[by:whisper.cpp]
[00:00.00]传达一种明确的情绪,是这个事是音乐最擅长的,比如说悲伤。
[00:06.00]或者是充满希望的。
[00:25.00]I'm way over the rainbow, skies are blue, and the dreams that you dare to dream really do come true.
[00:46.00]甚至有人从神经科学的角度写过书,就是分析为什么人们听到比如像Adel那样的慢歌会流泪。
[00:54.00]这种俗箭这里面有一些生理基础,但是也不尽然。
[00:58.00]就如果我们需要处达的情绪越来越具体,这个机制好像就从先天的普遍的转向了后天的,转向了我们的听觉经验,
[01:07.00]然后即使那种感觉依然是如此的直接了当,就好像本能一样。
[01:11.00]我们来做一个实验,我说一种情绪,或者就只是一个场景或者状态,然后你想象一下那应该是一个什么样的声音。
[01:20.00]然后我来播放一个比较合适的音乐作为对照。
[01:23.00]这个实验的目标不是为了测试我们的想象力,或者说我们之间对同样一个情绪的想象有什么不同。
[01:30.00]而是就是说我们一起体会一下,我们前一世里对各种事物都在声音上有某种定见。
[01:39.00]比如这是一个主人公的内心独白,在回岸的天空下,一个中年男人回到已经离开30多年的老家,
[01:49.00]看到一些80%速度漫放的这个闪回。
[01:53.00]他想到这个污言下发生过的一些悲剧,
[02:17.00]还有自己答应过母亲要保守住的秘密。
[02:43.00]好,再比如我们想象一个追车的场景。
[02:46.00]说这个亡命之徒从车库里面飞车而出,然后沿着跨江大桥急速行驶。
[02:52.00]警车在后门违追堵截,然后我们的英雄跳上一架直升飞机,然后这镜头就跟着他,然后跟着这螺旋桨,徐徐生气。
[03:00.00]好,我们现在就开始了。
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[10:38.00]这个活蹦乱跳的感觉就是手掌之音的吉他。
[10:42.00]加上严实,让他更生动一点点。
[10:44.00]然后一个摆适不爽的trick就是加上这种特别welcome的人声,
[10:54.00]但是千万不要有任何具体意义,
[10:56.00]就是误会啊。
[10:58.00]这个活蹦乱跳的感觉就是一个特别的技术,
[11:02.00]就是在继续做这个活动,
[11:04.00]所以我们就开始了。
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[21:06.00]好,我们现在就开始了。
[21:08.00]在这些庞大的曲库里面
[21:10.00]有很多音乐有不同格式
[21:12.00]不同长度方便你使用
[21:14.00]甚至有很多音乐提供分轨
[21:16.00]就是你比如说你喜欢这个曲子
[21:18.00]但你就不想要里边的鼓
[21:20.00]那你可以把鼓去掉就留其他的
[21:22.00]一个几十万手的这种曲库
[21:24.00]客户怎么选择也是个问题对吧
[21:26.00]你想象这是个检索问题
[21:28.00]如果太多了的话呢我也不可能一手一手听下去
[21:30.00]所以他们有一个做法就是
[21:32.00]纯用这个人力的劳动物
[21:34.00]我感觉这个事可能以后人工智能
[21:36.00]会提高一些效率
[21:38.00]就是做多维度的分类和标签
[21:40.00]然后按照比如说音乐流派
[21:42.00]爵士乐、摇滚乐等等
[21:44.00]然后再按照情绪
[21:46.00]比如这个strong、disturbing
[21:48.00]positive、negative、tender等等
[21:50.00]就是不同的维度去给它打标签
[21:54.00]或者是分类
[21:56.00]然后其实最有意思的是
[21:58.00]直接按照用途来给你推荐
[22:00.00]就是你比如说你我就是电视综艺的导演
[22:02.00]我现在就要做这个有讲精彩
[22:04.00]然后我甚至可以在里面
[22:06.00]细分到三四集的菜单
[22:08.00]可以找到winner或者loser
[22:10.00]想要的声音
[22:12.00]咱们来听一个就是
[22:14.00]有讲精彩节目的loser声音
[22:16.00]还是这样
[22:18.00]这块就是评委一顿纠结
[22:22.00]然后最后咬牙很不舍的
[22:24.00]淘汰了其中一个人
[22:26.00]这块就是慢动作
[22:28.00]然后屏幕变成黑白的了
[22:30.00]然后他说一些特别晚息的话
[22:32.00]然后跟他的父母相拥而弃什么的
[22:34.00]然后离开赛场
[22:36.00]就是挥手告别
[22:38.00]这一块就是
[22:50.00]这一块就是
[22:54.00]就首先这个曲子
[22:56.00]你这么听就特别的可笑
[22:58.00]因为它是完全是中断的
[23:00.00]就仅仅是为了这个一个人
[23:02.00]马上要被淘汰和被淘汰
[23:04.00]这个事
[23:06.00]就是生拼了这么一首曲子
[23:08.00]然后其次呢就是
[23:10.00]他这个曲库会很体贴的
[23:12.00]把中间适合你剪辑的那个地方
[23:14.00]标给你
[23:14.00]他告诉你几分几秒钟
[23:16.00]这就是q点
[23:18.00]然后你就按照这个来方便你去做
[23:20.00]你节目的制作
[23:22.00]这些曲库支持你
[23:24.00]特别任意的任性的搜索
[23:26.00]比如说你搜跳伞
[23:28.00]你可以搜到特别激昂的那种
[23:30.00]极限运动的音乐
[23:32.00]你搜比如说生命科学
[23:34.00]你可以搜出那种叮叮咚咚的
[23:36.00]特别适合科研成果汇报
[23:38.00]或者太空碳密记录片那种
[23:40.00]电子音乐的感觉的东西
[23:42.00]然后你甚至你搜Beyonce
[23:44.00]他会给你推一些那种
[23:46.00]高抗的RMB风格的female vocal
[23:48.00]就是女生的人声
[23:50.00]这个我都理解不了
[23:52.00]怎么实现
[23:53.00]他已经超出了他那个标签系统
[23:55.00]我也没搞明白
[23:56.00]总之就是只有你想不到
[23:58.00]没有他覆盖不到的需求
[23:59.00]这就是他们的生意精
[24:01.00]我今天早上起来听了一套
[24:03.00]早间新闻的那个电视音乐合集
[24:05.00]一上午神清气爽就是这种
[24:07.00]像这样的曲库一般背后都是一家商业公司
[24:10.00]然后他们给音乐人争稿
[24:13.00]或者是全职开工资
[24:15.00]养活一批作曲人
[24:17.00]然后跟着市场的需求
[24:19.00]大量的生产这样的音乐
[24:21.00]我们要说回到这个东西的名字
[24:23.00]就是为什么叫Library Music
[24:25.00]图书馆音乐
[24:26.00]就似乎不是很恰当
[24:28.00]这要从他诞生说起
[24:30.00]普遍认为第一家Library Music Company
[24:32.00]公司名字叫做The Wolf
[24:34.00]就是狼那个词
[24:36.00]他成立于1907年
[24:39.00]到今天已经是一家百年老店了
[24:41.00]就是还在运营
[24:42.00]他这个创始人叫Mayor The Wolf
[24:44.00]从荷兰移民到英格兰
[24:46.00]这家公司为当时刚刚出现的一个新行业
[24:49.00]叫做电影
[24:50.00]就是墨片电影行业
[24:52.00]普曲
[24:53.00]那时候电影没有声音
[24:54.00]放电影的时候
[24:55.00]现场乐团要按着谱子
[24:57.00]结合画面给观众去演奏
[24:59.00]这个人发现
[25:00.00]有很多大量的粗质烂造的电影
[25:03.00]其实情绪是千篇一律的
[25:05.00]而且他们可能也顾不起人做音乐
[25:07.00]但是有这样的片子
[25:09.00]所以完全可以用之前用过的曲子去匹配
[25:12.00]这样成本也很低
[25:14.00]他们的主业就从给人补曲
[25:16.00]变成了帮人家挑选
[25:18.00]合适的已久的曲谱
[25:20.00]那曲谱都是纸质的
[25:22.00]发给乐手
[25:23.00]大家照着去演奏
[25:25.00]所以他自己相当于建立了一个
[25:26.00]迷你的曲谱图书馆
[25:28.00]就是一个纸质的曲库
[25:30.00]然后给电影放映的场所
[25:32.00]输送合适的音乐
[25:34.00]到了20世纪20年代
[25:36.00]重交唱片开始出现了
[25:38.00]就是一种非常厚的唱片
[25:41.00]就是黑胶的前身
[25:44.00]然后电影一边放映
[25:45.00]然后唱机用重交唱片来播放
[25:48.00]然后前后脚电影胶片
[25:50.00]也出现了一种可以承载声音的基础
[25:53.00]就在胶片本身上
[25:54.00]大概就是把它声音记录在
[25:57.00]那个35毫米胶片的一侧边缘
[26:00.00]窄窄的一条
[26:01.00]这个声音部分
[26:02.00]跟那个图像中间
[26:04.00]有我们熟悉的那种胶片上的窗孔
[26:06.00]然后放映机通过这个窗孔
[26:08.00]来带动胶片
[26:09.00]转
[26:10.00]前者被称为sound on disk
[26:12.00]后者被称为sound on film
[26:14.00]就是两种技术
[26:15.00]就是在同一时期出现了
[26:17.00]这样一来
[26:18.00]The Wolf之前的曲谱就没用了
[26:20.00]因为它已经不是成本最低的方式了
[26:22.00]可以有预录制的音乐
[26:24.00]所以它还跟着产业转型
[26:26.00]就是在录音棚里去帮助这些电影
[26:29.00]就是这些低成本的
[26:30.00]顾不起专门作曲家
[26:31.00]去做专门配乐的电影
[26:33.00]匹配这个现成的音乐录音
[26:35.00]就是它自己做一堆音乐
[26:36.00]然后不断的授权和附用这些音乐
[26:39.00]后来就形成了
[26:40.00]现在的素材音乐库的出行
[26:44.00]然后1950-1960年代
[26:46.00]这是这个行业大爆发的时候
[26:48.00]音乐需求几何极数的暴增
[26:51.00]因为有一个新的媒介出现了
[26:53.00]就是电视
[26:54.00]1950年英国还只有35万户的富裕家庭
[26:58.00]能拥有这个东西
[26:59.00]等到1960年的时候
[27:01.00]家庭的电视渗透率已经超过75%
[27:04.00]飞入寻常百姓家
[27:06.00]所以大家天天看电视
[27:08.00]而电视的收听时长
[27:10.00]还有电视台的数量也越来越多
[27:12.00]所以电视节目制作产生一个需求
[27:15.00]就是海量的音乐
[27:16.00]所以就这样在伦敦为中心
[27:18.00]加上整个西欧
[27:20.00]法国和意大利的一些地方
[27:22.00]共同形成了一个配乐的产业链
[27:24.00]这个时期有几个关键的特点
[27:26.00]我们要注意一下
[27:27.00]有三个我自己的总结
[27:29.00]第一个是以电视节目为主的
[27:33.00]各类低成本内容需求爆炸
[27:36.00]就五五年以前
[27:37.00]英国电视台只有BBC一台这一个频道
[27:40.00]然后人看的人越来越多
[27:42.00]五五年之后出一个新的频道叫ITV
[27:45.00]他问世以后
[27:46.00]电视开始为了收视率展开竞争
[27:49.00]这时候电视台就不能再做
[27:51.00]原来那种死板的新闻内容
[27:54.00]不能只做那个
[27:55.00]想办法做更吸引人观看的节目
[27:57.00]从纯粹的新闻开始转向各种
[27:59.00]我们刚举例子用这个
[28:01.00]达提猜谜的节目
[28:03.00]电视剧歌舞表演
[28:04.00]还有一些比较原始的简单的综艺
[28:07.00]这些新的节目都需要音乐
[28:09.00]来强化他的那个悬念和戏剧型
[28:12.00]就这样
[28:13.00]Time slot天不满
[28:14.00]然后各种电视内容
[28:16.00]开始支配了就是一代人的客厅生活
[28:19.00]然后迎合各种需求
[28:20.00]体量是广播时代的
[28:22.00]不知道几十倍上百倍
[28:23.00]所以各种类型化的音乐的需求
[28:25.00]长期存在
[28:26.00]特别是需要更多偏向时髦的
[28:28.00]年轻人的活跃的那种
[28:30.00]灰鞋幽默的各种色彩的这种声音
[28:34.00]是古老的那个BBC的传统那种古板的反面
[28:39.00]英国有一个体育节目叫做Grandstand
[28:42.00]非常长寿
[28:43.00]就从1958年开播一个体育节目
[28:45.00]到2007年结束
[28:46.00]电视历史上最长清的体育节目之一
[28:49.00]他先后使用过两个开场音乐
[28:51.00]对比一下就很能看出这其中的变化
[28:54.00]这两个都是KPM这个Library Music
[28:57.00]厂牌的素材音乐
[28:58.00]其中区别就是这个时代性的差异
[29:01.00]1958年这首曲子名字叫做New Scooped
[29:26.00]到了1976年的时候
[29:28.00]节目改版主题曲换成了还是
[29:30.00]同样由刚才说的这个KPM厂牌发行的Kiss Man's Field
[29:34.00]当时刚刚创作的一首
[29:35.00]后世成为经典的曲子
[29:37.00]名字也叫Grandstand
[29:38.00]我们来听一下
[29:39.00](音乐)
[29:41.00](音乐)
[29:43.00](音乐)
[29:45.00](音乐)
[29:47.00](音乐)
[29:49.00](音乐)
[29:51.00](音乐)
[30:19.00](音乐)
[30:28.00]这些是KPM给这首歌打的标签
[30:31.00]就是如果你搜这些标签就能撞见这首曲子
[30:34.00]它收录的专辑名字叫做Solid Gold 纯金
[30:38.00]然后编号是KPMLP1173
[30:41.00]里面16首曲子都是专门
[30:43.00]为体育节目和休闲类节目去制作的
[30:45.00]除了这首以外还有好多经典
[30:47.00]我们这就不给大家听了
[30:49.00]大家可以自己去KPM官网上听了
[30:51.00]素材音乐作曲人没法挑选
[30:54.00]或者阻止别人使用自己的音乐
[30:56.00]就是接下来我还取一个很有意思的例子
[30:58.00]就比如色情电影
[31:00.00]还有那种吃人喷血的各种弊籍片
[31:03.00]这些东西都是素材音乐的常客
[31:06.00]尽管60-70年代素材音乐
[31:09.00]并没有专门为这种需求生产
[31:11.00]任何一首音乐
[31:12.00]就没有任何一首音乐
[31:13.00]说是我是给色情电影来做的
[31:16.00]但是因为谁给钱谁都可以用
[31:18.00]所以很多时候留给作曲家是一脸尴尬
[31:21.00]比如这KPM1055A这张专辑里面
[31:24.00]这个专辑名字叫Dramatic Background
[31:26.00]其中有一首曲子叫做Kali Faction
[31:29.00]在美国最早的
[31:31.00]有完整剧情的
[31:33.00]愿先上映的色情电影之一
[31:35.00]就是1972年的这个Deep Throat
[31:37.00]里面反复使用
[31:39.00](音乐)
[31:41.00](音乐)
[31:46.00](音乐)
[31:51.00](音乐)
[31:56.00](音乐)
[32:01.00](音乐)
[32:06.00](音乐)
[32:26.00]然后同一张专辑里的另一首
[32:29.00]曲子叫做Approaching Menace
[32:31.00]被用在了一个英国的
[32:33.00]最经典的智力竞赛节目作为片头曲
[32:35.00]节目名字叫英国志多星
[32:37.00]就是Mastermind
[32:39.00]1972年开播
[32:40.00]一直到今天还在播出这个节目
[32:43.00](音乐)
[32:56.00](音乐)
[33:18.00]所以这张唱片
[33:19.00]把Deep Throat和Mastermind
[33:21.00]就两个封码牛不相及的
[33:23.00]文化产品给联系在一起
[33:25.00]就是共用了同一个原声
[33:27.00]一个Soundtrack
[33:28.00]而这张专辑所有的音乐的目标
[33:31.00]就是并不是为了具体的什么东西
[33:33.00]它就是为了强化悬念
[33:35.00]这就是Library Music的奇特之处
[33:37.00]就是你生产的
[33:38.00]其实不是作品
[33:39.00]而是给别人作品使用的生产资料
[33:41.00]就是它会被用在哪里
[33:43.00]你也别问
[33:44.00]你根本无从想象
[33:46.00]你会非常适合
[33:48.00]在那样的一个东西里面
[33:51.00]第二个时代特征
[33:52.00]就是音乐制作成本非常的昂贵
[33:54.00]这点是很多时候
[33:56.00]我们回顾过去的一些
[33:58.00]音乐的现象
[34:00.00]常常忘记的一件事
[34:02.00]就是90年代个人电脑音乐制作的工具普及以前
[34:06.00]所有的音乐都需要现场录音
[34:08.00]然后都需要进棚
[34:10.00]伦敦有全英国半数以上的这个录音棚
[34:13.00]但是活太多
[34:14.00]然后膨实的定价也就非常高
[34:16.00]所以音乐生产的成本
[34:18.00]受到硬性听法版的限制
[34:20.00]就如果我们换到一个固定资产运营的视角来看这个事
[34:24.00]就Library Music
[34:26.00]它是供需两端的一种效率最优的匹配
[34:29.00]在录音棚的垃圾时间段里
[34:31.00]建访插针的录
[34:32.00]就这种
[34:33.00]那个时候音乐公司老板的孩子
[34:35.00]就事后别人采访的时候回忆
[34:37.00]他说自己的父亲
[34:38.00]上午跟下午都在棚里给正经电影录配乐
[34:41.00]然后在大部分人午休吃午饭的时候
[34:44.00]他跟剩下几个人用一些奇奇怪怪的器材
[34:46.00]或者很小编制的这个乐团
[34:49.00]来建访插针的录这种素材音乐
[34:51.00]这种安排是非常普遍的
[34:53.00]所以说Library Music
[34:55.00]这个行业对纪律性的要求特别高
[34:57.00]就是作曲人兼指挥
[34:59.00]还有关键乐器的乐手
[35:01.00]他们会在伦敦
[35:02.00]就是奔波在不同的录音棚里
[35:04.00]甚至有的时候就是要
[35:06.00]在单行线上趁没人给逆行过去
[35:09.00]就为了赶时间
[35:11.00]Keith Mansfield在KPM的时期
[35:13.00]一年说要写300首曲子
[35:16.00]至于乐队就是几乎从来没有过
[35:18.00]说能认真排练的这种奢侈
[35:20.00]他们需要提前准备好乐谱
[35:22.00]然后现场一发
[35:23.00]大家看一下调好音
[35:25.00]准备就续争取就是一条过
[35:28.00]英国70年代
[35:29.00]有一档非常受欢迎的喜剧节目
[35:31.00]叫Dave Allen at Large
[35:33.00]使用了KPM1969年的编号
[35:35.00]为KPMRP1044专辑
[35:38.00]The Big Beat里面的这首 Studio 69
[35:41.00]这首曲子名字就是
[35:43.00]当时他们在录音的录音棚的名字
[35:45.00]可见他们对自己作品
[35:47.00]超无作者性的那种态度
[35:49.00]随手一指
[35:50.00]胡乱取名的这种情况比比皆是
[35:52.00]比如有一首曲子
[35:53.00]就是表达城市生活通勤的感觉
[35:55.00]那曲子名字叫Parsadena Station
[35:57.00]当时那法国乐手事后回忆说
[36:00.00]那个作曲人在录音完成之后
[36:02.00]想这叫啥呢
[36:03.00]然后看着墙上有一美国地图
[36:05.00]随手一指指到了Parsadena
[36:07.00]然后就定下
[36:08.00]咱就叫这个
[36:09.00]就叫Parsadena火车站
[36:11.00]好 下面我来听听这首 Studio 69
[36:13.00]应该能唤醒到一些朋友的很多记忆
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[37:36.00]你明显可以听到其中很多乐器在节奏上对的不是特别奇
[37:46.00]特别是Ellen Talks这电管风琴中段的那个solo
[37:50.00]可以说是狂放不及或者说遥遥欲墜跟那个打击乐稍微有点岔开了
[37:56.00]但是恰恰是这种不靠谱的感觉
[37:59.00]是它这groove的精华所在
[38:01.00]这张The Big Beat是我心中Library Music就是有史以来的巅峰
[38:05.00]就是每次听都是如木春风的感觉
[38:08.00]而每首都是Hit
[38:09.00]就是那种70年代流今岁月一群乐手
[38:13.00]就是为了一首groove五鹰棒的固定收入
[38:15.00]当时奔波忙碌
[38:16.00]然后在录音棚里就是预备开始
[38:19.00]然后一顿虎稿就挥洒自己这个片刻的自由
[38:23.00]这太有意思了
[38:25.00]总之我想说的就是这种音乐从创作到录音都没有那种
[38:31.00]就是搜寻自己灵魂反复视错精雕细拙的那个空间
[38:36.00]就是他们的形式作风跟我们对艺术家所有的想象
[38:39.00]很多都是南远北辙
[38:41.00]就是你不会觉得他们像做举家的样子
[38:43.00]更不要说摇滚明星
[38:45.00]就是他们就是一群音乐工人
[38:47.00]也没有乐迷
[38:48.00]他们赚的是更像是辛苦钱
[38:50.00]但是后面会有这个板税的分账了
[38:52.00]但是总的来说就是辛苦钱
[38:54.00]在那个录音棚门槛高的如同某种
[38:57.00]什么音乐盛电一般的那个年代里面
[38:59.00]他们可以天天进棚去录音
[39:02.00]做彭虫
[39:03.00]每个人都有机会让乐团来演奏自己的创作
[39:06.00]这本身是一件非常满足的事情
[39:09.00]甚至有人这样评价
[39:11.00]就是说西游的Library Music在那个时间
[39:13.00]是世界上最早的独立音乐场景
[39:16.00]因为在录音棚和录音还是这个特权的那个年代里
[39:20.00]音乐人可以跳出这个唱片音乐的收听习惯
[39:24.00]去一定程度的实验
[39:26.00]然后甚至极性
[39:28.00]然后生产一些就不伦不类的东西
[39:30.00]对
[39:32.00]然后理解那个时代的第三个要点
[39:34.00]就是所有的媒体必须要吸纳和使用新生的流行音乐的风格
[39:40.00]我们都知道摇滚乐诞生在50年代中期
[39:44.00]它前身是黑人音乐里的节奏布鲁斯
[39:46.00]然后到这个60年代
[39:48.00]有Funk、Soul
[39:50.00]甚至重浪乐
[39:51.00]各种喧闹狂野的音乐风格
[39:53.00]还有各种民族音乐
[39:55.00]就是快速融合
[39:57.00]然后吸卷了西方社会
[39:58.00]就是特别是黑人音乐
[40:00.00]就是开支散业
[40:02.00]就这些东西曾经被白人中产阶级排斥
[40:04.00]就是认为是很粗俗的声音
[40:06.00]然后但是他很快渗透甚至支配了主流的音乐语言
[40:09.00]今天我们的这个流行音乐大部分都来自于黑人音乐的贡献
[40:15.00]广播电视节目需要跟上时代
[40:18.00]就是他要把这些风格充分的内化
[40:20.00]就是他不能脱离群众
[40:21.00]还用那种特别古板的这个交响乐的那种语言
[40:25.00]我隐隐约约感觉到
[40:26.00]就好像那个时间点
[40:28.00]就是音乐人才
[40:30.00]特别是契乐演奏的这个人才
[40:32.00]出现了一个真空
[40:34.00]就我们想想
[40:36.00]五六十年代的这些摇滚乐
[40:38.00]Chuck Berry
[40:39.00]Little Richard
[40:40.00]到猫王
[40:41.00]皮头士滚石
[40:42.00]就是这些人都跟音乐学院没有什么必然联系
[40:45.00]就是他们都是野路子
[40:47.00]远离这个西方古典乐传统
[40:49.00]然后在blues和jazz里面去循环作乐
[40:52.00]然后变成了后来的这个摇滚乐
[40:54.00]但是他们对现代音乐的改造
[40:56.00]可以说疾风暴雨
[40:57.00]就人民群众喜闻乐见这种宣华的吉他过载的声音
[41:00.00]然后电影管风琴演奏blues等等
[41:03.00]所以传统的管弦乐团要跟这些心动为结合
[41:06.00]这可不只是简简单单加一个乐器
[41:08.00]加个声部那么简单
[41:09.00]就是他要从创作阶段
[41:11.00]就从作举期间阶段就要被改造
[41:13.00]这里关键词就是versatility
[41:15.00]就是你要多种多样的风格
[41:17.00]而这个广播电视音乐的改造工作
[41:20.00]显然不可能由摇滚明星来承担
[41:22.00]你们给的起钱吗
[41:23.00]而且一般规律而言
[41:25.00]摇滚明星也不是普
[41:26.00]他们就算愿意做寻规导具的媒体作曲的工作
[41:29.00]他也没法直接跟这个乐团去共试
[41:32.00]所以这个时候
[41:34.00]媒体要向时尚取经学习
[41:37.00]他们需要
[41:39.00]这两个世界夹缝里的人才
[41:41.00]又要懂编曲和配器
[41:43.00]还有摇滚乐爵士乐的这种乐感
[41:45.00]然后有什么新的风格出来
[41:48.00]你要很快的学会
[41:49.00]这样的人其实就不是很多
[41:51.00]Ellen Hochschild
[41:53.00]就是刚才那首曲子的这个键盘手
[41:55.00]他记得就是Disco逐渐兴起的过程
[41:58.00]他说那时候刚开始听见这种东西
[42:00.00]非常喜欢新的风格
[42:02.00]跟同行研究怎么在做这种动
[42:05.00]动就是做这个for on the floor的格式下
[42:08.00]把那个律动感给提炼出来就学习
[42:10.00]在六十七十年代那个摇滚大潮里面
[42:13.00]所有的artists都在想突破怎么突破
[42:16.00]就寻找自己的声音
[42:17.00]自己的身份自己的语言
[42:18.00]但是像Ellen这帮人呢
[42:20.00]就是做library music的这群
[42:22.00]这群乐手
[42:24.00]他们就像一群学生
[42:25.00]就是他们武力高强
[42:27.00]但始终在学别人的新招式新样式
[42:29.00]然后到一九七九年的时候
[42:31.00]Ellen Hochschild
[42:32.00]还有两个他们的这个同行
[42:34.00]就是两个女主唱
[42:35.00]就是Vicky Brown和这个Joanne Stone
[42:37.00]三个人临时组了一个录音棚乐队
[42:39.00]就是没有演出过
[42:41.00]就是叫做Love Deluxe
[42:42.00]做出了唯一一张专辑
[42:44.00]这标题曲叫Here Comes That Sound Again
[42:47.00]就是他们这个神功大成
[42:49.00]在美国和加拿大Disco排行榜
[42:51.00]还拿到过一周的冠军
[42:53.00][音乐]
[43:09.00]Here Here Here Comes That Sound
[43:12.00]Here Comes That Sound Again And Again
[43:15.00]Again And Again Again And Again
[43:17.00]Here Here Here Comes That Sound
[43:20.00]Here Comes That Sound
[43:22.00]Again And Again Again And Again
[43:24.00]Again And Again Again And Again
[43:26.00]Here Here Here Comes That Sound
[43:29.00]Here Here Here Comes That Sound
[43:31.00]Again And Again Again And Again
[43:33.00]Again And Again Again And Again
[43:35.00]Here Here Here Here Comes That Sound
[43:37.00]Here Here Here Here Comes That Sound
[43:39.00]Again And Again Again And Again
[43:41.00]Again And Again Again And Again
[43:43.00][音乐]
[44:04.00]听见那个钢琴吗
[44:06.00]就是拉桑米拉
[44:07.00]那个低音的八度的那个钢琴
[44:09.00]这是一个Disco标志性的声音
[44:12.00]美国多久好像就几个月之后
[44:14.00]一个说唱组合叫Sugar Heel Gang
[44:17.00]一个就是Hip-Hop的元组级的乐队
[44:21.00]创始神曲叫Rapper's Delight
[44:23.00]采样了这首歌的这个phrase
[44:25.00]就是为什么很多人说Ellen Hochschild
[44:27.00]这个英国的Library Music Music
[44:30.00]就是一个影视配乐的工作者
[44:32.00]参与了美国的Hip-Hop的发明
[44:35.00][音乐]
[44:53.00][音乐]
[45:13.00]而这首歌甚至不是Ellen被采样最多的一首
[45:16.00]它有另外一首曲子叫The Champ
[45:18.00]被采样了七百多次
[45:20.00]包括Ice Cube,NWA,DJ Shadow,Frank Ocean,JZ,Nicky Minaj,Anderson Park
[45:26.00]所有的
[45:27.00]它对美国放空音乐的运用最终还是杀回了美国
[45:31.00]成了后来的嘻哈灵魂乐R&B的一些基础的词汇
[45:36.00]就是你在各种各种歌里都听到它那个
[45:38.00]电管风琴极其干脆剪练的Motive
[45:41.00][音乐]
[46:10.00][音乐]
[46:30.00]另外一个很有意思的现象就是
[46:32.00]因为这些乐手跟素材公司往往前有一些排他的条款
[46:35.00]就是说每个人可能只能服务这家唱牌,那家唱牌
[46:39.00]但是伦敦米兰、巴黎这些乐手能打得太少了
[46:42.00]就是这圈子其实比较小
[46:44.00]就是比较厉害的乐手彼此都认识
[46:47.00]所以形成一种怪现象
[46:48.00]就是厉害的乐手要到处去帮人家演奏
[46:51.00]到处打工去赚钱使用都是假名
[46:54.00]比如说这个Yanko Nilevich
[46:56.00]他在巴黎七八十年代这十多年里出了得有
[47:01.00]二三十张Library Music专辑
[47:03.00]但是显示的名字有的时候是Philip Gray
[47:05.00]有的时候是Andy Lohr
[47:07.00]什么Alyano Ortie
[47:09.00]Hine's Cube,就是七八个名字
[47:12.00]特别是这个Yanko自己有一个叫Impressions系列
[47:16.00]比如说Jazz Impressions, Soul Impressions
[47:20.00]这个系列是现在黑胶收藏人士评价非常非常高的唱片
[47:23.00]致首可热
[47:24.00]Yanko本人是土耳其人
[47:26.00]他妈是希腊人
[47:27.00]他爸是黑山人
[47:28.00]收到很多这个中欧东欧的影响
[47:30.00]然后学啥都不太像
[47:32.00]然后大家还学Impression嘛
[47:34.00]非常有意思
[47:35.00]他这灵魂乐印象什么的都是这种串味的很奇特的听感
[47:40.00]接下来我们听到的就是
[47:42.00]Soul Impressions专辑里面的一首曲子叫做Druck Song
[47:46.00]这是一张Funk风格的长笛专辑
[47:49.00]1975年法国的素材音乐厂牌Mumpanase 2000法表
[47:53.00]Druck Song - Druck Song
[47:56.00]Druck Song - Druck Song
[47:59.00]Druck Song - Druck Song
[48:01.00]Druck Song - Druck Song
[48:04.00]Druck Song - Druck Song
[48:07.00]Druck Song - Druck Song
[48:10.00]Druck Song - Druck Song
[48:13.00]Druck Song - Druck Song
[48:16.00]Druck Song - Druck Song
[48:19.00]Druck Song - Druck Song
[48:22.00]所以古徽集的唱片收藏家们
[48:48.00]就是拼湊了无数多信息
[48:50.00]然后又找人打听
[48:51.00]慢慢证明为了就是每个城市Library Music
[48:54.00]是一个很小的圈层
[48:56.00]可能你在纸面上看到的
[48:58.00]你能收集到的乐手名字
[49:00.00]一个时期里有200人
[49:01.00]但实际上巴黎活跃的人就30几个
[49:04.00]然后所有这些乐手他们都能读谱试奏
[49:07.00]根据公司要求就是变成什么风格就是什么风格
[49:10.00]说啥就来啥全是自身活王
[49:12.00]然后他们有很多假名变成了200多个名字
[49:15.00]很多人在回忆的时候说就是
[49:18.00]他们请到一些大师或者明星吉他手
[49:21.00]管乐手什么来现场
[49:22.00]录音发现效果还不如
[49:24.00]原来的这些活王
[49:26.00]因为这些人
[49:28.00]他们虽然在唱片工业体系里有很高的威望
[49:30.00]但是他们并不能够很适应Library Music这种
[49:34.00]就不能顺着你性格和创意来
[49:36.00]然后比较死板和注重效率的工作方式
[49:40.00]然后最后可能把这些活保质保量的快速做完了
[49:43.00]还是原来这些老哥
[49:45.00]所以这工作用不上深刻敏锐执着风力
[49:48.00]这种你能想到的艺术家的那个特质
[49:50.00]这些东西其实在这里边是扣分的
[49:52.00]这块需要的是多变 适应 准确和速度
[49:58.00]我们来总结一下
[50:00.00]Library Music是一个非常奇怪的创作约束
[50:03.00]就是他要求极高的录音品质
[50:06.00]你听刚才放的这些就是像Studio 69那种
[50:10.00]比当时批头式录的东西还要高保真
[50:13.00]但是他完全不在乎音乐的原创性
[50:16.00]他就是极力放大某一种特定的情绪
[50:19.00]并且就是快速量产
[50:21.00]然后这种音乐短小精干都是一两分钟
[50:24.00]甚至几十秒就解决战斗
[50:26.00]植入主题没有前奏 不能有前奏 也不能有伪奏
[50:28.00]浪费黑胶的空间
[50:30.00]就是为了方便剪辑师或者是节目的制作者使用
[50:35.00]这些音乐如此的塑朽和空洞
[50:39.00]就是屈服于最浮浅的感官刺激
[50:42.00]以至于很多音乐就是再也不见天日
[50:46.00]因为随着时间推移 比如说到2000几年
[50:49.00]这电视公司制作人发现自己墙脚还堆着
[50:52.00]几十公斤上百公斤的黑胶唱片在那儿结会
[50:55.00]里面都是一些成就不堪的
[50:57.00]就是关于悬念 或者什么dramatic 什么曖昧
[51:00.00]或者关于时髦的素材音乐
[51:02.00]这有啥用呢
[51:04.00]音乐如此的过时
[51:06.00]现在让人听到只会觉得很搞笑
[51:08.00]或者是故意在玩弄刻板印象
[51:10.00]所以大部分的假方
[51:12.00]他们把这些唱片时间长了
[51:14.00]就当费品卖了
[51:16.00]或者直接扔进垃圾桶
[51:18.00]幸运的是唱片爱好者的这种收集品
[51:20.00]在这个身上发挥的比较正面作用
[51:22.00]有一部分唱片一部分被保留下来了
[51:26.00]KPM Bruton MP2000
[51:29.00]这些Library Music Catalog
[51:31.00]被这些爱好者在90年代
[51:33.00]开始注意到其中的价值
[51:35.00]然后他们开始收集
[51:37.00]到处就是翻垃圾找到
[51:39.00]然后去一个互相交易
[51:42.00]排序整理成网站和手册
[51:44.00]经过五六十年去尾存真
[51:46.00]因为其实大部分也都是没什么价值的音乐
[51:49.00]但里面还是有很多好东西
[51:51.00]最终有一些唱片成了
[51:53.00]今天这个时代的就是公认的经典
[51:56.00]这些音乐垃圾的封面
[51:58.00]也成为了唱片受苍者津津乐道的一种景观
[52:02.00]最典型例子比如KPM的经典系列唱片
[52:05.00]就是KPM1000系列
[52:07.00]所有封面一律没有内容
[52:09.00]只有单一的一个墨绿色
[52:11.00]你可以上网搜一下这个图片
[52:13.00]然后你把它翻过来看到这些音乐的名字
[52:15.00]简直都是在搞笑
[52:16.00]比如说这第一手叫Type Footer
[52:19.00]第二手叫Man on the Move
[52:21.00]第三手叫Workout
[52:22.00]就没有任何一点内涵
[52:24.00]就相当于歌名
[52:25.00]第一手叫抖腿
[52:26.00]第二手叫带杆什么之类的
[52:27.00]就是全部名字都指向某一个情绪
[52:30.00]某一种效果
[52:31.00]然后各名的右侧是指示
[52:33.00]就是标签
[52:34.00]你就看到一些建议
[52:35.00]比如说Fast Pounding
[52:37.00]就是动死动死的意思
[52:38.00]或者是 Mysterious Sinister
[52:41.00]就这首歌比较神秘邪恶
[52:44.00]紧急
[52:45.00]就是这种
[52:46.00]另一个厂牌叫Studio G
[52:48.00]他们出品的唱片封面
[52:49.00]在右下角会放一个剪影
[52:51.00]暗示性非常强的一个剪影
[52:53.00]比如一个人拿冲锋枪的剪影
[52:56.00]表示这是给那种战争题材
[52:58.00]或者动作题材用的
[53:00.00]或者一个人在跳舞等等
[53:02.00]就你感觉不到任何的Personality
[53:05.00]作曲人没有任何的Stardom
[53:07.00]就只有关于他们做的这个产品的Effect
[53:10.00]就是用途和效果
[53:12.00]然后在这垃圾堆里
[53:13.00]你可以听到
[53:14.00]完全是不容置疑的光辉灿烂的
[53:17.00]极好极好的音乐
[53:19.00]就这个事在我看来
[53:20.00]是一个绝妙的翻转
[53:22.00]就这里面有一些东西
[53:24.00]几十年后便非为宝
[53:25.00]成为经典
[53:26.00]恰恰是因为它的过时和不适用
[53:29.00]就是为什么70年代素材音乐
[53:31.00]今天没法再使用呢
[53:32.00]我们仔细想想
[53:33.00]我们说这个素材音乐的使命
[53:35.00]就是为了迎合那个浮浅的感官刺激
[53:37.00]对吧
[53:38.00]调动你的情绪
[53:39.00]仔细想想
[53:40.00]这事其实是一个非常的
[53:42.00]非常的convoluted
[53:43.00]就是非常帝规的过程
[53:45.00]就是你做这个东西
[53:47.00]就是为了调动情绪
[53:48.00]而你做它的方式
[53:49.00]就是学着
[53:51.00]现在最贴近这个情绪的声响
[53:54.00]去学着做
[53:55.00]比如我们现在作为广告片
[53:56.00]需要浪漫的气氛
[53:57.00]那我们选择这样一个配乐
[53:58.00]就会很有问题
[54:00.00](音乐)
[54:29.00](音乐)
[54:33.00]就是你会发现
[54:34.00]听觉里的浪漫
[54:36.00]随着时代的推移
[54:37.00]它也在不断的演化
[54:39.00]对吗
[54:40.00]就六七十年代的浪漫
[54:41.00]今天听就会过于成就
[54:43.00]也过于清晰
[54:45.00]我说清晰的意思就是
[54:46.00]如果你
[54:47.00]现在用浓重的sax加混响
[54:49.00]搭配弦乐这种散板的感觉
[54:51.00]这个观众大脑会马上识别出来
[54:53.00]哦 你想让我在这一段
[54:55.00]感觉到浪漫
[54:57.00]从而让人出戏
[54:59.00]所以这种清晰
[55:00.00]就是它不合时宜的原因
[55:03.00]影视配乐永远在
[55:04.00]曖昧的躲藏在
[55:06.00]当下还尚未成型
[55:07.00]就是半成型不成型
[55:08.00]那这个美学里面
[55:10.00]它跟你得捉迷藏
[55:11.00]你才会落入
[55:12.00]那个情绪引导的圈套里
[55:14.00]它才会有作用
[55:16.00]对吗
[55:17.00]然而过时了的素材音乐
[55:19.00]就是在引导情绪
[55:20.00]这个唯一的价值上
[55:21.00]也会因为过于清晰
[55:22.00]而失效 失败
[55:26.00]但是反转就发生在这
[55:28.00]就是70年代细微的感受
[55:30.00]就今天我们再也不会拥有的
[55:32.00]比如什么70年代
[55:33.00]穿着泥子大衣的
[55:35.00]这个卷发的
[55:37.00]这个女人拥抱和接吻
[55:39.00]就这些素材音乐里面
[55:41.00]都能够把它尽力的保留下来
[55:44.00]就是它最初的意图
[55:45.00]它的那个effect是失败了
[55:47.00]但是它转化为了
[55:48.00]某种遥远的印象
[55:50.00]就这相当于声音世界里的琥珀
[55:54.00]它凝固了
[55:56.00]每一个时代的那种客棋
[55:59.00]然后成了一个听觉的博物馆
[56:02.00]这里面有最成就的
[56:03.00]最正宗的
[56:04.00]味最重的刻板印象
[56:06.00]所以它成为西哈音乐的采样
[56:09.00]一个最主要的来源
[56:10.00]也就不足为奇了
[56:12.00]另外一方面
[56:13.00]就是这个博物馆里面小心沉列的
[56:15.00]除了刚刚我们说的这种
[56:16.00]就是所有已经消失了的
[56:18.00]过时了的sentiment
[56:20.00]还包括每个时代的音乐人和艺术家们
[56:22.00]开拓出来的一些新的音乐语言
[56:24.00]的普及和下沉
[56:26.00]就这得是一个过程
[56:28.00]就不管是比如说
[56:30.00]Delia Derbyshire
[56:31.00]对电子音乐的推动
[56:33.00]还是说 Steve Rice Philip Glass
[56:35.00]极简主义
[56:36.00]当然也包括就是
[56:38.00]我们耳熟能详的
[56:39.00]Jimmy Hendrix这种极特英雄
[56:41.00]就比如Jimmy Hendrix
[56:42.00]他很多这个歌里面
[56:43.00]他喜欢使用一个固批动作
[56:45.00]就是他一个
[56:46.00]米生骚 Rye骚
[56:48.00]就是三级的暑期生酒和弦
[56:50.00]就是他的一个标志性声音
[56:52.00]就两三年后
[56:54.00]你在Allen Hawkshaw Studio 69里面
[56:56.00]你就能听到Rave里面反复在用
[56:58.00]用法也一样
[56:59.00]就放在小雕的和弦套子结尾
[57:01.00]就是大师们的技术
[57:03.00]大师们创造新的音乐语言
[57:05.00]然后你马上就能在相对应的
[57:07.00]时代的素材音乐里找到综影
[57:09.00]就我在KPM的Catalog里面
[57:11.00]听到了各种东西
[57:13.00]就是几乎是所有东西
[57:14.00]就是你能找到甚至
[57:16.00]有一整张这个12音
[57:18.00]序列音乐的专辑
[57:20.00]完全无调性的专辑
[57:22.00]就是因为他们觉得
[57:24.00]可能这个在某一些电影的一些桥段里
[57:26.00]你想表现那种疏离和荒诞
[57:28.00]可能能用上
[57:29.00]就是当然每个时代都有大师
[57:31.00]大师负责这个创新
[57:33.00]推动音乐的边界什么的
[57:35.00]但是每个时代也有素材音乐的作曲人
[57:37.00]他们在这个庸俗的音乐下水道里
[57:40.00]他们试图弱化
[57:42.00]试图庸俗化
[57:44.00]这些当时是先锋的语绘
[57:46.00]把他们给磨平冷角
[57:48.00]应用在最普通的
[57:50.00]最无人在意的音乐垃圾里
[57:52.00]然后偷偷的进入到
[57:54.00]一代人的听觉习惯里
[57:56.00]所以我们说这个世界上有纯文学
[57:58.00]有纯艺术
[57:59.00]但好像没有纯音乐
[58:00.00]你听说过纯音乐吗
[58:02.00]我没听说过
[58:03.00]恰恰是这样的搬运和裂画
[58:05.00]让新的语言得以进润
[58:08.00]到一代人的潜意识里
[58:10.00]然后我们这个人类音乐的美学
[58:12.00]才这样一点一点往前拱
[58:14.00]往前去得以扩展
[58:16.00]这些Library Music废墟里的好东西
[58:20.00]在提醒了一些不方便的真相
[58:22.00]就是艺术的价值到底是什么
[58:24.00]就是它不见得就维系在
[58:26.00]那个作品想说的话
[58:28.00]什么高明的主题
[58:30.00]深刻的主题和主张
[58:32.00]不是
[58:34.00]艺术的价值在于微观的intention
[58:36.00]它那些密集的
[58:39.00]纠缠着的意图
[58:41.00]就在于作者处心积虑
[58:43.00]想尽办法的营造
[58:45.00]然后所有把戏
[58:47.00]所有偷窃
[58:48.00]所有华众取宠
[58:49.00]所有欺骗和引诱
[58:51.00]就所有在
[58:53.00]变成剥削和操纵之前的
[58:55.00]引摊神
[58:57.00]全部都算数
[58:59.00]我喜欢听这些被遗忘的音乐垃圾
[59:05.00]我一边听一边想象
[59:07.00]那群没有雄心壮志的
[59:09.00]但是业精于琴的乐手
[59:11.00]当年按照公司的需求
[59:13.00]在棚里面如法抛制
[59:15.00]这些素酒的音乐垃圾
[59:17.00]他们就是向着一些
[59:19.00]赤裸的直给的情绪
[59:21.00]搜长瓜度
[59:22.00]想办法模仿
[59:23.00]去捕捉人们心中
[59:25.00]味最寵的刻板的印象
[59:27.00]在这种如同建筑工人
[59:29.00]甩开帮子干活的那种状态里
[59:31.00]他们被剥夺
[59:33.00]艺术家的personality
[59:35.00]也没有什么创新的
[59:37.00]搜寻自己灵魂
[59:38.00]抵达艺术殿堂的野心
[59:40.00]都早早被放弃了
[59:42.00]但是作曲的深思熟虑
[59:44.00]乐手之间互动的张力
[59:46.00]然后适度的急性的
[59:48.00]灵感和互相的刺激
[59:50.00]微观层面的创作的自主性
[59:52.00]却反倒得以保全
[59:53.00]因为具体到
[59:54.00]这首曲子怎么做
[59:56.00]没人管你
[59:57.00]反正我们做的就是
[59:58.00]Stop Music
[60:00.00]他们用摇滚明星的野心
[60:02.00]去交换了一种权力
[60:04.00]一种广泛实践的权力
[60:06.00]占用最好的录音棚
[60:08.00]去录海量的音乐的权力
[60:09.00]哪怕这些音乐
[60:10.00]甚至算不上作品
[60:11.00]跟他们名字也没什么关系
[60:13.00]但是这个牢座里面
[60:15.00]有一种丰富
[60:16.00]这不自由里面
[60:18.00]有一种自由
[60:19.00]昨天晚上我准备这稿子的时候
[60:34.00]在Facebook上
[60:35.00]给新闻联播片尾曲的作者发信息
[60:37.00]我跟他说
[60:38.00]就是我想确认一下
[60:39.00]这首音乐是不是你做的
[60:40.00]然后他说对
[60:41.00]然后我就说
[60:42.00]非常感谢你做了这样一首
[60:44.00]就是在我们这边
[60:45.00]快捷人口的音乐
[60:46.00]他说谢谢
[60:47.00]然后他问我
[60:48.00]你说的新闻联播
[60:50.00]是个什么样的节目
[60:52.00]他根本不知道
[60:54.00]感谢收听不在场
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