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[00:00.00](音乐录音)
[00:07.52]欢迎收听不在场的第七一期 我是钟青
[00:10.36]今天我们要聊一首任何人都知道的歌
[00:13.60]叫做Happy Birthday to You 就是生日快乐歌
[00:17.28]那这期节目会一定程度上受到了这个Switch Town Pop
[00:21.64]也是另外一个美国非常知名的这个
[00:24.20]音乐主题的播客的启发
[00:25.64]所以感兴趣的朋友也可以去听一下
[00:27.76]他们的那一期节目和这首歌有关的内容
[00:30.32]我把链接放在我这一期的short notes里
[00:32.64]那Happy Birthday to You是根据这个1998年
[00:36.56]吉尼斯世界纪录的记载
[00:38.60]它收录了这首歌作为这个全世界最知名的
[00:42.36]就是最广为流传的英文歌曲
[00:45.72]第一名
[00:46.72]第二名是这个For He's a Jolly Good Fellow
[00:49.44]For He's a Jolly Good Fellow那首歌
[00:51.56]我们也在影视剧中经常见到
[00:53.20]但是不像这个生日快乐歌
[00:55.16]我们不仅听过见过
[00:56.80]而且我们每一个人在人生的不同的场合
[00:59.84]都演唱过
[01:01.72]参与大家的合唱过
[01:03.76]我们也收到过别人对我们的祝福
[01:07.24]也是用这种歌的方式
[01:08.60]在我的记忆中
[01:09.44]就是生日快乐歌
[01:10.64]一直是令我崩溃的一首歌
[01:13.36]作为一个所有人都必须会唱
[01:15.88]而且要参与进去的一首
[01:17.84]它有几个致命的问题
[01:19.84]这些问题导致这个歌的演唱的现场
[01:24.32]变得非常的尴尬
[01:26.04]其实第一个问题就是
[01:27.20]这歌的这个弱起的三拍子
[01:29.32]我说它是弱起的
[01:30.44]而且是三拍子
[01:31.60]所谓弱起就是
[01:33.20]这个Happy Birthday to you
[01:37.36]这个Birthday,这个Birth
[01:38.76]才是它的这个第一小节的第一拍
[01:41.68]所以前面有一个弱起是
[01:43.56]Happy 1, 2, 3, 2, 3,是这样的
[01:48.56]所以很多朋友在唱这个歌的时候
[01:51.00]不在乎这个弱起
[01:52.04]就是他把弱起的这一拍考虑成第一拍
[01:54.12]这样的话串开了,就是错开了
[01:56.16]把这个弱拍当成了强拍
[01:58.36]这样的话你听起来就很怪
[02:00.08]因为它没有强弱之分
[02:02.28]这个如果拍手的话
[02:03.52]我们应该从这个Birthday开始拍
[02:05.36]就是Happy Birthday to you
[02:08.68]这样的
[02:09.60]但是大家往往都是从Happy就开始拍
[02:12.04]最后就会变成像京剧一样
[02:13.68]就是所有的拍都是重拍
[02:15.00]变成一个一拍的歌
[02:17.04]另外还有一些更离谱的情况就是
[02:18.96]由于我们从小到大听到的所有的流行歌曲
[02:21.64]99%都是这个四拍子的歌
[02:25.00]所以大家唱这歌的时候
[02:26.84]也有很多人把它按照四拍子来去理解
[02:30.36]这个来去拍手来来去演唱
[02:32.32]这样的话就更崩溃了
[02:33.88]因为他的众音被放在了
[02:35.24]这个祝你生日快乐这个祝和日上
[02:37.60]祝你生日快乐
[02:39.92]是这样的变成了
[02:41.28]1,2,3,4,2,2,3,4
[02:43.56]这样的话就导致你后面会一直传不上气来
[02:47.52]然后到第三句结束的时候
[02:49.84]这个拍子错位的太多了
[02:51.52]以至于就是大家要等一两拍
[02:53.44]然后再继续唱这最后一句
[02:55.20]就非常非常的难受
[02:56.56]第二个问题就是这歌有一个很鲜明的节奏的特点
[02:59.72]就是它这个副点音符
[03:00.96]它是个四三拍的歌
[03:02.36]里面却有很多副点音符
[03:03.96]其实不是个特别特别常见的配置
[03:05.88]美国的国歌也是和这个一样的节奏
[03:08.68]就是四三拍的副点音符是这样的是
[03:14.76]一打二打三打一打二打三打这样的
[03:18.72]摇摆的感觉
[03:19.76]但是呢
[03:20.56]被大家在演唱的时候都往往唱成了
[03:23.40]平均的完全平分的八分音符
[03:26.16]或者是敷点音符和八分音符之间的一个状态
[03:30.24]就是本来应该是
[03:31.76]祝你生日快乐
[03:35.28]祝你
[03:36.08]但是呢
[03:36.60]就被大家唱成了
[03:38.20]祝你生日快乐
[03:41.24]祝你生
[03:42.04]就是完全变成一个平均分的八分音符了
[03:44.60]然后第三个问题就是这歌调门太高
[03:47.08]其实这歌调门并不高
[03:48.72]但是呢
[03:49.20]因为演唱这首歌的现场往往是一个非常快乐的气氛
[03:53.28]一致于起这个歌的那个人
[03:55.68]就是大家快来唱这个生日快乐歌啊
[03:57.80]这个时候他就会开始唱
[03:58.80]所有人跟着他一起唱
[04:00.28]他既然喜欢起这个歌
[04:02.24]肯定是一个非常外向的
[04:04.16]非常就是往往想要炒热气氛的这样一个角色
[04:08.20]所以他就会在第一句上起一个自己觉得唱的刚刚好的位置
[04:12.36]那么到第三句突然间声一个八度的时候
[04:14.68]他就肯定会唱不上去
[04:16.08]祝你生日快乐
[04:17.84]到后面
[04:18.48]祝你生日快乐
[04:19.68]然后他就已经找不着调了
[04:20.88]大家就只能被迫随机降X个key
[04:23.88]这X是一个随机数
[04:25.96]让这歌的后一半变成了一个无调性无伴奏小和唱
[04:29.44]第四点跟第三点是相关的
[04:31.16]就是他因为他这个第三句有一个
[04:33.12]嗓嗓嗓
[04:34.24]咪都心啦
[04:35.60]就这个嗓嗓嗓
[04:37.04]他有一个八度的跳跃
[04:38.32]这个正常的歌没有这样写的
[04:39.92]我们说如果一个歌想要让大家
[04:41.96]广泛的传唱的话
[04:43.32]这种写法就是会导致大家这个上升的那个八度会找不着音
[04:47.44]这没有专业训练的人很容易犯这个毛病
[04:50.80]大家都会遇到的问题
[04:52.44]一般我们会唱
[04:53.36]如果是从低音的骚到高音的骚往往是写成上行的一个过程
[04:58.92]而不是突然间跳跃
[05:00.00]这个跳跃太大了
[05:00.96]非常不友好
[05:02.44]就是第四点
[05:03.24]第五点就是
[05:04.64]这歌的名字
[05:06.08]就这歌里啊
[05:06.84]第三句里含有这个
[05:09.00]过生日的这个人的名字
[05:10.84]这个在汉语里是不存在的
[05:12.12]因为我们汉语就是四句都是祝你生日快乐
[05:14.12]但是在这个英文里面是
[05:15.88]happy birthday to
[05:17.36]然后我们要接这个人的名字
[05:19.24]这时候就会出现两种非常尴尬的情况
[05:21.64]第一种就是
[05:22.76]这名字推长
[05:24.16]放进去
[05:25.44]比如说他是happy birthday to Alexandria
[05:28.64]就是很尴尬
[05:29.60]也可能有好几个音节
[05:31.16]如果是一个俄语的名字的话
[05:33.24]可能有四五个音节或者更多
[05:35.68]就更加的难受
[05:38.00]另外一个问题的就是
[05:39.36]不是每一个人的名字的第一个音节都是重音
[05:42.68]导致不是第一个音节为重音的名字
[05:45.76]听起来非常的蠢
[05:46.72]比如说
[05:48.36]比如说一个女孩叫Evan
[05:50.20]然后唱的时候就会变成
[05:51.96]happy birthday to
[05:53.40]Evan
[05:55.08]对吧
[05:55.84]所以就
[05:57.00]所以总的来说啊
[05:57.76]这首歌就像一个
[05:59.84]令人尴尬的
[06:01.52]不合时宜的音乐小测验
[06:04.32]就是令大家丑态摆出
[06:06.52]失去了体面
[06:08.20]这种场合我们经历了太多次
[06:09.68]我相信每个人都有类似的经验
[06:12.32]但是反过来看呢
[06:13.88]大家一起出出洋相
[06:15.64]这个事却恰恰符合如今这个team building
[06:18.60]所谓团队建设
[06:19.68]或者所谓破冰的理论
[06:21.64]就是什么呢
[06:22.12]就是大家可能平时也不天天在一起
[06:24.52]那等过生日的时候呢
[06:26.28]给这个同事或者给这个亲戚或者朋友
[06:28.92]过生日
[06:29.56]我们要让拘谨的大家更加放松
[06:32.20]更加容恰
[06:33.00]所以大家一块出出丑
[06:34.08]一块来出出洋相
[06:35.72]一块跑掉了唱一首歌
[06:37.52]其实一个特别特别好的
[06:38.84]特别这个神来之彼的安排
[06:41.60]我相信这也是这首歌特别流行的
[06:43.60]一个一个普遍的感受
[06:45.40]就是唱这首歌的时候
[06:47.00]并不是一个特别庄严肃母
[06:48.68]而是一个特别真情实感的环境
[06:50.68]这一点啊
[06:51.40]它显然不可能是100多年前
[06:53.24]这首歌诞生的时候
[06:54.88]那个创作者所能想到的
[06:57.12]当时的场景是完全另外的一个状态
[06:59.56]所以接下来我们要聊一聊
[07:01.04]这首歌的元气
[07:04.80]在这个坎塔基州路易斯维尔的一个乡下
[07:08.08]对于正面一个山脚下的一个小地方
[07:10.76]有一处房子
[07:12.12]叫做little loom house
[07:13.76]loom是仿纱
[07:14.88]它那有那种仿纱的机器
[07:16.56]就是一个大圆盘竖着的
[07:18.72]然后你再转它
[07:19.64]然后慢慢的把这个
[07:21.28]丝仿成这个纱布
[07:23.48]所以这个little loom house
[07:24.68]就是一个仿纱房
[07:26.20]它其实非常小啊
[07:27.40]只有三间小木屋
[07:29.36]而且这个房子是19世纪末建成的
[07:32.64]如今它被非常小心的
[07:34.40]维护起来
[07:35.04]作为一个可以供大家参观的博物馆
[07:37.28]因为这个房子是1870年建成的
[07:39.92]而且是纯木制结构
[07:41.60]所以如今到了今天
[07:43.12]它已经严重的年久失秀
[07:44.76]房子建造的时候就不是用来
[07:46.76]一直挺住一百多年的
[07:48.44]给人参观用的
[07:49.76]所以这个房子的继承人
[07:51.20]据说一直到今天
[07:52.20]还在努力的募集资金
[07:53.56]试图挽救和延续它的寿命
[07:56.04]这个房子和这首歌有什么关系呢
[07:58.08]只要说到两个人
[07:59.44]是两个姐妹
[08:00.76]他们是patty kill
[08:02.28]和他的妹妹mildred kill
[08:04.04]两个姐妹在这曾经开了一个幼儿园
[08:06.88]在19世纪末
[08:08.52]patty是当时的园长
[08:10.44]而mildred妹妹是这里面的老师
[08:13.88]其实就她俩老师这样
[08:15.92]然后妹妹同时也是一名
[08:17.28]钢琴演奏者和作曲人
[08:19.44]姐姐在这里实现自己这个
[08:21.12]教书欲人的理想
[08:22.88]她就是在这里探索各种各样的这个
[08:25.36]解放孩子的天性
[08:26.72]让孩子的这个情操和他的品德
[08:30.24]更早的这个用自然的方式换发出来
[08:32.96]所以她在这探索各种各样的
[08:34.40]幼儿教育的方法和方式
[08:36.48]而妹妹呢则更加看重这个
[08:39.16]陶野孩子们的情操
[08:40.92]起放孩子们的这种对于艺术的向往
[08:44.92]所以她为各种各样的场景写了很多歌
[08:47.68]然后带着小孩一起唱歌
[08:49.80]实际上带孩子唱歌成为了这两个人
[08:52.28]这个最主要的幼儿园的这个施教的方式
[08:57.16]他们有各种各样的歌
[08:58.84]带着孩子一种
[08:59.96]类似于我想象啊是一种类似于
[09:01.96]伴启哄伴这个表演的方式
[09:03.88]说哎我们快来快来一起唱这首歌吧
[09:05.68]然后就带着大家一起来唱
[09:07.00]那传说中的在某一个夏天的早晨
[09:09.88]两个姐妹在客厅带着小朋友们
[09:12.36]一起这个现场即兴创作了这样一首歌
[09:14.68]叫做 Good Morning To All
[09:17.72]就是大家早上好
[09:19.80]这首歌在她俩创作的众多歌曲里面
[09:22.16]是格外的受到孩子们喜欢的一首
[09:25.44]这首歌实际就是Happy Birthday To You的
[09:28.20]一模一样的旋律
[09:29.16]只不过是这个歌词是Good Morning To All
[09:32.40]Good Morning To All 是这样的
[09:35.44]所以孩子们特别喜欢这首歌
[09:37.60]而且在各种时候都主动的想要唱这首歌
[09:40.96]以至于他们经常改变这其中的歌词
[09:43.32]改变这个场景
[09:44.72]然后把这首歌用在任何的这个
[09:47.76]大家想要启哄或者想要庆祝
[09:49.44]或者想要表达什么的场合
[09:51.12]比如说我们说下午好晚上好
[09:53.08]或者是别人过生日或者是谁谁来了
[09:56.40]就把歌词改一下
[09:57.36]大家一起唱这个旋律
[09:58.64]大家都非常喜欢这个旋律
[10:00.64]那最早这首歌是印刷于这个1893年
[10:03.96]收录在一本这个谱子
[10:06.72]叫做Song Stories For The Kindergarten
[10:09.44]就是幼儿园的歌曲故事
[10:11.92]这样的一个小歌本里面
[10:14.20]为什么我们要注意它这个印刷的时间呢
[10:16.72]因为在那个年代里面
[10:18.44]印刷就是你对你版权的这个最好的一个证明
[10:22.40]它其实相当于当年的这个发行
[10:24.84]所以它非常非常重要
[10:26.44]如果你的这个版权起了争议的话
[10:28.96]你如果能够拿出比对方更早的
[10:32.00]把它印在这个纸张上的证明的话
[10:35.52]那么这个版权很明显是属于你的
[10:38.04]因为你比别人更早的把它给印出来了
[10:40.08]而在这本书重建天日之前的
[10:41.88]非常长的一段时间里面
[10:43.48]所有可考的这个印刷记录里
[10:45.76]都没有任何署名
[10:46.92]至少这个后来大产免公司的主张是这样的
[10:49.80]他们就说没有地方可以证明
[10:51.56]一定就是这两个人写的
[10:53.68]因为这首歌很早很早的时候
[10:55.36]在20世纪初就已经在这个各种地方开始流传
[10:59.48]有了电视之后更是全国都开始唱
[11:02.24]很多人认为它是一种
[11:03.24]类似于被收集整理的歌谣的状态
[11:06.20]是一种版权不明的状态
[11:07.96]就点类似于我们中国的这个
[11:09.72]一些伟大的这个歌曲
[11:11.44]就是明歌的收集者
[11:13.84]他们就是在少数民族的地区
[11:15.84]然后收集了经典的这些歌
[11:17.60]比如说像遥族舞曲等等
[11:19.24]经典的明歌
[11:20.24]这些歌的署名都是一名
[11:22.16]意义就是那个单人旁加一个失去的诗
[11:24.44]就是散意的意
[11:25.88]失去的意思
[11:26.64]就是找不到的意思
[11:27.64]一名的作者的歌
[11:29.16]Happy Birthday to you
[11:30.16]这首歌就有点这个感觉
[11:32.44]那么这两个作者的命运是
[11:34.20]1916年Mildred Hill去世了
[11:36.20]然后1946年
[11:37.56]30年后这个Party Hill也去世了
[11:40.28]那么到1946年为止
[11:41.56]两个原始的作者都离开人世
[11:44.48]那么在这之前
[11:45.48]两个人一生都没有去主动注册这首歌的版权
[11:49.40]那可能从生意的角度来看
[11:50.88]这是非常不明智的行为
[11:53.36]但是两个人也确实可能没有在意
[11:55.48]因为这首歌可能在他们的生命中
[11:58.36]就是一首红小孩的歌
[11:59.92]红来就没有按照商业的角度去考虑过这件事情
[12:03.68]Anyway到了70年之后的2017年1月1号
[12:07.00]我就是从这个1946年的最后一天开始算的话
[12:10.68]就是Party Hill去世之后的70年之后
[12:13.12]欧洲地区的这首Happy Birthday to you的版权
[12:15.72]就按照法律规定
[12:17.28]因为它已经到了作者死后的70年
[12:19.76]这首歌就进入了公共领域
[12:21.84]接下来我们要频繁提到这概念
[12:23.80]所谓的公共领域就是Public domain
[12:26.24]就是当版权的保护期结束的时候
[12:28.92]这首歌所进入的一个状态
[12:30.72]也就是它永远的属于了公共
[12:32.52]也就是属于了我们所有人
[12:34.00]就是它不再有一个版权的权利人
[12:36.40]那么我们每一个人都可以
[12:38.48]就是以任意的方式去使用这首歌
[12:40.56]而不需要给这个权利人或者权利人的后代
[12:43.84]或者是这个版权的管理机构
[12:46.04]或者是拥有这个版权的公司去交钱
[12:48.40]就交板税
[12:49.36]它就变成了一个公版的东西
[12:50.88]就像我们现在去读这个莎士比亚的小书
[12:53.12]也是一样的概念
[12:54.32]这个是在欧洲的情况非常简单
[12:57.52]但是在美国的情况则非常的复杂
[13:00.00]这要说到有一个公司叫做Sani Corporation
[13:03.48]就是Sami S-U-M-M-Y
[13:06.36]这个公司就是一个月譜出版的这么一个公司
[13:11.36]最早他们出版月譜的时候
[13:13.56]曾经收录过这首歌的钢琴譜
[13:15.44]但是他们并不真的拥有这首歌的版权
[13:17.56]这个我们接下来会导致很大的纠纷
[13:19.72]我们这里简单聊一下
[13:20.96]这个版权其实是分成很多类的权利
[13:23.96]它不是就仅仅是版权
[13:25.24]这俩字就能够一言一辟之的
[13:26.84]比如说张辉妹录了一首英文的
[13:29.68]比如说卡彭特的一首老歌
[13:31.24]假设是这个情况
[13:32.32]那么这个卡彭特的老歌的词曲作者
[13:34.92]可能是两个美国人
[13:36.36]比如说
[13:36.88]然后张辉妹的唱片公司
[13:38.80]拥有了这首歌的录音制品的版权
[13:41.72]也就是说具体到张辉妹唱的这个版本的歌的权利
[13:44.76]是属于这个比如说服贸唱片或者怎么样
[13:46.84]但是词曲作者和这个表演权以外
[13:49.92]还有第三种权利
[13:50.92]就是说
[13:51.60]这个所谓的编曲的版权
[13:53.84]就是这个歌本身啊
[13:55.32]它是怎么被编排的
[13:56.56]比如说这个bass是怎么弹的
[13:57.84]钢琴是怎么弹的
[13:59.12]当我们演唱的时候
[14:00.24]除了这个唱以外的所有的部分
[14:01.84]包括这个唱的这个曲程转合的段落
[14:04.84]这个同一首歌可能有千百种编排的方式
[14:07.68]那么其中可能有一些非常少量的
[14:10.52]几个这个同一首歌的这个最经典的编排方式
[14:13.96]被广为流传
[14:14.76]那么这个东西也是有价值的
[14:16.36]而这个版权
[14:18.40]它是属于这个编曲者的
[14:20.20]arranger的
[14:21.08]这个是一个arrangement的版权
[14:23.24]当然这个东西在西方都有
[14:25.24]在咱们国家没有
[14:26.12]咱们国家的版权
[14:27.72]里面没有编曲者的权利
[14:29.96]编曲者就是打一份工
[14:31.36]领了劳务费就
[14:33.64]完事了
[14:34.40]就他就没有后续的权利
[14:35.88]所有这个歌后来赚了很多钱
[14:37.68]他也一分都分不到
[14:39.08]这是我们国家的现状
[14:40.48]anyway说回到这个Sami Corporation
[14:42.68]这个公司他们在这个1935年的时候
[14:46.88]意识到了这首歌已经有这个广为流传的倾向
[14:50.32]他们就是想抓住这个商机
[14:52.00]他们也没有去联系这两个姐妹
[14:54.80]他们就自己用这个
[14:56.64]就是找了找了这个词曲作者
[14:58.84]撫写了几个版本的这歌的钢琴编曲
[15:01.48]就我刚才说的这个arrangement
[15:03.12]这个编曲的乐谱
[15:04.44]就这左手弹什么右手弹什么
[15:06.16]比如说在右手弹
[15:07.40]对吧
[15:09.96]然后在左手弹
[15:10.92]什么和弦什么和弦
[15:12.28]怎么样的一个执法
[15:13.56]他把这个乐谱作为这个版权的主体
[15:16.52]拿去注册了这首歌的版权
[15:18.48]这是这首歌第一次被注册版权
[15:21.56]当时署名
[15:22.68]既没有这个姐姐也没有这个妹妹
[15:24.56]而是两个叫做Preson Ware Oren
[15:27.40]和Misses RR Foreman
[15:29.76]前者是在钢琴上编配了这么一个arrangement
[15:34.36]一个编曲
[15:35.32]而后者他给这个歌填了第二段词
[15:39.08]这第二段词既不是Good Morning
[15:40.64]也不是Happy Birthday
[15:41.52]是其他的无关的东西
[15:43.16]于是他们就拿着这个东西去注册了这个版权
[15:46.44]然后后来就是经过了很多的波折
[15:48.60]我们这里就略过了
[15:49.52]到这个1988年的时候
[15:51.48]Wonder Chapel就是华大唱片的一个自公司
[15:54.12]当然也是古代的时候
[15:55.44]华大收购的另外一家英国的公司
[15:57.72]后来又各种这个并购重组
[16:00.36]变成了华大旗下的一个版权管理的机构
[16:03.08]中的非常主要的一家
[16:04.88]那么Wonder Chapel收购了这个公司
[16:07.68]后来演变成的样子
[16:08.92]我们就简单说是收购了Summy Corporation
[16:12.08]然后当时出的这个对价是2500万美元
[16:15.48]也就是说1988年的时候
[16:17.16]华大唱片就认可这个Summy Corp
[16:20.68]所拥有的Petalogue就是版权的这个总的这个价值
[16:25.28]有2500万美元之多
[16:27.84]而在他的这个非常大的一个版权库里面
[16:32.16]Happy Birthday这首歌单独就作价500万美元
[16:35.20]也就是说这一首歌就价值Summy这个公司
[16:38.68]所拥有的版权的资产中的五分之一
[16:41.44]500万美元的天价
[16:42.72]我要这里再明确一点的解释一下当前这个局面
[16:45.60]就是说任何一个人
[16:48.32]比如说你在广场上唱这个歌
[16:50.88]或者是你在一个商业活动上唱这个歌
[16:53.64]甚至一定程度上说你在自己的生日派对上唱这个歌
[16:56.80]可能都侵犯了华大的版权
[16:58.84]只不过华大没有追究你而已
[17:00.68]就是他原谅了你而已
[17:02.32]他懒得去跟你纠缠
[17:04.32]因为版权是一个需要这个权力人主动去主张的权力
[17:06.96]那么华大就是对一切都拥有这个分享收益
[17:10.24]或者是你必须要花钱去购买他的授权的这样的一个权力
[17:15.04]而尽管华大这个公司和这首歌创作没有任何关系
[17:18.00]华大唱片的声称了他们对于这个Happy Birthday to You所拥有的版权
[17:22.04]在2030年以前都不会过期
[17:24.40]那么所有的公共使用在公共场合使用
[17:27.16]广播电台、电视、这个话剧、什么餐厅
[17:31.80]任何你能想到的这个除了你自己家里屋里以外的这个场合
[17:36.44]你都要交板税
[17:40.24]那2010年的时候他们的标价就是这个单次的授权使用
[17:43.68]你比如说你拍一个记录片里面使用到这首歌
[17:46.00]你要交700美元
[17:48.64]而这个华大唱片正着700美元
[17:50.40]他什么都没有做
[17:51.00]他就是在88年的时候收购的那个公司就得到了这版权而已
[17:55.08]事实上所有的影视广播媒介都要交这个钱
[17:58.52]以至于留下了一些电影、电视剧里出现非常非常诡异的一个局面
[18:03.20]就是这个主人公会跟大家一起唱这个莫名其妙的
[18:07.16]什么都不是的一个生日歌
[18:08.92]就是不是这个歌
[18:09.64]但是听着好像是Happy Birthday、Happy Birthday怎么怎么样
[18:13.12]就是因为这个电视台或者制作团队他不想交这个钱
[18:17.52]他们就为了回避这个却被逼无奈的
[18:19.64]就是所有人全人类都知道生日快乐歌是这么唱的
[18:22.68]但是他们却要唱着别的样子
[18:23.88]一个不伦不累的非常尴尬的样子
[18:26.24]那根据估算的这个确作无疑的可以说
[18:29.68]这个Happy Birthday 2U是有史以来累计版权收入最高的歌曲
[18:34.00]没有之一
[18:34.92]这首歌在过去的漫长时间里给唱片公司
[18:37.76]就是从1988年之后就是给华纳带来200万美元的收入
[18:41.40]这就是华纳这个的杰作
[18:44.04]Happy Birthday to U
[18:49.32]Happy Birthday Mr. President
[18:55.92]Happy Birthday to U
[19:05.56]刚我们听到的是马联盟录在这个国会的演讲的现场
[19:10.24]给肯尼迪唱的这个非常魅惑的一段生日快乐歌
[19:14.00]说到这我们要插开话题说一说美国版权这件事情
[19:19.00]版权期限的变化的过程
[19:21.04]1789年美国的宪法上规定了这个版权的原则
[19:26.00]就是美国建国的时候
[19:27.44]这个在宪法里面写说为了科学的进步
[19:31.76]国会可以制定规则来保护作者的writings
[19:36.20]就是文本创作的独占权力
[19:37.88]当时他们这个没有缺乏想象力
[19:39.64]想象不了后来人类有各种各样的媒介可以去创作
[19:42.60]所以他们主要就保护的是writings
[19:44.48]就是文本创作或者写在纸面上的书写的东西
[19:47.40]writings的独占权力
[19:48.76]美国的国会就制定了这个版权期限为14年
[19:52.44]然后你可以续一次
[19:54.08]什么续一次呢
[19:54.76]就是等14年的版权到期之后
[19:56.36]你可以主动的去再注册一次
[19:57.88]你说我还要再独占一段时间
[20:01.32]那么就两个14年
[20:02.44]就28年
[20:03.52]当时第一批这个申请版权的这个权利物
[20:10.08]一共有174件
[20:11.92]全部都是地图表格和书
[20:14.20]而绝大多数都是书
[20:15.48]那如果作者还活着的话呢
[20:17.12]作者就是像我刚才说的一样
[20:18.36]他可以更新一次
[20:19.24]最长到28年
[20:20.48]但是到28年以后
[20:21.60]你即使还活着
[20:22.52]你也不能再继续独占了
[20:23.96]这个东西就会进入公共领域
[20:25.56]我们说这个进入公版
[20:27.48]大家就不用再去为你的这个copyright
[20:30.68]去支付任何的这个钱
[20:32.64]实际上在美国建国的初期
[20:34.68]就是所有的这个出版发行的作品里面
[20:37.76]只有5%不到被copyrighted了
[20:40.52]就是说这个权利人主动的去注册了这个版权
[20:44.44]95%以上
[20:45.92]在他发行的当场就进入了公共领域
[20:48.44]因为他发行并且他不注册这个版权
[20:51.40]那么他上来就是一个公共领域的格
[20:53.32]他等于放弃了这个权利
[20:54.72]在这个过程中呢
[20:55.72]就是从1790年开始
[20:57.48]一直到今天
[20:58.40]美国的这个版权就开始越来越严越来越紧
[21:02.12]就像一个锦固咒一样
[21:03.48]到了这个1976年的时候
[21:07.16]这个版权法案已经变成了
[21:08.64]就是说要一直保护你独占权力
[21:11.16]到你个人死后的50年
[21:13.68]就是你的后人也可以继续享用这个权利
[21:16.04]如果是企业所拥有的版权
[21:17.56]就是企业的创作呢
[21:18.96]那么这个版权是有75年
[21:20.84]当然还有一些细则条款
[21:22.04]就是说跟你的这个生产时间有
[21:25.24]就是跟你创作的时间来算是一个数字
[21:27.80]然后根据你这个问世
[21:29.40]就是比如在电容院发行
[21:30.88]算是另外一个时间
[21:32.80]但总的来说就是企业版权75年
[21:34.92]个人的版权一直到你死
[21:36.12]然后死后50年
[21:37.28]就是这个叫做这个版权法案
[21:39.40]copyright act
[21:40.40]然后到这个1988年的时候
[21:43.08]又出现了一个叫做
[21:44.08]版权期限的延长法案
[21:47.12]就是copyright term extension act
[21:51.92]就是CTEA
[21:53.76]这个法案很有意思
[21:54.72]它有个外号叫做
[21:56.00]米老鼠保护法案
[21:58.04]说白了就是
[21:59.44]这里边谁受益最大
[22:00.56]大家可以想想
[22:02.04]它让这个1923年到1942年期间的这个
[22:06.04]马上就要过期的
[22:07.84]马上就要过期的作品
[22:10.00]再延期20年
[22:11.80]就这些作品在2019年1月1日以前
[22:14.56]不会有任何一件进入公共领域
[22:16.64]但是推动这个法案的
[22:18.12]去游说的这帮人呢
[22:19.24]其实就是想要保护
[22:21.40]这个马上就要过期的
[22:22.80]但是当前还有很大的商业价值的
[22:24.96]这一少部分作品
[22:25.96]可能有人统计
[22:27.28]就只是占了1923年到1942年的
[22:29.40]所有的这个版权作品
[22:30.68]中间的2%
[22:32.40]就只有2%的作品
[22:34.32]是就是大家想要主动去保护的
[22:36.24]但是却连累了
[22:37.68]那98%也被这个法案
[22:40.08]裹挟着一起就是延长了20年
[22:42.08]就好像时间被冻结了一样
[22:44.08]时间被冻结了一样
[22:45.44]米老鼠是什么时候创作的
[22:46.80]是1928年
[22:48.44]那沃尔特迪士尼先生
[22:49.64]1928年创作了米老鼠
[22:51.44]按照这个法案
[22:52.40]按说2023年
[22:54.24]就严了20年之后
[22:56.44]米老鼠也会进入这个公共领域
[22:58.56]当然到时候
[22:59.52]我们基本可以可以想象
[23:01.04]2023年的时候
[23:02.20]迪士尼这个最强法务部
[23:04.00]肯定也会找到一些
[23:05.92]或者努力去寻找一些
[23:07.08]其他的漏洞和路径
[23:08.36]来继续试图延长这个版权的这个主张
[23:11.84]就算它不延长
[23:13.16]迪士尼也早就把
[23:15.00]这个米老鼠有关的
[23:16.64]就是米奇有关的所有的这个形象
[23:19.24]都注册为商标
[23:20.52]然后换一个角度
[23:21.88]用商标法去管
[23:23.24]的管制来继续保护他们自己的权益
[23:26.00]所以这个法案的綽号
[23:27.48]就是这个米老鼠保护法案
[23:28.88]就很清楚的揭示了
[23:30.80]这个立法背后谁在推动
[23:32.92]这个立法的这个成功谁在受益
[23:35.88]就是这些商业剧统们
[23:38.68]1998年版权延长法案
[23:40.28]这个CTA延长到死后70年
[23:42.60]公司创作的120年
[23:45.48]而到了2000年左右的时间呢
[23:48.68]这个几乎所有的版权都保证更新
[23:52.16]什么意思呢
[23:52.72]就是说
[23:53.32]大家的权力意识变得非常非常的强
[23:55.64]大家还记得
[23:56.40]我刚才说到
[23:57.16]就是在美国刚建国的时间里面
[23:59.20]只有5%的这个印刷品
[24:01.72]就是那个主人
[24:02.96]他注册了版权
[24:03.92]大家都觉得这个无所谓的事情
[24:05.52]对
[24:06.12]但是等到2000年的时候
[24:07.72]所有人都这个闲得绷得紧紧的
[24:09.44]而版权的平均值已经从最早的
[24:12.76]这个十几年到了这个95年
[24:16.04]就是他过期的
[24:17.04]版权过期的平均时间
[24:18.56]到了95年
[24:19.88]大家可以想象这个95年什么概念
[24:21.96]就说这个版权的当初的那个创作者
[24:24.96]是就100%保证了
[24:26.56]那个人早都已经去世了
[24:27.88]就是是他的后来买了他这个版权
[24:30.32]或者是他的后人
[24:31.52]在做这个版权的保护
[24:33.04]是因为当初的那个创造者
[24:35.16]创新者他早都已经离开人世了
[24:37.16]2014年到2019年期间过期的这个专利
[24:40.48]就是进入这个公共领域
[24:42.20]所有人都可以使用的这个专利
[24:44.52]我们这说的是pattern
[24:45.64]就是专利
[24:46.24]就是比如说发明创造
[24:48.08]咱们这边有什么
[24:49.28]什么使用新型啊
[24:50.32]就这些东西
[24:51.00]有100万件
[24:52.00]就是五年时间里面
[24:53.52]专利过期了100万件进入公共领域
[24:56.48]但是版权居然是零件
[24:58.12]就是拜这个法案所辞
[24:59.68]然后这里面有另外一个不断崩紧的概念
[25:01.68]除了这个时间本身
[25:02.92]还有一个概念也在不断的崩紧
[25:04.56]就是copyright里面的copy
[25:06.56]什么叫copy呢
[25:08.28]这个版权的字面意义是复制权
[25:11.32]就是copyright
[25:12.52]就是你可以copy一个东西的right
[25:15.36]这个复制的权利
[25:17.40]在最早的时候
[25:19.72]复制就是这个印在纸上
[25:22.44]就是大规模印刷
[25:23.76]抄写
[25:24.28]就这样的行为
[25:25.40]在那个时候他只包
[25:26.60]包括这种规范的出版
[25:28.04]或传统仪上的出版
[25:29.52]他排除了这么几个东西
[25:30.88]首先他有一个叫做fair use的概念
[25:33.12]如果你这个书只是小范围的
[25:34.88]比如说你在开小照给大家上课的时候
[25:37.84]你就给大家念了一段这个书
[25:40.68]这个是没问题的
[25:41.44]这个公平使用fair use
[25:43.08]他在法律上也排除了quote
[25:46.20]就是说你引用这首歌
[25:47.96]不是你引用这个作品的
[25:49.60]比如这本书里面的一段话
[25:51.12]那么这作为一个引用也是没问题的
[25:53.20]然后他也排除了阅读和赠语
[25:56.20]还有转售
[25:57.52]这不是废话吗
[25:58.32]就是感觉像是没有什么意义的书法
[26:00.64]就是我借别人书来读
[26:01.96]我肯定是没倾权
[26:02.92]我把这本书赠给别人
[26:04.68]这个也不叫倾权
[26:05.64]因为他有了我就没有了
[26:06.84]还有就是我把这书卖给别人
[26:08.32]这都不属于版权的侵犯
[26:11.16]但是到了互联网时代
[26:12.32]这个事情从合理变的荒谬起来
[26:15.12]就是因为在互联网时代
[26:16.24]任何内容的传播都一定涉及到数据的复制
[26:19.76]就根本不存在
[26:21.56]不发生copy的内容传播的行为
[26:23.92]大家可以想想
[26:25.08]就是你在一个网页上
[26:26.20]调用起一个东西的时候
[26:27.68]就是比如说一本书的节选的时候
[26:30.08]那么这个数据一定从某种意义上
[26:32.40]它从一个服务器传到了你的电脑的中端
[26:35.68]这还是一个最简单的状态
[26:37.56]对吗
[26:38.16]所以所有的内容的传播和使用的行为
[26:41.28]都伴随着大量的copy
[26:42.88]甚至高频率的copy
[26:44.32]而这个成就的copy概念
[26:46.44]让所有本来默认不受管制的行为
[26:49.04]全部都纳入了这种
[26:50.92]暗戳戳的权利人
[26:52.56]可以去主张的管制范范围之内
[26:55.32]所以这个版权的紧故咒就变得越来越紧
[26:58.44]本来它这个期限就延长的越来越长
[27:01.80]所以这个版权的不断的扩大化
[27:03.76]就伴随着这几件事情越来越严重
[27:06.44]除了我们刚才说的term实效
[27:07.96]和我们说这个copy复制权的扩大之外
[27:10.84]还有我们今天不展开细讲的
[27:12.48]像force所谓的这个强制效力
[27:15.04]这强制效力也越来越强
[27:16.88]这个大家可以去看Laurence Leisig
[27:18.36]就是关于这个版权这块的
[27:20.56]美国最重要的这个学者
[27:22.12]但是最后还有一个我想要提的
[27:24.04]就是这个版权紧崩的这个过程
[27:26.48]它伴随的一个最为重要的
[27:28.84]这个互为因果关系的变化
[27:30.72]就是Laurence所提炼的这个叫做concentration
[27:35.00]concentration集中度的扩大
[27:36.92]集中度是个什么概念的
[27:38.08]就是说我们80%的财富被20%的人占有
[27:41.84]这是一个高集中度的状态
[27:43.88]那么我们说这个在版权的这个集中度
[27:47.04]在2010年的一个统计口径里面
[27:49.04]美国80%的音乐被5个公司所垄断
[27:53.28]70%的电台市场被4个传媒公司所占据
[27:57.80]80%的电视网络被6个这个公司所控制
[28:02.52]也就是说所有的主流的媒介
[28:04.48]由于它商业竞争和它工业化发展的这个过程
[28:07.28]它的集中度越来越高越来越高
[28:08.88]全部都集中在了少数人的手上
[28:11.76]就变成了一个新的现实状态
[28:14.20]就是最有价值的版权
[28:17.28]在每一个媒介的世界里都被巨头所被寡头所垄断着
[28:22.48]而这些寡头他们为了自身的利益
[28:25.84]他们就有足够大的动力去进一步的游说
[28:30.16]进一步的去巩固版权管制
[28:33.12]去扩大化版权管制
[28:34.96]就是就变成了一个护卫因果的一个螺旋上升的状态
[28:39.84]那总结一下就是到了这个情况
[28:42.00]当代资本主义的版权已经基本上形成了一场闹剧
[28:45.92]一场闹剧
[28:46.68]就是在商业利益的推动下
[28:48.64]冰林过期的版权在巨头企业的手里面越来越集中
[28:52.00]就是有价值的版权全都在几个大公司手里
[28:54.72]然后他们花巨多的钱去游说国会
[28:57.36]不断的去这个更改和这个制定新的法案去延长版权的保护期
[29:04.00]有一张图片
[29:04.72]我到时候把链接放在这个收脑里
[29:07.32]你可以看一下
[29:08.32]就是一个触目惊心的事情
[29:09.76]从1789年开始
[29:11.92]每一次这个版权法案的更新都伴随着更大的这个版权的期限
[29:17.68]然后它的覆盖面也越来越大
[29:20.08]就看这些还是挺可怕的
[29:21.96]就这样仿佛时间停滞的一样
[29:23.60]Happy Birthday to you
[29:24.48]这歌本来就是这歌
[29:25.84]如果我们把它想象成一个人的话
[29:27.24]就是他感觉自己在黑夜里面跑啊跑啊跑
[29:30.96]跑了几十年
[29:31.68]他终于要重建天日的
[29:33.64]马上就要见到光明了
[29:35.20]结果又被这个一把张拍晕
[29:37.88]就是又要再冻结几十年
[29:40.04]然后又要再冻结几十年
[29:41.28]这样的情况
[29:42.20]以至于到了这个21世纪来临的时候
[29:45.72]这首歌的版权已经要到2030年才过期了
[29:49.64]而这首歌什么时候写的来着
[29:51.64]大家还记得吗
[29:52.48]是19世纪末
[29:54.00]然后这首歌第一次被印刷呢
[29:55.64]也是19世纪末
[29:56.64]或者是1912年最早的
[29:58.72]可以去看一下相关的资料
[30:00.28]他被商人注册为版权的时间是1935年
[30:03.44]这是他为什么可以被不断的言言言言到2030年的这个原因
[30:08.96]因为他第一次被注册为版权的时间
[30:11.80]其实这个时间根本就不重要
[30:13.00]因为这并不是这个歌诞生的时间
[30:14.88]但是却由于这个法律的规定
[30:16.56]他被覆盖在了这个米老鼠保护法案里
[30:20.04]成了这个米老鼠这个大雨傘所保护着的
[30:23.96]古代的成就的这个版权之一
[30:26.52]然后到了这个2003年有这么一个案件
[30:29.36]就是叫做aldred versus ashcroft
[30:32.36]具体的这个案件是谁诉讼谁怎么回事不重要
[30:35.60]总之就是这个诉讼打到了美国的最高法
[30:38.36]因为美国的这个叛律法的这个系统
[30:40.44]就是说这个事情如果这个原告能够赢的话
[30:44.60]那么原告的主张是要把一个被告所主张的那个版权
[30:49.44]给解放出来变成一个进入公共领域的
[30:51.76]如果这个改变能发生的话
[30:53.00]那么他的影响面是非常大的
[30:54.84]因为在叛律法的系统里面
[30:56.16]这个事情如果能够说得同
[30:58.24]那么其他的同类的可类比的事情
[31:00.40]也就自动的被被说同了
[31:02.32]大家就大家粗略的可以这么理解
[31:04.64]所以他们试图在这个案件上
[31:06.52]打到美国最高法在最高法院层面
[31:09.04]想要推翻米老鼠保护法案
[31:11.08]但是最终还是失败了
[31:12.48]最高法当时裁定的就是国会有权利制定延长保护期的这个年限
[31:17.92]所以这个CTEA就是这个米老鼠保护法案仍然是继续有效的
[31:23.20]但是当初就是在当时这个争论这件事情的时候
[31:27.04]提出反对意见的其中一位大法官叫做Steven Breyer
[31:31.16]他当时就拿这个Happy Birthday to you这首歌来举例子
[31:35.28]就认为这首歌明显体现了这个无休无止的
[31:38.52]无休物质的延长版权保护的这个事情荒谬的一面
[31:42.20]这首歌大家所有人都唱
[31:43.76]这明显是属于权人类的歌
[31:45.92]但是却要给这个华纳教这个伴随
[31:48.56]然而华纳唱片躺转的这个局面
[31:50.44]随着这个最高法进一步的确认就是继续这个局面归然不动
[31:55.72]这首歌继续给华纳就是当这个印钞机创造海量的财富
[32:01.72]这种大风寡前的荒诞局面最终是怎么终止的呢
[32:06.24]这个就要从一个叫做Jan Nelson的女人说起
[32:09.68]Jan是一个生活在纽约的独立电影人
[32:15.80]有一天就是MTV台委托他去拍一个叫做My Sweet 16的纪录片
[32:23.12]讲的是这个如今都市少女的这种五光十色的生日派对
[32:27.92]就是现在这个年轻人快要成年了
[32:31.04]这个女孩们过这个自己的生日啊非常会玩
[32:35.28]足为大离谋然后着要过世啊等等就记录这些东西
[32:39.64]这样一个短的纪录片就是My Sweet 16我甜蜜的16岁
[32:43.48]但是每一个派对他去拍摄的现场
[32:45.68]他发现就是所有的派对都唱这首歌这不是废话吗
[32:48.12]因为这个歌就是生日快乐歌
[32:50.88]所以这激发了他对这首歌的兴趣
[32:53.96]对然后他就开始去调查这首歌的起源
[32:58.04]他为什么会对这个歌感兴趣呢
[32:59.76]一个是他发现这首歌确实是所有人都会唱
[33:03.28]另外呢就是他发现自己拍这个纪录片居然要给华纳交一笔钱
[33:07.76]他交的是1500美元
[33:10.68]然后他觉得这个事非常扯
[33:12.48]首先这个纪录片里面他只是一个拍摄者
[33:14.80]他是一个纪录的人
[33:16.40]又不是他唱的也不是他生日
[33:18.32]是大家每一个人的生日
[33:19.68]但是就仅仅是因为他拍了这个纪录片
[33:22.04]而这个这个纪录片是MTV台的一个商业的行为
[33:25.48]一个委托创作
[33:26.60]所以他就要去交这个板税给华纳
[33:29.24]他觉得这个事非常的不符合直觉
[33:32.48]然后他开始调查这个歌的起源
[33:34.12]然后他就发现了这个最初创作这首歌的那两个幼儿园老师的故事
[33:38.84]以及这里面明显有一些不对劲的东西
[33:41.88]简单的说呢就是在这个法学教授的朋友
[33:45.40]还有这个律师朋友的跟他一块的研究之下
[33:48.24]他们发现华纳收购的那个公司当年在1935年所注册的这个版权
[33:54.80]仅仅是这首歌的一个钢琴编曲的arrangement
[33:58.52]就我们刚才说的它是一个编曲的
[34:00.28]是这个歌的一个版本的权利
[34:02.12]而不是这个歌的词曲版权
[34:04.00]就是这个歌的最核心的这个旋律和它的歌词
[34:07.44]但是因为没人追究没人过问
[34:09.36]所以华纳就壮气胆子扩大了这个版权的主张
[34:12.48]于是就开始了这个印钞鸡的这个收税之旅
[34:15.80]这个每年收很多很多钱
[34:17.36]据说每天都有5000美元进账
[34:19.52]平均来看
[34:20.84]那2013年的时候这个战和这个两个版权领域非常牛逼的律师的帮助下
[34:27.44]他成立了一个自己的制作公司名字叫做good morning to you productions
[34:31.60]名字就是呼应当初这个两个姐妹
[34:34.68]即兴创作的这首歌
[34:36.80]他以这个公司的名义去起诉华纳
[34:40.48]错误的宣称了自己拥有这首歌的版权
[34:43.44]就是因为他当初是以good morning to you productions
[34:45.84]这个公司去交的这个版税获得的这个授权
[34:49.64]然后他就以这个公司的名义去起诉
[34:52.08]同时呢他这个他这是一个class action
[34:54.60]就是一个集体诉讼
[34:55.92]但如果大家看过这个battle call song的话
[34:57.88]这battle call song里面的这个sandpiper那个金老院的诈骗的案件
[35:01.44]就是一个老太太被诈骗
[35:03.04]意味着所有的老太太都在长长期被诈骗着
[35:05.88]那么所有的老太太都可以加入到这个class里面
[35:09.96]那么他也号召所有的美国曾经给华纳交过税的这个交过版税的人
[35:15.88]都加入到他这个起诉里面
[35:17.40]大家就只要来签名就可以
[35:18.96]然后到时候如果我们赢了的话
[35:20.72]那么我们获得的赔偿就带来分
[35:22.72]然后这个双方就开始这个春枪蛇战
[35:25.88]而且双方都是很顶尖的律师
[35:27.96]当然大家要知道这华纳唱片的律师就是更是厉害
[35:31.32]实际上唱片公司到今天腐朽到了这个程度
[35:34.28]就是他的主体就是律师
[35:35.88]唱片公司主要就是由律师构成的和音乐没任何关系
[35:39.36]那到2015年的9月份最终的这个水落石出
[35:43.80]就是经过了很多波折
[35:45.68]然后最终一位联邦法官宣判了
[35:48.36]华纳唱片对这首歌的版权主张是无效的
[35:51.64]就是因为那个版权仅仅是这首歌的钢琴编排
[35:55.64]而不是这首歌的词曲
[35:57.80]实际这首歌的词是不可能有任何人拥有的
[36:00.20]因为这首歌的词是在民间流传传唱的过程中
[36:04.72]大家改变它的
[36:06.80]就是是群众改了它的
[36:09.24]就是它不可能被具体的人所占有
[36:11.48]这本来就是一个非常直接简单的事实
[36:14.88]但是在这个版权的游戏里面却被争来夺去
[36:19.24]对然后当2016年的时候
[36:20.64]华纳最终也是知难而退停止了上诉
[36:23.76]因为他知道就是因为他之前拿这个版权
[36:26.12]赚了太多太多的钱
[36:28.16]如果要是打到这个更高层次的这个法院
[36:31.16]最终还败诉的话
[36:32.24]这种惩罚会更大的多
[36:34.84]所以最终他们就任命了
[36:36.56]他们就停外和解了
[36:38.08]和这个原告就是
[36:39.80]Good Morning to You Productions公司
[36:41.52]以及这个签了名的这个原告们
[36:44.04]赔付了1400万美元停外和解
[36:47.04]在这个时刻标志着Happy Birthday to You这首歌
[36:50.52]终于进入了
[36:52.40]他早就应该
[36:53.36]其实他从第一时间
[36:54.76]他就应该进入的公共领域
[36:56.40]这首歌从来就应该是一个公版歌曲
[36:58.52]就不应该有任何人对这首歌有任何的权利的主张
[37:01.80]而这1400万美元也分给了
[37:03.48]从1949年以来
[37:05.20]所有的被迫给唱片公司
[37:07.48]后来又给华纳交过保护费的
[37:09.80]并且参与到这次集体诉讼的这个签了名的
[37:12.72]这个公司和合格人
[37:14.12]那这个故事就到这里告一段落
[37:16.12]所以说到这我们要反思一下版权制度这件事情
[37:19.72]就仔细想想这个后面的大逻辑是非常明确的
[37:24.12]就是为什么版权会越来越紧
[37:26.84]它的权力越来越扩大化
[37:29.44]然后到了今天这样一个出现很多非常荒谬的状态的情况
[37:34.08]就这种故事我相信大家都至少都听过一些
[37:38.04]每个人可能都听过这种什么
[37:40.00]美国有具有一个人发了大财
[37:41.76]就是因为他在很早的一个时间
[37:44.80]就注册了一个方形的盒子上面有几个钮
[37:48.32]你按他的时候这个盒子就会给你播放音乐
[37:51.32]就这样一个概念
[37:52.72]然后后来就导致全美国所有的珠Boss
[37:54.92]就是所有的点歌台都要给这个人交税的这种非常扯淡的
[37:58.44]非常荒谬的这种在专利上版权上面发生的这种
[38:02.32]抢住然后去赚钱的这样的情况
[38:05.60]在美剧归谷里面
[38:06.64]大家也能看到同类的这个非常反讽的人物的形象
[38:10.52]就是为什么版权不断的扩大化
[38:12.40]到了今天这样一个略显荒谬的程度
[38:15.80]它背后有一个很明显的逻辑
[38:18.52]就是为了支撑内容产业
[38:21.60]就是传媒产业
[38:22.56]或者今天我们说内容行业更大规模
[38:24.72]更长期投入的一个前提条件
[38:27.20]就如果我们没有对版权更严格的保护的话
[38:31.88]那么电影公司出版公司或者怎么样
[38:34.56]他们就不会投入更大的资金
[38:37.12]更大的资源去做内容的创作
[38:39.72]因为这些内容不能作为一个可靠的资产
[38:42.24]来在接下来很长的时间里面给他们足够确定性的收益
[38:47.56]所以它仍然是为了这个内容行业工业化做的一个支撑
[38:52.00]从这个角度来看的
[38:53.12]版权管制的扩大化似乎是合理的
[38:55.60]尤其我们在看到电子游戏和电影
[38:58.08]它如果没有这个足够严格的版权管制的话
[39:01.24]或者我们换一个例子来说
[39:03.16]就是更加极端更加有切身的体验
[39:07.20]就是如果我们不用这个几十年的专利权的保护
[39:11.08]来激励那些大的治药公司的话
[39:13.76]我们可能到今天都没有治疗很多很多疾病的药物
[39:17.32]因为那些药物要花几十亿美元
[39:19.76]用几十年的时间去这个不可想象的资源去研发出来
[39:24.52]如果不去用极端严格的方式去保护他们的话
[39:27.60]他们就不会去投入干这件事情
[39:29.76]对 当然可能在内容行业里还没有说药品那么严重
[39:34.24]但是药品的那个轮理又是一个非常非常复杂的tradoff
[39:38.64]那你比如发展中国家
[39:40.16]比如说像印度呢
[39:42.08]印度是要拿自己的GDP的三分之一去给这个贪婪的治药公司
[39:46.60]去交清煤素的专利使用费 交几十年这个合理吗
[39:51.24]就是如果他们没有自己琢磨不出清煤素的能力
[39:55.20]他们就要宁可就是病死 感冒发烧 烧死
[39:58.68]也不能去合法的使用清煤素吗
[40:01.32]这个真的就合理吗
[40:02.40]所以这里面有很多值得辩论的东西
[40:04.20]值得去讨论的空间
[40:06.56]那如果我们说回到音乐呢
[40:09.52]我们刚才说的这个逻辑
[40:11.00]就是说我们要用更大的这个版权保护的机力
[40:14.12]去支撑这个更大的内容行业的这个创作的投入
[40:18.16]这件事就在音乐行业真适用吗
[40:20.84]音乐行业经历了这个唱片时代
[40:23.16]就是说从50年代到90年代
[40:25.04]这过程中唱片公司控制发行 控制昂贵的录音室
[40:29.48]然后这样的阶段之后音乐行业
[40:32.28]就是音乐的创作已经重新的民主化
[40:34.32]就是大家可以去听我第二期的不在场的节目
[40:37.20]聊的这个事情
[40:38.36]就是他重新回到每一个青少年的卧室里
[40:40.60]回到每一个人的手机里电脑里
[40:42.36]而版权的管制却跟着其他的媒介一样
[40:45.24]依然是完全紧绷的
[40:47.28]那所以电影电视剧的类比放到音乐行业里面
[40:50.68]这个类比似乎不能简单的就拿过来挪用
[40:53.60]可能需要我们重新的去考虑
[40:56.16]就比如说这个Happy Birthday to You这首歌的版权
[40:58.40]他保护什么了
[40:59.72]就是他鼓励了什么创新和创造
[41:01.88]请问所有的这些手握海量版权的庞然大物
[41:06.80]这些和音乐创造和创新
[41:09.48]根本就是封码牛不相及的
[41:13.60]这些音乐产业的这些大玩家们
[41:15.84]唱片公司们
[41:17.20]这个版权代理机构
[41:18.68]著作权管理的这个集体的组织
[41:21.16]他们里面的这个律师
[41:22.80]法律从业者的笔众大到你无法想象的程度
[41:25.52]就这种例子就是大家都听说过
[41:28.40]比如说在美国的一个普普通通的餐厅老板
[41:31.72]格三X5就跟预见Yakuza一样
[41:33.96]就跟预见黑社会一样
[41:35.12]就是格三X5收到各种版权公司
[41:37.04]版权代理机构的骚扰
[41:38.88]就说哥们儿我们已经掌握了你证据
[41:40.92]我在你餐厅录到了
[41:42.16]你使用别人的这个就是非公版的
[41:44.72]就是现在商业的音乐在你的饭店里放
[41:47.92]如果你不过我们交保护费的话
[41:49.64]交几万美元或者交几千美元
[41:51.92]那么我们就要起诉你
[41:53.04]你肯定会败诉的
[41:54.08]因为你在公共场和商业使用了
[41:56.24]就是你在一个你能盈利的环境里面
[41:58.60]使用了别人的这个商业的创作
[42:01.08]那么更加荒谬的是这个餐厅老板
[42:03.52]经常会发现这个情况
[42:04.84]就是来找个收保护费的人
[42:07.12]其实并不真的知道他们放了哪些格
[42:09.52]他也不在乎就是自己的这个餐厅到底放了什么
[42:12.60]就是后者只需要知道一件事情
[42:14.52]就是前者在自己的餐厅里
[42:16.24]不过放过版权作品
[42:18.20]这就够了
[42:19.48]因为如果餐厅老板不交保护费的话
[42:22.20]那么他们现在就可以去
[42:23.64]哪怕线去联系版权的这个持有方
[42:27.44]不管他是谁
[42:28.72]他就说我这有一个人可以咱们去弄他
[42:32.40]可以去告他
[42:33.12]然后咱们肯定赢
[42:34.52]咱们合伙来
[42:35.40]我有这么一个就是诉讼赚钱的机会
[42:39.00]到时候咱一块分钱就可以
[42:40.60]那版权方肯定干
[42:41.48]因为版权方什么都不需要
[42:42.68]他只需要盖章出一个证明就可以了
[42:44.84]就这样形成了一个可以致信的威胁
[42:47.24]在这个威胁下
[42:48.20]所有的这个个体护士餐厅老板
[42:49.88]还有我没有举到
[42:51.32]但是千千万万万个这个使用音乐的场景的
[42:54.80]小生意人就只能乖乖的去交这个钱
[42:57.84]然后过了几个月之后
[42:59.12]又发现另外一波这个版权恶狼们又来收保护费
[43:02.80]然后上一次保护费居然还不能换来
[43:04.64]这个对这个新的一波来收保护费的人的保护
[43:08.08]因为他们是各家是各家的
[43:10.84]没有人照着你
[43:11.96]大家就是来收钱的
[43:13.64]另外一个生动的例子
[43:14.64]在这个FlashBob在这个Mr. Bill Pocas接受采访的时候
[43:18.40]就是他两个人对他那时候
[43:19.40]他聊到另外一个非常有意思的事情
[43:21.68]FlashBob本人的主要收入来源就是板税
[43:24.44]就是他自己的音乐在各大播放平台的播放量很大
[43:27.92]我们上一期这个九种见遍的
[43:29.88]最后一种见遍举到的那个例子
[43:32.20]就是他的作品
[43:33.16]商业作品中授权使用的板税是他主要收入来源
[43:36.60]然后他自己的版权代理机构每个月定期的给他开支票
[43:39.84]就说这个月你有各种各样的地方
[43:42.12]就是我们替你收到了这个板税
[43:44.84]我们扣了我们提成之后
[43:46.08]商业都给你
[43:47.36]但是有一段时间他发现
[43:48.84]他收到了比平时多好几倍的板税
[43:51.28]比如他平时可能一个月有几千美元
[43:54.56]然后他收了好几万
[43:55.36]比如说
[43:56.40]而这些都是都是自动给他记得
[43:58.44]他也不知道该问谁
[43:59.40]直到就有一天他收到一通知说
[44:02.28]就是代理机构给他说
[44:03.72]又不好意思
[44:04.36]我们把另外一个跟你名字相似的人搞错了
[44:07.72]你俩可能名字是一样性不一样
[44:10.04]然后我们就整整串行了
[44:12.32]然后代理机构就说
[44:14.12]接下来大半年的时间
[44:15.16]我们都不会给你付任何钱了
[44:16.80]因为前几个月给你付多了
[44:18.24]然后我们要把之前给你多付的这些钱都给你底销完毕了
[44:21.72]然后再继续给你付你的半税
[44:24.00]然后flashbang本人就发现这个事情非常扯淡
[44:27.36]因为首先他自己完全无法核实半税的任何细节
[44:30.80]整个这件事就是一个黑盒子
[44:32.28]就是他无法了解这个税都是哪些来源
[44:35.24]然后这个钱都是不是怎么
[44:37.12]就是从每一个中端每一个使用场景的使用者那收到的
[44:41.60]也没有任何的第三方去监督这件事情
[44:44.16]然后他甚至就是饼吃的良知
[44:46.88]他去推特上搜索这个
[44:49.04]跟他自己名字比较像的那个
[44:50.60]supposedly因为这个事吃了亏的另外一个音乐人
[44:54.28]他给他发私信说
[44:55.88]您好 就是发生这么一个事
[44:57.84]那个请他留意这个他应得的这个半税的补偿
[45:01.20]结果果然对方就说没有收到任何补偿
[45:03.24]他也不知道自己应该收到多少补偿
[45:05.16]整个这个事就是一团乱马
[45:08.56]根本就没有人搞清楚
[45:10.12]所以说整个这个事就就仿佛是一个orgy of lawyers
[45:13.68]就是一群律师的这个90肉林的盛宴
[45:16.96]我们又说再退一万步讲
[45:18.32]就是版权的保护
[45:20.12]当然对于我们每一个个体音乐的创作者
[45:23.40]对于这个音乐人来说
[45:25.60]就是一个基础这个我绝对是不反对的
[45:28.20]但是现实呢
[45:29.36]就是现实情况到底
[45:30.76]版权法律有没有汇集到我们每一个音乐人的
[45:33.72]每一个音乐创作者呢
[45:34.92]更何况音乐的版权管制在实践中
[45:37.16]他几乎从来就没有办法保障我们大多数人的利益
[45:40.84]不管我们说这个著作权的集体管理组织
[45:43.88]集体管理机构
[45:45.48]你要给他们上供去纳税成为他们的会员
[45:48.12]但是他们给你分钱的时候
[45:49.56]有任何第三方的监督吗
[45:51.04]他们对于这个音乐的这个版权金的这个分配真的是合理吗
[45:55.60]这些问题连问都我们都没有资格问
[45:57.80]咱也不敢问
[45:58.72]最重要的是作为新的守门人
[46:00.36]今天的音乐守门人在线音乐平台
[46:02.48]就这些app我就不点名了
[46:04.52]他们的集中度比当年唱片公司还要更高
[46:07.00]他们和唱片公司常年是一个博弈的较量
[46:10.32]但是对于这些今天我们做的音乐
[46:12.64]自己传到平台上的这些个体的音乐制作者们
[46:15.80]创作者们
[46:17.24]平台用流量强迫每一个上传音乐的音乐人
[46:20.52]接受完全不平等
[46:21.92]不平等到不可思议甚至可笑的默认的版权条款
[46:26.16]你当然可以不接受
[46:27.20]你不接受你就不要上传
[46:28.72]你的音乐就没有办法被用户听到
[46:30.64]因为所有的用户都被寡头们已经完全的垄断了
[46:34.84]那么退一万步说
[46:35.96]这种究竟意义上的原创音乐到底是不是存在的
[46:39.16]这也是一个疑问
[46:41.56]音乐还是一个比较特殊的媒介
[46:43.20]和其他的媒介也不太一样
[46:45.44]在这个事情上它格外的明显
[46:48.36]就是任何一个认真学习过思考过或者实践过
[46:51.92]演奏过音乐的人都会意识到这一点
[46:54.52]就是音乐语言的更新它非常非常的缓慢
[46:59.08]你使用的是别人的节奏
[47:00.40]别人的旋律
[47:01.32]别人的这个和弦的进行
[47:04.56]别人的音色
[47:05.72]你与其说创作
[47:07.36]音乐的创作
[47:08.36]你与其说是一种完全独立的
[47:10.80]从这个脑海深处无中生有的东西
[47:13.88]不如说是它是在一种在蒙龙的潜意识里
[47:17.80]对于你自己已有的听觉经验进行的排列组合
[47:23.08]所以严格而纯粹的原创音乐是一个非常可笑的想法
[47:27.44]如果我们指数两首歌非常相似
[47:29.32]从而主张那个出的晚的歌是抄袭了出的早的那个歌
[47:32.80]那么这种敲诈勒索式的诉讼
[47:35.48]在近几年的这个的例子频率之高
[47:39.44]我相信也不用我在追数太多
[47:41.36]大家可能都有所耳闻
[47:43.20]这个东西让音乐版权的问题的荒诞性更加的明显
[47:47.20]大家可以去看一个最出名的例子
[47:49.32]就是去年这个Katy Perry的这首Dark Horse的版权纠纷
[47:53.52]简单的说就是Katy Perry这首歌里面有一个奥斯纳特
[47:56.24]就中间有一段尖奏
[47:57.44]甚至都不是这歌的词和曲
[47:59.84]我真的是惊了
[48:00.68]就是他的这个歌的前奏里面用到了一个非常非常简单眷涌的一个
[48:06.16]这样一个旋律
[48:11.00]然后被之前的好像是Motong还是几十年前的一个作者指责为超了自己的前奏
[48:19.64]而且似乎这个中间还一度要打赢这关子
[48:24.60]就是Katy Perry还真的要花很多钱去跟他settle
[48:27.24]就连我们今天讲的这个事情
[48:28.96]这个故事里面两个姐妹写这首Good morning to you
[48:32.60]他也借鉴了很多别的歌
[48:35.40]也有人指出这个两个人明显借鉴了19世纪的这个
[48:40.04]广为流传的一些民谣
[48:43.16]这个包括有叫什么Happy greetings to all
[48:46.12]Good night to you all
[48:47.52]Happy new year to all
[48:49.44]还有Happy greeting to all
[48:51.28]你听这些名字你就知道这些概念都是非常相似的
[48:54.00]就是一句话和重复四遍
[48:56.16]但是只不过这个过去的这些老歌的旋律
[48:59.28]并和我们今天这个生日快乐歌不是很像
[49:02.36]但是从歌词来看
[49:03.20]他们基本就是一首歌
[49:04.16]而且这个概念是一个就是广为流传和广泛接受的饭食
[49:09.24]就是我们一起来重复这样一句话
[49:12.00]然后去磨进去改变这个歌的这个旋律
[49:15.72]就像For he's a jolly good fellow一样
[49:19.44]所以生日快乐歌显然也建立在人们传唱的过程中
[49:23.32]这个下意识的修改和这个模仿
[49:27.00]而这个Happy birthday to you
[49:28.76]本来也就是人民群众对Good morning的一个篡改而形成的
[49:34.08]这就是最真实最鲜活的音乐
[49:36.52]最真实最鲜活的民间音乐
[49:38.84]版权根本就是一个简不断离海乱的一团乱马
[49:42.68]你要在这个事情上去较真
[49:44.76]是没有尽头没有终点也没有一个清晰的边界的
[49:48.76]那借用混用密用种流传
[49:51.08]都是音乐声根发芽和自我更新的方式
[49:54.00]所以我们再次回到知识产权的最基本的前提
[49:57.12]就是它的存在是以通过保护有限时间内独占利益的方式
[50:03.16]去鼓励科技的发展和创作者的创作
[50:06.44]我觉得这个前提或者说这个原则反过来说也完全合理
[50:12.00]就是说版权的保护正在抑制
[50:15.44]压抑着音乐的传播和繁荣
[50:17.64]作为二次创作的音乐
[50:19.80]作为细仿和篡改的音乐
[50:23.08]作为启哄的音乐
[50:24.24]作为拖雾研制的音乐
[50:26.04]加带私货的音乐
[50:28.56]作为今天就是无处不在的用采样技术
[50:32.20]将已有的元素排列组合而呈现出全新的面貌和意义的音乐
[50:37.60]被过渡的保护的版权所束缚着
[50:40.36]限制着 妨害着 威胁着
[50:44.44]版权的正面意义和它的负面作用
[50:47.44]二者并不矛盾
[50:49.20]甚至可以是同时存在了
[50:51.24]我相信大家都可以接受这一点
[50:54.84]面对这个复杂的问题
[50:56.24]还有什么别的可以想象的可行的解决方案吗
[51:00.04]有什么别的法律和商业的架构
[51:02.92]是今天可以去尝试的吗
[51:04.36]这个问题太复杂了
[51:05.36]我也没有答案
[51:06.68]我觉得大家也可以考虑一下这件事
[51:08.32]今天我们有区块链技术
[51:10.20]而音乐的发行和传播
[51:11.56]几乎全部运行在数字世界里
[51:13.72]全部和服务器和分发的渠道有关
[51:17.16]那么似乎技术给了我们混乱的局面一个证本清源的机会
[51:20.88]那真的是这样吗
[51:21.84]我们真的要去证本清这个源吗
[51:24.20]当然这又是另外一个巨大的话题
[51:25.60]我想说 如果你听到这里
[51:28.32]还是不能意识到 或者说还是不能接受
[51:31.40]音乐它固有的那种从民间来到民间去的
[51:36.60]固有的那种互相交織互相借鉴的
[51:39.60]反版权 无版权 非版权的一面
[51:42.44]我这期节目真的对你来说可能也就是白做了
[51:46.16]但我还是不想把这期节目收尾在音乐版权这个脏稀稀的话题上
[51:50.88]我想请大家想象一下
[51:53.16]这首歌已经一百多年了
[51:54.88]到今天 它会被替代吗
[51:57.72]什么样的一首歌会替代它
[52:00.32]就是从今往后的一百年
[52:02.36]我们的子孙后代还要唱这首歌吗
[52:04.92]这首歌既然像我开头说的一样
[52:07.04]有这么多的bug 这么难唱
[52:08.68]像一个音乐测试一样
[52:10.48]大家都唱不好 而且显得很尴尬
[52:13.04]那么下一首生日快乐歌是什么样的呢
[52:15.44]下一首具有如此的影响力
[52:18.12]如此的公共记忆的生日歌会是怎样的
[52:23.48]我想了很久很久
[52:24.44]我还是无法想象一首能够取代这首歌的新歌
[52:28.24]尽管这首歌有这么多的问题
[52:31.76]因为它提醒着我们音乐的一种原始的功能
[52:35.08]不是获得快感的刺激物
[52:37.28]它也不是审美
[52:38.84]不是品味
[52:40.56]不是价值观的承载
[52:42.80]不是用来弥漫在空气里以引导我们放空大脑
[52:47.48]逃避现实的一个什么药引子
[52:49.84]它是在真实世界中连接人与人
[52:53.36]让我们参与到一个小小的仪式里
[52:56.48]在一个时间点
[52:58.72]大家一起虔诚的献出自己的祝福
[53:02.00]让这一刻永远的共存在每一个在场者的生命合流之中的事物
[53:07.88]它是这样的一种音乐
[53:09.68]我们今天还能拥有这样的音乐吗
[53:13.32]重新想象一下我们穿越时空回到19世纪末的那个幼儿园的早晨
[53:17.96]两个老师带着小朋友们一边拍手
[53:20.80]一边唱着手零击一动的朴素的调调
[53:24.00]你能想到的是什么
[53:25.44]是像硅骨投资人一样
[53:26.68]你要冲过去提议
[53:28.04]姐们俩你们可一定要赶紧注册版权
[53:30.56]我帮你们去注册
[53:31.68]然后你给我点股份怎么样
[53:33.36]是这样吗
[53:34.40]还是说像他们两个一样突然意识到
[53:37.04]这就只是一首简简单单的歌谣
[53:39.48]能让吵闹的孩子们安静下来整齐的合唱
[53:43.52]能够一起分享快乐
[53:46.36]在这个意义上音乐它仍然可以是自发的
[53:49.68]自足的自我奖励的
[53:52.00]超越为了这种追逐利益驱动着的所谓的创新
[53:56.12]所谓的创造
[53:57.24]它比这个要更本质
[53:59.32]一首一名不闻的歌曲
[54:00.76]见证了一代又一代人幸福的时光
[54:03.16]让友情亲情和爱情流淌在空气的振动之中
[54:06.68]多少钱可以衡量这件事情的价值
[54:08.80]我们说它是priceless
[54:10.80]priceless不是昂贵
[54:12.16]而是没有价格
[54:13.44]没有价格和昂贵不是一个概念
[54:16.16]这没有价格的一面
[54:17.44]是人类一代又一代的去坚持聆听
[54:20.92]学习演奏模仿
[54:23.44]崇敬崇拜伟大的音乐和音乐人
[54:26.44]去创造音乐实践音乐的主要的原因
[54:31.52]而不是什么创新和创造
[54:33.16]我不敢相信到了今天
[54:34.32]这些最最朴素的尝试和废话
[54:36.52]需要被一期播客来研说
[54:38.44]感谢收听不在场
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