他并不需要 + +[25:42.28]提前具备一个品位 + +[25:44.28]能够去欣赏他 + +[25:45.28]他音乐上来就是一个year candy + +[25:48.28]这没有什么可回避的 + +[25:50.28]但我觉得理解Paul Simon更重要的点 + +[25:52.28]依然是就是要意识到 + +[25:54.28]Paul Simon是一个无门无派的 + +[25:56.28]音乐门派意义上真正的misfit + +[25:58.28]所以他没有ego + +[26:00.28]他不被任何人当成自己人 + +[26:03.28]所以他在他的传记里面 + +[26:05.28]还回忆说自己早年有过这种焦虑 + +[26:08.28]头上感觉这个新出来的The Pire of Being Original + +[26:11.28]刚刚立约60年代才开始有 + +[26:13.28]这种像Bob Dylan这样的 + +[26:14.28]原创的唱作人的音乐的盘子 + +[26:18.28]都已经被Bob Dylan和Beatles给站光了 + +[26:20.28]他说自己根本没有份了 + +[26:22.28]很焦虑 + +[26:23.28]像这种说法 + +[26:24.28]听起来好像一点艺术家的品格都没有 + +[26:26.28]似乎是非常的功利 + +[26:28.28]但这就是Paul Simon的 + +[26:29.28]跟他们不一样的地方 + +[26:31.28]另外一个很类似的事情是 + +[26:33.28]1967年宰入史册的这个 + +[26:35.28]Monterey音乐节 + +[26:36.28]Monterey International Pop Festival + +[26:39.28]也就是Woodstock的原型和前身 + +[26:42.28]这音乐节本来是Moms & Poppers的那个John Phillips + +[26:46.28]和这边 Paul Simon一起牵头举办的 + +[26:50.28]结果我们都知道 + +[26:51.28]就是这两个演唱组的光芒 + +[26:52.28]彻底完全被 + +[26:54.28]当时催忽拉朽一般的这个新星 + +[26:57.28]Janice Joplin, Jimi Hendrix + +[26:59.28]还有Altis Redding这些人给掩盖了 + +[27:01.28]就这个音乐节结束以后 + +[27:03.28]所有的报纸都在谈论这些新的摇滚明星 + +[27:07.28]根本没有人谈论Simon Garfinkel + +[27:10.28]所以这个事我估计肯定让Paul Simon + +[27:12.28]倒是非常兔血 + +[27:14.28]就这个事情让我想到了 + +[27:16.28]Quincy Jones曾经提出的一种说法 + +[27:19.28]就是在时代发生巨变的时候 + +[27:22.28]音乐美学也会跟着巨变 + +[27:24.28]这个时候会形成一个巨大的挑战 + +[27:27.28]因为真正的艺术家 + +[27:28.28]他不会选择跟随 + +[27:29.28]就他不会有自己的identity crisis + +[27:32.28]Paul Simon 是他是一个感觉上好像身份模糊的人 + +[27:37.28]但是他这60年的创作生涯无可辩驳的证明了 + +[27:40.28]他经受到了Quincy Jones提出的这种考验 + +[27:43.28]他没有被Bob Dylan, Janice Joplin, Jimi Hendrix带跑 + +[27:48.28]好 那下面我们就来看看 + +[27:50.28]America的歌词 特别有意思 + +[27:53.28]从时间线上来看 + +[27:55.28]这歌发表的时候他们早已经分手了 + +[27:57.28]68年了嘛 + +[27:58.28]而Kathy来美国跟他一起公路旅行 + +[28:00.28]这个事在时间线上也应该是他们相处的最后时光 + +[28:04.28]记住这个我们来看看这歌词讲了什么 + +[28:06.28]Let us be lovers when we are fortunes together + +[28:14.28]I've got some real estate here in my bank + +[28:21.28]So we've got a pack of cigarettes + +[28:24.28]And this is where the pies + +[28:29.28]And walked off to look for America + +[28:35.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:40.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:41.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:45.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:49.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:53.28]So we've got some real estate here in my bank + +[28:58.28]So we've got some real estate here in my bank + +[29:01.28]So we've got some real estate here in my bank + +[29:04.28]仔细想想完全没有再彰显这个国家华采 + +[29:07.28]或者温馨的一面 + +[29:08.28]就是它既不是接地气的东西 + +[29:10.28]也不是在表彰国家伟大庄严的一些历史的名胜和封碑 + +[29:17.28]全都没有 + +[29:18.28]比如刚刚提到的Mesis Wagner Pie + +[29:21.28]就是新泽西州当地的一种很廉价的用蜡纸包着的馅儿饼 + +[29:27.28]大家都知道这个牌子 + +[29:28.28]但其实这个歌出来的时候这个牌子已经倒闭了 + +[29:32.28]然后一种派 + +[29:33.28]然后再比如就是后面提到的这个灰狗巴士 + +[29:36.28]Greyhound + +[29:37.28]就是在当时灰狗巴士有一种通票 + +[29:40.28]99美元可以全国通行随便乘坐99天 + +[29:44.28]所以如果你真的愿意 + +[29:46.28]而且有时间无目的地去游览美国 + +[29:48.28]那么还真的这是一个特别性价比高的方式 + +[29:52.28]包括结尾提到的New Jersey Turnpike + +[29:55.28]就完全不像什么61号高速公路那么知名 + +[29:58.28]根本没有任何浪漫化的空间 + +[30:01.28]这个写法确实是明歌的一个传统 + +[30:04.28]Cathy I said as we born in the Greyhound in Pittsburgh + +[30:12.28]I wish you can see this like a dream to me now + +[30:19.28]It took me four days to hitchhike from Saginaw + +[30:23.28]I've come to look for America + +[30:30.28]第二段主歌 + +[30:33.28]他说他从Saginaw搭陌生人的车 + +[30:36.28]到Paceburg用了四天 + +[30:38.28]现在密歇根看起来像梦里一样 + +[30:41.28]这个叙事就像后面这个调性一样逐渐变得凌乱起来 + +[30:46.28]当然了我们可以理解为是说 + +[30:48.28]Paul正在给Cathy讲之前 + +[30:50.28]就是他俩集合出发之前他是怎么跟他会合的 + +[30:55.28]副歌里的这个主语也从这个we变成了I + +[30:58.28]他说I've come to look for America + +[31:01.28]最开始说的是we have come to look for America + +[31:04.28]这个时候这歌从D调转成了A大调 + +[31:07.28]你看前面本来这个根音是这 + +[31:10.28]对啊 + +[31:12.28]然后他的5级 + +[31:14.28]It took me four days to hitchhike from Saginaw + +[31:19.28]然后突然到了5级的5级 + +[31:21.28]然后回到5级 + +[31:22.28]所以这个时候根音从这变成了这 + +[31:25.28]I've come to look for America + +[31:32.28]又回到了D + +[31:34.28]就是突然跑偏了一下 + +[31:36.28]所以这歌的和弦走向其实不是很常见 + +[31:38.28]就这种非常愣的转调 + +[31:40.28]就好像本来是违违到来的叙事突然间撞了一起来 + +[31:43.28]漂浮到了半空中 + +[31:44.28]然后又烟雾散去发现还是站在地面上 + +[31:47.28]就这种炸一听平行的这种和弦转调还挺生硬的 + +[31:51.28]但是结合了这个奇幻的歌词 + +[31:53.28]就说我在寻找美国 + +[31:55.28]这个变化有感觉还挺奇妙的 + +[31:57.28]后面的Bridge更是这样 + +[31:59.28][音乐] + +[32:25.28]这乔断的歌词说的什么呢 + +[32:27.28]就是两个人在巴士上面放声大笑 + +[32:30.28]然后playing game with the faces + +[32:32.28]是指那种就是轮流看着车上其他的乘客的衣着和面孔 + +[32:36.28]然后给人家虚构人物背景和故事 + +[32:38.28]就很常见的一种拿别人开算的游戏 + +[32:42.28]然后Kathy说 + +[32:44.28]这个Gabardine suit是个间谍 + +[32:47.28]就是他看到一个人穿着这个Gabardine + +[32:50.28]就是滑达泥 + +[32:51.28]就是一种防水斜纹的面料 + +[32:55.28]然后Kathy觉得这种严肃压抑的风衣 + +[32:57.28]看起来特别像间谍穿的 + +[32:59.28]就这个玩笑呼应了这个美苏冷战的这个大的气氛 + +[33:03.28]而且确实在那个时间点上 + +[33:04.28]两国有大量间谍还在对方领土中活动 + +[33:08.28]然后我特别迷恋就是抛三分这种写法 + +[33:11.28]就是他没有任何历史典故 + +[33:13.28]但是就是很好的能捕捉到这个时代的情绪 + +[33:16.28]下半句也是 + +[33:18.28]就是抛接着Kathy刚才这个间谍的话 + +[33:21.28]从说你看这人的领结其实是一个隐藏的照相机 + +[33:25.28]Botai is a camera + +[33:28.28]在那个时间点上就刺杀新闻 + +[33:30.28]习也为常 + +[33:31.28]而且麦卡西主义 + +[33:32.28]英魂不散 + +[33:33.28]FBI监听监控大型祈祷 + +[33:36.28]Pau Simon把这个玩笑也开的挺应景 + +[33:39.28]但是Kathy呢他是英国人 + +[33:41.28]所以他从局外人的视角说了一些 + +[33:43.28]他对这个国家的刻板印象 + +[33:45.28]然后Pau作为本地人用意去玩笑话 + +[33:47.28]又确认了 + +[33:48.28]就再确认了一次 + +[33:49.28]整个社会的紧张交捉的压抑的情绪 + +[33:52.28]就是这样的 + +[33:53.28]2016年的总统大选 + +[33:56.28]有一次民主党的集会 + +[33:58.28]希拉里这边请Pau Simon来助阵 + +[34:00.28]就唱一首歌来 + +[34:01.28]就是为了唤起大家对这个国家的那种团结的热情 + +[34:05.28]然后他们就提议 + +[34:06.28]能不能唱这首"America" + +[34:08.28]名字叫"美国" + +[34:09.28]结果被Pau Simon拒绝了 + +[34:11.28]这是一个艺术家的尊严 + +[34:12.28]就是他觉得这种场合不适合 + +[34:15.28]他说这时候的听者没有心情 + +[34:17.28]去体会一个舞弹的故事 + +[34:19.28]而且其中提到这个间谍的领结 + +[34:21.28]是一个摄像头这种非常负面压抑的 + +[34:24.28]又再提示大家 + +[34:26.28]政府正在践踏公民的隐私和权力 + +[34:28.28]这种意向根本就不适合 + +[34:30.28]这个民主党的集会这种场合 + +[34:32.28]所以最后他选择了唱他那首 + +[34:34.28]"Bridge is over troubled water" + +[34:36.28]这个小事进一步印证了 + +[34:39.28]就是Pau Simon自己心里对这个歌的判断 + +[34:42.28]就是这里的美国 + +[34:44.28]它不是一个千万人聚王矣的向往的对象 + +[34:49.28]这是一个迷失的地方 + +[34:51.28]白老汇黄金时期有一个剧作家 + +[34:54.28]或者词作家 + +[34:56.28]也是那个Over the Rainbow那歌的作者 + +[34:58.28]所有的绿也线中的歌词都是他写的 + +[35:01.28]叫"Eep Harborg" + +[35:02.28]他说过一句很怪的话 + +[35:04.28]他说 + +[35:05.28]"Words make you think thoughts" + +[35:07.28]"Music make you feel feeling" + +[35:10.28]"But a song make you feel a thought" + +[35:13.28]就是歌词让人思考思想 + +[35:16.28]音乐让人感受感觉 + +[35:18.28]而歌让人感受思想 + +[35:21.28]我觉得这个说法恰好可以帮助我们分辨 + +[35:24.28]Pau Simon和这个以Bob Dylan为代表的 + +[35:27.28]很多民谣歌手的一个区别 + +[35:29.28]就是Bob Dylan的力量 + +[35:30.28]更直接体现在他那个瑞丽的思想本身 + +[35:34.28]就是他是一诗人 + +[35:35.28]他能拿文学奖劣在这 + +[35:37.28]就是他真编实弊 + +[35:38.28]他是那种非常坚决的拒绝和对抗 + +[35:42.28]就是"I'm not a part of you" + +[35:44.28]就是他歌词锋利如刀 + +[35:46.28]一刀下就能扎出血来那种 + +[35:48.28]但是Pau Simon的力量 + +[35:50.28]更像是一种回应和确认 + +[35:52.28]就是他藏在音乐和歌词的正中间 + +[35:55.28]他的歌并不是以批判建成 + +[35:58.28]而只是去直面这个社会普遍的一个社会现实里面 + +[36:02.28]人人都可以感同身受的东西 + +[36:04.28]就是那种愤怒之后的那个泄气的感觉 + +[36:08.28]就是此刻我们虽然无能为力 + +[36:10.28]但是我们始终可以做的 + +[36:12.28]是去小心的察觉和正中的记录 + +[36:16.28]虽然Pau Simon在自己的歌词里 + +[36:18.28]几乎不会直接谈论任何一个政治人物或者事件 + +[36:21.28]但是在1968年的一个电视纪录片里 + +[36:24.28]那个纪录片也是 + +[36:26.28]"The Bridges Over Trouble Water"的第一次公开播放 + +[36:28.28]在这里面Pau Simon给自己的歌 + +[36:30.28]配上了很多现实的影像 + +[36:32.28]包括飞机在天上拉出反战的标志 + +[36:36.28]包括JFK和Bobby生前的影像 + +[36:39.28]还有1968年被刺杀身亡的马丁路德金等等 + +[36:43.28]这纪录片本来是得到了AT&T的赞助 + +[36:46.28]结果片子剪出来以后 + +[36:47.28]赞助商临时决定取消赞助 + +[36:49.28]因为要避嫌 + +[36:50.28]他们跟Pau Simon还有那个导演说 + +[36:53.28]你们这片子就是不够平衡 + +[36:55.28]not balanced + +[36:56.28]然后Pau就说什么叫平衡 + +[36:59.28]赞助商说你们这里全都是民主党的人 + +[37:02.28]Pau说我们只是觉得这些人都是被刺杀的人而已 + +[37:06.28]"I'm on your side" + +[37:12.28]"Oh when times get rough" + +[37:18.28]"And friends just can't be found" + +[37:25.28]"Like a bridge over troubled water" + +[37:33.28]"I will let me down" + +[37:36.28]"Like a bridge over troubled water" + +[37:44.28]"I will let me down" + +[37:52.28]跟Bridge's Over Trouble Water一样 + +[37:54.28]"America"这首歌被各种翻唱使用 + +[37:57.28]长声不衰 + +[37:58.28]也远远不能只是归阶于 + +[38:00.28]它是60年代经典歌曲的 + +[38:02.28]那个怀旧情绪而已 + +[38:04.28]比如2016年美国大选 + +[38:06.28]那一届桑德斯的竞选广告就用了这首歌 + +[38:09.28]它非常巧妙的断章取义了 + +[38:11.28]这歌里面那种憧憬的 + +[38:13.28]充满希望的那一半 + +[38:15.28]前一半 + +[38:16.28]然后跟普通的美国人的生活景象 + +[38:19.28]诶 嫁接起来 + +[38:20.28]尽管后来桑德斯在党内选举中失败 + +[38:22.28]但是这个广告很成功 + +[38:23.28]达动了非常多的人 + +[38:25.28]所以尽管这首歌记录的是非常具体的 + +[38:28.28]就是60年代的美国 + +[38:30.28]但是另外一方面来看 + +[38:32.28]它也并不是 + +[38:33.28]这里面有一些非常长久的东西 + +[38:35.28]在后面的每一个时代里都变得更加真实 + +[38:38.28]这就是Paul Simon + +[38:40.28]就是他没有什么具体的agenda + +[38:43.28]他有一个采访说特别清楚 + +[38:45.28]他说我不会说出什么真知如见的论断 + +[38:48.28]他说I have no message through my music + +[38:51.28]很多事情 + +[38:52.28]这个社会里每一个人都清楚 + +[38:54.28]每一个人都知道正在发生什么 + +[38:56.28]他能做的就是用音乐 + +[38:59.28]评复和收容自己的情感 + +[39:02.28]可能正是因为这个 + +[39:04.28]所以他的歌更加的普世和长久 + +[39:07.28]几十年以后人们仍然热衷于去听他的歌 + +[39:11.28]每次美国社会遇到什么危机挫折需要慰藉的时候 + +[39:15.28]Paul Simon的音乐 + +[39:17.28]就跟Tom Hanks的表演一样 + +[39:19.28]就不会缺席 + +[39:21.28]911发生之后 + +[39:22.28]纽约市组织过一次正在一演 + +[39:24.28]当时David Bowie + +[39:26.28]在广场上给大家唱了这首"America"翻唱 + +[39:29.28]然后在911之后 + +[39:31.28]恢复播出的第一个SNL的周六夜现场里面 + +[39:35.28]Paul Simon + +[39:36.28]为难之际就是又临为寿命 + +[39:38.28]答应了他老朋友就是Lore Michaels的召唤 + +[39:41.28]就是来担任这个本来特别沉重的一期的音乐嘉宾 + +[39:46.28]当时任纽约市长的朱利亚尼 + +[39:49.28]当时他是这个城市英雄 + +[39:50.28]不是后来变成后来那个样子 + +[39:53.28]当时朱利亚尼在现场发表了一个讲话 + +[39:55.28]他说 + +[39:56.28]这个城市的心脏还在强劲地跳动着 + +[39:59.28]他绝不会出于恐惧而做出决定 + +[40:02.28]because we choose living in freedom + +[40:05.28]然后Paul Simon演唱了他另外一首经典传世之作"The Boxer" + +[40:10.28]就是讲一个一贫如洗的少年 + +[40:13.28]长大以后成了拳击手 + +[40:15.28]他一次次被击倒 + +[40:17.28]他也永远要背负着过往的愤怒和羞耻 + +[40:20.28]那个少年已经不在了 + +[40:21.28]但是这个战时会战斗到底 + +[40:23.28]这一天是2001年的9月29号 + +[40:26.28]在911发生了18天之后 + +[40:28.28]在星期六夜线场上 + +[40:30.28]纽约市长宣布 + +[40:31.28]纽约市结束战士管控状态 + +[40:34.28]重新开放 + +[40:36.28]In the clearing stands a boxer + +[40:39.28]And a fighter by his trade + +[40:42.28]And he carries the reminders + +[40:45.28]Of every glove that made him down + +[40:47.28]Or cut him till he cried out + +[40:50.28]In his anger and his shame + +[40:52.28]I am leaving, I am leaving + +[40:55.28]But the fighter still remains + +[41:02.28]I am leaving, I am leaving + +[41:12.28]I am leaving, I am leaving + +[41:22.28]I am leaving, I am leaving + +[41:32.28]I am leaving, I am leaving + +[41:37.28]好让我们继续回到 + +[41:38.28]America的第三段主歌 + +[41:43.28]Cosme a cigarette + +[41:45.28]I think there's one in my raincoat + +[41:51.28]We smoked the last one an hour ago + +[41:58.28]So I looked at the scenery + +[42:02.28]She read in her magazine + +[42:05.28]Hello rose over an open field + +[42:12.28]第三段主歌前两句歌词带引号的 + +[42:19.28]就是Paul对Cathy说 + +[42:21.28]再给我来一根烟 + +[42:22.28]我大一口袋里应该还剩一根 + +[42:24.28]然后Cathy回答说 + +[42:26.28]我们一个小时以前就已经抽光了 + +[42:29.28]于是我看着窗外的景色 + +[42:31.28]她看着她的杂志 + +[42:33.28]这个时候明月在矿野中生气 + +[42:36.28]夜幕降临 + +[42:37.28]到了要坦白的时候 + +[42:39.28]她知道这个时候Cathy已经睡着了 + +[42:42.28]只有在这个时候 + +[42:43.28]她才能鼓起勇气对Cathy说 + +[42:46.28]Cathy I'm lost I said + +[42:49.28]Oh I wish you were sleeping + +[42:54.28]I'm empty and aching + +[42:56.28]And I don't know why + +[43:00.28]Counting the cars on the new judge + +[43:03.28]You turn back babe + +[43:05.28]Welcome to the Florida + +[43:11.28]Welcome to the Florida + +[43:18.28]Welcome to the Florida + +[43:25.28]Cathy I'm lost + +[43:39.28]I'm empty and aching + +[43:41.28]And I don't know why + +[43:43.28]然后她转过头去 + +[43:45.28]数着这个窗外的人群 + +[43:47.28]在这个新泽西收费公路上面 + +[43:49.28]这些车水马龙 + +[43:51.28]这个New Jersey Turnpike是如此的乏味 + +[43:53.28]完全是公路片想要的那种公路的 + +[43:56.28]反面典型 + +[43:57.28]60年代的New Jersey Turnpike + +[43:59.28]经过一片又一片的工业区 + +[44:01.28]搭配重度的空气污染 + +[44:03.28]和漫长的交通堵车 + +[44:05.28]Paul Simon似乎在指向一个工业文明 + +[44:08.28]或者一个城市化的扩张进程 + +[44:11.28]对这一代人的诱补和压抑 + +[44:13.28]而最后一次 + +[44:14.28]Looking for America的主语 + +[44:16.28]从最开始的We两个人 + +[44:18.28]然后到I自己一个人 + +[44:20.28]最终变成了They他们 + +[44:23.28]他妄想窗外的车水马龙意识到说 + +[44:25.28]原来这里每一个人也都在 + +[44:27.28]谈自己的公路旅行里 + +[44:29.28]他们跟我没有区别 + +[44:31.28]也在寻找着美国 + +[44:33.28]最后这首歌没有停在 + +[44:34.28]Looking for America那个又扬扬 + +[44:36.28]又特别迷茫的那个高潮里面 + +[44:38.28]而是像做梦一样 + +[44:39.28]他伪奏回到了 + +[44:40.28]当初最特别伪美的 + +[44:42.28]那个原舞曲一般的节奏型 + +[44:44.28]和那个卡农的循环理 + +[44:46.28]我觉得他不在Cathy醒着的时候 + +[44:56.28]把自己真实感受能说出来 + +[44:58.28]其实是一种 + +[44:59.28]下意识的一种preservation + +[45:01.28]一种保护 + +[45:02.28]就让这个即将结束的爱情 + +[45:04.28]停留在一个简单的美好回忆里面 + +[45:07.28]就这样最好 + +[45:08.28]至少这么多年我一直是这么想的 + +[45:10.28]直到我读了 + +[45:11.28]Paul Simon本人授权的那个传记 + +[45:13.28]发现了一个让我惊奇的事实 + +[45:16.28]就是Cathy和Paul双方都确认了 + +[45:19.28]根本没有过这次旅行 + +[45:22.28]这首歌记录的 + +[45:23.28]只是Paul Simon自己一个人 + +[45:25.28]在寻眼路上的想象 + +[45:27.28]只不过歌词里这故事太过于生动 + +[45:30.28]画面感太强 + +[45:31.28]所有人都愿意去这样相信 + +[45:33.28]以至于今天各种记录片 + +[45:34.28]还有维基百科都是这么记录的 + +[45:37.28]而且这歌里面提到的 + +[45:38.28]这个毫无存在感的 + +[45:39.28]美国小镇Segno + +[45:41.28]当地的一个 + +[45:42.28]少年工演出场地的经理 + +[45:44.28]就是后来几十年以后 + +[45:45.28]接受采访的时候 + +[45:46.28]他也回忆到说 + +[45:47.28]1966年有一场演出 + +[45:48.28]他们请了Simon Garfunkel + +[45:50.28]但是当时他们只能付得起 + +[45:51.28]当时已经大红大紫的 + +[45:53.28]这个乐队的出场费 + +[45:54.28]他们只能付四分之一 + +[45:55.28]但是Paul Simon还是愿意来演 + +[45:57.28]然后他问的为啥 + +[45:58.28]然后Paul Simon就说 + +[45:59.28]他就想来看看 + +[46:00.28]这个名字如此奇怪的地方 + +[46:02.28]长啥样 + +[46:03.28]说明1966年以前他没有来过 + +[46:05.28]第一次来 + +[46:06.28]就只是一次普通的寻眼路过 + +[46:10.28]所以Segno是真实的 + +[46:12.28]这首歌里的各种美国的 + +[46:13.28]种种碎片也都是真实的 + +[46:16.28]但是Kathy并不在场 + +[46:18.28]Kathy和Paul Simon + +[46:20.28]脑海中各种棉颜着的 + +[46:21.28]这些美国公路记忆 + +[46:24.28]交織组合 + +[46:25.28]形成了这样一场旅行的幻梦 + +[46:28.28]一方面Kathy是Paul Simon的青春 + +[46:31.28]是他全心全意爱过的 + +[46:33.28]所以他把Kathy留在一段想象之中 + +[46:35.28]留在一些甜蜜的玩笑里面 + +[46:38.28]跟旅行的种种那些 + +[46:40.28]初见的美好的画卷里面 + +[46:42.28]这是可以理解的 + +[46:43.28]但另一方面对于美国 + +[46:45.28]Kathy是一个英国女孩 + +[46:47.28]她是一个中立的 + +[46:48.28]外来的她者 + +[46:50.28]她身上没有历史包袱 + +[46:52.28]她对这个国家没有那种 + +[46:54.28]爱恨交加 + +[46:55.28]前头万续的 + +[46:57.28]复杂纠结的那种情感 + +[46:59.28]Paul Simon希望自己的恋人 + +[47:01.28]可以免于去领会 + +[47:03.28]和理解自己这代人的迷茫 + +[47:05.28]这不是在保护Kathy + +[47:06.28]这是在拜托Kathy + +[47:07.28]在自己脑海中 + +[47:09.28]拜托他 + +[47:10.28]帮自己守好自己内心的一个角落 + +[47:12.28]是Paul Simon在和自己的 + +[47:14.28]纯真年代告别 + +[47:16.28]2014年英国卫报的一篇文章里面 + +[47:18.28]记者找到了 + +[47:19.28]现实生活中的Kathy City + +[47:21.28]这位老阿姨已经68岁 + +[47:23.28]40年前的就搬到了 + +[47:25.28]这个威尔士北部的 + +[47:26.28]一个讲威尔士语的小村庄 + +[47:28.28]然后她现在每天搭公交车 + +[47:30.28]去一个专科学校当教工 + +[47:32.28]这个工作她已经做了25年 + +[47:33.28]退休之后她还在兼职 + +[47:35.28]在记者抓拍到的唯一一张照片里面 + +[47:37.28]Kathy的银发盘起来 + +[47:39.28]但是这照片我也说不出来 + +[47:41.28]为什么 + +[47:42.28]就是我依然能感觉出 + +[47:43.28]当年唱片缝面里的 + +[47:45.28]她的那种安静里偷出的身材 + +[47:47.28]记者说她养育了三个孩子 + +[47:50.28]孩子爸爸也是当年 + +[47:52.28]民谣场景里的另一个小伙子 + +[47:54.28]就是他们三个人 + +[47:55.28]包括Paul Simon + +[47:56.28]他们三个最初 + +[47:57.28]就在那个泄后的酒吧里 + +[47:58.28]就彼此就认识了 + +[48:00.28]除了间接通过代理人 + +[48:02.28]给Paul Simon的专辑作者 + +[48:03.28]确认过几个事实以外 + +[48:05.28]Kathy这一生没有对任何媒体 + +[48:07.28]开口谈论过他和Paul的爱情 + +[48:10.28]而几十年之后 + +[48:12.28]那个名叫Sagino的 + +[48:14.28]密歇根中部的小城 + +[48:16.28]他的树林被砍光 + +[48:18.28]伐木叶走向消亡 + +[48:20.28]金融危机以后 + +[48:21.28]他的制造业也凋零了 + +[48:22.28]他的人口不断的下降 + +[48:24.28]房价崩盘 + +[48:25.28]到2020年Sagino只剩下 + +[48:27.28]四万多的常驻人口 + +[48:28.28]大片大片空置的房屋 + +[48:30.28]被荒草和藤蔓包裹 + +[48:32.28]2010年的时候 + +[48:34.28]一些涂鸦的人 + +[48:36.28]将America这首歌的歌词 + +[48:38.28]喷到了 + +[48:39.28]二十多栋Sagino荒废的 + +[48:41.28]建筑外墙上 + +[48:43.28]Paul Simon1966年的 + +[48:45.28]寻演的一个短暂的来访 + +[48:47.28]写下的歌词 + +[48:48.28]竟然成为了 + +[48:49.28]这个城市 + +[48:50.28]仅仅抓住的 + +[48:51.28]一条怀旧的线索 + +[48:53.28]一台通往 + +[48:54.28]旧日繁荣的时光机 + +[48:56.28]这是一个迷失的国家 + +[48:58.28]Paul Simon没有答案 + +[49:01.28]他没有主张 + +[49:02.28]他也没有在号召什么 + +[49:03.28]他的歌都这样 + +[49:04.28]但是现在我意识到 + +[49:06.28]这首空空如也的 + +[49:08.28]浮光略影的美国印象 + +[49:10.28]确实这歌有一个主题 + +[49:12.28]对我来说 + +[49:13.28]这主题跟家族旅馆 + +[49:14.28]是一样的 + +[49:15.28]就是Loss of Innocence + +[49:16.28]纯真的丧失 + +[49:18.28]Paul Simon 笔下的美国 + +[49:20.28]是一代人允许的美好世界 + +[49:22.28]他看见了这个许诺的破碎 + +[49:24.28]人们的梦想被禁止 + +[49:26.28]信念被辜负 + +[49:28.28]正义被践踏 + +[49:30.28]所以在这个音乐上 + +[49:32.28]就是略显突雾的 + +[49:33.28]临时转调 + +[49:34.28]又如无根之木一般漂浮 + +[49:36.28]然后又激荡着的 + +[49:37.28]那个 + +[49:38.28]Looking for America的段落 + +[49:40.28]也是如此的恰如其分 + +[49:42.28]在一个残酷的国家 + +[49:44.28]在一个残忍的年代里 + +[49:46.28]一位歌手和他窗外所有的人们 + +[49:48.28]包括抗争的人 + +[49:49.28]也包括Play-along的 + +[49:51.28]随波逐流的人 + +[49:53.28]一起继续生活下去 + +[49:54.28]他们踏上旅途 + +[49:56.28]去寻找心中的美国 + +[49:59.28]Let us be lovers + +[50:02.28]Will my real fortunes together + +[50:05.28]I've got some real estate here in my bank + +[50:13.28]So we've got a pack of cigarettes + +[50:18.28]And this is where the pies + +[50:22.28]And walked off to look for America + +[50:27.28]And I've got some real estate here in my bank + +[50:33.28]感谢收听不在场 + +[50:34.28]你可以通过 + +[50:35.28]范勇行播放客户端订阅收听 + +[50:37.28]如果你喜欢这些节目 + +[50:38.28]也希望你可以分享给你的朋友 + +[50:40.28]也欢迎你为本节目捐款 + +[50:42.28]增加它存需下去的概率 + +[50:44.28]一次性捐款不低于300元的朋友 + +[50:46.28]请在支付宝、富颜或者对话框中 + +[50:48.28]留下你的邮箱 + +[50:49.28]你会收到我不定期的邮件 + +[50:51.28]捐款二维码本期节目的歌单 + +[50:53.28]包括所有提及的链接 + +[50:55.28]收notes以及这个电台的一切 + +[50:57.28]请访问它的网站 + +[50:58.28]不在场 + +[50:59.28]点儿小铃铛 + +[51:00.28]不在场点儿XYZ + +[51:01.28]不在场点儿XYZ + +[51:02.28]不在场点儿XYZ + +[51:04.28]不在场点儿XYZ + +[51:07.28]不在场点儿XYZ + +[51:08.28]不在场点儿XYZ + +[51:09.28]不在场点儿XYZ + +[51:10.28]不在场点儿XYZ + +[51:11.28]不在场点儿XYZ + +[51:12.28]不在场点儿XYZ + +[51:13.28]不在场点儿XYZ + +[51:14.28]不在场点儿XYZ + +[51:15.28]不在场点儿XYZ + +[51:16.28]不在场点儿XYZ + +[51:17.28]不在场点儿XYZ + +[51:18.28]不在场点儿XYZ + +[51:19.28]不在场点儿XYZ + +[51:20.28]不在场点儿XYZ + +[51:21.28]不在场点儿XYZ + +[51:22.28]不在场点儿XYZ + +[51:23.28]不在场点儿XYZ + +[51:24.28]不在场点儿XYZ + +[51:25.28]不在场点儿XYZ + +[51:26.28]不在场点儿XYZ + +[51:27.28]不在场点儿XYZ + +[51:28.28]不在场点儿XYZ + +[51:29.28]不在场点儿XYZ + +[51:30.28]不在场点儿XYZ + +[51:31.28]不在场点儿XYZ + +[51:32.28]中文字幕:J Chong + +[51:33.28]我只想要你和我一起去做一件事 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E6 垃圾.lrc b/content/post/不在场/不在场-S2E6 垃圾.lrc new file mode 100644 index 0000000..bbd48a2 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E6 垃圾.lrc @@ -0,0 +1,1591 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]传达一种明确的情绪,是这个事是音乐最擅长的,比如说悲伤。 +[00:06.00]或者是充满希望的。 +[00:25.00]I'm way over the rainbow, skies are blue, and the dreams that you dare to dream really do come true. +[00:46.00]甚至有人从神经科学的角度写过书,就是分析为什么人们听到比如像Adel那样的慢歌会流泪。 +[00:54.00]这种俗箭这里面有一些生理基础,但是也不尽然。 +[00:58.00]就如果我们需要处达的情绪越来越具体,这个机制好像就从先天的普遍的转向了后天的,转向了我们的听觉经验, +[01:07.00]然后即使那种感觉依然是如此的直接了当,就好像本能一样。 +[01:11.00]我们来做一个实验,我说一种情绪,或者就只是一个场景或者状态,然后你想象一下那应该是一个什么样的声音。 +[01:20.00]然后我来播放一个比较合适的音乐作为对照。 +[01:23.00]这个实验的目标不是为了测试我们的想象力,或者说我们之间对同样一个情绪的想象有什么不同。 +[01:30.00]而是就是说我们一起体会一下,我们前一世里对各种事物都在声音上有某种定见。 +[01:39.00]比如这是一个主人公的内心独白,在回岸的天空下,一个中年男人回到已经离开30多年的老家, +[01:49.00]看到一些80%速度漫放的这个闪回。 +[01:53.00]他想到这个污言下发生过的一些悲剧, +[02:17.00]还有自己答应过母亲要保守住的秘密。 +[02:43.00]好,再比如我们想象一个追车的场景。 +[02:46.00]说这个亡命之徒从车库里面飞车而出,然后沿着跨江大桥急速行驶。 +[02:52.00]警车在后门违追堵截,然后我们的英雄跳上一架直升飞机,然后这镜头就跟着他,然后跟着这螺旋桨,徐徐生气。 +[03:00.00]好,我们现在就开始了。 +[03:03.00]好,我们现在就开始了。 +[03:06.00]好,我们现在就开始了。 +[03:08.00]好,我们现在就开始了。 +[03:10.00]好,我们现在就开始了。 +[03:12.00]好,我们现在就开始了。 +[03:14.00]好,我们现在就开始了。 +[03:18.00]好,我们现在就开始了。 +[03:20.00]好,我们现在就开始了。 +[03:22.00]好,我们现在就开始了。 +[03:24.00]好,我们现在就开始了。 +[03:26.00]好,我们现在就开始了。 +[03:28.00]好,我们现在就开始了。 +[03:30.00]好,我们现在就开始了。 +[03:32.00]好,我们现在就开始了。 +[03:34.00]好,我们现在就开始了。 +[03:36.00]好,我们现在就开始了。 +[03:38.00]好,我们现在就开始了。 +[03:40.00]好,我们现在就开始了。 +[03:42.00]好,我们现在就开始了。 +[03:44.00]好,我们现在就开始了。 +[03:46.00]好,我们现在就开始了。 +[03:48.00]好,我们现在就开始了。 +[03:50.00]好,我们现在就开始了。 +[03:52.00]好,我们现在就开始了。 +[03:54.00]好,我们现在就开始了。 +[03:56.00]好,我们现在就开始了。 +[03:58.00]好,我们现在就开始了。 +[04:00.00]好,我们现在就开始了。 +[04:02.00]好,我们现在就开始了。 +[04:04.00]好,我们现在就开始了。 +[04:06.00]好,我们现在就开始了。 +[04:08.00]好,我们现在就开始了。 +[04:10.00]好,我们现在就开始了。 +[04:12.00]好,我们现在就开始了。 +[04:14.00]好,我们现在就开始了。 +[04:16.00]好,我们现在就开始了。 +[04:18.00]好,我们现在就开始了。 +[04:20.00]好,我们现在就开始了。 +[04:22.00]好,我们现在就开始了。 +[04:24.00]好,我们现在就开始了。 +[04:26.00]好,我们现在就开始了。 +[04:28.00]好,我们现在就开始了。 +[04:30.00]好,我们现在就开始了。 +[04:32.00]好,我们现在就开始了。 +[04:34.00]好,我们现在就开始了。 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+[08:54.00]好,我们现在就开始了。 +[08:56.00]好,我们现在就开始了。 +[08:58.00]好,我们现在就开始了。 +[09:00.00]好,我们现在就开始了。 +[09:02.00]好,我们现在就开始了。 +[09:04.00]好,我们现在就开始了。 +[09:06.00]好,我们现在就开始了。 +[09:08.00]好,我们现在就开始了。 +[09:10.00]好,我们现在就开始了。 +[09:12.00]好,我们现在就开始了。 +[09:14.00]好,我们现在就开始了。 +[09:16.00]好,我们现在就开始了。 +[09:18.00]好,我们现在就开始了。 +[09:20.00]好,我们现在就开始了。 +[09:22.00]好,我们现在就开始了。 +[09:24.00]好,我们现在就开始了。 +[09:26.00]好,我们现在就开始了。 +[09:28.00]好,我们现在就开始了。 +[09:30.00]好,我们现在就开始了。 +[09:32.00]好,我们现在就开始了。 +[09:34.00]好,我们现在就开始了。 +[09:36.00]好,我们现在就开始了。 +[09:38.00]好,我们现在就开始了。 +[09:40.00]好,我们现在就开始了。 +[09:42.00]好,我们现在就开始了。 +[09:44.00]好,我们现在就开始了。 +[09:46.00]好,我们现在就开始了。 +[09:48.00]好,我们现在就开始了。 +[09:50.00]好,我们现在就开始了。 +[09:52.00]好,我们现在就开始了。 +[09:54.00]好,我们现在就开始了。 +[09:56.00]好,我们现在就开始了。 +[09:58.00]好,我们现在就开始了。 +[10:00.00]好,我们现在就开始了。 +[10:02.00]好,我们现在就开始了。 +[10:04.00]好,我们现在就开始了。 +[10:06.00]好,我们现在就开始了。 +[10:08.00]好,我们现在就开始了。 +[10:10.00]好,我们现在就开始了。 +[10:12.00]好,我们现在就开始了。 +[10:14.00]好,我们现在就开始了。 +[10:16.00]好,我们现在就开始了。 +[10:18.00]好,我们现在就开始了。 +[10:20.00]好,我们现在就开始了。 +[10:22.00]好,我们现在就开始了。 +[10:24.00]好,我们现在就开始了。 +[10:26.00]好,我们现在就开始了。 +[10:28.00]好,我们现在就开始了。 +[10:30.00]好,我们现在就开始了。 +[10:32.00]好,我们现在就开始了。 +[10:34.00]好,我们现在就开始了。 +[10:36.00]好,我们现在就开始了。 +[10:38.00]这个活蹦乱跳的感觉就是手掌之音的吉他。 +[10:42.00]加上严实,让他更生动一点点。 +[10:44.00]然后一个摆适不爽的trick就是加上这种特别welcome的人声, +[10:54.00]但是千万不要有任何具体意义, +[10:56.00]就是误会啊。 +[10:58.00]这个活蹦乱跳的感觉就是一个特别的技术, +[11:02.00]就是在继续做这个活动, +[11:04.00]所以我们就开始了。 +[11:06.00]好,我们现在就开始了。 +[11:08.00]好,我们现在就开始了。 +[11:10.00]好,我们现在就开始了。 +[11:12.00]好,我们现在就开始了。 +[11:14.00]好,我们现在就开始了。 +[11:16.00]好,我们现在就开始了。 +[11:18.00]好,我们现在就开始了。 +[11:20.00]好,我们现在就开始了。 +[11:22.00]好,我们现在就开始了。 +[11:24.00]好,我们现在就开始了。 +[11:26.00]好,我们现在就开始了。 +[11:28.00]好,我们现在就开始了。 +[11:30.00]好,我们现在就开始了。 +[11:32.00]好,我们现在就开始了。 +[11:34.00]好,我们现在就开始了。 +[11:36.00]好,我们现在就开始了。 +[11:38.00]好,我们现在就开始了。 +[11:40.00]好,我们现在就开始了。 +[11:42.00]好,我们现在就开始了。 +[11:44.00]好,我们现在就开始了。 +[11:46.00]好,我们现在就开始了。 +[11:48.00]好,我们现在就开始了。 +[11:50.00]好,我们现在就开始了。 +[11:52.00]好,我们现在就开始了。 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+[22:00.00]就是你比如说你我就是电视综艺的导演 +[22:02.00]我现在就要做这个有讲精彩 +[22:04.00]然后我甚至可以在里面 +[22:06.00]细分到三四集的菜单 +[22:08.00]可以找到winner或者loser +[22:10.00]想要的声音 +[22:12.00]咱们来听一个就是 +[22:14.00]有讲精彩节目的loser声音 +[22:16.00]还是这样 +[22:18.00]这块就是评委一顿纠结 +[22:22.00]然后最后咬牙很不舍的 +[22:24.00]淘汰了其中一个人 +[22:26.00]这块就是慢动作 +[22:28.00]然后屏幕变成黑白的了 +[22:30.00]然后他说一些特别晚息的话 +[22:32.00]然后跟他的父母相拥而弃什么的 +[22:34.00]然后离开赛场 +[22:36.00]就是挥手告别 +[22:38.00]这一块就是 +[22:50.00]这一块就是 +[22:54.00]就首先这个曲子 +[22:56.00]你这么听就特别的可笑 +[22:58.00]因为它是完全是中断的 +[23:00.00]就仅仅是为了这个一个人 +[23:02.00]马上要被淘汰和被淘汰 +[23:04.00]这个事 +[23:06.00]就是生拼了这么一首曲子 +[23:08.00]然后其次呢就是 +[23:10.00]他这个曲库会很体贴的 +[23:12.00]把中间适合你剪辑的那个地方 +[23:14.00]标给你 +[23:14.00]他告诉你几分几秒钟 +[23:16.00]这就是q点 +[23:18.00]然后你就按照这个来方便你去做 +[23:20.00]你节目的制作 +[23:22.00]这些曲库支持你 +[23:24.00]特别任意的任性的搜索 +[23:26.00]比如说你搜跳伞 +[23:28.00]你可以搜到特别激昂的那种 +[23:30.00]极限运动的音乐 +[23:32.00]你搜比如说生命科学 +[23:34.00]你可以搜出那种叮叮咚咚的 +[23:36.00]特别适合科研成果汇报 +[23:38.00]或者太空碳密记录片那种 +[23:40.00]电子音乐的感觉的东西 +[23:42.00]然后你甚至你搜Beyonce +[23:44.00]他会给你推一些那种 +[23:46.00]高抗的RMB风格的female vocal +[23:48.00]就是女生的人声 +[23:50.00]这个我都理解不了 +[23:52.00]怎么实现 +[23:53.00]他已经超出了他那个标签系统 +[23:55.00]我也没搞明白 +[23:56.00]总之就是只有你想不到 +[23:58.00]没有他覆盖不到的需求 +[23:59.00]这就是他们的生意精 +[24:01.00]我今天早上起来听了一套 +[24:03.00]早间新闻的那个电视音乐合集 +[24:05.00]一上午神清气爽就是这种 +[24:07.00]像这样的曲库一般背后都是一家商业公司 +[24:10.00]然后他们给音乐人争稿 +[24:13.00]或者是全职开工资 +[24:15.00]养活一批作曲人 +[24:17.00]然后跟着市场的需求 +[24:19.00]大量的生产这样的音乐 +[24:21.00]我们要说回到这个东西的名字 +[24:23.00]就是为什么叫Library Music +[24:25.00]图书馆音乐 +[24:26.00]就似乎不是很恰当 +[24:28.00]这要从他诞生说起 +[24:30.00]普遍认为第一家Library Music Company +[24:32.00]公司名字叫做The Wolf +[24:34.00]就是狼那个词 +[24:36.00]他成立于1907年 +[24:39.00]到今天已经是一家百年老店了 +[24:41.00]就是还在运营 +[24:42.00]他这个创始人叫Mayor The Wolf +[24:44.00]从荷兰移民到英格兰 +[24:46.00]这家公司为当时刚刚出现的一个新行业 +[24:49.00]叫做电影 +[24:50.00]就是墨片电影行业 +[24:52.00]普曲 +[24:53.00]那时候电影没有声音 +[24:54.00]放电影的时候 +[24:55.00]现场乐团要按着谱子 +[24:57.00]结合画面给观众去演奏 +[24:59.00]这个人发现 +[25:00.00]有很多大量的粗质烂造的电影 +[25:03.00]其实情绪是千篇一律的 +[25:05.00]而且他们可能也顾不起人做音乐 +[25:07.00]但是有这样的片子 +[25:09.00]所以完全可以用之前用过的曲子去匹配 +[25:12.00]这样成本也很低 +[25:14.00]他们的主业就从给人补曲 +[25:16.00]变成了帮人家挑选 +[25:18.00]合适的已久的曲谱 +[25:20.00]那曲谱都是纸质的 +[25:22.00]发给乐手 +[25:23.00]大家照着去演奏 +[25:25.00]所以他自己相当于建立了一个 +[25:26.00]迷你的曲谱图书馆 +[25:28.00]就是一个纸质的曲库 +[25:30.00]然后给电影放映的场所 +[25:32.00]输送合适的音乐 +[25:34.00]到了20世纪20年代 +[25:36.00]重交唱片开始出现了 +[25:38.00]就是一种非常厚的唱片 +[25:41.00]就是黑胶的前身 +[25:44.00]然后电影一边放映 +[25:45.00]然后唱机用重交唱片来播放 +[25:48.00]然后前后脚电影胶片 +[25:50.00]也出现了一种可以承载声音的基础 +[25:53.00]就在胶片本身上 +[25:54.00]大概就是把它声音记录在 +[25:57.00]那个35毫米胶片的一侧边缘 +[26:00.00]窄窄的一条 +[26:01.00]这个声音部分 +[26:02.00]跟那个图像中间 +[26:04.00]有我们熟悉的那种胶片上的窗孔 +[26:06.00]然后放映机通过这个窗孔 +[26:08.00]来带动胶片 +[26:09.00]转 +[26:10.00]前者被称为sound on disk +[26:12.00]后者被称为sound on film +[26:14.00]就是两种技术 +[26:15.00]就是在同一时期出现了 +[26:17.00]这样一来 +[26:18.00]The Wolf之前的曲谱就没用了 +[26:20.00]因为它已经不是成本最低的方式了 +[26:22.00]可以有预录制的音乐 +[26:24.00]所以它还跟着产业转型 +[26:26.00]就是在录音棚里去帮助这些电影 +[26:29.00]就是这些低成本的 +[26:30.00]顾不起专门作曲家 +[26:31.00]去做专门配乐的电影 +[26:33.00]匹配这个现成的音乐录音 +[26:35.00]就是它自己做一堆音乐 +[26:36.00]然后不断的授权和附用这些音乐 +[26:39.00]后来就形成了 +[26:40.00]现在的素材音乐库的出行 +[26:44.00]然后1950-1960年代 +[26:46.00]这是这个行业大爆发的时候 +[26:48.00]音乐需求几何极数的暴增 +[26:51.00]因为有一个新的媒介出现了 +[26:53.00]就是电视 +[26:54.00]1950年英国还只有35万户的富裕家庭 +[26:58.00]能拥有这个东西 +[26:59.00]等到1960年的时候 +[27:01.00]家庭的电视渗透率已经超过75% +[27:04.00]飞入寻常百姓家 +[27:06.00]所以大家天天看电视 +[27:08.00]而电视的收听时长 +[27:10.00]还有电视台的数量也越来越多 +[27:12.00]所以电视节目制作产生一个需求 +[27:15.00]就是海量的音乐 +[27:16.00]所以就这样在伦敦为中心 +[27:18.00]加上整个西欧 +[27:20.00]法国和意大利的一些地方 +[27:22.00]共同形成了一个配乐的产业链 +[27:24.00]这个时期有几个关键的特点 +[27:26.00]我们要注意一下 +[27:27.00]有三个我自己的总结 +[27:29.00]第一个是以电视节目为主的 +[27:33.00]各类低成本内容需求爆炸 +[27:36.00]就五五年以前 +[27:37.00]英国电视台只有BBC一台这一个频道 +[27:40.00]然后人看的人越来越多 +[27:42.00]五五年之后出一个新的频道叫ITV +[27:45.00]他问世以后 +[27:46.00]电视开始为了收视率展开竞争 +[27:49.00]这时候电视台就不能再做 +[27:51.00]原来那种死板的新闻内容 +[27:54.00]不能只做那个 +[27:55.00]想办法做更吸引人观看的节目 +[27:57.00]从纯粹的新闻开始转向各种 +[27:59.00]我们刚举例子用这个 +[28:01.00]达提猜谜的节目 +[28:03.00]电视剧歌舞表演 +[28:04.00]还有一些比较原始的简单的综艺 +[28:07.00]这些新的节目都需要音乐 +[28:09.00]来强化他的那个悬念和戏剧型 +[28:12.00]就这样 +[28:13.00]Time slot天不满 +[28:14.00]然后各种电视内容 +[28:16.00]开始支配了就是一代人的客厅生活 +[28:19.00]然后迎合各种需求 +[28:20.00]体量是广播时代的 +[28:22.00]不知道几十倍上百倍 +[28:23.00]所以各种类型化的音乐的需求 +[28:25.00]长期存在 +[28:26.00]特别是需要更多偏向时髦的 +[28:28.00]年轻人的活跃的那种 +[28:30.00]灰鞋幽默的各种色彩的这种声音 +[28:34.00]是古老的那个BBC的传统那种古板的反面 +[28:39.00]英国有一个体育节目叫做Grandstand +[28:42.00]非常长寿 +[28:43.00]就从1958年开播一个体育节目 +[28:45.00]到2007年结束 +[28:46.00]电视历史上最长清的体育节目之一 +[28:49.00]他先后使用过两个开场音乐 +[28:51.00]对比一下就很能看出这其中的变化 +[28:54.00]这两个都是KPM这个Library Music +[28:57.00]厂牌的素材音乐 +[28:58.00]其中区别就是这个时代性的差异 +[29:01.00]1958年这首曲子名字叫做New Scooped +[29:26.00]到了1976年的时候 +[29:28.00]节目改版主题曲换成了还是 +[29:30.00]同样由刚才说的这个KPM厂牌发行的Kiss Man's Field +[29:34.00]当时刚刚创作的一首 +[29:35.00]后世成为经典的曲子 +[29:37.00]名字也叫Grandstand +[29:38.00]我们来听一下 +[29:39.00](音乐) +[29:41.00](音乐) +[29:43.00](音乐) +[29:45.00](音乐) +[29:47.00](音乐) +[29:49.00](音乐) +[29:51.00](音乐) +[30:19.00](音乐) +[30:28.00]这些是KPM给这首歌打的标签 +[30:31.00]就是如果你搜这些标签就能撞见这首曲子 +[30:34.00]它收录的专辑名字叫做Solid Gold 纯金 +[30:38.00]然后编号是KPMLP1173 +[30:41.00]里面16首曲子都是专门 +[30:43.00]为体育节目和休闲类节目去制作的 +[30:45.00]除了这首以外还有好多经典 +[30:47.00]我们这就不给大家听了 +[30:49.00]大家可以自己去KPM官网上听了 +[30:51.00]素材音乐作曲人没法挑选 +[30:54.00]或者阻止别人使用自己的音乐 +[30:56.00]就是接下来我还取一个很有意思的例子 +[30:58.00]就比如色情电影 +[31:00.00]还有那种吃人喷血的各种弊籍片 +[31:03.00]这些东西都是素材音乐的常客 +[31:06.00]尽管60-70年代素材音乐 +[31:09.00]并没有专门为这种需求生产 +[31:11.00]任何一首音乐 +[31:12.00]就没有任何一首音乐 +[31:13.00]说是我是给色情电影来做的 +[31:16.00]但是因为谁给钱谁都可以用 +[31:18.00]所以很多时候留给作曲家是一脸尴尬 +[31:21.00]比如这KPM1055A这张专辑里面 +[31:24.00]这个专辑名字叫Dramatic Background +[31:26.00]其中有一首曲子叫做Kali Faction +[31:29.00]在美国最早的 +[31:31.00]有完整剧情的 +[31:33.00]愿先上映的色情电影之一 +[31:35.00]就是1972年的这个Deep Throat +[31:37.00]里面反复使用 +[31:39.00](音乐) +[31:41.00](音乐) +[31:46.00](音乐) +[31:51.00](音乐) +[31:56.00](音乐) +[32:01.00](音乐) +[32:06.00](音乐) +[32:26.00]然后同一张专辑里的另一首 +[32:29.00]曲子叫做Approaching Menace +[32:31.00]被用在了一个英国的 +[32:33.00]最经典的智力竞赛节目作为片头曲 +[32:35.00]节目名字叫英国志多星 +[32:37.00]就是Mastermind +[32:39.00]1972年开播 +[32:40.00]一直到今天还在播出这个节目 +[32:43.00](音乐) +[32:56.00](音乐) +[33:18.00]所以这张唱片 +[33:19.00]把Deep Throat和Mastermind +[33:21.00]就两个封码牛不相及的 +[33:23.00]文化产品给联系在一起 +[33:25.00]就是共用了同一个原声 +[33:27.00]一个Soundtrack +[33:28.00]而这张专辑所有的音乐的目标 +[33:31.00]就是并不是为了具体的什么东西 +[33:33.00]它就是为了强化悬念 +[33:35.00]这就是Library Music的奇特之处 +[33:37.00]就是你生产的 +[33:38.00]其实不是作品 +[33:39.00]而是给别人作品使用的生产资料 +[33:41.00]就是它会被用在哪里 +[33:43.00]你也别问 +[33:44.00]你根本无从想象 +[33:46.00]你会非常适合 +[33:48.00]在那样的一个东西里面 +[33:51.00]第二个时代特征 +[33:52.00]就是音乐制作成本非常的昂贵 +[33:54.00]这点是很多时候 +[33:56.00]我们回顾过去的一些 +[33:58.00]音乐的现象 +[34:00.00]常常忘记的一件事 +[34:02.00]就是90年代个人电脑音乐制作的工具普及以前 +[34:06.00]所有的音乐都需要现场录音 +[34:08.00]然后都需要进棚 +[34:10.00]伦敦有全英国半数以上的这个录音棚 +[34:13.00]但是活太多 +[34:14.00]然后膨实的定价也就非常高 +[34:16.00]所以音乐生产的成本 +[34:18.00]受到硬性听法版的限制 +[34:20.00]就如果我们换到一个固定资产运营的视角来看这个事 +[34:24.00]就Library Music +[34:26.00]它是供需两端的一种效率最优的匹配 +[34:29.00]在录音棚的垃圾时间段里 +[34:31.00]建访插针的录 +[34:32.00]就这种 +[34:33.00]那个时候音乐公司老板的孩子 +[34:35.00]就事后别人采访的时候回忆 +[34:37.00]他说自己的父亲 +[34:38.00]上午跟下午都在棚里给正经电影录配乐 +[34:41.00]然后在大部分人午休吃午饭的时候 +[34:44.00]他跟剩下几个人用一些奇奇怪怪的器材 +[34:46.00]或者很小编制的这个乐团 +[34:49.00]来建访插针的录这种素材音乐 +[34:51.00]这种安排是非常普遍的 +[34:53.00]所以说Library Music +[34:55.00]这个行业对纪律性的要求特别高 +[34:57.00]就是作曲人兼指挥 +[34:59.00]还有关键乐器的乐手 +[35:01.00]他们会在伦敦 +[35:02.00]就是奔波在不同的录音棚里 +[35:04.00]甚至有的时候就是要 +[35:06.00]在单行线上趁没人给逆行过去 +[35:09.00]就为了赶时间 +[35:11.00]Keith Mansfield在KPM的时期 +[35:13.00]一年说要写300首曲子 +[35:16.00]至于乐队就是几乎从来没有过 +[35:18.00]说能认真排练的这种奢侈 +[35:20.00]他们需要提前准备好乐谱 +[35:22.00]然后现场一发 +[35:23.00]大家看一下调好音 +[35:25.00]准备就续争取就是一条过 +[35:28.00]英国70年代 +[35:29.00]有一档非常受欢迎的喜剧节目 +[35:31.00]叫Dave Allen at Large +[35:33.00]使用了KPM1969年的编号 +[35:35.00]为KPMRP1044专辑 +[35:38.00]The Big Beat里面的这首 Studio 69 +[35:41.00]这首曲子名字就是 +[35:43.00]当时他们在录音的录音棚的名字 +[35:45.00]可见他们对自己作品 +[35:47.00]超无作者性的那种态度 +[35:49.00]随手一指 +[35:50.00]胡乱取名的这种情况比比皆是 +[35:52.00]比如有一首曲子 +[35:53.00]就是表达城市生活通勤的感觉 +[35:55.00]那曲子名字叫Parsadena Station +[35:57.00]当时那法国乐手事后回忆说 +[36:00.00]那个作曲人在录音完成之后 +[36:02.00]想这叫啥呢 +[36:03.00]然后看着墙上有一美国地图 +[36:05.00]随手一指指到了Parsadena +[36:07.00]然后就定下 +[36:08.00]咱就叫这个 +[36:09.00]就叫Parsadena火车站 +[36:11.00]好 下面我来听听这首 Studio 69 +[36:13.00]应该能唤醒到一些朋友的很多记忆 +[36:16.00]请不吝点赞 订阅 转发 打赏 打赏 +[36:18.00]点赞 点点栏目 或订阅 +[36:20.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:22.00]也请不吝点点栏目 或订阅 +[36:24.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:26.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:28.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:30.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:32.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:34.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:36.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:38.00]也请不吝 点点栏目 +[36:40.00]也请不吝 点点栏目 +[36:42.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:48.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:50.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:52.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:54.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:56.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[36:58.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:00.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:02.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:04.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:06.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:08.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:10.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:12.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:14.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:16.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:18.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:20.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:22.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:24.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:26.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:28.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:30.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:32.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:34.00]也请不吝点赞 点点栏目 +[37:36.00]你明显可以听到其中很多乐器在节奏上对的不是特别奇 +[37:46.00]特别是Ellen Talks这电管风琴中段的那个solo +[37:50.00]可以说是狂放不及或者说遥遥欲墜跟那个打击乐稍微有点岔开了 +[37:56.00]但是恰恰是这种不靠谱的感觉 +[37:59.00]是它这groove的精华所在 +[38:01.00]这张The Big Beat是我心中Library Music就是有史以来的巅峰 +[38:05.00]就是每次听都是如木春风的感觉 +[38:08.00]而每首都是Hit +[38:09.00]就是那种70年代流今岁月一群乐手 +[38:13.00]就是为了一首groove五鹰棒的固定收入 +[38:15.00]当时奔波忙碌 +[38:16.00]然后在录音棚里就是预备开始 +[38:19.00]然后一顿虎稿就挥洒自己这个片刻的自由 +[38:23.00]这太有意思了 +[38:25.00]总之我想说的就是这种音乐从创作到录音都没有那种 +[38:31.00]就是搜寻自己灵魂反复视错精雕细拙的那个空间 +[38:36.00]就是他们的形式作风跟我们对艺术家所有的想象 +[38:39.00]很多都是南远北辙 +[38:41.00]就是你不会觉得他们像做举家的样子 +[38:43.00]更不要说摇滚明星 +[38:45.00]就是他们就是一群音乐工人 +[38:47.00]也没有乐迷 +[38:48.00]他们赚的是更像是辛苦钱 +[38:50.00]但是后面会有这个板税的分账了 +[38:52.00]但是总的来说就是辛苦钱 +[38:54.00]在那个录音棚门槛高的如同某种 +[38:57.00]什么音乐盛电一般的那个年代里面 +[38:59.00]他们可以天天进棚去录音 +[39:02.00]做彭虫 +[39:03.00]每个人都有机会让乐团来演奏自己的创作 +[39:06.00]这本身是一件非常满足的事情 +[39:09.00]甚至有人这样评价 +[39:11.00]就是说西游的Library Music在那个时间 +[39:13.00]是世界上最早的独立音乐场景 +[39:16.00]因为在录音棚和录音还是这个特权的那个年代里 +[39:20.00]音乐人可以跳出这个唱片音乐的收听习惯 +[39:24.00]去一定程度的实验 +[39:26.00]然后甚至极性 +[39:28.00]然后生产一些就不伦不类的东西 +[39:30.00]对 +[39:32.00]然后理解那个时代的第三个要点 +[39:34.00]就是所有的媒体必须要吸纳和使用新生的流行音乐的风格 +[39:40.00]我们都知道摇滚乐诞生在50年代中期 +[39:44.00]它前身是黑人音乐里的节奏布鲁斯 +[39:46.00]然后到这个60年代 +[39:48.00]有Funk、Soul +[39:50.00]甚至重浪乐 +[39:51.00]各种喧闹狂野的音乐风格 +[39:53.00]还有各种民族音乐 +[39:55.00]就是快速融合 +[39:57.00]然后吸卷了西方社会 +[39:58.00]就是特别是黑人音乐 +[40:00.00]就是开支散业 +[40:02.00]就这些东西曾经被白人中产阶级排斥 +[40:04.00]就是认为是很粗俗的声音 +[40:06.00]然后但是他很快渗透甚至支配了主流的音乐语言 +[40:09.00]今天我们的这个流行音乐大部分都来自于黑人音乐的贡献 +[40:15.00]广播电视节目需要跟上时代 +[40:18.00]就是他要把这些风格充分的内化 +[40:20.00]就是他不能脱离群众 +[40:21.00]还用那种特别古板的这个交响乐的那种语言 +[40:25.00]我隐隐约约感觉到 +[40:26.00]就好像那个时间点 +[40:28.00]就是音乐人才 +[40:30.00]特别是契乐演奏的这个人才 +[40:32.00]出现了一个真空 +[40:34.00]就我们想想 +[40:36.00]五六十年代的这些摇滚乐 +[40:38.00]Chuck Berry +[40:39.00]Little Richard +[40:40.00]到猫王 +[40:41.00]皮头士滚石 +[40:42.00]就是这些人都跟音乐学院没有什么必然联系 +[40:45.00]就是他们都是野路子 +[40:47.00]远离这个西方古典乐传统 +[40:49.00]然后在blues和jazz里面去循环作乐 +[40:52.00]然后变成了后来的这个摇滚乐 +[40:54.00]但是他们对现代音乐的改造 +[40:56.00]可以说疾风暴雨 +[40:57.00]就人民群众喜闻乐见这种宣华的吉他过载的声音 +[41:00.00]然后电影管风琴演奏blues等等 +[41:03.00]所以传统的管弦乐团要跟这些心动为结合 +[41:06.00]这可不只是简简单单加一个乐器 +[41:08.00]加个声部那么简单 +[41:09.00]就是他要从创作阶段 +[41:11.00]就从作举期间阶段就要被改造 +[41:13.00]这里关键词就是versatility +[41:15.00]就是你要多种多样的风格 +[41:17.00]而这个广播电视音乐的改造工作 +[41:20.00]显然不可能由摇滚明星来承担 +[41:22.00]你们给的起钱吗 +[41:23.00]而且一般规律而言 +[41:25.00]摇滚明星也不是普 +[41:26.00]他们就算愿意做寻规导具的媒体作曲的工作 +[41:29.00]他也没法直接跟这个乐团去共试 +[41:32.00]所以这个时候 +[41:34.00]媒体要向时尚取经学习 +[41:37.00]他们需要 +[41:39.00]这两个世界夹缝里的人才 +[41:41.00]又要懂编曲和配器 +[41:43.00]还有摇滚乐爵士乐的这种乐感 +[41:45.00]然后有什么新的风格出来 +[41:48.00]你要很快的学会 +[41:49.00]这样的人其实就不是很多 +[41:51.00]Ellen Hochschild +[41:53.00]就是刚才那首曲子的这个键盘手 +[41:55.00]他记得就是Disco逐渐兴起的过程 +[41:58.00]他说那时候刚开始听见这种东西 +[42:00.00]非常喜欢新的风格 +[42:02.00]跟同行研究怎么在做这种动 +[42:05.00]动就是做这个for on the floor的格式下 +[42:08.00]把那个律动感给提炼出来就学习 +[42:10.00]在六十七十年代那个摇滚大潮里面 +[42:13.00]所有的artists都在想突破怎么突破 +[42:16.00]就寻找自己的声音 +[42:17.00]自己的身份自己的语言 +[42:18.00]但是像Ellen这帮人呢 +[42:20.00]就是做library music的这群 +[42:22.00]这群乐手 +[42:24.00]他们就像一群学生 +[42:25.00]就是他们武力高强 +[42:27.00]但始终在学别人的新招式新样式 +[42:29.00]然后到一九七九年的时候 +[42:31.00]Ellen Hochschild +[42:32.00]还有两个他们的这个同行 +[42:34.00]就是两个女主唱 +[42:35.00]就是Vicky Brown和这个Joanne Stone +[42:37.00]三个人临时组了一个录音棚乐队 +[42:39.00]就是没有演出过 +[42:41.00]就是叫做Love Deluxe +[42:42.00]做出了唯一一张专辑 +[42:44.00]这标题曲叫Here Comes That Sound Again +[42:47.00]就是他们这个神功大成 +[42:49.00]在美国和加拿大Disco排行榜 +[42:51.00]还拿到过一周的冠军 +[42:53.00][音乐] +[43:09.00]Here Here Here Comes That Sound +[43:12.00]Here Comes That Sound Again And Again +[43:15.00]Again And Again Again And Again +[43:17.00]Here Here Here Comes That Sound +[43:20.00]Here Comes That Sound +[43:22.00]Again And Again Again And Again +[43:24.00]Again And Again Again And Again +[43:26.00]Here Here Here Comes That Sound +[43:29.00]Here Here Here Comes That Sound +[43:31.00]Again And Again Again And Again +[43:33.00]Again And Again Again And Again +[43:35.00]Here Here Here Here Comes That Sound +[43:37.00]Here Here Here Here Comes That Sound +[43:39.00]Again And Again Again And Again +[43:41.00]Again And Again Again And Again +[43:43.00][音乐] +[44:04.00]听见那个钢琴吗 +[44:06.00]就是拉桑米拉 +[44:07.00]那个低音的八度的那个钢琴 +[44:09.00]这是一个Disco标志性的声音 +[44:12.00]美国多久好像就几个月之后 +[44:14.00]一个说唱组合叫Sugar Heel Gang +[44:17.00]一个就是Hip-Hop的元组级的乐队 +[44:21.00]创始神曲叫Rapper's Delight +[44:23.00]采样了这首歌的这个phrase +[44:25.00]就是为什么很多人说Ellen Hochschild +[44:27.00]这个英国的Library Music Music +[44:30.00]就是一个影视配乐的工作者 +[44:32.00]参与了美国的Hip-Hop的发明 +[44:35.00][音乐] +[44:53.00][音乐] +[45:13.00]而这首歌甚至不是Ellen被采样最多的一首 +[45:16.00]它有另外一首曲子叫The Champ +[45:18.00]被采样了七百多次 +[45:20.00]包括Ice Cube,NWA,DJ Shadow,Frank Ocean,JZ,Nicky Minaj,Anderson Park +[45:26.00]所有的 +[45:27.00]它对美国放空音乐的运用最终还是杀回了美国 +[45:31.00]成了后来的嘻哈灵魂乐R&B的一些基础的词汇 +[45:36.00]就是你在各种各种歌里都听到它那个 +[45:38.00]电管风琴极其干脆剪练的Motive +[45:41.00][音乐] +[46:10.00][音乐] +[46:30.00]另外一个很有意思的现象就是 +[46:32.00]因为这些乐手跟素材公司往往前有一些排他的条款 +[46:35.00]就是说每个人可能只能服务这家唱牌,那家唱牌 +[46:39.00]但是伦敦米兰、巴黎这些乐手能打得太少了 +[46:42.00]就是这圈子其实比较小 +[46:44.00]就是比较厉害的乐手彼此都认识 +[46:47.00]所以形成一种怪现象 +[46:48.00]就是厉害的乐手要到处去帮人家演奏 +[46:51.00]到处打工去赚钱使用都是假名 +[46:54.00]比如说这个Yanko Nilevich +[46:56.00]他在巴黎七八十年代这十多年里出了得有 +[47:01.00]二三十张Library Music专辑 +[47:03.00]但是显示的名字有的时候是Philip Gray +[47:05.00]有的时候是Andy Lohr +[47:07.00]什么Alyano Ortie +[47:09.00]Hine's Cube,就是七八个名字 +[47:12.00]特别是这个Yanko自己有一个叫Impressions系列 +[47:16.00]比如说Jazz Impressions, Soul Impressions +[47:20.00]这个系列是现在黑胶收藏人士评价非常非常高的唱片 +[47:23.00]致首可热 +[47:24.00]Yanko本人是土耳其人 +[47:26.00]他妈是希腊人 +[47:27.00]他爸是黑山人 +[47:28.00]收到很多这个中欧东欧的影响 +[47:30.00]然后学啥都不太像 +[47:32.00]然后大家还学Impression嘛 +[47:34.00]非常有意思 +[47:35.00]他这灵魂乐印象什么的都是这种串味的很奇特的听感 +[47:40.00]接下来我们听到的就是 +[47:42.00]Soul Impressions专辑里面的一首曲子叫做Druck Song +[47:46.00]这是一张Funk风格的长笛专辑 +[47:49.00]1975年法国的素材音乐厂牌Mumpanase 2000法表 +[47:53.00]Druck Song - Druck Song +[47:56.00]Druck Song - Druck Song +[47:59.00]Druck Song - Druck Song +[48:01.00]Druck Song - Druck Song +[48:04.00]Druck Song - Druck Song +[48:07.00]Druck Song - Druck Song +[48:10.00]Druck Song - Druck Song +[48:13.00]Druck Song - Druck Song +[48:16.00]Druck Song - Druck Song +[48:19.00]Druck Song - Druck Song +[48:22.00]所以古徽集的唱片收藏家们 +[48:48.00]就是拼湊了无数多信息 +[48:50.00]然后又找人打听 +[48:51.00]慢慢证明为了就是每个城市Library Music +[48:54.00]是一个很小的圈层 +[48:56.00]可能你在纸面上看到的 +[48:58.00]你能收集到的乐手名字 +[49:00.00]一个时期里有200人 +[49:01.00]但实际上巴黎活跃的人就30几个 +[49:04.00]然后所有这些乐手他们都能读谱试奏 +[49:07.00]根据公司要求就是变成什么风格就是什么风格 +[49:10.00]说啥就来啥全是自身活王 +[49:12.00]然后他们有很多假名变成了200多个名字 +[49:15.00]很多人在回忆的时候说就是 +[49:18.00]他们请到一些大师或者明星吉他手 +[49:21.00]管乐手什么来现场 +[49:22.00]录音发现效果还不如 +[49:24.00]原来的这些活王 +[49:26.00]因为这些人 +[49:28.00]他们虽然在唱片工业体系里有很高的威望 +[49:30.00]但是他们并不能够很适应Library Music这种 +[49:34.00]就不能顺着你性格和创意来 +[49:36.00]然后比较死板和注重效率的工作方式 +[49:40.00]然后最后可能把这些活保质保量的快速做完了 +[49:43.00]还是原来这些老哥 +[49:45.00]所以这工作用不上深刻敏锐执着风力 +[49:48.00]这种你能想到的艺术家的那个特质 +[49:50.00]这些东西其实在这里边是扣分的 +[49:52.00]这块需要的是多变 适应 准确和速度 +[49:58.00]我们来总结一下 +[50:00.00]Library Music是一个非常奇怪的创作约束 +[50:03.00]就是他要求极高的录音品质 +[50:06.00]你听刚才放的这些就是像Studio 69那种 +[50:10.00]比当时批头式录的东西还要高保真 +[50:13.00]但是他完全不在乎音乐的原创性 +[50:16.00]他就是极力放大某一种特定的情绪 +[50:19.00]并且就是快速量产 +[50:21.00]然后这种音乐短小精干都是一两分钟 +[50:24.00]甚至几十秒就解决战斗 +[50:26.00]植入主题没有前奏 不能有前奏 也不能有伪奏 +[50:28.00]浪费黑胶的空间 +[50:30.00]就是为了方便剪辑师或者是节目的制作者使用 +[50:35.00]这些音乐如此的塑朽和空洞 +[50:39.00]就是屈服于最浮浅的感官刺激 +[50:42.00]以至于很多音乐就是再也不见天日 +[50:46.00]因为随着时间推移 比如说到2000几年 +[50:49.00]这电视公司制作人发现自己墙脚还堆着 +[50:52.00]几十公斤上百公斤的黑胶唱片在那儿结会 +[50:55.00]里面都是一些成就不堪的 +[50:57.00]就是关于悬念 或者什么dramatic 什么曖昧 +[51:00.00]或者关于时髦的素材音乐 +[51:02.00]这有啥用呢 +[51:04.00]音乐如此的过时 +[51:06.00]现在让人听到只会觉得很搞笑 +[51:08.00]或者是故意在玩弄刻板印象 +[51:10.00]所以大部分的假方 +[51:12.00]他们把这些唱片时间长了 +[51:14.00]就当费品卖了 +[51:16.00]或者直接扔进垃圾桶 +[51:18.00]幸运的是唱片爱好者的这种收集品 +[51:20.00]在这个身上发挥的比较正面作用 +[51:22.00]有一部分唱片一部分被保留下来了 +[51:26.00]KPM Bruton MP2000 +[51:29.00]这些Library Music Catalog +[51:31.00]被这些爱好者在90年代 +[51:33.00]开始注意到其中的价值 +[51:35.00]然后他们开始收集 +[51:37.00]到处就是翻垃圾找到 +[51:39.00]然后去一个互相交易 +[51:42.00]排序整理成网站和手册 +[51:44.00]经过五六十年去尾存真 +[51:46.00]因为其实大部分也都是没什么价值的音乐 +[51:49.00]但里面还是有很多好东西 +[51:51.00]最终有一些唱片成了 +[51:53.00]今天这个时代的就是公认的经典 +[51:56.00]这些音乐垃圾的封面 +[51:58.00]也成为了唱片受苍者津津乐道的一种景观 +[52:02.00]最典型例子比如KPM的经典系列唱片 +[52:05.00]就是KPM1000系列 +[52:07.00]所有封面一律没有内容 +[52:09.00]只有单一的一个墨绿色 +[52:11.00]你可以上网搜一下这个图片 +[52:13.00]然后你把它翻过来看到这些音乐的名字 +[52:15.00]简直都是在搞笑 +[52:16.00]比如说这第一手叫Type Footer +[52:19.00]第二手叫Man on the Move +[52:21.00]第三手叫Workout +[52:22.00]就没有任何一点内涵 +[52:24.00]就相当于歌名 +[52:25.00]第一手叫抖腿 +[52:26.00]第二手叫带杆什么之类的 +[52:27.00]就是全部名字都指向某一个情绪 +[52:30.00]某一种效果 +[52:31.00]然后各名的右侧是指示 +[52:33.00]就是标签 +[52:34.00]你就看到一些建议 +[52:35.00]比如说Fast Pounding +[52:37.00]就是动死动死的意思 +[52:38.00]或者是 Mysterious Sinister +[52:41.00]就这首歌比较神秘邪恶 +[52:44.00]紧急 +[52:45.00]就是这种 +[52:46.00]另一个厂牌叫Studio G +[52:48.00]他们出品的唱片封面 +[52:49.00]在右下角会放一个剪影 +[52:51.00]暗示性非常强的一个剪影 +[52:53.00]比如一个人拿冲锋枪的剪影 +[52:56.00]表示这是给那种战争题材 +[52:58.00]或者动作题材用的 +[53:00.00]或者一个人在跳舞等等 +[53:02.00]就你感觉不到任何的Personality +[53:05.00]作曲人没有任何的Stardom +[53:07.00]就只有关于他们做的这个产品的Effect +[53:10.00]就是用途和效果 +[53:12.00]然后在这垃圾堆里 +[53:13.00]你可以听到 +[53:14.00]完全是不容置疑的光辉灿烂的 +[53:17.00]极好极好的音乐 +[53:19.00]就这个事在我看来 +[53:20.00]是一个绝妙的翻转 +[53:22.00]就这里面有一些东西 +[53:24.00]几十年后便非为宝 +[53:25.00]成为经典 +[53:26.00]恰恰是因为它的过时和不适用 +[53:29.00]就是为什么70年代素材音乐 +[53:31.00]今天没法再使用呢 +[53:32.00]我们仔细想想 +[53:33.00]我们说这个素材音乐的使命 +[53:35.00]就是为了迎合那个浮浅的感官刺激 +[53:37.00]对吧 +[53:38.00]调动你的情绪 +[53:39.00]仔细想想 +[53:40.00]这事其实是一个非常的 +[53:42.00]非常的convoluted +[53:43.00]就是非常帝规的过程 +[53:45.00]就是你做这个东西 +[53:47.00]就是为了调动情绪 +[53:48.00]而你做它的方式 +[53:49.00]就是学着 +[53:51.00]现在最贴近这个情绪的声响 +[53:54.00]去学着做 +[53:55.00]比如我们现在作为广告片 +[53:56.00]需要浪漫的气氛 +[53:57.00]那我们选择这样一个配乐 +[53:58.00]就会很有问题 +[54:00.00](音乐) +[54:29.00](音乐) +[54:33.00]就是你会发现 +[54:34.00]听觉里的浪漫 +[54:36.00]随着时代的推移 +[54:37.00]它也在不断的演化 +[54:39.00]对吗 +[54:40.00]就六七十年代的浪漫 +[54:41.00]今天听就会过于成就 +[54:43.00]也过于清晰 +[54:45.00]我说清晰的意思就是 +[54:46.00]如果你 +[54:47.00]现在用浓重的sax加混响 +[54:49.00]搭配弦乐这种散板的感觉 +[54:51.00]这个观众大脑会马上识别出来 +[54:53.00]哦 你想让我在这一段 +[54:55.00]感觉到浪漫 +[54:57.00]从而让人出戏 +[54:59.00]所以这种清晰 +[55:00.00]就是它不合时宜的原因 +[55:03.00]影视配乐永远在 +[55:04.00]曖昧的躲藏在 +[55:06.00]当下还尚未成型 +[55:07.00]就是半成型不成型 +[55:08.00]那这个美学里面 +[55:10.00]它跟你得捉迷藏 +[55:11.00]你才会落入 +[55:12.00]那个情绪引导的圈套里 +[55:14.00]它才会有作用 +[55:16.00]对吗 +[55:17.00]然而过时了的素材音乐 +[55:19.00]就是在引导情绪 +[55:20.00]这个唯一的价值上 +[55:21.00]也会因为过于清晰 +[55:22.00]而失效 失败 +[55:26.00]但是反转就发生在这 +[55:28.00]就是70年代细微的感受 +[55:30.00]就今天我们再也不会拥有的 +[55:32.00]比如什么70年代 +[55:33.00]穿着泥子大衣的 +[55:35.00]这个卷发的 +[55:37.00]这个女人拥抱和接吻 +[55:39.00]就这些素材音乐里面 +[55:41.00]都能够把它尽力的保留下来 +[55:44.00]就是它最初的意图 +[55:45.00]它的那个effect是失败了 +[55:47.00]但是它转化为了 +[55:48.00]某种遥远的印象 +[55:50.00]就这相当于声音世界里的琥珀 +[55:54.00]它凝固了 +[55:56.00]每一个时代的那种客棋 +[55:59.00]然后成了一个听觉的博物馆 +[56:02.00]这里面有最成就的 +[56:03.00]最正宗的 +[56:04.00]味最重的刻板印象 +[56:06.00]所以它成为西哈音乐的采样 +[56:09.00]一个最主要的来源 +[56:10.00]也就不足为奇了 +[56:12.00]另外一方面 +[56:13.00]就是这个博物馆里面小心沉列的 +[56:15.00]除了刚刚我们说的这种 +[56:16.00]就是所有已经消失了的 +[56:18.00]过时了的sentiment +[56:20.00]还包括每个时代的音乐人和艺术家们 +[56:22.00]开拓出来的一些新的音乐语言 +[56:24.00]的普及和下沉 +[56:26.00]就这得是一个过程 +[56:28.00]就不管是比如说 +[56:30.00]Delia Derbyshire +[56:31.00]对电子音乐的推动 +[56:33.00]还是说 Steve Rice Philip Glass +[56:35.00]极简主义 +[56:36.00]当然也包括就是 +[56:38.00]我们耳熟能详的 +[56:39.00]Jimmy Hendrix这种极特英雄 +[56:41.00]就比如Jimmy Hendrix +[56:42.00]他很多这个歌里面 +[56:43.00]他喜欢使用一个固批动作 +[56:45.00]就是他一个 +[56:46.00]米生骚 Rye骚 +[56:48.00]就是三级的暑期生酒和弦 +[56:50.00]就是他的一个标志性声音 +[56:52.00]就两三年后 +[56:54.00]你在Allen Hawkshaw Studio 69里面 +[56:56.00]你就能听到Rave里面反复在用 +[56:58.00]用法也一样 +[56:59.00]就放在小雕的和弦套子结尾 +[57:01.00]就是大师们的技术 +[57:03.00]大师们创造新的音乐语言 +[57:05.00]然后你马上就能在相对应的 +[57:07.00]时代的素材音乐里找到综影 +[57:09.00]就我在KPM的Catalog里面 +[57:11.00]听到了各种东西 +[57:13.00]就是几乎是所有东西 +[57:14.00]就是你能找到甚至 +[57:16.00]有一整张这个12音 +[57:18.00]序列音乐的专辑 +[57:20.00]完全无调性的专辑 +[57:22.00]就是因为他们觉得 +[57:24.00]可能这个在某一些电影的一些桥段里 +[57:26.00]你想表现那种疏离和荒诞 +[57:28.00]可能能用上 +[57:29.00]就是当然每个时代都有大师 +[57:31.00]大师负责这个创新 +[57:33.00]推动音乐的边界什么的 +[57:35.00]但是每个时代也有素材音乐的作曲人 +[57:37.00]他们在这个庸俗的音乐下水道里 +[57:40.00]他们试图弱化 +[57:42.00]试图庸俗化 +[57:44.00]这些当时是先锋的语绘 +[57:46.00]把他们给磨平冷角 +[57:48.00]应用在最普通的 +[57:50.00]最无人在意的音乐垃圾里 +[57:52.00]然后偷偷的进入到 +[57:54.00]一代人的听觉习惯里 +[57:56.00]所以我们说这个世界上有纯文学 +[57:58.00]有纯艺术 +[57:59.00]但好像没有纯音乐 +[58:00.00]你听说过纯音乐吗 +[58:02.00]我没听说过 +[58:03.00]恰恰是这样的搬运和裂画 +[58:05.00]让新的语言得以进润 +[58:08.00]到一代人的潜意识里 +[58:10.00]然后我们这个人类音乐的美学 +[58:12.00]才这样一点一点往前拱 +[58:14.00]往前去得以扩展 +[58:16.00]这些Library Music废墟里的好东西 +[58:20.00]在提醒了一些不方便的真相 +[58:22.00]就是艺术的价值到底是什么 +[58:24.00]就是它不见得就维系在 +[58:26.00]那个作品想说的话 +[58:28.00]什么高明的主题 +[58:30.00]深刻的主题和主张 +[58:32.00]不是 +[58:34.00]艺术的价值在于微观的intention +[58:36.00]它那些密集的 +[58:39.00]纠缠着的意图 +[58:41.00]就在于作者处心积虑 +[58:43.00]想尽办法的营造 +[58:45.00]然后所有把戏 +[58:47.00]所有偷窃 +[58:48.00]所有华众取宠 +[58:49.00]所有欺骗和引诱 +[58:51.00]就所有在 +[58:53.00]变成剥削和操纵之前的 +[58:55.00]引摊神 +[58:57.00]全部都算数 +[58:59.00]我喜欢听这些被遗忘的音乐垃圾 +[59:05.00]我一边听一边想象 +[59:07.00]那群没有雄心壮志的 +[59:09.00]但是业精于琴的乐手 +[59:11.00]当年按照公司的需求 +[59:13.00]在棚里面如法抛制 +[59:15.00]这些素酒的音乐垃圾 +[59:17.00]他们就是向着一些 +[59:19.00]赤裸的直给的情绪 +[59:21.00]搜长瓜度 +[59:22.00]想办法模仿 +[59:23.00]去捕捉人们心中 +[59:25.00]味最寵的刻板的印象 +[59:27.00]在这种如同建筑工人 +[59:29.00]甩开帮子干活的那种状态里 +[59:31.00]他们被剥夺 +[59:33.00]艺术家的personality +[59:35.00]也没有什么创新的 +[59:37.00]搜寻自己灵魂 +[59:38.00]抵达艺术殿堂的野心 +[59:40.00]都早早被放弃了 +[59:42.00]但是作曲的深思熟虑 +[59:44.00]乐手之间互动的张力 +[59:46.00]然后适度的急性的 +[59:48.00]灵感和互相的刺激 +[59:50.00]微观层面的创作的自主性 +[59:52.00]却反倒得以保全 +[59:53.00]因为具体到 +[59:54.00]这首曲子怎么做 +[59:56.00]没人管你 +[59:57.00]反正我们做的就是 +[59:58.00]Stop Music +[60:00.00]他们用摇滚明星的野心 +[60:02.00]去交换了一种权力 +[60:04.00]一种广泛实践的权力 +[60:06.00]占用最好的录音棚 +[60:08.00]去录海量的音乐的权力 +[60:09.00]哪怕这些音乐 +[60:10.00]甚至算不上作品 +[60:11.00]跟他们名字也没什么关系 +[60:13.00]但是这个牢座里面 +[60:15.00]有一种丰富 +[60:16.00]这不自由里面 +[60:18.00]有一种自由 +[60:19.00]昨天晚上我准备这稿子的时候 +[60:34.00]在Facebook上 +[60:35.00]给新闻联播片尾曲的作者发信息 +[60:37.00]我跟他说 +[60:38.00]就是我想确认一下 +[60:39.00]这首音乐是不是你做的 +[60:40.00]然后他说对 +[60:41.00]然后我就说 +[60:42.00]非常感谢你做了这样一首 +[60:44.00]就是在我们这边 +[60:45.00]快捷人口的音乐 +[60:46.00]他说谢谢 +[60:47.00]然后他问我 +[60:48.00]你说的新闻联播 +[60:50.00]是个什么样的节目 +[60:52.00]他根本不知道 +[60:54.00]感谢收听不在场 +[61:08.00]你可以通过 +[61:09.00]泛用型播客客户端 +[61:10.00]订阅收听 +[61:11.00]如果你喜欢这些节目 +[61:13.00]希望你可以分享给你的朋友 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KPM厂牌 Calefaction - David Lindup Approaching Menace - Neil Richardson Studio 69 - Alan Hawkshaw Here comes that sound Again - Love De-Luxe Rapper’s Delight - Sugar Hill Gang The Champ - The Mohawks Drug Song - Janko NIlovic Show Notes： 中间使用到的空洞的电影预告片 Trope Muzak 新闻联播片尾曲作者Alitair Gavin TV Cues 2 专辑 KPM网站 De Wolf网站 sound-on-disc sound-on-film ITV) 体育节目 Grandstand) KPMLP1173专辑 KPM 1055A专辑 电影Deep Throat) Mastermind) Keith Mansfield Dave Allen At Large KPMLP1044专辑 “The Big Beat” Alan Hawkshaw Love De-Luxe Sugar Hill Gang Janko NIlovic 法国厂牌 Montparnasse 2000 Studio G厂牌 The Hendrix Chord 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开；或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]传达一种明确的情绪,是这个事是音乐最擅长的,比如说悲伤。 + +[00:06.00]或者是充满希望的。 + +[00:25.00]I'm way over the rainbow, skies are blue, and the dreams that you dare to dream really do come true. + +[00:46.00]甚至有人从神经科学的角度写过书,就是分析为什么人们听到比如像Adel那样的慢歌会流泪。 + +[00:54.00]这种俗箭这里面有一些生理基础,但是也不尽然。 + +[00:58.00]就如果我们需要处达的情绪越来越具体,这个机制好像就从先天的普遍的转向了后天的,转向了我们的听觉经验, + +[01:07.00]然后即使那种感觉依然是如此的直接了当,就好像本能一样。 + +[01:11.00]我们来做一个实验,我说一种情绪,或者就只是一个场景或者状态,然后你想象一下那应该是一个什么样的声音。 + +[01:20.00]然后我来播放一个比较合适的音乐作为对照。 + +[01:23.00]这个实验的目标不是为了测试我们的想象力,或者说我们之间对同样一个情绪的想象有什么不同。 + +[01:30.00]而是就是说我们一起体会一下,我们前一世里对各种事物都在声音上有某种定见。 + +[01:39.00]比如这是一个主人公的内心独白,在回岸的天空下,一个中年男人回到已经离开30多年的老家, + +[01:49.00]看到一些80%速度漫放的这个闪回。 + +[01:53.00]他想到这个污言下发生过的一些悲剧, + +[02:17.00]还有自己答应过母亲要保守住的秘密。 + +[02:43.00]好,再比如我们想象一个追车的场景。 + +[02:46.00]说这个亡命之徒从车库里面飞车而出,然后沿着跨江大桥急速行驶。 + +[02:52.00]警车在后门违追堵截,然后我们的英雄跳上一架直升飞机,然后这镜头就跟着他,然后跟着这螺旋桨,徐徐生气。 + +[03:00.00]好,我们现在就开始了。 + +[03:03.00]好,我们现在就开始了。 + +[03:06.00]好,我们现在就开始了。 + +[03:08.00]好,我们现在就开始了。 + +[03:10.00]好,我们现在就开始了。 + 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+ +[22:06.00]细分到三四集的菜单 + +[22:08.00]可以找到winner或者loser + +[22:10.00]想要的声音 + +[22:12.00]咱们来听一个就是 + +[22:14.00]有讲精彩节目的loser声音 + +[22:16.00]还是这样 + +[22:18.00]这块就是评委一顿纠结 + +[22:22.00]然后最后咬牙很不舍的 + +[22:24.00]淘汰了其中一个人 + +[22:26.00]这块就是慢动作 + +[22:28.00]然后屏幕变成黑白的了 + +[22:30.00]然后他说一些特别晚息的话 + +[22:32.00]然后跟他的父母相拥而弃什么的 + +[22:34.00]然后离开赛场 + +[22:36.00]就是挥手告别 + +[22:38.00]这一块就是 + +[22:50.00]这一块就是 + +[22:54.00]就首先这个曲子 + +[22:56.00]你这么听就特别的可笑 + +[22:58.00]因为它是完全是中断的 + +[23:00.00]就仅仅是为了这个一个人 + +[23:02.00]马上要被淘汰和被淘汰 + +[23:04.00]这个事 + +[23:06.00]就是生拼了这么一首曲子 + +[23:08.00]然后其次呢就是 + +[23:10.00]他这个曲库会很体贴的 + +[23:12.00]把中间适合你剪辑的那个地方 + +[23:14.00]标给你 + +[23:14.00]他告诉你几分几秒钟 + +[23:16.00]这就是q点 + +[23:18.00]然后你就按照这个来方便你去做 + +[23:20.00]你节目的制作 + +[23:22.00]这些曲库支持你 + +[23:24.00]特别任意的任性的搜索 + +[23:26.00]比如说你搜跳伞 + +[23:28.00]你可以搜到特别激昂的那种 + +[23:30.00]极限运动的音乐 + +[23:32.00]你搜比如说生命科学 + +[23:34.00]你可以搜出那种叮叮咚咚的 + +[23:36.00]特别适合科研成果汇报 + +[23:38.00]或者太空碳密记录片那种 + +[23:40.00]电子音乐的感觉的东西 + +[23:42.00]然后你甚至你搜Beyonce + +[23:44.00]他会给你推一些那种 + +[23:46.00]高抗的RMB风格的female vocal + +[23:48.00]就是女生的人声 + +[23:50.00]这个我都理解不了 + +[23:52.00]怎么实现 + +[23:53.00]他已经超出了他那个标签系统 + +[23:55.00]我也没搞明白 + +[23:56.00]总之就是只有你想不到 + +[23:58.00]没有他覆盖不到的需求 + +[23:59.00]这就是他们的生意精 + +[24:01.00]我今天早上起来听了一套 + +[24:03.00]早间新闻的那个电视音乐合集 + +[24:05.00]一上午神清气爽就是这种 + +[24:07.00]像这样的曲库一般背后都是一家商业公司 + +[24:10.00]然后他们给音乐人争稿 + +[24:13.00]或者是全职开工资 + +[24:15.00]养活一批作曲人 + +[24:17.00]然后跟着市场的需求 + +[24:19.00]大量的生产这样的音乐 + +[24:21.00]我们要说回到这个东西的名字 + +[24:23.00]就是为什么叫Library Music + +[24:25.00]图书馆音乐 + +[24:26.00]就似乎不是很恰当 + +[24:28.00]这要从他诞生说起 + +[24:30.00]普遍认为第一家Library Music Company + +[24:32.00]公司名字叫做The Wolf + +[24:34.00]就是狼那个词 + +[24:36.00]他成立于1907年 + +[24:39.00]到今天已经是一家百年老店了 + +[24:41.00]就是还在运营 + +[24:42.00]他这个创始人叫Mayor The Wolf + +[24:44.00]从荷兰移民到英格兰 + +[24:46.00]这家公司为当时刚刚出现的一个新行业 + +[24:49.00]叫做电影 + +[24:50.00]就是墨片电影行业 + +[24:52.00]普曲 + +[24:53.00]那时候电影没有声音 + +[24:54.00]放电影的时候 + +[24:55.00]现场乐团要按着谱子 + +[24:57.00]结合画面给观众去演奏 + +[24:59.00]这个人发现 + +[25:00.00]有很多大量的粗质烂造的电影 + +[25:03.00]其实情绪是千篇一律的 + +[25:05.00]而且他们可能也顾不起人做音乐 + +[25:07.00]但是有这样的片子 + +[25:09.00]所以完全可以用之前用过的曲子去匹配 + +[25:12.00]这样成本也很低 + +[25:14.00]他们的主业就从给人补曲 + +[25:16.00]变成了帮人家挑选 + +[25:18.00]合适的已久的曲谱 + +[25:20.00]那曲谱都是纸质的 + +[25:22.00]发给乐手 + +[25:23.00]大家照着去演奏 + +[25:25.00]所以他自己相当于建立了一个 + +[25:26.00]迷你的曲谱图书馆 + +[25:28.00]就是一个纸质的曲库 + +[25:30.00]然后给电影放映的场所 + +[25:32.00]输送合适的音乐 + +[25:34.00]到了20世纪20年代 + +[25:36.00]重交唱片开始出现了 + +[25:38.00]就是一种非常厚的唱片 + +[25:41.00]就是黑胶的前身 + +[25:44.00]然后电影一边放映 + +[25:45.00]然后唱机用重交唱片来播放 + +[25:48.00]然后前后脚电影胶片 + +[25:50.00]也出现了一种可以承载声音的基础 + +[25:53.00]就在胶片本身上 + +[25:54.00]大概就是把它声音记录在 + +[25:57.00]那个35毫米胶片的一侧边缘 + +[26:00.00]窄窄的一条 + +[26:01.00]这个声音部分 + +[26:02.00]跟那个图像中间 + +[26:04.00]有我们熟悉的那种胶片上的窗孔 + +[26:06.00]然后放映机通过这个窗孔 + +[26:08.00]来带动胶片 + +[26:09.00]转 + +[26:10.00]前者被称为sound on disk + +[26:12.00]后者被称为sound on film + +[26:14.00]就是两种技术 + +[26:15.00]就是在同一时期出现了 + +[26:17.00]这样一来 + +[26:18.00]The Wolf之前的曲谱就没用了 + +[26:20.00]因为它已经不是成本最低的方式了 + +[26:22.00]可以有预录制的音乐 + +[26:24.00]所以它还跟着产业转型 + +[26:26.00]就是在录音棚里去帮助这些电影 + +[26:29.00]就是这些低成本的 + +[26:30.00]顾不起专门作曲家 + +[26:31.00]去做专门配乐的电影 + +[26:33.00]匹配这个现成的音乐录音 + +[26:35.00]就是它自己做一堆音乐 + +[26:36.00]然后不断的授权和附用这些音乐 + +[26:39.00]后来就形成了 + +[26:40.00]现在的素材音乐库的出行 + +[26:44.00]然后1950-1960年代 + +[26:46.00]这是这个行业大爆发的时候 + +[26:48.00]音乐需求几何极数的暴增 + +[26:51.00]因为有一个新的媒介出现了 + +[26:53.00]就是电视 + +[26:54.00]1950年英国还只有35万户的富裕家庭 + +[26:58.00]能拥有这个东西 + +[26:59.00]等到1960年的时候 + +[27:01.00]家庭的电视渗透率已经超过75% + +[27:04.00]飞入寻常百姓家 + +[27:06.00]所以大家天天看电视 + +[27:08.00]而电视的收听时长 + +[27:10.00]还有电视台的数量也越来越多 + +[27:12.00]所以电视节目制作产生一个需求 + +[27:15.00]就是海量的音乐 + +[27:16.00]所以就这样在伦敦为中心 + +[27:18.00]加上整个西欧 + +[27:20.00]法国和意大利的一些地方 + +[27:22.00]共同形成了一个配乐的产业链 + +[27:24.00]这个时期有几个关键的特点 + +[27:26.00]我们要注意一下 + +[27:27.00]有三个我自己的总结 + +[27:29.00]第一个是以电视节目为主的 + +[27:33.00]各类低成本内容需求爆炸 + +[27:36.00]就五五年以前 + +[27:37.00]英国电视台只有BBC一台这一个频道 + +[27:40.00]然后人看的人越来越多 + +[27:42.00]五五年之后出一个新的频道叫ITV + +[27:45.00]他问世以后 + +[27:46.00]电视开始为了收视率展开竞争 + +[27:49.00]这时候电视台就不能再做 + +[27:51.00]原来那种死板的新闻内容 + +[27:54.00]不能只做那个 + +[27:55.00]想办法做更吸引人观看的节目 + +[27:57.00]从纯粹的新闻开始转向各种 + +[27:59.00]我们刚举例子用这个 + +[28:01.00]达提猜谜的节目 + +[28:03.00]电视剧歌舞表演 + +[28:04.00]还有一些比较原始的简单的综艺 + +[28:07.00]这些新的节目都需要音乐 + +[28:09.00]来强化他的那个悬念和戏剧型 + +[28:12.00]就这样 + +[28:13.00]Time slot天不满 + +[28:14.00]然后各种电视内容 + +[28:16.00]开始支配了就是一代人的客厅生活 + +[28:19.00]然后迎合各种需求 + +[28:20.00]体量是广播时代的 + +[28:22.00]不知道几十倍上百倍 + +[28:23.00]所以各种类型化的音乐的需求 + +[28:25.00]长期存在 + +[28:26.00]特别是需要更多偏向时髦的 + +[28:28.00]年轻人的活跃的那种 + +[28:30.00]灰鞋幽默的各种色彩的这种声音 + +[28:34.00]是古老的那个BBC的传统那种古板的反面 + +[28:39.00]英国有一个体育节目叫做Grandstand + +[28:42.00]非常长寿 + +[28:43.00]就从1958年开播一个体育节目 + +[28:45.00]到2007年结束 + +[28:46.00]电视历史上最长清的体育节目之一 + +[28:49.00]他先后使用过两个开场音乐 + +[28:51.00]对比一下就很能看出这其中的变化 + +[28:54.00]这两个都是KPM这个Library Music + +[28:57.00]厂牌的素材音乐 + +[28:58.00]其中区别就是这个时代性的差异 + +[29:01.00]1958年这首曲子名字叫做New Scooped + +[29:26.00]到了1976年的时候 + +[29:28.00]节目改版主题曲换成了还是 + +[29:30.00]同样由刚才说的这个KPM厂牌发行的Kiss Man's Field + +[29:34.00]当时刚刚创作的一首 + +[29:35.00]后世成为经典的曲子 + +[29:37.00]名字也叫Grandstand + +[29:38.00]我们来听一下 + +[29:39.00](音乐) + +[29:41.00](音乐) + +[29:43.00](音乐) + +[29:45.00](音乐) + +[29:47.00](音乐) + +[29:49.00](音乐) + +[29:51.00](音乐) + +[30:19.00](音乐) + +[30:28.00]这些是KPM给这首歌打的标签 + +[30:31.00]就是如果你搜这些标签就能撞见这首曲子 + +[30:34.00]它收录的专辑名字叫做Solid Gold 纯金 + +[30:38.00]然后编号是KPMLP1173 + +[30:41.00]里面16首曲子都是专门 + +[30:43.00]为体育节目和休闲类节目去制作的 + +[30:45.00]除了这首以外还有好多经典 + +[30:47.00]我们这就不给大家听了 + +[30:49.00]大家可以自己去KPM官网上听了 + +[30:51.00]素材音乐作曲人没法挑选 + +[30:54.00]或者阻止别人使用自己的音乐 + +[30:56.00]就是接下来我还取一个很有意思的例子 + +[30:58.00]就比如色情电影 + +[31:00.00]还有那种吃人喷血的各种弊籍片 + +[31:03.00]这些东西都是素材音乐的常客 + +[31:06.00]尽管60-70年代素材音乐 + +[31:09.00]并没有专门为这种需求生产 + +[31:11.00]任何一首音乐 + +[31:12.00]就没有任何一首音乐 + +[31:13.00]说是我是给色情电影来做的 + +[31:16.00]但是因为谁给钱谁都可以用 + +[31:18.00]所以很多时候留给作曲家是一脸尴尬 + +[31:21.00]比如这KPM1055A这张专辑里面 + +[31:24.00]这个专辑名字叫Dramatic Background + +[31:26.00]其中有一首曲子叫做Kali Faction + +[31:29.00]在美国最早的 + +[31:31.00]有完整剧情的 + +[31:33.00]愿先上映的色情电影之一 + +[31:35.00]就是1972年的这个Deep Throat + +[31:37.00]里面反复使用 + +[31:39.00](音乐) + +[31:41.00](音乐) + +[31:46.00](音乐) + +[31:51.00](音乐) + +[31:56.00](音乐) + +[32:01.00](音乐) + +[32:06.00](音乐) + +[32:26.00]然后同一张专辑里的另一首 + +[32:29.00]曲子叫做Approaching Menace + +[32:31.00]被用在了一个英国的 + +[32:33.00]最经典的智力竞赛节目作为片头曲 + +[32:35.00]节目名字叫英国志多星 + +[32:37.00]就是Mastermind + +[32:39.00]1972年开播 + +[32:40.00]一直到今天还在播出这个节目 + +[32:43.00](音乐) + +[32:56.00](音乐) + +[33:18.00]所以这张唱片 + +[33:19.00]把Deep Throat和Mastermind + +[33:21.00]就两个封码牛不相及的 + +[33:23.00]文化产品给联系在一起 + +[33:25.00]就是共用了同一个原声 + +[33:27.00]一个Soundtrack + +[33:28.00]而这张专辑所有的音乐的目标 + +[33:31.00]就是并不是为了具体的什么东西 + +[33:33.00]它就是为了强化悬念 + +[33:35.00]这就是Library Music的奇特之处 + +[33:37.00]就是你生产的 + +[33:38.00]其实不是作品 + +[33:39.00]而是给别人作品使用的生产资料 + +[33:41.00]就是它会被用在哪里 + +[33:43.00]你也别问 + +[33:44.00]你根本无从想象 + +[33:46.00]你会非常适合 + +[33:48.00]在那样的一个东西里面 + +[33:51.00]第二个时代特征 + +[33:52.00]就是音乐制作成本非常的昂贵 + +[33:54.00]这点是很多时候 + +[33:56.00]我们回顾过去的一些 + +[33:58.00]音乐的现象 + +[34:00.00]常常忘记的一件事 + +[34:02.00]就是90年代个人电脑音乐制作的工具普及以前 + +[34:06.00]所有的音乐都需要现场录音 + +[34:08.00]然后都需要进棚 + +[34:10.00]伦敦有全英国半数以上的这个录音棚 + +[34:13.00]但是活太多 + +[34:14.00]然后膨实的定价也就非常高 + +[34:16.00]所以音乐生产的成本 + +[34:18.00]受到硬性听法版的限制 + +[34:20.00]就如果我们换到一个固定资产运营的视角来看这个事 + +[34:24.00]就Library Music + +[34:26.00]它是供需两端的一种效率最优的匹配 + +[34:29.00]在录音棚的垃圾时间段里 + +[34:31.00]建访插针的录 + +[34:32.00]就这种 + +[34:33.00]那个时候音乐公司老板的孩子 + +[34:35.00]就事后别人采访的时候回忆 + +[34:37.00]他说自己的父亲 + +[34:38.00]上午跟下午都在棚里给正经电影录配乐 + +[34:41.00]然后在大部分人午休吃午饭的时候 + +[34:44.00]他跟剩下几个人用一些奇奇怪怪的器材 + +[34:46.00]或者很小编制的这个乐团 + +[34:49.00]来建访插针的录这种素材音乐 + +[34:51.00]这种安排是非常普遍的 + +[34:53.00]所以说Library Music + +[34:55.00]这个行业对纪律性的要求特别高 + +[34:57.00]就是作曲人兼指挥 + +[34:59.00]还有关键乐器的乐手 + +[35:01.00]他们会在伦敦 + +[35:02.00]就是奔波在不同的录音棚里 + +[35:04.00]甚至有的时候就是要 + +[35:06.00]在单行线上趁没人给逆行过去 + +[35:09.00]就为了赶时间 + +[35:11.00]Keith Mansfield在KPM的时期 + +[35:13.00]一年说要写300首曲子 + +[35:16.00]至于乐队就是几乎从来没有过 + +[35:18.00]说能认真排练的这种奢侈 + +[35:20.00]他们需要提前准备好乐谱 + +[35:22.00]然后现场一发 + +[35:23.00]大家看一下调好音 + +[35:25.00]准备就续争取就是一条过 + +[35:28.00]英国70年代 + +[35:29.00]有一档非常受欢迎的喜剧节目 + +[35:31.00]叫Dave Allen at Large + +[35:33.00]使用了KPM1969年的编号 + +[35:35.00]为KPMRP1044专辑 + +[35:38.00]The Big Beat里面的这首 Studio 69 + +[35:41.00]这首曲子名字就是 + +[35:43.00]当时他们在录音的录音棚的名字 + +[35:45.00]可见他们对自己作品 + +[35:47.00]超无作者性的那种态度 + +[35:49.00]随手一指 + +[35:50.00]胡乱取名的这种情况比比皆是 + +[35:52.00]比如有一首曲子 + +[35:53.00]就是表达城市生活通勤的感觉 + +[35:55.00]那曲子名字叫Parsadena Station + +[35:57.00]当时那法国乐手事后回忆说 + +[36:00.00]那个作曲人在录音完成之后 + +[36:02.00]想这叫啥呢 + +[36:03.00]然后看着墙上有一美国地图 + +[36:05.00]随手一指指到了Parsadena + +[36:07.00]然后就定下 + +[36:08.00]咱就叫这个 + +[36:09.00]就叫Parsadena火车站 + +[36:11.00]好 下面我来听听这首 Studio 69 + +[36:13.00]应该能唤醒到一些朋友的很多记忆 + +[36:16.00]请不吝点赞 订阅 转发 打赏 打赏 + +[36:18.00]点赞 点点栏目 或订阅 + +[36:20.00]也请不吝点赞 点点栏目 + +[36:22.00]也请不吝点点栏目 或订阅 + +[36:24.00]也请不吝点赞 点点栏目 + +[36:26.00]也请不吝点赞 点点栏目 + +[36:28.00]也请不吝点赞 点点栏目 + +[36:30.00]也请不吝点赞 点点栏目 + +[36:32.00]也请不吝点赞 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+[38:08.00]而每首都是Hit + +[38:09.00]就是那种70年代流今岁月一群乐手 + +[38:13.00]就是为了一首groove五鹰棒的固定收入 + +[38:15.00]当时奔波忙碌 + +[38:16.00]然后在录音棚里就是预备开始 + +[38:19.00]然后一顿虎稿就挥洒自己这个片刻的自由 + +[38:23.00]这太有意思了 + +[38:25.00]总之我想说的就是这种音乐从创作到录音都没有那种 + +[38:31.00]就是搜寻自己灵魂反复视错精雕细拙的那个空间 + +[38:36.00]就是他们的形式作风跟我们对艺术家所有的想象 + +[38:39.00]很多都是南远北辙 + +[38:41.00]就是你不会觉得他们像做举家的样子 + +[38:43.00]更不要说摇滚明星 + +[38:45.00]就是他们就是一群音乐工人 + +[38:47.00]也没有乐迷 + +[38:48.00]他们赚的是更像是辛苦钱 + +[38:50.00]但是后面会有这个板税的分账了 + +[38:52.00]但是总的来说就是辛苦钱 + +[38:54.00]在那个录音棚门槛高的如同某种 + +[38:57.00]什么音乐盛电一般的那个年代里面 + +[38:59.00]他们可以天天进棚去录音 + +[39:02.00]做彭虫 + +[39:03.00]每个人都有机会让乐团来演奏自己的创作 + +[39:06.00]这本身是一件非常满足的事情 + +[39:09.00]甚至有人这样评价 + +[39:11.00]就是说西游的Library Music在那个时间 + +[39:13.00]是世界上最早的独立音乐场景 + +[39:16.00]因为在录音棚和录音还是这个特权的那个年代里 + +[39:20.00]音乐人可以跳出这个唱片音乐的收听习惯 + +[39:24.00]去一定程度的实验 + +[39:26.00]然后甚至极性 + +[39:28.00]然后生产一些就不伦不类的东西 + +[39:30.00]对 + +[39:32.00]然后理解那个时代的第三个要点 + +[39:34.00]就是所有的媒体必须要吸纳和使用新生的流行音乐的风格 + +[39:40.00]我们都知道摇滚乐诞生在50年代中期 + +[39:44.00]它前身是黑人音乐里的节奏布鲁斯 + +[39:46.00]然后到这个60年代 + +[39:48.00]有Funk、Soul + +[39:50.00]甚至重浪乐 + +[39:51.00]各种喧闹狂野的音乐风格 + +[39:53.00]还有各种民族音乐 + +[39:55.00]就是快速融合 + +[39:57.00]然后吸卷了西方社会 + +[39:58.00]就是特别是黑人音乐 + +[40:00.00]就是开支散业 + +[40:02.00]就这些东西曾经被白人中产阶级排斥 + +[40:04.00]就是认为是很粗俗的声音 + +[40:06.00]然后但是他很快渗透甚至支配了主流的音乐语言 + +[40:09.00]今天我们的这个流行音乐大部分都来自于黑人音乐的贡献 + +[40:15.00]广播电视节目需要跟上时代 + +[40:18.00]就是他要把这些风格充分的内化 + +[40:20.00]就是他不能脱离群众 + +[40:21.00]还用那种特别古板的这个交响乐的那种语言 + +[40:25.00]我隐隐约约感觉到 + +[40:26.00]就好像那个时间点 + +[40:28.00]就是音乐人才 + +[40:30.00]特别是契乐演奏的这个人才 + +[40:32.00]出现了一个真空 + +[40:34.00]就我们想想 + +[40:36.00]五六十年代的这些摇滚乐 + +[40:38.00]Chuck Berry + +[40:39.00]Little Richard + +[40:40.00]到猫王 + +[40:41.00]皮头士滚石 + +[40:42.00]就是这些人都跟音乐学院没有什么必然联系 + +[40:45.00]就是他们都是野路子 + +[40:47.00]远离这个西方古典乐传统 + +[40:49.00]然后在blues和jazz里面去循环作乐 + +[40:52.00]然后变成了后来的这个摇滚乐 + +[40:54.00]但是他们对现代音乐的改造 + +[40:56.00]可以说疾风暴雨 + +[40:57.00]就人民群众喜闻乐见这种宣华的吉他过载的声音 + +[41:00.00]然后电影管风琴演奏blues等等 + +[41:03.00]所以传统的管弦乐团要跟这些心动为结合 + +[41:06.00]这可不只是简简单单加一个乐器 + +[41:08.00]加个声部那么简单 + +[41:09.00]就是他要从创作阶段 + +[41:11.00]就从作举期间阶段就要被改造 + +[41:13.00]这里关键词就是versatility + +[41:15.00]就是你要多种多样的风格 + +[41:17.00]而这个广播电视音乐的改造工作 + +[41:20.00]显然不可能由摇滚明星来承担 + +[41:22.00]你们给的起钱吗 + +[41:23.00]而且一般规律而言 + +[41:25.00]摇滚明星也不是普 + +[41:26.00]他们就算愿意做寻规导具的媒体作曲的工作 + +[41:29.00]他也没法直接跟这个乐团去共试 + +[41:32.00]所以这个时候 + +[41:34.00]媒体要向时尚取经学习 + +[41:37.00]他们需要 + +[41:39.00]这两个世界夹缝里的人才 + +[41:41.00]又要懂编曲和配器 + +[41:43.00]还有摇滚乐爵士乐的这种乐感 + +[41:45.00]然后有什么新的风格出来 + +[41:48.00]你要很快的学会 + +[41:49.00]这样的人其实就不是很多 + +[41:51.00]Ellen Hochschild + +[41:53.00]就是刚才那首曲子的这个键盘手 + +[41:55.00]他记得就是Disco逐渐兴起的过程 + +[41:58.00]他说那时候刚开始听见这种东西 + +[42:00.00]非常喜欢新的风格 + +[42:02.00]跟同行研究怎么在做这种动 + +[42:05.00]动就是做这个for on the floor的格式下 + +[42:08.00]把那个律动感给提炼出来就学习 + +[42:10.00]在六十七十年代那个摇滚大潮里面 + +[42:13.00]所有的artists都在想突破怎么突破 + +[42:16.00]就寻找自己的声音 + +[42:17.00]自己的身份自己的语言 + +[42:18.00]但是像Ellen这帮人呢 + +[42:20.00]就是做library music的这群 + +[42:22.00]这群乐手 + +[42:24.00]他们就像一群学生 + +[42:25.00]就是他们武力高强 + +[42:27.00]但始终在学别人的新招式新样式 + +[42:29.00]然后到一九七九年的时候 + +[42:31.00]Ellen Hochschild + +[42:32.00]还有两个他们的这个同行 + +[42:34.00]就是两个女主唱 + +[42:35.00]就是Vicky Brown和这个Joanne Stone + +[42:37.00]三个人临时组了一个录音棚乐队 + +[42:39.00]就是没有演出过 + +[42:41.00]就是叫做Love Deluxe + +[42:42.00]做出了唯一一张专辑 + +[42:44.00]这标题曲叫Here Comes That Sound Again + +[42:47.00]就是他们这个神功大成 + +[42:49.00]在美国和加拿大Disco排行榜 + +[42:51.00]还拿到过一周的冠军 + +[42:53.00][音乐] + +[43:09.00]Here Here Here Comes That Sound + +[43:12.00]Here Comes That Sound Again And Again + +[43:15.00]Again And Again Again And Again + +[43:17.00]Here Here Here Comes That Sound + +[43:20.00]Here Comes That Sound + +[43:22.00]Again And Again Again And Again + +[43:24.00]Again And Again Again And Again + +[43:26.00]Here Here Here Comes That Sound + +[43:29.00]Here Here Here Comes That Sound + +[43:31.00]Again And Again Again And Again + +[43:33.00]Again And Again Again And Again + +[43:35.00]Here Here Here Here Comes That Sound + +[43:37.00]Here Here Here Here Comes That Sound + +[43:39.00]Again And Again Again And Again + +[43:41.00]Again And Again Again And Again + +[43:43.00][音乐] + +[44:04.00]听见那个钢琴吗 + +[44:06.00]就是拉桑米拉 + +[44:07.00]那个低音的八度的那个钢琴 + +[44:09.00]这是一个Disco标志性的声音 + +[44:12.00]美国多久好像就几个月之后 + +[44:14.00]一个说唱组合叫Sugar Heel Gang + +[44:17.00]一个就是Hip-Hop的元组级的乐队 + +[44:21.00]创始神曲叫Rapper's Delight + +[44:23.00]采样了这首歌的这个phrase + +[44:25.00]就是为什么很多人说Ellen Hochschild + +[44:27.00]这个英国的Library Music Music + +[44:30.00]就是一个影视配乐的工作者 + +[44:32.00]参与了美国的Hip-Hop的发明 + +[44:35.00][音乐] + +[44:53.00][音乐] + +[45:13.00]而这首歌甚至不是Ellen被采样最多的一首 + +[45:16.00]它有另外一首曲子叫The Champ + +[45:18.00]被采样了七百多次 + +[45:20.00]包括Ice Cube,NWA,DJ Shadow,Frank Ocean,JZ,Nicky Minaj,Anderson Park + +[45:26.00]所有的 + +[45:27.00]它对美国放空音乐的运用最终还是杀回了美国 + +[45:31.00]成了后来的嘻哈灵魂乐R&B的一些基础的词汇 + +[45:36.00]就是你在各种各种歌里都听到它那个 + +[45:38.00]电管风琴极其干脆剪练的Motive + +[45:41.00][音乐] + +[46:10.00][音乐] + +[46:30.00]另外一个很有意思的现象就是 + +[46:32.00]因为这些乐手跟素材公司往往前有一些排他的条款 + +[46:35.00]就是说每个人可能只能服务这家唱牌,那家唱牌 + +[46:39.00]但是伦敦米兰、巴黎这些乐手能打得太少了 + +[46:42.00]就是这圈子其实比较小 + +[46:44.00]就是比较厉害的乐手彼此都认识 + +[46:47.00]所以形成一种怪现象 + +[46:48.00]就是厉害的乐手要到处去帮人家演奏 + +[46:51.00]到处打工去赚钱使用都是假名 + +[46:54.00]比如说这个Yanko Nilevich + +[46:56.00]他在巴黎七八十年代这十多年里出了得有 + +[47:01.00]二三十张Library Music专辑 + +[47:03.00]但是显示的名字有的时候是Philip Gray + +[47:05.00]有的时候是Andy Lohr + +[47:07.00]什么Alyano Ortie + +[47:09.00]Hine's Cube,就是七八个名字 + +[47:12.00]特别是这个Yanko自己有一个叫Impressions系列 + +[47:16.00]比如说Jazz Impressions, Soul Impressions + +[47:20.00]这个系列是现在黑胶收藏人士评价非常非常高的唱片 + +[47:23.00]致首可热 + +[47:24.00]Yanko本人是土耳其人 + +[47:26.00]他妈是希腊人 + +[47:27.00]他爸是黑山人 + +[47:28.00]收到很多这个中欧东欧的影响 + +[47:30.00]然后学啥都不太像 + +[47:32.00]然后大家还学Impression嘛 + +[47:34.00]非常有意思 + +[47:35.00]他这灵魂乐印象什么的都是这种串味的很奇特的听感 + +[47:40.00]接下来我们听到的就是 + +[47:42.00]Soul Impressions专辑里面的一首曲子叫做Druck Song + +[47:46.00]这是一张Funk风格的长笛专辑 + +[47:49.00]1975年法国的素材音乐厂牌Mumpanase 2000法表 + +[47:53.00]Druck Song - Druck Song + +[47:56.00]Druck Song - Druck Song + +[47:59.00]Druck Song - Druck Song + +[48:01.00]Druck Song - Druck Song + +[48:04.00]Druck Song - Druck Song + +[48:07.00]Druck Song - Druck Song + +[48:10.00]Druck Song - Druck Song + +[48:13.00]Druck Song - Druck Song + +[48:16.00]Druck Song - Druck Song + +[48:19.00]Druck Song - Druck Song + +[48:22.00]所以古徽集的唱片收藏家们 + +[48:48.00]就是拼湊了无数多信息 + +[48:50.00]然后又找人打听 + +[48:51.00]慢慢证明为了就是每个城市Library Music + +[48:54.00]是一个很小的圈层 + +[48:56.00]可能你在纸面上看到的 + +[48:58.00]你能收集到的乐手名字 + +[49:00.00]一个时期里有200人 + +[49:01.00]但实际上巴黎活跃的人就30几个 + +[49:04.00]然后所有这些乐手他们都能读谱试奏 + +[49:07.00]根据公司要求就是变成什么风格就是什么风格 + +[49:10.00]说啥就来啥全是自身活王 + +[49:12.00]然后他们有很多假名变成了200多个名字 + +[49:15.00]很多人在回忆的时候说就是 + +[49:18.00]他们请到一些大师或者明星吉他手 + +[49:21.00]管乐手什么来现场 + +[49:22.00]录音发现效果还不如 + +[49:24.00]原来的这些活王 + +[49:26.00]因为这些人 + +[49:28.00]他们虽然在唱片工业体系里有很高的威望 + +[49:30.00]但是他们并不能够很适应Library Music这种 + +[49:34.00]就不能顺着你性格和创意来 + +[49:36.00]然后比较死板和注重效率的工作方式 + +[49:40.00]然后最后可能把这些活保质保量的快速做完了 + +[49:43.00]还是原来这些老哥 + +[49:45.00]所以这工作用不上深刻敏锐执着风力 + +[49:48.00]这种你能想到的艺术家的那个特质 + +[49:50.00]这些东西其实在这里边是扣分的 + +[49:52.00]这块需要的是多变 适应 准确和速度 + +[49:58.00]我们来总结一下 + +[50:00.00]Library Music是一个非常奇怪的创作约束 + +[50:03.00]就是他要求极高的录音品质 + +[50:06.00]你听刚才放的这些就是像Studio 69那种 + +[50:10.00]比当时批头式录的东西还要高保真 + +[50:13.00]但是他完全不在乎音乐的原创性 + +[50:16.00]他就是极力放大某一种特定的情绪 + +[50:19.00]并且就是快速量产 + +[50:21.00]然后这种音乐短小精干都是一两分钟 + +[50:24.00]甚至几十秒就解决战斗 + +[50:26.00]植入主题没有前奏 不能有前奏 也不能有伪奏 + +[50:28.00]浪费黑胶的空间 + +[50:30.00]就是为了方便剪辑师或者是节目的制作者使用 + +[50:35.00]这些音乐如此的塑朽和空洞 + +[50:39.00]就是屈服于最浮浅的感官刺激 + +[50:42.00]以至于很多音乐就是再也不见天日 + +[50:46.00]因为随着时间推移 比如说到2000几年 + +[50:49.00]这电视公司制作人发现自己墙脚还堆着 + +[50:52.00]几十公斤上百公斤的黑胶唱片在那儿结会 + +[50:55.00]里面都是一些成就不堪的 + +[50:57.00]就是关于悬念 或者什么dramatic 什么曖昧 + +[51:00.00]或者关于时髦的素材音乐 + +[51:02.00]这有啥用呢 + +[51:04.00]音乐如此的过时 + +[51:06.00]现在让人听到只会觉得很搞笑 + +[51:08.00]或者是故意在玩弄刻板印象 + +[51:10.00]所以大部分的假方 + +[51:12.00]他们把这些唱片时间长了 + +[51:14.00]就当费品卖了 + +[51:16.00]或者直接扔进垃圾桶 + +[51:18.00]幸运的是唱片爱好者的这种收集品 + +[51:20.00]在这个身上发挥的比较正面作用 + +[51:22.00]有一部分唱片一部分被保留下来了 + +[51:26.00]KPM Bruton MP2000 + +[51:29.00]这些Library Music Catalog + +[51:31.00]被这些爱好者在90年代 + +[51:33.00]开始注意到其中的价值 + +[51:35.00]然后他们开始收集 + +[51:37.00]到处就是翻垃圾找到 + +[51:39.00]然后去一个互相交易 + +[51:42.00]排序整理成网站和手册 + +[51:44.00]经过五六十年去尾存真 + +[51:46.00]因为其实大部分也都是没什么价值的音乐 + +[51:49.00]但里面还是有很多好东西 + +[51:51.00]最终有一些唱片成了 + +[51:53.00]今天这个时代的就是公认的经典 + +[51:56.00]这些音乐垃圾的封面 + +[51:58.00]也成为了唱片受苍者津津乐道的一种景观 + +[52:02.00]最典型例子比如KPM的经典系列唱片 + +[52:05.00]就是KPM1000系列 + +[52:07.00]所有封面一律没有内容 + +[52:09.00]只有单一的一个墨绿色 + +[52:11.00]你可以上网搜一下这个图片 + +[52:13.00]然后你把它翻过来看到这些音乐的名字 + +[52:15.00]简直都是在搞笑 + +[52:16.00]比如说这第一手叫Type Footer + +[52:19.00]第二手叫Man on the Move + +[52:21.00]第三手叫Workout + +[52:22.00]就没有任何一点内涵 + +[52:24.00]就相当于歌名 + +[52:25.00]第一手叫抖腿 + +[52:26.00]第二手叫带杆什么之类的 + +[52:27.00]就是全部名字都指向某一个情绪 + +[52:30.00]某一种效果 + +[52:31.00]然后各名的右侧是指示 + +[52:33.00]就是标签 + +[52:34.00]你就看到一些建议 + +[52:35.00]比如说Fast Pounding + +[52:37.00]就是动死动死的意思 + +[52:38.00]或者是 Mysterious Sinister + +[52:41.00]就这首歌比较神秘邪恶 + +[52:44.00]紧急 + +[52:45.00]就是这种 + +[52:46.00]另一个厂牌叫Studio G + +[52:48.00]他们出品的唱片封面 + +[52:49.00]在右下角会放一个剪影 + +[52:51.00]暗示性非常强的一个剪影 + +[52:53.00]比如一个人拿冲锋枪的剪影 + +[52:56.00]表示这是给那种战争题材 + +[52:58.00]或者动作题材用的 + +[53:00.00]或者一个人在跳舞等等 + +[53:02.00]就你感觉不到任何的Personality + +[53:05.00]作曲人没有任何的Stardom + +[53:07.00]就只有关于他们做的这个产品的Effect + +[53:10.00]就是用途和效果 + +[53:12.00]然后在这垃圾堆里 + +[53:13.00]你可以听到 + +[53:14.00]完全是不容置疑的光辉灿烂的 + +[53:17.00]极好极好的音乐 + +[53:19.00]就这个事在我看来 + +[53:20.00]是一个绝妙的翻转 + +[53:22.00]就这里面有一些东西 + +[53:24.00]几十年后便非为宝 + +[53:25.00]成为经典 + +[53:26.00]恰恰是因为它的过时和不适用 + +[53:29.00]就是为什么70年代素材音乐 + +[53:31.00]今天没法再使用呢 + +[53:32.00]我们仔细想想 + +[53:33.00]我们说这个素材音乐的使命 + +[53:35.00]就是为了迎合那个浮浅的感官刺激 + +[53:37.00]对吧 + +[53:38.00]调动你的情绪 + +[53:39.00]仔细想想 + +[53:40.00]这事其实是一个非常的 + +[53:42.00]非常的convoluted + +[53:43.00]就是非常帝规的过程 + +[53:45.00]就是你做这个东西 + +[53:47.00]就是为了调动情绪 + +[53:48.00]而你做它的方式 + +[53:49.00]就是学着 + +[53:51.00]现在最贴近这个情绪的声响 + +[53:54.00]去学着做 + +[53:55.00]比如我们现在作为广告片 + +[53:56.00]需要浪漫的气氛 + +[53:57.00]那我们选择这样一个配乐 + +[53:58.00]就会很有问题 + +[54:00.00](音乐) + +[54:29.00](音乐) + +[54:33.00]就是你会发现 + +[54:34.00]听觉里的浪漫 + +[54:36.00]随着时代的推移 + +[54:37.00]它也在不断的演化 + +[54:39.00]对吗 + +[54:40.00]就六七十年代的浪漫 + +[54:41.00]今天听就会过于成就 + +[54:43.00]也过于清晰 + +[54:45.00]我说清晰的意思就是 + +[54:46.00]如果你 + +[54:47.00]现在用浓重的sax加混响 + +[54:49.00]搭配弦乐这种散板的感觉 + +[54:51.00]这个观众大脑会马上识别出来 + +[54:53.00]哦 你想让我在这一段 + +[54:55.00]感觉到浪漫 + +[54:57.00]从而让人出戏 + +[54:59.00]所以这种清晰 + +[55:00.00]就是它不合时宜的原因 + +[55:03.00]影视配乐永远在 + +[55:04.00]曖昧的躲藏在 + +[55:06.00]当下还尚未成型 + +[55:07.00]就是半成型不成型 + +[55:08.00]那这个美学里面 + +[55:10.00]它跟你得捉迷藏 + +[55:11.00]你才会落入 + +[55:12.00]那个情绪引导的圈套里 + +[55:14.00]它才会有作用 + +[55:16.00]对吗 + +[55:17.00]然而过时了的素材音乐 + +[55:19.00]就是在引导情绪 + +[55:20.00]这个唯一的价值上 + +[55:21.00]也会因为过于清晰 + +[55:22.00]而失效 失败 + +[55:26.00]但是反转就发生在这 + +[55:28.00]就是70年代细微的感受 + +[55:30.00]就今天我们再也不会拥有的 + +[55:32.00]比如什么70年代 + +[55:33.00]穿着泥子大衣的 + +[55:35.00]这个卷发的 + +[55:37.00]这个女人拥抱和接吻 + +[55:39.00]就这些素材音乐里面 + +[55:41.00]都能够把它尽力的保留下来 + +[55:44.00]就是它最初的意图 + +[55:45.00]它的那个effect是失败了 + +[55:47.00]但是它转化为了 + +[55:48.00]某种遥远的印象 + +[55:50.00]就这相当于声音世界里的琥珀 + +[55:54.00]它凝固了 + +[55:56.00]每一个时代的那种客棋 + +[55:59.00]然后成了一个听觉的博物馆 + +[56:02.00]这里面有最成就的 + +[56:03.00]最正宗的 + +[56:04.00]味最重的刻板印象 + +[56:06.00]所以它成为西哈音乐的采样 + +[56:09.00]一个最主要的来源 + +[56:10.00]也就不足为奇了 + +[56:12.00]另外一方面 + +[56:13.00]就是这个博物馆里面小心沉列的 + +[56:15.00]除了刚刚我们说的这种 + +[56:16.00]就是所有已经消失了的 + +[56:18.00]过时了的sentiment + +[56:20.00]还包括每个时代的音乐人和艺术家们 + +[56:22.00]开拓出来的一些新的音乐语言 + +[56:24.00]的普及和下沉 + +[56:26.00]就这得是一个过程 + +[56:28.00]就不管是比如说 + +[56:30.00]Delia Derbyshire + +[56:31.00]对电子音乐的推动 + +[56:33.00]还是说 Steve Rice Philip Glass + +[56:35.00]极简主义 + +[56:36.00]当然也包括就是 + +[56:38.00]我们耳熟能详的 + +[56:39.00]Jimmy Hendrix这种极特英雄 + +[56:41.00]就比如Jimmy Hendrix + +[56:42.00]他很多这个歌里面 + +[56:43.00]他喜欢使用一个固批动作 + +[56:45.00]就是他一个 + +[56:46.00]米生骚 Rye骚 + +[56:48.00]就是三级的暑期生酒和弦 + +[56:50.00]就是他的一个标志性声音 + +[56:52.00]就两三年后 + +[56:54.00]你在Allen Hawkshaw Studio 69里面 + +[56:56.00]你就能听到Rave里面反复在用 + +[56:58.00]用法也一样 + +[56:59.00]就放在小雕的和弦套子结尾 + +[57:01.00]就是大师们的技术 + +[57:03.00]大师们创造新的音乐语言 + +[57:05.00]然后你马上就能在相对应的 + +[57:07.00]时代的素材音乐里找到综影 + +[57:09.00]就我在KPM的Catalog里面 + +[57:11.00]听到了各种东西 + +[57:13.00]就是几乎是所有东西 + +[57:14.00]就是你能找到甚至 + +[57:16.00]有一整张这个12音 + +[57:18.00]序列音乐的专辑 + +[57:20.00]完全无调性的专辑 + +[57:22.00]就是因为他们觉得 + +[57:24.00]可能这个在某一些电影的一些桥段里 + +[57:26.00]你想表现那种疏离和荒诞 + +[57:28.00]可能能用上 + +[57:29.00]就是当然每个时代都有大师 + +[57:31.00]大师负责这个创新 + +[57:33.00]推动音乐的边界什么的 + +[57:35.00]但是每个时代也有素材音乐的作曲人 + +[57:37.00]他们在这个庸俗的音乐下水道里 + +[57:40.00]他们试图弱化 + +[57:42.00]试图庸俗化 + +[57:44.00]这些当时是先锋的语绘 + +[57:46.00]把他们给磨平冷角 + +[57:48.00]应用在最普通的 + +[57:50.00]最无人在意的音乐垃圾里 + +[57:52.00]然后偷偷的进入到 + +[57:54.00]一代人的听觉习惯里 + +[57:56.00]所以我们说这个世界上有纯文学 + +[57:58.00]有纯艺术 + +[57:59.00]但好像没有纯音乐 + +[58:00.00]你听说过纯音乐吗 + +[58:02.00]我没听说过 + +[58:03.00]恰恰是这样的搬运和裂画 + +[58:05.00]让新的语言得以进润 + +[58:08.00]到一代人的潜意识里 + +[58:10.00]然后我们这个人类音乐的美学 + +[58:12.00]才这样一点一点往前拱 + +[58:14.00]往前去得以扩展 + +[58:16.00]这些Library Music废墟里的好东西 + +[58:20.00]在提醒了一些不方便的真相 + +[58:22.00]就是艺术的价值到底是什么 + +[58:24.00]就是它不见得就维系在 + +[58:26.00]那个作品想说的话 + +[58:28.00]什么高明的主题 + +[58:30.00]深刻的主题和主张 + +[58:32.00]不是 + +[58:34.00]艺术的价值在于微观的intention + +[58:36.00]它那些密集的 + +[58:39.00]纠缠着的意图 + +[58:41.00]就在于作者处心积虑 + +[58:43.00]想尽办法的营造 + +[58:45.00]然后所有把戏 + +[58:47.00]所有偷窃 + +[58:48.00]所有华众取宠 + +[58:49.00]所有欺骗和引诱 + +[58:51.00]就所有在 + +[58:53.00]变成剥削和操纵之前的 + +[58:55.00]引摊神 + +[58:57.00]全部都算数 + +[58:59.00]我喜欢听这些被遗忘的音乐垃圾 + +[59:05.00]我一边听一边想象 + +[59:07.00]那群没有雄心壮志的 + +[59:09.00]但是业精于琴的乐手 + +[59:11.00]当年按照公司的需求 + +[59:13.00]在棚里面如法抛制 + +[59:15.00]这些素酒的音乐垃圾 + +[59:17.00]他们就是向着一些 + +[59:19.00]赤裸的直给的情绪 + +[59:21.00]搜长瓜度 + +[59:22.00]想办法模仿 + +[59:23.00]去捕捉人们心中 + +[59:25.00]味最寵的刻板的印象 + +[59:27.00]在这种如同建筑工人 + +[59:29.00]甩开帮子干活的那种状态里 + +[59:31.00]他们被剥夺 + +[59:33.00]艺术家的personality + +[59:35.00]也没有什么创新的 + +[59:37.00]搜寻自己灵魂 + +[59:38.00]抵达艺术殿堂的野心 + +[59:40.00]都早早被放弃了 + +[59:42.00]但是作曲的深思熟虑 + +[59:44.00]乐手之间互动的张力 + +[59:46.00]然后适度的急性的 + +[59:48.00]灵感和互相的刺激 + +[59:50.00]微观层面的创作的自主性 + +[59:52.00]却反倒得以保全 + +[59:53.00]因为具体到 + +[59:54.00]这首曲子怎么做 + +[59:56.00]没人管你 + +[59:57.00]反正我们做的就是 + +[59:58.00]Stop Music + +[60:00.00]他们用摇滚明星的野心 + +[60:02.00]去交换了一种权力 + +[60:04.00]一种广泛实践的权力 + +[60:06.00]占用最好的录音棚 + +[60:08.00]去录海量的音乐的权力 + +[60:09.00]哪怕这些音乐 + +[60:10.00]甚至算不上作品 + +[60:11.00]跟他们名字也没什么关系 + +[60:13.00]但是这个牢座里面 + +[60:15.00]有一种丰富 + +[60:16.00]这不自由里面 + +[60:18.00]有一种自由 + +[60:19.00]昨天晚上我准备这稿子的时候 + +[60:34.00]在Facebook上 + +[60:35.00]给新闻联播片尾曲的作者发信息 + +[60:37.00]我跟他说 + +[60:38.00]就是我想确认一下 + +[60:39.00]这首音乐是不是你做的 + +[60:40.00]然后他说对 + +[60:41.00]然后我就说 + +[60:42.00]非常感谢你做了这样一首 + +[60:44.00]就是在我们这边 + +[60:45.00]快捷人口的音乐 + +[60:46.00]他说谢谢 + +[60:47.00]然后他问我 + +[60:48.00]你说的新闻联播 + +[60:50.00]是个什么样的节目 + +[60:52.00]他根本不知道 + +[60:54.00]感谢收听不在场 + +[61:08.00]你可以通过 + +[61:09.00]泛用型播客客户端 + +[61:10.00]订阅收听 + +[61:11.00]如果你喜欢这些节目 + +[61:13.00]希望你可以分享给你的朋友 + +[61:15.00]也欢迎你付费 + +[61:16.00]加入不在场的会员通讯计划 + +[61:18.00]或者支付宝 + 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b/content/post/不在场/不在场-S2E7 内容创作者的困境.lrc new file mode 100644 index 0000000..3e2f9bf --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E7 内容创作者的困境.lrc @@ -0,0 +1,2448 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.72]Jack County是一个想哄想疯了的人 +[00:03.24]就像一个在美术馆里到处发明片 +[00:06.24]想要卖画的那种落魄画家似的 +[00:08.36]就是抓住每一个路过的人 +[00:10.52]然后大喊或者是疯狂暗示 +[00:13.32]你看看我 看我 +[00:14.24]我可有意思了 +[00:15.16]我看过他十几档节目 +[00:17.72]几百个视频 采访 +[00:19.52]podcast 还有blog +[00:21.00]他那些blog就像是那种 +[00:23.08]对着镜头滔滔不绝的自白 +[00:25.16]然后夹杂着密集到让人窒息的 +[00:27.88]用来就是炒热气氛的那种小特效 +[00:30.48]这种感觉挥之不去 +[00:33.80]以至于很长时间里 +[00:34.76]我对他非常好奇的同时又有点烦感 +[00:37.16]但这个人的经历 +[00:39.56]他的一些挣扎 还有他的心魔 +[00:42.04]我觉得跟今天成千上万的 +[00:43.64]互联网内容创作者有很多共通之处 +[00:46.12]当然了 我在这里要谈论的内容创作者 +[00:49.08]这个人群是我自己非常主观的范畴 +[00:51.76]只包括我自己认同的 +[00:54.32]并且我认为是最恰如其分符合这五个字的 +[00:57.24]这个狭义概念的人 +[00:58.52]就是在互联网所有的那些 +[01:01.32]就是用互联网创作内容的全部人口里面 +[01:03.84]肯定他只占着非常小的一部分 +[01:06.04]另外就是有一些特别老生长堂的东西 +[01:08.72]比如说什么平台对于创作者的压迫 +[01:11.24]算法对于内容的归讯 +[01:12.92]这些clashade我在这里也不会再展开讲 +[01:15.84]我想讨论的更多的是一些内容创作者心理的事 +[01:20.32]因为我认为自己的内容创作者 +[01:22.48]在这些公司里也会有更多的内容创作者 +[01:24.96]对于内容创作者 +[01:26.32]我认为自己的内容创作者 +[01:27.96]也会有更多的内容创作者 +[01:30.08]我认为自己的内容创作者 +[01:32.08]也会有更多的内容创作者 +[01:34.08]我也认为自己的内容创作者 +[01:36.56]也会有更多的内容创作者 +[01:38.56]也会有更多的内容创作者 +[01:40.56]也会有更多的内容创作者 +[01:42.56]也会有更多的内容创作者 +[01:45.04]也会有更多的内容创作者 +[01:47.04]也会有更多的内容创作者 +[01:49.04]也会有更多的内容创作者 +[01:51.04]也会有更多的内容创作者 +[01:53.04]因为我认为自己的内容创作者 +[01:55.04]我认为自己的内容创作者 +[01:57.04]我认为自己的内容创作者 +[01:59.04]我认为自己的内容创作者 +[02:01.04]我认为自己的内容创作者 +[02:03.04]我认为自己的内容创作者 +[02:05.04]我认为自己的内容创作者 +[02:07.04]我认为自己的内容创作者 +[02:09.04]我认为自己的内容创作者 +[02:11.04]我认为自己的内容创作者 +[02:13.04]我认为自己的内容创作者 +[02:15.04]我认为自己的内容创作者 +[02:17.04]我认为自己的内容创作者 +[02:19.04]我认为自己的内容创作者 +[02:21.04]我认为自己的内容创作者 +[02:23.04]我认为自己的内容创作者 +[02:25.04]我认为自己的内容创作者 +[02:27.04]我认为自己的内容创作者 +[02:29.04]我认为自己的内容创作者 +[02:31.04]我认为自己的内容创作者 +[02:33.04]我认为自己的内容创作者 +[02:35.04]我认为自己的内容创作者 +[02:37.04]我认为自己的内容创作者 +[02:39.04]我认为自己的内容创作者 +[02:41.04]我认为自己的内容创作者 +[02:43.04]我认为自己的内容创作者 +[02:45.04]我认为自己的内容创作者 +[02:47.04]我认为自己的内容创作者 +[02:49.04]我认为自己的内容创作者 +[02:51.04]我认为自己的内容创作者 +[02:53.04]我认为自己的内容创作者 +[02:55.04]我认为自己的内容创作者 +[02:57.04]我认为自己的内容创作者 +[02:59.04]我认为自己的内容创作者 +[03:01.04]我认为自己的内容创作者 +[03:03.04]我认为自己的内容创作者 +[03:05.04]我认为自己的内容创作者 +[03:07.04]我认为自己的内容创作者 +[03:09.04]我认为自己的内容创作者 +[03:11.04]我认为自己的内容创作者 +[03:13.04]我认为自己的内容创作者 +[03:15.04]我认为自己的内容创作者 +[03:17.04]我认为自己的内容创作者 +[03:19.04]我认为自己的内容创作者 +[03:21.04]我认为自己的内容创作者 +[03:23.04]我认为自己的内容创作者 +[03:25.04]我认为自己的内容创作者 +[03:27.04]我认为自己的内容创作者 +[03:29.04]我认为自己的内容创作者 +[03:31.04]我认为自己的内容创作者 +[03:33.04]我认为自己的内容创作者 +[03:35.04]我认为自己的内容创作者 +[03:37.04]我认为自己的内容创作者 +[03:39.04]我认为自己的内容创作者 +[03:41.04]我认为自己的内容创作者 +[03:43.04]我认为自己的内容创作者 +[03:45.04]我认为自己的内容创作者 +[03:47.04]我认为自己的内容创作者 +[03:49.04]我认为自己的内容创作者 +[03:51.04]我认为自己的内容创作者 +[03:53.04]我认为自己的内容创作者 +[03:55.04]我认为自己的内容创作者 +[03:57.04]我认为自己的内容创作者 +[03:59.04]我认为自己的内容创作者 +[04:01.04]我认为自己的内容创作者 +[04:03.04]我认为自己的内容创作者 +[04:05.04]我认为自己的内容创作者 +[04:07.04]也就是说任何你在这个V6上里面 +[04:09.04]听到的声音来源 +[04:11.04]必须在屏幕上至少某一个时间点 +[04:13.04]要出现一次 +[04:15.04]所以它发起的这个运动 +[04:17.04]显然是受到了Dogma95的启发 +[04:19.04]但就像Dogma95反对的是 +[04:21.04]制片场对导演的压制 +[04:23.04]以及就是说今天的商业电影 +[04:25.04]越来越角落造作走向虚假的这种倾向一样 +[04:27.04]V6上也会有它反对的东西 +[04:29.04]大概就是说 +[04:31.04]Jack觉得现在的音乐视频非常的虚假 +[04:33.04]然后音乐人就是 +[04:35.04]应该更赤裸地展现出自己演奏 +[04:37.04]和音乐诞生的所有的过程和细节 +[04:39.04]但只要你稍微看他的视频 +[04:41.04]你就会发现 +[04:43.04]Jack自称的艺术主张 +[04:45.04]其实跟他视频里信任 +[04:47.04]看的原因是毫无关系的 +[04:49.04]这些两分钟 +[04:51.04]多一点的这个原创和翻唱的歌曲 +[04:53.04]全部收录在一个叫做Jack County +[04:55.04]就是他本人真名的这个YouTube频道里面 +[04:57.04]所以你搜一下点进去 +[04:59.04]然后用老到新的排序 +[05:01.04]就能找到 +[05:03.04]这视频呢 +[05:05.04]就是他信任有人看 +[05:07.04]完全是因为他特别的胡闹 +[05:09.04]离谱 +[05:09.04]张牙舞爪疯疯癫癫 +[05:11.04]就是用今天的话说就特别有王感 +[05:13.04]特别有Meme的潜力 +[05:15.04]就比如说他没打一下这个调查 +[05:17.04]一声 +[05:19.04]然后视频里就会显示他用特别夸张的字 +[05:21.04]打调查的那个瞬间 +[05:23.04]然后如果是连续密集的有这个调查 +[05:25.04]他就在视频上看上去就是 +[05:27.04]就是机械的密集的排在一起 +[05:29.04]就是同样的一个视频片段 +[05:31.04]再比如说如果你听到C5的一声 +[05:33.04]就是类似于1.M里面那个Riser +[05:35.04]那种乐断过渡时候使用的那个音效 +[05:37.04]然后在屏幕里 +[05:39.04]你就会看到他用吸管 +[05:41.04]去做一个杯子里面剩一点点水 +[05:43.04]然后做出来的那个声音 +[05:45.04]然后被他给快放了或者什么之类的 +[05:47.04]然后就让人觉得呢很好看很好玩 +[05:49.04]但这是他所认为的那个 +[05:51.04]什么真实和坦诚吗 +[05:53.04]我觉得也不是对吧 +[05:55.04]他主要是显得特别鬼畜特别欢乐 +[05:57.04]说到这儿你可能感觉到 +[05:59.04]就这里面有一种变扭 +[06:01.04]就是说Jack他在用杂耍的方式 +[06:03.04]吸引人看他的这个 +[06:05.04]原创和翻唱的歌 +[06:07.04]但实际观众主要是来找乐子的 +[06:09.04]而且因我自己也做一些视频剪辑的工作 +[06:11.04]就是我看着他早期的这些视频里 +[06:13.04]密集而精妙的剪辑 +[06:15.04]看着我就是精疲力尽 +[06:17.04]极度痛苦 +[06:19.04]就是一个两分钟视频里 +[06:21.04]塞满一两百个他到处学习效仿 +[06:23.04]然后还有自己研发的一些stunt +[06:25.04]我觉得这个地方用stunt +[06:27.04]特别合适 +[06:29.04]就是这种划众曲绸的特技 +[06:31.04]塞满了这种东西 +[06:33.04]不管是演奏混音拍摄还是剪辑 +[06:35.04]为大家举一个特别极端的例子 +[06:37.04]Jack有一个超级马力游戏音乐的翻弹 +[06:39.04]这里面就是会出现那个 +[06:41.04]原版的那个马里奥吃蘑菇的时候的音效 +[06:45.04]或者他把蘑菇顶出来的音效 +[06:47.04]那当然这个是当时的八位机里面的音乐芯片 +[06:51.04]就是用那种tracker的方式实现 +[06:53.04]就是说说白了一芯片 +[06:55.04]可以演奏极快的音符 +[06:57.04]所以快到一定程度听了像音效一样 +[06:59.04]但是到他这他就一定要整这个活 +[07:01.04]他要用人手来实现这个事 +[07:03.04]所以呢他在youtube上找到了一个 +[07:05.04]专门研究超级马力音乐和音效的大佬 +[07:09.04]然后他是看别人怎么把这个音效拉长四倍 +[07:13.04]然后把里面这些密集的音符 +[07:21.04]八谱给扒下来再照着这个谱子 +[07:23.04]用这个很慢的16倍的慢速弹出来 +[07:27.04]然后再用变速不变掉的快放给他缩短 +[07:33.04]所以他的这个翻弹的成品是这样的 +[07:48.04]然后另一个例子就是有一段时间 +[07:50.04]他入坑了这个黏土定格动画 +[07:52.04]他觉得这也太酷了 +[07:53.04]然后自己导演了一个水果爆炸的这么一个动画短片 +[07:57.04]他用黏土人就是拿着机关枪包围了一个水果 +[08:01.04]苹果后面还有香蕉和牛头什么的 +[08:04.04]然后一点一点的把这个水果给捣碎捣烂 +[08:07.04]最后变成一摊烂泥 +[08:09.04]然后再惊醒一个机器人机器人 +[08:11.04]又把这个黏土人的幼给打爆了 +[08:13.04]就是拍了这么一个东西 +[08:14.04]然后看了以后你会觉得很绝 +[08:16.04]但是很好笑 +[08:17.04]一共是三分钟 +[08:19.04]他为了做这个 +[08:20.04]用了两周时间 +[08:22.04]每天十个小时一针一针的定格动画拍摄 +[08:25.04]就是拍这种静态的照片嘛 +[08:27.04]然后拍了六分钟 +[08:28.04]剪辑剪掉一半剩下三分钟 +[08:30.04]然后又花两周时间学习音效设计 +[08:33.04]他就看网上别人说 +[08:34.04]说可以用pasta做这个打击感 +[08:36.04]特别强的那种全权倒肉的音效 +[08:38.04]就是啪啪的那个声音 +[08:40.04]然后他泡了一大盆都pasta +[08:41.04]然后拿拳头往里面打 +[08:43.04]然后把这个动作给录下来 +[08:45.04]等等吧 +[08:46.04]还有爆炸子弹 +[08:47.04]所有的激光的声音 +[08:48.04]什么都要自己来实现 +[08:49.04]他用了一个月时间 +[08:58.04]做出了这么一个视频 +[09:00.04]一共10万播放 +[09:02.04]12年以后的到今天 +[09:03.04]累计了一共26万的播放 +[09:06.04]你可以想象这几年时间里面 +[09:08.04]Jack这个人的精神状态 +[09:09.04]是相当差的 +[09:11.04]一方面这种程度的投入 +[09:12.04]和约等于零的YouTube广告的回报 +[09:14.04]对吧 +[09:15.04]这个经济问题 +[09:16.04]我们可以先放一不谈 +[09:17.04]但我就说这里面 +[09:18.04]首先有一些特别严重的认知识条 +[09:20.04]你看啊 +[09:21.04]Jack做这种video song +[09:23.04]跟我们今天所说的什么 +[09:24.04]比如鬼畜区的UP主 +[09:25.04]或者乐自人 +[09:26.04]做的那种玩耿的视频 +[09:28.04]我觉得是不太一样的对吧 +[09:30.04]他用的这种格式 +[09:32.04]做了很多原创歌曲 +[09:33.04]然后这些歌呢 +[09:34.04]本身一点也不可笑 +[09:35.04]就是not supposed to be funny +[09:37.04]很多歌都是剖析自我 +[09:39.04]唱的私心劣费的 +[09:40.04]就是我感觉他那个时候 +[09:42.04]受到那个00年代的 +[09:44.04]emotional core +[09:45.04]情绪盒的潮流的影响挺大的 +[09:47.04]然后这些歌大体都能放进那个时代 +[09:50.04]my space时代的独立摇滚的范畴 +[09:53.04]但如果你翻问评论区 +[09:54.04]你会发现其实并没有人把 +[09:56.04]他的音乐当音乐来appreciate +[09:58.04]大家主要是觉得很欢乐 +[10:00.04]以及就是这个YouTuber很有才 +[10:03.04]就是不是你的歌如何感动了我 +[10:05.04]我感觉他与其说是一个musician +[10:07.04]不如说是某种网络杂耍艺人 +[10:10.04]就像街头卖艺的那种感觉 +[10:11.04]就像消化里面的这种错位 +[10:12.04]是他面临的一个功课 +[10:14.04]很多年过去以后 +[10:15.04]Jack回顾自己早些年 +[10:17.04]曾经这样就是照葫芦画瓢的学 +[10:20.04]他很羡慕的别的成功了的 +[10:22.04]独立音乐人的那个成功的过程 +[10:25.04]就是他先自己用网络吸引一些粉丝 +[10:27.04]然后一边线上用itunes售卖音乐 +[10:30.04]然后一边线下自己就是自费开车 +[10:32.04]穷游就是去DIY自己的寻演 +[10:35.04]然后企图用这个线上线下 +[10:37.04]这两种收入来养活自己 +[10:39.04]一方面就是他的这种音乐的长处 +[10:42.04]往往会体现为视频的播放量 +[10:44.04]而转化到他说 +[10:46.04]这首歌已经上线itunes了 +[10:48.04]大家去买 +[10:49.04]这个转化到数字专辑的销售 +[10:51.04]转化率不太理想 +[10:52.04]另外一方面就是他的寻演 +[10:54.04]就根本没有人看 +[10:56.04]就是他的网络关注 +[10:58.04]远远不足以支撑到 +[10:59.04]就说他去一个城市 +[11:01.04]哪怕是那个城市里最小的场地的演出 +[11:03.04]有一次他在一个酒吧开演 +[11:05.04]他回忆就是现场一个观众都没有 +[11:07.04]只有一个 bartender +[11:09.04]然后他对着酒吧演了半个小时 +[11:11.04]然后你 bartender一看 +[11:12.04]你没有客人自己就走了 +[11:14.04]然后留下他一个人 +[11:15.04]面对着自己的存在主义危机 +[11:17.04]这样的jack county +[11:18.04]会认为自己是一个 musician吗 +[11:20.04]就今天我们说compton creator +[11:22.04]当时甚至没有这个概念 +[11:24.04]我想如果一个人没有过 +[11:26.04]任何类似的经历的话 +[11:28.04]我不会很难想象 +[11:29.04]就是这也能成为一个问题 +[11:30.04]成为一个难题 +[11:31.04]就是当我们谈论一个职业的时候 +[11:33.04]当一个人审视自己 +[11:34.04]存在在人世间的合理性 +[11:36.04]正当性 +[11:37.04]就拿什么支撑自己的尊严的时候 +[11:39.04]就我是个什么 +[11:41.04]就这个职业概念背后 +[11:42.04]其实有一连串的因素在支撑 +[11:44.04]这跟收入多少还没有绝对的关系 +[11:47.04]他还谈不上这个 +[11:48.04]就比如清洁工和医生 +[11:50.04]和出租车司机和律师 +[11:52.04]他们都没有这个认知问题 +[11:54.04]就因为这个职业是一个 +[11:55.04]不假思索的正当的东西 +[11:57.04]但是比如说呢 +[11:58.04]一个人用音频节目讲 +[12:01.04]都市传说 +[12:02.04]以及一些吸引人的阴谋论 +[12:04.04]这么一个podcaster比如说 +[12:06.04]或者是一个自自不眷的 +[12:09.04]用这个狙击枪 +[12:10.04]就打各种东西 +[12:11.04]比如说射碎一个鸡蛋 +[12:13.04]然后打碎一个西红柿 +[12:14.04]然后用那种几千帧的那个 +[12:16.04]高速摄影机 +[12:17.04]录制这个东西碎裂的过程 +[12:20.04]给大家看 +[12:21.04]不同东西被子弹打碎的过程 +[12:23.04]多么的炫烂 +[12:24.04]就专门以这个为生的 +[12:25.04]这个YouTuber比如说 +[12:27.04]再比如说 +[12:28.04]一个人他专门用这个游戏修改器 +[12:31.04]调穿墙 +[12:32.04]然后在游戏里面 +[12:33.04]可以给你展示到各种 +[12:35.04]穿墨才能看到 +[12:36.04]正常玩家不可能看见的 +[12:38.04]那些奇怪的东西 +[12:39.04]比如说要么就是 +[12:40.04]地形编辑师的废稿 +[12:42.04]就是存在在那个陆地以外的一块 +[12:44.04]你上不了的陆地 +[12:46.04]要么就是 +[12:47.04]特别奇怪的在游戏里面的 +[12:48.04]打光的光源 +[12:49.04]就这边不应该有亮光 +[12:50.04]但是它这一声放了一个小太阳 +[12:52.04]要么就是一些不知做何解释 +[12:53.04]玩家也本来也不应该看到的 +[12:55.04]一些错误的贴图 +[12:56.04]错误的物品 +[12:57.04]就这个频道叫boundary break +[12:59.04]如果你感兴趣的话 +[13:00.04]可以看看 +[13:00.04]然后再比如 +[13:01.04]有一个女孩 +[13:02.04]然后她谈竖琴 +[13:03.04]阴差阳错的 +[13:04.04]不知道为啥早期的时候 +[13:05.04]吸引到了一大堆的吉他爱好者 +[13:07.04]然后她就演变为 +[13:09.04]全职用竖琴 +[13:11.04]然后输入到各种吉他效果器 +[13:13.04]来做吉他效果器 +[13:15.04]评测的YouTuber +[13:16.04]这个简文的名字叫做 +[13:18.04]Emily Hopkins +[13:19.04]如果你在YouTube输入harp +[13:21.04]就是竖琴和pedal +[13:23.04]就是这个单块效果器 +[13:24.04]蹦出来就是她 +[13:25.04]如果你经常看油管 +[13:27.04]或者是听一些 +[13:28.04]不那么主流的播客的话 +[13:29.04]你会知道 +[13:30.04]就是创作者的世界 +[13:31.04]就是千奇百怪 +[13:32.04]互联网发展带来 +[13:33.04]这个媒介变迁 +[13:34.04]里面有很多许诺 +[13:36.04]其中最吸引人的一个许诺 +[13:37.04]就是说 +[13:38.04]现在你可以聚集 +[13:40.04]所有的常委 +[13:41.04]就是让每一种奇怪的人 +[13:43.04]找到彼此 +[13:44.04]让他们有一个容身之处 +[13:46.04]就是你只要能够找到 +[13:48.04]同类的 +[13:49.04]就跟你同类的 +[13:50.04]欣赏你的人 +[13:51.04]你就能安身立命 +[13:52.04]你可以尽情的输展你自己 +[13:53.04]去追求某种 +[13:55.04]你喜欢的东西 +[13:56.04]某种记忆 +[13:57.04]某种美 +[13:58.04]或者就是你 +[13:59.04]可以一直做你自己喜欢的事 +[14:01.04]从而免于进入这个单位 +[14:04.04]公司就传统社会分工 +[14:06.04]免于去内卷 +[14:07.04]和这种乏味的生活 +[14:09.04]对吧 +[14:10.04]然而这些怪人 +[14:11.04]要面对很多很多 +[14:12.04]跟上班族 +[14:13.04]完全不同的新的问题 +[14:15.04]比如说她的亲友 +[14:16.04]她的受众 +[14:17.04]或者整个这个社会 +[14:19.04]最重要的是她自己 +[14:20.04]就如何看待自己的问题 +[14:21.04]比如说一个人做一件事 +[14:22.04]首先是经济上的可持续行 +[14:24.04]然后是这个行为 +[14:25.04]本身的正当性 +[14:26.04]是你全职在咸鱼上 +[14:28.04]导通打伙计 +[14:29.04]经济上是可行 +[14:30.04]但是感觉正当性上 +[14:31.04]好像差点意思 +[14:32.04]比如说你爸妈 +[14:33.04]你家人可能会担心你 +[14:35.04]还有就是这个社会 +[14:36.04]赋予你做的这个职业的声望 +[14:38.04]是有高有低的 +[14:40.04]我想起当时有一个 +[14:41.04]中国的影像艺术家叫王拓 +[14:43.04]他接受采访的时候 +[14:44.04]回忆自己 +[14:45.04]就是回老家 +[14:46.04]长春拍摄 +[14:48.04]自己的影像艺术作品 +[14:50.04]然后被当地的很多路人问 +[14:52.04]就是你是干啥的 +[14:54.04]我做影像艺术 +[14:55.04]然后对方说 +[14:56.04]那你给哪个F做呀 +[14:58.04]是抖音还是快手 +[15:00.04]他就没法解释 +[15:01.04]他遇见好几次 +[15:02.04]后来他也就认了 +[15:03.04]别人再问的 +[15:04.04]他上来就说 +[15:05.04]我是干抖音的 +[15:06.04]就当然了 +[15:07.04]作为一个国内外拿过奖 +[15:10.04]然后在各种业界知名的美术馆 +[15:12.04]办过展览的大写的艺术家 +[15:14.04]对吧 +[15:15.04]狭义的艺术家 +[15:16.04]消化这个事肯定也不难 +[15:17.04]因为影像艺术家 +[15:18.04]这些事是 +[15:19.04]就书名号是真的 +[15:21.04]就这个正当性背后 +[15:22.04]有一整套的支撑 +[15:24.04]就是有 +[15:25.04]它是一个历史悠久的学科 +[15:27.04]对吧 +[15:28.04]然后它有一个 +[15:29.04]稳定的产值的行业 +[15:31.04]就有藏家 +[15:32.04]有美术馆 +[15:33.04]有整个 +[15:34.04]这些institution +[15:35.04]然后艺术 +[15:36.04]本身是高雅的 +[15:37.04]严肃的 +[15:38.04]这些观念的共识 +[15:39.04]这都是已经存在了的 +[15:41.04]所以他消化这个事 +[15:42.04]可能没那么费劲 +[15:43.04]但是相比之下 +[15:44.04]内容创作者 +[15:45.04]就像是 +[15:46.04]或者是华众取宠 +[15:48.04]或者是弹花一线的一些 +[15:50.04]互联网泡沫 +[15:51.04]就是毫无意义的 +[15:52.04]每个人可以成名五分钟 +[15:54.04]就事实上 +[15:55.04]大量的内容创作者 +[15:56.04]都跟Jack一样 +[15:57.04]就这人 +[15:58.04]可能最初想做一名歌手 +[15:59.04]或者是想做一个动画设计师 +[16:01.04]然后但是他在做视频 +[16:03.04]分享技巧 +[16:04.04]然后讲述自己的 +[16:05.04]这个一些故事 +[16:06.04]或者克服 +[16:07.04]一个困难的 +[16:08.04]一个过程的时候 +[16:09.04]还信导一群受众 +[16:10.04]然后就是 +[16:11.04]他讲的非常好 +[16:12.04]然后他就卡在这儿 +[16:13.04]一直做这个事 +[16:14.04]而没有去做他最初 +[16:15.04]想要做的那个 +[16:16.04]去追求的那个理想 +[16:17.04]然后就在这儿 +[16:19.04]今天真正有词的分享 +[16:21.04]什么动画制作技巧 +[16:22.04]音乐制作技巧 +[16:23.04]然后很多人从中受益 +[16:25.04]然后喜欢上了这个人 +[16:26.04]但是呢 +[16:27.04]就是从这个工业的体制视角来看 +[16:30.04]就也许这个人就是 +[16:31.04]什么正经项目也没做过 +[16:33.04]那往负面一些说呢 +[16:34.04]他就是一个faker +[16:35.04]一个imposter +[16:37.04]imposter syndrome +[16:38.04]这词 +[16:39.04]叫冒名顶替正侯群 +[16:41.04]或者叫骗子综合证 +[16:42.04]就听到的最多的用这个词的 +[16:44.04]人就是youtuber +[16:46.04]就是他们在说自己 +[16:47.04]至少见到五六个youtuber说这话 +[16:49.04]就是因为这种心态爆炸的原因 +[16:51.04]然后要么就是停耕了 +[16:52.04]要么就是精神崩溃了 +[16:53.04]或者续久了 +[16:54.04]可能什么等等 +[16:56.04]就说my imposter syndrome is burning +[16:59.04]就这只是众多的那个 +[17:01.04]内容创作者心魔中的一个 +[17:03.04]他大概意思就是说 +[17:04.04]比如说你从来没有拍过电影 +[17:06.04]对吧 +[17:07.04]那你跟这儿滔滔不觉得懂电影 +[17:08.04]都被你给懂完了 +[17:09.04]你算个什么东西呢 +[17:10.04]就这种念头 +[17:12.04]大量的youtuber深陷其中 +[17:14.04]就是实实上觉得自己 +[17:15.04]没有本事 +[17:16.04]没有真东西 +[17:17.04]然后却要一直假装 +[17:18.04]而假装就是自己的工作 +[17:19.04]然后自己的受众 +[17:20.04]要么就是把自己想得过于好了 +[17:22.04]要么就是自己的频道 +[17:24.04]好像整个建立在一个 +[17:26.04]误解和一个post上 +[17:28.04]实际上自己就是一个 +[17:29.04]硬挺着装样子的废物 +[17:31.04]我们说回到Jack +[17:33.04]就是他在音乐事业上原地踏步 +[17:36.04]然后在这个youtube上为了长粉 +[17:38.04]吸引人去买他的那个 +[17:40.04]iTunes的单曲 +[17:41.04]脚劲脑汁 +[17:42.04]就在这个时候 +[17:43.04]他遇上了自己的创作上的一个 +[17:45.04]一生的搭档 +[17:46.04]也是他生过中的伴侣 +[17:47.04]就是这个Natalie Don +[17:49.04]就是他的女朋友 +[17:50.04]也是现在的妻子 +[17:52.04]她俩是四岸福的本科同学 +[17:54.04]但是应该是在毕业以后 +[17:55.04]才在一起的 +[17:56.04]如果没搞错的话 +[17:57.04]Natalie加入了Jack的视频创作 +[17:59.04]就是两个人最开始合作 +[18:01.04]然后有特别大的气色 +[18:03.04]Jack有连续几首歌 +[18:04.04]请Natalie来负责演唱 +[18:06.04]还有谈bass +[18:07.04]然后这些视频就比原来 +[18:08.04]他自己做的那个都受欢迎很多 +[18:11.04]然后连续几个播放量都破百万 +[18:13.04]然后两个人就顺势组成了 +[18:14.04]一个二人乐队 +[18:15.04]这个名字叫做Pomplimus +[18:18.04]Pomplimus是法语的grapefruit +[18:21.04]就是葡萄柚 +[18:22.04]水果这个单词的协音 +[18:24.04]这是我们的第一次合作的视频 +[18:26.04]然后这是我的音乐和Natalie的结构 +[18:29.04]然后这就是我们的结构 +[18:32.04]oh you make the sun low +[18:40.04]you make it run like my fingers +[18:44.04]down your spine +[18:47.04]you make it true +[18:51.04]like that +[18:52.04]duck it in one +[18:54.04]keep cool +[18:55.04]let that life hold up +[19:01.04]oh we met not long ago +[19:09.04]Pomplimus受人喜爱的程度 +[19:11.04]远远超出了jack个人的频道 +[19:13.04]然后这也又指向了内容创作者要 +[19:16.04]不停地面对的另一个现实 +[19:18.04]就是从音乐和视频技巧上来看 +[19:21.04]Pomplimus其实也没有什么太大变化 +[19:23.04]它还是延续了早期的jack个人作品的这一整套 +[19:26.04]然后两个人就各种抖击令卖萌 +[19:28.04]然后奇葩的演奏和很模型的剪辑 +[19:30.04]堆在一起 +[19:31.04]然后Natalie的唱就是自己给自己合声 +[19:34.04]overdab很多声部 +[19:36.04]然后很多个Natalie的脸在屏幕上 +[19:38.04]就是来这一整套 +[19:39.04]但是区别在于什么呢 +[19:41.04]Natalie简直就是一个迷倒众生的天使 +[19:45.04]就是她那种非常非常甜美的嗓音 +[19:48.04]然后音准也特别好 +[19:49.04]然后她是特别擅长那种低音浅唱 +[19:51.04]表现力特别棒 +[19:53.04]因为她小时候家人是外交官 +[19:55.04]所以她小时候在法国和比利时生活过几年 +[19:58.04]所以法语还很流利 +[20:00.04]就他们翻唱了很多的这个法语歌 +[20:02.04]更重要的是就是她不仅长得漂亮 +[20:04.04]而且她跟镜头特别亲和 +[20:07.04]就是她随随便便就能拿得出 +[20:09.04]那种别人可能努力练了好久 +[20:11.04]还做不出那种特别自然的表演 +[20:13.04]或者说是很自然的营业的那种状态 +[20:16.04]她有一个标志性的这个表情 +[20:18.04]就是她一边手舞主导 +[20:20.04]或者唱很难的东西的同时 +[20:22.04]然后眼睛紧紧的盯着镜头 +[20:24.04]就盯着你 +[20:25.04]仿佛她什么也没做一样 +[20:26.04]那种一脸无辜的样子 +[20:28.04]我推荐你现在就暂停 +[20:29.04]然后去看看Pump'n Moose频道早期的视频 +[20:32.04]Natalie的出现让Jack的短板衬托的特别明显 +[20:37.04]就是Jack是一个身体瘦弱 +[20:39.04]然后满脸大胡子 +[20:40.04]然后弹琴的时候面目睁凝 +[20:42.04]然后四肢稍微有点不协调 +[20:44.04]各方面都不咋讨人喜欢的这样一个appearance +[20:47.04]但是Jack和Natalie搭配起来产生一种化学反应 +[20:50.04]就完全化解了 +[20:51.04]早期的这个Jack让人心生戒备的那种 +[20:54.04]举止怪异然后焦虑人格的那种印象 +[20:57.04]那些又偏负面的element +[20:59.04]全部被瞬间转化成了 +[21:01.04]啊这两个人骨怪到一块去了 +[21:03.04]他们太可爱了 +[21:04.04]他俩简直就是天生一对 +[21:06.04]他俩本人也非常快乐意识到这一点 +[21:09.04]所以他们在每一首歌的结尾会额外加一些彩蛋 +[21:12.04]就是各种姿势 性温爱 +[21:13.04]两个人的开的一些玩笑等等 +[21:16.04]但是我没有任何说他们作品不好的意思 +[21:19.04]恰恰相反 +[21:20.04]我觉得Pump'n Moose这个组合 +[21:22.04]很好的收束了 +[21:23.04]就是Jack County本人 +[21:25.04]之前的那种东一郎头西一棒子的烂马七糟的这个音乐风格 +[21:30.04]就是他开始集中精神考虑 +[21:31.04]就是我们在做一个叫Pump'n Moose的这样一个品牌 +[21:35.04]然后在Pump'n Moose里面 +[21:37.04]我怎么要跟这个Natalie的声音和性格的表现力结合 +[21:40.04]所以就使得他的音乐变得更有一致性 +[21:42.04]这种进化就也反映在了YouTube频道他们的这个数据上 +[21:46.04]这就是现实 +[21:47.04]在内容创作者的世界里面 +[21:49.04]这个likeability的重要性 +[21:51.04]往往远远大于你做的事情本身 +[21:53.04]就没有道理可以讲 +[21:56.04]就受众对你举手投足的迷恋 +[21:59.04]然后对于你就是他想象你作为他单相的朋友 +[22:02.04]那种了解和陪伴的习惯 +[22:05.04]这些东西比欣赏你就是具体这个作品做的怎么样 +[22:09.04]要重要的多 +[22:11.04]在很多领域里面就是那些权威媒体 +[22:13.04]比如游戏啊或者是体运动啊或者电子竞技啊等等 +[22:16.04]都会给自己这个行业里的内容创作者专门设立一个讲 +[22:20.04]叫做personality +[22:21.04]就执意就叫性格对吧 +[22:23.04]这没法翻译 +[22:24.04]这personality怎么翻译呢 +[22:25.04]我从来没有见过任何一个我关注的YouTuber或者Podcaster +[22:29.04]接受这个讲的时候是自然愉快的 +[22:32.04]就是他每一个人 +[22:33.04]就是每一个人都会表现的无所失从 +[22:36.04]就说我不知道personality是什么意思 +[22:40.04]但是无论如何吧 +[22:41.04]反正谢谢大家喜欢我 +[22:42.04]比personality更加让人炸毛的一个词叫influencer +[22:46.04]就是有影响力的人 +[22:48.04]就这个似乎是在说 +[22:50.04]啊内容创作者就是一个专门就是左手收品牌和厂商的钱 +[22:54.04]右手往这消费者这个灌迷魂汤的这么一炸片饭 +[22:58.04]就给我的感觉是这样啊 +[22:59.04]就这些称谓好像都在暗示一个非常偏激的想法 +[23:02.04]就是说内容创作者跟受众之间的关系 +[23:05.04]实质上无非就是前者在经营和表演一个人设来娱乐后者 +[23:11.04]但是呢还非要打一个别的旗号 +[23:14.04]有的是创作艺术有的是科普知识 +[23:17.04]有的是某种手艺的教学 +[23:20.04]但是personality这种事就挺残酷的 +[23:23.04]因为它就是天生的 +[23:24.04]就是有就是有没有就是没有 +[23:26.04]就是内容创作者就得面对现实 +[23:27.04]不是所有东西都是可以练习的 +[23:30.04]其次就是这里面容不下很多的骄傲或者原则 +[23:34.04]就说一边摸索自己受众喜欢什么 +[23:37.04]然后你就得去迎合这个东西 +[23:39.04]然后你得修改你自己对创作这件事的认知 +[23:43.04]就是你得跟自己说你别委屈别侥幸 +[23:45.04]就这个也是一样是我的创作 +[23:47.04]不是说我迎合了就不算 +[23:48.04]你要不断的给自己心理建设 +[23:50.04]蓬佩穆斯爆红的歌共同点相当的明显 +[23:53.04]就是cute就是可爱 +[23:55.04]就可爱到就是无可救药 +[23:57.04]就是蓬佩穆斯早期的视频 +[23:59.04]充分的运用了所有的表现方式 +[24:01.04]虽然是演奏音乐 +[24:02.04]但是这里面充满了叙事技巧 +[24:04.04]就比如说Natley一个小眼神 +[24:05.04]或是Jack用力过猛 +[24:07.04]一脚把那个板凳或者乐器给踢飞了 +[24:09.04]这种滑稽的瞬间都会被他精心的 +[24:12.04]剪辑到他这个音乐的这些看几点里面 +[24:14.04]比如这首歌叫做Buster Knee Cap +[24:16.04]这歌在YouTube播放一千万次 +[24:18.04]就是中文我们可以翻译成打断你勾腿 +[24:21.04]歌词设定是说女方家里面是黑社会 +[24:24.04]然后这女孩在唱 +[24:25.04]她就说她的威胁她男朋友不要想着分手 +[24:28.04]就是你要是敢离开我 +[24:30.04]我是无所谓 +[24:31.04]但是我叔叔会打断你的勾腿 +[24:33.04]他在视频里边一边唱 +[24:35.04]就是我的叔叔会拿出他的翘棍 +[24:38.04]然后一边超级无辜的 +[24:40.04]效力藏刀的样子看着你 +[24:42.04]就结合这歌词设定简直蒙到爆炸 +[24:45.04]Honey don't leave me +[24:47.04]You said you'd love me forever +[24:51.04]Honey believe me +[24:53.04]I'll have your heart on a platter +[24:57.04]Might you recall +[24:59.04]We've got a small family business +[25:04.04]And the family won't like this +[25:09.04]The Buster Knee Caps +[25:12.04]Oh, I did do, I did do +[25:15.04]The Buster Knee Caps +[25:18.04]Oh, I did do, I did do +[25:24.04]Honey you told me +[25:26.04]You were no fool +[25:28.04]You were no chump +[25:30.04]Then you got cold feet +[25:32.04]Now all you'll be +[25:34.04]Is a speed bump +[25:36.04]It's something we call +[25:38.04]Oh, just a small family business +[25:43.04]And the family won't like this +[25:49.04]The Buster Knee Caps +[25:51.04]Oh, I did do, I did do +[25:55.04]The Buster Knee Caps +[25:57.04]That's what they're going to do +[26:01.04]So早期的爆款是翻唱Beyonce's Single Ladies +[26:05.04]就也是 +[26:06.04]就把Jack那種有點怪 +[26:07.04]但是特別有創意的編曲 +[26:09.04]然後跟那個Nightly +[26:10.04]那種天真無邪的演唱結合特別好 +[26:13.04]All the Single Ladies +[26:15.04]All the Single Ladies +[26:17.04]All the Single Ladies +[26:18.04]All the Single Ladies +[26:20.04]All the Single Ladies +[26:21.04]Watch your hands up +[26:22.04]I've been in the club +[26:24.04]I've just broke up +[26:25.04]Doing my own little thing +[26:27.04]Side with the dip +[26:29.04]And now you want a trip +[26:30.04]Cause I know you can't notice me +[26:32.04]I'm up on him +[26:34.04]He's up on me +[26:35.04]Don't pay him any attention +[26:37.04]Promise my tears +[26:39.04]Free good years +[26:40.04]Can't be mad at me +[26:42.04]If you like it then you should have put a ring on it +[26:45.04]If you like it then you should have put a ring on it +[26:47.04]Don't be mad once you see that he wants it +[26:49.04]If you like it then you should have put a ring on it +[26:52.04]但是雖然Pontemouse的流量很有起策 +[27:00.04]也要演出也有人看了 +[27:02.04]但是他們依然沒有什麼特別好的變現手段 +[27:04.04]Jack County和Nightly Dawn做視頻做了兔血 +[27:07.04]就是每年在YouTube +[27:09.04]就產生上千萬級別的播放 +[27:12.04]然後粉絲也很喜歡他們 +[27:13.04]但是他們就是死活 +[27:14.04]掙不著什麼錢 +[27:16.04]然後最諷刺的是 +[27:17.04]他們好不容易吸引到了足夠的受眾 +[27:19.04]然後到那一年 +[27:20.04]就是ITunes的數字專輯和單曲售賣 +[27:22.04]可以分到6萬美元 +[27:24.04]Jack感覺自己終於就是贏了 +[27:26.04]就終於自己過了這麼多年 +[27:28.04]這趟事兒可下要扭虧了 +[27:31.04]商界上要成立了 +[27:32.04]結果到第二年Spotify +[27:34.04]服務一上線 +[27:35.04]直接把ITunes打垮了 +[27:37.04]就聽眾開始使用流媒體平台 +[27:38.04]就是streaming音樂之後 +[27:40.04]就沒人買唱片了 +[27:41.04]就沒人買數字專曲 +[27:43.04]數字單曲 +[27:44.04]這個事兒對於音樂人是一個摧毀性的 +[27:47.04]然後他們的ITunes收入 +[27:48.04]在第二年就下降到了不到6000美元 +[27:50.04]別的都沒變 +[27:51.04]就突然間就沒人買了 +[27:53.04]當然他們還試過很多很多常規的 +[27:55.04]你能想到的那些專業方式 +[27:57.04]Nightly的姐姐就是做肥皂 +[27:59.04]給他們做這個葡萄誘味的肥皂 +[28:01.04]然後很多粉絲在網上買 +[28:03.04]然後他們做TCR +[28:04.04]馬克杯 +[28:05.04]棒球帽 +[28:06.04]然後他們嘗試在網上直播 +[28:08.04]然後賣門票 +[28:10.04]網絡音樂現場 +[28:11.04]就是你買一張票 +[28:12.04]你可以進聊天室裡面 +[28:13.04]看我們直播談進唱歌 +[28:15.04]還有類似於那種純粹的 +[28:17.04]就是掰滅Coffee那種 +[28:19.04]打賞捐款的平台 +[28:20.04]接受捐款 +[28:21.04]但始終就賺不到錢 +[28:22.04]怎麼著也不行 +[28:23.04]錢這個事挺有意思的 +[28:24.04]就是 +[28:25.04]如果我們講的這故事 +[28:26.04]它不是一個內容創作者的事 +[28:28.04]而是任何一個 +[28:29.04]做小生意的創業者的話 +[28:31.04]大家肯定覺得這種苦惱 +[28:33.04]是完全正當的 +[28:34.04]但是一到這種玩音樂 +[28:36.04]什麼這種的人 +[28:38.04]有點說不清楚了 +[28:39.04]有一段時間 +[28:41.04]Pump'n Moose巡演 +[28:42.04]結束之後 +[28:43.04]Nathalie和Jack +[28:44.04]發了一篇回顧總結的blog +[28:46.04]就一篇文章 +[28:47.04]詳細數了這個 +[28:49.04]巡演虧損 +[28:50.04]是怎麼虧的 +[28:51.04]虧了些錢 +[28:52.04]然後曬了他們巡演的成本 +[28:53.04]詳細的賬目 +[28:54.04]收入 +[28:55.04]還有費用的對應 +[28:56.04]但是他們萬萬沒想到 +[28:58.04]這一篇文章激怒了大量的粉絲 +[29:00.04]還有一些圍觀的路人 +[29:01.04]還有很多的那個 +[29:03.04]之前很喜歡他們的 +[29:04.04]同樣的這個獨立音樂人 +[29:06.04]為什麼呢 +[29:07.04]就是因為他們的賬目顯示 +[29:09.04]他們首先僱用了 +[29:10.04]一些燈光師傅 +[29:11.04]還有一些做舞臺效果 +[29:12.04]還有化妝師 +[29:13.04]這樣的人 +[29:14.04]這個讓很多獨立音樂人 +[29:15.04]覺得特別奢侈 +[29:17.04]他覺得就是 +[29:19.04]你這麼虧錢 +[29:20.04]是你自己在做 +[29:21.04]你活該誰讓你僱用這些東西呢 +[29:23.04]你不是獨立音樂嗎 +[29:24.04]對吧 +[29:25.04]然後另外的就是 +[29:26.04]Pump'n Moose僱用了一些 +[29:27.04]別的樂手 +[29:29.04]這個樂手的這個費用 +[29:31.04]也挺貴的 +[29:32.04]然後群眾就覺得 +[29:34.04]這就是一個 +[29:35.04]就是愛發電的事 +[29:36.04]你為什麼要 +[29:37.04]付給別人這麼多錢 +[29:38.04]完再跟我們交情 +[29:39.04]你掙不了錢 +[29:40.04]最離譜的是就是 +[29:41.04]圍觀群眾不理解 +[29:43.04]他倆為啥要住酒店 +[29:45.04]就是有最多的留言 +[29:46.04]就是為什麼 +[29:47.04]你們不能睡車裡 +[29:48.04]你們咋就不能睡車裡呢 +[29:49.04]非得住酒店呢 +[29:50.04]這不就是交情嗎 +[29:52.04]這是一個我們可以觀察到的 +[29:53.04]特別普遍的 +[29:55.04]頑固的一種 +[29:56.04]反商業觀念 +[29:57.04]就是大家不假思索 +[29:58.04]就會這麼想 +[29:59.04]就是說如果一個人 +[30:00.04]你已經在搞藝術了 +[30:02.04]你已經在表達自己了 +[30:04.04]什麼玩音樂了 +[30:05.04]你已經受到粉絲的愛戴了 +[30:07.04]你已經在做自己喜歡的事了 +[30:09.04]那這應該已經夠了呀 +[30:11.04]你怎麼還能要錢呢 +[30:13.04]你怎麼這麼貪婪呢 +[30:15.04]熱愛什麼叫熱愛 +[30:16.04]熱愛就應該是不掙錢的 +[30:17.04]音樂這種事 +[30:18.04]就應該是愛發電 +[30:19.04]但是在Jack眼中 +[30:20.04]他作品就是勞動 +[30:21.04]就是他覺得 +[30:22.04]他覺得跟別的行業勞動 +[30:24.04]獲得報酬這方面沒有區別 +[30:26.04]說實話就是Jack和Pump'n Moose +[30:27.04]早期做的那些視頻 +[30:29.04]就是要是剪過視頻的人 +[30:31.04]看著都累 +[30:32.04]就我看著眼睛都累 +[30:33.04]那些定格動畫 +[30:34.04]一秒鐘的畫面 +[30:35.04]廢的功夫比別人 +[30:36.04]一整個Vlog都多 +[30:37.04]在他看來 +[30:38.04]自己已經拼盡全力了 +[30:40.04]就是為什麼掙不著錢 +[30:42.04]就是他可以拐彎沒腳的 +[30:43.04]賺一些錢 +[30:44.04]比如賣肥皂什麼 +[30:45.04]就是 +[30:46.04]怎麼也不能大大方方的 +[30:48.04]直接跟粉絲收錢 +[30:50.04]就他覺得這個事 +[30:51.04]是一個投入 +[30:52.04]跟產出不成比例的一個徵節 +[30:55.04]這個問題愈演愈烈 +[30:56.04]到了2013年 +[30:57.04]他就是徹底崩潰了 +[30:58.04]就他接下來要做一個 +[30:59.04]他有史以來 +[31:00.04]野心最大的一個計劃 +[31:02.04]叫做Pedals Music Video +[31:04.04]你可以暫停去看一下 +[31:05.04]就是2013年 +[31:06.04]這個視頻最終的成品 +[31:07.04]後面我說的 +[31:08.04]很多東西都會比較make sense +[31:10.04]這個視頻裡面 +[31:11.04]他在自己家車庫 +[31:13.04]造了一個千年損主題的機艙 +[31:16.04]裡面有一個流水線的軌道 +[31:18.04]就是一個軌道 +[31:19.04]然後把他過去評測過的 +[31:21.04]所有的這個吉他效果器 +[31:23.04]就他有一個副業 +[31:24.04]就是給一個品牌 +[31:25.04]就是評測 +[31:26.04]很多他們的那個吉他效果器 +[31:27.04]給別人講怎麼使用 +[31:29.04]然後把這些效果器 +[31:30.04]魚罐而出 +[31:31.04]像一個車間運送產品一樣 +[31:33.04]然後他自己還手搓了兩個 +[31:35.04]電動升降臺 +[31:36.04]就是讓這個升降臺 +[31:37.04]一邊旋轉 +[31:38.04]一邊升起來 +[31:39.04]然後讓兩個機器人 +[31:41.04]從裡面鑽出來 +[31:42.04]這個事他跟電動機械領域的 +[31:43.04]另外兩位youtuber合作 +[31:45.04]就是用那種反向動力學 +[31:47.04]獲針駕駛的 +[31:48.04]就是可以用PlayStation手柄遙控的 +[31:50.04]四肢關節脖子全都動的那個 +[31:52.04]做的兩個機器人 +[31:53.04]然後跟著音樂節奏一起舞蹈 +[31:55.04]然後他站在中間彈吉他 +[31:56.04]為了這個視頻 +[31:58.04]他前後持續了幾個月 +[32:00.04]最後是連續衝刺 +[32:02.04]爆乾50天 +[32:03.04]每天16個小時 +[32:05.04]當時在場的朋友事後回憶 +[32:07.04]多少次看見他 +[32:08.04]做著做著東西的時候 +[32:09.04]突然間就睡著了 +[32:11.04]就當場睡著 +[32:12.04]昏過去 +[32:13.04]然後醒過來之後 +[32:14.04]又毫無原由的 +[32:15.04]就是報窟不止 +[32:17.04]就一方面就是他身體 +[32:18.04]因為你缺乏休息 +[32:20.04]激素水平與穩亂 +[32:22.04]另外一方面就是 +[32:23.04]他為了做這軌道 +[32:24.04]和電動升降臺 +[32:25.04]買零件 +[32:26.04]然後不停的試錯 +[32:27.04]然後刷爆了兩張信用卡 +[32:29.04]然後那種熟悉的預感 +[32:31.04]已經發生過了很多很多次的 +[32:33.04]又要即將重複的事情 +[32:34.04]在他腦海中盤旋不去 +[32:36.04]就像過去所有視頻一樣 +[32:38.04]就他知道這個視頻 +[32:39.04]他這麼努力 +[32:40.04]然後上傳以後 +[32:41.04]第二天 +[32:42.04]他會看到一個 +[32:43.04]幾十萬的瀏覽的數字 +[32:45.04]然後一百多條評論 +[32:47.04]以及就接下來一個月 +[32:49.04]零零散散擊壘下來的平臺 +[32:51.04]給他結算的 +[32:52.04]一百多美元的廣告分成 +[32:54.04]他在當時的 blog 裡面 +[32:56.04]這麼寫的 +[32:57.04]這是他的話 +[32:58.04]就說通常來說 +[32:59.04]我是一個小心意義的人 +[33:01.04]我學歷不錯 +[33:02.04]我家在 suburb +[33:04.04]我爸是個知名的醫生 +[33:06.04]我的理性告訴我 +[33:07.04]我不應該做這個視頻 +[33:08.04]因為他的投資回報率 +[33:10.04]已經明確失靈 +[33:11.04]所以我決定 +[33:12.04]把我的謹慎和理性 +[33:13.04]都埋在後院的一個月 +[33:15.04]等我做完了 +[33:16.04]最後這個我想做的視頻 +[33:17.04]我再把他挖出來 +[33:19.04]就是那種自欺欺人的感覺 +[33:21.04]我一邊把紙殼箱 +[33:22.04]剪成需要的形狀 +[33:24.04]把他們噴上銀色的漆 +[33:26.04]一邊看著自己的存款 +[33:28.04]彷彿燒紙一樣的劃成灰 +[33:30.04]我感覺自己像一個 +[33:31.04]內疚的小孩 +[33:32.04]偷了家裡的錢 +[33:33.04]塞進遊戲機裡 +[33:34.04]接下來你聽到的 +[33:35.04]就是很多年以後 +[33:36.04]他在一個演講裡 +[33:37.04]回憶這段 +[33:38.04]他說的話 +[33:39.04]這就是我感覺的感覺 +[33:40.04]像個藝術藝術 +[33:41.04]我得到一個感情的說法 +[33:42.04]告訴你真實 +[33:43.04]我真的感到悲傷 +[33:44.04]然後後來結束了 +[33:49.04]其實還好 +[33:50.04]但是我仍然有這種感覺 +[33:52.04]我插了兩張卡牌 +[33:53.04]這張照片 +[33:54.04]我真的對不起 +[33:55.04]我昨晚睡不著 +[33:56.04]所以我變得有點感情 +[33:57.04]我插了兩張卡牌 +[33:59.04]我租了我的 saving account +[34:01.04]來做這個視頻 +[34:06.04]我在網上放了 +[34:08.04]有數百億的視頻 +[34:10.04]對不起 +[34:15.04]我沒有計劃在做這個 +[34:16.04]啊 +[34:17.04]好 +[34:18.04]我沒有想過 +[34:21.04]把這張卡牌 +[34:23.04]放在那裡 +[34:24.04]然後看著 +[34:25.04]啵啵 +[34:26.04]然後離開 +[34:27.04]我沒有想過 +[34:29.04]有些東西需要改變 +[34:32.04]在Jack總結這段經歷的時候 +[34:34.04]他把重心 +[34:35.04]放在了這個經濟這一側 +[34:37.04]但我覺得這裡面傷的 +[34:38.04]顯然不只是錢 +[34:39.04]還有他自尊 +[34:40.04]還有他整個精神 +[34:41.04]我試圖想像那種感覺 +[34:42.04]就是你小心翼翼的 +[34:43.04]用心呵護這一個東西 +[34:45.04]你手裡一邊做 +[34:46.04]一邊心裡想著 +[34:47.04]這東西做了也白做 +[34:49.04]那是一種什麼感覺 +[34:51.04]就是 +[34:52.04]但是他的轉折 +[34:53.04]也就發生在這個時期 +[34:55.04]做這個視頻的過程中 +[34:57.04]他找到了已經 +[34:58.04]財務自由的這個本科室友 +[35:00.04]他老同學 Sam Yem +[35:01.04]然後他對對方說了一個 +[35:03.04]他自己想了很久的設想 +[35:05.04]然後他們一起創辦了 +[35:06.04]裴除陽 +[35:07.04](Mister's Free is too zipper) +[35:09.04](Hot pot box) +[35:11.04](Octo multiplexer) +[35:13.04](Pain box) +[35:14.04](Memory man box) +[35:15.04](Malaxuware) +[35:17.04](Polly Bay's) +[35:18.04](MicroSynth) +[35:19.04](Quizianizer) +[35:20.04](Voice box) +[35:21.04](Like) +[35:22.04](Mister's Free is too zipper) +[35:24.04](Mister's Free is too zipper) +[35:26.04]Patreon是一個幫助內容創作者 +[35:50.04]直接面向粉絲變現的服務 +[35:53.04]簡單說就是 +[35:54.04]創作者按照比如每個月集美金 +[35:56.04]一美金十美金 +[35:57.04]這樣不同的檔位 +[35:59.04]或者是每一期播客 +[36:00.04]每一個視頻這種 +[36:01.04]叫Procreation +[36:03.04]集美金這樣的方式 +[36:04.04]接受粉絲的贊助 +[36:06.04]並且按照不同的收費 +[36:07.04]等級提供不同的福利 +[36:08.04]比如要額外的內容 +[36:10.04]或會員專想的播客 +[36:12.04]然後幕後的花絮 +[36:14.04]教程 素材 +[36:16.04]就是做的音樂和動畫的 +[36:17.04]原始工程文件等等 +[36:19.04]Patreon最初的計劃 +[36:21.04]就只是jackcounty.com +[36:23.04]就是jackcounty自己 +[36:24.04]個人網站會員和收款 +[36:26.04]這麼一系統 +[36:27.04]他想的就是無論如何 +[36:28.04]他要實現能讓自己的粉絲 +[36:30.04]直接付錢給自己這件事 +[36:32.04]這個事在2013年是開創新的 +[36:34.04]就是他的合夥人覺得 +[36:35.04]jack的想法 +[36:36.04]跟他之前要做的 +[36:37.04]那個O2O的業務其實還挺像的 +[36:39.04]所以理解起來沒有什麼障礙 +[36:40.04]然後他很快意識到 +[36:41.04]這是一個不只是jackcounty +[36:43.04]而且在很多人身上 +[36:44.04]真實存在的一個巨大的需求 +[36:46.04]所以兩個人決定合夥 +[36:48.04]做一個就是讓粉絲 +[36:49.04]給創作者付費的平台 +[36:50.04]不光服務jack自己 +[36:52.04]而且服務youtube上 +[36:53.04]所有持續創作視頻的人 +[36:55.04]等到這個機器人視頻上線的時候 +[36:56.04]我們剛才聽的這歌 +[36:57.04]就是這個機器人視頻 +[36:58.04]就是Pedal Music Video +[37:00.04]然後他跟著這個視頻 +[37:02.04]一起launch了Patreon +[37:04.04]然後發展到今天 +[37:06.04]Patreon服務23萬個創作者 +[37:09.04]他最大的品類是 +[37:10.04]長視頻和撥客 +[37:12.04]Patreon每個月 +[37:13.04]向這些創作者支付 +[37:14.04]總計1億美金左右 +[37:16.04]然後其中最大的 +[37:18.04]頭部創作者可以達到 +[37:19.04]年收入1000萬 +[37:21.04]成立到現在10年了 +[37:23.04]Patreon累計支付了 +[37:24.04]35億美金給創作者 +[37:26.04]2021年他們的 +[37:27.04]那個最高地輪估值的融資 +[37:29.04]估值是40億 +[37:30.04]但是後來受益市場 +[37:32.04]各種因素的影響 +[37:33.04]就是估值又大幅下滑 +[37:34.04]downround完了之後 +[37:35.04]現在還是有15億左右 +[37:37.04]總之就是jackcounty對 +[37:38.04]內容創作者的 +[37:39.04]這個大判斷turns out是對的 +[37:41.04]到今天這個feature +[37:42.04]各種平台都有了 +[37:43.04]沒什麼新鮮的 +[37:44.04]但是當初是Patreon +[37:45.04]開創了這個東西 +[37:47.04]當然了 +[37:48.04]我也不是覺得這個公司 +[37:49.04]或者這個服務 +[37:50.04]有多麼的了不起 +[37:51.04]就是他有他的很多問題 +[37:53.04]但是我不得不承認 +[37:54.04]這裡面有一點點 +[37:55.04]那個正義得到伸張的快感 +[37:57.04]不是別的 +[37:58.04]就是這麼一個公司 +[37:59.04]是由一個不折不扣的 +[38:01.04]最硬核的 +[38:02.04]最執著的內容創作者 +[38:03.04]自己做出來的 +[38:04.04]而不是一個 +[38:05.04]沒做過內容 +[38:06.04]也不懂創作者的 +[38:07.04]滿嘴跑火車 +[38:08.04]然後張嘴UGC +[38:09.04]閉嘴什麼內容生態的 +[38:10.04]什麼狗屁投資人 +[38:11.04]或者平台方做出來的 +[38:13.04]這個甚至跟什麼 +[38:14.04]商業洞茶都沒有關係 +[38:15.04]就是一個內容創作者 +[38:16.04]在自救 +[38:17.04]他在試圖自救 +[38:19.04]然後順便大力出了奇跡 +[38:21.04]在Jack County的Tide Talk裡面 +[38:23.04]他貼了一張圖 +[38:25.04]就是容納兩萬人的 +[38:26.04]一個體育場 +[38:27.04]都俯瞰圖 +[38:28.04]他指著屏幕說 +[38:29.04]In what universe is this not enough +[38:31.04]比如一個漫畫師 +[38:32.04]或者一個什麼 +[38:34.04]他每個月 +[38:35.04]有兩萬人眼巴巴的 +[38:36.04]等著這個人更新 +[38:37.04]在什麼樣的世界裡 +[38:39.04]這個畫師還不能養活自己呢 +[38:42.04]就他在問這個問題 +[38:43.04]當然我個人對這種 +[38:45.04]歸骨傳奇故事 +[38:46.04]實在是不感興趣 +[38:47.04]所以在這個節目裡 +[38:48.04]我就不但展開講 +[38:49.04]Patreon什麼發展的過程了 +[38:51.04]我想講的是 +[38:52.04]就是Patreon打通了 +[38:53.04]贊助人付費之後 +[38:54.04]這還County自己的內容創作 +[38:56.04]以及PumpleMouse +[38:57.04]創作上發生的一些變化 +[38:59.04]因為Patreon的成功 +[39:01.04]就剛才說那個Pedal Sound +[39:02.04]這個視頻 +[39:03.04]收到五萬美元的贊助人捐款 +[39:05.04]所以他就等於一血前尺了 +[39:07.04]但是有意思的是 +[39:08.04]就是這之後 +[39:09.04]Jack後面就只做了 +[39:10.04]三個視頻 +[39:11.04]然後他自己因為管公司 +[39:13.04]忙到沒時間睡覺 +[39:14.04]然後這個頻道 +[39:15.04]就再也沒有更新過 +[39:16.04]Jack的最後一個個人作品 +[39:18.04]定格在了2013年 +[39:20.04]而且他把後面 +[39:21.04]自己發的幾百個Vlog什麼的 +[39:23.04]就是包括宣傳 +[39:24.04]他的平臺等等 +[39:25.04]他其他的事情都放在了 +[39:26.04]另外一個頻道叫Jack County Extras +[39:28.04]就是因為他心裡一直覺得 +[39:30.04]Jack County這個頻道 +[39:31.04]是他自己的作品級 +[39:32.04]所以他寧可這個頻道死了 +[39:34.04]他也不在這個頻道 +[39:35.04]更新任何東西 +[39:36.04]除非他能夠再有時間 +[39:37.04]去好好做自己的作品 +[39:39.04]然後Pump'n Moose的 +[39:41.04]運營的工作 +[39:42.04]也交給他老婆Nathalie +[39:43.04]全權管理 +[39:44.04]而且Pump'n Moose這邊 +[39:45.04]內容也發生了巨大的變化 +[39:47.04]我們上面已經講過了 +[39:49.04]就是Pump'n Moose視頻 +[39:50.04]之前是以那種 +[39:51.04]精妙 繁複的實拍特效 +[39:53.04]和瘋瘋癲癲的 +[39:54.04]剪輯出名的 +[39:55.04]然後Patreon上線之後 +[39:57.04]他們理說的收費模式 +[39:58.04]然後建立了 +[39:59.04]自己的這個fanbase +[40:00.04]然後他們暗說應該 +[40:01.04]更火力全開的 +[40:02.04]做這些東西了 對吧 +[40:03.04]但是一方面還是 +[40:04.04]因為Jack越來越忙 +[40:06.04]另外一方面 +[40:07.04]我覺得我能感覺到 +[40:08.04]就是兩個人年齡漸漲 +[40:09.04]然後對於這種 +[40:10.04]就是瘋癲整活的東西的興趣 +[40:12.04]也是越來越淡的影響 +[40:13.04]他們有點像是熬不動 +[40:14.04]有點burn out了 +[40:15.04]新視頻越來越少 +[40:16.04]甚至有一年 +[40:17.04]他們居然就只出了六個視頻 +[40:19.04]在2016年Pump'n Moose +[40:20.04]進行了一次脫胎換骨的大改版 +[40:22.04]基本上拋棄了 +[40:23.04]它倆之前建立的 +[40:24.04]所有的視覺和聽覺語言 +[40:27.04]還有那些創作上的傳統 +[40:29.04]就所有的都拋棄了 +[40:30.04]這是你今天看到的Pump'n Moose +[40:33.04]就是那些動輒 +[40:34.04]幾千萬播放的 +[40:35.04]翻唱和原創的音樂現場 +[40:38.04]改版之後 +[40:39.04]Pump'n Moose變成這樣了 +[40:40.04]就是他們每個月 +[40:41.04]只有一天時間拍攝和錄製 +[40:43.04]其他時間都是遠程協作 +[40:45.04]做後期還有一些籌備的工作 +[40:47.04]Natalie為了Pump'n Moose +[40:48.04]組織起來一個小團隊 +[40:50.04]包括導演 攝像 +[40:51.04]甚至有專門全職的項目經理 +[40:53.04]就是盯所有人進度 +[40:55.04]這樣 +[40:56.04]然後他們在全國聘用 +[40:57.04]最頂尖的樂手 +[40:58.04]這些樂手真的不是開玩笑的 +[41:00.04]鼓手Ben Rose +[41:01.04]還有貝斯手這個Hagar Ben Nari +[41:03.04]就是James Corden的 +[41:04.04]那個脫口秀的 +[41:05.04]那個現場伴奏樂隊的貝斯手 +[41:07.04]然後包括吉他手Brian Green +[41:09.04]還有等等 +[41:10.04]就是他們也不是 +[41:11.04]只跟固定的人合作 +[41:12.04]然後他們會提前 +[41:13.04]預定好這個月的錄音棚 +[41:15.04]某一天 +[41:16.04]然後所有人趕到洛杉磯 +[41:19.04]這個現場見面 +[41:21.04]然後樂手甚至都是 +[41:22.04]彼此第一次見面 +[41:23.04]大家集中精神 +[41:24.04]用一天時間 +[41:25.04]然後頭腦風暴 排練 +[41:26.04]線商量怎麼談 +[41:27.04]一會怎麼編 +[41:28.04]怎麼談 +[41:29.04]然後九十分鐘定搞一首 +[41:30.04]九十分鐘定搞一首 +[41:32.04]然後所以當初那個 +[41:33.04]什麼Video Sound的那種理念 +[41:34.04]什麼再也不提了 +[41:35.04]然後後期也非常重 +[41:37.04]一天時間 +[41:38.04]連商量帶錄製四首歌 +[41:40.04]包括同期錄音 +[41:42.04]和現場八個設像的機位 +[41:45.04]然後錄像交給後期剪輯調色 +[41:47.04]然後Jack和Natley不斷的給Note反饋 +[41:50.04]然後修改兩遍到三遍上線 +[41:53.04]在他們分享的這個 +[41:55.04]後來的這個Pump'n'Mouse +[41:56.04]成本結構裡面 +[41:57.04]你可以看到 +[41:58.04]這個視頻拍攝 +[41:59.04]和音視頻後期的費用 +[42:00.04]甚至超過了 +[42:01.04]僱用樂手勞務費幾倍 +[42:02.04]對最大的一塊成本項 +[42:04.04]因為樂手只需要一天 +[42:06.04]就是他們只用那一整天 +[42:07.04]連排練帶錄音 +[42:08.04]但是其他的工作人員 +[42:09.04]需要更多的工時 +[42:11.04]如此下來Pump'n'Mouse +[42:12.04]變成了一個無情的產能機器 +[42:15.04]就是他們每年五十二週 +[42:17.04]風雨無阻 +[42:18.04]就是在疫情之前 +[42:19.04]每週上線一個新的 +[42:20.04]翻唱或者原創音樂視頻 +[42:22.04]然後同時這些音樂 +[42:23.04]也集結成了專輯 +[42:25.04]然後發在所有的 +[42:26.04]流媒體平台SPodify +[42:27.04]這要拿個 +[42:28.04]然後從2016年起 +[42:29.04]Pump'n'Mouse開啟了 +[42:30.04]就是過去十年 +[42:31.04]Jack County +[42:32.04]把自己熬到精神失常 +[42:34.04]發瘋也沒能實現的 +[42:35.04]數據增長 +[42:36.04]到2020年 +[42:37.04]Pump'n'Mouse的訂閱數 +[42:38.04]超出了150萬 +[42:39.04]現在是170萬 +[42:40.04]YouTube的播放量 +[42:42.04]接近9000萬 +[42:43.04]就是他們之前 +[42:44.04]偶像力學做的那種 +[42:45.04]VDO上視頻 +[42:46.04]時期最好成績的 +[42:48.04]三四倍都不止 +[42:49.04]而且收入也取得了飛躍 +[42:51.04]就雖然他們沒有公開過總數 +[42:53.04]但是他們公開過那個結構 +[42:54.04]在2020年一年裡面 +[42:56.04]他們光向自己的外包人員 +[42:58.04]支付的報酬 +[42:59.04]就有18萬美元 +[43:01.04]然後他們自己的收入比例 +[43:02.04]大概是這樣 +[43:03.04]就是Patreon的會員收入 +[43:04.04]支撐了他收入的1/3 +[43:06.04]然後Spodify等等 +[43:08.04]這些音樂流播平台 +[43:09.04]隨著時間積累 +[43:10.04]這個是被動收入 +[43:11.04]越來越多 +[43:12.04]每年都比上一年多 +[43:13.04]然後也占了1/3 +[43:14.04]然後剩下1/3 +[43:15.04]來自各種版權授權 +[43:17.04]還有粉絲項的衍生品 +[43:19.04]然後他們很少尋演 +[43:20.04]就幾乎就不怎麼尋演 +[43:22.04]對於Pump'n'Mouse的老粉而言 +[43:24.04]這個改變其實很奇特 +[43:26.04]如果你是一個零幾年 +[43:28.04]開始看他視頻 +[43:29.04]到現在的人 +[43:30.04]你會覺得說 +[43:31.04]自己眼看著這兩個小瘋子長大了 +[43:33.04]就兩個亞比利變成了 +[43:35.04]特別現實的 +[43:36.04]務實的專業人士 +[43:38.04]甚至是商務人士 +[43:40.04]就他們的音樂 +[43:41.04]沒有了所有的那些 +[43:42.04]過去那些奇詞妙想 +[43:44.04]和語不經人死不休的那些東西 +[43:46.04]但是他視頻品質一流 +[43:48.04]顏色漂亮 +[43:49.04]混音精緻 +[43:50.04]收聽量穩定 +[43:51.04]Pump'n'Mouse大部分今天的粉絲 +[43:53.04]甚至根本不知道 +[43:54.04]他們早些年那個舊版本的 +[43:56.04]他們的那些東西 +[43:57.04]他們原來的樣子 +[43:58.04]他們都沒見過 +[43:59.04]按說內容創作者 +[44:01.04]本來應該是一個 +[44:02.04]對傳統分工的逃避 +[44:04.04]或者說叛逆對吧 +[44:05.04]但至少在Pump'n'Mouse這個例子裡面 +[44:07.04]就是你想成為好的內容創作者 +[44:09.04]就你還是得 +[44:10.04]成為優秀的經營者管理者 +[44:12.04]你得參與那個流量 +[44:13.04]和算法的遊戲 +[44:14.04]管理收入成本費用 +[44:16.04]現金流 +[44:17.04]而這種專業化 +[44:18.04]當然也無可避免的 +[44:20.04]就是Make No Mistake +[44:21.04]它肯定會影響 +[44:22.04]甚至激烈的改寫你的創作 +[44:24.04]和所有的那些 +[44:25.04]你的美學和原則這些東西 +[44:27.04]當時Jack做Patreon的時候 +[44:29.04]他覺得自己在匡扶一個正義 +[44:31.04]他覺得善良無辜的內容創作者 +[44:33.04]得不到自己應得的回報 +[44:35.04]僅僅是因為當時 +[44:36.04]這個世界沒有好的商業模式 +[44:38.04]就是商業的缺陷 +[44:39.04]Pump'n'Mouse轉型成功的這個過程 +[44:41.04]你要看的話 +[44:42.04]就是他遠遠不只是Patreon +[44:44.04]這個商業工具的輔助帶來的 +[44:46.04]他更多更多是改變自己 +[44:48.04]就是讓自己變成一個 +[44:50.04]就是10年前自己有點瞧不起的 +[44:52.04]那種business guy +[44:53.04]而且要打起精神 +[44:54.04]成為捲網 +[44:55.04]就是把自己的這個business machine +[44:56.04]運轉到極致 +[44:57.04]Jack和Natalie徹底轉型 +[44:59.04]成為時間管理大師和商業經營 +[45:01.04]然後他們把Pump'n'Mouse +[45:02.04]這部商業機器運轉的 +[45:04.04]私班順滑之後 +[45:05.04]Natalie自己的音樂事業 +[45:06.04]也發展起來了 +[45:07.04]就是她solo的3張專輯 +[45:09.04]然後有客人 +[45:10.04]個人的巡演 +[45:11.04]簽了大的長篇公司 +[45:13.04]然後Jack又跟自己 +[45:14.04]多年的好朋友 +[45:15.04]也是Pump'n'Mouse常駐的 +[45:16.04]一個吉他手叫Ryan Lerman +[45:18.04]又成立了另一個頻道 +[45:19.04]另一個樂隊叫Scary Pockets +[45:21.04]然後大量的跟新歌手 +[45:23.04]新進的歌手合作 +[45:25.04]就是其他那個樂隊 +[45:26.04]沒有主唱 +[45:27.04]主唱是輪換的 +[45:28.04]然後到今天 +[45:29.04]Scary Pockets的訂閱 +[45:30.04]超過100萬 +[45:31.04]然後這個頻道 +[45:33.04]甚至又又衍生了 +[45:34.04]一個專門翻唱慢歌的 +[45:36.04]子頻道叫Stories +[45:37.04]然後在此之外 +[45:39.04]Jack還做了一檔 +[45:40.04]專門訪談 +[45:41.04]內容行業的關鍵人物的 +[45:42.04]一個播客 +[45:43.04]叫做The Creator Economy +[45:45.04]然後還做了一檔 +[45:46.04]專門採訪明星內容創作者 +[45:48.04]一個視頻欄目 +[45:49.04]叫做Digital Spaghetti +[45:51.04]然後還有一個 +[45:52.04]專門採訪知名樂手的 +[45:53.04]那種音樂賞C類的談話節目 +[45:56.04]就是音樂分C類的談話節目 +[45:57.04]叫Dead Wax +[45:58.04]你還記得當初那個 +[45:59.04]為了一個沒人看的視頻 +[46:00.04]報竿五個月 +[46:01.04]然後糾結到 +[46:02.04]精神分會的那個Jack嗎 +[46:04.04]就是他終於克服了 +[46:05.04]自己的心目 +[46:06.04](You can't tell by the way) +[46:08.04](I use my walk) +[46:09.04](I'm a woman's man) +[46:10.04](No time to talk) +[46:11.04](Music loud) +[46:12.04](And women walk) +[46:13.04](Then kicked around) +[46:14.04](Since I was born) +[46:15.04](And nothing gonna change) +[46:16.04](The way we live) +[46:17.04](Cause we can always take) +[46:18.04](But never give) +[46:19.04](And now the things are changing) +[46:20.04](For the worse see) +[46:21.04](Oh) +[46:22.04](Life's going nowhere) +[46:23.04](Somebody help me) +[46:24.04](Somebody help me) +[46:25.04](Yeah) +[46:26.04](You can't tell by the way) +[46:27.04](I use my walk) +[46:28.04](I'm a woman's man) +[46:29.04](No time to talk) +[46:30.04](Music loud) +[46:31.04](And women walk) +[46:32.04](Then kicked around) +[46:33.04](Since I was born) +[46:34.04](Help me, yeah) +[46:35.04](Futures made of) +[46:39.04](Virtual insanity) +[46:42.04](Now always seem to) +[46:44.04](Be governed by this love) +[46:46.04](We have for use this) +[46:48.04](Twisting of a new technology) +[46:52.04](Oh now there is no sound) +[46:54.04](For y'all live underground) +[46:57.04]作为一个歌迷 +[46:58.04]我想谈谈 +[46:59.04]我对蓬佩穆斯的 +[47:00.04]音乐的看法 +[47:01.04]主要是对他们 +[47:02.04]后来这部分 +[47:03.04]就是这歌举打开 +[47:04.04]许多商业成功之后的 +[47:05.04]这部分音乐 +[47:06.04]最近几年 +[47:07.04]蓬佩穆斯找到的一个 +[47:08.04]超级的流量密码 +[47:09.04]是翻唱duff punk +[47:11.04]你可以搜一下 +[47:12.04]它最有代表性的 +[47:13.04]就是翻唱 +[47:14.04]Harder better faster stronger +[47:16.04]还有something about us +[47:17.04]还有好多别的 +[47:18.04]他们就是后来集结出版了 +[47:20.04]一个专辑 +[47:21.04]就是翻唱duff punk +[47:23.04]这些歌的原版演唱 +[47:24.04]大部分都是个coder +[47:26.04]就是生码器 +[47:27.04]生码器是一种 +[47:28.04]电子乐器 +[47:29.04]就是它能发出那种 +[47:31.04]完全平直的机器人的声音 +[47:33.04]但是它带有人的口型 +[47:35.04]比如说原版是这样的 +[47:36.04]然后Natalie翻唱的时候 +[47:55.04]她提前练了两个礼拜 +[47:56.04]然后把整个歌拍速降一些 +[47:59.04]主要是解决 +[48:00.04]换器的问题的换表器 +[48:01.04]然后最后成品里面 +[48:03.04]它用人肉演唱了 +[48:04.04]整首歌的vacoder +[48:07.04]Work it harder, make it better +[48:10.04]Do it faster, makes it stronger +[48:12.04]More than ever, hour after hour +[48:19.04]Work is never over +[48:21.04]Work it harder, make it better +[48:27.04]Do it faster, makes it stronger +[48:29.04]More than ever, hour after hour +[48:31.04]Work is never over +[48:33.04]Work it harder, make it better +[48:35.04]Do it faster, makes it stronger +[48:37.04]More than ever, hour after hour +[48:39.04]Work is never over +[48:41.04]好,在另外一首Doft Punk翻唱的 +[48:43.04]这个作品评论区里 +[48:44.04]Natalie自己上号写了一评论 +[48:46.04]她自嘲就说 +[48:47.04]这虽然是一个笑话 +[48:52.04]但我觉得她说的相当恰当 +[48:55.04]Natalie模仿声马器是一个绝佳的analogy +[48:58.04]Pump Moose音乐里最最致命的魅力 +[49:01.04]就是他们想办法从 +[49:03.04]原版艺人身上抽出一种 +[49:05.04]最最关键的特征 +[49:07.04]然后把它规划于 +[49:09.04]去Pump Moose营造的那一套 +[49:11.04]没有人不爱的 +[49:12.04]甜美而热烈的 +[49:14.04]中规中矩的 +[49:16.04]安全的美学 +[49:17.04]我们再来听一首代表性的翻唱 +[49:19.04]这是两首无人不知无人不晓的anthem +[49:22.04]就是一首是Annie Lennox的 +[49:24.04]这个Sweet Dreams +[49:26.04]另外一首是Why Stripes的 +[49:27.04]这个Seven Nation Armies +[49:29.04]两首歌的Mesh Up +[49:30.04]talking to myself at night +[49:32.04]because I can't forget +[49:35.04]backing forth through my mind +[49:40.04]behind the secret +[49:42.04]and the music coming from my eyes +[49:49.04]hold your head up moving on +[49:52.04]keep your head up moving on +[49:54.04]hold your head up moving on +[49:56.04]keep your head up +[49:58.04]如果我在这都放了这么多 +[50:00.04]贴正如山的流行金曲之后 +[50:02.04]然后我又要泼凉水 +[50:03.04]说这Pump Moose在艺术造艺方面 +[50:05.04]依然很有限的话 +[50:06.04]肯定有一些朋友受不了 +[50:07.04]就是觉得我是一个 +[50:09.04]酸腐闻人对吧 +[50:10.04]人民群众喜欢东西 +[50:11.04]这流行就是正义 +[50:13.04]这时候讲艺术你不是矯情吗 +[50:15.04]但我还真就想在这分辨一下 +[50:18.04]我想分辨一下 +[50:19.04]比如说Pump Moose +[50:20.04]和他翻唱的这些 +[50:21.04]音乐史上伟大的乐队们 +[50:23.04]就比如他们乐于翻唱的 +[50:24.04]BGs +[50:26.04]Right Hot Chili Peppers +[50:27.04]甚至哪怕寨莫快 +[50:29.04]就这些圆满乐队之间 +[50:31.04]有没有差距 +[50:32.04]如果有的话 +[50:33.04]他们和人家的差距出现在哪 +[50:35.04]就是为什么我会觉得说 +[50:37.04]像Right Hot Chili Peppers +[50:38.04]那是大写的艺术家 +[50:39.04]但是Pump Moose是内容创作者 +[50:42.04]我认为这个差距体现在 +[50:52.04]就是这种鱼耳洞听的满足感里面 +[50:54.04]就是Pump Moose的音乐是满足的 +[50:57.04]就像吃饱了冻干 +[50:58.04]然后在阳台上趁冷 +[51:00.04]要睡大觉的小猫一样 +[51:02.04]就他们的音乐温暖舒适 +[51:03.04]心满意足 +[51:05.04]它像是一个凝结百家之长 +[51:07.04]在经典音乐作品里面 +[51:09.04]就是挤取最鲜美的滋味 +[51:11.04]然后把他们精巧的 +[51:13.04]编排点缀在一起 +[51:15.04]让喜欢音乐的人 +[51:16.04]可以从里面读出很多 +[51:17.04]标志性的声音 +[51:18.04]说这个歌它这么用的 +[51:20.04]那个原版的快速高昂的那个旋律 +[51:22.04]被它给他们巧妙的 +[51:23.04]欠套在了一个慢速的reggae +[51:25.04]或者什么里面 +[51:26.04]然后吉他跟键盘 +[51:27.04]可以用这种反差感 +[51:29.04]还有这个切分 +[51:30.04]玩的特别漂亮 +[51:31.04]就这种东西 +[51:32.04]就这些东西 +[51:33.04]更像是乐手 +[51:34.04]或者是音乐综艺节目 +[51:37.04]或者是那种欧美深夜秀乐队 +[51:39.04]总监会具备的意识和技巧 +[51:42.04]就在我心中 +[51:43.04]Pump Moose是全世界最顶尖的什么呢 +[51:46.04]我觉得他们是 +[51:47.04]全世界最顶尖的婚庆乐队 +[51:48.04]或者是晚会乐队 +[51:50.04]但是我说那个大写的艺术家 +[51:51.04]他们不是这样的 +[51:53.04]我推荐大家去看一个 +[51:54.04]非常非常有代表性的节目 +[51:56.04]就是Jack County +[51:57.04]在Pump Moose取得成功之后 +[51:59.04]他跟老朋友 +[52:00.04]就是那吉他手 Ryan Lerman +[52:01.04]俩人一起做的那个访谈节目 +[52:03.04]一个YouTube的那个音乐人 +[52:05.04]访谈和音乐赏息的频道 +[52:06.04]原名叫 Professional Musician React +[52:09.04]现在叫Dead Wax +[52:10.04]Dead Wax这个词就是指那个 +[52:12.04]黑胶唱片放完了之后 +[52:14.04]那个没有内容的那部分 +[52:16.04]然后你会听到 +[52:17.04]就皮特帕拉棒豆子的沉默的声音 +[52:19.04]就这个叫Dead Wax +[52:20.04]这个名字就是起这个意思 +[52:22.04]这里面最有代表性的一期 +[52:24.04]是他们采访Louise Cole +[52:27.04]Louise Cole跟这几位 +[52:29.04]可以说是 +[52:30.04]就是彼此相逢于威胁的 +[52:32.04]十几年的好朋友 +[52:33.04]Louise和Ryan是本科室友 +[52:36.04]实际上Jack, Ryan, Wolfpac +[52:38.04]还有Pump Moose +[52:39.04]雇用了很多顶尖乐队 +[52:40.04]他们都是这个 +[52:41.04]洛杉矶独立音乐场景里的成员 +[52:43.04]就是都是常客 +[52:44.04]互相串台 +[52:45.04]各种 +[52:46.04]这个访谈的重要性在于 +[52:48.04]它显示出了Jack County和Louise Cole +[52:50.04]两个人之间 +[52:51.04]甚至你可以推而广之 +[52:52.04]就是说内容创作者 +[52:54.04]和大写的艺术家之间 +[52:55.04]很多很多观念上的差别 +[52:57.04]如果你没听过Louise Cole的话 +[52:58.04]你可以去听一下他本人的歌 +[53:00.04]然后就是看一下他 +[53:02.04]他自己还有一个迷幻爵士和 +[53:04.04]前卫流行组合 +[53:05.04]叫Noor +[53:06.04]那个Noor的歌也很棒 +[53:08.04]然后还有就是他匿名做的一个 +[53:09.04]但是大家都知道是他做的 +[53:10.04]有一个噪音计划 +[53:11.04]一个Ivangard +[53:12.04]一个叫做Clown Corps +[53:14.04]两个人的一个 +[53:15.04]叫小丑合这么一个组合 +[53:17.04]他的音乐就像什么呢 +[53:18.04]我就说就像火柴 +[53:20.04]就像火柴盒擦那一下 +[53:21.04]就极度干燥 +[53:23.04]一擦就着 +[53:24.04]我们来听一点吧 +[53:25.04]我们来听一点 +[53:26.04]就这首歌叫做Overtime +[53:28.04]方便的话 +[53:29.04]你也可以去看一下 +[53:30.04]这歌的视频更直观 +[53:31.04]you got my heart working overtime +[53:35.04]I'll let you in like you crossed the line +[53:38.04]you won't mind just for you have to try +[53:42.04]give all your life if you wanna keep me +[53:45.04]you got my heart working overtime +[53:49.04]I'll let you in like you crossed the line +[53:52.04]you won't mind just for you have to try +[53:56.04]give all your life if you wanna keep me +[53:59.04]you got my heart working overtime +[54:02.04]I'll let you in like you crossed the line +[54:05.04]you won't mind just for you have to try +[54:09.04]give all your life if you wanna keep me +[54:14.04][音乐] +[54:34.04]如果你看过这Overtime的视频的话 +[54:36.04]你会更明显的发现 +[54:37.04]就是你会一晃神儿觉得 +[54:38.04]这个跟那个早期的Jack County东西具象 +[54:42.04]确实就是它俩不仅是同龄人 +[54:45.04]而且它们在美学艺上 +[54:46.04]也是同一代的artists +[54:48.04]就是它们都是诞生在互联网的时代 +[54:51.04]这种非常上头的 +[54:52.04]meme象的美学里面出来的 +[54:55.04]但是它俩慢慢的分道阳标 +[54:57.04]就是都是一个一男一女的组合 +[54:59.04]noir和这个pomplamoose +[55:01.04]Jack County这边走向了一个 +[55:02.04]更加优美 +[55:04.04]就更加well rounded +[55:05.04]更加舒适的 +[55:06.04]一个就是明星伴奏乐队的这么一个方向 +[55:10.04]而Louisco这边正好相反 +[55:11.04]就是他一直在钻牛角尖 +[55:13.04]他的音乐就是极端干别的那种合成器 +[55:16.04]然后暴露曲线的时候 +[55:17.04]他就方的 +[55:18.04]关闭的那种毫无弹性的 +[55:20.04]然后在高速中保持住极端复杂的切分 +[55:23.04]那种节奏信息 +[55:24.04]然后你感觉到这种 +[55:25.04]劈里啪啦像暴斗一样的 +[55:27.04]综合在一起形成一个群魔乱舞的 +[55:29.04]但是依然合声和旋律 +[55:31.04]还特华丽的这种独树一致的风格 +[55:33.04]这个绝对是音乐史上 +[55:35.04]能留得下来的东西 +[55:36.04]就是请原谅我略显克博 +[55:39.04]因为我也绝对是算是pump'n'moose的歌迷 +[55:42.04]但我就说这20年以后 +[55:44.04]如果pump'n'moose还想活跃的话 +[55:46.04]他们可能还得继续更视频才行 +[55:48.04]但是Louisco的音乐会成为经典 +[55:50.04]就是也许spotify的播放量上 +[55:53.04]Louisco也都赶不上pump'n'moose +[55:55.04]pump'n'moose因为他有这种功能性的 +[55:57.04]就是歌单很友好的 +[55:59.04]功能性的音乐 +[56:00.04]但是未来的人会 +[56:01.04]就如同今天的人 +[56:03.04]津津乐道的谈论 +[56:04.04]比如Frank Zappa或者King Crimson +[56:06.04]或者Jimmy Khan Hendrix +[56:07.04]如何启发自己一样 +[56:08.04]去谈论Louisco +[56:09.04]而不是pump'n'moose +[56:11.04]就是我想说的点 +[56:12.04]在我刚才说的那个访谈里面 +[56:14.04]Louis回答了Ryan和Jack提的很多问题 +[56:17.04]比如这个Jack他觉得这个合成器音色很厉害 +[56:20.04]他是觉得这个声音很好听 +[56:21.04]他问就是你是怎么调的 +[56:24.04]然后Louisco就说 +[56:25.04]这个无论如何算不上好听 +[56:26.04]他说这就是你打开那个massive合成器 +[56:28.04]他默认的音色 +[56:29.04]然后他就把这俩正当器 +[56:34.04]稍微低听了一点点 +[56:35.04]这两个方波 +[56:37.04]说白了就是最机械 +[56:40.04]最原始最无聊的声音 +[56:42.04]但是他觉得这是一个机会 +[56:44.04]可以为他所用 +[56:45.04]Jack就是说非常佩服Louisco的混音 +[56:48.04]就是这个波形来看 +[56:50.04]他那个所有的作品做出来都是压的死死的 +[56:53.04]就没有动态 +[56:54.04]然后他问这是怎么做的 +[56:55.04]然后Code给他解释 +[56:56.04]就是在Ozone里面 +[56:57.04]Ozone就是现在 +[56:58.04]母带处理最常用的这个软件 +[57:00.04]就是因为他在总线上 +[57:02.04]加这个压缩和这个limiter +[57:04.04]所以他在这个Ozone里面 +[57:06.04]所有参数都用特极端的配置 +[57:08.04]就是用严重伤害自己音乐 +[57:10.04]最终的那个音质的方式 +[57:12.04]把音乐压的特别比 +[57:14.04]获得最小的动态 +[57:16.04]然后也就是最大的平均的音量 +[57:18.04]然后Louisco就说 +[57:19.04]我就是想要我的音乐 +[57:21.04]能不能再trash一些 +[57:22.04]就能不能够 +[57:23.04]再狂躁 +[57:24.04]再劣质 +[57:25.04]更粗暴 +[57:26.04]还就再冒犯人一些 +[57:28.04]还有非常多这种例子 +[57:29.04]大家可以去看这个视频 +[57:30.04]我这就不多说了 +[57:31.04]就比如说Louisco +[57:33.04]分享自己 +[57:34.04]用这个麦克布笔记本电脑 +[57:36.04]笔记本的麦克风 +[57:37.04]去录他的kick那个底骨 +[57:39.04]特意追求一种完全过载的 +[57:41.04]花花花的录坏了的那个声音 +[57:43.04]Jack对于所有这些东西 +[57:44.04]他都感觉到不可思议 +[57:46.04]这让我想到另一个场合 +[57:47.04]就是Jack说另一个事 +[57:48.04]他说这个 +[57:49.04]遇到一个音乐前辈 +[57:50.04]他俩一起合作写歌的时候 +[57:52.04]他看到就是对方 +[57:53.04]左手拿起了麦克风 +[57:55.04]对着自己的右手 +[57:56.04]然后录自己右手弹钢琴 +[57:57.04]他很受震动 +[57:58.04]因为这种行为 +[57:59.04]在他看来是完全不符合 +[58:00.04]录音规范的 +[58:01.04]就他自己从来没想过这么做 +[58:03.04]就是说Jack在各种意义上 +[58:05.04]他都更像一个 +[58:07.04]虔诚的音乐爱好者 +[58:09.04]就是他崇拜记忆 +[58:11.04]崇拜手艺 +[58:12.04]就是这technique和craft +[58:14.04]他总是想说 +[58:15.04]学习什么是对的 +[58:17.04]而且他非常乐于分享 +[58:19.04]这也是内容创作者 +[58:20.04]特别核心的一个共同点 +[58:21.04]就是it's all about the process +[58:23.04]就是重在过程 +[58:24.04]重在分享 +[58:25.04]重在学习和交流 +[58:27.04]Jack早期没整个一个大活 +[58:29.04]那种视频作品 +[58:30.04]他都会在另一个频道 +[58:31.04]同步发一个 +[58:32.04]类似于魔术揭秘的视频 +[58:33.04]就是分享自己怎么做的 +[58:34.04]就是那种得意洋洋的 +[58:36.04]或者说是暖洋洋的那种感觉 +[58:38.04]就是你看这个特别棒 +[58:39.04]是不是特别棒 +[58:40.04]而且Jack对于所有的这个technique +[58:42.04]对崇拜和尊重 +[58:44.04]是特别平均的 +[58:46.04]就是他早年 +[58:47.04]在家恳老做音乐的时候 +[58:49.04]那个时候就是他 +[58:50.04]其中一个收入来源 +[58:51.04]就是给Electrical Harmonics +[58:53.04]就是EHX +[58:54.04]这个公司做他们的那个 +[58:56.04]其他单块效果系的评测 +[58:58.04]就是他每做一个评测 +[58:59.04]他会仔细研读说明书 +[59:01.04]学习每一个选鸟怎么用 +[59:03.04]这些细节都反映在他跟那个 +[59:05.04]Natalie做pumplmousse的一些 +[59:07.04]就是早期作品里面 +[59:08.04]就是剪辑里面有很多体现 +[59:10.04]后来有一年多的时间 +[59:12.04]就是Squillax又祸了 +[59:13.04]然后他那个时候 +[59:14.04]他又入坑了Dubstep +[59:15.04]按说跟他之前做的 +[59:16.04]音乐风格完全不大边 +[59:17.04]然后他就研究 +[59:18.04]人家怎么做那growl bass +[59:20.04]然后甚至还入坑了 +[59:21.04]那个Launchpad的手指骨 +[59:23.04]就那种一摁 +[59:24.04]然后在Launchpad上有很多那个 +[59:26.04]不同颜色的闪的方格的 +[59:28.04]灯光秀一样的那个东西 +[59:30.04]就是他这种勤奋学习的特质 +[59:32.04]让我想起了很多事 +[59:34.04]就让我想起我自己 +[59:35.04]对摄影这个事的热情 +[59:36.04]就我们这种心入坑的小法师 +[59:39.04]会在网上看剧多的教程 +[59:40.04]就教你如何构图 +[59:42.04]如何最好的不构图 +[59:44.04]最好的曝光 +[59:45.04]如何在无数多的镜头里面挑选 +[59:47.04]属于你这个事的 +[59:48.04]最个场景的那一个 +[59:50.04]爱好者就是这样的 +[59:51.04]爱好者就像小猫看到毛线球一样 +[59:53.04]他就会跟过去 +[59:54.04]他觉得什么都有意思 +[59:56.04]什么事都只是知识 +[59:58.04]什么事都有这个best practice +[60:01.04]而Louis Coe是典型的那个大写的艺术家 +[60:04.04]Louis Coe会干另外一种事 +[60:06.04]比如说他会在Daw钢琴卷铃窗里 +[60:08.04]先写一个自己想要的Riv +[60:10.04]这Riv写起来容易 +[60:11.04]弹起来特别费劲 +[60:12.04]就是根本不是人弹的 +[60:14.04]然后他再强迫自己 +[60:15.04]应练这个东西 +[60:16.04]就练很久很久 +[60:17.04]然后练成了的话 +[60:18.04]就变成了一个独一无二的 +[60:19.04]属于他的那种Riv +[60:21.04]在这个访谈里面 +[60:23.04]Ryan Lerman有一个观点 +[60:24.04]他正好说法了 +[60:25.04]很有意思 +[60:26.04]他说他特别羡慕 +[60:27.04]Jack 和Louis这两个人 +[60:29.04]他们都是物尽其用的人 +[60:31.04]善用工具的人 +[60:32.04]他正好说法了 +[60:34.04]就是在于Louis Coe这十几年 +[60:36.04]他只用自己那一套鼓 +[60:38.04]和一个破破烂烂的迷地键盘 +[60:40.04]和用最主流的VSC的横行器的软件 +[60:44.04]但是他写的这一套 +[60:45.04]就像他说的那一套 +[60:47.04]就是最主流的VSC的横行器的软件 +[60:50.04]但是他心里有一个非常确切的 +[60:52.04]他想要的东西 +[60:53.04]他只是不得手段的去实现 +[60:55.04]去达到那个东西 +[60:57.04]他的物尽其用体现在 +[60:58.04]那个物就是工具 +[60:59.04]但是Jack是一个设备党 +[61:02.04]Jack有无限多的设备软硬件 +[61:05.04]然后在他的认知里面 +[61:06.04]这些设备的背后 +[61:08.04]是美好的整个音乐世界 +[61:10.04]是无数的可能性 +[61:11.04]无数的美学技巧和经验 +[61:13.04]所以他始终在勤奋地学习 +[61:15.04]这体现在他和Pumpled Moose的音乐上 +[61:17.04]就是他觉得就是什么都是好 +[61:19.04]你看他翻唱的各种各样的风格 +[61:21.04]一会这样一会那样 +[61:22.04]只要是好的东西都让他兴奋和满足 +[61:24.04]这个就是爱好者 +[61:25.04]和我说这大写的艺术家的区别 +[61:28.04]是绝儿和票友的区别 +[61:30.04]就是艺术家在尽心里 +[61:32.04]一个特别鬼魅莫测的东西 +[61:35.04]当他得不到的时候 +[61:36.04]他做那些事会显得特别乖张 +[61:38.04]暴躁扭曲难受 +[61:39.04]令人尴尬或者满头大汗 +[61:41.04]但是艺术家会日复一日年复一年 +[61:43.04]很顽固地去追那个东西 +[61:45.04]就不屈不挠 +[61:46.04]屡败屡战地去追求 +[61:48.04]但是票友就相反 +[61:50.04]他票友是如属加真 +[61:52.04]没非色舞 +[61:54.04]谈论和品味所有唱段的 +[61:56.04]所有作品的各自不同的精彩 +[61:59.04]然后如同这个调书袋写小说一样 +[62:02.04]对这个所有的这个 +[62:04.04]每一个大家明觉的这个technique +[62:06.04]旁争博引 +[62:07.04]并且感到一种发自内心的满足 +[62:10.04]所以Pumpled Moose在90分钟里 +[62:12.04]能够碰撞和订稿一首翻唱 +[62:14.04]这个过程他们真的是在享受音乐 +[62:16.04]他们在celebrate music +[62:18.04]就像一群骨灰及月迷一样 +[62:21.04]过着这是他们心中最美好的生活 +[62:23.04]celebrate这个词用在这是百分之百恰当 +[62:25.04]就前几天我去沥水看那个 +[62:27.04]马上要避展的斯蒂芬.肖尔的摄影展 +[62:30.04]肖尔是一个世界级的摄影大师 +[62:32.04]然后这个展览囊括了他生涯 +[62:34.04]最重要的那么集组作品 +[62:36.04]然后我当时一进门左转 +[62:38.04]我看他那个 +[62:39.04]左边放着他年轻时代那个 +[62:41.04]70年代的他第一个大型作品叫 +[62:43.04]美国表面 +[62:44.04]我得说他那个测展是相当用心的 +[62:46.04]就是他把那些小画幅拍完了 +[62:49.04]洗出来也是很小的照片 +[62:50.04]看起来就相当随意的照片 +[62:52.04]然后秘密麻麻的摆成几个横排 +[62:55.04]然后没有相框 +[62:56.04]但是用篮杆就是把你和那个作品 +[62:59.04]篮出了一米的距离 +[63:01.04]就是导致观看者看不太真切 +[63:03.04]因为那照片本来就小 +[63:04.04]你还离着有一米距离 +[63:06.04]但我觉得他这个展测的很好 +[63:08.04]就是他不仅符合肖尔表达的原因 +[63:10.04]而且很好的唤起了这个作品整体的价值 +[63:13.04]就这些照片单临出来 +[63:15.04]几乎都是伐善可逞 +[63:17.04]可能是我没有见少力 +[63:18.04]但是对我来说就真的是这样 +[63:20.04]就没什么可看的感觉 +[63:21.04]但是连成一片你会看到一种 +[63:24.04]就是一种记录意识 +[63:25.04]一种特别随意的口语化的东西 +[63:29.04]然后在70年代干了 +[63:30.04]提前40年干了Instagram的事 +[63:32.04]这个整体作品推动了 +[63:34.04]摄影艺术本身的观念的一个突破 +[63:36.04]我站在那一边看着这个照片 +[63:39.04]一边听着蓬佩穆斯的音乐 +[63:40.04]然后我突然间有一个反应 +[63:42.04]就是蓬佩穆斯的音乐 +[63:44.04]跟肖尔的照片截然相反 +[63:46.04]就他每一首歌单拿出来 +[63:48.04]都美妙极了 +[63:49.04]神采意义 +[63:51.04]但是连成一片成什么了呢 +[63:54.04]就成了一个任何一个都市的夜景 +[63:58.04]霓虹灯的光云 +[63:59.04]成了一本AI生成的美国音乐史 +[64:01.04]里边全部都是乱码 +[64:03.04]没有一个字母是能看清的 +[64:05.04]就成了这么一个东西 +[64:07.04]这个就是我想矫情的那个区别 +[64:09.04]内容创作者和艺术家的区别 +[64:12.04]内容创作者是热爱艺术的人 +[64:14.04]就是他们站在教堂前心怀前进 +[64:17.04]但是可能就是因为自己 +[64:18.04]就是一个昭三穆斯的游客性格也好 +[64:20.04]还是才华不够也好 +[64:21.04]也不知道为什么 +[64:22.04]反正就是进不去这个教堂 +[64:24.04]所以他就心满意足的 +[64:25.04]在教堂旁边租了一房子 +[64:27.04]然后做起了艺术的邻居 +[64:29.04]然后这样的人越来越多 +[64:30.04]然后他们聚在一起 +[64:31.04]他们可以跟自己热爱的东西 +[64:33.04]紧紧的贴在一起 +[64:35.04]每天抬头就能看到华丽的穷顶 +[64:38.04]然后跟同浩们一起分享 +[64:40.04]这种美妙的感觉 +[64:41.04]感到一种游中的幸福 +[64:43.04]然后在这个过程中 +[64:44.04]优秀的内容创作者 +[64:45.04]就成了一个个的小社区的召集人 +[64:48.04]就是内容创作者与其说 +[64:49.04]在追求艺术本身 +[64:50.04]不如说他们其实在追求艺术 +[64:52.04]带给人的美好感觉 +[64:54.04]就所以他们经营一个community +[64:56.04]就在patreon和discord里面 +[64:58.04]跟粉丝们互相欣赏 +[65:00.04]搞这个什么画画或者是 +[65:02.04]作曲的这个比赛 +[65:04.04]然后他来点评 +[65:05.04]然后大家互相夸奖 +[65:06.04]逆外在一起 +[65:07.04]就把艺术当成一个柔软的沙发 +[65:09.04]在里面雇用打滚撑懒腰 +[65:11.04]就这种 +[65:12.04]粉丝在他身上获得inspiration +[65:15.04]但是这个inspiration不是那个inspiration +[65:18.04]它不是艺术灵感 +[65:19.04]而是一种 +[65:20.04]一种广泛的让人心情愉悦 +[65:23.04]或者积极向上的正面力量 +[65:26.04]就是这么一种inspiration +[65:28.04]所以这一点跟艺术家也不一样 +[65:30.04]就是很多内容创作者 +[65:31.04]会有很多的fan service +[65:33.04]很多不同的付费的tier +[65:35.04]都要匹配到 +[65:36.04]不同的那个赞助人的福利 +[65:38.04]就是Jack曾经说过 +[65:39.04]他说Biork +[65:41.04]他觉得是一个杰出的艺术家 +[65:42.04]但是他不确定 +[65:43.04]如果Biork开patreon的话 +[65:45.04]能不能运营好 +[65:46.04]因为Biork不爱自己的粉丝 +[65:49.04]他也不会为回馈自己的粉丝 +[65:51.04]做什么事 +[65:52.04]Again +[65:53.04]我并不是主张说 +[65:55.04]一个创作者成不了Biork +[65:57.04]他就是可悲的或者次要的 +[65:59.04]我只是想区分 +[66:00.04]其中微妙的区别 +[66:01.04]这个在我看来是理解内容创作者 +[66:04.04]作为一种特别的特定的存在 +[66:06.04]是非常重要的 +[66:07.04](I have kissed honey lips) +[66:12.04](Felt the healing) +[66:15.04](Fingertips burn like fire) +[66:21.04](This burning desire) +[66:26.04](I have spoke with tongue of angels) +[66:31.04](I have held the devil) +[66:36.04](It was warm in the night) +[66:39.04](I was cold as a stone) +[66:44.04](But I still haven't found) +[66:49.04](What I'm looking for) +[66:53.04](Although I still haven't found) +[66:58.04](What I'm looking for) +[67:07.04](I have spoken with tongue of angels) +[67:10.04]Jack讲过这么一个故事 +[67:12.04]就是在他还没做出配圈养的时候 +[67:14.04]有一次家庭聚会 +[67:16.04]有一个长辈朋友问他 +[67:18.04]说你是做什么的呀 +[67:19.04]他说我是一个musician +[67:22.04]然后这个叔叔脸色一尘 +[67:24.04]握住他的手 +[67:25.04]拍着他肩膀说 +[67:26.04]I hope someday you make it +[67:29.04]很多年过去了 +[67:30.04]他还到处逢人就讲这个事 +[67:32.04]因为这是专属于内容创作者的一个精神暴击 +[67:35.04]创作者会心里一尘跟自己说 +[67:38.04]就是这个世界上 +[67:39.04]一个还没有make it的musician +[67:41.04]就什么都不是 +[67:43.04]内容创作者需要钱 +[67:45.04]也需要认可 +[67:46.04]这两个事都跟自己 +[67:47.04]存在于世间的正当性有关 +[67:49.04]也都跟自己的精神健康有关 +[67:51.04]我记得Jack说过 +[67:52.04]就是patreon带来的收入 +[67:53.04]对于创作者而言最重要的价值 +[67:56.04]就是他的理解 +[67:57.04]是平意自己的情绪曲线 +[67:59.04]就smoothen your emotional curve +[68:02.04]他讲的这个意思 +[68:03.04]就是说 +[68:04.04]在一个人没有依靠 +[68:05.04]没有前景 +[68:06.04]没有把握 +[68:07.04]就只能说我现在就是用外发电 +[68:09.04]或者说拿一些 +[68:11.04]我就是做着玩这种东西 +[68:13.04]来给自己已经全力以赴 +[68:15.04]在做的事情找一些借口的这种时候 +[68:17.04]人是很脆弱的 +[68:18.04]就任何一点挫折 +[68:19.04]哪怕一条无关检要的差评 +[68:21.04]或者一个新视频上来播放量很差 +[68:23.04]都是很沉重的打击 +[68:25.04]因为数万年的进化过程 +[68:27.04]给了人这样的本能 +[68:28.04]就是我们的海马体末端 +[68:29.04]有一个东西叫性人和 +[68:31.04]让我们把注意力都集中在 +[68:33.04]那个危险的信号上 +[68:35.04]就是危险一来 +[68:36.04]然后身体会产生一种应急反应 +[68:38.04]我们会分泌身上线素 +[68:39.04]心跳加快 +[68:40.04]痛孔放大 +[68:41.04]血糖提升 +[68:42.04]肌肉紧绷 +[68:43.04]然后这种恐慌帮助我们的祖先 +[68:45.04]一次一次的就是逃离危险 +[68:47.04]虎口脱险 +[68:48.04]但是今天却成为 +[68:49.04]每一个内容创作者 +[68:50.04]甩不掉的一个詛咒 +[68:52.04]就是他会让一个人 +[68:53.04]早上起来还觉得自己天下无敌 +[68:55.04]然后下午毫无理由的 +[68:56.04]觉得自己一文不值 +[68:58.04]在这样的时候 +[68:59.04]他看看屏幕里 +[69:00.04]有一些数字 +[69:01.04]也许可以缓和一点 +[69:03.04]他心里的波动 +[69:04.04]在这个意义上 +[69:06.04]前不前 +[69:07.04]其实也没什么太特殊的 +[69:08.04]本质上他和受众的肯定 +[69:10.04]喜爱 +[69:11.04]然后同行的认可 +[69:13.04]自己认可的人 +[69:14.04]对自己的认可 +[69:15.04]自己全层里的声望一样 +[69:17.04]这些东西都是创作者 +[69:19.04]存在价值的validation +[69:21.04]想明白这些 +[69:22.04]我意识到就是 +[69:23.04]我因为察觉到 +[69:25.04]Jack特别像红 +[69:27.04]而心生反感 +[69:29.04]这感觉其实是一层遮羞布 +[69:31.04]就遮挡的是我自己的一种 +[69:33.04]担忧和警觉 +[69:35.04]关于内容创作者无可避免的献入 +[69:38.04]以外界评价为实 +[69:40.04]永远及长路路不得安宁的 +[69:42.04]脆弱的境地 +[69:44.04]这就是内容创作者 +[69:47.04]你在人潮之中努力发出信号 +[69:50.04]去吸引跟自己相似的人 +[69:52.04]你为了可以长久的 +[69:54.04]做自己喜欢的这一个事 +[69:55.04]你得防止自己 +[69:56.04]沉溺在放纵的喜欢里面 +[69:58.04]以及很大程度上 +[70:00.04]你需要放弃那种愉悦自我的初心 +[70:02.04]你得严守纪律 +[70:04.04]你得harder, better, faster, stronger +[70:06.04]你得爱自己的粉丝 +[70:08.04]给他们的回报 +[70:09.04]然后粉丝想要什么 +[70:11.04]怎么做 +[70:12.04]才能让你的事 +[70:13.04]在商业上能work +[70:14.04]比你自己想做什么更重要 +[70:16.04]你为了不上班 +[70:17.04]你得成为企业家 +[70:18.04]成为创业者 +[70:19.04]成为管理者 +[70:21.04]就像各行各业里 +[70:22.04]其实区别不大的那些 +[70:23.04]最优秀的人一样 +[70:25.04]我慢慢意识到 +[70:26.04]内容创作者的困境 +[70:27.04]就只是人的困境 +[70:29.04]只是这里面 +[70:30.04]有一些我不愿意承认 +[70:31.04]不愿意面对的东西 +[70:32.04]对面对的东西 +[70:34.04]中文字幕:J Chong +[70:36.04]中文字幕:J Chong +[70:38.04]感谢收听部在场 +[71:05.04]你可以通过 +[71:06.04]"贩用型播客客户端" +[71:07.04]订阅收听 +[71:08.04]如果你喜欢这些节目 +[71:09.04]希望你可以分享给你的朋友 +[71:11.04]也欢迎你加入 +[71:12.04]不在场的会员通讯计划 +[71:14.04]或者通过支付宝 +[71:15.04]微本节目捐款 +[71:16.04]以增加它存需下去的概率 +[71:18.04]本期节目的歌单 +[71:20.04]包括所有体积的链接 +[71:21.04]收Notes +[71:22.04]以及这个电台的一切 +[71:23.04]请访问它的网站 +[71:24.04]不在场.xyz +[71:26.04](音乐) +[71:28.04](音乐) +[71:30.04](音乐) +[71:32.04](音乐) +[71:37.04](音乐) +[71:42.04](音乐) +[71:47.04](音乐) +[71:52.04](音乐) +[71:57.04](音乐) +[72:02.04](音乐) +[72:07.04](音乐) +[72:12.04](音乐) +[72:17.04](音乐) +[72:22.04](音乐) +[72:28.04](音乐) +[72:33.04](音乐) +[72:37.04](音乐) +[72:42.04](音乐) +[72:47.04](音乐) +[72:52.04](音乐) +[72:57.04]謝謝 再見 +[72:58.04](字幕:貝爾) diff --git a/content/post/不在场/不在场-S2E7 内容创作者的困境.md b/content/post/不在场/不在场-S2E7 内容创作者的困境.md new file mode 100644 index 0000000..181d7aa --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-S2E7 内容创作者的困境.md @@ -0,0 +1,4910 @@ +--- +title: 不在场-S2E7 内容创作者的困境 +date: Sat, 06 Jan 2024 13:21:40 +0000 +draft: false +summary: 因渴望确认而陷入脆弱境地的，不只是内容创作者。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Feel Good inc. - Jack Conte翻唱Gorillaz Pas encore - Jack Conte & Nataly Dawn Bust your kneecaps (johnny don’t leave... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-S2E7 内容创作者的困境" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjczODUyLCJ0IjoxfQ.zLDhuqvzoRRRB07FCGEQtno02_Q/buzaichang/8295453304_532802.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8295456282_609252.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-S2E7 内容创作者的困境.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +因渴望确认而陷入脆弱境地的，不只是内容创作者。 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Feel Good inc. - Jack Conte翻唱Gorillaz Pas encore - Jack Conte & Nataly Dawn Bust your kneecaps (johnny don’t leave me) - Pomplamoose Single Ladies - Pomplamoose Pedals Music Video - Jack Conte Jamiroquai Bee Gees Mashup - Pomplamoose Harder, better, faster, stronger 翻唱 - Pomplamoose Overtime - Knower I Still Haven’t Found What I am Looking For - KT Tunstall + Pomplamoose Show Notes： Jack Conte Wurlitzer Sam Yam Videosong Dogme95 Jack Conte的Youtube Jack Conte翻弹的Super Mario Bros Theme揭秘 Jack Conte的Fruit Explosion视频 Boundary Break Emily Hopkins 王拓 Imposter syndrome Nataly Dawn Pomplamoose的Youtube Pomplamoose 2014 Tour Profits文章 Electro Harmonix Pedal Music Video的音乐视频 Jack Conte的Blog Jack Conte的演讲”Nothing Works” Patreon Jack Conte的TED Talk Ben Rose的Instagram Hagar Ben Ari的Instagram Brian Green的Instagram Ryan Lerman的Instagram Scary Pockets的Youtube stories的Youtube The Creator Economy Podcast Digital Spaghetti的Youtube Dead Wax的Youtube Eurythmics feat. Annie Lennox的Sweet Dreams White Stripes的Seven Nation Armies Louis Cole的Youtube Knower的Youtube Clown Core的Youtube Massive 合成器 Ozone 软件 Skrillex 斯蒂芬肖尔 美国表面 Björk 杏仁核 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开；或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.72]Jack County是一个想哄想疯了的人 + +[00:03.24]就像一个在美术馆里到处发明片 + +[00:06.24]想要卖画的那种落魄画家似的 + +[00:08.36]就是抓住每一个路过的人 + +[00:10.52]然后大喊或者是疯狂暗示 + +[00:13.32]你看看我 看我 + +[00:14.24]我可有意思了 + +[00:15.16]我看过他十几档节目 + +[00:17.72]几百个视频 采访 + +[00:19.52]podcast 还有blog + +[00:21.00]他那些blog就像是那种 + +[00:23.08]对着镜头滔滔不绝的自白 + +[00:25.16]然后夹杂着密集到让人窒息的 + +[00:27.88]用来就是炒热气氛的那种小特效 + +[00:30.48]这种感觉挥之不去 + +[00:33.80]以至于很长时间里 + +[00:34.76]我对他非常好奇的同时又有点烦感 + +[00:37.16]但这个人的经历 + +[00:39.56]他的一些挣扎 还有他的心魔 + +[00:42.04]我觉得跟今天成千上万的 + +[00:43.64]互联网内容创作者有很多共通之处 + +[00:46.12]当然了 我在这里要谈论的内容创作者 + +[00:49.08]这个人群是我自己非常主观的范畴 + +[00:51.76]只包括我自己认同的 + +[00:54.32]并且我认为是最恰如其分符合这五个字的 + +[00:57.24]这个狭义概念的人 + +[00:58.52]就是在互联网所有的那些 + +[01:01.32]就是用互联网创作内容的全部人口里面 + +[01:03.84]肯定他只占着非常小的一部分 + +[01:06.04]另外就是有一些特别老生长堂的东西 + +[01:08.72]比如说什么平台对于创作者的压迫 + +[01:11.24]算法对于内容的归讯 + +[01:12.92]这些clashade我在这里也不会再展开讲 + +[01:15.84]我想讨论的更多的是一些内容创作者心理的事 + +[01:20.32]因为我认为自己的内容创作者 + +[01:22.48]在这些公司里也会有更多的内容创作者 + +[01:24.96]对于内容创作者 + +[01:26.32]我认为自己的内容创作者 + +[01:27.96]也会有更多的内容创作者 + +[01:30.08]我认为自己的内容创作者 + +[01:32.08]也会有更多的内容创作者 + +[01:34.08]我也认为自己的内容创作者 + +[01:36.56]也会有更多的内容创作者 + +[01:38.56]也会有更多的内容创作者 + +[01:40.56]也会有更多的内容创作者 + +[01:42.56]也会有更多的内容创作者 + +[01:45.04]也会有更多的内容创作者 + +[01:47.04]也会有更多的内容创作者 + +[01:49.04]也会有更多的内容创作者 + +[01:51.04]也会有更多的内容创作者 + +[01:53.04]因为我认为自己的内容创作者 + +[01:55.04]我认为自己的内容创作者 + +[01:57.04]我认为自己的内容创作者 + +[01:59.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:01.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:03.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:05.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:07.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:09.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:11.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:13.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:15.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:17.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:19.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:21.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:23.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:25.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:27.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:29.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:31.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:33.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:35.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:37.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:39.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:41.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:43.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:45.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:47.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:49.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:51.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:53.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:55.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:57.04]我认为自己的内容创作者 + +[02:59.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:01.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:03.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:05.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:07.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:09.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:11.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:13.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:15.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:17.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:19.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:21.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:23.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:25.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:27.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:29.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:31.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:33.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:35.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:37.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:39.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:41.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:43.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:45.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:47.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:49.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:51.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:53.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:55.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:57.04]我认为自己的内容创作者 + +[03:59.04]我认为自己的内容创作者 + +[04:01.04]我认为自己的内容创作者 + +[04:03.04]我认为自己的内容创作者 + +[04:05.04]我认为自己的内容创作者 + +[04:07.04]也就是说任何你在这个V6上里面 + +[04:09.04]听到的声音来源 + +[04:11.04]必须在屏幕上至少某一个时间点 + +[04:13.04]要出现一次 + +[04:15.04]所以它发起的这个运动 + +[04:17.04]显然是受到了Dogma95的启发 + +[04:19.04]但就像Dogma95反对的是 + +[04:21.04]制片场对导演的压制 + +[04:23.04]以及就是说今天的商业电影 + +[04:25.04]越来越角落造作走向虚假的这种倾向一样 + +[04:27.04]V6上也会有它反对的东西 + +[04:29.04]大概就是说 + +[04:31.04]Jack觉得现在的音乐视频非常的虚假 + +[04:33.04]然后音乐人就是 + +[04:35.04]应该更赤裸地展现出自己演奏 + +[04:37.04]和音乐诞生的所有的过程和细节 + +[04:39.04]但只要你稍微看他的视频 + +[04:41.04]你就会发现 + +[04:43.04]Jack自称的艺术主张 + +[04:45.04]其实跟他视频里信任 + +[04:47.04]看的原因是毫无关系的 + +[04:49.04]这些两分钟 + +[04:51.04]多一点的这个原创和翻唱的歌曲 + +[04:53.04]全部收录在一个叫做Jack County + +[04:55.04]就是他本人真名的这个YouTube频道里面 + +[04:57.04]所以你搜一下点进去 + +[04:59.04]然后用老到新的排序 + +[05:01.04]就能找到 + +[05:03.04]这视频呢 + +[05:05.04]就是他信任有人看 + +[05:07.04]完全是因为他特别的胡闹 + +[05:09.04]离谱 + +[05:09.04]张牙舞爪疯疯癫癫 + +[05:11.04]就是用今天的话说就特别有王感 + +[05:13.04]特别有Meme的潜力 + +[05:15.04]就比如说他没打一下这个调查 + +[05:17.04]一声 + +[05:19.04]然后视频里就会显示他用特别夸张的字 + +[05:21.04]打调查的那个瞬间 + +[05:23.04]然后如果是连续密集的有这个调查 + +[05:25.04]他就在视频上看上去就是 + +[05:27.04]就是机械的密集的排在一起 + +[05:29.04]就是同样的一个视频片段 + +[05:31.04]再比如说如果你听到C5的一声 + +[05:33.04]就是类似于1.M里面那个Riser + +[05:35.04]那种乐断过渡时候使用的那个音效 + +[05:37.04]然后在屏幕里 + +[05:39.04]你就会看到他用吸管 + +[05:41.04]去做一个杯子里面剩一点点水 + +[05:43.04]然后做出来的那个声音 + +[05:45.04]然后被他给快放了或者什么之类的 + +[05:47.04]然后就让人觉得呢很好看很好玩 + +[05:49.04]但这是他所认为的那个 + +[05:51.04]什么真实和坦诚吗 + +[05:53.04]我觉得也不是对吧 + +[05:55.04]他主要是显得特别鬼畜特别欢乐 + +[05:57.04]说到这儿你可能感觉到 + +[05:59.04]就这里面有一种变扭 + +[06:01.04]就是说Jack他在用杂耍的方式 + +[06:03.04]吸引人看他的这个 + +[06:05.04]原创和翻唱的歌 + +[06:07.04]但实际观众主要是来找乐子的 + +[06:09.04]而且因我自己也做一些视频剪辑的工作 + +[06:11.04]就是我看着他早期的这些视频里 + +[06:13.04]密集而精妙的剪辑 + +[06:15.04]看着我就是精疲力尽 + +[06:17.04]极度痛苦 + +[06:19.04]就是一个两分钟视频里 + +[06:21.04]塞满一两百个他到处学习效仿 + +[06:23.04]然后还有自己研发的一些stunt + +[06:25.04]我觉得这个地方用stunt + +[06:27.04]特别合适 + +[06:29.04]就是这种划众曲绸的特技 + +[06:31.04]塞满了这种东西 + +[06:33.04]不管是演奏混音拍摄还是剪辑 + +[06:35.04]为大家举一个特别极端的例子 + +[06:37.04]Jack有一个超级马力游戏音乐的翻弹 + +[06:39.04]这里面就是会出现那个 + +[06:41.04]原版的那个马里奥吃蘑菇的时候的音效 + +[06:45.04]或者他把蘑菇顶出来的音效 + +[06:47.04]那当然这个是当时的八位机里面的音乐芯片 + +[06:51.04]就是用那种tracker的方式实现 + +[06:53.04]就是说说白了一芯片 + +[06:55.04]可以演奏极快的音符 + +[06:57.04]所以快到一定程度听了像音效一样 + +[06:59.04]但是到他这他就一定要整这个活 + +[07:01.04]他要用人手来实现这个事 + +[07:03.04]所以呢他在youtube上找到了一个 + +[07:05.04]专门研究超级马力音乐和音效的大佬 + +[07:09.04]然后他是看别人怎么把这个音效拉长四倍 + +[07:13.04]然后把里面这些密集的音符 + +[07:21.04]八谱给扒下来再照着这个谱子 + +[07:23.04]用这个很慢的16倍的慢速弹出来 + +[07:27.04]然后再用变速不变掉的快放给他缩短 + +[07:33.04]所以他的这个翻弹的成品是这样的 + +[07:48.04]然后另一个例子就是有一段时间 + +[07:50.04]他入坑了这个黏土定格动画 + +[07:52.04]他觉得这也太酷了 + +[07:53.04]然后自己导演了一个水果爆炸的这么一个动画短片 + +[07:57.04]他用黏土人就是拿着机关枪包围了一个水果 + +[08:01.04]苹果后面还有香蕉和牛头什么的 + +[08:04.04]然后一点一点的把这个水果给捣碎捣烂 + +[08:07.04]最后变成一摊烂泥 + +[08:09.04]然后再惊醒一个机器人机器人 + +[08:11.04]又把这个黏土人的幼给打爆了 + +[08:13.04]就是拍了这么一个东西 + +[08:14.04]然后看了以后你会觉得很绝 + +[08:16.04]但是很好笑 + +[08:17.04]一共是三分钟 + +[08:19.04]他为了做这个 + +[08:20.04]用了两周时间 + +[08:22.04]每天十个小时一针一针的定格动画拍摄 + +[08:25.04]就是拍这种静态的照片嘛 + +[08:27.04]然后拍了六分钟 + +[08:28.04]剪辑剪掉一半剩下三分钟 + +[08:30.04]然后又花两周时间学习音效设计 + +[08:33.04]他就看网上别人说 + +[08:34.04]说可以用pasta做这个打击感 + +[08:36.04]特别强的那种全权倒肉的音效 + +[08:38.04]就是啪啪的那个声音 + +[08:40.04]然后他泡了一大盆都pasta + +[08:41.04]然后拿拳头往里面打 + +[08:43.04]然后把这个动作给录下来 + +[08:45.04]等等吧 + +[08:46.04]还有爆炸子弹 + +[08:47.04]所有的激光的声音 + +[08:48.04]什么都要自己来实现 + +[08:49.04]他用了一个月时间 + +[08:58.04]做出了这么一个视频 + +[09:00.04]一共10万播放 + +[09:02.04]12年以后的到今天 + +[09:03.04]累计了一共26万的播放 + +[09:06.04]你可以想象这几年时间里面 + +[09:08.04]Jack这个人的精神状态 + +[09:09.04]是相当差的 + +[09:11.04]一方面这种程度的投入 + +[09:12.04]和约等于零的YouTube广告的回报 + +[09:14.04]对吧 + +[09:15.04]这个经济问题 + +[09:16.04]我们可以先放一不谈 + +[09:17.04]但我就说这里面 + +[09:18.04]首先有一些特别严重的认知识条 + +[09:20.04]你看啊 + +[09:21.04]Jack做这种video song + +[09:23.04]跟我们今天所说的什么 + +[09:24.04]比如鬼畜区的UP主 + +[09:25.04]或者乐自人 + +[09:26.04]做的那种玩耿的视频 + +[09:28.04]我觉得是不太一样的对吧 + +[09:30.04]他用的这种格式 + +[09:32.04]做了很多原创歌曲 + +[09:33.04]然后这些歌呢 + +[09:34.04]本身一点也不可笑 + +[09:35.04]就是not supposed to be funny + +[09:37.04]很多歌都是剖析自我 + +[09:39.04]唱的私心劣费的 + +[09:40.04]就是我感觉他那个时候 + +[09:42.04]受到那个00年代的 + +[09:44.04]emotional core + +[09:45.04]情绪盒的潮流的影响挺大的 + +[09:47.04]然后这些歌大体都能放进那个时代 + +[09:50.04]my space时代的独立摇滚的范畴 + +[09:53.04]但如果你翻问评论区 + +[09:54.04]你会发现其实并没有人把 + +[09:56.04]他的音乐当音乐来appreciate + +[09:58.04]大家主要是觉得很欢乐 + +[10:00.04]以及就是这个YouTuber很有才 + +[10:03.04]就是不是你的歌如何感动了我 + +[10:05.04]我感觉他与其说是一个musician + +[10:07.04]不如说是某种网络杂耍艺人 + +[10:10.04]就像街头卖艺的那种感觉 + +[10:11.04]就像消化里面的这种错位 + +[10:12.04]是他面临的一个功课 + +[10:14.04]很多年过去以后 + +[10:15.04]Jack回顾自己早些年 + +[10:17.04]曾经这样就是照葫芦画瓢的学 + +[10:20.04]他很羡慕的别的成功了的 + +[10:22.04]独立音乐人的那个成功的过程 + +[10:25.04]就是他先自己用网络吸引一些粉丝 + +[10:27.04]然后一边线上用itunes售卖音乐 + +[10:30.04]然后一边线下自己就是自费开车 + +[10:32.04]穷游就是去DIY自己的寻演 + +[10:35.04]然后企图用这个线上线下 + +[10:37.04]这两种收入来养活自己 + +[10:39.04]一方面就是他的这种音乐的长处 + +[10:42.04]往往会体现为视频的播放量 + +[10:44.04]而转化到他说 + +[10:46.04]这首歌已经上线itunes了 + +[10:48.04]大家去买 + +[10:49.04]这个转化到数字专辑的销售 + +[10:51.04]转化率不太理想 + +[10:52.04]另外一方面就是他的寻演 + +[10:54.04]就根本没有人看 + +[10:56.04]就是他的网络关注 + +[10:58.04]远远不足以支撑到 + +[10:59.04]就说他去一个城市 + +[11:01.04]哪怕是那个城市里最小的场地的演出 + +[11:03.04]有一次他在一个酒吧开演 + +[11:05.04]他回忆就是现场一个观众都没有 + +[11:07.04]只有一个 bartender + +[11:09.04]然后他对着酒吧演了半个小时 + +[11:11.04]然后你 bartender一看 + +[11:12.04]你没有客人自己就走了 + +[11:14.04]然后留下他一个人 + +[11:15.04]面对着自己的存在主义危机 + +[11:17.04]这样的jack county + +[11:18.04]会认为自己是一个 musician吗 + +[11:20.04]就今天我们说compton creator + +[11:22.04]当时甚至没有这个概念 + +[11:24.04]我想如果一个人没有过 + +[11:26.04]任何类似的经历的话 + +[11:28.04]我不会很难想象 + +[11:29.04]就是这也能成为一个问题 + +[11:30.04]成为一个难题 + +[11:31.04]就是当我们谈论一个职业的时候 + +[11:33.04]当一个人审视自己 + +[11:34.04]存在在人世间的合理性 + +[11:36.04]正当性 + +[11:37.04]就拿什么支撑自己的尊严的时候 + +[11:39.04]就我是个什么 + +[11:41.04]就这个职业概念背后 + +[11:42.04]其实有一连串的因素在支撑 + +[11:44.04]这跟收入多少还没有绝对的关系 + +[11:47.04]他还谈不上这个 + +[11:48.04]就比如清洁工和医生 + +[11:50.04]和出租车司机和律师 + +[11:52.04]他们都没有这个认知问题 + +[11:54.04]就因为这个职业是一个 + +[11:55.04]不假思索的正当的东西 + +[11:57.04]但是比如说呢 + +[11:58.04]一个人用音频节目讲 + +[12:01.04]都市传说 + +[12:02.04]以及一些吸引人的阴谋论 + +[12:04.04]这么一个podcaster比如说 + +[12:06.04]或者是一个自自不眷的 + +[12:09.04]用这个狙击枪 + +[12:10.04]就打各种东西 + +[12:11.04]比如说射碎一个鸡蛋 + +[12:13.04]然后打碎一个西红柿 + +[12:14.04]然后用那种几千帧的那个 + +[12:16.04]高速摄影机 + +[12:17.04]录制这个东西碎裂的过程 + +[12:20.04]给大家看 + +[12:21.04]不同东西被子弹打碎的过程 + +[12:23.04]多么的炫烂 + +[12:24.04]就专门以这个为生的 + +[12:25.04]这个YouTuber比如说 + +[12:27.04]再比如说 + +[12:28.04]一个人他专门用这个游戏修改器 + +[12:31.04]调穿墙 + +[12:32.04]然后在游戏里面 + +[12:33.04]可以给你展示到各种 + +[12:35.04]穿墨才能看到 + +[12:36.04]正常玩家不可能看见的 + +[12:38.04]那些奇怪的东西 + +[12:39.04]比如说要么就是 + +[12:40.04]地形编辑师的废稿 + +[12:42.04]就是存在在那个陆地以外的一块 + +[12:44.04]你上不了的陆地 + +[12:46.04]要么就是 + +[12:47.04]特别奇怪的在游戏里面的 + +[12:48.04]打光的光源 + +[12:49.04]就这边不应该有亮光 + +[12:50.04]但是它这一声放了一个小太阳 + +[12:52.04]要么就是一些不知做何解释 + +[12:53.04]玩家也本来也不应该看到的 + +[12:55.04]一些错误的贴图 + +[12:56.04]错误的物品 + +[12:57.04]就这个频道叫boundary break + +[12:59.04]如果你感兴趣的话 + +[13:00.04]可以看看 + +[13:00.04]然后再比如 + +[13:01.04]有一个女孩 + +[13:02.04]然后她谈竖琴 + +[13:03.04]阴差阳错的 + +[13:04.04]不知道为啥早期的时候 + +[13:05.04]吸引到了一大堆的吉他爱好者 + +[13:07.04]然后她就演变为 + +[13:09.04]全职用竖琴 + +[13:11.04]然后输入到各种吉他效果器 + +[13:13.04]来做吉他效果器 + +[13:15.04]评测的YouTuber + +[13:16.04]这个简文的名字叫做 + +[13:18.04]Emily Hopkins + +[13:19.04]如果你在YouTube输入harp + +[13:21.04]就是竖琴和pedal + +[13:23.04]就是这个单块效果器 + +[13:24.04]蹦出来就是她 + +[13:25.04]如果你经常看油管 + +[13:27.04]或者是听一些 + +[13:28.04]不那么主流的播客的话 + +[13:29.04]你会知道 + +[13:30.04]就是创作者的世界 + +[13:31.04]就是千奇百怪 + +[13:32.04]互联网发展带来 + +[13:33.04]这个媒介变迁 + +[13:34.04]里面有很多许诺 + +[13:36.04]其中最吸引人的一个许诺 + +[13:37.04]就是说 + +[13:38.04]现在你可以聚集 + +[13:40.04]所有的常委 + +[13:41.04]就是让每一种奇怪的人 + +[13:43.04]找到彼此 + +[13:44.04]让他们有一个容身之处 + +[13:46.04]就是你只要能够找到 + +[13:48.04]同类的 + +[13:49.04]就跟你同类的 + +[13:50.04]欣赏你的人 + +[13:51.04]你就能安身立命 + +[13:52.04]你可以尽情的输展你自己 + +[13:53.04]去追求某种 + +[13:55.04]你喜欢的东西 + +[13:56.04]某种记忆 + +[13:57.04]某种美 + +[13:58.04]或者就是你 + +[13:59.04]可以一直做你自己喜欢的事 + +[14:01.04]从而免于进入这个单位 + +[14:04.04]公司就传统社会分工 + +[14:06.04]免于去内卷 + +[14:07.04]和这种乏味的生活 + +[14:09.04]对吧 + +[14:10.04]然而这些怪人 + +[14:11.04]要面对很多很多 + +[14:12.04]跟上班族 + +[14:13.04]完全不同的新的问题 + +[14:15.04]比如说她的亲友 + +[14:16.04]她的受众 + +[14:17.04]或者整个这个社会 + +[14:19.04]最重要的是她自己 + +[14:20.04]就如何看待自己的问题 + +[14:21.04]比如说一个人做一件事 + +[14:22.04]首先是经济上的可持续行 + +[14:24.04]然后是这个行为 + +[14:25.04]本身的正当性 + +[14:26.04]是你全职在咸鱼上 + +[14:28.04]导通打伙计 + +[14:29.04]经济上是可行 + +[14:30.04]但是感觉正当性上 + +[14:31.04]好像差点意思 + +[14:32.04]比如说你爸妈 + +[14:33.04]你家人可能会担心你 + +[14:35.04]还有就是这个社会 + +[14:36.04]赋予你做的这个职业的声望 + +[14:38.04]是有高有低的 + +[14:40.04]我想起当时有一个 + +[14:41.04]中国的影像艺术家叫王拓 + +[14:43.04]他接受采访的时候 + +[14:44.04]回忆自己 + +[14:45.04]就是回老家 + +[14:46.04]长春拍摄 + +[14:48.04]自己的影像艺术作品 + +[14:50.04]然后被当地的很多路人问 + +[14:52.04]就是你是干啥的 + +[14:54.04]我做影像艺术 + +[14:55.04]然后对方说 + +[14:56.04]那你给哪个F做呀 + +[14:58.04]是抖音还是快手 + +[15:00.04]他就没法解释 + +[15:01.04]他遇见好几次 + +[15:02.04]后来他也就认了 + +[15:03.04]别人再问的 + +[15:04.04]他上来就说 + +[15:05.04]我是干抖音的 + +[15:06.04]就当然了 + +[15:07.04]作为一个国内外拿过奖 + +[15:10.04]然后在各种业界知名的美术馆 + +[15:12.04]办过展览的大写的艺术家 + +[15:14.04]对吧 + +[15:15.04]狭义的艺术家 + +[15:16.04]消化这个事肯定也不难 + +[15:17.04]因为影像艺术家 + +[15:18.04]这些事是 + +[15:19.04]就书名号是真的 + +[15:21.04]就这个正当性背后 + +[15:22.04]有一整套的支撑 + +[15:24.04]就是有 + +[15:25.04]它是一个历史悠久的学科 + +[15:27.04]对吧 + +[15:28.04]然后它有一个 + +[15:29.04]稳定的产值的行业 + +[15:31.04]就有藏家 + +[15:32.04]有美术馆 + +[15:33.04]有整个 + +[15:34.04]这些institution + +[15:35.04]然后艺术 + +[15:36.04]本身是高雅的 + +[15:37.04]严肃的 + +[15:38.04]这些观念的共识 + +[15:39.04]这都是已经存在了的 + +[15:41.04]所以他消化这个事 + +[15:42.04]可能没那么费劲 + +[15:43.04]但是相比之下 + +[15:44.04]内容创作者 + +[15:45.04]就像是 + +[15:46.04]或者是华众取宠 + +[15:48.04]或者是弹花一线的一些 + +[15:50.04]互联网泡沫 + +[15:51.04]就是毫无意义的 + +[15:52.04]每个人可以成名五分钟 + +[15:54.04]就事实上 + +[15:55.04]大量的内容创作者 + +[15:56.04]都跟Jack一样 + +[15:57.04]就这人 + +[15:58.04]可能最初想做一名歌手 + +[15:59.04]或者是想做一个动画设计师 + +[16:01.04]然后但是他在做视频 + +[16:03.04]分享技巧 + +[16:04.04]然后讲述自己的 + +[16:05.04]这个一些故事 + +[16:06.04]或者克服 + +[16:07.04]一个困难的 + +[16:08.04]一个过程的时候 + +[16:09.04]还信导一群受众 + +[16:10.04]然后就是 + +[16:11.04]他讲的非常好 + +[16:12.04]然后他就卡在这儿 + +[16:13.04]一直做这个事 + +[16:14.04]而没有去做他最初 + +[16:15.04]想要做的那个 + +[16:16.04]去追求的那个理想 + +[16:17.04]然后就在这儿 + +[16:19.04]今天真正有词的分享 + +[16:21.04]什么动画制作技巧 + +[16:22.04]音乐制作技巧 + +[16:23.04]然后很多人从中受益 + +[16:25.04]然后喜欢上了这个人 + +[16:26.04]但是呢 + +[16:27.04]就是从这个工业的体制视角来看 + +[16:30.04]就也许这个人就是 + +[16:31.04]什么正经项目也没做过 + +[16:33.04]那往负面一些说呢 + +[16:34.04]他就是一个faker + +[16:35.04]一个imposter + +[16:37.04]imposter syndrome + +[16:38.04]这词 + +[16:39.04]叫冒名顶替正侯群 + +[16:41.04]或者叫骗子综合证 + +[16:42.04]就听到的最多的用这个词的 + +[16:44.04]人就是youtuber + +[16:46.04]就是他们在说自己 + +[16:47.04]至少见到五六个youtuber说这话 + +[16:49.04]就是因为这种心态爆炸的原因 + +[16:51.04]然后要么就是停耕了 + +[16:52.04]要么就是精神崩溃了 + +[16:53.04]或者续久了 + +[16:54.04]可能什么等等 + +[16:56.04]就说my imposter syndrome is burning + +[16:59.04]就这只是众多的那个 + +[17:01.04]内容创作者心魔中的一个 + +[17:03.04]他大概意思就是说 + +[17:04.04]比如说你从来没有拍过电影 + +[17:06.04]对吧 + +[17:07.04]那你跟这儿滔滔不觉得懂电影 + +[17:08.04]都被你给懂完了 + +[17:09.04]你算个什么东西呢 + +[17:10.04]就这种念头 + +[17:12.04]大量的youtuber深陷其中 + +[17:14.04]就是实实上觉得自己 + +[17:15.04]没有本事 + +[17:16.04]没有真东西 + +[17:17.04]然后却要一直假装 + +[17:18.04]而假装就是自己的工作 + +[17:19.04]然后自己的受众 + +[17:20.04]要么就是把自己想得过于好了 + +[17:22.04]要么就是自己的频道 + +[17:24.04]好像整个建立在一个 + +[17:26.04]误解和一个post上 + +[17:28.04]实际上自己就是一个 + +[17:29.04]硬挺着装样子的废物 + +[17:31.04]我们说回到Jack + +[17:33.04]就是他在音乐事业上原地踏步 + +[17:36.04]然后在这个youtube上为了长粉 + +[17:38.04]吸引人去买他的那个 + +[17:40.04]iTunes的单曲 + +[17:41.04]脚劲脑汁 + +[17:42.04]就在这个时候 + +[17:43.04]他遇上了自己的创作上的一个 + +[17:45.04]一生的搭档 + +[17:46.04]也是他生过中的伴侣 + +[17:47.04]就是这个Natalie Don + +[17:49.04]就是他的女朋友 + +[17:50.04]也是现在的妻子 + +[17:52.04]她俩是四岸福的本科同学 + +[17:54.04]但是应该是在毕业以后 + +[17:55.04]才在一起的 + +[17:56.04]如果没搞错的话 + +[17:57.04]Natalie加入了Jack的视频创作 + +[17:59.04]就是两个人最开始合作 + +[18:01.04]然后有特别大的气色 + +[18:03.04]Jack有连续几首歌 + +[18:04.04]请Natalie来负责演唱 + +[18:06.04]还有谈bass + +[18:07.04]然后这些视频就比原来 + +[18:08.04]他自己做的那个都受欢迎很多 + +[18:11.04]然后连续几个播放量都破百万 + +[18:13.04]然后两个人就顺势组成了 + +[18:14.04]一个二人乐队 + +[18:15.04]这个名字叫做Pomplimus + +[18:18.04]Pomplimus是法语的grapefruit + +[18:21.04]就是葡萄柚 + +[18:22.04]水果这个单词的协音 + +[18:24.04]这是我们的第一次合作的视频 + +[18:26.04]然后这是我的音乐和Natalie的结构 + +[18:29.04]然后这就是我们的结构 + +[18:32.04]oh you make the sun low + +[18:40.04]you make it run like my fingers + +[18:44.04]down your spine + +[18:47.04]you make it true + +[18:51.04]like that + +[18:52.04]duck it in one + +[18:54.04]keep cool + +[18:55.04]let that life hold up + +[19:01.04]oh we met not long ago + +[19:09.04]Pomplimus受人喜爱的程度 + +[19:11.04]远远超出了jack个人的频道 + +[19:13.04]然后这也又指向了内容创作者要 + +[19:16.04]不停地面对的另一个现实 + +[19:18.04]就是从音乐和视频技巧上来看 + +[19:21.04]Pomplimus其实也没有什么太大变化 + +[19:23.04]它还是延续了早期的jack个人作品的这一整套 + +[19:26.04]然后两个人就各种抖击令卖萌 + +[19:28.04]然后奇葩的演奏和很模型的剪辑 + +[19:30.04]堆在一起 + +[19:31.04]然后Natalie的唱就是自己给自己合声 + +[19:34.04]overdab很多声部 + +[19:36.04]然后很多个Natalie的脸在屏幕上 + +[19:38.04]就是来这一整套 + +[19:39.04]但是区别在于什么呢 + +[19:41.04]Natalie简直就是一个迷倒众生的天使 + +[19:45.04]就是她那种非常非常甜美的嗓音 + +[19:48.04]然后音准也特别好 + +[19:49.04]然后她是特别擅长那种低音浅唱 + +[19:51.04]表现力特别棒 + +[19:53.04]因为她小时候家人是外交官 + +[19:55.04]所以她小时候在法国和比利时生活过几年 + +[19:58.04]所以法语还很流利 + +[20:00.04]就他们翻唱了很多的这个法语歌 + +[20:02.04]更重要的是就是她不仅长得漂亮 + +[20:04.04]而且她跟镜头特别亲和 + +[20:07.04]就是她随随便便就能拿得出 + +[20:09.04]那种别人可能努力练了好久 + +[20:11.04]还做不出那种特别自然的表演 + +[20:13.04]或者说是很自然的营业的那种状态 + +[20:16.04]她有一个标志性的这个表情 + +[20:18.04]就是她一边手舞主导 + +[20:20.04]或者唱很难的东西的同时 + +[20:22.04]然后眼睛紧紧的盯着镜头 + +[20:24.04]就盯着你 + +[20:25.04]仿佛她什么也没做一样 + +[20:26.04]那种一脸无辜的样子 + +[20:28.04]我推荐你现在就暂停 + +[20:29.04]然后去看看Pump'n Moose频道早期的视频 + +[20:32.04]Natalie的出现让Jack的短板衬托的特别明显 + +[20:37.04]就是Jack是一个身体瘦弱 + +[20:39.04]然后满脸大胡子 + +[20:40.04]然后弹琴的时候面目睁凝 + +[20:42.04]然后四肢稍微有点不协调 + +[20:44.04]各方面都不咋讨人喜欢的这样一个appearance + +[20:47.04]但是Jack和Natalie搭配起来产生一种化学反应 + +[20:50.04]就完全化解了 + +[20:51.04]早期的这个Jack让人心生戒备的那种 + +[20:54.04]举止怪异然后焦虑人格的那种印象 + +[20:57.04]那些又偏负面的element + +[20:59.04]全部被瞬间转化成了 + +[21:01.04]啊这两个人骨怪到一块去了 + +[21:03.04]他们太可爱了 + +[21:04.04]他俩简直就是天生一对 + +[21:06.04]他俩本人也非常快乐意识到这一点 + +[21:09.04]所以他们在每一首歌的结尾会额外加一些彩蛋 + +[21:12.04]就是各种姿势 性温爱 + +[21:13.04]两个人的开的一些玩笑等等 + +[21:16.04]但是我没有任何说他们作品不好的意思 + +[21:19.04]恰恰相反 + +[21:20.04]我觉得Pump'n Moose这个组合 + +[21:22.04]很好的收束了 + +[21:23.04]就是Jack County本人 + +[21:25.04]之前的那种东一郎头西一棒子的烂马七糟的这个音乐风格 + +[21:30.04]就是他开始集中精神考虑 + +[21:31.04]就是我们在做一个叫Pump'n Moose的这样一个品牌 + +[21:35.04]然后在Pump'n Moose里面 + +[21:37.04]我怎么要跟这个Natalie的声音和性格的表现力结合 + +[21:40.04]所以就使得他的音乐变得更有一致性 + +[21:42.04]这种进化就也反映在了YouTube频道他们的这个数据上 + +[21:46.04]这就是现实 + +[21:47.04]在内容创作者的世界里面 + +[21:49.04]这个likeability的重要性 + +[21:51.04]往往远远大于你做的事情本身 + +[21:53.04]就没有道理可以讲 + +[21:56.04]就受众对你举手投足的迷恋 + +[21:59.04]然后对于你就是他想象你作为他单相的朋友 + +[22:02.04]那种了解和陪伴的习惯 + +[22:05.04]这些东西比欣赏你就是具体这个作品做的怎么样 + +[22:09.04]要重要的多 + +[22:11.04]在很多领域里面就是那些权威媒体 + +[22:13.04]比如游戏啊或者是体运动啊或者电子竞技啊等等 + +[22:16.04]都会给自己这个行业里的内容创作者专门设立一个讲 + +[22:20.04]叫做personality + +[22:21.04]就执意就叫性格对吧 + +[22:23.04]这没法翻译 + +[22:24.04]这personality怎么翻译呢 + +[22:25.04]我从来没有见过任何一个我关注的YouTuber或者Podcaster + +[22:29.04]接受这个讲的时候是自然愉快的 + +[22:32.04]就是他每一个人 + +[22:33.04]就是每一个人都会表现的无所失从 + +[22:36.04]就说我不知道personality是什么意思 + +[22:40.04]但是无论如何吧 + +[22:41.04]反正谢谢大家喜欢我 + +[22:42.04]比personality更加让人炸毛的一个词叫influencer + +[22:46.04]就是有影响力的人 + +[22:48.04]就这个似乎是在说 + +[22:50.04]啊内容创作者就是一个专门就是左手收品牌和厂商的钱 + +[22:54.04]右手往这消费者这个灌迷魂汤的这么一炸片饭 + +[22:58.04]就给我的感觉是这样啊 + +[22:59.04]就这些称谓好像都在暗示一个非常偏激的想法 + +[23:02.04]就是说内容创作者跟受众之间的关系 + +[23:05.04]实质上无非就是前者在经营和表演一个人设来娱乐后者 + +[23:11.04]但是呢还非要打一个别的旗号 + +[23:14.04]有的是创作艺术有的是科普知识 + +[23:17.04]有的是某种手艺的教学 + +[23:20.04]但是personality这种事就挺残酷的 + +[23:23.04]因为它就是天生的 + +[23:24.04]就是有就是有没有就是没有 + +[23:26.04]就是内容创作者就得面对现实 + +[23:27.04]不是所有东西都是可以练习的 + +[23:30.04]其次就是这里面容不下很多的骄傲或者原则 + +[23:34.04]就说一边摸索自己受众喜欢什么 + +[23:37.04]然后你就得去迎合这个东西 + +[23:39.04]然后你得修改你自己对创作这件事的认知 + +[23:43.04]就是你得跟自己说你别委屈别侥幸 + +[23:45.04]就这个也是一样是我的创作 + +[23:47.04]不是说我迎合了就不算 + +[23:48.04]你要不断的给自己心理建设 + +[23:50.04]蓬佩穆斯爆红的歌共同点相当的明显 + +[23:53.04]就是cute就是可爱 + +[23:55.04]就可爱到就是无可救药 + +[23:57.04]就是蓬佩穆斯早期的视频 + +[23:59.04]充分的运用了所有的表现方式 + +[24:01.04]虽然是演奏音乐 + +[24:02.04]但是这里面充满了叙事技巧 + +[24:04.04]就比如说Natley一个小眼神 + +[24:05.04]或是Jack用力过猛 + +[24:07.04]一脚把那个板凳或者乐器给踢飞了 + +[24:09.04]这种滑稽的瞬间都会被他精心的 + +[24:12.04]剪辑到他这个音乐的这些看几点里面 + +[24:14.04]比如这首歌叫做Buster Knee Cap + +[24:16.04]这歌在YouTube播放一千万次 + +[24:18.04]就是中文我们可以翻译成打断你勾腿 + +[24:21.04]歌词设定是说女方家里面是黑社会 + +[24:24.04]然后这女孩在唱 + +[24:25.04]她就说她的威胁她男朋友不要想着分手 + +[24:28.04]就是你要是敢离开我 + +[24:30.04]我是无所谓 + +[24:31.04]但是我叔叔会打断你的勾腿 + +[24:33.04]他在视频里边一边唱 + +[24:35.04]就是我的叔叔会拿出他的翘棍 + +[24:38.04]然后一边超级无辜的 + +[24:40.04]效力藏刀的样子看着你 + +[24:42.04]就结合这歌词设定简直蒙到爆炸 + +[24:45.04]Honey don't leave me + +[24:47.04]You said you'd love me forever + +[24:51.04]Honey believe me + +[24:53.04]I'll have your heart on a platter + +[24:57.04]Might you recall + +[24:59.04]We've got a small family business + +[25:04.04]And the family won't like this + +[25:09.04]The Buster Knee Caps + +[25:12.04]Oh, I did do, I did do + +[25:15.04]The Buster Knee Caps + +[25:18.04]Oh, I did do, I did do + +[25:24.04]Honey you told me + +[25:26.04]You were no fool + +[25:28.04]You were no chump + +[25:30.04]Then you got cold feet + +[25:32.04]Now all you'll be + +[25:34.04]Is a speed bump + +[25:36.04]It's something we call + +[25:38.04]Oh, just a small family business + +[25:43.04]And the family won't like this + +[25:49.04]The Buster Knee Caps + +[25:51.04]Oh, I did do, I did do + +[25:55.04]The Buster Knee Caps + +[25:57.04]That's what they're going to do + +[26:01.04]So早期的爆款是翻唱Beyonce's Single Ladies + +[26:05.04]就也是 + +[26:06.04]就把Jack那種有點怪 + +[26:07.04]但是特別有創意的編曲 + +[26:09.04]然後跟那個Nightly + +[26:10.04]那種天真無邪的演唱結合特別好 + +[26:13.04]All the Single Ladies + +[26:15.04]All the Single Ladies + +[26:17.04]All the Single Ladies + +[26:18.04]All the Single Ladies + +[26:20.04]All the Single Ladies + +[26:21.04]Watch your hands up + +[26:22.04]I've been in the club + +[26:24.04]I've just broke up + +[26:25.04]Doing my own little thing + +[26:27.04]Side with the dip + +[26:29.04]And now you want a trip + +[26:30.04]Cause I know you can't notice me + +[26:32.04]I'm up on him + +[26:34.04]He's up on me + +[26:35.04]Don't pay him any attention + +[26:37.04]Promise my tears + +[26:39.04]Free good years + +[26:40.04]Can't be mad at me + +[26:42.04]If you like it then you should have put a ring on it + +[26:45.04]If you like it then you should have put a ring on it + +[26:47.04]Don't be mad once you see that he wants it + +[26:49.04]If you like it then you should have put a ring on it + +[26:52.04]但是雖然Pontemouse的流量很有起策 + +[27:00.04]也要演出也有人看了 + +[27:02.04]但是他們依然沒有什麼特別好的變現手段 + +[27:04.04]Jack County和Nightly Dawn做視頻做了兔血 + +[27:07.04]就是每年在YouTube + +[27:09.04]就產生上千萬級別的播放 + +[27:12.04]然後粉絲也很喜歡他們 + +[27:13.04]但是他們就是死活 + +[27:14.04]掙不著什麼錢 + +[27:16.04]然後最諷刺的是 + +[27:17.04]他們好不容易吸引到了足夠的受眾 + +[27:19.04]然後到那一年 + +[27:20.04]就是ITunes的數字專輯和單曲售賣 + +[27:22.04]可以分到6萬美元 + +[27:24.04]Jack感覺自己終於就是贏了 + +[27:26.04]就終於自己過了這麼多年 + +[27:28.04]這趟事兒可下要扭虧了 + +[27:31.04]商界上要成立了 + +[27:32.04]結果到第二年Spotify + +[27:34.04]服務一上線 + +[27:35.04]直接把ITunes打垮了 + +[27:37.04]就聽眾開始使用流媒體平台 + +[27:38.04]就是streaming音樂之後 + +[27:40.04]就沒人買唱片了 + +[27:41.04]就沒人買數字專曲 + +[27:43.04]數字單曲 + +[27:44.04]這個事兒對於音樂人是一個摧毀性的 + +[27:47.04]然後他們的ITunes收入 + +[27:48.04]在第二年就下降到了不到6000美元 + +[27:50.04]別的都沒變 + +[27:51.04]就突然間就沒人買了 + +[27:53.04]當然他們還試過很多很多常規的 + +[27:55.04]你能想到的那些專業方式 + +[27:57.04]Nightly的姐姐就是做肥皂 + +[27:59.04]給他們做這個葡萄誘味的肥皂 + +[28:01.04]然後很多粉絲在網上買 + +[28:03.04]然後他們做TCR + +[28:04.04]馬克杯 + +[28:05.04]棒球帽 + +[28:06.04]然後他們嘗試在網上直播 + +[28:08.04]然後賣門票 + +[28:10.04]網絡音樂現場 + +[28:11.04]就是你買一張票 + +[28:12.04]你可以進聊天室裡面 + +[28:13.04]看我們直播談進唱歌 + +[28:15.04]還有類似於那種純粹的 + +[28:17.04]就是掰滅Coffee那種 + +[28:19.04]打賞捐款的平台 + +[28:20.04]接受捐款 + +[28:21.04]但始終就賺不到錢 + +[28:22.04]怎麼著也不行 + +[28:23.04]錢這個事挺有意思的 + +[28:24.04]就是 + +[28:25.04]如果我們講的這故事 + +[28:26.04]它不是一個內容創作者的事 + +[28:28.04]而是任何一個 + +[28:29.04]做小生意的創業者的話 + +[28:31.04]大家肯定覺得這種苦惱 + +[28:33.04]是完全正當的 + +[28:34.04]但是一到這種玩音樂 + +[28:36.04]什麼這種的人 + +[28:38.04]有點說不清楚了 + +[28:39.04]有一段時間 + +[28:41.04]Pump'n Moose巡演 + +[28:42.04]結束之後 + +[28:43.04]Nathalie和Jack + +[28:44.04]發了一篇回顧總結的blog + +[28:46.04]就一篇文章 + +[28:47.04]詳細數了這個 + +[28:49.04]巡演虧損 + +[28:50.04]是怎麼虧的 + +[28:51.04]虧了些錢 + +[28:52.04]然後曬了他們巡演的成本 + +[28:53.04]詳細的賬目 + +[28:54.04]收入 + +[28:55.04]還有費用的對應 + +[28:56.04]但是他們萬萬沒想到 + +[28:58.04]這一篇文章激怒了大量的粉絲 + +[29:00.04]還有一些圍觀的路人 + +[29:01.04]還有很多的那個 + +[29:03.04]之前很喜歡他們的 + +[29:04.04]同樣的這個獨立音樂人 + +[29:06.04]為什麼呢 + +[29:07.04]就是因為他們的賬目顯示 + +[29:09.04]他們首先僱用了 + +[29:10.04]一些燈光師傅 + +[29:11.04]還有一些做舞臺效果 + +[29:12.04]還有化妝師 + +[29:13.04]這樣的人 + +[29:14.04]這個讓很多獨立音樂人 + +[29:15.04]覺得特別奢侈 + +[29:17.04]他覺得就是 + +[29:19.04]你這麼虧錢 + +[29:20.04]是你自己在做 + +[29:21.04]你活該誰讓你僱用這些東西呢 + +[29:23.04]你不是獨立音樂嗎 + +[29:24.04]對吧 + +[29:25.04]然後另外的就是 + +[29:26.04]Pump'n Moose僱用了一些 + +[29:27.04]別的樂手 + +[29:29.04]這個樂手的這個費用 + +[29:31.04]也挺貴的 + +[29:32.04]然後群眾就覺得 + +[29:34.04]這就是一個 + +[29:35.04]就是愛發電的事 + +[29:36.04]你為什麼要 + +[29:37.04]付給別人這麼多錢 + +[29:38.04]完再跟我們交情 + +[29:39.04]你掙不了錢 + +[29:40.04]最離譜的是就是 + +[29:41.04]圍觀群眾不理解 + +[29:43.04]他倆為啥要住酒店 + +[29:45.04]就是有最多的留言 + +[29:46.04]就是為什麼 + +[29:47.04]你們不能睡車裡 + +[29:48.04]你們咋就不能睡車裡呢 + +[29:49.04]非得住酒店呢 + +[29:50.04]這不就是交情嗎 + +[29:52.04]這是一個我們可以觀察到的 + +[29:53.04]特別普遍的 + +[29:55.04]頑固的一種 + +[29:56.04]反商業觀念 + +[29:57.04]就是大家不假思索 + +[29:58.04]就會這麼想 + +[29:59.04]就是說如果一個人 + +[30:00.04]你已經在搞藝術了 + +[30:02.04]你已經在表達自己了 + +[30:04.04]什麼玩音樂了 + +[30:05.04]你已經受到粉絲的愛戴了 + +[30:07.04]你已經在做自己喜歡的事了 + +[30:09.04]那這應該已經夠了呀 + +[30:11.04]你怎麼還能要錢呢 + +[30:13.04]你怎麼這麼貪婪呢 + +[30:15.04]熱愛什麼叫熱愛 + +[30:16.04]熱愛就應該是不掙錢的 + +[30:17.04]音樂這種事 + +[30:18.04]就應該是愛發電 + +[30:19.04]但是在Jack眼中 + +[30:20.04]他作品就是勞動 + +[30:21.04]就是他覺得 + +[30:22.04]他覺得跟別的行業勞動 + +[30:24.04]獲得報酬這方面沒有區別 + +[30:26.04]說實話就是Jack和Pump'n Moose + +[30:27.04]早期做的那些視頻 + +[30:29.04]就是要是剪過視頻的人 + +[30:31.04]看著都累 + +[30:32.04]就我看著眼睛都累 + +[30:33.04]那些定格動畫 + +[30:34.04]一秒鐘的畫面 + +[30:35.04]廢的功夫比別人 + +[30:36.04]一整個Vlog都多 + +[30:37.04]在他看來 + +[30:38.04]自己已經拼盡全力了 + +[30:40.04]就是為什麼掙不著錢 + +[30:42.04]就是他可以拐彎沒腳的 + +[30:43.04]賺一些錢 + +[30:44.04]比如賣肥皂什麼 + +[30:45.04]就是 + +[30:46.04]怎麼也不能大大方方的 + +[30:48.04]直接跟粉絲收錢 + +[30:50.04]就他覺得這個事 + +[30:51.04]是一個投入 + +[30:52.04]跟產出不成比例的一個徵節 + +[30:55.04]這個問題愈演愈烈 + +[30:56.04]到了2013年 + +[30:57.04]他就是徹底崩潰了 + +[30:58.04]就他接下來要做一個 + +[30:59.04]他有史以來 + +[31:00.04]野心最大的一個計劃 + +[31:02.04]叫做Pedals Music Video + +[31:04.04]你可以暫停去看一下 + +[31:05.04]就是2013年 + +[31:06.04]這個視頻最終的成品 + +[31:07.04]後面我說的 + +[31:08.04]很多東西都會比較make sense + +[31:10.04]這個視頻裡面 + +[31:11.04]他在自己家車庫 + +[31:13.04]造了一個千年損主題的機艙 + +[31:16.04]裡面有一個流水線的軌道 + +[31:18.04]就是一個軌道 + +[31:19.04]然後把他過去評測過的 + +[31:21.04]所有的這個吉他效果器 + +[31:23.04]就他有一個副業 + +[31:24.04]就是給一個品牌 + +[31:25.04]就是評測 + +[31:26.04]很多他們的那個吉他效果器 + +[31:27.04]給別人講怎麼使用 + +[31:29.04]然後把這些效果器 + +[31:30.04]魚罐而出 + +[31:31.04]像一個車間運送產品一樣 + +[31:33.04]然後他自己還手搓了兩個 + +[31:35.04]電動升降臺 + +[31:36.04]就是讓這個升降臺 + +[31:37.04]一邊旋轉 + +[31:38.04]一邊升起來 + +[31:39.04]然後讓兩個機器人 + +[31:41.04]從裡面鑽出來 + +[31:42.04]這個事他跟電動機械領域的 + +[31:43.04]另外兩位youtuber合作 + +[31:45.04]就是用那種反向動力學 + +[31:47.04]獲針駕駛的 + +[31:48.04]就是可以用PlayStation手柄遙控的 + +[31:50.04]四肢關節脖子全都動的那個 + +[31:52.04]做的兩個機器人 + +[31:53.04]然後跟著音樂節奏一起舞蹈 + +[31:55.04]然後他站在中間彈吉他 + +[31:56.04]為了這個視頻 + +[31:58.04]他前後持續了幾個月 + +[32:00.04]最後是連續衝刺 + +[32:02.04]爆乾50天 + +[32:03.04]每天16個小時 + +[32:05.04]當時在場的朋友事後回憶 + +[32:07.04]多少次看見他 + +[32:08.04]做著做著東西的時候 + +[32:09.04]突然間就睡著了 + +[32:11.04]就當場睡著 + +[32:12.04]昏過去 + +[32:13.04]然後醒過來之後 + +[32:14.04]又毫無原由的 + +[32:15.04]就是報窟不止 + +[32:17.04]就一方面就是他身體 + +[32:18.04]因為你缺乏休息 + +[32:20.04]激素水平與穩亂 + +[32:22.04]另外一方面就是 + +[32:23.04]他為了做這軌道 + +[32:24.04]和電動升降臺 + +[32:25.04]買零件 + +[32:26.04]然後不停的試錯 + +[32:27.04]然後刷爆了兩張信用卡 + +[32:29.04]然後那種熟悉的預感 + +[32:31.04]已經發生過了很多很多次的 + +[32:33.04]又要即將重複的事情 + +[32:34.04]在他腦海中盤旋不去 + +[32:36.04]就像過去所有視頻一樣 + +[32:38.04]就他知道這個視頻 + +[32:39.04]他這麼努力 + +[32:40.04]然後上傳以後 + +[32:41.04]第二天 + +[32:42.04]他會看到一個 + +[32:43.04]幾十萬的瀏覽的數字 + +[32:45.04]然後一百多條評論 + +[32:47.04]以及就接下來一個月 + +[32:49.04]零零散散擊壘下來的平臺 + +[32:51.04]給他結算的 + +[32:52.04]一百多美元的廣告分成 + +[32:54.04]他在當時的 blog 裡面 + +[32:56.04]這麼寫的 + +[32:57.04]這是他的話 + +[32:58.04]就說通常來說 + +[32:59.04]我是一個小心意義的人 + +[33:01.04]我學歷不錯 + +[33:02.04]我家在 suburb + +[33:04.04]我爸是個知名的醫生 + +[33:06.04]我的理性告訴我 + +[33:07.04]我不應該做這個視頻 + +[33:08.04]因為他的投資回報率 + +[33:10.04]已經明確失靈 + +[33:11.04]所以我決定 + +[33:12.04]把我的謹慎和理性 + +[33:13.04]都埋在後院的一個月 + +[33:15.04]等我做完了 + +[33:16.04]最後這個我想做的視頻 + +[33:17.04]我再把他挖出來 + +[33:19.04]就是那種自欺欺人的感覺 + +[33:21.04]我一邊把紙殼箱 + +[33:22.04]剪成需要的形狀 + +[33:24.04]把他們噴上銀色的漆 + +[33:26.04]一邊看著自己的存款 + +[33:28.04]彷彿燒紙一樣的劃成灰 + +[33:30.04]我感覺自己像一個 + +[33:31.04]內疚的小孩 + +[33:32.04]偷了家裡的錢 + +[33:33.04]塞進遊戲機裡 + +[33:34.04]接下來你聽到的 + +[33:35.04]就是很多年以後 + +[33:36.04]他在一個演講裡 + +[33:37.04]回憶這段 + +[33:38.04]他說的話 + +[33:39.04]這就是我感覺的感覺 + +[33:40.04]像個藝術藝術 + +[33:41.04]我得到一個感情的說法 + +[33:42.04]告訴你真實 + +[33:43.04]我真的感到悲傷 + +[33:44.04]然後後來結束了 + +[33:49.04]其實還好 + +[33:50.04]但是我仍然有這種感覺 + +[33:52.04]我插了兩張卡牌 + +[33:53.04]這張照片 + +[33:54.04]我真的對不起 + +[33:55.04]我昨晚睡不著 + +[33:56.04]所以我變得有點感情 + +[33:57.04]我插了兩張卡牌 + +[33:59.04]我租了我的 saving account + +[34:01.04]來做這個視頻 + +[34:06.04]我在網上放了 + +[34:08.04]有數百億的視頻 + +[34:10.04]對不起 + +[34:15.04]我沒有計劃在做這個 + +[34:16.04]啊 + +[34:17.04]好 + +[34:18.04]我沒有想過 + +[34:21.04]把這張卡牌 + +[34:23.04]放在那裡 + +[34:24.04]然後看著 + +[34:25.04]啵啵 + +[34:26.04]然後離開 + +[34:27.04]我沒有想過 + +[34:29.04]有些東西需要改變 + +[34:32.04]在Jack總結這段經歷的時候 + +[34:34.04]他把重心 + +[34:35.04]放在了這個經濟這一側 + +[34:37.04]但我覺得這裡面傷的 + +[34:38.04]顯然不只是錢 + +[34:39.04]還有他自尊 + +[34:40.04]還有他整個精神 + +[34:41.04]我試圖想像那種感覺 + +[34:42.04]就是你小心翼翼的 + +[34:43.04]用心呵護這一個東西 + +[34:45.04]你手裡一邊做 + +[34:46.04]一邊心裡想著 + +[34:47.04]這東西做了也白做 + +[34:49.04]那是一種什麼感覺 + +[34:51.04]就是 + +[34:52.04]但是他的轉折 + +[34:53.04]也就發生在這個時期 + +[34:55.04]做這個視頻的過程中 + +[34:57.04]他找到了已經 + +[34:58.04]財務自由的這個本科室友 + +[35:00.04]他老同學 Sam Yem + +[35:01.04]然後他對對方說了一個 + +[35:03.04]他自己想了很久的設想 + +[35:05.04]然後他們一起創辦了 + +[35:06.04]裴除陽 + +[35:07.04](Mister's Free is too zipper) + +[35:09.04](Hot pot box) + +[35:11.04](Octo multiplexer) + +[35:13.04](Pain box) + +[35:14.04](Memory man box) + +[35:15.04](Malaxuware) + +[35:17.04](Polly Bay's) + +[35:18.04](MicroSynth) + +[35:19.04](Quizianizer) + +[35:20.04](Voice box) + +[35:21.04](Like) + +[35:22.04](Mister's Free is too zipper) + +[35:24.04](Mister's Free is too zipper) + +[35:26.04]Patreon是一個幫助內容創作者 + +[35:50.04]直接面向粉絲變現的服務 + +[35:53.04]簡單說就是 + +[35:54.04]創作者按照比如每個月集美金 + +[35:56.04]一美金十美金 + +[35:57.04]這樣不同的檔位 + +[35:59.04]或者是每一期播客 + +[36:00.04]每一個視頻這種 + +[36:01.04]叫Procreation + +[36:03.04]集美金這樣的方式 + +[36:04.04]接受粉絲的贊助 + +[36:06.04]並且按照不同的收費 + +[36:07.04]等級提供不同的福利 + +[36:08.04]比如要額外的內容 + +[36:10.04]或會員專想的播客 + +[36:12.04]然後幕後的花絮 + +[36:14.04]教程 素材 + +[36:16.04]就是做的音樂和動畫的 + +[36:17.04]原始工程文件等等 + +[36:19.04]Patreon最初的計劃 + +[36:21.04]就只是jackcounty.com + +[36:23.04]就是jackcounty自己 + +[36:24.04]個人網站會員和收款 + +[36:26.04]這麼一系統 + +[36:27.04]他想的就是無論如何 + +[36:28.04]他要實現能讓自己的粉絲 + +[36:30.04]直接付錢給自己這件事 + +[36:32.04]這個事在2013年是開創新的 + +[36:34.04]就是他的合夥人覺得 + +[36:35.04]jack的想法 + +[36:36.04]跟他之前要做的 + +[36:37.04]那個O2O的業務其實還挺像的 + +[36:39.04]所以理解起來沒有什麼障礙 + +[36:40.04]然後他很快意識到 + +[36:41.04]這是一個不只是jackcounty + +[36:43.04]而且在很多人身上 + +[36:44.04]真實存在的一個巨大的需求 + +[36:46.04]所以兩個人決定合夥 + +[36:48.04]做一個就是讓粉絲 + +[36:49.04]給創作者付費的平台 + +[36:50.04]不光服務jack自己 + +[36:52.04]而且服務youtube上 + +[36:53.04]所有持續創作視頻的人 + +[36:55.04]等到這個機器人視頻上線的時候 + +[36:56.04]我們剛才聽的這歌 + +[36:57.04]就是這個機器人視頻 + +[36:58.04]就是Pedal Music Video + +[37:00.04]然後他跟著這個視頻 + +[37:02.04]一起launch了Patreon + +[37:04.04]然後發展到今天 + +[37:06.04]Patreon服務23萬個創作者 + +[37:09.04]他最大的品類是 + +[37:10.04]長視頻和撥客 + +[37:12.04]Patreon每個月 + +[37:13.04]向這些創作者支付 + +[37:14.04]總計1億美金左右 + +[37:16.04]然後其中最大的 + +[37:18.04]頭部創作者可以達到 + +[37:19.04]年收入1000萬 + +[37:21.04]成立到現在10年了 + +[37:23.04]Patreon累計支付了 + +[37:24.04]35億美金給創作者 + +[37:26.04]2021年他們的 + +[37:27.04]那個最高地輪估值的融資 + +[37:29.04]估值是40億 + +[37:30.04]但是後來受益市場 + +[37:32.04]各種因素的影響 + +[37:33.04]就是估值又大幅下滑 + +[37:34.04]downround完了之後 + +[37:35.04]現在還是有15億左右 + +[37:37.04]總之就是jackcounty對 + +[37:38.04]內容創作者的 + +[37:39.04]這個大判斷turns out是對的 + +[37:41.04]到今天這個feature + +[37:42.04]各種平台都有了 + +[37:43.04]沒什麼新鮮的 + +[37:44.04]但是當初是Patreon + +[37:45.04]開創了這個東西 + +[37:47.04]當然了 + +[37:48.04]我也不是覺得這個公司 + +[37:49.04]或者這個服務 + +[37:50.04]有多麼的了不起 + +[37:51.04]就是他有他的很多問題 + +[37:53.04]但是我不得不承認 + +[37:54.04]這裡面有一點點 + +[37:55.04]那個正義得到伸張的快感 + +[37:57.04]不是別的 + +[37:58.04]就是這麼一個公司 + +[37:59.04]是由一個不折不扣的 + +[38:01.04]最硬核的 + +[38:02.04]最執著的內容創作者 + +[38:03.04]自己做出來的 + +[38:04.04]而不是一個 + +[38:05.04]沒做過內容 + +[38:06.04]也不懂創作者的 + +[38:07.04]滿嘴跑火車 + +[38:08.04]然後張嘴UGC + +[38:09.04]閉嘴什麼內容生態的 + +[38:10.04]什麼狗屁投資人 + +[38:11.04]或者平台方做出來的 + +[38:13.04]這個甚至跟什麼 + +[38:14.04]商業洞茶都沒有關係 + +[38:15.04]就是一個內容創作者 + +[38:16.04]在自救 + +[38:17.04]他在試圖自救 + +[38:19.04]然後順便大力出了奇跡 + +[38:21.04]在Jack County的Tide Talk裡面 + +[38:23.04]他貼了一張圖 + +[38:25.04]就是容納兩萬人的 + +[38:26.04]一個體育場 + +[38:27.04]都俯瞰圖 + +[38:28.04]他指著屏幕說 + +[38:29.04]In what universe is this not enough + +[38:31.04]比如一個漫畫師 + +[38:32.04]或者一個什麼 + +[38:34.04]他每個月 + +[38:35.04]有兩萬人眼巴巴的 + +[38:36.04]等著這個人更新 + +[38:37.04]在什麼樣的世界裡 + +[38:39.04]這個畫師還不能養活自己呢 + +[38:42.04]就他在問這個問題 + +[38:43.04]當然我個人對這種 + +[38:45.04]歸骨傳奇故事 + +[38:46.04]實在是不感興趣 + +[38:47.04]所以在這個節目裡 + +[38:48.04]我就不但展開講 + +[38:49.04]Patreon什麼發展的過程了 + +[38:51.04]我想講的是 + +[38:52.04]就是Patreon打通了 + +[38:53.04]贊助人付費之後 + +[38:54.04]這還County自己的內容創作 + +[38:56.04]以及PumpleMouse + +[38:57.04]創作上發生的一些變化 + +[38:59.04]因為Patreon的成功 + +[39:01.04]就剛才說那個Pedal Sound + +[39:02.04]這個視頻 + +[39:03.04]收到五萬美元的贊助人捐款 + +[39:05.04]所以他就等於一血前尺了 + +[39:07.04]但是有意思的是 + +[39:08.04]就是這之後 + +[39:09.04]Jack後面就只做了 + +[39:10.04]三個視頻 + +[39:11.04]然後他自己因為管公司 + +[39:13.04]忙到沒時間睡覺 + +[39:14.04]然後這個頻道 + +[39:15.04]就再也沒有更新過 + +[39:16.04]Jack的最後一個個人作品 + +[39:18.04]定格在了2013年 + +[39:20.04]而且他把後面 + +[39:21.04]自己發的幾百個Vlog什麼的 + +[39:23.04]就是包括宣傳 + +[39:24.04]他的平臺等等 + +[39:25.04]他其他的事情都放在了 + +[39:26.04]另外一個頻道叫Jack County Extras + +[39:28.04]就是因為他心裡一直覺得 + +[39:30.04]Jack County這個頻道 + +[39:31.04]是他自己的作品級 + +[39:32.04]所以他寧可這個頻道死了 + +[39:34.04]他也不在這個頻道 + +[39:35.04]更新任何東西 + +[39:36.04]除非他能夠再有時間 + +[39:37.04]去好好做自己的作品 + +[39:39.04]然後Pump'n Moose的 + +[39:41.04]運營的工作 + +[39:42.04]也交給他老婆Nathalie + +[39:43.04]全權管理 + +[39:44.04]而且Pump'n Moose這邊 + +[39:45.04]內容也發生了巨大的變化 + +[39:47.04]我們上面已經講過了 + +[39:49.04]就是Pump'n Moose視頻 + +[39:50.04]之前是以那種 + +[39:51.04]精妙 繁複的實拍特效 + +[39:53.04]和瘋瘋癲癲的 + +[39:54.04]剪輯出名的 + +[39:55.04]然後Patreon上線之後 + +[39:57.04]他們理說的收費模式 + +[39:58.04]然後建立了 + +[39:59.04]自己的這個fanbase + +[40:00.04]然後他們暗說應該 + +[40:01.04]更火力全開的 + +[40:02.04]做這些東西了 對吧 + +[40:03.04]但是一方面還是 + +[40:04.04]因為Jack越來越忙 + +[40:06.04]另外一方面 + +[40:07.04]我覺得我能感覺到 + +[40:08.04]就是兩個人年齡漸漲 + +[40:09.04]然後對於這種 + +[40:10.04]就是瘋癲整活的東西的興趣 + +[40:12.04]也是越來越淡的影響 + +[40:13.04]他們有點像是熬不動 + +[40:14.04]有點burn out了 + +[40:15.04]新視頻越來越少 + +[40:16.04]甚至有一年 + +[40:17.04]他們居然就只出了六個視頻 + +[40:19.04]在2016年Pump'n Moose + +[40:20.04]進行了一次脫胎換骨的大改版 + +[40:22.04]基本上拋棄了 + +[40:23.04]它倆之前建立的 + +[40:24.04]所有的視覺和聽覺語言 + +[40:27.04]還有那些創作上的傳統 + +[40:29.04]就所有的都拋棄了 + +[40:30.04]這是你今天看到的Pump'n Moose + +[40:33.04]就是那些動輒 + +[40:34.04]幾千萬播放的 + +[40:35.04]翻唱和原創的音樂現場 + +[40:38.04]改版之後 + +[40:39.04]Pump'n Moose變成這樣了 + +[40:40.04]就是他們每個月 + +[40:41.04]只有一天時間拍攝和錄製 + +[40:43.04]其他時間都是遠程協作 + +[40:45.04]做後期還有一些籌備的工作 + +[40:47.04]Natalie為了Pump'n Moose + +[40:48.04]組織起來一個小團隊 + +[40:50.04]包括導演 攝像 + +[40:51.04]甚至有專門全職的項目經理 + +[40:53.04]就是盯所有人進度 + +[40:55.04]這樣 + +[40:56.04]然後他們在全國聘用 + +[40:57.04]最頂尖的樂手 + +[40:58.04]這些樂手真的不是開玩笑的 + +[41:00.04]鼓手Ben Rose + +[41:01.04]還有貝斯手這個Hagar Ben Nari + +[41:03.04]就是James Corden的 + +[41:04.04]那個脫口秀的 + +[41:05.04]那個現場伴奏樂隊的貝斯手 + +[41:07.04]然後包括吉他手Brian Green + +[41:09.04]還有等等 + +[41:10.04]就是他們也不是 + +[41:11.04]只跟固定的人合作 + +[41:12.04]然後他們會提前 + +[41:13.04]預定好這個月的錄音棚 + +[41:15.04]某一天 + +[41:16.04]然後所有人趕到洛杉磯 + +[41:19.04]這個現場見面 + +[41:21.04]然後樂手甚至都是 + +[41:22.04]彼此第一次見面 + +[41:23.04]大家集中精神 + +[41:24.04]用一天時間 + +[41:25.04]然後頭腦風暴 排練 + +[41:26.04]線商量怎麼談 + +[41:27.04]一會怎麼編 + +[41:28.04]怎麼談 + +[41:29.04]然後九十分鐘定搞一首 + +[41:30.04]九十分鐘定搞一首 + +[41:32.04]然後所以當初那個 + +[41:33.04]什麼Video Sound的那種理念 + +[41:34.04]什麼再也不提了 + +[41:35.04]然後後期也非常重 + +[41:37.04]一天時間 + +[41:38.04]連商量帶錄製四首歌 + +[41:40.04]包括同期錄音 + +[41:42.04]和現場八個設像的機位 + +[41:45.04]然後錄像交給後期剪輯調色 + +[41:47.04]然後Jack和Natley不斷的給Note反饋 + +[41:50.04]然後修改兩遍到三遍上線 + +[41:53.04]在他們分享的這個 + +[41:55.04]後來的這個Pump'n'Mouse + +[41:56.04]成本結構裡面 + +[41:57.04]你可以看到 + +[41:58.04]這個視頻拍攝 + +[41:59.04]和音視頻後期的費用 + +[42:00.04]甚至超過了 + +[42:01.04]僱用樂手勞務費幾倍 + +[42:02.04]對最大的一塊成本項 + +[42:04.04]因為樂手只需要一天 + +[42:06.04]就是他們只用那一整天 + +[42:07.04]連排練帶錄音 + +[42:08.04]但是其他的工作人員 + +[42:09.04]需要更多的工時 + +[42:11.04]如此下來Pump'n'Mouse + +[42:12.04]變成了一個無情的產能機器 + +[42:15.04]就是他們每年五十二週 + +[42:17.04]風雨無阻 + +[42:18.04]就是在疫情之前 + +[42:19.04]每週上線一個新的 + +[42:20.04]翻唱或者原創音樂視頻 + +[42:22.04]然後同時這些音樂 + +[42:23.04]也集結成了專輯 + +[42:25.04]然後發在所有的 + +[42:26.04]流媒體平台SPodify + +[42:27.04]這要拿個 + +[42:28.04]然後從2016年起 + +[42:29.04]Pump'n'Mouse開啟了 + +[42:30.04]就是過去十年 + +[42:31.04]Jack County + +[42:32.04]把自己熬到精神失常 + +[42:34.04]發瘋也沒能實現的 + +[42:35.04]數據增長 + +[42:36.04]到2020年 + +[42:37.04]Pump'n'Mouse的訂閱數 + +[42:38.04]超出了150萬 + +[42:39.04]現在是170萬 + +[42:40.04]YouTube的播放量 + +[42:42.04]接近9000萬 + +[42:43.04]就是他們之前 + +[42:44.04]偶像力學做的那種 + +[42:45.04]VDO上視頻 + +[42:46.04]時期最好成績的 + +[42:48.04]三四倍都不止 + +[42:49.04]而且收入也取得了飛躍 + +[42:51.04]就雖然他們沒有公開過總數 + +[42:53.04]但是他們公開過那個結構 + +[42:54.04]在2020年一年裡面 + +[42:56.04]他們光向自己的外包人員 + +[42:58.04]支付的報酬 + +[42:59.04]就有18萬美元 + +[43:01.04]然後他們自己的收入比例 + +[43:02.04]大概是這樣 + +[43:03.04]就是Patreon的會員收入 + +[43:04.04]支撐了他收入的1/3 + +[43:06.04]然後Spodify等等 + +[43:08.04]這些音樂流播平台 + +[43:09.04]隨著時間積累 + +[43:10.04]這個是被動收入 + +[43:11.04]越來越多 + +[43:12.04]每年都比上一年多 + +[43:13.04]然後也占了1/3 + +[43:14.04]然後剩下1/3 + +[43:15.04]來自各種版權授權 + +[43:17.04]還有粉絲項的衍生品 + +[43:19.04]然後他們很少尋演 + +[43:20.04]就幾乎就不怎麼尋演 + +[43:22.04]對於Pump'n'Mouse的老粉而言 + +[43:24.04]這個改變其實很奇特 + +[43:26.04]如果你是一個零幾年 + +[43:28.04]開始看他視頻 + +[43:29.04]到現在的人 + +[43:30.04]你會覺得說 + +[43:31.04]自己眼看著這兩個小瘋子長大了 + +[43:33.04]就兩個亞比利變成了 + +[43:35.04]特別現實的 + +[43:36.04]務實的專業人士 + +[43:38.04]甚至是商務人士 + +[43:40.04]就他們的音樂 + +[43:41.04]沒有了所有的那些 + +[43:42.04]過去那些奇詞妙想 + +[43:44.04]和語不經人死不休的那些東西 + +[43:46.04]但是他視頻品質一流 + +[43:48.04]顏色漂亮 + +[43:49.04]混音精緻 + +[43:50.04]收聽量穩定 + +[43:51.04]Pump'n'Mouse大部分今天的粉絲 + +[43:53.04]甚至根本不知道 + +[43:54.04]他們早些年那個舊版本的 + +[43:56.04]他們的那些東西 + +[43:57.04]他們原來的樣子 + +[43:58.04]他們都沒見過 + +[43:59.04]按說內容創作者 + +[44:01.04]本來應該是一個 + +[44:02.04]對傳統分工的逃避 + +[44:04.04]或者說叛逆對吧 + +[44:05.04]但至少在Pump'n'Mouse這個例子裡面 + +[44:07.04]就是你想成為好的內容創作者 + +[44:09.04]就你還是得 + +[44:10.04]成為優秀的經營者管理者 + +[44:12.04]你得參與那個流量 + +[44:13.04]和算法的遊戲 + +[44:14.04]管理收入成本費用 + +[44:16.04]現金流 + +[44:17.04]而這種專業化 + +[44:18.04]當然也無可避免的 + +[44:20.04]就是Make No Mistake + +[44:21.04]它肯定會影響 + +[44:22.04]甚至激烈的改寫你的創作 + +[44:24.04]和所有的那些 + +[44:25.04]你的美學和原則這些東西 + +[44:27.04]當時Jack做Patreon的時候 + +[44:29.04]他覺得自己在匡扶一個正義 + +[44:31.04]他覺得善良無辜的內容創作者 + +[44:33.04]得不到自己應得的回報 + +[44:35.04]僅僅是因為當時 + +[44:36.04]這個世界沒有好的商業模式 + +[44:38.04]就是商業的缺陷 + +[44:39.04]Pump'n'Mouse轉型成功的這個過程 + +[44:41.04]你要看的話 + +[44:42.04]就是他遠遠不只是Patreon + +[44:44.04]這個商業工具的輔助帶來的 + +[44:46.04]他更多更多是改變自己 + +[44:48.04]就是讓自己變成一個 + +[44:50.04]就是10年前自己有點瞧不起的 + +[44:52.04]那種business guy + +[44:53.04]而且要打起精神 + +[44:54.04]成為捲網 + +[44:55.04]就是把自己的這個business machine + +[44:56.04]運轉到極致 + +[44:57.04]Jack和Natalie徹底轉型 + +[44:59.04]成為時間管理大師和商業經營 + +[45:01.04]然後他們把Pump'n'Mouse + +[45:02.04]這部商業機器運轉的 + +[45:04.04]私班順滑之後 + +[45:05.04]Natalie自己的音樂事業 + +[45:06.04]也發展起來了 + +[45:07.04]就是她solo的3張專輯 + +[45:09.04]然後有客人 + +[45:10.04]個人的巡演 + +[45:11.04]簽了大的長篇公司 + +[45:13.04]然後Jack又跟自己 + +[45:14.04]多年的好朋友 + +[45:15.04]也是Pump'n'Mouse常駐的 + +[45:16.04]一個吉他手叫Ryan Lerman + +[45:18.04]又成立了另一個頻道 + +[45:19.04]另一個樂隊叫Scary Pockets + +[45:21.04]然後大量的跟新歌手 + +[45:23.04]新進的歌手合作 + +[45:25.04]就是其他那個樂隊 + +[45:26.04]沒有主唱 + +[45:27.04]主唱是輪換的 + +[45:28.04]然後到今天 + +[45:29.04]Scary Pockets的訂閱 + +[45:30.04]超過100萬 + +[45:31.04]然後這個頻道 + +[45:33.04]甚至又又衍生了 + +[45:34.04]一個專門翻唱慢歌的 + +[45:36.04]子頻道叫Stories + +[45:37.04]然後在此之外 + +[45:39.04]Jack還做了一檔 + +[45:40.04]專門訪談 + +[45:41.04]內容行業的關鍵人物的 + +[45:42.04]一個播客 + +[45:43.04]叫做The Creator Economy + +[45:45.04]然後還做了一檔 + +[45:46.04]專門採訪明星內容創作者 + +[45:48.04]一個視頻欄目 + +[45:49.04]叫做Digital Spaghetti + +[45:51.04]然後還有一個 + +[45:52.04]專門採訪知名樂手的 + +[45:53.04]那種音樂賞C類的談話節目 + +[45:56.04]就是音樂分C類的談話節目 + +[45:57.04]叫Dead Wax + +[45:58.04]你還記得當初那個 + +[45:59.04]為了一個沒人看的視頻 + +[46:00.04]報竿五個月 + +[46:01.04]然後糾結到 + +[46:02.04]精神分會的那個Jack嗎 + +[46:04.04]就是他終於克服了 + +[46:05.04]自己的心目 + +[46:06.04](You can't tell by the way) + +[46:08.04](I use my walk) + +[46:09.04](I'm a woman's man) + +[46:10.04](No time to talk) + +[46:11.04](Music loud) + +[46:12.04](And women walk) + +[46:13.04](Then kicked around) + +[46:14.04](Since I was born) + +[46:15.04](And nothing gonna change) + +[46:16.04](The way we live) + +[46:17.04](Cause we can always take) + +[46:18.04](But never give) + +[46:19.04](And now the things are changing) + +[46:20.04](For the worse see) + +[46:21.04](Oh) + +[46:22.04](Life's going nowhere) + +[46:23.04](Somebody help me) + +[46:24.04](Somebody help me) + +[46:25.04](Yeah) + +[46:26.04](You can't tell by the way) + +[46:27.04](I use my walk) + +[46:28.04](I'm a woman's man) + +[46:29.04](No time to talk) + +[46:30.04](Music loud) + +[46:31.04](And women walk) + +[46:32.04](Then kicked around) + +[46:33.04](Since I was born) + +[46:34.04](Help me, yeah) + +[46:35.04](Futures made of) + +[46:39.04](Virtual insanity) + +[46:42.04](Now always seem to) + +[46:44.04](Be governed by this love) + +[46:46.04](We have for use this) + +[46:48.04](Twisting of a new technology) + +[46:52.04](Oh now there is no sound) + +[46:54.04](For y'all live underground) + +[46:57.04]作为一个歌迷 + +[46:58.04]我想谈谈 + +[46:59.04]我对蓬佩穆斯的 + +[47:00.04]音乐的看法 + +[47:01.04]主要是对他们 + +[47:02.04]后来这部分 + +[47:03.04]就是这歌举打开 + +[47:04.04]许多商业成功之后的 + +[47:05.04]这部分音乐 + +[47:06.04]最近几年 + +[47:07.04]蓬佩穆斯找到的一个 + +[47:08.04]超级的流量密码 + +[47:09.04]是翻唱duff punk + +[47:11.04]你可以搜一下 + +[47:12.04]它最有代表性的 + +[47:13.04]就是翻唱 + +[47:14.04]Harder better faster stronger + +[47:16.04]还有something about us + +[47:17.04]还有好多别的 + +[47:18.04]他们就是后来集结出版了 + +[47:20.04]一个专辑 + +[47:21.04]就是翻唱duff punk + +[47:23.04]这些歌的原版演唱 + +[47:24.04]大部分都是个coder + +[47:26.04]就是生码器 + +[47:27.04]生码器是一种 + +[47:28.04]电子乐器 + +[47:29.04]就是它能发出那种 + +[47:31.04]完全平直的机器人的声音 + +[47:33.04]但是它带有人的口型 + +[47:35.04]比如说原版是这样的 + +[47:36.04]然后Natalie翻唱的时候 + +[47:55.04]她提前练了两个礼拜 + +[47:56.04]然后把整个歌拍速降一些 + +[47:59.04]主要是解决 + +[48:00.04]换器的问题的换表器 + +[48:01.04]然后最后成品里面 + +[48:03.04]它用人肉演唱了 + +[48:04.04]整首歌的vacoder + +[48:07.04]Work it harder, make it better + +[48:10.04]Do it faster, makes it stronger + +[48:12.04]More than ever, hour after hour + +[48:19.04]Work is never over + +[48:21.04]Work it harder, make it better + +[48:27.04]Do it faster, makes it stronger + +[48:29.04]More than ever, hour after hour + +[48:31.04]Work is never over + +[48:33.04]Work it harder, make it better + +[48:35.04]Do it faster, makes it stronger + +[48:37.04]More than ever, hour after hour + +[48:39.04]Work is never over + +[48:41.04]好,在另外一首Doft Punk翻唱的 + +[48:43.04]这个作品评论区里 + +[48:44.04]Natalie自己上号写了一评论 + +[48:46.04]她自嘲就说 + +[48:47.04]这虽然是一个笑话 + +[48:52.04]但我觉得她说的相当恰当 + +[48:55.04]Natalie模仿声马器是一个绝佳的analogy + +[48:58.04]Pump Moose音乐里最最致命的魅力 + +[49:01.04]就是他们想办法从 + +[49:03.04]原版艺人身上抽出一种 + +[49:05.04]最最关键的特征 + +[49:07.04]然后把它规划于 + +[49:09.04]去Pump Moose营造的那一套 + +[49:11.04]没有人不爱的 + +[49:12.04]甜美而热烈的 + +[49:14.04]中规中矩的 + +[49:16.04]安全的美学 + +[49:17.04]我们再来听一首代表性的翻唱 + +[49:19.04]这是两首无人不知无人不晓的anthem + +[49:22.04]就是一首是Annie Lennox的 + +[49:24.04]这个Sweet Dreams + +[49:26.04]另外一首是Why Stripes的 + +[49:27.04]这个Seven Nation Armies + +[49:29.04]两首歌的Mesh Up + +[49:30.04]talking to myself at night + +[49:32.04]because I can't forget + +[49:35.04]backing forth through my mind + +[49:40.04]behind the secret + +[49:42.04]and the music coming from my eyes + +[49:49.04]hold your head up moving on + +[49:52.04]keep your head up moving on + +[49:54.04]hold your head up moving on + +[49:56.04]keep your head up + +[49:58.04]如果我在这都放了这么多 + +[50:00.04]贴正如山的流行金曲之后 + +[50:02.04]然后我又要泼凉水 + +[50:03.04]说这Pump Moose在艺术造艺方面 + +[50:05.04]依然很有限的话 + +[50:06.04]肯定有一些朋友受不了 + +[50:07.04]就是觉得我是一个 + +[50:09.04]酸腐闻人对吧 + +[50:10.04]人民群众喜欢东西 + +[50:11.04]这流行就是正义 + +[50:13.04]这时候讲艺术你不是矯情吗 + +[50:15.04]但我还真就想在这分辨一下 + +[50:18.04]我想分辨一下 + +[50:19.04]比如说Pump Moose + +[50:20.04]和他翻唱的这些 + +[50:21.04]音乐史上伟大的乐队们 + +[50:23.04]就比如他们乐于翻唱的 + +[50:24.04]BGs + +[50:26.04]Right Hot Chili Peppers + +[50:27.04]甚至哪怕寨莫快 + +[50:29.04]就这些圆满乐队之间 + +[50:31.04]有没有差距 + +[50:32.04]如果有的话 + +[50:33.04]他们和人家的差距出现在哪 + +[50:35.04]就是为什么我会觉得说 + +[50:37.04]像Right Hot Chili Peppers + +[50:38.04]那是大写的艺术家 + +[50:39.04]但是Pump Moose是内容创作者 + +[50:42.04]我认为这个差距体现在 + +[50:52.04]就是这种鱼耳洞听的满足感里面 + +[50:54.04]就是Pump Moose的音乐是满足的 + +[50:57.04]就像吃饱了冻干 + +[50:58.04]然后在阳台上趁冷 + +[51:00.04]要睡大觉的小猫一样 + +[51:02.04]就他们的音乐温暖舒适 + +[51:03.04]心满意足 + +[51:05.04]它像是一个凝结百家之长 + +[51:07.04]在经典音乐作品里面 + +[51:09.04]就是挤取最鲜美的滋味 + +[51:11.04]然后把他们精巧的 + +[51:13.04]编排点缀在一起 + +[51:15.04]让喜欢音乐的人 + +[51:16.04]可以从里面读出很多 + +[51:17.04]标志性的声音 + +[51:18.04]说这个歌它这么用的 + +[51:20.04]那个原版的快速高昂的那个旋律 + +[51:22.04]被它给他们巧妙的 + +[51:23.04]欠套在了一个慢速的reggae + +[51:25.04]或者什么里面 + +[51:26.04]然后吉他跟键盘 + +[51:27.04]可以用这种反差感 + +[51:29.04]还有这个切分 + +[51:30.04]玩的特别漂亮 + +[51:31.04]就这种东西 + +[51:32.04]就这些东西 + +[51:33.04]更像是乐手 + +[51:34.04]或者是音乐综艺节目 + +[51:37.04]或者是那种欧美深夜秀乐队 + +[51:39.04]总监会具备的意识和技巧 + +[51:42.04]就在我心中 + +[51:43.04]Pump Moose是全世界最顶尖的什么呢 + +[51:46.04]我觉得他们是 + +[51:47.04]全世界最顶尖的婚庆乐队 + +[51:48.04]或者是晚会乐队 + +[51:50.04]但是我说那个大写的艺术家 + +[51:51.04]他们不是这样的 + +[51:53.04]我推荐大家去看一个 + +[51:54.04]非常非常有代表性的节目 + +[51:56.04]就是Jack County + +[51:57.04]在Pump Moose取得成功之后 + +[51:59.04]他跟老朋友 + +[52:00.04]就是那吉他手 Ryan Lerman + +[52:01.04]俩人一起做的那个访谈节目 + +[52:03.04]一个YouTube的那个音乐人 + +[52:05.04]访谈和音乐赏息的频道 + +[52:06.04]原名叫 Professional Musician React + +[52:09.04]现在叫Dead Wax + +[52:10.04]Dead Wax这个词就是指那个 + +[52:12.04]黑胶唱片放完了之后 + +[52:14.04]那个没有内容的那部分 + +[52:16.04]然后你会听到 + +[52:17.04]就皮特帕拉棒豆子的沉默的声音 + +[52:19.04]就这个叫Dead Wax + +[52:20.04]这个名字就是起这个意思 + +[52:22.04]这里面最有代表性的一期 + +[52:24.04]是他们采访Louise Cole + +[52:27.04]Louise Cole跟这几位 + +[52:29.04]可以说是 + +[52:30.04]就是彼此相逢于威胁的 + +[52:32.04]十几年的好朋友 + +[52:33.04]Louise和Ryan是本科室友 + +[52:36.04]实际上Jack, Ryan, Wolfpac + +[52:38.04]还有Pump Moose + +[52:39.04]雇用了很多顶尖乐队 + +[52:40.04]他们都是这个 + +[52:41.04]洛杉矶独立音乐场景里的成员 + +[52:43.04]就是都是常客 + +[52:44.04]互相串台 + +[52:45.04]各种 + +[52:46.04]这个访谈的重要性在于 + +[52:48.04]它显示出了Jack County和Louise Cole + +[52:50.04]两个人之间 + +[52:51.04]甚至你可以推而广之 + +[52:52.04]就是说内容创作者 + +[52:54.04]和大写的艺术家之间 + +[52:55.04]很多很多观念上的差别 + +[52:57.04]如果你没听过Louise Cole的话 + +[52:58.04]你可以去听一下他本人的歌 + +[53:00.04]然后就是看一下他 + +[53:02.04]他自己还有一个迷幻爵士和 + +[53:04.04]前卫流行组合 + +[53:05.04]叫Noor + +[53:06.04]那个Noor的歌也很棒 + +[53:08.04]然后还有就是他匿名做的一个 + +[53:09.04]但是大家都知道是他做的 + +[53:10.04]有一个噪音计划 + +[53:11.04]一个Ivangard + +[53:12.04]一个叫做Clown Corps + +[53:14.04]两个人的一个 + +[53:15.04]叫小丑合这么一个组合 + +[53:17.04]他的音乐就像什么呢 + +[53:18.04]我就说就像火柴 + +[53:20.04]就像火柴盒擦那一下 + +[53:21.04]就极度干燥 + +[53:23.04]一擦就着 + +[53:24.04]我们来听一点吧 + +[53:25.04]我们来听一点 + +[53:26.04]就这首歌叫做Overtime + +[53:28.04]方便的话 + +[53:29.04]你也可以去看一下 + +[53:30.04]这歌的视频更直观 + +[53:31.04]you got my heart working overtime + +[53:35.04]I'll let you in like you crossed the line + +[53:38.04]you won't mind just for you have to try + +[53:42.04]give all your life if you wanna keep me + +[53:45.04]you got my heart working overtime + +[53:49.04]I'll let you in like you crossed the line + +[53:52.04]you won't mind just for you have to try + +[53:56.04]give all your life if you wanna keep me + +[53:59.04]you got my heart working overtime + +[54:02.04]I'll let you in like you crossed the line + +[54:05.04]you won't mind just for you have to try + +[54:09.04]give all your life if you wanna keep me + +[54:14.04][音乐] + +[54:34.04]如果你看过这Overtime的视频的话 + +[54:36.04]你会更明显的发现 + +[54:37.04]就是你会一晃神儿觉得 + +[54:38.04]这个跟那个早期的Jack County东西具象 + +[54:42.04]确实就是它俩不仅是同龄人 + +[54:45.04]而且它们在美学艺上 + +[54:46.04]也是同一代的artists + +[54:48.04]就是它们都是诞生在互联网的时代 + +[54:51.04]这种非常上头的 + +[54:52.04]meme象的美学里面出来的 + +[54:55.04]但是它俩慢慢的分道阳标 + +[54:57.04]就是都是一个一男一女的组合 + +[54:59.04]noir和这个pomplamoose + +[55:01.04]Jack County这边走向了一个 + +[55:02.04]更加优美 + +[55:04.04]就更加well rounded + +[55:05.04]更加舒适的 + +[55:06.04]一个就是明星伴奏乐队的这么一个方向 + +[55:10.04]而Louisco这边正好相反 + +[55:11.04]就是他一直在钻牛角尖 + +[55:13.04]他的音乐就是极端干别的那种合成器 + +[55:16.04]然后暴露曲线的时候 + +[55:17.04]他就方的 + +[55:18.04]关闭的那种毫无弹性的 + +[55:20.04]然后在高速中保持住极端复杂的切分 + +[55:23.04]那种节奏信息 + +[55:24.04]然后你感觉到这种 + +[55:25.04]劈里啪啦像暴斗一样的 + +[55:27.04]综合在一起形成一个群魔乱舞的 + +[55:29.04]但是依然合声和旋律 + +[55:31.04]还特华丽的这种独树一致的风格 + +[55:33.04]这个绝对是音乐史上 + +[55:35.04]能留得下来的东西 + +[55:36.04]就是请原谅我略显克博 + +[55:39.04]因为我也绝对是算是pump'n'moose的歌迷 + +[55:42.04]但我就说这20年以后 + +[55:44.04]如果pump'n'moose还想活跃的话 + +[55:46.04]他们可能还得继续更视频才行 + +[55:48.04]但是Louisco的音乐会成为经典 + +[55:50.04]就是也许spotify的播放量上 + +[55:53.04]Louisco也都赶不上pump'n'moose + +[55:55.04]pump'n'moose因为他有这种功能性的 + +[55:57.04]就是歌单很友好的 + +[55:59.04]功能性的音乐 + +[56:00.04]但是未来的人会 + +[56:01.04]就如同今天的人 + +[56:03.04]津津乐道的谈论 + +[56:04.04]比如Frank Zappa或者King Crimson + +[56:06.04]或者Jimmy Khan Hendrix + +[56:07.04]如何启发自己一样 + +[56:08.04]去谈论Louisco + +[56:09.04]而不是pump'n'moose + +[56:11.04]就是我想说的点 + +[56:12.04]在我刚才说的那个访谈里面 + +[56:14.04]Louis回答了Ryan和Jack提的很多问题 + +[56:17.04]比如这个Jack他觉得这个合成器音色很厉害 + +[56:20.04]他是觉得这个声音很好听 + +[56:21.04]他问就是你是怎么调的 + +[56:24.04]然后Louisco就说 + +[56:25.04]这个无论如何算不上好听 + +[56:26.04]他说这就是你打开那个massive合成器 + +[56:28.04]他默认的音色 + +[56:29.04]然后他就把这俩正当器 + +[56:34.04]稍微低听了一点点 + +[56:35.04]这两个方波 + +[56:37.04]说白了就是最机械 + +[56:40.04]最原始最无聊的声音 + +[56:42.04]但是他觉得这是一个机会 + +[56:44.04]可以为他所用 + +[56:45.04]Jack就是说非常佩服Louisco的混音 + +[56:48.04]就是这个波形来看 + +[56:50.04]他那个所有的作品做出来都是压的死死的 + +[56:53.04]就没有动态 + +[56:54.04]然后他问这是怎么做的 + +[56:55.04]然后Code给他解释 + +[56:56.04]就是在Ozone里面 + +[56:57.04]Ozone就是现在 + +[56:58.04]母带处理最常用的这个软件 + +[57:00.04]就是因为他在总线上 + +[57:02.04]加这个压缩和这个limiter + +[57:04.04]所以他在这个Ozone里面 + +[57:06.04]所有参数都用特极端的配置 + +[57:08.04]就是用严重伤害自己音乐 + +[57:10.04]最终的那个音质的方式 + +[57:12.04]把音乐压的特别比 + +[57:14.04]获得最小的动态 + +[57:16.04]然后也就是最大的平均的音量 + +[57:18.04]然后Louisco就说 + +[57:19.04]我就是想要我的音乐 + +[57:21.04]能不能再trash一些 + +[57:22.04]就能不能够 + +[57:23.04]再狂躁 + +[57:24.04]再劣质 + +[57:25.04]更粗暴 + +[57:26.04]还就再冒犯人一些 + +[57:28.04]还有非常多这种例子 + +[57:29.04]大家可以去看这个视频 + +[57:30.04]我这就不多说了 + +[57:31.04]就比如说Louisco + +[57:33.04]分享自己 + +[57:34.04]用这个麦克布笔记本电脑 + +[57:36.04]笔记本的麦克风 + +[57:37.04]去录他的kick那个底骨 + +[57:39.04]特意追求一种完全过载的 + +[57:41.04]花花花的录坏了的那个声音 + +[57:43.04]Jack对于所有这些东西 + +[57:44.04]他都感觉到不可思议 + +[57:46.04]这让我想到另一个场合 + +[57:47.04]就是Jack说另一个事 + +[57:48.04]他说这个 + +[57:49.04]遇到一个音乐前辈 + +[57:50.04]他俩一起合作写歌的时候 + +[57:52.04]他看到就是对方 + +[57:53.04]左手拿起了麦克风 + +[57:55.04]对着自己的右手 + +[57:56.04]然后录自己右手弹钢琴 + +[57:57.04]他很受震动 + +[57:58.04]因为这种行为 + +[57:59.04]在他看来是完全不符合 + +[58:00.04]录音规范的 + +[58:01.04]就他自己从来没想过这么做 + +[58:03.04]就是说Jack在各种意义上 + +[58:05.04]他都更像一个 + +[58:07.04]虔诚的音乐爱好者 + +[58:09.04]就是他崇拜记忆 + +[58:11.04]崇拜手艺 + +[58:12.04]就是这technique和craft + +[58:14.04]他总是想说 + +[58:15.04]学习什么是对的 + +[58:17.04]而且他非常乐于分享 + +[58:19.04]这也是内容创作者 + +[58:20.04]特别核心的一个共同点 + +[58:21.04]就是it's all about the process + +[58:23.04]就是重在过程 + +[58:24.04]重在分享 + +[58:25.04]重在学习和交流 + +[58:27.04]Jack早期没整个一个大活 + +[58:29.04]那种视频作品 + +[58:30.04]他都会在另一个频道 + +[58:31.04]同步发一个 + +[58:32.04]类似于魔术揭秘的视频 + +[58:33.04]就是分享自己怎么做的 + +[58:34.04]就是那种得意洋洋的 + +[58:36.04]或者说是暖洋洋的那种感觉 + +[58:38.04]就是你看这个特别棒 + +[58:39.04]是不是特别棒 + +[58:40.04]而且Jack对于所有的这个technique + +[58:42.04]对崇拜和尊重 + +[58:44.04]是特别平均的 + +[58:46.04]就是他早年 + +[58:47.04]在家恳老做音乐的时候 + +[58:49.04]那个时候就是他 + +[58:50.04]其中一个收入来源 + +[58:51.04]就是给Electrical Harmonics + +[58:53.04]就是EHX + +[58:54.04]这个公司做他们的那个 + +[58:56.04]其他单块效果系的评测 + +[58:58.04]就是他每做一个评测 + +[58:59.04]他会仔细研读说明书 + +[59:01.04]学习每一个选鸟怎么用 + +[59:03.04]这些细节都反映在他跟那个 + +[59:05.04]Natalie做pumplmousse的一些 + +[59:07.04]就是早期作品里面 + +[59:08.04]就是剪辑里面有很多体现 + +[59:10.04]后来有一年多的时间 + +[59:12.04]就是Squillax又祸了 + +[59:13.04]然后他那个时候 + +[59:14.04]他又入坑了Dubstep + +[59:15.04]按说跟他之前做的 + +[59:16.04]音乐风格完全不大边 + +[59:17.04]然后他就研究 + +[59:18.04]人家怎么做那growl bass + +[59:20.04]然后甚至还入坑了 + +[59:21.04]那个Launchpad的手指骨 + +[59:23.04]就那种一摁 + +[59:24.04]然后在Launchpad上有很多那个 + +[59:26.04]不同颜色的闪的方格的 + +[59:28.04]灯光秀一样的那个东西 + +[59:30.04]就是他这种勤奋学习的特质 + +[59:32.04]让我想起了很多事 + +[59:34.04]就让我想起我自己 + +[59:35.04]对摄影这个事的热情 + +[59:36.04]就我们这种心入坑的小法师 + +[59:39.04]会在网上看剧多的教程 + +[59:40.04]就教你如何构图 + +[59:42.04]如何最好的不构图 + +[59:44.04]最好的曝光 + +[59:45.04]如何在无数多的镜头里面挑选 + +[59:47.04]属于你这个事的 + +[59:48.04]最个场景的那一个 + +[59:50.04]爱好者就是这样的 + +[59:51.04]爱好者就像小猫看到毛线球一样 + +[59:53.04]他就会跟过去 + +[59:54.04]他觉得什么都有意思 + +[59:56.04]什么事都只是知识 + +[59:58.04]什么事都有这个best practice + +[60:01.04]而Louis Coe是典型的那个大写的艺术家 + +[60:04.04]Louis Coe会干另外一种事 + +[60:06.04]比如说他会在Daw钢琴卷铃窗里 + +[60:08.04]先写一个自己想要的Riv + +[60:10.04]这Riv写起来容易 + +[60:11.04]弹起来特别费劲 + +[60:12.04]就是根本不是人弹的 + +[60:14.04]然后他再强迫自己 + +[60:15.04]应练这个东西 + +[60:16.04]就练很久很久 + +[60:17.04]然后练成了的话 + +[60:18.04]就变成了一个独一无二的 + +[60:19.04]属于他的那种Riv + +[60:21.04]在这个访谈里面 + +[60:23.04]Ryan Lerman有一个观点 + +[60:24.04]他正好说法了 + +[60:25.04]很有意思 + +[60:26.04]他说他特别羡慕 + +[60:27.04]Jack 和Louis这两个人 + +[60:29.04]他们都是物尽其用的人 + +[60:31.04]善用工具的人 + +[60:32.04]他正好说法了 + +[60:34.04]就是在于Louis Coe这十几年 + +[60:36.04]他只用自己那一套鼓 + +[60:38.04]和一个破破烂烂的迷地键盘 + +[60:40.04]和用最主流的VSC的横行器的软件 + +[60:44.04]但是他写的这一套 + +[60:45.04]就像他说的那一套 + +[60:47.04]就是最主流的VSC的横行器的软件 + +[60:50.04]但是他心里有一个非常确切的 + +[60:52.04]他想要的东西 + +[60:53.04]他只是不得手段的去实现 + +[60:55.04]去达到那个东西 + +[60:57.04]他的物尽其用体现在 + +[60:58.04]那个物就是工具 + +[60:59.04]但是Jack是一个设备党 + +[61:02.04]Jack有无限多的设备软硬件 + +[61:05.04]然后在他的认知里面 + +[61:06.04]这些设备的背后 + +[61:08.04]是美好的整个音乐世界 + +[61:10.04]是无数的可能性 + +[61:11.04]无数的美学技巧和经验 + +[61:13.04]所以他始终在勤奋地学习 + +[61:15.04]这体现在他和Pumpled Moose的音乐上 + +[61:17.04]就是他觉得就是什么都是好 + +[61:19.04]你看他翻唱的各种各样的风格 + +[61:21.04]一会这样一会那样 + +[61:22.04]只要是好的东西都让他兴奋和满足 + +[61:24.04]这个就是爱好者 + +[61:25.04]和我说这大写的艺术家的区别 + +[61:28.04]是绝儿和票友的区别 + +[61:30.04]就是艺术家在尽心里 + +[61:32.04]一个特别鬼魅莫测的东西 + +[61:35.04]当他得不到的时候 + +[61:36.04]他做那些事会显得特别乖张 + +[61:38.04]暴躁扭曲难受 + +[61:39.04]令人尴尬或者满头大汗 + +[61:41.04]但是艺术家会日复一日年复一年 + +[61:43.04]很顽固地去追那个东西 + +[61:45.04]就不屈不挠 + +[61:46.04]屡败屡战地去追求 + +[61:48.04]但是票友就相反 + +[61:50.04]他票友是如属加真 + +[61:52.04]没非色舞 + +[61:54.04]谈论和品味所有唱段的 + +[61:56.04]所有作品的各自不同的精彩 + +[61:59.04]然后如同这个调书袋写小说一样 + +[62:02.04]对这个所有的这个 + +[62:04.04]每一个大家明觉的这个technique + +[62:06.04]旁争博引 + +[62:07.04]并且感到一种发自内心的满足 + +[62:10.04]所以Pumpled Moose在90分钟里 + +[62:12.04]能够碰撞和订稿一首翻唱 + +[62:14.04]这个过程他们真的是在享受音乐 + +[62:16.04]他们在celebrate music + +[62:18.04]就像一群骨灰及月迷一样 + +[62:21.04]过着这是他们心中最美好的生活 + +[62:23.04]celebrate这个词用在这是百分之百恰当 + +[62:25.04]就前几天我去沥水看那个 + +[62:27.04]马上要避展的斯蒂芬.肖尔的摄影展 + +[62:30.04]肖尔是一个世界级的摄影大师 + +[62:32.04]然后这个展览囊括了他生涯 + +[62:34.04]最重要的那么集组作品 + +[62:36.04]然后我当时一进门左转 + +[62:38.04]我看他那个 + +[62:39.04]左边放着他年轻时代那个 + +[62:41.04]70年代的他第一个大型作品叫 + +[62:43.04]美国表面 + +[62:44.04]我得说他那个测展是相当用心的 + +[62:46.04]就是他把那些小画幅拍完了 + +[62:49.04]洗出来也是很小的照片 + +[62:50.04]看起来就相当随意的照片 + +[62:52.04]然后秘密麻麻的摆成几个横排 + +[62:55.04]然后没有相框 + +[62:56.04]但是用篮杆就是把你和那个作品 + +[62:59.04]篮出了一米的距离 + +[63:01.04]就是导致观看者看不太真切 + +[63:03.04]因为那照片本来就小 + +[63:04.04]你还离着有一米距离 + +[63:06.04]但我觉得他这个展测的很好 + +[63:08.04]就是他不仅符合肖尔表达的原因 + +[63:10.04]而且很好的唤起了这个作品整体的价值 + +[63:13.04]就这些照片单临出来 + +[63:15.04]几乎都是伐善可逞 + +[63:17.04]可能是我没有见少力 + +[63:18.04]但是对我来说就真的是这样 + +[63:20.04]就没什么可看的感觉 + +[63:21.04]但是连成一片你会看到一种 + +[63:24.04]就是一种记录意识 + +[63:25.04]一种特别随意的口语化的东西 + +[63:29.04]然后在70年代干了 + +[63:30.04]提前40年干了Instagram的事 + +[63:32.04]这个整体作品推动了 + +[63:34.04]摄影艺术本身的观念的一个突破 + +[63:36.04]我站在那一边看着这个照片 + +[63:39.04]一边听着蓬佩穆斯的音乐 + +[63:40.04]然后我突然间有一个反应 + +[63:42.04]就是蓬佩穆斯的音乐 + +[63:44.04]跟肖尔的照片截然相反 + +[63:46.04]就他每一首歌单拿出来 + +[63:48.04]都美妙极了 + +[63:49.04]神采意义 + +[63:51.04]但是连成一片成什么了呢 + +[63:54.04]就成了一个任何一个都市的夜景 + +[63:58.04]霓虹灯的光云 + +[63:59.04]成了一本AI生成的美国音乐史 + +[64:01.04]里边全部都是乱码 + +[64:03.04]没有一个字母是能看清的 + +[64:05.04]就成了这么一个东西 + +[64:07.04]这个就是我想矫情的那个区别 + +[64:09.04]内容创作者和艺术家的区别 + +[64:12.04]内容创作者是热爱艺术的人 + +[64:14.04]就是他们站在教堂前心怀前进 + +[64:17.04]但是可能就是因为自己 + +[64:18.04]就是一个昭三穆斯的游客性格也好 + +[64:20.04]还是才华不够也好 + +[64:21.04]也不知道为什么 + +[64:22.04]反正就是进不去这个教堂 + +[64:24.04]所以他就心满意足的 + +[64:25.04]在教堂旁边租了一房子 + +[64:27.04]然后做起了艺术的邻居 + +[64:29.04]然后这样的人越来越多 + +[64:30.04]然后他们聚在一起 + +[64:31.04]他们可以跟自己热爱的东西 + +[64:33.04]紧紧的贴在一起 + +[64:35.04]每天抬头就能看到华丽的穷顶 + +[64:38.04]然后跟同浩们一起分享 + +[64:40.04]这种美妙的感觉 + +[64:41.04]感到一种游中的幸福 + +[64:43.04]然后在这个过程中 + +[64:44.04]优秀的内容创作者 + +[64:45.04]就成了一个个的小社区的召集人 + +[64:48.04]就是内容创作者与其说 + +[64:49.04]在追求艺术本身 + +[64:50.04]不如说他们其实在追求艺术 + +[64:52.04]带给人的美好感觉 + +[64:54.04]就所以他们经营一个community + +[64:56.04]就在patreon和discord里面 + +[64:58.04]跟粉丝们互相欣赏 + +[65:00.04]搞这个什么画画或者是 + +[65:02.04]作曲的这个比赛 + +[65:04.04]然后他来点评 + +[65:05.04]然后大家互相夸奖 + +[65:06.04]逆外在一起 + +[65:07.04]就把艺术当成一个柔软的沙发 + +[65:09.04]在里面雇用打滚撑懒腰 + +[65:11.04]就这种 + +[65:12.04]粉丝在他身上获得inspiration + +[65:15.04]但是这个inspiration不是那个inspiration + +[65:18.04]它不是艺术灵感 + +[65:19.04]而是一种 + +[65:20.04]一种广泛的让人心情愉悦 + +[65:23.04]或者积极向上的正面力量 + +[65:26.04]就是这么一种inspiration + +[65:28.04]所以这一点跟艺术家也不一样 + +[65:30.04]就是很多内容创作者 + +[65:31.04]会有很多的fan service + +[65:33.04]很多不同的付费的tier + +[65:35.04]都要匹配到 + +[65:36.04]不同的那个赞助人的福利 + +[65:38.04]就是Jack曾经说过 + +[65:39.04]他说Biork + +[65:41.04]他觉得是一个杰出的艺术家 + +[65:42.04]但是他不确定 + +[65:43.04]如果Biork开patreon的话 + +[65:45.04]能不能运营好 + +[65:46.04]因为Biork不爱自己的粉丝 + +[65:49.04]他也不会为回馈自己的粉丝 + +[65:51.04]做什么事 + +[65:52.04]Again + +[65:53.04]我并不是主张说 + +[65:55.04]一个创作者成不了Biork + +[65:57.04]他就是可悲的或者次要的 + +[65:59.04]我只是想区分 + +[66:00.04]其中微妙的区别 + +[66:01.04]这个在我看来是理解内容创作者 + +[66:04.04]作为一种特别的特定的存在 + +[66:06.04]是非常重要的 + +[66:07.04](I have kissed honey lips) + +[66:12.04](Felt the healing) + +[66:15.04](Fingertips burn like fire) + +[66:21.04](This burning desire) + +[66:26.04](I have spoke with tongue of angels) + +[66:31.04](I have held the devil) + +[66:36.04](It was warm in the night) + +[66:39.04](I was cold as a stone) + +[66:44.04](But I still haven't found) + +[66:49.04](What I'm looking for) + +[66:53.04](Although I still haven't found) + +[66:58.04](What I'm looking for) + +[67:07.04](I have spoken with tongue of angels) + +[67:10.04]Jack讲过这么一个故事 + +[67:12.04]就是在他还没做出配圈养的时候 + +[67:14.04]有一次家庭聚会 + +[67:16.04]有一个长辈朋友问他 + +[67:18.04]说你是做什么的呀 + +[67:19.04]他说我是一个musician + +[67:22.04]然后这个叔叔脸色一尘 + +[67:24.04]握住他的手 + +[67:25.04]拍着他肩膀说 + +[67:26.04]I hope someday you make it + +[67:29.04]很多年过去了 + +[67:30.04]他还到处逢人就讲这个事 + +[67:32.04]因为这是专属于内容创作者的一个精神暴击 + +[67:35.04]创作者会心里一尘跟自己说 + +[67:38.04]就是这个世界上 + +[67:39.04]一个还没有make it的musician + +[67:41.04]就什么都不是 + +[67:43.04]内容创作者需要钱 + +[67:45.04]也需要认可 + +[67:46.04]这两个事都跟自己 + +[67:47.04]存在于世间的正当性有关 + +[67:49.04]也都跟自己的精神健康有关 + +[67:51.04]我记得Jack说过 + +[67:52.04]就是patreon带来的收入 + +[67:53.04]对于创作者而言最重要的价值 + +[67:56.04]就是他的理解 + +[67:57.04]是平意自己的情绪曲线 + +[67:59.04]就smoothen your emotional curve + +[68:02.04]他讲的这个意思 + +[68:03.04]就是说 + +[68:04.04]在一个人没有依靠 + +[68:05.04]没有前景 + +[68:06.04]没有把握 + +[68:07.04]就只能说我现在就是用外发电 + +[68:09.04]或者说拿一些 + +[68:11.04]我就是做着玩这种东西 + +[68:13.04]来给自己已经全力以赴 + +[68:15.04]在做的事情找一些借口的这种时候 + +[68:17.04]人是很脆弱的 + +[68:18.04]就任何一点挫折 + +[68:19.04]哪怕一条无关检要的差评 + +[68:21.04]或者一个新视频上来播放量很差 + +[68:23.04]都是很沉重的打击 + +[68:25.04]因为数万年的进化过程 + +[68:27.04]给了人这样的本能 + +[68:28.04]就是我们的海马体末端 + +[68:29.04]有一个东西叫性人和 + +[68:31.04]让我们把注意力都集中在 + +[68:33.04]那个危险的信号上 + +[68:35.04]就是危险一来 + +[68:36.04]然后身体会产生一种应急反应 + +[68:38.04]我们会分泌身上线素 + +[68:39.04]心跳加快 + +[68:40.04]痛孔放大 + +[68:41.04]血糖提升 + +[68:42.04]肌肉紧绷 + +[68:43.04]然后这种恐慌帮助我们的祖先 + +[68:45.04]一次一次的就是逃离危险 + +[68:47.04]虎口脱险 + +[68:48.04]但是今天却成为 + +[68:49.04]每一个内容创作者 + +[68:50.04]甩不掉的一个詛咒 + +[68:52.04]就是他会让一个人 + +[68:53.04]早上起来还觉得自己天下无敌 + +[68:55.04]然后下午毫无理由的 + +[68:56.04]觉得自己一文不值 + +[68:58.04]在这样的时候 + +[68:59.04]他看看屏幕里 + +[69:00.04]有一些数字 + +[69:01.04]也许可以缓和一点 + +[69:03.04]他心里的波动 + +[69:04.04]在这个意义上 + +[69:06.04]前不前 + +[69:07.04]其实也没什么太特殊的 + +[69:08.04]本质上他和受众的肯定 + +[69:10.04]喜爱 + +[69:11.04]然后同行的认可 + +[69:13.04]自己认可的人 + +[69:14.04]对自己的认可 + +[69:15.04]自己全层里的声望一样 + +[69:17.04]这些东西都是创作者 + +[69:19.04]存在价值的validation + +[69:21.04]想明白这些 + +[69:22.04]我意识到就是 + +[69:23.04]我因为察觉到 + +[69:25.04]Jack特别像红 + +[69:27.04]而心生反感 + +[69:29.04]这感觉其实是一层遮羞布 + +[69:31.04]就遮挡的是我自己的一种 + +[69:33.04]担忧和警觉 + +[69:35.04]关于内容创作者无可避免的献入 + +[69:38.04]以外界评价为实 + +[69:40.04]永远及长路路不得安宁的 + +[69:42.04]脆弱的境地 + +[69:44.04]这就是内容创作者 + +[69:47.04]你在人潮之中努力发出信号 + +[69:50.04]去吸引跟自己相似的人 + +[69:52.04]你为了可以长久的 + +[69:54.04]做自己喜欢的这一个事 + +[69:55.04]你得防止自己 + +[69:56.04]沉溺在放纵的喜欢里面 + +[69:58.04]以及很大程度上 + +[70:00.04]你需要放弃那种愉悦自我的初心 + +[70:02.04]你得严守纪律 + +[70:04.04]你得harder, better, faster, stronger + +[70:06.04]你得爱自己的粉丝 + +[70:08.04]给他们的回报 + +[70:09.04]然后粉丝想要什么 + +[70:11.04]怎么做 + +[70:12.04]才能让你的事 + +[70:13.04]在商业上能work + +[70:14.04]比你自己想做什么更重要 + +[70:16.04]你为了不上班 + +[70:17.04]你得成为企业家 + +[70:18.04]成为创业者 + +[70:19.04]成为管理者 + +[70:21.04]就像各行各业里 + +[70:22.04]其实区别不大的那些 + +[70:23.04]最优秀的人一样 + +[70:25.04]我慢慢意识到 + +[70:26.04]内容创作者的困境 + +[70:27.04]就只是人的困境 + +[70:29.04]只是这里面 + +[70:30.04]有一些我不愿意承认 + +[70:31.04]不愿意面对的东西 + +[70:32.04]对面对的东西 + +[70:34.04]中文字幕:J Chong + +[70:36.04]中文字幕:J Chong + +[70:38.04]感谢收听部在场 + +[71:05.04]你可以通过 + +[71:06.04]"贩用型播客客户端" + +[71:07.04]订阅收听 + +[71:08.04]如果你喜欢这些节目 + +[71:09.04]希望你可以分享给你的朋友 + +[71:11.04]也欢迎你加入 + +[71:12.04]不在场的会员通讯计划 + +[71:14.04]或者通过支付宝 + +[71:15.04]微本节目捐款 + +[71:16.04]以增加它存需下去的概率 + +[71:18.04]本期节目的歌单 + +[71:20.04]包括所有体积的链接 + +[71:21.04]收Notes + +[71:22.04]以及这个电台的一切 + +[71:23.04]请访问它的网站 + +[71:24.04]不在场.xyz + +[71:26.04](音乐) + +[71:28.04](音乐) + +[71:30.04](音乐) + +[71:32.04](音乐) + +[71:37.04](音乐) + +[71:42.04](音乐) + +[71:47.04](音乐) + +[71:52.04](音乐) + +[71:57.04](音乐) + +[72:02.04](音乐) + +[72:07.04](音乐) + +[72:12.04](音乐) + +[72:17.04](音乐) + +[72:22.04](音乐) + +[72:28.04](音乐) + +[72:33.04](音乐) + +[72:37.04](音乐) + +[72:42.04](音乐) + +[72:47.04](音乐) + +[72:52.04](音乐) + +[72:57.04]謝謝 再見 + +[72:58.04](字幕:貝爾) + diff --git a/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.lrc b/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.lrc new file mode 100644 index 0000000..8d9d233 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.lrc @@ -0,0 +1,2217 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]这期节目是不在场的一个特别企划 +[00:04.04]我和周末变奏的方舟一起聊天 +[00:06.96]陪伴我们的是刚刚开箱了一台地瓦雷的Fantam II蓝牙烟箱 +[00:11.68]不好意思 +[00:14.80]我觉得它这纸盆太夸张了 +[00:20.04]对这个纸盆感觉就像所有的特别好看的那种 +[00:25.84]炫酷的音响广告里面会有那种效果 +[00:28.72]就是在抽象的表现这个第一瓶朵末的澎湃的时候会这么来勾勒 +[00:34.28]但是这是在现实上我头回见着这个纸盆震得这么夸张 +[00:37.84]看着就跟你说的是像一个异形 +[00:41.20]而且它是一个不对称的结构 +[00:43.36]那块翘起来 +[00:44.56]然后这边好像有一个散热似的 +[00:46.24]左边低右边高 +[00:47.92]对 而且这东西太沉了 +[00:49.64]我这辈子从来没有拿过这么沉的印象 +[00:51.48]4.3公斤好像是 +[00:52.72]4.3公斤 +[00:53.92]对 +[00:54.36]是挺震惊的 +[00:55.60]它这个造型就是太艺术了吧 +[00:57.84]我有一个蠢的问题就是我不知道哪一面 +[01:00.52]我不知道我现在看到它是屁股还是它的脸 +[01:05.00]我明白你意思 +[01:05.80]它任何一面看上去都是一个故意设计的原样 +[01:08.56]我看看这个音箱背面是不是也有一个 +[01:10.60]你看背面它也有一个特别胜酷的质盆 +[01:14.16]对称的吗 +[01:15.08]它是一个余眼睛一样的 +[01:16.40]它是在两侧震的 +[01:17.56]而不是一般的音箱对着你一起对着你震的 +[01:20.36]比如在录音棚的录音间里面是 makes no sense +[01:23.32]因为它应该都对着你 +[01:24.56]但是它就是作为一个家庭蓝牙音箱 +[01:26.60]它这不是说你没任何问题 +[01:28.04]因为它并不要求你坐在那听 +[01:30.36]蓝牙音箱是服务家庭的收听场景 +[01:34.28]挺有意思 +[01:35.68]好吧 +[01:36.28]然后言归正传 +[01:37.16]我们这是一个不在场的特别节目 +[01:40.96]外传 +[01:42.44]来自法国的一个音箱品牌叫地瓦雷 +[01:45.48]非常感谢地瓦雷的朋友的支持 +[01:47.40]然后在周末的安详的夜晚 +[01:50.60]方周和我在我工作室这边可以一起来聊天 +[01:55.52]聊一聊过去从小到大成长过程中听音乐的一些所事 +[02:01.52]我觉得这还是个挺有意思的话题吧 +[02:03.96]我觉得这个属于大家各自都有自己的一段故事的这样的一个话题 +[02:09.96]我觉得咱俩能聊得一块去 +[02:11.52]很重要的原因是因为咱俩听音乐的经历还是有一些交集 +[02:14.96]这个是好像很多朋友不知道 +[02:17.52]就是知道周末变奏主理人方周和知道不在场的主播钟青 +[02:22.88]不知道钟青和方周是钟青同学 +[02:25.52]对 高中同学 +[02:26.72]对 都是长春老乡 +[02:28.80]哎 这个一谎是吧 +[02:31.04]这个loser一到中年 +[02:34.24]对 还在谈论这个老黄丽的事情 +[02:37.08]是 反正有机会从头到尾去在脑海里梳理一下 +[02:42.40]我觉得其实挺宝贵的 +[02:43.80]在电台做音乐节目主持人做了也有五六年的时间了 +[02:48.36]然后包括做博客就做周末变奏做keychange +[02:51.76]正的闲的都做 +[02:53.04]接下来说到就听音乐这个事情 +[02:54.44]它也确实是贯穿我生活史中的一个事情 +[02:58.68]以这个为职业了 +[03:00.20]我一边觉得挺离奇 +[03:02.56]一边觉得还挺羡慕 +[03:04.24]对 挺幸运的 +[03:06.72]现在看到很多朋友 特别是年轻的朋友 +[03:10.88]比如说我一说我是在电台工作 +[03:13.72]我每天要直播 +[03:15.16]然后别人就问你在哪个平台直播 +[03:18.24]然后我就说FM这个调评广播你听说过吗 +[03:22.16]大家都就是小朋友们都很默然的时候 +[03:25.08]你知道我在那个就是郑州发大水的时候 +[03:27.68]在微博上发那个劝大家跟自己的在河南的亲友 +[03:33.04]赶紧说这个可以打开手机听广播 +[03:35.56]或者打开声音机如果你有的话 +[03:37.76]紧急的应急情况下 +[03:39.32]广播是永远是最可靠的来源 +[03:41.72]确实 +[03:42.64]就是广播是一个被人遗忘的媒介现在来看 +[03:45.84]广播其实是公共服务的一部分 +[03:48.92]是的 +[03:49.24]它是Public Service的一部分 +[03:51.32]FM广播其实是非常稳妥的一种沟通信息的方式 +[03:57.36]出事的那天晚上 +[03:58.92]然后我一直听到凌晨4点多 +[04:00.96]就是听郑州河南交通广播 +[04:03.52]对 +[04:04.20]其实交通广播 +[04:05.16]对当时就是在所有的媒体全部都当掉 +[04:08.08]而且不靠谱 +[04:08.76]就是乱七八糟信息满天飞的时候 +[04:11.28]这个导播和主持人24小时不间断的 +[04:15.88]也广告也没有了 +[04:17.60]让人意识到什么叫公共服务作为这个媒介的第一属性 +[04:21.16]其他都都好看 +[04:22.16]确实 +[04:22.92]而且理论上来说就是公共服务属性的发挥 +[04:26.32]其实是广播人最不愿意看到的 +[04:29.20]因为它意味着灾祸的发生 +[04:31.72]是的 +[04:32.24]但是今天再回想 +[04:34.36]就是当年我怀疑咱们是不是最后一代人 +[04:38.12]就是说音乐的就是聆听审美的这个建立的过程 +[04:42.32]也受到广播的影响 +[04:43.72]咱们可能是最后一代人 +[04:44.68]我怀疑 +[04:45.12]这个是作为公众服务的广播的 +[04:47.64]就比较轻松的那一面 +[04:49.20]是的 +[04:49.48]就是比如说文化音乐生活方式这一类内容的传递 +[04:55.48]你像以前像BBC +[04:56.84]他们在早年建立广播的这个网络的时候 +[04:59.80]他们有一个特别重要的一个方针 +[05:02.60]建立方针就是to educate +[05:05.00]对 +[05:05.68]其实这个还挺有精英色彩的这么一个 +[05:09.48]对 +[05:09.88]有点county sounding的感觉 +[05:11.12]有点 +[05:12.00]但是就是there's no way around it +[05:14.44]它确实是在给你灌输一些东西 +[05:16.80]而且确实帮助你打开眼界 +[05:18.16]但是今天再给年轻的朋友讲 +[05:20.44]说咱们当年听东北亚音乐台 +[05:22.92]今天叫吉林音乐广播 +[05:24.28]对 +[05:24.72]然后对七点党主持人 +[05:27.48]八点党的主持人和九到十点党的主持人 +[05:30.08]津津乐道 +[05:30.76]还有很多回忆 +[05:31.56]大家都会觉得很离谱 +[05:33.00]就是下班的宝贵时间 +[05:35.20]居然听这个没有画面的东西 +[05:36.68]是什么鬼 +[05:37.96]对 +[05:38.20]当时我就记得咱们高一的时候 +[05:40.36]还是什么 +[05:41.04]就是时光漫步刚出来 +[05:42.60]然后那个许维 +[05:43.60]高一 +[05:43.68]对 +[05:43.92]02年 +[05:44.88]对吧 +[05:45.32]然后许维当时来长春说 +[05:48.32]就听说下午一直在后街 +[05:49.80]那个就是在音响店里呆着 +[05:52.08]对 +[05:52.40]然后到晚上的时候就开始好家伙 +[05:54.28]就是七点党上一个节目 +[05:55.68]八点党又上一个 +[05:56.64]然后九到十点党 +[05:57.32]就是连着上三个节目 +[05:58.80]而是在不同的那个的省台 +[06:00.72]市台评律里 +[06:01.40]但是他们都在一个楼里 +[06:02.48]所以就是来都来了 +[06:04.04]对 +[06:04.52]然后当时那个岳童童 +[06:06.12]就是上完他那档节目之后 +[06:07.60]然后转站到徐镇的节目 +[06:10.32]然后岳童童就跟着许维一起 +[06:11.92]就是不知道上楼还是下楼 +[06:13.16]就去了徐镇的演播室 +[06:14.28]然后继续录 +[06:15.40]我当时就觉得真是 +[06:16.96]我许维来长春了那种感觉 +[06:19.08]挺奇妙的 +[06:19.92]就是知道他跟我就在同一个城市 +[06:21.80]但是我就是在用电波去 +[06:23.84]去听他们此时此刻在聊天 +[06:25.80]然后当时我录了 +[06:26.56]满目灯灯三盘四带 +[06:27.84]就把这三个节目全录去了 +[06:29.08]其实找不着了 +[06:29.92]反正 +[06:31.20]就那个时候的广播 +[06:32.68]虽然在我那个小卧室里面 +[06:34.80]就是信号还不好 +[06:35.64]有的时候那广播姿勢啦啦的 +[06:37.80]但是就是乐此不疲 +[06:38.96]录很多次来 +[06:39.72]一个是觉得主播的声音很有魅力 +[06:42.24]然后另外一方面就是 +[06:43.44]是一个不容小区的这个信息来源 +[06:45.76]对 +[06:46.00]就当时的确像广播的这个形式 +[06:49.48]它是信息分发的一个 +[06:51.16]特别主要的形式 +[06:52.48]然后音乐内容当然也是非常重要的 +[06:54.76]你说那个时光漫步就2002年冬天 +[06:58.60]就是许维第三张录音师专辑发表 +[07:01.40]那个那个事情我有印象 +[07:02.68]而且 +[07:03.40]后来在当时你说的那个后接音箱店里边吧 +[07:06.16]就后来真的就一直贴着那个唱片店老板跟许维合影 +[07:10.28]啊真的 +[07:10.88]有有有 +[07:11.84]嘛凝固的历史 +[07:12.96]我天 +[07:13.44]哈哈哈哈 +[07:15.08]对啊 +[07:16.12]对 +[07:16.52]而且当时这个这个行为就是现在听起来有点 +[07:19.36]Quirky +[07:19.96]就是见着什么好东西就录下来 +[07:21.96]就是录感觉听 +[07:23.08]像是一个挺creepy的一个东西 +[07:24.60]就是你为什么要录下来呢 +[07:26.08]但是就是今天已经没这动作了 +[07:28.00]没有任何东西值得你 +[07:29.24]还手动去记录一个 +[07:30.92]咱们那个时候咱们小的时候 +[07:33.16]是把它拿磁带录下来 +[07:35.72]其实现在比如说我在广播做节目的时候 +[07:39.76]听我们依然也会给我留言 +[07:41.72]比如说你刚才放那歌是什么 +[07:44.16]我想收藏它 +[07:46.56]其实我觉得大家想拥有的那个心情是没有变的 +[07:50.40]但是就是各种区别就是当初我们是用一个组合的那种小音响 +[07:56.16]或者是一个那种学生用的那个付出机之类的 +[07:59.08]反正就是把广播的这个声音整体的录下来 +[08:02.28]而不是今天说 +[08:03.40]比如说你的听众跟你要一歌单之类的 +[08:06.52]就是这还不一样 +[08:07.56]歌单是一个是一个列表 +[08:10.00]然后它是一个access +[08:12.76]就是你用网易云音乐或者用什么F +[08:15.48]就做一歌单 +[08:16.24]然后大家拿着歌单随时可以听 +[08:18.08]但是那个录下来是一个一整块的 +[08:20.80]连着什么访谈和莫名其妙的皮肤病广告什么在一起 +[08:27.00]那个时候从广播里边录我喜欢的音乐 +[08:32.00]就比如说我会知道 +[08:33.28]说今天下午一点 +[08:34.52]然后在这档节目里面会首播一首陶泽的新单曲 +[08:37.72]我那个时候最大的愿望就是你广播那个主持人能不能不说话 +[08:41.28]我能录一个完整的干干净净的歌曲下来 +[08:44.04]对有时候很生气 +[08:45.44]但是主持人一般都会压着前奏去讲 +[08:48.52]就是为大家介绍 +[08:49.88]下面一首陶泽的新歌 +[08:52.32]你知道一直说到陶泽开口唱歌那一秒 +[08:55.12]是的 +[08:56.00]所以后来我也干这事 +[08:57.44]我的工作里面我也干这个事情 +[08:59.56]你到最后这真的是把小时候听这些东西自己全重温 +[09:04.04]全实践里面也挺神奇的 +[09:06.76]说到刚才那许维 +[09:07.84]我怀疑那可能就是我的时代的终结 +[09:11.44]因为我清晰的记忆时光漫步我还买的是时代 +[09:14.40]我也是 +[09:15.16]再往后可能就基本上越来越大比例的是CD了 +[09:19.00]差不多 +[09:20.88]我印象中就是时光漫步这张专辑我先买的是时代 +[09:24.84]但是后来我也买了CD +[09:26.72]后来出的那种所谓评价本CD +[09:28.96]对 +[09:29.56]就是20块钱什么的 +[09:30.60]20还是30 +[09:31.44]反正我也买了 +[09:32.52]最开始是卖田开始调头做的 +[09:34.40]后来其他家是跟进的 +[09:36.40]时代这个东西 +[09:38.92]很多朋友都没怎么去使用过 +[09:43.16]更没有机会去烂用过 +[09:44.84]时代是一个特别交贵的东西 +[09:46.72]想想特别扯 +[09:48.56]如果越喜欢一个时代 +[09:50.00]那么它就越危险 +[09:51.12]因为它那个东西听到一定次数之后 +[09:52.88]它那个就是消瓷 +[09:54.32]会磨死 +[09:54.88]对磁粉会脱落 +[09:57.04]然后那个磁带会出现各种各样的症状 +[09:59.44]我最严重的一盘还真不是倒版 +[10:01.96]是那个就是米太雷卡黑砖机 +[10:05.20]我听的次数之多 +[10:06.36]就是说它整个 +[10:07.36]它后面被我听到了什么程度 +[10:10.20]就是它大概有一个五秒的循环 +[10:12.72]就是 +[10:12.96]就是一时钟有无啊 +[10:16.08]这比一生 +[10:17.20]就是被卷的次数太多了 +[10:19.16]时间长了之后 +[10:19.80]感觉是那滚轴出问题了 +[10:20.84]就好像自己加了一个频率比较低的 +[10:23.48]一个相边效果器 +[10:24.48]给整个磁带就特别离谱 +[10:26.32]所以那个时候你有没有干过这种事情 +[10:28.56]就是同样一盘磁带 +[10:29.84]买一盘听一盘 +[10:31.04]对 +[10:31.96]对 +[10:32.12]我记得YouTube当年那张80-90精选 +[10:35.48]我就有两盘 +[10:37.04]然后一盘是摆在书架上 +[10:40.24]另外一盘是拿来听了 +[10:42.48]我当时就干过这样的事情 +[10:43.64]然后还有就是做mix tape +[10:45.24]我觉得mix tape也是 +[10:46.64]mix tape这词 +[10:47.64]就连我今天听到这词的第一反应 +[10:50.08]都不是我的生活经历 +[10:51.32]而是那些美剧什么的 +[10:53.88]就是美国人的生活里面的一个特别老土的 +[10:55.96]特别corny的行为 +[10:57.00]就是比如说你追女生 +[10:58.04]然后你做一盘 +[10:58.80]你觉得特别好听的音乐的 +[11:01.16]这个mix tape送给对方 +[11:02.32]然后对方不以为然的样子 +[11:03.68]把你的心意藏在歌里 +[11:05.24]对 +[11:05.48]很多严情片都会有这样的桥段 +[11:07.92]但是我 +[11:08.48]然后第二反应我就会意识到说 +[11:10.40]我也干过 +[11:11.08]但是就是纯为自己 +[11:12.92]对 +[11:13.20]确实 +[11:13.52]我会去音箱店 +[11:15.04]然后他们会有那种 +[11:16.36]落地式的特别复杂的组合音响 +[11:18.56]就是他可以把任何东西录到磁带里 +[11:20.36]可以把就是广播 +[11:21.84]可以把CD +[11:23.04]可以把磁带也录到磁带里随便 +[11:25.72]那个服务挺奇怪的 +[11:27.12]就是说实话 +[11:27.96]就是你买不起 +[11:29.00]然后你就跟他说 +[11:30.52]那个我买一盘空白带 +[11:32.44]然后你帮我把这个歌 +[11:35.08]这个歌 +[11:35.60]那个歌 +[11:36.00]那个歌帮我给录在一起 +[11:37.88]这个服务我从来没有 +[11:39.40]我从来没有用过 +[11:40.36]我用过好用过 +[11:41.56]就是这种模拟介质的这个high maintenance +[11:44.00]就是要了命了 +[11:44.72]就是就是你使用他的方式 +[11:49.24]就是钻进一个时光机 +[11:50.68]然后那个穿越了一小时 +[11:52.52]然后那个所消耗的时间是一小时 +[11:54.68]而且真的是小心翼翼 +[11:57.44]然后这个导带练出手感 +[11:59.12]就是导一首歌 +[11:59.80]你看我给你导一首歌 +[12:00.84]然后导个差不多基本上 +[12:01.92]对 +[12:02.44]是的 +[12:03.28]唯一欠缺的就是没有把当年这份磁带交给喜欢的女生 +[12:06.92]对 +[12:08.20]而且那个时候我们对磁带的那个保护劲 +[12:10.88]我到现在我对CD都没有 +[12:12.40]我说实话 +[12:13.52]就那时候咱们会跟这个老板 +[12:15.96]就是唱片店老板要一种很 +[12:17.92]就是专门给磁带的那个风套 +[12:20.76]保护用的塑料膜 +[12:22.16]会 +[12:22.76]然后而且那个女生会要俩 +[12:25.28]反正我脸皮保护 +[12:26.08]我每次我就要一个 +[12:27.56]所以我只能保护他伸出来的那部分 +[12:29.60]因为你把那个 +[12:30.48]你把那隔片打开之后不是特长吗 +[12:33.12]然后那个 +[12:33.96]就是如果你要俩 +[12:34.80]就会正反前套上 +[12:36.00]哦 +[12:37.12]这个操作我也没 +[12:37.96]我一般也是只套那个 +[12:39.68]外边那一层 +[12:40.76]对对对 +[12:41.84]然后就是哎呦当宝一样 +[12:43.36]就是真是 +[12:44.32]确实 +[12:45.04]我记得当时买那个引进版的磁带 +[12:47.80]很多磁带他的那个隔片 +[12:49.72]就是那个歌词本 +[12:51.48]它是一大张嘛 +[12:52.56]然后它会折成一个小方块 +[12:54.52]然后塞在那个磁带盒里边 +[12:56.16]然后我甚至会强不正一样 +[12:57.72]就我觉得那个歌词页折的不整齐 +[13:00.84]然后我就拿隔齿给他都完美的对折 +[13:05.24]然后三折四折 +[13:06.88]然后尽管说我的这个操作给这张歌词页 +[13:10.32]多了好几道折印 +[13:11.72]但我还是给他折的特别的周证 +[13:13.92]然后再给他放回去 +[13:15.00]是啊 +[13:15.60]对 +[13:16.32]哎 +[13:17.16]现在想想真的是就是 +[13:18.80]多么有意义 +[13:21.60]但又没有任何意义的操作 +[13:23.40]没了实体戒指 +[13:24.72]包括CD没有了之后 +[13:26.32]就是原信息跟着没有 +[13:27.84]我偶尔会想起来 +[13:29.16]我就想看看这个 +[13:30.92]我此时此刻拿spotify正在听的这个歌的 +[13:33.28]就是录音棚或者制作人 +[13:34.72]就是你都没出看去 +[13:36.32]我印象中很美好的事就是 +[13:38.12]看当时那些引进版磁带的那个文案 +[13:41.12]真的大家超用力的 +[13:42.76]当年的这个印象出版社的这些 +[13:45.48]编辑老师们 +[13:46.44]他们真的很用心 +[13:48.16]比如说七八行的文字 +[13:51.04]他能把这事给你讲得很清楚 +[13:52.68]对 +[13:53.08]对 +[13:53.32]告诉你98° +[13:54.56]98°合唱团是一个什么样的组合 +[13:56.56]他们四个人叫什么名字 +[13:57.92]来自于美国的哪里 +[13:59.68]然后这张专辑中有 +[14:01.20]就是温柔的歌词如什么 +[14:02.76]热烂的歌词如什么 +[14:03.76]而且他们会横排排居中的那个排版 +[14:06.24]特别就是 +[14:06.92]就是感觉好像在写诗一样 +[14:09.00]其实就是一个营销的文案 +[14:11.20]然后现象里边就有好多圈套 +[14:13.92]什么的那个 +[14:14.56]他们唐朝第一张专辑上面写 +[14:16.52]他们四个都一米八 +[14:18.04]以后说这个嘛 +[14:19.56]但是就是勾勒出他们那个 +[14:22.28]哇就是那个你知道吧 +[14:24.04]高大威猛 +[14:25.88]那个感觉 +[14:26.88]莉莉在目 +[14:27.60]我都没见过他们四个 +[14:28.96]但是我一直介绍他们四个一米八 +[14:30.60]我就这个文案的对人确实 +[14:35.64]对所以就是对人设的这个经营 +[14:37.88]是一个一直有的一个东西 +[14:40.28]只是他现在被放大和升级了 +[14:43.20]这个weaponize +[14:44.24]对而且他的那个呈现形式 +[14:45.96]不再由文字来单一呈现了 +[14:48.40]是我印象特别深的一点 +[14:50.84]就是我买的第一盘打口袋 +[14:53.00]是那个Bong Jovi 95年那张专辑 +[14:56.60]叫These Days +[14:57.52]然后我对这张专辑有一个特别深刻的印象 +[15:00.16]因为当时大家都学英语嘛 +[15:01.64]那个抓着英语都会看 +[15:03.12]然后我就印象中这张专辑里边的 +[15:05.12]那个liner notes那个文案 +[15:07.52]是主唱张Bong Jovi自己写的 +[15:10.12]然后他的第一句话 +[15:11.08]我印象特别的深刻 +[15:12.00]他说就是专辑做到这个时候 +[15:13.76]我该写点什么了 +[15:15.28]就是我一般会就是手里拿着一杯hot coffee +[15:18.76]或者是一杯cold beer +[15:21.00]然后库号sometimes both +[15:24.04]来写这些东西 +[15:25.08]我就对这个hot coffee and cold beer +[15:27.04]印象特别的深 +[15:28.72]跟我的一米八是一样 +[15:29.84]对就跟你说的那个全员升高一米八 +[15:32.92]这事是一举同工 +[15:34.80]对他就是击中了你的一个 +[15:36.52]就是一个hook +[15:37.20]一个在你的记忆里的一个hook +[15:39.40]你说邦乔维就是 +[15:40.72]就是那个让我一辈子都忘不了的声音 +[15:43.28]就这个东西成为了一个坐标 +[15:44.96]就是邦乔维的那个crossroad +[15:47.28]就是他那个精选级 +[15:48.36]94年的精选级 +[15:49.24]那个精选级的第一首歌就是living on the prayer +[15:52.00]那个前奏出来的时候 +[15:53.36]当时我人生第一次听在朋友家 +[15:55.88]就是初中玩吉他的一个同学 +[15:58.32]就是全校只有一个小孩买得起电吉的 +[16:01.96]去他家朝圣电吉他 +[16:03.56]他从床底把电吉给拿出来 +[16:05.28]然后一同步出声 +[16:06.32]然后那个我们就在他家听歌 +[16:09.04]然后他就说我给你听一狠的 +[16:11.04]对然后在那个一个特别暗的卧室里面 +[16:14.20]然后就是在他家家还挺有钱 +[16:16.48]那时候买那种先锋的那个组合 +[16:18.64]音线和用CD给我放这crossroad +[16:21.24]出来的那个声 +[16:22.32]我看看spotify里有没有这个crossroad +[16:27.52]肯定有肯定有 +[16:28.96]那个是邦乔维 +[16:30.40]相当于是成军十多年的第一张精选级吗 +[16:33.64]是 +[16:34.48]crossroad的那张精选级 +[16:35.96]我也是很早买的磁带 +[16:37.96]然后后来就是花重金买的那张打口信心 +[16:40.76]每一首都是金曲 +[16:42.60]对 +[16:43.32]悬疑的氛围 +[16:47.24]我觉得我离这音箱太近了 +[16:54.36]. +[16:56.36](音乐) +[17:11.36]我只好听了一首歌的歌曲. +[17:13.36](音乐) +[17:18.36](音乐) +[17:22.36](音乐) +[17:25.36](音乐) +[17:53.36]就他这个前面的那个bass出来 +[17:56.36]然后很快那个talkbox那个吉他出来 +[17:59.36]然后当时都不知道那个是个啥技术 +[18:01.36]反正就听到这个野兽般豪教的声音 +[18:04.36]你的那个感觉就是你的perception的这个变化 +[18:08.36]就是有的时候想想都特别特别的离奇 +[18:11.36]就是这声音明显是一样的 +[18:12.36]我今天坐在这个地瓦雷的这个的音箱这听 +[18:14.36]和我小时候坐在我那朋友的那个卧室里 +[18:17.36]同学卧室里听的时候 +[18:19.36]但是我今天觉得这是一个特别特别 +[18:22.36]就是流行摇滚的一个非常那个 +[18:24.36]黄金一般的声音 +[18:26.36]就是典型的那个声音 +[18:27.36]对 +[18:27.36]但是我就是我骗你不是人 +[18:29.36]就是当时我我我被吓得都要不行了 +[18:32.36]就是我当时面对着那个黑黑色的那个的音响 +[18:36.36]然后我就听我这声音怎么这么可怕呢 +[18:39.36]我在他出来唱之前 +[18:41.36]我感觉这整个房子要被拆了一样 +[18:43.36]对 +[18:44.36]那实际上就是当初没有那么多就是重型音乐 +[18:48.36]或者金属乐的那个聆听经验 +[18:50.36]对 +[18:51.36]就这种的水平的这个这个施针 +[18:54.36]就已经完全就是overwhelming +[18:57.36]就太有意思了 +[18:59.36]就你记得帮周围00年那种专业crush +[19:02.36]对 +[19:03.36]然后他的专辑第一首歌不是It's My Life +[19:05.36]对 +[19:06.36]然后那首歌的前奏也有talkbox的应用 +[19:09.36]对 +[19:10.36]因为他就是在我心中 +[19:11.36]他最大的两个hate +[19:12.36]就你刚说这俩 +[19:13.36]Living On The Prayer和It's My Life +[19:14.36]然后我才听到了 +[19:15.36]哦那个1986年的专辑叫Slippery When Wet +[19:18.36]然后听到了Living On The Prayer这首歌 +[19:20.36]我就哦这个好像更帅一些 +[19:22.36]而且这两个的意思也是一个意思 +[19:24.36]就是或者说帮周围就是他这辈子的主题 +[19:26.36]就是他的音乐的主题 +[19:28.36]就是不管我生活 +[19:30.36]我是一草根 +[19:31.36]男的叫Tommy +[19:32.36]女的叫Gina +[19:33.36]对对对 +[19:34.36]就是我生活在街头 +[19:35.36]然后但是就是 +[19:36.36]这是我的生活 +[19:37.36]就是谁也别想夺走他 +[19:38.36]然后就是 +[19:39.36]对 +[19:40.36]这甚至是对比如重型音乐的这个聆听间 +[19:42.36]都没有那么丰富 +[19:44.36]但是就在这么几首歌的时间里边 +[19:48.36]已经能摸到了一个 +[19:50.36]歌曲中暗含的线索 +[19:52.36]这个线索跟这个音乐人 +[19:55.36]这么多年以来发展的那个线索 +[19:57.36]是能合上的 +[19:58.36]对 +[19:59.36]我当时觉得哦这个很妙 +[20:00.36]就是他来自于一个今天来看 +[20:02.36]是一个完全奢侈和不现实的东西 +[20:04.36]就是我不知道 +[20:05.36]比如听觉里的equivalent是什么 +[20:07.36]就是凝视 +[20:08.36]就是你盯着一个东西听的时候 +[20:10.36]就是听觉里的凝视 +[20:12.36]就是在没有任何的比如 +[20:14.36]比如没有人给你讲什么梗 +[20:16.36]没有人给你讲这个方桥围是什么 +[20:18.36]26个你不知道方桥围的秘密 +[20:20.36]没有没有没有这个 +[20:21.36]但是你就是 +[20:22.36]因为你一遍一遍的听这个东西 +[20:23.36]然后你就你在脑海中 +[20:25.36]就把这些点连在一起 +[20:26.36]然后看到一些有可能是误读的 +[20:28.36]但也有可能就是就是一些对的东西 +[20:30.36]就是参透了 +[20:31.36]然后甚至也形成了一些很很长时间的这个 +[20:34.36]就是不假思索的 +[20:35.36]但其实是不对的东西 +[20:37.36]就也很正常 +[20:38.36]音乐人的名字就是比如说 +[20:40.36]管人家那个Sade +[20:42.36]就是我能叫十多年 +[20:43.36]直到有一天被人在当面纠正 +[20:46.36]这种以个传俄的和在脑海中的东西 +[20:49.36]都是在前互联网时代的一种特点 +[20:52.36]反正我记得我买的那个Slippery When Wet +[20:56.36]那张专辑是一盘倒板磁带 +[20:58.36]然后那个倒板磁带呢 +[20:59.36]就做得还挺讽真的 +[21:01.36]然后我就是拿我当年的那个爱华的那个磁带随身厅 +[21:04.36]那都不叫Walkman +[21:05.36]因为不是索尼嘛 +[21:06.36]就是爱华随身厅 +[21:08.36]然后自己做得我老爷家的沙发上停 +[21:11.36]就是那个场景真的还挺莉莉在摸的 +[21:13.36]人的记忆他不是一个那个 +[21:16.36]就是他的组织形式很神秘的 +[21:18.36]就是不知道什么东西会一直Stick Forever +[21:20.36]就是很长很长时间你还能记得 +[21:22.36]然后你说像这个 +[21:23.36]就是对这个吉他音色的印象 +[21:25.36]就是我有一个基本上跟你说 +[21:27.36]听邦乔维非常类似的一个体验 +[21:30.36]是那个The Smashing Pumpkins +[21:32.36]就碎瓜乐队 +[21:35.36]The Smashing Pumpkins也是我在中学的时候 +[21:37.36]当时就是看杂志嘛 +[21:38.36]就说这个乐队很厉害 +[21:40.36]然后当时那张专辑应该是他01年的专辑 +[21:42.36]叫Machina +[21:43.36]然后我当时也是 +[21:45.36]哇就觉得这个专辑好像封面也很cool +[21:47.36]然后我说买吧 +[21:49.36]然后回到家里放 +[21:51.36]这个前奏就是有那么一小段的静默 +[21:55.36]然后突然第一首歌的第一个Rave就出来了 +[21:58.36]然后真的就是下得我差点从暖气管上掉下来 +[22:00.36]就是我当时就大概靠着暖气上停 +[22:02.36]因为冬天嘛 +[22:03.36]真的就是那个前奏一出来 +[22:06.36]我就直接就摔下来了 +[22:07.36]就是那种听觉上那种压迫感 +[22:09.36]让我特别特别意外 +[22:11.36]比邦乔维的声音还要吓人 +[22:13.36](音乐) +[22:21.36](音乐) +[22:31.36](音乐) +[22:55.36]Splashing Pumpings的点在于就是它特别邪性 +[22:58.36]它不是说那个以沉重的声音要压垮 +[23:02.36]你不用并不是 +[23:03.36]它就是你不知道你在期待什么 +[23:07.36]相比之下就是邦乔维就是一个非常正气的一支摇滚乐队 +[23:12.36]对啊 +[23:13.36]This is my life +[23:14.36]我是一个hardworking man +[23:16.36]就提唱摇滚 +[23:17.36]然后Smashing Pumpings +[23:19.36]当时停这首歌的第一句 +[23:21.36]然后一看歌本 +[23:23.36]那个歌词就是You know I'm not dead +[23:26.36]就是上来这一句 +[23:27.36]就是那你到底是死还是没死 +[23:30.36]你知道就给初中的我真的带来了一些阴影 +[23:33.36]我是直到高中之后就听了他们别的转机慢慢的才 +[23:37.36]重新研发了一下对这个乐队的喜爱 +[23:39.36]而整个就是碎瓜那个开始往后的这个另类摇滚 +[23:44.36]跟邦乔维的最大的那个的相反 +[23:47.36]在于就是他和集体没有任何关系 +[23:50.36]和我们和一代人什么没有没有任何关系 +[23:52.36]是一个纯粹私人的 +[23:54.36]对 而一个就是他没有打算让你去relate +[23:57.36]但是你可能会在里面找到一些非常那个不祥的东西 +[24:01.36]就是能够 echo 到你自己 +[24:02.36]就是他是一种狂想甚至是一种妄想 +[24:05.36]对那种感觉 +[24:06.36]对对对 +[24:07.36]神奇 +[24:08.36]就是初中的时候吗 +[24:09.36]你像当年咱们就是听这些东西慢慢的把这个 +[24:13.36]就是这个声音的版图给他拼接起来 +[24:16.36]对 而那时候我们并没有相关应的词汇来描述这件事情 +[24:19.36]到了快上大学的时候才有这个就是情绪盒 +[24:22.36]就是emo core才出来 +[24:23.36]然后又过了很多很多年emo才成为了一种 +[24:26.36]词语来描述人的一种情绪状态 +[24:29.36]是 你看就是任何 +[24:31.36]现在就是任何情绪比较激昂的表达都会被人问你emo了是吧 +[24:36.36]对对对 +[24:37.36]昨天晚上看夏之语那个 +[24:38.36]在台上就是表演的一首歌自己的代表作之后 +[24:42.36]他一下问你emo了吗 +[24:43.36]对我每次听人说emo这词我都我都特别emo +[24:46.36]我从来没有想过就是说我emo了是一种 +[24:49.36]就好像我坏了或者是我出状况的那个感觉 +[24:53.36]就我没有这么想过这个事 +[24:54.36]我是一个吃货 +[24:55.36]我是一个逗逼 +[24:56.36]我emo +[24:58.36]就太奇怪了就简直是 +[25:00.36]就是这种特别通俗化的一个应用的 +[25:02.36]就是在咱们上学的时候就是emo真的还是一个音乐范畴之内的词汇 +[25:08.36]不是 而且就是我没有正常状态 +[25:11.36]就是我现在回想中学时代的听音乐不管是词态还是CD +[25:16.36]那是一个探学秘密的感觉 +[25:18.36]就是我把爸妈给对付住 +[25:20.36]然后我就假装一副我去做作业的样子 +[25:23.36]然后回到我的房间里 +[25:25.36]然后我就是进了兔子洞 +[25:28.36]我当然在期待着所有能让我emo的东西 +[25:33.36]所以emo从来就不是一个异常状态 +[25:36.36]就是当我去听隧瓜 当我去听石尿向岛的时候 +[25:39.36]我不emo我怎么着 +[25:41.36]所以这个是我觉得就是跟今天听音乐的那个感觉完全不一样的原因 +[25:47.36]就是我几乎从来没有过 just escape to music 的情况 +[25:52.36]就是说我累了我要休息一下 +[25:54.36]然后我放松放松我听了一个背景音乐 +[25:56.36]就是我小时候没有这样的记忆 +[25:58.36]所有东西我都是走向它的 +[26:00.36]我走向它 +[26:01.36]我对那个音乐的期待就比那个最刺激的电影 +[26:05.36]比那个最狗血的韩剧还要猛烈 +[26:08.36]那个时候的音乐就是这样一个东西 +[26:10.36]是这样的 +[26:11.36]是这样的 +[26:11.36]这一点我跟你比较像 +[26:12.36]就是好像从来没有说音乐是一个避风港之类的东西 +[26:16.36]对 从来没有 +[26:17.36]没有 +[26:18.36]就是音乐是一个我觉得很有意思的东西 +[26:20.36]如果我听到 +[26:21.36]如果我今天在唱片店里听到了一个我很喜欢的声音 +[26:25.36]我就想多听听 +[26:26.36]如果不太喜欢的话 +[26:28.36]那我想听点别的 +[26:29.36]对 +[26:30.36]但是整体上来说 +[26:32.36]就是我今天一定要带点东西回家 +[26:35.36]对 +[26:36.36]就我今天一定要把我的30块钱零花钱花掉 +[26:39.36]不可能空手而归 +[26:40.36]或者我不可能拿着30块钱去换点吃的时候怎样 +[26:42.36]就是去打猎手猎去了 +[26:44.36]对 +[26:45.36]这种感觉 +[26:46.36]后面进入到CD时代 +[26:49.36]我觉得这种收藏歌 收集歌的行为 +[26:52.36]一直到刘媒体时代以前都没有停止过 +[26:55.36]就是不管是课盘 +[26:57.36]还是从CD里面往电脑里面去收集 +[27:00.36]这几个方向都有 +[27:02.36]最理谱的是往光盘里面课NP3 +[27:05.36]这种事我也干过 +[27:06.36]我干过 +[27:07.36]后来甚至是拿DVDR +[27:12.36]4.7G容量的那种盘 +[27:14.36]就是课NP3 +[27:15.36]对 +[27:16.36]课完之后我都不知道我那光去能不能读 +[27:18.36]但我还是课了 +[27:19.36]因为硬盘放不下了 +[27:20.36]行为现在想想 +[27:21.36]特别离谱 +[27:23.36]因为你都没出去播放你 +[27:25.36]你只是去存储它吗 +[27:26.36]对 +[27:27.36]然后再不就是从这个 +[27:28.36]我记得当时用的软件叫EZCDDA +[27:31.36]对 +[27:32.36]而且这个正版唱片并不靠谱 +[27:35.36]我发现我们不能指望说 +[27:37.36]你拿的是一打口或者一个圆盘 +[27:39.36]这个盘就一定把圆数据能够特别稳妥的 +[27:42.36]都给你提供出来 +[27:43.36]有的时候正版唱片也没圆数据 +[27:45.36]没有圆数据 +[27:46.36]只有Track1到Track10 +[27:47.36]让你自己去改名 +[27:48.36]确实 +[27:49.36]但有的就有 +[27:50.36]而且特权 +[27:51.36]艺术家什么权都有 +[27:52.36]这个事我也不知道为什么 +[27:53.36]你知道在广播这边工作 +[27:56.36]我们用的CD放击 +[27:59.36]都是所谓的电台专业的放击 +[28:03.36]它有一个比较大的显示窗 +[28:05.36]那个圆数据是能显示出来的 +[28:07.36]甚至比如说你在播音的时候 +[28:09.36]如果你在放这首歌 +[28:10.36]你看着那个屏幕窗口 +[28:11.36]你是能播报出这首歌的名字的 +[28:13.36]对 +[28:14.36]就它很好用 +[28:15.36]很易用 +[28:16.36]然后就发现 +[28:17.36]原来真的有些CD是带原数据的 +[28:19.36]然后有些数据 +[28:20.36]有些CD里面 +[28:21.36]就只能是Track1,2,3 +[28:25.36]然后专辑名就是No Title +[28:27.36]但无论如何 +[28:28.36]用EZCDDA往上去一手一手写歌名的时候 +[28:32.36]也是一特装演的一事 +[28:34.36]就是折腾这些东西 +[28:35.36]其实到了CD时代 +[28:36.36]已经逐渐的变结起来 +[28:39.36]起码你课盘 +[28:40.36]不需要用那个70多分钟 +[28:41.36]把一张CD课完 +[28:43.36]是 +[28:44.36]而且你去抓这个歌的时候 +[28:46.36]也没有那么慢 +[28:47.36]它存上MP3也好 +[28:49.36]还是它刻录到CD也好 +[28:50.36]它都是非常大的 +[28:52.36]我说的不是文件尺寸的 +[28:54.36]就是一种直觉上的大 +[28:56.36]Substantial +[28:57.36]我再搬一个东西 +[28:58.36]我感觉我在搬一堆东西 +[29:00.36]就是一个大包 +[29:01.36]从这给得到那的感觉 +[29:03.36]我当时的感觉是 +[29:04.36]我在给这张CD +[29:07.36]赋予一个新的形态 +[29:09.36]赋予一个新的生命 +[29:12.36]那种感觉 +[29:13.36]就是当我把一张 +[29:14.36]拿在手里的CD +[29:15.36]变成我电脑里的 +[29:17.36]其实严格来说 +[29:18.36]是我爸妈的电脑 +[29:19.36]里边的一个 +[29:20.36]70几兆的一个文件夹的时候 +[29:23.36]我觉得这事特别的装演 +[29:26.36]然后也是因为这种装演 +[29:28.36]所以每一首歌的歌名 +[29:30.36]和歌曲信息一定要准确 +[29:32.36]括号必须得用英文半角 +[29:34.36]每一个文件名的命名 +[29:36.36]你是曲目号在先 +[29:37.36]还是艺人名字在先 +[29:39.36]就是搭到自己的习惯 +[29:41.36]然后歌手名 +[29:43.36]空格 横线 空格 +[29:45.36]歌曲名 +[29:46.36]这就到了这个MP3时代 +[29:47.36]就是因为你要做这个吧 +[29:49.36]然后你还要考虑 +[29:50.36]其实不要太长 +[29:51.36]为什么呢 +[29:52.36]因为早期的MP3的播放器 +[29:53.36]那屏幕特别恶心 +[29:54.36]就是它是慢慢滚出来的 +[29:56.36]如果你前面的原数据 +[29:58.36]你把Artist的名字和序号 +[30:00.36]和专辑名全写前面的话 +[30:02.36]你就等着吧 +[30:03.36]不是那歌前奏都播完了 +[30:04.36]那个名还没滚出来呢 +[30:05.36]就是My Chemical Romance +[30:07.36]Gun +[30:08.36]Well +[30:09.36]就没了 +[30:11.36]就回去了 +[30:12.36]对对对 +[30:14.36]就是我们从物理的Horder +[30:16.36]变成了数字Horder +[30:18.36]从那个囤次代 +[30:19.36]开始囤MP3文件 +[30:21.36]然后又受限于硬盘特别小 +[30:23.36]所以MP3的播放器就更小 +[30:26.36]那个时候的MP3播放器 +[30:27.36]就是早期至少前两三年 +[30:29.36]我没有任何它是一个容器 +[30:31.36]就是的感觉 +[30:32.36]就它基本 +[30:33.36]因为它的容量 +[30:34.36]跟一盘子弹没有什么太大区别 +[30:36.36]我的第一个是64兆 +[30:37.36]差不多 +[30:38.36]有很多朋友 +[30:39.36]就是我身边的有钱人 +[30:40.36]家里是一期的领导什么的 +[30:42.36]然后就是孩子 +[30:43.36]第一时间 +[30:44.36]全校第一台MP3的播放器 +[30:45.36]就是我我们班的那网友 +[30:47.36]就是他拿到的那个是32兆 +[30:49.36]我这辈子见过最小的MP3播放器 +[30:51.36]这就是撑死十首歌呗 +[30:53.36]对对对 +[30:54.36]所以你觉得你就是随身带了一个 +[30:56.36]更小号的那个Walkman +[30:58.36]所以它又是一个纯粹缓存 +[30:59.36]就是在MP3播放器 +[31:01.36]普及之前 +[31:02.36]真的有那么一段日子里边 +[31:04.36]就比如说 +[31:06.36]学校开运动会 +[31:07.36]是 +[31:08.36]然后像我这种 +[31:09.36]就是四肢不健全 +[31:10.36]四肢不发达 +[31:11.36]然后也参加不了任何项目的人 +[31:13.36]最丑的事并不是 +[31:14.36]明天带什么吃的 +[31:15.36]或者是跑什么项目 +[31:16.36]我最丑的就是 +[31:17.36]哎呀 +[31:18.36]我这个书包里边 +[31:19.36]明天除了一个CDG以外 +[31:20.36]我能带几张CD +[31:21.36]是 +[31:22.36]对我这带五张六张一达 +[31:24.36]就顶天了 +[31:25.36]然后就是有了MP3之后 +[31:26.36]我就发现 +[31:27.36]好像反脑没有变 +[31:29.36]还是在审音乐 +[31:30.36]但是至少 +[31:31.36]就不用担心 +[31:32.36]东西带着比较麻烦 +[31:33.36]从早到晚听 +[31:34.36]然后晚上回家 +[31:35.36]插电脑才能再换歌 +[31:37.36]就是你在这一天中 +[31:39.36]你会习得那个歌的顺序 +[31:41.36]就是你会背下来一个 +[31:43.36]就甚至不由你作主的一个 +[31:45.36]那个顺序 +[31:46.36]这是很奇怪的 +[31:47.36]是 +[31:48.36]我完全知道你说的这一点 +[31:50.36]因为你那个MP3 +[31:51.36]后来就是我借过 +[31:52.36]我也用过一段时间 +[31:54.36]感觉是那个U盘里有一个U0 +[31:57.36]他在给我决定这个歌的顺序 +[32:00.36]我当时试过去查 +[32:02.36]我说这个歌手的 +[32:04.36]手字母牌是什么样的 +[32:06.36]这个歌的手字母牌是什么样的 +[32:08.36]就没有摸出任何规矩 +[32:10.36]对我关于这有一个特别奇怪的记忆 +[32:12.36]就是那个 +[32:13.36]有两首歌 +[32:14.36]他们两个就是永远是一起听 +[32:16.36]可能我听变得太多了 +[32:18.36]我就记住了 +[32:19.36]一个是David Matthews的那个就是 +[32:21.36]I do know where you go +[32:23.36]Where are you going +[32:25.36]Where are you going +[32:26.36]和那个Beetles +[32:27.36]I saw you standing there +[32:29.36]就没有任何吊关系 +[32:30.36]就不知道为什么这两歌 +[32:31.36]总是在一起听 +[32:32.36]然后在我脑海中 +[32:33.36]就这两歌是一转击力 +[32:35.36]没有任何道理 +[32:38.36]这个是U0 mix +[32:40.36]今天的所有的这些痛点 +[32:42.36]都被这个 +[32:43.36]手机和蓝银箱的这个搭配 +[32:45.36]全部消灭 +[32:47.36]就是你在手里随便去操纵 +[32:49.36]确实 +[32:51.36]我现在想想还挺幸运的 +[32:53.36]我在短暂的 +[32:55.36]用这个U盘MP3的一段时间之后 +[32:58.36]就我妈 +[32:59.36]她应该是转赠给我一个 +[33:01.36]初代的ipod +[33:04.36]班里边我又不能拿出来 +[33:05.36]因为拿出来没啥意义 +[33:06.36]就是大家不知道是啥 +[33:07.36]但是就是我可以自己 +[33:09.36]就是敲声的挺好多歌 +[33:12.36]等我最后 +[33:13.36]买我自己的那台ipod classic的时候 +[33:16.36]又已经完全是一个纪念行为 +[33:18.36]因为太晚了 +[33:19.36]大家已经开始逐步 +[33:20.36]转向用手机听歌了 +[33:22.36]但是当你有一个120G的 +[33:24.36]那个MP3播放器的时候 +[33:26.36]它的意思就是 +[33:27.36]它的性质就变了 +[33:28.36]它可以成为你的那个基地了 +[33:30.36]就是你的存储的主体 +[33:32.36]而不是一个外延的 +[33:33.36]一个缓存的东西 +[33:34.36]对于当时听阅的我来说 +[33:36.36]ipod最好的一点是 +[33:38.36]它把我所有A想听的 +[33:40.36]喜欢的 +[33:42.36]B就是没有实体介质的 +[33:45.36]这样的专辑放在一起 +[33:47.36]就在网上 +[33:48.36]通过你像verycd.com +[33:50.36]这种地方 +[33:51.36]获得那些专辑 +[33:53.36]或者是从朋友那儿借的CD +[33:55.36]抓的这个MP3文件 +[33:57.36]那时候有一个 +[33:58.36]有一个论坛叫什么 +[33:59.36]欧美流行风 +[34:00.36]对 +[34:01.36]CEM Crazy E Music +[34:03.36]对 Crazy E Music +[34:04.36]对对对 +[34:05.36]论坛上的那个FTP里边的 +[34:08.36]声音玩具是我传的 +[34:09.36]是 +[34:10.36]手靠靠起来 +[34:13.36]什么玩意 +[34:14.36]乱七八糟 +[34:15.36]报警了 +[34:16.36]然后回想的时候 +[34:17.36]我意识到说 +[34:18.36]MP3播放器的来临 +[34:20.36]导致了有几年时间 +[34:21.36]我的生活里没有音箱 +[34:23.36]我不需要组合小音響 +[34:25.36]就是小多功能录音机 +[34:27.36]去听音乐的之后 +[34:29.36]我就全面导向了耳机 +[34:31.36]可能正好赶上咱们这代人的 +[34:33.36]那个叛逆时期 +[34:34.36]就是大家就是喜欢 +[34:35.36]窝的被窝里听 +[34:37.36]而且我也不想让你听见 +[34:38.36]我就听我自己的 +[34:39.36]听自己的 +[34:40.36]然后等再回到 +[34:41.36]音箱的那个怀抱的时候 +[34:43.36]都是好几年以后 +[34:44.36]然后用电脑的 +[34:45.36]那个多米体的音箱 +[34:47.36]排斥机插一个或者怎么样 +[34:49.36]但是就是音箱始终是一个 +[34:51.36]特别就是inferior +[34:53.36]特别差的一个东西 +[34:54.36]我当时的感觉是 +[34:56.36]比如说我同样花400块钱 +[34:59.36]我可以买一个很过得去的 +[35:02.36]这种通勤带的耳机 +[35:04.36]但是我没有办法把它 +[35:06.36]拿来买一对 +[35:08.36]就是非常优秀的 +[35:10.36]在家里可以听音乐的多米体音箱 +[35:12.36]而且确实你想 +[35:14.36]那个时候上 +[35:15.36]其实特别是个工作之后 +[35:17.36]就你大部分时间 +[35:18.36]是不在家里的 +[35:19.36]那 +[35:20.36]陪伴你的肯定是耳机 +[35:23.36]你每天只有回家 +[35:24.36]那么一小段时间 +[35:25.36]你说你能在家里边 +[35:26.36]听一会音乐 +[35:27.36]对 +[35:28.36]在流媒体时代开始之前 +[35:30.36]因为你是本地存储 +[35:31.36]所以你只能用耳机听 +[35:33.36]因为你得插线 +[35:34.36]而蓝牙的那个协议 +[35:35.36]到很多年以后 +[35:36.36]才开始那个带宽 +[35:37.36]才能支持到比较体面的 +[35:39.36]就是无线播放的过程 +[35:41.36]我甚至为了 +[35:42.36]克服这个 +[35:43.36]我不能拿音箱听音乐 +[35:45.36]干过一对奇怪的时候 +[35:46.36]我买了一个叫贝尔金 +[35:47.36]还是什么 +[35:48.36]就是叫贝尔金的一个 +[35:49.36]蓝牙接收器 +[35:51.36]它干嘛用呢 +[35:52.36]纯粹是为了我能够 +[35:53.36]把我电脑的多米体 +[35:54.36]音箱硬插在蓝牙上 +[35:56.36]我租的上一个房子里边 +[35:57.36]还有这个东西 +[35:58.36]当时我的帮室有一个英国同事 +[36:01.36]他就跟我说 +[36:02.36]他说你知道吗 +[36:03.36]我买了一个蓝牙音箱 +[36:05.36]然后我就说 +[36:06.36]what's the point +[36:07.36]他说 +[36:08.36]我觉得最大的point +[36:09.36]我回家的那一刻 +[36:11.36]进门的那一刻 +[36:12.36]我就可以立刻放上 +[36:13.36]我喜欢的音乐 +[36:14.36]然后我就觉得 +[36:15.36]我当时觉得 +[36:16.36]just makes no sense +[36:18.36]我到家三步并做两步 +[36:19.36]放一张CD +[36:20.36]或者打开摄音机 +[36:21.36]也一样吗 +[36:22.36]就这么区别 +[36:23.36]我始终没有 +[36:24.36]特别的被卷入到 +[36:26.36]这个便利性的追求上 +[36:28.36]我也没有 +[36:29.36]因为就是确实 +[36:30.36]你看咱刚才回忆的这些 +[36:32.36]听起来好像 +[36:33.36]特别苦逼的那个日子 +[36:35.36]你当时完全不觉得苦 +[36:37.36]所以我真没有 +[36:38.36]就是不觉得 +[36:39.36]这是一个特大的痛点 +[36:40.36]但是最终生活还是改变了 +[36:42.36]就是这个东西 +[36:43.36]由奢入简单 +[36:44.36]当你便利到一定程度之后 +[36:46.36]现在再回去想 +[36:48.36]自己中学时代的 +[36:49.36]那个本科时代的干绝是刻盘 +[36:50.36]什么正大个的 +[36:51.36]有一种那个挺 +[36:53.36]就是奇观的感觉 +[36:54.36]我觉得这就是小说里说 +[36:55.36]就是毫无意义的狂奔 +[36:57.36]对 +[36:58.36]我觉得便利性的 +[36:59.36]这个演化是一个大脉络 +[37:01.36]然后还有一个 +[37:02.36]脉络是我自己 +[37:03.36]不太愿意聊 +[37:04.36]但是确实存在的就是音质 +[37:06.36]所谓音质的改善 +[37:07.36]这个事 +[37:08.36]我现在想想 +[37:09.36]从咱们最开始说的那个 +[37:11.36]从那个卡带录音机 +[37:13.36]听到的那个破破烂烂的那个声 +[37:15.36]那种磁带饱和的声音 +[37:16.36]然后那个 +[37:17.36]由于那个喇叭不够大 +[37:19.36]你给它放特别大声之后 +[37:20.36]整个人那个就是 +[37:21.36]自瓦的那个 +[37:22.36]对 +[37:23.36]就是那个振动跟咱地瓦雷 +[37:24.36]这个完全不 +[37:25.36]这个地瓦雷 +[37:26.36]这个是 +[37:27.36]它是纸盆本身 +[37:28.36]在特别那个 +[37:29.36]抓马的这个 +[37:30.36]里外振动 +[37:31.36]咱说那是连着你的桌子 +[37:32.36]自自啦啦 +[37:33.36]然后就完全超出了 +[37:35.36]它的可开色 +[37:36.36]对 +[37:37.36]那种完全不一样 +[37:38.36]然后到今天 +[37:39.36]其实走过特别远 +[37:40.36]但是呢 +[37:41.36]就是在我的脑海中 +[37:43.36]音质的那个 +[37:44.36]这一路走过来 +[37:45.36]是由一些声音来构成的 +[37:46.36]不见得是同一首歌 +[37:47.36]不断的变化 +[37:48.36]而是说 +[37:49.36]就真的是 +[37:50.36]这帮音乐家 +[37:51.36]就这帮音乐人 +[37:53.36]他们在不同的时代 +[37:55.36]古道出了一些 +[37:56.36]就是前几年 +[37:57.36]别说就上前十年 +[37:59.36]就前三年的人 +[38:00.36]不可想象的声音 +[38:02.36]不可想象的声音 +[38:03.36]就是那个声音出来之后 +[38:05.36]那个横空出事的那个 +[38:07.36]那个significance简直 +[38:08.36]就是那个是 +[38:09.36]应该是咱高三吧 +[38:10.36]就是Lincoln Park的 +[38:11.36]第一张专辑 +[38:12.36]可能是高二 +[38:13.36]应该是高一高二 +[38:15.36]高一高二 +[38:16.36]高二时候那个 +[38:17.36]夏天 +[38:17.36]的引进版都已经出来了 +[38:18.36]夏天 +[38:19.36]我买到 +[38:20.36]我是第一时间 +[38:21.36]我可能就是最早 +[38:22.36]买到它那口盘的 +[38:23.36]就刚进来 +[38:24.36]然后就打掉了两手朵 +[38:25.36]就只能听前面的几首 +[38:27.36]然后当时就听 +[38:28.36]那第一首歌 +[38:29.36]那paper cut +[38:30.36]那歌出来我就说 +[38:31.36]这是什么呀 +[38:33.36]这是什么呀 +[38:34.36]年纪当时咱们跟那个 +[38:35.36]我进去了 +[38:36.36]我还一想潮水 +[38:37.36]就是咱跟夏沐去聊这时候 +[38:38.36]他还提说 +[38:39.36]他说这就是 +[38:40.36]这是美元堆砌的声音 +[38:42.36]对对对 +[38:43.36]就是你用你的平民 +[38:45.36]乐器和设备 +[38:46.36]根本你无可起集的声音 +[38:48.36]就是一个声音的 +[38:50.36]昂贵 +[38:51.36]就是一个声音的那个 +[38:53.36]三寿的程度 +[38:54.36]拉开的那个差距简直是 +[38:56.36]这个事你别说 +[38:57.36]还真的 +[38:58.36]真的是就是因为 +[38:59.36]夏沐他的存在 +[39:01.36]就是很好的帮助了 +[39:02.36]我理解这个世界 +[39:03.36]你看他是咱们当年 +[39:04.36]高中同学里边 +[39:06.36]这也算是家境不错的 +[39:07.36]而且是比较早的 +[39:08.36]接触到电吉他和 +[39:09.36]对对对 +[39:10.36]综合效果器 +[39:11.36]然后包括音箱 +[39:12.36]对对对对 +[39:13.36]就是他像一墙的那个 +[39:14.36]吉他音箱 +[39:15.36]玩任何玩吉他的人都懂这个 +[39:17.36]就在模拟世界里面 +[39:18.36]音量和音色是相关的 +[39:21.36]他不是不相关 +[39:22.36]对对对 +[39:23.36]就今天的数字 +[39:24.36]数字设备不是这样的 +[39:25.36]就是你放十分之一的音量 +[39:27.36]和百分之百的音量 +[39:28.36]他俩就是只是音量的差距 +[39:30.36]那个音色一条条的那个 +[39:32.36]响应是特别平的 +[39:33.36]他不会有说小音量 +[39:34.36]跟大音量有特别大的区别 +[39:35.36]但那时候完全不一样 +[39:36.36]模拟设备就是大就是好 +[39:38.36]就是多就是美 +[39:39.36]对对对 +[39:40.36]关于吉他诗针 +[39:41.36]这是怎么来的 +[39:42.36]对对对对 +[39:43.36]当年就是因为 +[39:44.36]那个箱子的那个指盘 +[39:46.36]震动他超过了 +[39:48.36]当时人以为的那个 +[39:50.36]常规的那个震动范围 +[39:51.36]他出现了一种 +[39:52.36]distortion的声音 +[39:53.36]对对对 +[39:54.36]后来我们就管这东西 +[39:55.36]就叫distortion +[39:56.36]但是当我们那个音色 +[39:57.36]对对 +[39:58.36]当我们习惯了那个 +[39:59.36]经典的诗针的声音之后 +[40:00.36]当我们听到 +[40:01.36]就是第一次听到 +[40:02.36]Lincoln Park的时候 +[40:03.36]咱们一起来 +[40:04.36]去来回忆 +[40:05.36]听一下听一下听一下 +[40:06.36]这太有回忆了 +[40:07.36](音乐) +[40:12.36](音乐) +[40:25.36](音乐) +[40:51.36](音乐) +[40:53.36](音乐) +[41:04.36](音乐) +[41:07.36]这怎么移谋 +[41:08.36](音乐) +[41:09.36]我就是 +[41:10.36]就是地瓦雷的这个 +[41:11.36]这个这个这个低频 +[41:12.36]单元在告诉你 +[41:13.36]他的地鼓在哪 +[41:14.36]就咚咚咚 +[41:15.36]咚咚咚咚 +[41:16.36]就太逗了 +[41:17.36]对就是 +[41:18.36]而就是这种 +[41:19.36]你知道就是这个 +[41:20.36]就是低频单元 +[41:21.36]特别饱满的时候 +[41:22.36]他这个声音 +[41:23.36]带来的那个压破板 +[41:24.36]是升级的 +[41:25.36]对而且 +[41:26.36]而且他视觉上 +[41:27.36]在提醒你 +[41:28.36]注意什么 +[41:29.36]一个东西放在你这 +[41:30.36]就是你不要想着 +[41:31.36]光是听他这声音 +[41:33.36]就是只要你能看见他 +[41:35.36]他对你的 +[41:36.36]听到的东西是有影响的 +[41:37.36]绝对是有影响 +[41:38.36]对他是一个 +[41:39.36]他是一个暗示 +[41:40.36]这就是 +[41:40.36]是个indication +[41:41.36]对这就是为什么 +[41:42.36]那个就是 +[41:43.36]一个音箱的 +[41:44.36]工业设计是有意义的 +[41:45.36]他除了美观 +[41:46.36]除了跟你奢华的家 +[41:47.36]能配得上以外 +[41:48.36]就是他会影响你听觉 +[41:50.36]这个绝对不是胡说八道 +[41:51.36]因为你的感觉 +[41:52.36]是搅在一起的 +[41:53.36]他不是一个完全 +[41:54.36]分离的东西 +[41:56.36]当时听到这个吉他 +[41:57.36]我就说 +[41:58.36]当时的 +[41:59.36]我就不懂 +[42:00.36]什么叫压缩 +[42:01.36]就不懂这个概念 +[42:02.36]就是想度这个是概念 +[42:04.36]我当时我就说 +[42:05.36]这个声音听起来像是方形 +[42:06.36]对对对 +[42:07.36]有能有缴 +[42:08.36]就是方形 +[42:09.36]整齐 +[42:10.36]就现在知道是被压的 +[42:11.36]特别特别 +[42:12.36]特别平 +[42:13.36]播形特别满 +[42:14.36]对就是特别特别满的 +[42:15.36]这种 +[42:16.36]当时就觉得 +[42:17.36]吉他的声音不应该是 +[42:18.36]有一个很大的音头 +[42:19.36]然后下来吧 +[42:20.36]应该是这样的 +[42:21.36]对吧 +[42:22.36]他就是 +[42:23.36]就是 +[42:24.36]光光光 +[42:25.36]延音超级满满 +[42:26.36]对我天 +[42:27.36]然后从Linking Park开始 +[42:29.36]包括当时像POD +[42:30.36]然后那个Papa Roach +[42:32.36]就是这一波 +[42:33.36]当年New Metal +[42:34.36]就新金属绝对 +[42:35.36]就他们的音色 +[42:36.36]基本都是 +[42:37.36]秉承着这样的一个美学 +[42:38.36]对 +[42:39.36]就是这种 +[42:40.36]压度机一样的那种感觉 +[42:41.36]就是特别平整 +[42:42.36]然后就直接从你 +[42:44.36]头脑上方就压过去 +[42:45.36]所以他这是一个 +[42:46.36]典型的那个 +[42:48.36]就是技术驱动的 +[42:49.36]就是至少是技术 +[42:51.36]作为这个 +[42:52.36]运动兴起的 +[42:53.36]一个特别大的 +[42:54.36]因素的这么一个流派 +[42:56.36]所以很有意思 +[42:57.36]然后让他消亡的 +[42:58.36]那个的时间 +[42:59.36]也比我们以为要早 +[43:01.36]就很快就留于 +[43:02.36]因为他的声音太鲜明了 +[43:04.36]一个东西太鲜明 +[43:05.36]他就会出问题 +[43:06.36]因为他很快就变成了一个臭 +[43:08.36]你听他一秒钟 +[43:09.36]你就知道他要imply什么了 +[43:10.36]就这种感觉 +[43:12.36]对 +[43:13.36]而且我觉得就是 +[43:14.36]当然了 +[43:15.36]就我们说到New Metal的 +[43:16.36]消亡这个事情 +[43:17.36]他也是一个共谋 +[43:19.36]就是声音 +[43:20.36]是他的一方面因素 +[43:22.36]最近就是像POD +[43:23.36]在进行这个纪念巡演 +[43:25.36]他们最近在巡演的 +[43:26.36]就是当年的那张Satellite +[43:28.36]那张专辑 +[43:29.36]我对这个对回忆 +[43:31.36]停留了15年前了 +[43:32.36]对 +[43:33.36]然后你知道就是说到新金属 +[43:35.36]去年的时候 +[43:37.36]英国有一个女歌手 +[43:38.36]发了一张专辑 +[43:40.36]然后那个歌手叫Rina Sawayama +[43:41.36]不然你听不听我 +[43:42.36]她是一个 +[43:43.36]应该是日本译的一个女孩 +[43:46.36]本身也是模特什么的 +[43:47.36]她的音乐风格 +[43:48.36]其实也是跨度很大 +[43:50.36]然后去年我听她的专辑的时候 +[43:52.36]我就意外的发现 +[43:53.36]我就说哎呀 +[43:54.36]这姐妹 +[43:55.36]这姐妹肯定喜欢新金属 +[43:57.36]我找一个给你听 +[43:58.36]这个叫STFU +[44:00.36]这是什么缩写 +[44:01.36]大家就 +[44:02.36]后英语的朋友 +[44:03.36]大家信不信 +[44:04.36]是不是有那味 +[44:12.36]哈哈哈 +[44:14.36]哈哈哈 +[44:15.36]哈哈哈 +[44:16.36]她臭肯的那一下 +[44:45.36]她臭肯的那一下 +[44:46.36]也太对味了 +[44:47.36]特别像 +[44:48.36]对 +[44:49.36]20年之后 +[44:50.36]就是当年我们印象很深刻的 +[44:53.36]这个New Metal的Guitar Sounds +[44:55.36]然后也成为了一种新的 +[44:57.36]就是成为了一种配料 +[44:59.36]然后重新进入到的 +[45:00.36]这个流行音乐的 +[45:01.36]这个新的尺子里 +[45:02.36]这个时候她就带着 +[45:03.36]环球意义回来了 +[45:04.36]对 +[45:05.36]而且就是 +[45:06.36]如果听Rina Sawayama +[45:07.36]一张专辑的话 +[45:08.36]你就发现 +[45:09.36]就是她时而向Linking Park +[45:10.36]时而向Brenny Spears +[45:11.36]就是很明显是00年前后 +[45:13.36]你知道就是那个 +[45:14.36]成长期的这样子 +[45:15.36]对所以00 +[45:16.36]大概需要个几年时间 +[45:19.36]让00成为一种美学 +[45:21.36]就成为一个 +[45:22.36]就是到我们说90年代的时候 +[45:24.36]那个特别鲜明的那种声音 +[45:26.36]今天还不够还不够鲜明 +[45:27.36]还不够 +[45:28.36]但是可能再过个十年 +[45:29.36]她就跟我们先说80代声音 +[45:31.36]或90代声音一样鲜明 +[45:32.36]对 +[45:33.36]你像现在的话 +[45:34.36]就是 +[45:35.36]可能音乐全里边 +[45:37.36]我觉得还不够鲜明 +[45:38.36]但是你像如果你去到什么 +[45:40.36]像Club +[45:41.36]跳舞的场景里面 +[45:42.36]i2k这个美学 +[45:43.36]已经有一点力气了 +[45:45.36]对 +[45:46.36]就是前几年 +[45:47.36]大家这个打扮 +[45:48.36]有的人说这个很压 +[45:49.36]其实就是很2000年而已 +[45:52.36]声音会慢一点 +[45:53.36]但是也会力出来 +[45:54.36]而我觉得就是 +[45:55.36]因为声音它没有视觉 +[45:56.36]所以它的那个 +[45:57.36]就是被归纳和总结 +[45:59.36]会需要更长一点时间 +[46:01.36]是 +[46:02.36]你像以前上学的时候 +[46:03.36]其实经常讨论的一个话题是 +[46:06.36]比如说技术 +[46:07.36]对音乐人的创作 +[46:10.36]带来的这个影响 +[46:11.36]就是纯是比较technical的一面 +[46:13.36]像以前咱们不是聊这事 +[46:14.36]就说 +[46:15.36]像是trap +[46:16.36]trap音乐里边那种 +[46:17.36]特别快的那个 +[46:19.36]节奏 +[46:20.36]就那个节奏 +[46:21.36]肯定不是真人敲出来的 +[46:23.36]他就是大家在这胡宁的时候宁出来的 +[46:25.36]对 +[46:26.36]我就把速度很快的 +[46:27.36]对 +[46:28.36]排音器的那个速度是 +[46:29.36]因为那个旋钮太方便了 +[46:31.36]所以大家 +[46:32.36]就是你以为 +[46:33.36]人类跟大星星是一样的 +[46:34.36]就是它有一个按钮在那 +[46:35.36]它一定会被按的 +[46:36.36]就是你想吧 +[46:37.36]而且它会被使劲的 +[46:38.36]它会被按着节奏 +[46:40.36]就是这样的 +[46:41.36]对 +[46:42.36]但是就是 +[46:43.36]我记得以前是上这些 +[46:44.36]比如说像音乐的 +[46:45.36]有一个音乐行业 +[46:46.36]和音乐史学课的时候吧 +[46:48.36]其实大家还都是比较单纯的在讨论 +[46:51.36]就比如说录音室 +[46:52.36]就在studio这个场景里边 +[46:54.36]这些新的技术的应用 +[46:56.36]或者就是在这个music making的 +[46:57.36]这个过程里边 +[46:58.36]就是技术 +[46:59.36]或者说设备所发挥的作用 +[47:01.36]但是呢 +[47:02.36]其实现在 +[47:03.36]我就找到了一些 +[47:04.36]更新的一些线索 +[47:05.36]其实不只是 +[47:07.36]做音乐的这个环节 +[47:09.36]技术和设备在产生这影响 +[47:12.36]其实从听音乐的这个角度来说 +[47:13.36]我觉得也一样 +[47:14.36]它也产生这影响 +[47:15.36]是 +[47:16.36]点心就是这两年 +[47:17.36]听bliish +[47:18.36]对 +[47:19.36]就是 +[47:20.36]当然我不太 +[47:21.36]我还是不太喜欢bliish +[47:22.36]OK +[47:23.36]但是就是说 +[47:24.36]我听它的第一证专辑 +[47:25.36]给我带来那种新奇的感觉 +[47:27.36]对 +[47:28.36]那个还是很让我难忘 +[47:29.36]我就说这对吗 +[47:30.36]这个 +[47:31.36]我会觉得它声音是不是错了 +[47:32.36]还有一种特别的指数 +[47:33.36]它就是它信息量值少 +[47:34.36]就是你 +[47:35.36]就说我 +[47:36.36]三个声部都在 +[47:37.36]都在弹一个声音 +[47:38.36]就是拉 +[47:39.36]拉拉拉 +[47:40.36]然后还有一个很直观的感觉就是 +[47:42.36]我会想 +[47:43.36]就说听比如像Bad Guy这样的歌 +[47:45.36]如果我不是 +[47:47.36]带着一个密封性很好的耳机来听 +[47:50.36]而我是用一个普通的那种 +[47:52.36]家庭音响来听的话 +[47:53.36]它能不能给我这种感觉 +[47:55.36]它不能 +[47:56.36]就是这样的 +[47:57.36]就是这种逆难 +[47:58.36]然后这种对低音部分的 +[47:59.36]这种简化和强化 +[48:01.36]它跟近些年里边 +[48:03.36]大家在听音乐的时候的这个 +[48:05.36]听觉习惯是有关系的 +[48:06.36]它在为什么样的回放环境 +[48:07.36]而创作的那个声音 +[48:08.36]是 +[48:09.36]所以你就想象一下 +[48:10.36]如果BDI类是有一天 +[48:11.36]像小老虎那样说 +[48:12.36]走进了上海教育院咱们李唐 +[48:13.36]对 +[48:14.36]肯定会很尴尬 +[48:15.36]对 +[48:16.36]比如说在民国时期的那个广播 +[48:17.36]然后传出来 +[48:19.36]就Lincoln Park的声音 +[48:20.36]咱们是听不见的 +[48:21.36]因为它那个低频就是没有的 +[48:22.36]它就是中端这个 +[48:24.36]会影响到它的那个创作 +[48:26.36]不光是说工业环节 +[48:28.36]就是再不再处理 +[48:29.36]没错 +[48:30.36]它甚至就是完全在最源头的那个创作 +[48:32.36]也会受到它影响 +[48:33.36]是 +[48:34.36]今天就是这个低频的被强调 +[48:37.36]和低频的完善 +[48:38.36]这个评想曲线越来越平 +[48:40.36]像这个地瓦雷这个也是 +[48:42.36]它就是它学校非常平 +[48:43.36]它不是说 +[48:44.36]你看咱们刚才听这几首歌 +[48:46.36]它不是特别的凶的那个低频 +[48:49.36]就不是那个Dr. Dre做的这个耳机品牌 +[48:52.36]低频的灾难就是过多的低频 +[48:54.36]像地瓦雷这样的音箱都是比较平的 +[48:57.36]低频绝对够 +[48:58.36]但是它没有说过分强调 +[49:00.36]它还是给你那个 +[49:01.36]它原始意图 +[49:02.36]就是那制作人和那个artists本身的意图 +[49:05.36]就试什么 +[49:06.36]它试什么就试什么 +[49:07.36]就这感觉 +[49:08.36]而且它在你放非常大声的时候 +[49:10.36]和一般一辆的时候 +[49:12.36]它都不会跑的特别偏 +[49:14.36]然后你也不需要坐在一个指定的皇帝位上去听 +[49:17.36]所以这个时候 +[49:18.36]音乐人他就能干了 +[49:20.36]他能干的事越来越多了 +[49:21.36]因为顾及越来越少 +[49:22.36]就是它被折损的概率越来越低了 +[49:24.36]对 +[49:25.36]然后不管是车载音响 +[49:26.36]还是家里的音响 +[49:27.36]那个声音spectrum +[49:29.36]也就是风跑打闹的声音的操场的面积变大了 +[49:33.36]其实也正是因为这一点 +[49:35.36]其实也在变相的在激励这些音乐人 +[49:39.36]他们去做一些更偏门 +[49:41.36]甚至是更错误的尝试 +[49:43.36]很经常讨论什么hyperpop +[49:45.36]就讨论像什么PC Music和AG Cook +[49:47.36]这些人他们搞的这些东西 +[49:49.36]其实它在声音上就是反常的 +[49:51.36]甚至就是从技术指标上来说是错的 +[49:54.36]比如说我在广播里去放一首歌的时候 +[49:58.36]广播的播出系统 +[50:00.36]它是有一定的技术指标的 +[50:02.36]比如说你的电瓶不能低于42dB +[50:08.36]你低于42dB就判定为静默 +[50:11.36]然后你这个时间不能超过4秒或者6秒 +[50:14.36]然后包括就是说它在发射的时候 +[50:17.36]这个调制地体声 +[50:19.36]它有一个叠加和相加相减的什么一个关系 +[50:22.36]所以就是说你的声音不能反向 +[50:24.36]反向的话就有可能是没听不到 +[50:26.36]反向是个特别顽固的幽灵 +[50:28.36]就是一直到现在很多大瓦出专辑 +[50:30.36]出来还有这个问题 +[50:31.36]对 你像我在广播这边就是常年处理这些问题 +[50:34.36]像还有一类音乐人 +[50:35.36]像什么Charlie XDX这样的人 +[50:38.36]他们这帮所谓hyperpop的这些歌手 +[50:40.36]他们的歌剧里面就会经常出现一些 +[50:42.36]被我们的广播系统判定为这个声音错误 +[50:46.36]或者乱码造音这样的一些clip +[50:50.36]但是说不知就是格力士已经是一个巨大的流派了 +[50:53.36]对 这些东西就是放在一个 +[50:55.36]我们面前这样的蓝眼镜这样的地方 +[50:57.36]就不是问题了 +[50:58.36]有一个老乐队 +[50:59.36]就是你也知道叫Low +[51:01.36]LOW +[51:02.36]早年也是玩什么slowcore +[51:04.36]Low这个乐队在最近这几年 +[51:07.36]一直在做一些特别奇怪的尝试 +[51:10.36]然后他们就会做一些更怪的东西 +[51:14.36]试一下 +[51:15.36]正好我是前一段时间听了这个歌 +[51:17.36]听了他们2021年的新专辑 +[51:19.36]看看那个我觉得有问题的声音 +[51:22.36]在这个音箱上是什么样的 +[51:24.36] When you think you've seen everything +[51:30.36]If I were living in days like these +[51:36.36]Say you only take what you bring +[51:43.36]Maybe that's just the way they speak +[51:49.36]Know that I would do anything +[51:55.36]其实我现在也听不太懂 +[52:02.36]What? +[52:06.36]It isn't coming until time free +[52:14.36]Always looking for that one-shot thing +[52:20.36]我觉得这纸盘都崩溃了 +[52:23.36]真的完全跟以前跟刚才那几首歌 +[52:25.36]不是一样的规律 +[52:26.36]给大家表演一个播出事故 +[52:28.36]这个还挺有意思 +[52:30.36]包括后面的第三张专辑 +[52:32.36]往后的幫你面也是 +[52:33.36]往这种格力士的边缘疯狂试探 +[52:36.36]这各种 +[52:37.36]在边缘的尝试 +[52:38.36]如果没有一个 +[52:40.36]比如说频段比较平整的 +[52:42.36]这样一个音箱的话 +[52:43.36]其实就会尤其的听起来像一个问题 +[52:47.36]音箱其实是越来越往后退 +[52:49.36]它其实并不想去干扰你的 +[52:51.36]我们不想买一个 +[52:53.36]perfect for hip hop的音箱 +[52:55.36]反正至少我不想 +[52:58.36]音箱这个东西本身它不见得 +[53:00.36]是非要引起我们多大的注意 +[53:02.36]但是它一定要有一个 +[53:03.36]特别consistent的performance +[53:06.36]高音填 中音准 低音进 +[53:08.36]这句话就是通透 +[53:10.36]对 跟梁朝伟说的一样 +[53:13.36]反正就是Hi-Fi这个事 +[53:15.36]就没法说 +[53:16.36]Hi-Fi是一个庞大的爱好者群体 +[53:20.36]我也不敢去挑战别人 +[53:22.36]私下里我敢说 +[53:24.36]但是在节目里我只能说 +[53:25.36]我从来不是Hi-Fi这个东西的信徒 +[53:29.36]我跟你说 +[53:30.36]有一段时间我在一个发烧友的微信群里边 +[53:35.36]斗胆说 +[53:36.36]因为我确实 +[53:37.36]你看我桌上的这些老音箱 +[53:39.36]这个真理和item什么的 +[53:41.36]就是比较高的这个档次的系列 +[53:44.36]我也用过 +[53:45.36]然后我就傻了吧 +[53:46.36]鸡在人家大佬的群里面说 +[53:48.36]我是我听不出区别了 +[53:50.36]然后大佬就教育我 +[53:52.36]教你做人呗 +[53:53.36]他说那是因为你听的是 +[53:55.36]一些乱七八糟的东西 +[53:57.36]你不要听那些乱七八糟的音乐 +[53:59.36]你应该好好听听蔡琴 +[54:01.36]就是音乐帮助我们 +[54:03.36]更好的听设备 +[54:04.36]就是这个道理你知道吗 +[54:06.36]然后他就给我讲 +[54:07.36]他听渡口是可以听到流泪那种感觉 +[54:11.36]就是他说 +[54:12.36]那个音箱真的能把它感动死 +[54:15.36]我就退学了 +[54:17.36]所以我对那个Hi-Fi一直是挺排斥的 +[54:21.36]就是我觉得他离音乐性本身 +[54:24.36]一个案子支出好几公里去了 +[54:26.36]就是一方面 +[54:27.36]从听的角度来说 +[54:29.36]我觉得从不好到好 +[54:31.36]这个变化 +[54:32.36]我是能很明确地感知得到的 +[54:34.36]但是从好到特别好 +[54:36.36]我就不太能感觉得出来了 +[54:37.36]不是 而且主要是从好到特别好 +[54:39.36]你往那个细微里去品 +[54:41.36]就是你知道品那红酒 品咖啡的那个过程 +[54:44.36]你在就是fixate on这个东西 +[54:47.36]然后你就真的是在听音箱 +[54:49.36]就是你就再也不是在听音乐了 +[54:51.36]所以这个时候 +[54:52.36]所以就是很多人都能观察到一个现象 +[54:55.36]你现回想你身边的音乐人 +[54:57.36]和你身边的那个器材发烧油 +[54:59.36]他们的存活度是很低的 +[55:00.36]不是一群人 +[55:01.36]玩音响 玩耳机 玩到Hi的人 +[55:03.36]通常不会玩音乐 +[55:05.36]我想起我同事说一句话 +[55:07.36]差声文句多 +[55:09.36]我们日常跟很多音乐人打交道 +[55:13.36]你会发现 +[55:14.36]原来音乐人在做音乐的时候 +[55:16.36]他根本就没有那个Hi-Fi mindset +[55:19.36]我的这个声就是我拿一个破麦克风 +[55:22.36]在卧室里边录的 +[55:24.36]我就是拿我手机录的 +[55:26.36]就是他会很分讽刺你联系了一下 +[55:28.36]对 然后我这个吉他 +[55:29.36]就是把吉他直接插进声卡 +[55:32.36]然后就盯光一顿弹 +[55:33.36]然后录出来的 +[55:35.36]就是当这个声音的原起 +[55:37.36]是一个非常随意的 +[55:39.36]甚至很日常的 +[55:40.36]很卧室的这样的一个情境的时候 +[55:42.36]你怎么再用Hi-Fi的这个心态 +[55:46.36]去面对这个声音 +[55:47.36]就是因为那样的音乐 +[55:48.36]也不见得就是不好的 +[55:49.36]就是有很多经典的伟大音乐 +[55:51.36]是用非常暴躁的方式去做出来的 +[55:53.36]关键这个里面要区分的点在于 +[55:55.36]分胜负不是分在细节上 +[55:57.36]不是分在那个说 +[55:59.36]这个版本的菜芹的现场 +[56:01.36]就是他上火了 +[56:02.36]他感冒了什么的 +[56:03.36]就不是不在这 +[56:04.36]也罢了 +[56:05.36]也不是说你听这第七下地鼓 +[56:07.36]你听出来 +[56:08.36]他踩的劲小了 +[56:10.36]你能听出来吗 +[56:11.36]音乐的高下不是拿这个分的 +[56:13.36]但是那个体验本身 +[56:15.36]这个音乐本身的一个完整的传达 +[56:17.36]和你的感受 +[56:19.36]确实是一个有高下之分的东西 +[56:21.36]但是他真的不是用这个 +[56:23.36]用毛孔来分 +[56:24.36]或者用什么来分 +[56:26.36]要看无关 不要看毛孔 +[56:29.36]对吧 +[56:30.36]所以但是我的那个顽固的关键 +[56:32.36]就是我还是觉得 +[56:33.36]在你做音乐的时候 +[56:35.36]就是你去分辨的那个东西 +[56:37.36]它代表了不同的意义 +[56:39.36]它不是一个侦探的过程 +[56:40.36]它是我表达的过程 +[56:42.36]不是一个我要硬扣的 +[56:43.36]然后你低扣的 +[56:44.36]你看你真聪明 +[56:45.36]你跟福尔摩斯 +[56:46.36]你看这你都听出来了 +[56:47.36]不是这样的区别 +[56:49.36]它这些东西都是我的 +[56:50.36]我的inspiration +[56:51.36]这个ncode和dcode的过程 +[56:53.36]就是可以有 +[56:54.36]但不是必要的 +[56:55.36]对 +[56:56.36]但是它确实 +[56:57.36]这个performance绝对是一个真实的 +[56:59.36]存在好坏之分的东西 +[57:01.36]所以我是觉得始终跟音乐性 +[57:04.36]是脱不开关系的 +[57:05.36]一旦你发现你在意的点 +[57:07.36]和你要区分的那个 +[57:09.36]那个difference +[57:10.36]是在跟音乐性毫无关系的东西上的时候 +[57:13.36]我就没有 +[57:14.36]就树在下不能沟通 +[57:16.36]对 +[57:17.36]但你看着这样的产品 +[57:19.36]在你面前的时候 +[57:20.36]你会回想到 +[57:21.36]就是刚才我们说的 +[57:22.36]这一大堆折腾磁带 +[57:24.36]然后又消瓷了怎么怎么着 +[57:26.36]然后拷贝np3 +[57:27.36]那np3在播放器里面 +[57:28.36]经常还坏掉 +[57:29.36]出现瓷子啦啦的 +[57:30.36]它这些东西听起来挺 +[57:32.36]可笑的 +[57:33.36]真的一步一步走过来 +[57:35.36]我们试图保护的 +[57:37.36]还真的就是不仅仅是音乐本身 +[57:39.36]还有就是我们当初那个 +[57:41.36]拔山射水的心情 +[57:42.36]我愿意付出多大的代价 +[57:44.36]就好好听这个东西 +[57:46.36]对 就是这个事情在便捷性上 +[57:48.36]已经就是一日千里 +[57:50.36]到今天这便捷性 +[57:51.36]已经便捷到就差 +[57:52.36]我用脑波来控制了 +[57:53.36]已经有人替我们做了很多的工作了 +[57:55.36]对 +[57:56.36]但是这个心情依然还在 +[57:58.36]所以在这个意义上 +[58:00.36]我觉得就是我买一个好的 +[58:03.36]能够对得起我这份心情的 +[58:05.36]一个播放设备 +[58:06.36]只要它能够对得起你这个心情 +[58:08.36]这个心情是和你听音乐 +[58:10.36]第一反应的直觉是相关的 +[58:12.36]我觉得这完全是一个公平 +[58:14.36]完全fair对 +[58:15.36]我们只能替自己说这个话 +[58:16.36]比如说像对于我来说 +[58:18.36]一个蓝岸音箱最重要的点是什么 +[58:20.36]就是它连接要稳定 +[58:22.36]就是当我有了 +[58:24.36]想听音乐的愿望的时候 +[58:26.36]我要点三下手机 +[58:29.36]就能把手机连在蓝牙上面 +[58:31.36]对 +[58:32.36]而且它不能告诉我说连接失败 +[58:34.36]对 +[58:35.36]就是它一定要一连就成 +[58:36.36]对 +[58:37.36]很奇怪 +[58:38.36]就是这一点恰恰是对我来说最重要的 +[58:40.36]你可千万不要败坏 +[58:42.36]我想听音乐的那个愿望 +[58:44.36]而且别提了我这屋里 +[58:45.36]那个角落的那个 +[58:46.36]它会随机的时间说那个 +[58:49.36]说我没有连网 +[58:50.36]给我连网 +[58:51.36]它一个音箱为什么要连网 +[58:52.36]对我就不懂这个 +[58:53.36]就是现在很多的音箱 +[58:55.36]你塞了特别智能的什么玩意之后 +[58:57.36]就是特别特别的荒谬 +[58:59.36]就变成人工智障了是吧 +[59:00.36]对 +[59:01.36]就是特别荒谬 +[59:02.36]就是这种过渡的功能 +[59:03.36]就你就是你说的 +[59:04.36]就是要对得起我们听音乐的这个愿望 +[59:06.36]今天我已经没有任何仪式性的事情 +[59:09.36]就要做了 +[59:10.36]我听一个linking park +[59:11.36]我不需要打开任何的那个 +[59:13.36]cd盒 +[59:14.36]对cd盒 +[59:15.36]然后把什么东西放到什么里面 +[59:16.36]去播放 +[59:17.36]我不需要把唱针放到这个盘面 +[59:19.36]然后我也不需要去翻我的文件检查 +[59:21.36]任何的行为 +[59:22.36]所有东西都帮我省了 +[59:23.36]但是那个心情可千万别给我省了 +[59:25.36]对对对 +[59:26.36]就是你这个音乐出来的时候 +[59:27.36]我仍然是有一种特别丰沛的和 +[59:30.36]就是满怀期待的 +[59:31.36]你来吧就是那种感觉 +[59:32.36]出心 +[59:33.36]对而不是一个扁了啪鸡的一个折中的 +[59:36.36]特别妥妥协的这么一个 +[59:39.36]一个half measure +[59:40.36]是是 +[59:41.36]就千万不要是这样 +[59:42.36]是 +[59:43.36]所以我在这个意义上 +[59:44.36]我不会觉得一个好的音箱是智商税 +[59:47.36]确实确实 +[59:48.36]我觉得这种设备上的东西 +[59:50.36]肯定是越好越好 +[59:51.36]对 +[59:52.36]但是就是说他能不能好到你的点上 +[59:54.36]对 +[59:55.36]就是你是一个听音乐的人 +[59:56.36]还是一个听声的人 +[59:57.36]对 +[59:58.36]还是一个玩设备的人 +[59:59.36]对 +[60:00.36]这一点我觉得大家自己心里是最有数的 +[60:02.36]你看这个蓝牙音箱这点事 +[60:03.36]我有时候觉得这个 +[60:04.36]很多 +[60:05.36]要么就是过渡设计 +[60:06.36]要么就是各种奇形种 +[60:08.36]就是你都惊了 +[60:10.36]这什么呀这是 +[60:11.36]就是放哪都觉得不合适 +[60:12.36]像以前对于咱们咱们上学的时候来说 +[60:15.36]对零几年的时候 +[60:16.36]那个仪式感就是 +[60:18.36]我一定要买到那个正版专辑 +[60:20.36]走速原盘也可以 +[60:21.36]正版的比倒版的好 +[60:22.36]原版的比引进版的好 +[60:24.36]就是会有这么一个仪式感 +[60:26.36]就即使他是零和一 +[60:27.36]我还是顽固的这么觉得 +[60:28.36]就是明明是CD +[60:29.36]应该是完全一样 +[60:30.36]倒版CD跟正版CD是完全一样 +[60:32.36]对 +[60:33.36]然后你像这个仪式感就慢慢的被打散 +[60:35.36]但是即便现在很多 +[60:36.36]可能年轻的朋友 +[60:37.36]他们没有听过实体专辑的这个年代 +[60:39.36]他们也有这个仪式感 +[60:41.36]比如说我要留一个什么样的留言 +[60:43.36]用什么样的一种语言来表达我的心情 +[60:45.36]然后留在这个歌曲下面 +[60:47.36]使他的仪式感 +[60:48.36]然后包括像现在 +[60:49.36]你看最近这几年 +[60:51.36]其实黑胶作为一个载体 +[60:53.36]热度就重新回来了 +[60:55.36]然后最近这一年多里面 +[60:56.36]我是妹号的朋友 +[60:57.36]开始玩磁带了 +[60:58.36]可塞特又回来了 +[60:59.36]你说这些东西 +[61:00.36]你要从音质上来说 +[61:02.36]磁带这些东西就没有任何意义 +[61:03.36]因为你现在没有这个载体 +[61:05.36]去凝结你的那个心情 +[61:07.36]和那个好的感觉了 +[61:08.36]对 +[61:09.36]但是就是说 +[61:10.36]我们也同样的说 +[61:11.36]你现在大家买黑胶 +[61:12.36]依然是一种仪式感 +[61:14.36]对 +[61:15.36]你把黑胶当成一个画片来买 +[61:17.36]它也是一种 +[61:18.36]你对这个音乐人 +[61:20.36]你对这张专辑的一种寄托 +[61:22.36]所以我觉得这个声音 +[61:23.36]换算到音箱上来说也一样 +[61:25.36]有一个好的音箱 +[61:26.36]它也是这个仪式感的一部分 +[61:29.36]有一个永远值得信赖的 +[61:31.36]蓝牙连接 +[61:32.36]这个事对于我来说 +[61:33.36]在家里 +[61:34.36]那就是挺音乐的仪式感的一部分 +[61:36.36]然后他这个还支持那个 +[61:38.36]就是用光纤 +[61:39.36]还支持那个就是AirPlay +[61:41.36]AirPlay的那个数据带宽 +[61:43.36]比蓝牙要宽 +[61:44.36]所以它那个音质必然是会更好 +[61:46.36]就虽然其实我们要双盲测试 +[61:48.36]估计很难测出来 +[61:49.36]但是客观上 +[61:50.36]因为它数据带宽大 +[61:51.36]所以它那个它字节数多 +[61:53.36]所以它更保证 +[61:54.36]就是说白了就是 +[61:56.36]从那个初心 +[61:57.36]然后发展到练乌癖 +[61:58.36]这个过程中有个中间状态 +[62:01.36]那块是可以 +[62:02.36]那块是OK的 +[62:03.36]但是如果你go all the way +[62:05.36]直接干到那个 +[62:07.36]就是什么24k金的那个连接线内 +[62:09.36]就数在下就不奉陪了 +[62:11.36]是 +[62:12.36]那就是各自的安好吧 +[62:14.36]就是我听我的歌 +[62:16.36]你玩你的设备 +[62:17.36]不时都不知道这个东西 +[62:20.36]变迁了这么多 +[62:21.36]当初的那个不辞辛劳的那个感觉 +[62:23.36]就是还莉莉在目 +[62:25.36]但是我真的 +[62:26.36]我没有为听音乐 +[62:27.36]再付出任何的劳动了 +[62:28.36]已经这么多年了 +[62:30.36]花钱呗 +[62:31.36]它是一种溢出 +[62:32.36]你知道吗 +[62:33.36]因为我真的我什么都没有在做 +[62:35.36]太方便了 +[62:36.36]但是我还能干点啥 +[62:37.36]打钱 +[62:38.36]就买画片 +[62:39.36]给艺术家打钱 +[62:40.36]然后打一柜子 +[62:41.36]然后给全放为期 +[62:42.36]然后他永远是关于你和那个音乐的 +[62:45.36]就是他不是关于他的 +[62:47.36]行 +[62:48.36]那今天这期节目 +[62:49.36]还是要特别感谢小宇宙 +[62:50.36]和迪瓦雷的朋友的支持 +[62:52.36]那我们接下来会继续跟这个 +[62:55.36]不是我们就是我 +[62:56.36]会继续跟这个普通的节目 +[62:58.36]这是一个特别节目 +[63:00.36]对 +[63:01.36]也感谢方舟来这个做一个对谈 +[63:04.36]就是不在场第一次 +[63:05.36]是吧 +[63:06.36]然后也欢迎大家关注我的音乐播客 +[63:08.36]叫做周末变奏叫keychange +[63:10.36]对 +[63:11.36]你要想听歌就别听不在场 +[63:12.36]就是这都是说较 +[63:14.36]就听周末变奏 +[63:16.36]我的节目里边主要是为大家放一些 +[63:18.36]相对冷门一点的一些音乐 +[63:20.36]然后以及还有好多 +[63:21.36]这个音乐的好友作客的一些访谈 +[63:23.36]就是我关注什么我就做什么 +[63:25.36]就是大家可以听听看keychange +[63:28.36]把MP3放到文件简二里 +[63:29.36]是方舟继续在帮你做这个事 +[63:31.36]你知道我多少人跟我说 +[63:35.36]说那个你这个节目 +[63:36.36]应该有一个功能 +[63:37.36]听歌的时候就跳转到歌曲页面 +[63:40.36]我说你这功能我听说过 +[63:43.36]叫歌呆 +[63:44.36]好吧 +[63:47.36]行那这期到这 +[63:48.36]拜拜 +[63:49.36]拜拜 +[63:50.36]拜拜 +[63:51.36]好 +[63:52.36]好 +[63:53.36]好 +[63:54.36]好 +[63:55.36]好 +[63:56.36]好 +[63:57.36]好 +[63:58.36]好 +[63:59.36]好 +[64:00.36]好 +[64:01.36]好 +[64:02.36]好 +[64:03.36]好 +[64:04.36]好 +[64:05.36]好 +[64:06.36]好 +[64:07.36]好 +[64:08.36]好 +[64:09.36]好 +[64:10.36]好 +[64:11.36]好 +[64:12.36]好 +[64:13.36]好 +[64:14.36]好 +[64:15.36]好 +[64:16.36]好 +[64:17.36]好 +[64:18.36]好 +[64:19.36]好 +[64:20.36]好 +[64:21.36]好 +[64:22.36]好 +[64:23.36]好 +[64:24.36]好 +[64:25.36]好 +[64:26.36]好 +[64:27.36]好 +[64:28.36]好 +[64:29.36]好 +[64:30.36]好 +[64:31.36]好 +[64:32.36]好 +[64:33.36]好 +[64:34.36]好 +[64:35.36]好 +[64:36.36]好 +[64:37.36]好 +[64:38.36]好 +[64:39.36]好 +[64:40.36]好 +[64:41.36]好 +[64:46.36]好 +[64:47.36]好 +[64:48.36]好 +[64:49.36]好 +[64:50.36]好 +[64:56.36]好 +[64:57.36]好 +[65:01.36]好 +[65:02.36]好 +[65:07.36]好 +[65:13.36]好 +[65:18.36]好 +[65:24.36]好 +[65:30.36]切成薄片,切成薄片的形狀,切成薄片的形狀。 +[65:38.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[65:42.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[65:46.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[65:50.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[65:54.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[65:58.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:02.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:06.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:10.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:14.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:18.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:22.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:26.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:30.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:34.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:38.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 +[66:42.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 diff --git a/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.md b/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.md new file mode 100644 index 0000000..0672581 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-SP 关于听歌的记忆.md @@ -0,0 +1,4448 @@ +--- +title: 不在场-SP 关于听歌的记忆 +date: Mon, 25 Oct 2021 08:00:00 +0000 +draft: false +summary: 这是一期计划外的特别节目，和周末变奏的方舟一起聊聊听音乐的介质、习惯、设备各方面的变迁。 本期节目由法国声学品牌『帝瓦雷』支持制作与播出，是『声音在场』系列节目之一。感谢帝瓦雷和小宇宙！ 封面 by 小白免 不在场由重轻主理。介绍和常见问题，请访问 buzaichang.xyz 。 节目中使用的音乐： Bon Jovi - Livin' On A Prayer Smashing Pumpkins ... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-SP 关于听歌的记忆" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjQ5MjI4LCJ0IjoxfQ.ub98L6RFAxot20G4RJMFQ5gXkk8/buzaichang/8365171190_682464.mp3" 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Low - Days Like These 第二季的主题曲（结尾）来自吴卓玲，名字叫Glitch Udu。 Show Notes： 帝瓦雷 周末变奏 吉林音乐广播 许巍《时光漫步》 Shazam 98°演唱组 唐朝乐队的首张专辑) 魔岩三杰 Talk Box P.O.D. Airplay + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]这期节目是不在场的一个特别企划 + +[00:04.04]我和周末变奏的方舟一起聊天 + +[00:06.96]陪伴我们的是刚刚开箱了一台地瓦雷的Fantam II蓝牙烟箱 + +[00:11.68]不好意思 + +[00:14.80]我觉得它这纸盆太夸张了 + +[00:20.04]对这个纸盆感觉就像所有的特别好看的那种 + +[00:25.84]炫酷的音响广告里面会有那种效果 + +[00:28.72]就是在抽象的表现这个第一瓶朵末的澎湃的时候会这么来勾勒 + +[00:34.28]但是这是在现实上我头回见着这个纸盆震得这么夸张 + +[00:37.84]看着就跟你说的是像一个异形 + +[00:41.20]而且它是一个不对称的结构 + +[00:43.36]那块翘起来 + +[00:44.56]然后这边好像有一个散热似的 + +[00:46.24]左边低右边高 + +[00:47.92]对 而且这东西太沉了 + +[00:49.64]我这辈子从来没有拿过这么沉的印象 + +[00:51.48]4.3公斤好像是 + +[00:52.72]4.3公斤 + +[00:53.92]对 + +[00:54.36]是挺震惊的 + +[00:55.60]它这个造型就是太艺术了吧 + +[00:57.84]我有一个蠢的问题就是我不知道哪一面 + +[01:00.52]我不知道我现在看到它是屁股还是它的脸 + +[01:05.00]我明白你意思 + +[01:05.80]它任何一面看上去都是一个故意设计的原样 + +[01:08.56]我看看这个音箱背面是不是也有一个 + +[01:10.60]你看背面它也有一个特别胜酷的质盆 + +[01:14.16]对称的吗 + +[01:15.08]它是一个余眼睛一样的 + +[01:16.40]它是在两侧震的 + +[01:17.56]而不是一般的音箱对着你一起对着你震的 + +[01:20.36]比如在录音棚的录音间里面是 makes no sense + +[01:23.32]因为它应该都对着你 + +[01:24.56]但是它就是作为一个家庭蓝牙音箱 + +[01:26.60]它这不是说你没任何问题 + +[01:28.04]因为它并不要求你坐在那听 + +[01:30.36]蓝牙音箱是服务家庭的收听场景 + +[01:34.28]挺有意思 + +[01:35.68]好吧 + +[01:36.28]然后言归正传 + +[01:37.16]我们这是一个不在场的特别节目 + +[01:40.96]外传 + +[01:42.44]来自法国的一个音箱品牌叫地瓦雷 + +[01:45.48]非常感谢地瓦雷的朋友的支持 + +[01:47.40]然后在周末的安详的夜晚 + +[01:50.60]方周和我在我工作室这边可以一起来聊天 + +[01:55.52]聊一聊过去从小到大成长过程中听音乐的一些所事 + +[02:01.52]我觉得这还是个挺有意思的话题吧 + +[02:03.96]我觉得这个属于大家各自都有自己的一段故事的这样的一个话题 + +[02:09.96]我觉得咱俩能聊得一块去 + +[02:11.52]很重要的原因是因为咱俩听音乐的经历还是有一些交集 + +[02:14.96]这个是好像很多朋友不知道 + +[02:17.52]就是知道周末变奏主理人方周和知道不在场的主播钟青 + +[02:22.88]不知道钟青和方周是钟青同学 + +[02:25.52]对 高中同学 + +[02:26.72]对 都是长春老乡 + +[02:28.80]哎 这个一谎是吧 + +[02:31.04]这个loser一到中年 + +[02:34.24]对 还在谈论这个老黄丽的事情 + +[02:37.08]是 反正有机会从头到尾去在脑海里梳理一下 + +[02:42.40]我觉得其实挺宝贵的 + +[02:43.80]在电台做音乐节目主持人做了也有五六年的时间了 + +[02:48.36]然后包括做博客就做周末变奏做keychange + +[02:51.76]正的闲的都做 + +[02:53.04]接下来说到就听音乐这个事情 + +[02:54.44]它也确实是贯穿我生活史中的一个事情 + +[02:58.68]以这个为职业了 + +[03:00.20]我一边觉得挺离奇 + +[03:02.56]一边觉得还挺羡慕 + +[03:04.24]对 挺幸运的 + +[03:06.72]现在看到很多朋友 特别是年轻的朋友 + +[03:10.88]比如说我一说我是在电台工作 + +[03:13.72]我每天要直播 + +[03:15.16]然后别人就问你在哪个平台直播 + +[03:18.24]然后我就说FM这个调评广播你听说过吗 + +[03:22.16]大家都就是小朋友们都很默然的时候 + +[03:25.08]你知道我在那个就是郑州发大水的时候 + +[03:27.68]在微博上发那个劝大家跟自己的在河南的亲友 + +[03:33.04]赶紧说这个可以打开手机听广播 + +[03:35.56]或者打开声音机如果你有的话 + +[03:37.76]紧急的应急情况下 + +[03:39.32]广播是永远是最可靠的来源 + +[03:41.72]确实 + +[03:42.64]就是广播是一个被人遗忘的媒介现在来看 + +[03:45.84]广播其实是公共服务的一部分 + +[03:48.92]是的 + +[03:49.24]它是Public Service的一部分 + +[03:51.32]FM广播其实是非常稳妥的一种沟通信息的方式 + +[03:57.36]出事的那天晚上 + +[03:58.92]然后我一直听到凌晨4点多 + +[04:00.96]就是听郑州河南交通广播 + +[04:03.52]对 + +[04:04.20]其实交通广播 + +[04:05.16]对当时就是在所有的媒体全部都当掉 + +[04:08.08]而且不靠谱 + +[04:08.76]就是乱七八糟信息满天飞的时候 + +[04:11.28]这个导播和主持人24小时不间断的 + +[04:15.88]也广告也没有了 + +[04:17.60]让人意识到什么叫公共服务作为这个媒介的第一属性 + +[04:21.16]其他都都好看 + +[04:22.16]确实 + +[04:22.92]而且理论上来说就是公共服务属性的发挥 + +[04:26.32]其实是广播人最不愿意看到的 + +[04:29.20]因为它意味着灾祸的发生 + +[04:31.72]是的 + +[04:32.24]但是今天再回想 + +[04:34.36]就是当年我怀疑咱们是不是最后一代人 + +[04:38.12]就是说音乐的就是聆听审美的这个建立的过程 + +[04:42.32]也受到广播的影响 + +[04:43.72]咱们可能是最后一代人 + +[04:44.68]我怀疑 + +[04:45.12]这个是作为公众服务的广播的 + +[04:47.64]就比较轻松的那一面 + +[04:49.20]是的 + +[04:49.48]就是比如说文化音乐生活方式这一类内容的传递 + +[04:55.48]你像以前像BBC + +[04:56.84]他们在早年建立广播的这个网络的时候 + +[04:59.80]他们有一个特别重要的一个方针 + +[05:02.60]建立方针就是to educate + +[05:05.00]对 + +[05:05.68]其实这个还挺有精英色彩的这么一个 + +[05:09.48]对 + +[05:09.88]有点county sounding的感觉 + +[05:11.12]有点 + +[05:12.00]但是就是there's no way around it + +[05:14.44]它确实是在给你灌输一些东西 + +[05:16.80]而且确实帮助你打开眼界 + +[05:18.16]但是今天再给年轻的朋友讲 + +[05:20.44]说咱们当年听东北亚音乐台 + +[05:22.92]今天叫吉林音乐广播 + +[05:24.28]对 + +[05:24.72]然后对七点党主持人 + +[05:27.48]八点党的主持人和九到十点党的主持人 + +[05:30.08]津津乐道 + +[05:30.76]还有很多回忆 + +[05:31.56]大家都会觉得很离谱 + +[05:33.00]就是下班的宝贵时间 + +[05:35.20]居然听这个没有画面的东西 + +[05:36.68]是什么鬼 + +[05:37.96]对 + +[05:38.20]当时我就记得咱们高一的时候 + +[05:40.36]还是什么 + +[05:41.04]就是时光漫步刚出来 + +[05:42.60]然后那个许维 + +[05:43.60]高一 + +[05:43.68]对 + +[05:43.92]02年 + +[05:44.88]对吧 + +[05:45.32]然后许维当时来长春说 + +[05:48.32]就听说下午一直在后街 + +[05:49.80]那个就是在音响店里呆着 + +[05:52.08]对 + +[05:52.40]然后到晚上的时候就开始好家伙 + +[05:54.28]就是七点党上一个节目 + +[05:55.68]八点党又上一个 + +[05:56.64]然后九到十点党 + +[05:57.32]就是连着上三个节目 + +[05:58.80]而是在不同的那个的省台 + +[06:00.72]市台评律里 + +[06:01.40]但是他们都在一个楼里 + +[06:02.48]所以就是来都来了 + +[06:04.04]对 + +[06:04.52]然后当时那个岳童童 + +[06:06.12]就是上完他那档节目之后 + +[06:07.60]然后转站到徐镇的节目 + +[06:10.32]然后岳童童就跟着许维一起 + +[06:11.92]就是不知道上楼还是下楼 + +[06:13.16]就去了徐镇的演播室 + +[06:14.28]然后继续录 + +[06:15.40]我当时就觉得真是 + +[06:16.96]我许维来长春了那种感觉 + +[06:19.08]挺奇妙的 + +[06:19.92]就是知道他跟我就在同一个城市 + +[06:21.80]但是我就是在用电波去 + +[06:23.84]去听他们此时此刻在聊天 + +[06:25.80]然后当时我录了 + +[06:26.56]满目灯灯三盘四带 + +[06:27.84]就把这三个节目全录去了 + +[06:29.08]其实找不着了 + +[06:29.92]反正 + +[06:31.20]就那个时候的广播 + +[06:32.68]虽然在我那个小卧室里面 + +[06:34.80]就是信号还不好 + +[06:35.64]有的时候那广播姿勢啦啦的 + +[06:37.80]但是就是乐此不疲 + +[06:38.96]录很多次来 + +[06:39.72]一个是觉得主播的声音很有魅力 + +[06:42.24]然后另外一方面就是 + +[06:43.44]是一个不容小区的这个信息来源 + +[06:45.76]对 + +[06:46.00]就当时的确像广播的这个形式 + +[06:49.48]它是信息分发的一个 + +[06:51.16]特别主要的形式 + +[06:52.48]然后音乐内容当然也是非常重要的 + +[06:54.76]你说那个时光漫步就2002年冬天 + +[06:58.60]就是许维第三张录音师专辑发表 + +[07:01.40]那个那个事情我有印象 + +[07:02.68]而且 + +[07:03.40]后来在当时你说的那个后接音箱店里边吧 + +[07:06.16]就后来真的就一直贴着那个唱片店老板跟许维合影 + +[07:10.28]啊真的 + +[07:10.88]有有有 + +[07:11.84]嘛凝固的历史 + +[07:12.96]我天 + +[07:13.44]哈哈哈哈 + +[07:15.08]对啊 + +[07:16.12]对 + +[07:16.52]而且当时这个这个行为就是现在听起来有点 + +[07:19.36]Quirky + +[07:19.96]就是见着什么好东西就录下来 + +[07:21.96]就是录感觉听 + +[07:23.08]像是一个挺creepy的一个东西 + +[07:24.60]就是你为什么要录下来呢 + +[07:26.08]但是就是今天已经没这动作了 + +[07:28.00]没有任何东西值得你 + +[07:29.24]还手动去记录一个 + +[07:30.92]咱们那个时候咱们小的时候 + +[07:33.16]是把它拿磁带录下来 + +[07:35.72]其实现在比如说我在广播做节目的时候 + +[07:39.76]听我们依然也会给我留言 + +[07:41.72]比如说你刚才放那歌是什么 + +[07:44.16]我想收藏它 + +[07:46.56]其实我觉得大家想拥有的那个心情是没有变的 + +[07:50.40]但是就是各种区别就是当初我们是用一个组合的那种小音响 + +[07:56.16]或者是一个那种学生用的那个付出机之类的 + +[07:59.08]反正就是把广播的这个声音整体的录下来 + +[08:02.28]而不是今天说 + +[08:03.40]比如说你的听众跟你要一歌单之类的 + +[08:06.52]就是这还不一样 + +[08:07.56]歌单是一个是一个列表 + +[08:10.00]然后它是一个access + +[08:12.76]就是你用网易云音乐或者用什么F + +[08:15.48]就做一歌单 + +[08:16.24]然后大家拿着歌单随时可以听 + +[08:18.08]但是那个录下来是一个一整块的 + +[08:20.80]连着什么访谈和莫名其妙的皮肤病广告什么在一起 + +[08:27.00]那个时候从广播里边录我喜欢的音乐 + +[08:32.00]就比如说我会知道 + +[08:33.28]说今天下午一点 + +[08:34.52]然后在这档节目里面会首播一首陶泽的新单曲 + +[08:37.72]我那个时候最大的愿望就是你广播那个主持人能不能不说话 + +[08:41.28]我能录一个完整的干干净净的歌曲下来 + +[08:44.04]对有时候很生气 + +[08:45.44]但是主持人一般都会压着前奏去讲 + +[08:48.52]就是为大家介绍 + +[08:49.88]下面一首陶泽的新歌 + +[08:52.32]你知道一直说到陶泽开口唱歌那一秒 + +[08:55.12]是的 + +[08:56.00]所以后来我也干这事 + +[08:57.44]我的工作里面我也干这个事情 + +[08:59.56]你到最后这真的是把小时候听这些东西自己全重温 + +[09:04.04]全实践里面也挺神奇的 + +[09:06.76]说到刚才那许维 + +[09:07.84]我怀疑那可能就是我的时代的终结 + +[09:11.44]因为我清晰的记忆时光漫步我还买的是时代 + +[09:14.40]我也是 + +[09:15.16]再往后可能就基本上越来越大比例的是CD了 + +[09:19.00]差不多 + +[09:20.88]我印象中就是时光漫步这张专辑我先买的是时代 + +[09:24.84]但是后来我也买了CD + +[09:26.72]后来出的那种所谓评价本CD + +[09:28.96]对 + +[09:29.56]就是20块钱什么的 + +[09:30.60]20还是30 + +[09:31.44]反正我也买了 + +[09:32.52]最开始是卖田开始调头做的 + +[09:34.40]后来其他家是跟进的 + +[09:36.40]时代这个东西 + +[09:38.92]很多朋友都没怎么去使用过 + +[09:43.16]更没有机会去烂用过 + +[09:44.84]时代是一个特别交贵的东西 + +[09:46.72]想想特别扯 + +[09:48.56]如果越喜欢一个时代 + +[09:50.00]那么它就越危险 + +[09:51.12]因为它那个东西听到一定次数之后 + +[09:52.88]它那个就是消瓷 + +[09:54.32]会磨死 + +[09:54.88]对磁粉会脱落 + +[09:57.04]然后那个磁带会出现各种各样的症状 + +[09:59.44]我最严重的一盘还真不是倒版 + +[10:01.96]是那个就是米太雷卡黑砖机 + +[10:05.20]我听的次数之多 + +[10:06.36]就是说它整个 + +[10:07.36]它后面被我听到了什么程度 + +[10:10.20]就是它大概有一个五秒的循环 + +[10:12.72]就是 + +[10:12.96]就是一时钟有无啊 + +[10:16.08]这比一生 + +[10:17.20]就是被卷的次数太多了 + +[10:19.16]时间长了之后 + +[10:19.80]感觉是那滚轴出问题了 + +[10:20.84]就好像自己加了一个频率比较低的 + +[10:23.48]一个相边效果器 + +[10:24.48]给整个磁带就特别离谱 + +[10:26.32]所以那个时候你有没有干过这种事情 + +[10:28.56]就是同样一盘磁带 + +[10:29.84]买一盘听一盘 + +[10:31.04]对 + +[10:31.96]对 + +[10:32.12]我记得YouTube当年那张80-90精选 + +[10:35.48]我就有两盘 + +[10:37.04]然后一盘是摆在书架上 + +[10:40.24]另外一盘是拿来听了 + +[10:42.48]我当时就干过这样的事情 + +[10:43.64]然后还有就是做mix tape + +[10:45.24]我觉得mix tape也是 + +[10:46.64]mix tape这词 + +[10:47.64]就连我今天听到这词的第一反应 + +[10:50.08]都不是我的生活经历 + +[10:51.32]而是那些美剧什么的 + +[10:53.88]就是美国人的生活里面的一个特别老土的 + +[10:55.96]特别corny的行为 + +[10:57.00]就是比如说你追女生 + +[10:58.04]然后你做一盘 + +[10:58.80]你觉得特别好听的音乐的 + +[11:01.16]这个mix tape送给对方 + +[11:02.32]然后对方不以为然的样子 + +[11:03.68]把你的心意藏在歌里 + +[11:05.24]对 + +[11:05.48]很多严情片都会有这样的桥段 + +[11:07.92]但是我 + +[11:08.48]然后第二反应我就会意识到说 + +[11:10.40]我也干过 + +[11:11.08]但是就是纯为自己 + +[11:12.92]对 + +[11:13.20]确实 + +[11:13.52]我会去音箱店 + +[11:15.04]然后他们会有那种 + +[11:16.36]落地式的特别复杂的组合音响 + +[11:18.56]就是他可以把任何东西录到磁带里 + +[11:20.36]可以把就是广播 + +[11:21.84]可以把CD + +[11:23.04]可以把磁带也录到磁带里随便 + +[11:25.72]那个服务挺奇怪的 + +[11:27.12]就是说实话 + +[11:27.96]就是你买不起 + +[11:29.00]然后你就跟他说 + +[11:30.52]那个我买一盘空白带 + +[11:32.44]然后你帮我把这个歌 + +[11:35.08]这个歌 + +[11:35.60]那个歌 + +[11:36.00]那个歌帮我给录在一起 + +[11:37.88]这个服务我从来没有 + +[11:39.40]我从来没有用过 + +[11:40.36]我用过好用过 + +[11:41.56]就是这种模拟介质的这个high maintenance + +[11:44.00]就是要了命了 + +[11:44.72]就是就是你使用他的方式 + +[11:49.24]就是钻进一个时光机 + +[11:50.68]然后那个穿越了一小时 + +[11:52.52]然后那个所消耗的时间是一小时 + +[11:54.68]而且真的是小心翼翼 + +[11:57.44]然后这个导带练出手感 + +[11:59.12]就是导一首歌 + +[11:59.80]你看我给你导一首歌 + +[12:00.84]然后导个差不多基本上 + +[12:01.92]对 + +[12:02.44]是的 + +[12:03.28]唯一欠缺的就是没有把当年这份磁带交给喜欢的女生 + +[12:06.92]对 + +[12:08.20]而且那个时候我们对磁带的那个保护劲 + +[12:10.88]我到现在我对CD都没有 + +[12:12.40]我说实话 + +[12:13.52]就那时候咱们会跟这个老板 + +[12:15.96]就是唱片店老板要一种很 + +[12:17.92]就是专门给磁带的那个风套 + +[12:20.76]保护用的塑料膜 + +[12:22.16]会 + +[12:22.76]然后而且那个女生会要俩 + +[12:25.28]反正我脸皮保护 + +[12:26.08]我每次我就要一个 + +[12:27.56]所以我只能保护他伸出来的那部分 + +[12:29.60]因为你把那个 + +[12:30.48]你把那隔片打开之后不是特长吗 + +[12:33.12]然后那个 + +[12:33.96]就是如果你要俩 + +[12:34.80]就会正反前套上 + +[12:36.00]哦 + +[12:37.12]这个操作我也没 + +[12:37.96]我一般也是只套那个 + +[12:39.68]外边那一层 + +[12:40.76]对对对 + +[12:41.84]然后就是哎呦当宝一样 + +[12:43.36]就是真是 + +[12:44.32]确实 + +[12:45.04]我记得当时买那个引进版的磁带 + +[12:47.80]很多磁带他的那个隔片 + +[12:49.72]就是那个歌词本 + +[12:51.48]它是一大张嘛 + +[12:52.56]然后它会折成一个小方块 + +[12:54.52]然后塞在那个磁带盒里边 + +[12:56.16]然后我甚至会强不正一样 + +[12:57.72]就我觉得那个歌词页折的不整齐 + +[13:00.84]然后我就拿隔齿给他都完美的对折 + +[13:05.24]然后三折四折 + +[13:06.88]然后尽管说我的这个操作给这张歌词页 + +[13:10.32]多了好几道折印 + +[13:11.72]但我还是给他折的特别的周证 + +[13:13.92]然后再给他放回去 + +[13:15.00]是啊 + +[13:15.60]对 + +[13:16.32]哎 + +[13:17.16]现在想想真的是就是 + +[13:18.80]多么有意义 + +[13:21.60]但又没有任何意义的操作 + +[13:23.40]没了实体戒指 + +[13:24.72]包括CD没有了之后 + +[13:26.32]就是原信息跟着没有 + +[13:27.84]我偶尔会想起来 + +[13:29.16]我就想看看这个 + +[13:30.92]我此时此刻拿spotify正在听的这个歌的 + +[13:33.28]就是录音棚或者制作人 + +[13:34.72]就是你都没出看去 + +[13:36.32]我印象中很美好的事就是 + +[13:38.12]看当时那些引进版磁带的那个文案 + +[13:41.12]真的大家超用力的 + +[13:42.76]当年的这个印象出版社的这些 + +[13:45.48]编辑老师们 + +[13:46.44]他们真的很用心 + +[13:48.16]比如说七八行的文字 + +[13:51.04]他能把这事给你讲得很清楚 + +[13:52.68]对 + +[13:53.08]对 + +[13:53.32]告诉你98° + +[13:54.56]98°合唱团是一个什么样的组合 + +[13:56.56]他们四个人叫什么名字 + +[13:57.92]来自于美国的哪里 + +[13:59.68]然后这张专辑中有 + +[14:01.20]就是温柔的歌词如什么 + +[14:02.76]热烂的歌词如什么 + +[14:03.76]而且他们会横排排居中的那个排版 + +[14:06.24]特别就是 + +[14:06.92]就是感觉好像在写诗一样 + +[14:09.00]其实就是一个营销的文案 + +[14:11.20]然后现象里边就有好多圈套 + +[14:13.92]什么的那个 + +[14:14.56]他们唐朝第一张专辑上面写 + +[14:16.52]他们四个都一米八 + +[14:18.04]以后说这个嘛 + +[14:19.56]但是就是勾勒出他们那个 + +[14:22.28]哇就是那个你知道吧 + +[14:24.04]高大威猛 + +[14:25.88]那个感觉 + +[14:26.88]莉莉在目 + +[14:27.60]我都没见过他们四个 + +[14:28.96]但是我一直介绍他们四个一米八 + +[14:30.60]我就这个文案的对人确实 + +[14:35.64]对所以就是对人设的这个经营 + +[14:37.88]是一个一直有的一个东西 + +[14:40.28]只是他现在被放大和升级了 + +[14:43.20]这个weaponize + +[14:44.24]对而且他的那个呈现形式 + +[14:45.96]不再由文字来单一呈现了 + +[14:48.40]是我印象特别深的一点 + +[14:50.84]就是我买的第一盘打口袋 + +[14:53.00]是那个Bong Jovi 95年那张专辑 + +[14:56.60]叫These Days + +[14:57.52]然后我对这张专辑有一个特别深刻的印象 + +[15:00.16]因为当时大家都学英语嘛 + +[15:01.64]那个抓着英语都会看 + +[15:03.12]然后我就印象中这张专辑里边的 + +[15:05.12]那个liner notes那个文案 + +[15:07.52]是主唱张Bong Jovi自己写的 + +[15:10.12]然后他的第一句话 + +[15:11.08]我印象特别的深刻 + +[15:12.00]他说就是专辑做到这个时候 + +[15:13.76]我该写点什么了 + +[15:15.28]就是我一般会就是手里拿着一杯hot coffee + +[15:18.76]或者是一杯cold beer + +[15:21.00]然后库号sometimes both + +[15:24.04]来写这些东西 + +[15:25.08]我就对这个hot coffee and cold beer + +[15:27.04]印象特别的深 + +[15:28.72]跟我的一米八是一样 + +[15:29.84]对就跟你说的那个全员升高一米八 + +[15:32.92]这事是一举同工 + +[15:34.80]对他就是击中了你的一个 + +[15:36.52]就是一个hook + +[15:37.20]一个在你的记忆里的一个hook + +[15:39.40]你说邦乔维就是 + +[15:40.72]就是那个让我一辈子都忘不了的声音 + +[15:43.28]就这个东西成为了一个坐标 + +[15:44.96]就是邦乔维的那个crossroad + +[15:47.28]就是他那个精选级 + +[15:48.36]94年的精选级 + +[15:49.24]那个精选级的第一首歌就是living on the prayer + +[15:52.00]那个前奏出来的时候 + +[15:53.36]当时我人生第一次听在朋友家 + +[15:55.88]就是初中玩吉他的一个同学 + +[15:58.32]就是全校只有一个小孩买得起电吉的 + +[16:01.96]去他家朝圣电吉他 + +[16:03.56]他从床底把电吉给拿出来 + +[16:05.28]然后一同步出声 + +[16:06.32]然后那个我们就在他家听歌 + +[16:09.04]然后他就说我给你听一狠的 + +[16:11.04]对然后在那个一个特别暗的卧室里面 + +[16:14.20]然后就是在他家家还挺有钱 + +[16:16.48]那时候买那种先锋的那个组合 + +[16:18.64]音线和用CD给我放这crossroad + +[16:21.24]出来的那个声 + +[16:22.32]我看看spotify里有没有这个crossroad + +[16:27.52]肯定有肯定有 + +[16:28.96]那个是邦乔维 + +[16:30.40]相当于是成军十多年的第一张精选级吗 + +[16:33.64]是 + +[16:34.48]crossroad的那张精选级 + +[16:35.96]我也是很早买的磁带 + +[16:37.96]然后后来就是花重金买的那张打口信心 + +[16:40.76]每一首都是金曲 + +[16:42.60]对 + +[16:43.32]悬疑的氛围 + +[16:47.24]我觉得我离这音箱太近了 + +[16:54.36]. + +[16:56.36](音乐) + +[17:11.36]我只好听了一首歌的歌曲. + +[17:13.36](音乐) + +[17:18.36](音乐) + +[17:22.36](音乐) + +[17:25.36](音乐) + +[17:53.36]就他这个前面的那个bass出来 + +[17:56.36]然后很快那个talkbox那个吉他出来 + +[17:59.36]然后当时都不知道那个是个啥技术 + +[18:01.36]反正就听到这个野兽般豪教的声音 + +[18:04.36]你的那个感觉就是你的perception的这个变化 + +[18:08.36]就是有的时候想想都特别特别的离奇 + +[18:11.36]就是这声音明显是一样的 + +[18:12.36]我今天坐在这个地瓦雷的这个的音箱这听 + +[18:14.36]和我小时候坐在我那朋友的那个卧室里 + +[18:17.36]同学卧室里听的时候 + +[18:19.36]但是我今天觉得这是一个特别特别 + +[18:22.36]就是流行摇滚的一个非常那个 + +[18:24.36]黄金一般的声音 + +[18:26.36]就是典型的那个声音 + +[18:27.36]对 + +[18:27.36]但是我就是我骗你不是人 + +[18:29.36]就是当时我我我被吓得都要不行了 + +[18:32.36]就是我当时面对着那个黑黑色的那个的音响 + +[18:36.36]然后我就听我这声音怎么这么可怕呢 + +[18:39.36]我在他出来唱之前 + +[18:41.36]我感觉这整个房子要被拆了一样 + +[18:43.36]对 + +[18:44.36]那实际上就是当初没有那么多就是重型音乐 + +[18:48.36]或者金属乐的那个聆听经验 + +[18:50.36]对 + +[18:51.36]就这种的水平的这个这个施针 + +[18:54.36]就已经完全就是overwhelming + +[18:57.36]就太有意思了 + +[18:59.36]就你记得帮周围00年那种专业crush + +[19:02.36]对 + +[19:03.36]然后他的专辑第一首歌不是It's My Life + +[19:05.36]对 + +[19:06.36]然后那首歌的前奏也有talkbox的应用 + +[19:09.36]对 + +[19:10.36]因为他就是在我心中 + +[19:11.36]他最大的两个hate + +[19:12.36]就你刚说这俩 + +[19:13.36]Living On The Prayer和It's My Life + +[19:14.36]然后我才听到了 + +[19:15.36]哦那个1986年的专辑叫Slippery When Wet + +[19:18.36]然后听到了Living On The Prayer这首歌 + +[19:20.36]我就哦这个好像更帅一些 + +[19:22.36]而且这两个的意思也是一个意思 + +[19:24.36]就是或者说帮周围就是他这辈子的主题 + +[19:26.36]就是他的音乐的主题 + +[19:28.36]就是不管我生活 + +[19:30.36]我是一草根 + +[19:31.36]男的叫Tommy + +[19:32.36]女的叫Gina + +[19:33.36]对对对 + +[19:34.36]就是我生活在街头 + +[19:35.36]然后但是就是 + +[19:36.36]这是我的生活 + +[19:37.36]就是谁也别想夺走他 + +[19:38.36]然后就是 + +[19:39.36]对 + +[19:40.36]这甚至是对比如重型音乐的这个聆听间 + +[19:42.36]都没有那么丰富 + +[19:44.36]但是就在这么几首歌的时间里边 + +[19:48.36]已经能摸到了一个 + +[19:50.36]歌曲中暗含的线索 + +[19:52.36]这个线索跟这个音乐人 + +[19:55.36]这么多年以来发展的那个线索 + +[19:57.36]是能合上的 + +[19:58.36]对 + +[19:59.36]我当时觉得哦这个很妙 + +[20:00.36]就是他来自于一个今天来看 + +[20:02.36]是一个完全奢侈和不现实的东西 + +[20:04.36]就是我不知道 + +[20:05.36]比如听觉里的equivalent是什么 + +[20:07.36]就是凝视 + +[20:08.36]就是你盯着一个东西听的时候 + +[20:10.36]就是听觉里的凝视 + +[20:12.36]就是在没有任何的比如 + +[20:14.36]比如没有人给你讲什么梗 + +[20:16.36]没有人给你讲这个方桥围是什么 + +[20:18.36]26个你不知道方桥围的秘密 + +[20:20.36]没有没有没有这个 + +[20:21.36]但是你就是 + +[20:22.36]因为你一遍一遍的听这个东西 + +[20:23.36]然后你就你在脑海中 + +[20:25.36]就把这些点连在一起 + +[20:26.36]然后看到一些有可能是误读的 + +[20:28.36]但也有可能就是就是一些对的东西 + +[20:30.36]就是参透了 + +[20:31.36]然后甚至也形成了一些很很长时间的这个 + +[20:34.36]就是不假思索的 + +[20:35.36]但其实是不对的东西 + +[20:37.36]就也很正常 + +[20:38.36]音乐人的名字就是比如说 + +[20:40.36]管人家那个Sade + +[20:42.36]就是我能叫十多年 + +[20:43.36]直到有一天被人在当面纠正 + +[20:46.36]这种以个传俄的和在脑海中的东西 + +[20:49.36]都是在前互联网时代的一种特点 + +[20:52.36]反正我记得我买的那个Slippery When Wet + +[20:56.36]那张专辑是一盘倒板磁带 + +[20:58.36]然后那个倒板磁带呢 + +[20:59.36]就做得还挺讽真的 + +[21:01.36]然后我就是拿我当年的那个爱华的那个磁带随身厅 + +[21:04.36]那都不叫Walkman + +[21:05.36]因为不是索尼嘛 + +[21:06.36]就是爱华随身厅 + +[21:08.36]然后自己做得我老爷家的沙发上停 + +[21:11.36]就是那个场景真的还挺莉莉在摸的 + +[21:13.36]人的记忆他不是一个那个 + +[21:16.36]就是他的组织形式很神秘的 + +[21:18.36]就是不知道什么东西会一直Stick Forever + +[21:20.36]就是很长很长时间你还能记得 + +[21:22.36]然后你说像这个 + +[21:23.36]就是对这个吉他音色的印象 + +[21:25.36]就是我有一个基本上跟你说 + +[21:27.36]听邦乔维非常类似的一个体验 + +[21:30.36]是那个The Smashing Pumpkins + +[21:32.36]就碎瓜乐队 + +[21:35.36]The Smashing Pumpkins也是我在中学的时候 + +[21:37.36]当时就是看杂志嘛 + +[21:38.36]就说这个乐队很厉害 + +[21:40.36]然后当时那张专辑应该是他01年的专辑 + +[21:42.36]叫Machina + +[21:43.36]然后我当时也是 + +[21:45.36]哇就觉得这个专辑好像封面也很cool + +[21:47.36]然后我说买吧 + +[21:49.36]然后回到家里放 + +[21:51.36]这个前奏就是有那么一小段的静默 + +[21:55.36]然后突然第一首歌的第一个Rave就出来了 + +[21:58.36]然后真的就是下得我差点从暖气管上掉下来 + +[22:00.36]就是我当时就大概靠着暖气上停 + +[22:02.36]因为冬天嘛 + +[22:03.36]真的就是那个前奏一出来 + +[22:06.36]我就直接就摔下来了 + +[22:07.36]就是那种听觉上那种压迫感 + +[22:09.36]让我特别特别意外 + +[22:11.36]比邦乔维的声音还要吓人 + +[22:13.36](音乐) + +[22:21.36](音乐) + +[22:31.36](音乐) + +[22:55.36]Splashing Pumpings的点在于就是它特别邪性 + +[22:58.36]它不是说那个以沉重的声音要压垮 + +[23:02.36]你不用并不是 + +[23:03.36]它就是你不知道你在期待什么 + +[23:07.36]相比之下就是邦乔维就是一个非常正气的一支摇滚乐队 + +[23:12.36]对啊 + +[23:13.36]This is my life + +[23:14.36]我是一个hardworking man + +[23:16.36]就提唱摇滚 + +[23:17.36]然后Smashing Pumpings + +[23:19.36]当时停这首歌的第一句 + +[23:21.36]然后一看歌本 + +[23:23.36]那个歌词就是You know I'm not dead + +[23:26.36]就是上来这一句 + +[23:27.36]就是那你到底是死还是没死 + +[23:30.36]你知道就给初中的我真的带来了一些阴影 + +[23:33.36]我是直到高中之后就听了他们别的转机慢慢的才 + +[23:37.36]重新研发了一下对这个乐队的喜爱 + +[23:39.36]而整个就是碎瓜那个开始往后的这个另类摇滚 + +[23:44.36]跟邦乔维的最大的那个的相反 + +[23:47.36]在于就是他和集体没有任何关系 + +[23:50.36]和我们和一代人什么没有没有任何关系 + +[23:52.36]是一个纯粹私人的 + +[23:54.36]对 而一个就是他没有打算让你去relate + +[23:57.36]但是你可能会在里面找到一些非常那个不祥的东西 + +[24:01.36]就是能够 echo 到你自己 + +[24:02.36]就是他是一种狂想甚至是一种妄想 + +[24:05.36]对那种感觉 + +[24:06.36]对对对 + +[24:07.36]神奇 + +[24:08.36]就是初中的时候吗 + +[24:09.36]你像当年咱们就是听这些东西慢慢的把这个 + +[24:13.36]就是这个声音的版图给他拼接起来 + +[24:16.36]对 而那时候我们并没有相关应的词汇来描述这件事情 + +[24:19.36]到了快上大学的时候才有这个就是情绪盒 + +[24:22.36]就是emo core才出来 + +[24:23.36]然后又过了很多很多年emo才成为了一种 + +[24:26.36]词语来描述人的一种情绪状态 + +[24:29.36]是 你看就是任何 + +[24:31.36]现在就是任何情绪比较激昂的表达都会被人问你emo了是吧 + +[24:36.36]对对对 + +[24:37.36]昨天晚上看夏之语那个 + +[24:38.36]在台上就是表演的一首歌自己的代表作之后 + +[24:42.36]他一下问你emo了吗 + +[24:43.36]对我每次听人说emo这词我都我都特别emo + +[24:46.36]我从来没有想过就是说我emo了是一种 + +[24:49.36]就好像我坏了或者是我出状况的那个感觉 + +[24:53.36]就我没有这么想过这个事 + +[24:54.36]我是一个吃货 + +[24:55.36]我是一个逗逼 + +[24:56.36]我emo + +[24:58.36]就太奇怪了就简直是 + +[25:00.36]就是这种特别通俗化的一个应用的 + +[25:02.36]就是在咱们上学的时候就是emo真的还是一个音乐范畴之内的词汇 + +[25:08.36]不是 而且就是我没有正常状态 + +[25:11.36]就是我现在回想中学时代的听音乐不管是词态还是CD + +[25:16.36]那是一个探学秘密的感觉 + +[25:18.36]就是我把爸妈给对付住 + +[25:20.36]然后我就假装一副我去做作业的样子 + +[25:23.36]然后回到我的房间里 + +[25:25.36]然后我就是进了兔子洞 + +[25:28.36]我当然在期待着所有能让我emo的东西 + +[25:33.36]所以emo从来就不是一个异常状态 + +[25:36.36]就是当我去听隧瓜 当我去听石尿向岛的时候 + +[25:39.36]我不emo我怎么着 + +[25:41.36]所以这个是我觉得就是跟今天听音乐的那个感觉完全不一样的原因 + +[25:47.36]就是我几乎从来没有过 just escape to music 的情况 + +[25:52.36]就是说我累了我要休息一下 + +[25:54.36]然后我放松放松我听了一个背景音乐 + +[25:56.36]就是我小时候没有这样的记忆 + +[25:58.36]所有东西我都是走向它的 + +[26:00.36]我走向它 + +[26:01.36]我对那个音乐的期待就比那个最刺激的电影 + +[26:05.36]比那个最狗血的韩剧还要猛烈 + +[26:08.36]那个时候的音乐就是这样一个东西 + +[26:10.36]是这样的 + +[26:11.36]是这样的 + +[26:11.36]这一点我跟你比较像 + +[26:12.36]就是好像从来没有说音乐是一个避风港之类的东西 + +[26:16.36]对 从来没有 + +[26:17.36]没有 + +[26:18.36]就是音乐是一个我觉得很有意思的东西 + +[26:20.36]如果我听到 + +[26:21.36]如果我今天在唱片店里听到了一个我很喜欢的声音 + +[26:25.36]我就想多听听 + +[26:26.36]如果不太喜欢的话 + +[26:28.36]那我想听点别的 + +[26:29.36]对 + +[26:30.36]但是整体上来说 + +[26:32.36]就是我今天一定要带点东西回家 + +[26:35.36]对 + +[26:36.36]就我今天一定要把我的30块钱零花钱花掉 + +[26:39.36]不可能空手而归 + +[26:40.36]或者我不可能拿着30块钱去换点吃的时候怎样 + +[26:42.36]就是去打猎手猎去了 + +[26:44.36]对 + +[26:45.36]这种感觉 + +[26:46.36]后面进入到CD时代 + +[26:49.36]我觉得这种收藏歌 收集歌的行为 + +[26:52.36]一直到刘媒体时代以前都没有停止过 + +[26:55.36]就是不管是课盘 + +[26:57.36]还是从CD里面往电脑里面去收集 + +[27:00.36]这几个方向都有 + +[27:02.36]最理谱的是往光盘里面课NP3 + +[27:05.36]这种事我也干过 + +[27:06.36]我干过 + +[27:07.36]后来甚至是拿DVDR + +[27:12.36]4.7G容量的那种盘 + +[27:14.36]就是课NP3 + +[27:15.36]对 + +[27:16.36]课完之后我都不知道我那光去能不能读 + +[27:18.36]但我还是课了 + +[27:19.36]因为硬盘放不下了 + +[27:20.36]行为现在想想 + +[27:21.36]特别离谱 + +[27:23.36]因为你都没出去播放你 + +[27:25.36]你只是去存储它吗 + +[27:26.36]对 + +[27:27.36]然后再不就是从这个 + +[27:28.36]我记得当时用的软件叫EZCDDA + +[27:31.36]对 + +[27:32.36]而且这个正版唱片并不靠谱 + +[27:35.36]我发现我们不能指望说 + +[27:37.36]你拿的是一打口或者一个圆盘 + +[27:39.36]这个盘就一定把圆数据能够特别稳妥的 + +[27:42.36]都给你提供出来 + +[27:43.36]有的时候正版唱片也没圆数据 + +[27:45.36]没有圆数据 + +[27:46.36]只有Track1到Track10 + +[27:47.36]让你自己去改名 + +[27:48.36]确实 + +[27:49.36]但有的就有 + +[27:50.36]而且特权 + +[27:51.36]艺术家什么权都有 + +[27:52.36]这个事我也不知道为什么 + +[27:53.36]你知道在广播这边工作 + +[27:56.36]我们用的CD放击 + +[27:59.36]都是所谓的电台专业的放击 + +[28:03.36]它有一个比较大的显示窗 + +[28:05.36]那个圆数据是能显示出来的 + +[28:07.36]甚至比如说你在播音的时候 + +[28:09.36]如果你在放这首歌 + +[28:10.36]你看着那个屏幕窗口 + +[28:11.36]你是能播报出这首歌的名字的 + +[28:13.36]对 + +[28:14.36]就它很好用 + +[28:15.36]很易用 + +[28:16.36]然后就发现 + +[28:17.36]原来真的有些CD是带原数据的 + +[28:19.36]然后有些数据 + +[28:20.36]有些CD里面 + +[28:21.36]就只能是Track1,2,3 + +[28:25.36]然后专辑名就是No Title + +[28:27.36]但无论如何 + +[28:28.36]用EZCDDA往上去一手一手写歌名的时候 + +[28:32.36]也是一特装演的一事 + +[28:34.36]就是折腾这些东西 + +[28:35.36]其实到了CD时代 + +[28:36.36]已经逐渐的变结起来 + +[28:39.36]起码你课盘 + +[28:40.36]不需要用那个70多分钟 + +[28:41.36]把一张CD课完 + +[28:43.36]是 + +[28:44.36]而且你去抓这个歌的时候 + +[28:46.36]也没有那么慢 + +[28:47.36]它存上MP3也好 + +[28:49.36]还是它刻录到CD也好 + +[28:50.36]它都是非常大的 + +[28:52.36]我说的不是文件尺寸的 + +[28:54.36]就是一种直觉上的大 + +[28:56.36]Substantial + +[28:57.36]我再搬一个东西 + +[28:58.36]我感觉我在搬一堆东西 + +[29:00.36]就是一个大包 + +[29:01.36]从这给得到那的感觉 + +[29:03.36]我当时的感觉是 + +[29:04.36]我在给这张CD + +[29:07.36]赋予一个新的形态 + +[29:09.36]赋予一个新的生命 + +[29:12.36]那种感觉 + +[29:13.36]就是当我把一张 + +[29:14.36]拿在手里的CD + +[29:15.36]变成我电脑里的 + +[29:17.36]其实严格来说 + +[29:18.36]是我爸妈的电脑 + +[29:19.36]里边的一个 + +[29:20.36]70几兆的一个文件夹的时候 + +[29:23.36]我觉得这事特别的装演 + +[29:26.36]然后也是因为这种装演 + +[29:28.36]所以每一首歌的歌名 + +[29:30.36]和歌曲信息一定要准确 + +[29:32.36]括号必须得用英文半角 + +[29:34.36]每一个文件名的命名 + +[29:36.36]你是曲目号在先 + +[29:37.36]还是艺人名字在先 + +[29:39.36]就是搭到自己的习惯 + +[29:41.36]然后歌手名 + +[29:43.36]空格 横线 空格 + +[29:45.36]歌曲名 + +[29:46.36]这就到了这个MP3时代 + +[29:47.36]就是因为你要做这个吧 + +[29:49.36]然后你还要考虑 + +[29:50.36]其实不要太长 + +[29:51.36]为什么呢 + +[29:52.36]因为早期的MP3的播放器 + +[29:53.36]那屏幕特别恶心 + +[29:54.36]就是它是慢慢滚出来的 + +[29:56.36]如果你前面的原数据 + +[29:58.36]你把Artist的名字和序号 + +[30:00.36]和专辑名全写前面的话 + +[30:02.36]你就等着吧 + +[30:03.36]不是那歌前奏都播完了 + +[30:04.36]那个名还没滚出来呢 + +[30:05.36]就是My Chemical Romance + +[30:07.36]Gun + +[30:08.36]Well + +[30:09.36]就没了 + +[30:11.36]就回去了 + +[30:12.36]对对对 + +[30:14.36]就是我们从物理的Horder + +[30:16.36]变成了数字Horder + +[30:18.36]从那个囤次代 + +[30:19.36]开始囤MP3文件 + +[30:21.36]然后又受限于硬盘特别小 + +[30:23.36]所以MP3的播放器就更小 + +[30:26.36]那个时候的MP3播放器 + +[30:27.36]就是早期至少前两三年 + +[30:29.36]我没有任何它是一个容器 + +[30:31.36]就是的感觉 + +[30:32.36]就它基本 + +[30:33.36]因为它的容量 + +[30:34.36]跟一盘子弹没有什么太大区别 + +[30:36.36]我的第一个是64兆 + +[30:37.36]差不多 + +[30:38.36]有很多朋友 + +[30:39.36]就是我身边的有钱人 + +[30:40.36]家里是一期的领导什么的 + +[30:42.36]然后就是孩子 + +[30:43.36]第一时间 + +[30:44.36]全校第一台MP3的播放器 + +[30:45.36]就是我我们班的那网友 + +[30:47.36]就是他拿到的那个是32兆 + +[30:49.36]我这辈子见过最小的MP3播放器 + +[30:51.36]这就是撑死十首歌呗 + +[30:53.36]对对对 + +[30:54.36]所以你觉得你就是随身带了一个 + +[30:56.36]更小号的那个Walkman + +[30:58.36]所以它又是一个纯粹缓存 + +[30:59.36]就是在MP3播放器 + +[31:01.36]普及之前 + +[31:02.36]真的有那么一段日子里边 + +[31:04.36]就比如说 + +[31:06.36]学校开运动会 + +[31:07.36]是 + +[31:08.36]然后像我这种 + +[31:09.36]就是四肢不健全 + +[31:10.36]四肢不发达 + +[31:11.36]然后也参加不了任何项目的人 + +[31:13.36]最丑的事并不是 + +[31:14.36]明天带什么吃的 + +[31:15.36]或者是跑什么项目 + +[31:16.36]我最丑的就是 + +[31:17.36]哎呀 + +[31:18.36]我这个书包里边 + +[31:19.36]明天除了一个CDG以外 + +[31:20.36]我能带几张CD + +[31:21.36]是 + +[31:22.36]对我这带五张六张一达 + +[31:24.36]就顶天了 + +[31:25.36]然后就是有了MP3之后 + +[31:26.36]我就发现 + +[31:27.36]好像反脑没有变 + +[31:29.36]还是在审音乐 + +[31:30.36]但是至少 + +[31:31.36]就不用担心 + +[31:32.36]东西带着比较麻烦 + +[31:33.36]从早到晚听 + +[31:34.36]然后晚上回家 + +[31:35.36]插电脑才能再换歌 + +[31:37.36]就是你在这一天中 + +[31:39.36]你会习得那个歌的顺序 + +[31:41.36]就是你会背下来一个 + +[31:43.36]就甚至不由你作主的一个 + +[31:45.36]那个顺序 + +[31:46.36]这是很奇怪的 + +[31:47.36]是 + +[31:48.36]我完全知道你说的这一点 + +[31:50.36]因为你那个MP3 + +[31:51.36]后来就是我借过 + +[31:52.36]我也用过一段时间 + +[31:54.36]感觉是那个U盘里有一个U0 + +[31:57.36]他在给我决定这个歌的顺序 + +[32:00.36]我当时试过去查 + +[32:02.36]我说这个歌手的 + +[32:04.36]手字母牌是什么样的 + +[32:06.36]这个歌的手字母牌是什么样的 + +[32:08.36]就没有摸出任何规矩 + +[32:10.36]对我关于这有一个特别奇怪的记忆 + +[32:12.36]就是那个 + +[32:13.36]有两首歌 + +[32:14.36]他们两个就是永远是一起听 + +[32:16.36]可能我听变得太多了 + +[32:18.36]我就记住了 + +[32:19.36]一个是David Matthews的那个就是 + +[32:21.36]I do know where you go + +[32:23.36]Where are you going + +[32:25.36]Where are you going + +[32:26.36]和那个Beetles + +[32:27.36]I saw you standing there + +[32:29.36]就没有任何吊关系 + +[32:30.36]就不知道为什么这两歌 + +[32:31.36]总是在一起听 + +[32:32.36]然后在我脑海中 + +[32:33.36]就这两歌是一转击力 + +[32:35.36]没有任何道理 + +[32:38.36]这个是U0 mix + +[32:40.36]今天的所有的这些痛点 + +[32:42.36]都被这个 + +[32:43.36]手机和蓝银箱的这个搭配 + +[32:45.36]全部消灭 + +[32:47.36]就是你在手里随便去操纵 + +[32:49.36]确实 + +[32:51.36]我现在想想还挺幸运的 + +[32:53.36]我在短暂的 + +[32:55.36]用这个U盘MP3的一段时间之后 + +[32:58.36]就我妈 + +[32:59.36]她应该是转赠给我一个 + +[33:01.36]初代的ipod + +[33:04.36]班里边我又不能拿出来 + +[33:05.36]因为拿出来没啥意义 + +[33:06.36]就是大家不知道是啥 + +[33:07.36]但是就是我可以自己 + +[33:09.36]就是敲声的挺好多歌 + +[33:12.36]等我最后 + +[33:13.36]买我自己的那台ipod classic的时候 + +[33:16.36]又已经完全是一个纪念行为 + +[33:18.36]因为太晚了 + +[33:19.36]大家已经开始逐步 + +[33:20.36]转向用手机听歌了 + +[33:22.36]但是当你有一个120G的 + +[33:24.36]那个MP3播放器的时候 + +[33:26.36]它的意思就是 + +[33:27.36]它的性质就变了 + +[33:28.36]它可以成为你的那个基地了 + +[33:30.36]就是你的存储的主体 + +[33:32.36]而不是一个外延的 + +[33:33.36]一个缓存的东西 + +[33:34.36]对于当时听阅的我来说 + +[33:36.36]ipod最好的一点是 + +[33:38.36]它把我所有A想听的 + +[33:40.36]喜欢的 + +[33:42.36]B就是没有实体介质的 + +[33:45.36]这样的专辑放在一起 + +[33:47.36]就在网上 + +[33:48.36]通过你像verycd.com + +[33:50.36]这种地方 + +[33:51.36]获得那些专辑 + +[33:53.36]或者是从朋友那儿借的CD + +[33:55.36]抓的这个MP3文件 + +[33:57.36]那时候有一个 + +[33:58.36]有一个论坛叫什么 + +[33:59.36]欧美流行风 + +[34:00.36]对 + +[34:01.36]CEM Crazy E Music + +[34:03.36]对 Crazy E Music + +[34:04.36]对对对 + +[34:05.36]论坛上的那个FTP里边的 + +[34:08.36]声音玩具是我传的 + +[34:09.36]是 + +[34:10.36]手靠靠起来 + +[34:13.36]什么玩意 + +[34:14.36]乱七八糟 + +[34:15.36]报警了 + +[34:16.36]然后回想的时候 + +[34:17.36]我意识到说 + +[34:18.36]MP3播放器的来临 + +[34:20.36]导致了有几年时间 + +[34:21.36]我的生活里没有音箱 + +[34:23.36]我不需要组合小音響 + +[34:25.36]就是小多功能录音机 + +[34:27.36]去听音乐的之后 + +[34:29.36]我就全面导向了耳机 + +[34:31.36]可能正好赶上咱们这代人的 + +[34:33.36]那个叛逆时期 + +[34:34.36]就是大家就是喜欢 + +[34:35.36]窝的被窝里听 + +[34:37.36]而且我也不想让你听见 + +[34:38.36]我就听我自己的 + +[34:39.36]听自己的 + +[34:40.36]然后等再回到 + +[34:41.36]音箱的那个怀抱的时候 + +[34:43.36]都是好几年以后 + +[34:44.36]然后用电脑的 + +[34:45.36]那个多米体的音箱 + +[34:47.36]排斥机插一个或者怎么样 + +[34:49.36]但是就是音箱始终是一个 + +[34:51.36]特别就是inferior + +[34:53.36]特别差的一个东西 + +[34:54.36]我当时的感觉是 + +[34:56.36]比如说我同样花400块钱 + +[34:59.36]我可以买一个很过得去的 + +[35:02.36]这种通勤带的耳机 + +[35:04.36]但是我没有办法把它 + +[35:06.36]拿来买一对 + +[35:08.36]就是非常优秀的 + +[35:10.36]在家里可以听音乐的多米体音箱 + +[35:12.36]而且确实你想 + +[35:14.36]那个时候上 + +[35:15.36]其实特别是个工作之后 + +[35:17.36]就你大部分时间 + +[35:18.36]是不在家里的 + +[35:19.36]那 + +[35:20.36]陪伴你的肯定是耳机 + +[35:23.36]你每天只有回家 + +[35:24.36]那么一小段时间 + +[35:25.36]你说你能在家里边 + +[35:26.36]听一会音乐 + +[35:27.36]对 + +[35:28.36]在流媒体时代开始之前 + +[35:30.36]因为你是本地存储 + +[35:31.36]所以你只能用耳机听 + +[35:33.36]因为你得插线 + +[35:34.36]而蓝牙的那个协议 + +[35:35.36]到很多年以后 + +[35:36.36]才开始那个带宽 + +[35:37.36]才能支持到比较体面的 + +[35:39.36]就是无线播放的过程 + +[35:41.36]我甚至为了 + +[35:42.36]克服这个 + +[35:43.36]我不能拿音箱听音乐 + +[35:45.36]干过一对奇怪的时候 + +[35:46.36]我买了一个叫贝尔金 + +[35:47.36]还是什么 + +[35:48.36]就是叫贝尔金的一个 + +[35:49.36]蓝牙接收器 + +[35:51.36]它干嘛用呢 + +[35:52.36]纯粹是为了我能够 + +[35:53.36]把我电脑的多米体 + +[35:54.36]音箱硬插在蓝牙上 + +[35:56.36]我租的上一个房子里边 + +[35:57.36]还有这个东西 + +[35:58.36]当时我的帮室有一个英国同事 + +[36:01.36]他就跟我说 + +[36:02.36]他说你知道吗 + +[36:03.36]我买了一个蓝牙音箱 + +[36:05.36]然后我就说 + +[36:06.36]what's the point + +[36:07.36]他说 + +[36:08.36]我觉得最大的point + +[36:09.36]我回家的那一刻 + +[36:11.36]进门的那一刻 + +[36:12.36]我就可以立刻放上 + +[36:13.36]我喜欢的音乐 + +[36:14.36]然后我就觉得 + +[36:15.36]我当时觉得 + +[36:16.36]just makes no sense + +[36:18.36]我到家三步并做两步 + +[36:19.36]放一张CD + +[36:20.36]或者打开摄音机 + +[36:21.36]也一样吗 + +[36:22.36]就这么区别 + +[36:23.36]我始终没有 + +[36:24.36]特别的被卷入到 + +[36:26.36]这个便利性的追求上 + +[36:28.36]我也没有 + +[36:29.36]因为就是确实 + +[36:30.36]你看咱刚才回忆的这些 + +[36:32.36]听起来好像 + +[36:33.36]特别苦逼的那个日子 + +[36:35.36]你当时完全不觉得苦 + +[36:37.36]所以我真没有 + +[36:38.36]就是不觉得 + +[36:39.36]这是一个特大的痛点 + +[36:40.36]但是最终生活还是改变了 + +[36:42.36]就是这个东西 + +[36:43.36]由奢入简单 + +[36:44.36]当你便利到一定程度之后 + +[36:46.36]现在再回去想 + +[36:48.36]自己中学时代的 + +[36:49.36]那个本科时代的干绝是刻盘 + +[36:50.36]什么正大个的 + +[36:51.36]有一种那个挺 + +[36:53.36]就是奇观的感觉 + +[36:54.36]我觉得这就是小说里说 + +[36:55.36]就是毫无意义的狂奔 + +[36:57.36]对 + +[36:58.36]我觉得便利性的 + +[36:59.36]这个演化是一个大脉络 + +[37:01.36]然后还有一个 + +[37:02.36]脉络是我自己 + +[37:03.36]不太愿意聊 + +[37:04.36]但是确实存在的就是音质 + +[37:06.36]所谓音质的改善 + +[37:07.36]这个事 + +[37:08.36]我现在想想 + +[37:09.36]从咱们最开始说的那个 + +[37:11.36]从那个卡带录音机 + +[37:13.36]听到的那个破破烂烂的那个声 + +[37:15.36]那种磁带饱和的声音 + +[37:16.36]然后那个 + +[37:17.36]由于那个喇叭不够大 + +[37:19.36]你给它放特别大声之后 + +[37:20.36]整个人那个就是 + +[37:21.36]自瓦的那个 + +[37:22.36]对 + +[37:23.36]就是那个振动跟咱地瓦雷 + +[37:24.36]这个完全不 + +[37:25.36]这个地瓦雷 + +[37:26.36]这个是 + +[37:27.36]它是纸盆本身 + +[37:28.36]在特别那个 + +[37:29.36]抓马的这个 + +[37:30.36]里外振动 + +[37:31.36]咱说那是连着你的桌子 + +[37:32.36]自自啦啦 + +[37:33.36]然后就完全超出了 + +[37:35.36]它的可开色 + +[37:36.36]对 + +[37:37.36]那种完全不一样 + +[37:38.36]然后到今天 + +[37:39.36]其实走过特别远 + +[37:40.36]但是呢 + +[37:41.36]就是在我的脑海中 + +[37:43.36]音质的那个 + +[37:44.36]这一路走过来 + +[37:45.36]是由一些声音来构成的 + +[37:46.36]不见得是同一首歌 + +[37:47.36]不断的变化 + +[37:48.36]而是说 + +[37:49.36]就真的是 + +[37:50.36]这帮音乐家 + +[37:51.36]就这帮音乐人 + +[37:53.36]他们在不同的时代 + +[37:55.36]古道出了一些 + +[37:56.36]就是前几年 + +[37:57.36]别说就上前十年 + +[37:59.36]就前三年的人 + +[38:00.36]不可想象的声音 + +[38:02.36]不可想象的声音 + +[38:03.36]就是那个声音出来之后 + +[38:05.36]那个横空出事的那个 + +[38:07.36]那个significance简直 + +[38:08.36]就是那个是 + +[38:09.36]应该是咱高三吧 + +[38:10.36]就是Lincoln Park的 + +[38:11.36]第一张专辑 + +[38:12.36]可能是高二 + +[38:13.36]应该是高一高二 + +[38:15.36]高一高二 + +[38:16.36]高二时候那个 + +[38:17.36]夏天 + +[38:17.36]的引进版都已经出来了 + +[38:18.36]夏天 + +[38:19.36]我买到 + +[38:20.36]我是第一时间 + +[38:21.36]我可能就是最早 + +[38:22.36]买到它那口盘的 + +[38:23.36]就刚进来 + +[38:24.36]然后就打掉了两手朵 + +[38:25.36]就只能听前面的几首 + +[38:27.36]然后当时就听 + +[38:28.36]那第一首歌 + +[38:29.36]那paper cut + +[38:30.36]那歌出来我就说 + +[38:31.36]这是什么呀 + +[38:33.36]这是什么呀 + +[38:34.36]年纪当时咱们跟那个 + +[38:35.36]我进去了 + +[38:36.36]我还一想潮水 + +[38:37.36]就是咱跟夏沐去聊这时候 + +[38:38.36]他还提说 + +[38:39.36]他说这就是 + +[38:40.36]这是美元堆砌的声音 + +[38:42.36]对对对 + +[38:43.36]就是你用你的平民 + +[38:45.36]乐器和设备 + +[38:46.36]根本你无可起集的声音 + +[38:48.36]就是一个声音的 + +[38:50.36]昂贵 + +[38:51.36]就是一个声音的那个 + +[38:53.36]三寿的程度 + +[38:54.36]拉开的那个差距简直是 + +[38:56.36]这个事你别说 + +[38:57.36]还真的 + +[38:58.36]真的是就是因为 + +[38:59.36]夏沐他的存在 + +[39:01.36]就是很好的帮助了 + +[39:02.36]我理解这个世界 + +[39:03.36]你看他是咱们当年 + +[39:04.36]高中同学里边 + +[39:06.36]这也算是家境不错的 + +[39:07.36]而且是比较早的 + +[39:08.36]接触到电吉他和 + +[39:09.36]对对对 + +[39:10.36]综合效果器 + +[39:11.36]然后包括音箱 + +[39:12.36]对对对对 + +[39:13.36]就是他像一墙的那个 + +[39:14.36]吉他音箱 + +[39:15.36]玩任何玩吉他的人都懂这个 + +[39:17.36]就在模拟世界里面 + +[39:18.36]音量和音色是相关的 + +[39:21.36]他不是不相关 + +[39:22.36]对对对 + +[39:23.36]就今天的数字 + +[39:24.36]数字设备不是这样的 + +[39:25.36]就是你放十分之一的音量 + +[39:27.36]和百分之百的音量 + +[39:28.36]他俩就是只是音量的差距 + +[39:30.36]那个音色一条条的那个 + +[39:32.36]响应是特别平的 + +[39:33.36]他不会有说小音量 + +[39:34.36]跟大音量有特别大的区别 + +[39:35.36]但那时候完全不一样 + +[39:36.36]模拟设备就是大就是好 + +[39:38.36]就是多就是美 + +[39:39.36]对对对 + +[39:40.36]关于吉他诗针 + +[39:41.36]这是怎么来的 + +[39:42.36]对对对对 + +[39:43.36]当年就是因为 + +[39:44.36]那个箱子的那个指盘 + +[39:46.36]震动他超过了 + +[39:48.36]当时人以为的那个 + +[39:50.36]常规的那个震动范围 + +[39:51.36]他出现了一种 + +[39:52.36]distortion的声音 + +[39:53.36]对对对 + +[39:54.36]后来我们就管这东西 + +[39:55.36]就叫distortion + +[39:56.36]但是当我们那个音色 + +[39:57.36]对对 + +[39:58.36]当我们习惯了那个 + +[39:59.36]经典的诗针的声音之后 + +[40:00.36]当我们听到 + +[40:01.36]就是第一次听到 + +[40:02.36]Lincoln Park的时候 + +[40:03.36]咱们一起来 + +[40:04.36]去来回忆 + +[40:05.36]听一下听一下听一下 + +[40:06.36]这太有回忆了 + +[40:07.36](音乐) + +[40:12.36](音乐) + +[40:25.36](音乐) + +[40:51.36](音乐) + +[40:53.36](音乐) + +[41:04.36](音乐) + +[41:07.36]这怎么移谋 + +[41:08.36](音乐) + +[41:09.36]我就是 + +[41:10.36]就是地瓦雷的这个 + +[41:11.36]这个这个这个低频 + +[41:12.36]单元在告诉你 + +[41:13.36]他的地鼓在哪 + +[41:14.36]就咚咚咚 + +[41:15.36]咚咚咚咚 + +[41:16.36]就太逗了 + +[41:17.36]对就是 + +[41:18.36]而就是这种 + +[41:19.36]你知道就是这个 + +[41:20.36]就是低频单元 + +[41:21.36]特别饱满的时候 + +[41:22.36]他这个声音 + +[41:23.36]带来的那个压破板 + +[41:24.36]是升级的 + +[41:25.36]对而且 + +[41:26.36]而且他视觉上 + +[41:27.36]在提醒你 + +[41:28.36]注意什么 + +[41:29.36]一个东西放在你这 + +[41:30.36]就是你不要想着 + +[41:31.36]光是听他这声音 + +[41:33.36]就是只要你能看见他 + +[41:35.36]他对你的 + +[41:36.36]听到的东西是有影响的 + +[41:37.36]绝对是有影响 + +[41:38.36]对他是一个 + +[41:39.36]他是一个暗示 + +[41:40.36]这就是 + +[41:40.36]是个indication + +[41:41.36]对这就是为什么 + +[41:42.36]那个就是 + +[41:43.36]一个音箱的 + +[41:44.36]工业设计是有意义的 + +[41:45.36]他除了美观 + +[41:46.36]除了跟你奢华的家 + +[41:47.36]能配得上以外 + +[41:48.36]就是他会影响你听觉 + +[41:50.36]这个绝对不是胡说八道 + +[41:51.36]因为你的感觉 + +[41:52.36]是搅在一起的 + +[41:53.36]他不是一个完全 + +[41:54.36]分离的东西 + +[41:56.36]当时听到这个吉他 + +[41:57.36]我就说 + +[41:58.36]当时的 + +[41:59.36]我就不懂 + +[42:00.36]什么叫压缩 + +[42:01.36]就不懂这个概念 + +[42:02.36]就是想度这个是概念 + +[42:04.36]我当时我就说 + +[42:05.36]这个声音听起来像是方形 + +[42:06.36]对对对 + +[42:07.36]有能有缴 + +[42:08.36]就是方形 + +[42:09.36]整齐 + +[42:10.36]就现在知道是被压的 + +[42:11.36]特别特别 + +[42:12.36]特别平 + +[42:13.36]播形特别满 + +[42:14.36]对就是特别特别满的 + +[42:15.36]这种 + +[42:16.36]当时就觉得 + +[42:17.36]吉他的声音不应该是 + +[42:18.36]有一个很大的音头 + +[42:19.36]然后下来吧 + +[42:20.36]应该是这样的 + +[42:21.36]对吧 + +[42:22.36]他就是 + +[42:23.36]就是 + +[42:24.36]光光光 + +[42:25.36]延音超级满满 + +[42:26.36]对我天 + +[42:27.36]然后从Linking Park开始 + +[42:29.36]包括当时像POD + +[42:30.36]然后那个Papa Roach + +[42:32.36]就是这一波 + +[42:33.36]当年New Metal + +[42:34.36]就新金属绝对 + +[42:35.36]就他们的音色 + +[42:36.36]基本都是 + +[42:37.36]秉承着这样的一个美学 + +[42:38.36]对 + +[42:39.36]就是这种 + +[42:40.36]压度机一样的那种感觉 + +[42:41.36]就是特别平整 + +[42:42.36]然后就直接从你 + +[42:44.36]头脑上方就压过去 + +[42:45.36]所以他这是一个 + +[42:46.36]典型的那个 + +[42:48.36]就是技术驱动的 + +[42:49.36]就是至少是技术 + +[42:51.36]作为这个 + +[42:52.36]运动兴起的 + +[42:53.36]一个特别大的 + +[42:54.36]因素的这么一个流派 + +[42:56.36]所以很有意思 + +[42:57.36]然后让他消亡的 + +[42:58.36]那个的时间 + +[42:59.36]也比我们以为要早 + +[43:01.36]就很快就留于 + +[43:02.36]因为他的声音太鲜明了 + +[43:04.36]一个东西太鲜明 + +[43:05.36]他就会出问题 + +[43:06.36]因为他很快就变成了一个臭 + +[43:08.36]你听他一秒钟 + +[43:09.36]你就知道他要imply什么了 + +[43:10.36]就这种感觉 + +[43:12.36]对 + +[43:13.36]而且我觉得就是 + +[43:14.36]当然了 + +[43:15.36]就我们说到New Metal的 + +[43:16.36]消亡这个事情 + +[43:17.36]他也是一个共谋 + +[43:19.36]就是声音 + +[43:20.36]是他的一方面因素 + +[43:22.36]最近就是像POD + +[43:23.36]在进行这个纪念巡演 + +[43:25.36]他们最近在巡演的 + +[43:26.36]就是当年的那张Satellite + +[43:28.36]那张专辑 + +[43:29.36]我对这个对回忆 + +[43:31.36]停留了15年前了 + +[43:32.36]对 + +[43:33.36]然后你知道就是说到新金属 + +[43:35.36]去年的时候 + +[43:37.36]英国有一个女歌手 + +[43:38.36]发了一张专辑 + +[43:40.36]然后那个歌手叫Rina Sawayama + +[43:41.36]不然你听不听我 + +[43:42.36]她是一个 + +[43:43.36]应该是日本译的一个女孩 + +[43:46.36]本身也是模特什么的 + +[43:47.36]她的音乐风格 + +[43:48.36]其实也是跨度很大 + +[43:50.36]然后去年我听她的专辑的时候 + +[43:52.36]我就意外的发现 + +[43:53.36]我就说哎呀 + +[43:54.36]这姐妹 + +[43:55.36]这姐妹肯定喜欢新金属 + +[43:57.36]我找一个给你听 + +[43:58.36]这个叫STFU + +[44:00.36]这是什么缩写 + +[44:01.36]大家就 + +[44:02.36]后英语的朋友 + +[44:03.36]大家信不信 + +[44:04.36]是不是有那味 + +[44:12.36]哈哈哈 + +[44:14.36]哈哈哈 + +[44:15.36]哈哈哈 + +[44:16.36]她臭肯的那一下 + +[44:45.36]她臭肯的那一下 + +[44:46.36]也太对味了 + +[44:47.36]特别像 + +[44:48.36]对 + +[44:49.36]20年之后 + +[44:50.36]就是当年我们印象很深刻的 + +[44:53.36]这个New Metal的Guitar Sounds + +[44:55.36]然后也成为了一种新的 + +[44:57.36]就是成为了一种配料 + +[44:59.36]然后重新进入到的 + +[45:00.36]这个流行音乐的 + +[45:01.36]这个新的尺子里 + +[45:02.36]这个时候她就带着 + +[45:03.36]环球意义回来了 + +[45:04.36]对 + +[45:05.36]而且就是 + +[45:06.36]如果听Rina Sawayama + +[45:07.36]一张专辑的话 + +[45:08.36]你就发现 + +[45:09.36]就是她时而向Linking Park + +[45:10.36]时而向Brenny Spears + +[45:11.36]就是很明显是00年前后 + +[45:13.36]你知道就是那个 + +[45:14.36]成长期的这样子 + +[45:15.36]对所以00 + +[45:16.36]大概需要个几年时间 + +[45:19.36]让00成为一种美学 + +[45:21.36]就成为一个 + +[45:22.36]就是到我们说90年代的时候 + +[45:24.36]那个特别鲜明的那种声音 + +[45:26.36]今天还不够还不够鲜明 + +[45:27.36]还不够 + +[45:28.36]但是可能再过个十年 + +[45:29.36]她就跟我们先说80代声音 + +[45:31.36]或90代声音一样鲜明 + +[45:32.36]对 + +[45:33.36]你像现在的话 + +[45:34.36]就是 + +[45:35.36]可能音乐全里边 + +[45:37.36]我觉得还不够鲜明 + +[45:38.36]但是你像如果你去到什么 + +[45:40.36]像Club + +[45:41.36]跳舞的场景里面 + +[45:42.36]i2k这个美学 + +[45:43.36]已经有一点力气了 + +[45:45.36]对 + +[45:46.36]就是前几年 + +[45:47.36]大家这个打扮 + +[45:48.36]有的人说这个很压 + +[45:49.36]其实就是很2000年而已 + +[45:52.36]声音会慢一点 + +[45:53.36]但是也会力出来 + +[45:54.36]而我觉得就是 + +[45:55.36]因为声音它没有视觉 + +[45:56.36]所以它的那个 + +[45:57.36]就是被归纳和总结 + +[45:59.36]会需要更长一点时间 + +[46:01.36]是 + +[46:02.36]你像以前上学的时候 + +[46:03.36]其实经常讨论的一个话题是 + +[46:06.36]比如说技术 + +[46:07.36]对音乐人的创作 + +[46:10.36]带来的这个影响 + +[46:11.36]就是纯是比较technical的一面 + +[46:13.36]像以前咱们不是聊这事 + +[46:14.36]就说 + +[46:15.36]像是trap + +[46:16.36]trap音乐里边那种 + +[46:17.36]特别快的那个 + +[46:19.36]节奏 + +[46:20.36]就那个节奏 + +[46:21.36]肯定不是真人敲出来的 + +[46:23.36]他就是大家在这胡宁的时候宁出来的 + +[46:25.36]对 + +[46:26.36]我就把速度很快的 + +[46:27.36]对 + +[46:28.36]排音器的那个速度是 + +[46:29.36]因为那个旋钮太方便了 + +[46:31.36]所以大家 + +[46:32.36]就是你以为 + +[46:33.36]人类跟大星星是一样的 + +[46:34.36]就是它有一个按钮在那 + +[46:35.36]它一定会被按的 + +[46:36.36]就是你想吧 + +[46:37.36]而且它会被使劲的 + +[46:38.36]它会被按着节奏 + +[46:40.36]就是这样的 + +[46:41.36]对 + +[46:42.36]但是就是 + +[46:43.36]我记得以前是上这些 + +[46:44.36]比如说像音乐的 + +[46:45.36]有一个音乐行业 + +[46:46.36]和音乐史学课的时候吧 + +[46:48.36]其实大家还都是比较单纯的在讨论 + +[46:51.36]就比如说录音室 + +[46:52.36]就在studio这个场景里边 + +[46:54.36]这些新的技术的应用 + +[46:56.36]或者就是在这个music making的 + +[46:57.36]这个过程里边 + +[46:58.36]就是技术 + +[46:59.36]或者说设备所发挥的作用 + +[47:01.36]但是呢 + +[47:02.36]其实现在 + +[47:03.36]我就找到了一些 + +[47:04.36]更新的一些线索 + +[47:05.36]其实不只是 + +[47:07.36]做音乐的这个环节 + +[47:09.36]技术和设备在产生这影响 + +[47:12.36]其实从听音乐的这个角度来说 + +[47:13.36]我觉得也一样 + +[47:14.36]它也产生这影响 + +[47:15.36]是 + +[47:16.36]点心就是这两年 + +[47:17.36]听bliish + +[47:18.36]对 + +[47:19.36]就是 + +[47:20.36]当然我不太 + +[47:21.36]我还是不太喜欢bliish + +[47:22.36]OK + +[47:23.36]但是就是说 + +[47:24.36]我听它的第一证专辑 + +[47:25.36]给我带来那种新奇的感觉 + +[47:27.36]对 + +[47:28.36]那个还是很让我难忘 + +[47:29.36]我就说这对吗 + +[47:30.36]这个 + +[47:31.36]我会觉得它声音是不是错了 + +[47:32.36]还有一种特别的指数 + +[47:33.36]它就是它信息量值少 + +[47:34.36]就是你 + +[47:35.36]就说我 + +[47:36.36]三个声部都在 + +[47:37.36]都在弹一个声音 + +[47:38.36]就是拉 + +[47:39.36]拉拉拉 + +[47:40.36]然后还有一个很直观的感觉就是 + +[47:42.36]我会想 + +[47:43.36]就说听比如像Bad Guy这样的歌 + +[47:45.36]如果我不是 + +[47:47.36]带着一个密封性很好的耳机来听 + +[47:50.36]而我是用一个普通的那种 + +[47:52.36]家庭音响来听的话 + +[47:53.36]它能不能给我这种感觉 + +[47:55.36]它不能 + +[47:56.36]就是这样的 + +[47:57.36]就是这种逆难 + +[47:58.36]然后这种对低音部分的 + +[47:59.36]这种简化和强化 + +[48:01.36]它跟近些年里边 + +[48:03.36]大家在听音乐的时候的这个 + +[48:05.36]听觉习惯是有关系的 + +[48:06.36]它在为什么样的回放环境 + +[48:07.36]而创作的那个声音 + +[48:08.36]是 + +[48:09.36]所以你就想象一下 + +[48:10.36]如果BDI类是有一天 + +[48:11.36]像小老虎那样说 + +[48:12.36]走进了上海教育院咱们李唐 + +[48:13.36]对 + +[48:14.36]肯定会很尴尬 + +[48:15.36]对 + +[48:16.36]比如说在民国时期的那个广播 + +[48:17.36]然后传出来 + +[48:19.36]就Lincoln Park的声音 + +[48:20.36]咱们是听不见的 + +[48:21.36]因为它那个低频就是没有的 + +[48:22.36]它就是中端这个 + +[48:24.36]会影响到它的那个创作 + +[48:26.36]不光是说工业环节 + +[48:28.36]就是再不再处理 + +[48:29.36]没错 + +[48:30.36]它甚至就是完全在最源头的那个创作 + +[48:32.36]也会受到它影响 + +[48:33.36]是 + +[48:34.36]今天就是这个低频的被强调 + +[48:37.36]和低频的完善 + +[48:38.36]这个评想曲线越来越平 + +[48:40.36]像这个地瓦雷这个也是 + +[48:42.36]它就是它学校非常平 + +[48:43.36]它不是说 + +[48:44.36]你看咱们刚才听这几首歌 + +[48:46.36]它不是特别的凶的那个低频 + +[48:49.36]就不是那个Dr. Dre做的这个耳机品牌 + +[48:52.36]低频的灾难就是过多的低频 + +[48:54.36]像地瓦雷这样的音箱都是比较平的 + +[48:57.36]低频绝对够 + +[48:58.36]但是它没有说过分强调 + +[49:00.36]它还是给你那个 + +[49:01.36]它原始意图 + +[49:02.36]就是那制作人和那个artists本身的意图 + +[49:05.36]就试什么 + +[49:06.36]它试什么就试什么 + +[49:07.36]就这感觉 + +[49:08.36]而且它在你放非常大声的时候 + +[49:10.36]和一般一辆的时候 + +[49:12.36]它都不会跑的特别偏 + +[49:14.36]然后你也不需要坐在一个指定的皇帝位上去听 + +[49:17.36]所以这个时候 + +[49:18.36]音乐人他就能干了 + +[49:20.36]他能干的事越来越多了 + +[49:21.36]因为顾及越来越少 + +[49:22.36]就是它被折损的概率越来越低了 + +[49:24.36]对 + +[49:25.36]然后不管是车载音响 + +[49:26.36]还是家里的音响 + +[49:27.36]那个声音spectrum + +[49:29.36]也就是风跑打闹的声音的操场的面积变大了 + +[49:33.36]其实也正是因为这一点 + +[49:35.36]其实也在变相的在激励这些音乐人 + +[49:39.36]他们去做一些更偏门 + +[49:41.36]甚至是更错误的尝试 + +[49:43.36]很经常讨论什么hyperpop + +[49:45.36]就讨论像什么PC Music和AG Cook + +[49:47.36]这些人他们搞的这些东西 + +[49:49.36]其实它在声音上就是反常的 + +[49:51.36]甚至就是从技术指标上来说是错的 + +[49:54.36]比如说我在广播里去放一首歌的时候 + +[49:58.36]广播的播出系统 + +[50:00.36]它是有一定的技术指标的 + +[50:02.36]比如说你的电瓶不能低于42dB + +[50:08.36]你低于42dB就判定为静默 + +[50:11.36]然后你这个时间不能超过4秒或者6秒 + +[50:14.36]然后包括就是说它在发射的时候 + +[50:17.36]这个调制地体声 + +[50:19.36]它有一个叠加和相加相减的什么一个关系 + +[50:22.36]所以就是说你的声音不能反向 + +[50:24.36]反向的话就有可能是没听不到 + +[50:26.36]反向是个特别顽固的幽灵 + +[50:28.36]就是一直到现在很多大瓦出专辑 + +[50:30.36]出来还有这个问题 + +[50:31.36]对 你像我在广播这边就是常年处理这些问题 + +[50:34.36]像还有一类音乐人 + +[50:35.36]像什么Charlie XDX这样的人 + +[50:38.36]他们这帮所谓hyperpop的这些歌手 + +[50:40.36]他们的歌剧里面就会经常出现一些 + +[50:42.36]被我们的广播系统判定为这个声音错误 + +[50:46.36]或者乱码造音这样的一些clip + +[50:50.36]但是说不知就是格力士已经是一个巨大的流派了 + +[50:53.36]对 这些东西就是放在一个 + +[50:55.36]我们面前这样的蓝眼镜这样的地方 + +[50:57.36]就不是问题了 + +[50:58.36]有一个老乐队 + +[50:59.36]就是你也知道叫Low + +[51:01.36]LOW + +[51:02.36]早年也是玩什么slowcore + +[51:04.36]Low这个乐队在最近这几年 + +[51:07.36]一直在做一些特别奇怪的尝试 + +[51:10.36]然后他们就会做一些更怪的东西 + +[51:14.36]试一下 + +[51:15.36]正好我是前一段时间听了这个歌 + +[51:17.36]听了他们2021年的新专辑 + +[51:19.36]看看那个我觉得有问题的声音 + +[51:22.36]在这个音箱上是什么样的 + +[51:24.36] When you think you've seen everything + +[51:30.36]If I were living in days like these + +[51:36.36]Say you only take what you bring + +[51:43.36]Maybe that's just the way they speak + +[51:49.36]Know that I would do anything + +[51:55.36]其实我现在也听不太懂 + +[52:02.36]What? + +[52:06.36]It isn't coming until time free + +[52:14.36]Always looking for that one-shot thing + +[52:20.36]我觉得这纸盘都崩溃了 + +[52:23.36]真的完全跟以前跟刚才那几首歌 + +[52:25.36]不是一样的规律 + +[52:26.36]给大家表演一个播出事故 + +[52:28.36]这个还挺有意思 + +[52:30.36]包括后面的第三张专辑 + +[52:32.36]往后的幫你面也是 + +[52:33.36]往这种格力士的边缘疯狂试探 + +[52:36.36]这各种 + +[52:37.36]在边缘的尝试 + +[52:38.36]如果没有一个 + +[52:40.36]比如说频段比较平整的 + +[52:42.36]这样一个音箱的话 + +[52:43.36]其实就会尤其的听起来像一个问题 + +[52:47.36]音箱其实是越来越往后退 + +[52:49.36]它其实并不想去干扰你的 + +[52:51.36]我们不想买一个 + +[52:53.36]perfect for hip hop的音箱 + +[52:55.36]反正至少我不想 + +[52:58.36]音箱这个东西本身它不见得 + +[53:00.36]是非要引起我们多大的注意 + +[53:02.36]但是它一定要有一个 + +[53:03.36]特别consistent的performance + +[53:06.36]高音填 中音准 低音进 + +[53:08.36]这句话就是通透 + +[53:10.36]对 跟梁朝伟说的一样 + +[53:13.36]反正就是Hi-Fi这个事 + +[53:15.36]就没法说 + +[53:16.36]Hi-Fi是一个庞大的爱好者群体 + +[53:20.36]我也不敢去挑战别人 + +[53:22.36]私下里我敢说 + +[53:24.36]但是在节目里我只能说 + +[53:25.36]我从来不是Hi-Fi这个东西的信徒 + +[53:29.36]我跟你说 + +[53:30.36]有一段时间我在一个发烧友的微信群里边 + +[53:35.36]斗胆说 + +[53:36.36]因为我确实 + +[53:37.36]你看我桌上的这些老音箱 + +[53:39.36]这个真理和item什么的 + +[53:41.36]就是比较高的这个档次的系列 + +[53:44.36]我也用过 + +[53:45.36]然后我就傻了吧 + +[53:46.36]鸡在人家大佬的群里面说 + +[53:48.36]我是我听不出区别了 + +[53:50.36]然后大佬就教育我 + +[53:52.36]教你做人呗 + +[53:53.36]他说那是因为你听的是 + +[53:55.36]一些乱七八糟的东西 + +[53:57.36]你不要听那些乱七八糟的音乐 + +[53:59.36]你应该好好听听蔡琴 + +[54:01.36]就是音乐帮助我们 + +[54:03.36]更好的听设备 + +[54:04.36]就是这个道理你知道吗 + +[54:06.36]然后他就给我讲 + +[54:07.36]他听渡口是可以听到流泪那种感觉 + +[54:11.36]就是他说 + +[54:12.36]那个音箱真的能把它感动死 + +[54:15.36]我就退学了 + +[54:17.36]所以我对那个Hi-Fi一直是挺排斥的 + +[54:21.36]就是我觉得他离音乐性本身 + +[54:24.36]一个案子支出好几公里去了 + +[54:26.36]就是一方面 + +[54:27.36]从听的角度来说 + +[54:29.36]我觉得从不好到好 + +[54:31.36]这个变化 + +[54:32.36]我是能很明确地感知得到的 + +[54:34.36]但是从好到特别好 + +[54:36.36]我就不太能感觉得出来了 + +[54:37.36]不是 而且主要是从好到特别好 + +[54:39.36]你往那个细微里去品 + +[54:41.36]就是你知道品那红酒 品咖啡的那个过程 + +[54:44.36]你在就是fixate on这个东西 + +[54:47.36]然后你就真的是在听音箱 + +[54:49.36]就是你就再也不是在听音乐了 + +[54:51.36]所以这个时候 + +[54:52.36]所以就是很多人都能观察到一个现象 + +[54:55.36]你现回想你身边的音乐人 + +[54:57.36]和你身边的那个器材发烧油 + +[54:59.36]他们的存活度是很低的 + +[55:00.36]不是一群人 + +[55:01.36]玩音响 玩耳机 玩到Hi的人 + +[55:03.36]通常不会玩音乐 + +[55:05.36]我想起我同事说一句话 + +[55:07.36]差声文句多 + +[55:09.36]我们日常跟很多音乐人打交道 + +[55:13.36]你会发现 + +[55:14.36]原来音乐人在做音乐的时候 + +[55:16.36]他根本就没有那个Hi-Fi mindset + +[55:19.36]我的这个声就是我拿一个破麦克风 + +[55:22.36]在卧室里边录的 + +[55:24.36]我就是拿我手机录的 + +[55:26.36]就是他会很分讽刺你联系了一下 + +[55:28.36]对 然后我这个吉他 + +[55:29.36]就是把吉他直接插进声卡 + +[55:32.36]然后就盯光一顿弹 + +[55:33.36]然后录出来的 + +[55:35.36]就是当这个声音的原起 + +[55:37.36]是一个非常随意的 + +[55:39.36]甚至很日常的 + +[55:40.36]很卧室的这样的一个情境的时候 + +[55:42.36]你怎么再用Hi-Fi的这个心态 + +[55:46.36]去面对这个声音 + +[55:47.36]就是因为那样的音乐 + +[55:48.36]也不见得就是不好的 + +[55:49.36]就是有很多经典的伟大音乐 + +[55:51.36]是用非常暴躁的方式去做出来的 + +[55:53.36]关键这个里面要区分的点在于 + +[55:55.36]分胜负不是分在细节上 + +[55:57.36]不是分在那个说 + +[55:59.36]这个版本的菜芹的现场 + +[56:01.36]就是他上火了 + +[56:02.36]他感冒了什么的 + +[56:03.36]就不是不在这 + +[56:04.36]也罢了 + +[56:05.36]也不是说你听这第七下地鼓 + +[56:07.36]你听出来 + +[56:08.36]他踩的劲小了 + +[56:10.36]你能听出来吗 + +[56:11.36]音乐的高下不是拿这个分的 + +[56:13.36]但是那个体验本身 + +[56:15.36]这个音乐本身的一个完整的传达 + +[56:17.36]和你的感受 + +[56:19.36]确实是一个有高下之分的东西 + +[56:21.36]但是他真的不是用这个 + +[56:23.36]用毛孔来分 + +[56:24.36]或者用什么来分 + +[56:26.36]要看无关 不要看毛孔 + +[56:29.36]对吧 + +[56:30.36]所以但是我的那个顽固的关键 + +[56:32.36]就是我还是觉得 + +[56:33.36]在你做音乐的时候 + +[56:35.36]就是你去分辨的那个东西 + +[56:37.36]它代表了不同的意义 + +[56:39.36]它不是一个侦探的过程 + +[56:40.36]它是我表达的过程 + +[56:42.36]不是一个我要硬扣的 + +[56:43.36]然后你低扣的 + +[56:44.36]你看你真聪明 + +[56:45.36]你跟福尔摩斯 + +[56:46.36]你看这你都听出来了 + +[56:47.36]不是这样的区别 + +[56:49.36]它这些东西都是我的 + +[56:50.36]我的inspiration + +[56:51.36]这个ncode和dcode的过程 + +[56:53.36]就是可以有 + +[56:54.36]但不是必要的 + +[56:55.36]对 + +[56:56.36]但是它确实 + +[56:57.36]这个performance绝对是一个真实的 + +[56:59.36]存在好坏之分的东西 + +[57:01.36]所以我是觉得始终跟音乐性 + +[57:04.36]是脱不开关系的 + +[57:05.36]一旦你发现你在意的点 + +[57:07.36]和你要区分的那个 + +[57:09.36]那个difference + +[57:10.36]是在跟音乐性毫无关系的东西上的时候 + +[57:13.36]我就没有 + +[57:14.36]就树在下不能沟通 + +[57:16.36]对 + +[57:17.36]但你看着这样的产品 + +[57:19.36]在你面前的时候 + +[57:20.36]你会回想到 + +[57:21.36]就是刚才我们说的 + +[57:22.36]这一大堆折腾磁带 + +[57:24.36]然后又消瓷了怎么怎么着 + +[57:26.36]然后拷贝np3 + +[57:27.36]那np3在播放器里面 + +[57:28.36]经常还坏掉 + +[57:29.36]出现瓷子啦啦的 + +[57:30.36]它这些东西听起来挺 + +[57:32.36]可笑的 + +[57:33.36]真的一步一步走过来 + +[57:35.36]我们试图保护的 + +[57:37.36]还真的就是不仅仅是音乐本身 + +[57:39.36]还有就是我们当初那个 + +[57:41.36]拔山射水的心情 + +[57:42.36]我愿意付出多大的代价 + +[57:44.36]就好好听这个东西 + +[57:46.36]对 就是这个事情在便捷性上 + +[57:48.36]已经就是一日千里 + +[57:50.36]到今天这便捷性 + +[57:51.36]已经便捷到就差 + +[57:52.36]我用脑波来控制了 + +[57:53.36]已经有人替我们做了很多的工作了 + +[57:55.36]对 + +[57:56.36]但是这个心情依然还在 + +[57:58.36]所以在这个意义上 + +[58:00.36]我觉得就是我买一个好的 + +[58:03.36]能够对得起我这份心情的 + +[58:05.36]一个播放设备 + +[58:06.36]只要它能够对得起你这个心情 + +[58:08.36]这个心情是和你听音乐 + +[58:10.36]第一反应的直觉是相关的 + +[58:12.36]我觉得这完全是一个公平 + +[58:14.36]完全fair对 + +[58:15.36]我们只能替自己说这个话 + +[58:16.36]比如说像对于我来说 + +[58:18.36]一个蓝岸音箱最重要的点是什么 + +[58:20.36]就是它连接要稳定 + +[58:22.36]就是当我有了 + +[58:24.36]想听音乐的愿望的时候 + +[58:26.36]我要点三下手机 + +[58:29.36]就能把手机连在蓝牙上面 + +[58:31.36]对 + +[58:32.36]而且它不能告诉我说连接失败 + +[58:34.36]对 + +[58:35.36]就是它一定要一连就成 + +[58:36.36]对 + +[58:37.36]很奇怪 + +[58:38.36]就是这一点恰恰是对我来说最重要的 + +[58:40.36]你可千万不要败坏 + +[58:42.36]我想听音乐的那个愿望 + +[58:44.36]而且别提了我这屋里 + +[58:45.36]那个角落的那个 + +[58:46.36]它会随机的时间说那个 + +[58:49.36]说我没有连网 + +[58:50.36]给我连网 + +[58:51.36]它一个音箱为什么要连网 + +[58:52.36]对我就不懂这个 + +[58:53.36]就是现在很多的音箱 + +[58:55.36]你塞了特别智能的什么玩意之后 + +[58:57.36]就是特别特别的荒谬 + +[58:59.36]就变成人工智障了是吧 + +[59:00.36]对 + +[59:01.36]就是特别荒谬 + +[59:02.36]就是这种过渡的功能 + +[59:03.36]就你就是你说的 + +[59:04.36]就是要对得起我们听音乐的这个愿望 + +[59:06.36]今天我已经没有任何仪式性的事情 + +[59:09.36]就要做了 + +[59:10.36]我听一个linking park + +[59:11.36]我不需要打开任何的那个 + +[59:13.36]cd盒 + +[59:14.36]对cd盒 + +[59:15.36]然后把什么东西放到什么里面 + +[59:16.36]去播放 + +[59:17.36]我不需要把唱针放到这个盘面 + +[59:19.36]然后我也不需要去翻我的文件检查 + +[59:21.36]任何的行为 + +[59:22.36]所有东西都帮我省了 + +[59:23.36]但是那个心情可千万别给我省了 + +[59:25.36]对对对 + +[59:26.36]就是你这个音乐出来的时候 + +[59:27.36]我仍然是有一种特别丰沛的和 + +[59:30.36]就是满怀期待的 + +[59:31.36]你来吧就是那种感觉 + +[59:32.36]出心 + +[59:33.36]对而不是一个扁了啪鸡的一个折中的 + +[59:36.36]特别妥妥协的这么一个 + +[59:39.36]一个half measure + +[59:40.36]是是 + +[59:41.36]就千万不要是这样 + +[59:42.36]是 + +[59:43.36]所以我在这个意义上 + +[59:44.36]我不会觉得一个好的音箱是智商税 + +[59:47.36]确实确实 + +[59:48.36]我觉得这种设备上的东西 + +[59:50.36]肯定是越好越好 + +[59:51.36]对 + +[59:52.36]但是就是说他能不能好到你的点上 + +[59:54.36]对 + +[59:55.36]就是你是一个听音乐的人 + +[59:56.36]还是一个听声的人 + +[59:57.36]对 + +[59:58.36]还是一个玩设备的人 + +[59:59.36]对 + +[60:00.36]这一点我觉得大家自己心里是最有数的 + +[60:02.36]你看这个蓝牙音箱这点事 + +[60:03.36]我有时候觉得这个 + +[60:04.36]很多 + +[60:05.36]要么就是过渡设计 + +[60:06.36]要么就是各种奇形种 + +[60:08.36]就是你都惊了 + +[60:10.36]这什么呀这是 + +[60:11.36]就是放哪都觉得不合适 + +[60:12.36]像以前对于咱们咱们上学的时候来说 + +[60:15.36]对零几年的时候 + +[60:16.36]那个仪式感就是 + +[60:18.36]我一定要买到那个正版专辑 + +[60:20.36]走速原盘也可以 + +[60:21.36]正版的比倒版的好 + +[60:22.36]原版的比引进版的好 + +[60:24.36]就是会有这么一个仪式感 + +[60:26.36]就即使他是零和一 + +[60:27.36]我还是顽固的这么觉得 + +[60:28.36]就是明明是CD + +[60:29.36]应该是完全一样 + +[60:30.36]倒版CD跟正版CD是完全一样 + +[60:32.36]对 + +[60:33.36]然后你像这个仪式感就慢慢的被打散 + +[60:35.36]但是即便现在很多 + +[60:36.36]可能年轻的朋友 + +[60:37.36]他们没有听过实体专辑的这个年代 + +[60:39.36]他们也有这个仪式感 + +[60:41.36]比如说我要留一个什么样的留言 + +[60:43.36]用什么样的一种语言来表达我的心情 + +[60:45.36]然后留在这个歌曲下面 + +[60:47.36]使他的仪式感 + +[60:48.36]然后包括像现在 + +[60:49.36]你看最近这几年 + +[60:51.36]其实黑胶作为一个载体 + +[60:53.36]热度就重新回来了 + +[60:55.36]然后最近这一年多里面 + +[60:56.36]我是妹号的朋友 + +[60:57.36]开始玩磁带了 + +[60:58.36]可塞特又回来了 + +[60:59.36]你说这些东西 + +[61:00.36]你要从音质上来说 + +[61:02.36]磁带这些东西就没有任何意义 + +[61:03.36]因为你现在没有这个载体 + +[61:05.36]去凝结你的那个心情 + +[61:07.36]和那个好的感觉了 + +[61:08.36]对 + +[61:09.36]但是就是说 + +[61:10.36]我们也同样的说 + +[61:11.36]你现在大家买黑胶 + +[61:12.36]依然是一种仪式感 + +[61:14.36]对 + +[61:15.36]你把黑胶当成一个画片来买 + +[61:17.36]它也是一种 + +[61:18.36]你对这个音乐人 + +[61:20.36]你对这张专辑的一种寄托 + +[61:22.36]所以我觉得这个声音 + +[61:23.36]换算到音箱上来说也一样 + +[61:25.36]有一个好的音箱 + +[61:26.36]它也是这个仪式感的一部分 + +[61:29.36]有一个永远值得信赖的 + +[61:31.36]蓝牙连接 + +[61:32.36]这个事对于我来说 + +[61:33.36]在家里 + +[61:34.36]那就是挺音乐的仪式感的一部分 + +[61:36.36]然后他这个还支持那个 + +[61:38.36]就是用光纤 + +[61:39.36]还支持那个就是AirPlay + +[61:41.36]AirPlay的那个数据带宽 + +[61:43.36]比蓝牙要宽 + +[61:44.36]所以它那个音质必然是会更好 + +[61:46.36]就虽然其实我们要双盲测试 + +[61:48.36]估计很难测出来 + +[61:49.36]但是客观上 + +[61:50.36]因为它数据带宽大 + +[61:51.36]所以它那个它字节数多 + +[61:53.36]所以它更保证 + +[61:54.36]就是说白了就是 + +[61:56.36]从那个初心 + +[61:57.36]然后发展到练乌癖 + +[61:58.36]这个过程中有个中间状态 + +[62:01.36]那块是可以 + +[62:02.36]那块是OK的 + +[62:03.36]但是如果你go all the way + +[62:05.36]直接干到那个 + +[62:07.36]就是什么24k金的那个连接线内 + +[62:09.36]就数在下就不奉陪了 + +[62:11.36]是 + +[62:12.36]那就是各自的安好吧 + +[62:14.36]就是我听我的歌 + +[62:16.36]你玩你的设备 + +[62:17.36]不时都不知道这个东西 + +[62:20.36]变迁了这么多 + +[62:21.36]当初的那个不辞辛劳的那个感觉 + +[62:23.36]就是还莉莉在目 + +[62:25.36]但是我真的 + +[62:26.36]我没有为听音乐 + +[62:27.36]再付出任何的劳动了 + +[62:28.36]已经这么多年了 + +[62:30.36]花钱呗 + +[62:31.36]它是一种溢出 + +[62:32.36]你知道吗 + +[62:33.36]因为我真的我什么都没有在做 + +[62:35.36]太方便了 + +[62:36.36]但是我还能干点啥 + +[62:37.36]打钱 + +[62:38.36]就买画片 + +[62:39.36]给艺术家打钱 + +[62:40.36]然后打一柜子 + +[62:41.36]然后给全放为期 + +[62:42.36]然后他永远是关于你和那个音乐的 + +[62:45.36]就是他不是关于他的 + +[62:47.36]行 + +[62:48.36]那今天这期节目 + +[62:49.36]还是要特别感谢小宇宙 + +[62:50.36]和迪瓦雷的朋友的支持 + +[62:52.36]那我们接下来会继续跟这个 + +[62:55.36]不是我们就是我 + +[62:56.36]会继续跟这个普通的节目 + +[62:58.36]这是一个特别节目 + +[63:00.36]对 + +[63:01.36]也感谢方舟来这个做一个对谈 + +[63:04.36]就是不在场第一次 + +[63:05.36]是吧 + +[63:06.36]然后也欢迎大家关注我的音乐播客 + +[63:08.36]叫做周末变奏叫keychange + +[63:10.36]对 + +[63:11.36]你要想听歌就别听不在场 + +[63:12.36]就是这都是说较 + +[63:14.36]就听周末变奏 + +[63:16.36]我的节目里边主要是为大家放一些 + +[63:18.36]相对冷门一点的一些音乐 + +[63:20.36]然后以及还有好多 + +[63:21.36]这个音乐的好友作客的一些访谈 + +[63:23.36]就是我关注什么我就做什么 + +[63:25.36]就是大家可以听听看keychange + +[63:28.36]把MP3放到文件简二里 + +[63:29.36]是方舟继续在帮你做这个事 + +[63:31.36]你知道我多少人跟我说 + +[63:35.36]说那个你这个节目 + +[63:36.36]应该有一个功能 + +[63:37.36]听歌的时候就跳转到歌曲页面 + +[63:40.36]我说你这功能我听说过 + +[63:43.36]叫歌呆 + +[63:44.36]好吧 + +[63:47.36]行那这期到这 + +[63:48.36]拜拜 + +[63:49.36]拜拜 + +[63:50.36]拜拜 + +[63:51.36]好 + +[63:52.36]好 + +[63:53.36]好 + +[63:54.36]好 + +[63:55.36]好 + +[63:56.36]好 + +[63:57.36]好 + +[63:58.36]好 + +[63:59.36]好 + +[64:00.36]好 + +[64:01.36]好 + +[64:02.36]好 + +[64:03.36]好 + +[64:04.36]好 + +[64:05.36]好 + +[64:06.36]好 + +[64:07.36]好 + +[64:08.36]好 + +[64:09.36]好 + +[64:10.36]好 + +[64:11.36]好 + +[64:12.36]好 + +[64:13.36]好 + +[64:14.36]好 + +[64:15.36]好 + +[64:16.36]好 + +[64:17.36]好 + +[64:18.36]好 + +[64:19.36]好 + +[64:20.36]好 + +[64:21.36]好 + +[64:22.36]好 + +[64:23.36]好 + +[64:24.36]好 + +[64:25.36]好 + +[64:26.36]好 + +[64:27.36]好 + +[64:28.36]好 + +[64:29.36]好 + +[64:30.36]好 + +[64:31.36]好 + +[64:32.36]好 + +[64:33.36]好 + +[64:34.36]好 + +[64:35.36]好 + +[64:36.36]好 + +[64:37.36]好 + +[64:38.36]好 + +[64:39.36]好 + +[64:40.36]好 + +[64:41.36]好 + +[64:46.36]好 + +[64:47.36]好 + +[64:48.36]好 + +[64:49.36]好 + +[64:50.36]好 + +[64:56.36]好 + +[64:57.36]好 + +[65:01.36]好 + +[65:02.36]好 + +[65:07.36]好 + +[65:13.36]好 + +[65:18.36]好 + +[65:24.36]好 + +[65:30.36]切成薄片,切成薄片的形狀,切成薄片的形狀。 + +[65:38.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[65:42.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[65:46.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[65:50.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[65:54.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[65:58.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:02.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:06.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:10.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:14.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:18.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:22.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:26.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:30.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:34.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:38.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + +[66:42.36]切成薄片,切成薄片的形狀。 + diff --git a/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.lrc b/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.lrc new file mode 100644 index 0000000..bf1771d --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.lrc @@ -0,0 +1,110 @@ +[by:whisper.cpp] +[00:00.00]大家好 我是钟清 +[00:03.32]这不是一期节目 就是通知我快速说个事 +[00:06.40]不在场虽然节目很少 但是从2020年到现在也两年多了 +[00:12.04]很多朋友捐款支持过 也都留了邮箱 +[00:15.36]但是我基本没有发过邮件 发过那么几封 +[00:18.68]2022年以来都没有发过 +[00:21.24]原因除了我自己不自律 太忙 没想好这个东西应该长什么样 +[00:26.36]还有自己的一些心理问题 还有一些技术问题 比如没有串手的工具 +[00:30.72]当然我也不是拿这个当借口了 反正有各种原因 +[00:34.80]总之就是从现在开始我要支浪起来 通过主摆这个工具 +[00:39.68]正式开始这个不在场的会员通讯计划 +[00:43.00]简单来说就是如果你愿意加入 那么你可以按照每月或者每年 +[00:48.12]这样付费来支持我的创作 +[00:51.20]这个会员通讯形式上就是一个典型的New Slater +[00:54.76]具体权益是这样的 +[00:57.56]一个就是我的文字 我会给你发邮件 +[01:01.52]预计最少是一个月两篇的样子 +[01:04.40]它可能是最近一期不在场节目相关的内容的扩展 +[01:08.20]也可能就是只是我自己个人兴趣相关的一些其他内容 +[01:11.88]或者我生活相关的东西 +[01:13.44]第二个就是Bonus的音频节目 这是不定期的 +[01:17.84]就是不在场从第二季第六期往后每出一期新的节目 +[01:21.96]都会在发布之后的几天通过会员通讯上传一个 +[01:25.64]延伸的就是相关的音频短节目作为补充 +[01:30.04]这些东西是不会公开的 +[01:31.68]也不会出现在不在场的Feed里面 +[01:36.24]还有就是以后和不在场有关的其他的偶然的计划 +[01:42.04]具体是啥 我现在一时也想不太好 不太好概括 +[01:45.48]总之有任何事我都会在会员通讯里优先通知 +[01:49.68]然后再考虑适当时候对外来说 +[01:54.76]上面这些东西就是主摆这个平台会自动推到你的邮箱 +[01:59.52]前提是如果你绑定了你的邮箱 +[02:01.84]也会推到你的微信里 前提是你绑定了你的微信 +[02:05.88]然后你也可以随时进入不在场的主摆主页 +[02:10.32]来看我过去所有的文章的列表 +[02:13.76]由于主摆只支持微信付款 +[02:16.24]所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接 +[02:20.20]具体这个链接还有相关信息我都放在收notes里面 +[02:23.44]如果你不打算付费你也可以先点免费订阅 +[02:27.12]这样的话以后如果我发非会员的内容你也能收到 +[02:31.16]然后就是关于过去一直开启着的支付宝捐款的通道 +[02:35.44]那个通道还会继续开着 +[02:37.12]所以原来的二维码也都有效 +[02:38.80]只不过捐款跟发邮件还有会员通讯整个这个事是独立的 +[02:43.16]两件事了就没有关系了 +[02:45.32]那就是一个纯粹的捐款支持 +[02:47.56]好在这我要顺便跟海外听众朋友说一句 +[02:52.08]就是经常有人问我什么你有没有paypal什么的 +[02:55.76]很抱歉这方面我现在没有计划 +[02:58.04]所以如果你想付费支持不在场这个节目的话 +[03:00.80]你可以请国内的朋友帮忙 +[03:02.44]如果这样也不方便那也没关系 +[03:04.12]然后关于会员通讯我想提醒一句所有朋友 +[03:08.68]就是你注册的时候或者你登录进来的时候 +[03:11.60]记得尽量记绑定手机又绑定邮箱 +[03:15.12]然后检查一下你这个手机就是微信和邮箱 +[03:19.24]这两个订阅的开关都是开着的 +[03:21.24]这样是最不容易走丢的 +[03:22.76]而且任何时候如果你想要回看过去所有的文字的内容 +[03:28.60]你都可以就是查看这个页面的链接 +[03:31.44]你进来以后就是过去我发的所有东西的汇总 +[03:34.52]其实一个非常简单的系统 +[03:36.84]关于上面所有的事情有任何问题你可以随时给我发邮件 +[03:40.00]我的邮箱也在shortnote里 +[03:41.32]好了我说完了 +[03:44.04]那么下面的这个内容就只跟过去卷款的朋友有关系了 +[03:47.80]2022年6月27号这个时间点为准 +[03:53.08]之前支付宝卷款超过300元并且留下过邮箱的朋友 +[03:56.64]你们是终身会员 +[03:57.88]就是说你们用你们的邮箱登录进去 +[04:00.44]之后会看到自己的订阅到期日 +[04:02.92]应该是显示为2099年 +[04:05.28]如果你只是绑定了手机 +[04:07.80]然后没有绑定你邮箱的话 +[04:10.16]就是你用手机号验证进来了 +[04:13.00]那你还是看不见我的内容 +[04:14.32]因为我和竹白都不知道你的手机号和你邮箱的关系 +[04:17.40]对吧 +[04:18.08]所以这个时候你需要在竹白的界面里找到那个设置 +[04:21.40]然后绑定你的邮箱 +[04:22.72]这样的话你之前的会员资格就会被合并进来 +[04:25.68]显示为2099年到期 +[04:27.40]注意就是你不再需要为这个会员通讯计划的权益 +[04:32.76]就是上面说的这些邮件啊 +[04:34.60]什么bonus 音频短节目这些 +[04:36.88]你不需要为这个再付钱了 +[04:38.36]就是在竹板上重复的订阅和支付 +[04:41.04]因为你再往后续一年 +[04:42.16]它就变成2100年了 +[04:43.72]其实没有啥意义 +[04:44.56]如果你登录进来 +[04:46.76]发现自己绑定了邮箱 +[04:48.08]但还是没有获得会员资格的话 +[04:50.88]如果有这种情况 +[04:51.96]那就说明是我的毛病 +[04:53.52]就是我在转移数据的时候把你给漏掉了 +[04:57.84]所以你给我发一下邮件 +[04:59.40]我给你添加进来就好了 +[05:00.96]如果你身边有朋友遇到这个情况 +[05:02.84]记得跟我说一下 +[05:03.80]至于其他的朋友 +[05:06.12]会员通讯计划就是按照那个标准 +[05:08.72]页面里的说明 +[05:10.24]月费或者年费定期定月的支付方式来进行 +[05:14.08]就如同一个普通的牛斯莱特尔一样 +[05:17.64]好吧 +[05:18.48]那感谢你的支持 +[05:19.48](字幕製作:貝爾) +[05:21.48](字幕製作:貝爾) diff --git a/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.md b/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.md new file mode 100644 index 0000000..2b221f8 --- /dev/null +++ b/content/post/不在场/不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.md @@ -0,0 +1,234 @@ +--- +title: 不在场-（关于关于会员通讯计划的通知） +date: Wed, 29 Jun 2022 11:59:00 +0000 +draft: false +summary: 总之，从现在开始我要支棱起来，通过竹白这个工具，正式开始不在场的这个会员通讯计划。 简单来说，就是如果你愿意加入，那么你可以按照每月、或者每年，付费支持我的创作。 这个会员通讯形式上就是一个典型的newsletter。具体权益是： 1、我的文字，预计最少一个月两篇的样子。它可能是最近一期不在场节目的扩展，也可能只是我的一些个人兴趣相关，或者生活相关的内容。 2、bonus音频节目。不在场在S2E6... +categories: [不在场] +--- + +{{< aplayer name="不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）" artist="不在场" url="https://r.typlog.com/eyJzIjo4NjgsImUiOjU5NDQ0LCJ0IjoxfQ.u8Jr3sLJA_X9KAfHyNIwGSmRtgs/buzaichang/8343528745_954623.mp3" cover="https://i.typlog.com/buzaichang/8376481467_26848.jpg?x-oss-process=style/sl" lrc-folded=true lrc-type=3 lrc="../不在场-（关于关于会员通讯计划的通知）.lrc" >}}{{< /aplayer >}} + +------ + +总之，从现在开始我要支棱起来，通过竹白这个工具，正式开始不在场的这个会员通讯计划。 简单来说，就是如果你愿意加入，那么你可以按照每月、或者每年，付费支持我的创作。 这个会员通讯形式上就是一个典型的newsletter。具体权益是： 1、我的文字，预计最少一个月两篇的样子。它可能是最近一期不在场节目的扩展，也可能只是我的一些个人兴趣相关，或者生活相关的内容。 2、bonus音频节目。不在场在S2E6之后每出一期新的节目，都会在发布之后的几天，通过会员通讯上传个延伸的音频短节目作为延伸和补充。 3、还有就是以后，和不在场有关的其他的偶然的计划，具体是啥我也不太好概括，总之，有任何事儿，我都会现在会员通讯里通知。再考虑对外公开。 上面这些东西，竹白这个平台会自动推送到你的邮箱（如果你绑定了你的邮箱），也推送到你的微信里（如果你绑定了你的微信），而且你也可以随时进入不在场的竹白主页看我所有过去的文章列表。 由于竹白只支持微信付款，所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接，具体信息我都放在show notes里面了，如果你不打算付费加入你也可以点那个免费订阅，这样如果以后我发非会员的内容你也能收到。 然后，过去一直开启的支付宝捐款的通道，还会继续保持，原来的二维码也有效。只不过捐款和发邮件、会员通讯的事情是独立的两件事，没有关系了。 和海外听众说一句：抱歉，没有开通接受海外捐款渠道的计划。如果你想付费支持这个节目的话，可以请国内的朋友帮忙，如果这样也不方便那也没有关系的。 关于会员通讯我想提醒一句所有朋友，注册的时候或者以后登录进来，记得尽量即打开手机订阅、又打开邮箱订阅。这样最不容易走丢。而且任何时候你想要看过去的文章内容，你可以随时查看这个页面的链接。 关于上面所有事情，有任何问题你可以随时给我发邮件，我的邮箱也在show note里。 对于过去捐款并且留邮箱的朋友们： 以2022年6月27号这个时间点为准，之前支付宝捐款超过300元并且留下邮箱的朋友是终身会员。你使用邮箱登录进去之后会看到自己的订阅到期日是2099年。 如果你只绑定了手机，进来以后，还是看不见我的内容，因为我和竹白都不知道你的手机号和你的邮箱的关系。这个时候，你需要在竹白界面里面找到设置，绑定你的邮箱，这样你之前的会员资格就会合并进来，显示为2099年到期。 请注意，你不需要为了这个通讯计划的权益——即邮件、未来bonus音频短节目等，在竹白重复订阅和支付。（你再往后续就是累加到2100年了） 如果你登录进来发现自己绑定了邮箱还是没有获得会员资格，那就说明是我漏掉了你——给我发邮件，我给你添加进来就好了。 至于其他的朋友：会员通讯计划按照月费或者年费的定期订阅的方式进行，就如同订阅一个普通的newsletter一样。 欢迎你赞助本节目，以增加它存在下去的概率。两种方式： 1、付费订阅不在场的会员通讯。 复制 这个链接 粘贴到微信里打开； 或者，截图下面这个二维码，然后用微信扫描这个二维码↓ 会员通讯计划的定价、权益（接收邮件+查阅历史文章+接收偶尔的bonus节目）、订阅方式都在链接的页面里。一看就懂。 *注意：2022年6月27日之前捐款超过300元并在支付宝留下邮箱的朋友是终身会员，无需再付费，可以一直收到邮件，并且可以直接用之前留的邮箱登录，查看过去的全部通讯。 2、欢迎用支付宝扫描这个二维码转账捐款。 你的留言我能看到。 从2022年6月27日开始不再支持用这个方式成为会员，加入邮件列表了。会员通讯的订阅方式请参考上一条。 如何反馈和交流？ 你可以写邮件给我，地址是zyzzyq1@gmail.com。 + +[by:whisper.cpp] + +[00:00.00]大家好 我是钟清 + +[00:03.32]这不是一期节目 就是通知我快速说个事 + +[00:06.40]不在场虽然节目很少 但是从2020年到现在也两年多了 + +[00:12.04]很多朋友捐款支持过 也都留了邮箱 + +[00:15.36]但是我基本没有发过邮件 发过那么几封 + +[00:18.68]2022年以来都没有发过 + +[00:21.24]原因除了我自己不自律 太忙 没想好这个东西应该长什么样 + +[00:26.36]还有自己的一些心理问题 还有一些技术问题 比如没有串手的工具 + +[00:30.72]当然我也不是拿这个当借口了 反正有各种原因 + +[00:34.80]总之就是从现在开始我要支浪起来 通过主摆这个工具 + +[00:39.68]正式开始这个不在场的会员通讯计划 + +[00:43.00]简单来说就是如果你愿意加入 那么你可以按照每月或者每年 + +[00:48.12]这样付费来支持我的创作 + +[00:51.20]这个会员通讯形式上就是一个典型的New Slater + +[00:54.76]具体权益是这样的 + +[00:57.56]一个就是我的文字 我会给你发邮件 + +[01:01.52]预计最少是一个月两篇的样子 + +[01:04.40]它可能是最近一期不在场节目相关的内容的扩展 + +[01:08.20]也可能就是只是我自己个人兴趣相关的一些其他内容 + +[01:11.88]或者我生活相关的东西 + +[01:13.44]第二个就是Bonus的音频节目 这是不定期的 + +[01:17.84]就是不在场从第二季第六期往后每出一期新的节目 + +[01:21.96]都会在发布之后的几天通过会员通讯上传一个 + +[01:25.64]延伸的就是相关的音频短节目作为补充 + +[01:30.04]这些东西是不会公开的 + +[01:31.68]也不会出现在不在场的Feed里面 + +[01:36.24]还有就是以后和不在场有关的其他的偶然的计划 + +[01:42.04]具体是啥 我现在一时也想不太好 不太好概括 + +[01:45.48]总之有任何事我都会在会员通讯里优先通知 + +[01:49.68]然后再考虑适当时候对外来说 + +[01:54.76]上面这些东西就是主摆这个平台会自动推到你的邮箱 + +[01:59.52]前提是如果你绑定了你的邮箱 + +[02:01.84]也会推到你的微信里 前提是你绑定了你的微信 + +[02:05.88]然后你也可以随时进入不在场的主摆主页 + +[02:10.32]来看我过去所有的文章的列表 + +[02:13.76]由于主摆只支持微信付款 + +[02:16.24]所以加入会员计划需要在微信里面打开一个链接 + +[02:20.20]具体这个链接还有相关信息我都放在收notes里面 + +[02:23.44]如果你不打算付费你也可以先点免费订阅 + +[02:27.12]这样的话以后如果我发非会员的内容你也能收到 + +[02:31.16]然后就是关于过去一直开启着的支付宝捐款的通道 + +[02:35.44]那个通道还会继续开着 + +[02:37.12]所以原来的二维码也都有效 + +[02:38.80]只不过捐款跟发邮件还有会员通讯整个这个事是独立的 + +[02:43.16]两件事了就没有关系了 + +[02:45.32]那就是一个纯粹的捐款支持 + +[02:47.56]好在这我要顺便跟海外听众朋友说一句 + +[02:52.08]就是经常有人问我什么你有没有paypal什么的 + +[02:55.76]很抱歉这方面我现在没有计划 + +[02:58.04]所以如果你想付费支持不在场这个节目的话 + +[03:00.80]你可以请国内的朋友帮忙 + +[03:02.44]如果这样也不方便那也没关系 + +[03:04.12]然后关于会员通讯我想提醒一句所有朋友 + +[03:08.68]就是你注册的时候或者你登录进来的时候 + +[03:11.60]记得尽量记绑定手机又绑定邮箱 + +[03:15.12]然后检查一下你这个手机就是微信和邮箱 + +[03:19.24]这两个订阅的开关都是开着的 + +[03:21.24]这样是最不容易走丢的 + +[03:22.76]而且任何时候如果你想要回看过去所有的文字的内容 + +[03:28.60]你都可以就是查看这个页面的链接 + +[03:31.44]你进来以后就是过去我发的所有东西的汇总 + +[03:34.52]其实一个非常简单的系统 + +[03:36.84]关于上面所有的事情有任何问题你可以随时给我发邮件 + +[03:40.00]我的邮箱也在shortnote里 + +[03:41.32]好了我说完了 + +[03:44.04]那么下面的这个内容就只跟过去卷款的朋友有关系了 + +[03:47.80]2022年6月27号这个时间点为准 + +[03:53.08]之前支付宝卷款超过300元并且留下过邮箱的朋友 + +[03:56.64]你们是终身会员 + +[03:57.88]就是说你们用你们的邮箱登录进去 + +[04:00.44]之后会看到自己的订阅到期日 + +[04:02.92]应该是显示为2099年 + +[04:05.28]如果你只是绑定了手机 + +[04:07.80]然后没有绑定你邮箱的话 + +[04:10.16]就是你用手机号验证进来了 + +[04:13.00]那你还是看不见我的内容 + +[04:14.32]因为我和竹白都不知道你的手机号和你邮箱的关系 + +[04:17.40]对吧 + +[04:18.08]所以这个时候你需要在竹白的界面里找到那个设置 + +[04:21.40]然后绑定你的邮箱 + +[04:22.72]这样的话你之前的会员资格就会被合并进来 + +[04:25.68]显示为2099年到期 + +[04:27.40]注意就是你不再需要为这个会员通讯计划的权益 + +[04:32.76]就是上面说的这些邮件啊 + +[04:34.60]什么bonus 音频短节目这些 + +[04:36.88]你不需要为这个再付钱了 + +[04:38.36]就是在竹板上重复的订阅和支付 + +[04:41.04]因为你再往后续一年 + +[04:42.16]它就变成2100年了 + +[04:43.72]其实没有啥意义 + +[04:44.56]如果你登录进来 + +[04:46.76]发现自己绑定了邮箱 + +[04:48.08]但还是没有获得会员资格的话 + +[04:50.88]如果有这种情况 + +[04:51.96]那就说明是我的毛病 + +[04:53.52]就是我在转移数据的时候把你给漏掉了 + +[04:57.84]所以你给我发一下邮件 + +[04:59.40]我给你添加进来就好了 + +[05:00.96]如果你身边有朋友遇到这个情况 + +[05:02.84]记得跟我说一下 + +[05:03.80]至于其他的朋友 + +[05:06.12]会员通讯计划就是按照那个标准 + +[05:08.72]页面里的说明 + +[05:10.24]月费或者年费定期定月的支付方式来进行 + +[05:14.08]就如同一个普通的牛斯莱特尔一样 + +[05:17.64]好吧 + +[05:18.48]那感谢你的支持 + +[05:19.48](字幕製作:貝爾) + +[05:21.48](字幕製作:貝爾) + diff --git a/content/post/忽左忽右/忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事.md b/content/post/忽左忽右/忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事.md index cae1886..2f51997 100644 --- a/content/post/忽左忽右/忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事.md +++ b/content/post/忽左忽右/忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事.md @@ -1,6 +1,6 @@ --- title: "忽左忽右-326 血矿·枭雄·病人：袁凌谈中国矿工往事" -date: 2024-05-17 +date: Mon, 12 Jul 2021 06:00:00 +0800 draft: false summary:

作家袁凌从小在煤矿边长大，他说矿有时是资源，有时也是一种诅咒。回到二三十年前，他在奔腾的矿业里记录下白手起家的风云往事，不乏繁华一时的大矿与大厂，但更多的是在地下千米深处赤身裸体的工人，扛着高温与粉尘，在黑暗的矿壁之间用青壮年的血泪换钱。袁凌在采访和亲身经历中目睹了无数矿业中的死亡与被尘肺病、砷中毒、残疾所折磨的矿工。矿难报道中的一个个数字背后是怎样的故事，地下数千米又是怎样一个世界，欢迎收听袁老师的精彩分享！

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