[by:whisper.cpp]
[00:00.00][音乐]
[00:26.98]欢迎收听不在场的第5期 我是中青
[00:29.90]今天的这个题目叫做"假书真书"
[00:32.86]如果你听着这个背景音乐
[00:35.62]看着这个名字
[00:36.90]明显能够意识到我要聊什么
[00:39.90]那我肯定是要在你面前扳门弄腐了
[00:43.10]因为我作为一个爵士院的门外汉
[00:45.30]但我觉得我作为一个这个一窍不通的爱好者
[00:49.18]这种主观的产士可能也能给你一些
[00:53.22]这个有意思的参考
[00:55.10]所以也别不放一听
[00:56.78]但如果你不知道我要聊的是什么
[00:58.66]你也不要着急
[00:59.82]就从头听我给你讲
[01:02.62]我相信这期节目
[01:03.98]因为在我准备的这个过程中
[01:05.46]我有一个挺强烈的感受
[01:07.22]如果你很认真的听完这个节目
[01:10.62]可能会是一个很好的机会
[01:12.90]就是引发你对于爵士院
[01:14.98]就是一个你可能长期以来
[01:16.94]你都觉得很抵触
[01:18.42]或者竞而远之的东西
[01:19.62]有一些真切的真实的感受
[01:22.66]而这个也是我这个波克尔最大的宗旨
[01:26.82]我最想做的事情
[01:28.42]希望这期节目能够成为一些朋友
[01:30.30]从此爱上爵士院的机会
[01:32.74]那这个事要从1920年代说起
[01:34.54]这个1920到50年代
[01:37.78]就这三十年里面
[01:39.42]可能违反你直觉的是
[01:41.54]音乐产业
[01:43.42]就是美国音乐产业的主要内容
[01:45.26]是曲谱出版行业
[01:47.06]也就是图书行业的一个分支
[01:50.34]大家可能听过那个词叫天攀埃利
[01:53.78]就是有很多歌被关以天攀埃利的名字
[01:57.34]就是最早的这个
[01:59.58]美国音乐产业一条街
[02:01.38]他们最初是一个曲谱出版一条街
[02:05.34]他是卖铺子的
[02:06.42]所以说这个这条街
[02:07.90]随着后来慢慢的唱片工业的
[02:10.74]产值的提高提高
[02:12.18]后来还经历过一次特别可怕的萧条
[02:14.90]就是一次倒退回十多年前
[02:16.66]经济危机的影响
[02:18.26]但始终一到五十年代
[02:19.90]这个曲谱的出版发行
[02:21.98]仍然是这个音乐产业中最大的一个产值
[02:24.82]后来才慢慢被唱片所超越
[02:27.86]所以这时候你要留一个心眼
[02:29.38]就说曲谱是非常非常重要的音乐的一个产品
[02:33.86]那这段时间的流行乐被后世称为
[02:37.86]Great American Soundbook
[02:39.22]就这三十年里
[02:40.86]这是一个黄金的时期
[02:42.78]就是这个时候有大量的歌被这样曲谱
[02:45.78]先出版
[02:46.38]后来又被人在电影里面
[02:48.38]或者是在这个现场演出
[02:50.58]或者是在这个后来在录制
[02:52.26]几年之后在录制唱红了
[02:54.50]但这些歌当初都是最早以这个书的形式出版出来的
[02:58.34]这些歌统称为Great American Soundbook
[03:01.38]就是美国最伟大的流行金曲
[03:04.30]但是这些流行金曲到底是什么
[03:06.62]这根本就没有任何共识
[03:08.50]就是一些声望最高出版发行量最大的那些出版公司
[03:15.06]他们打着这个名头这个穴头去销售他们的这些歌本
[03:21.90]这些曲谱的合集
[03:24.10]他们就说这些歌是最伟大的
[03:26.46]然后这个不同的人有不同的看法
[03:28.46]但是到今天我们会有一个共识
[03:30.46]当然有这么几百首歌
[03:32.22]就是那个年代最终留下来的传唱不摔的金曲
[03:35.98]他们通常都是很短
[03:37.42]就是32小节
[03:39.46]或者就是然后通常都是AABA的结构
[03:42.18]就是他两个段也没有什么主歌副歌
[03:43.90]就是A段A段B段A段
[03:46.10]大概这么一个结构就完了
[03:48.34]然后绝大部分的音乐呢还是以先以这个曲谱的形式出版
[03:52.02]然后才有录音就像我刚才讲的
[03:53.94]这个也是很好理解的
[03:55.46]你想想当初没有唱
[03:57.38]就唱片的那个音质是极其低裂
[03:59.70]就听潘埃莉
[04:00.42]你如果你现在去往音乐或者spotify上
[04:02.50]搜听潘埃莉的歌
[04:03.62]你可以听一下
[04:04.18]那基本不是人听的
[04:05.14]那就非常非常这个噪音非常大
[04:08.30]只能很明显很勉强的听出来试个音乐而已
[04:12.58]而那个时候的广播的音质可能还相对不错
[04:15.58]但实际上大家消费音乐跟今天是完全不同
[04:18.06]就是音乐作为一个大家的生活必须品
[04:21.42]活跃在这个乡间
[04:23.70]在这个街头巷尾
[04:26.02]在这个所有人聚集的地方
[04:28.02]音乐是一个现场的东西
[04:30.10]而今天已经完全不是
[04:31.14]今天我们就闷在家里带耳机停
[04:33.06]对
[04:34.10]所以当初的那个就是当初的这个常态和今天的这个常态是完全不一样的
[04:39.70]这个点类似于什么呢
[04:42.18]类似于就是说我们说电影发行
[04:44.54]先发行剧本
[04:45.70]我们先把剧本映成书
[04:47.90]卖一波过两年再进电影院
[04:50.54]或者说我们说这个游戏产的产业主要的产值是桌游
[04:54.42]就是所有的游戏先出桌游
[04:56.54]玩一段时间
[04:57.26]然后这个时候你才能够玩到这游戏的电子版本
[05:01.42]就一个非常拧的状态
[05:02.66]但是那个时候的常态
[05:03.98]所以你要理解这个事情
[05:05.58]这个很重要
[05:06.46]和我们接下来讲的东西都有关系
[05:08.42]所以我说这个曲谱的出版是传统
[05:13.02]后来慢慢被这个唱片超越
[05:14.86]这解释很多关键问题
[05:16.58]第一个问题就是说很多音乐
[05:18.06]他找不到所谓的原版音乐
[05:20.42]就是没有原版音乐
[05:21.54]所有的音乐都说是翻唱的
[05:23.58]或者说是谁谁演唱的一个版本
[05:26.26]而没有人说这歌原版就是谁谁唱
[05:28.74]就是当地就是唱的
[05:29.54]没有
[05:30.46]有几种情况
[05:31.14]一种就是说这歌是一不知出处的名歌
[05:33.58]比如500 miles
[05:35.42]这歌他没有
[05:36.30]他就是一个名歌
[05:38.22]所有人都可以唱公版歌曲
[05:39.78]第二个能解释的问题就是说
[05:42.38]为什么很多歌都是只唱后一半
[05:44.98]什么意思呢
[05:46.30]就是你现在找出这个歌的记录
[05:48.58]就这个歌的乐谱
[05:50.46]或者怎么样的
[05:51.06]然后你发现他歌词都是从中间开始唱
[05:53.10]第五句或者是怎么样的
[05:55.06]这有好几种情况
[05:57.02]就导致这个
[05:57.86]第一个呢
[05:58.30]就是说当初那个45转的那个唱片
[06:01.46]唱片这个内容量太少
[06:03.86]就只能存几分钟
[06:05.10]所以呢
[06:05.98]这个录的时候总是把最精彩的部分给录了
[06:08.46]然后其他的部分能舍期就舍期掉
[06:11.02]这是一种情况
[06:11.78]另外一种就是说这个director或者这个主唱
[06:15.34]这个歌手就决定说我们就这段好听
[06:17.46]他就挑这段唱
[06:18.82]还有的情况就是说
[06:20.54]这个把前一半给录成了前奏
[06:22.90]就是这歌前一半没有人唱
[06:24.70]只是那个管弦乐队用一种非常浮夸的方式去表演了一下
[06:29.02]一会咱们会听到一个例子就是这样的
[06:31.14]还有第四种可能就是说
[06:33.10]这个歌硬成了曲谱之后的几年
[06:35.26]然后再一个这个好莱坞的什么歌舞片大电影里面
[06:39.26]这个被大帅哥男主角和女主角
[06:42.22]这个一边唱歌一边跳舞的表演了
[06:44.70]但是他表演的时候呢只唱了节选
[06:46.94]所以导致后来的这个
[06:48.86]角色乐或者是各种这个翻唱和改编
[06:51.14]也都只有他后一半
[06:53.74]所以不管是哪种情况
[06:55.02]就是有很多歌呢
[06:55.90]只是被唱了一部分
[06:57.70]好
[06:57.86]接下来我们要听到这个例子
[06:59.74]就是我们会在这期节目里面连续听四次到五次
[07:03.94]那我们听到这个第一个版本的他呢
[07:06.30]就叫做这个
[07:07.46]the nearness of you
[07:08.50]就是Hoggy Carmichael
[07:10.22]就是霍奇卡麦克
[07:11.78]创作于1938年出版的这样一首歌
[07:15.26]叫在你身边
[07:16.42]这个Hoggy Carmichael就是那个拉拉烂的里面
[07:19.14]有一个梗
[07:19.50]就是这个
[07:20.98]sab就男主角
[07:21.86]有一天回家
[07:22.90]然后发现自己的姐姐在家里边坐着
[07:24.94]坐在他一个凳子上
[07:25.98]然后他当时不乐意了说
[07:27.42]你别瞎做
[07:28.18]你知道这谁凳子吗
[07:29.18]这凳子可是Carmichael做过的凳子
[07:30.82]他说的就是这个人
[07:31.98]这是最老的老一辈的这个
[07:33.78]就是经典爵士乐的大师
[07:35.38]创作了大量的
[07:36.82]这个Great American Songbook里面的这个歌
[07:39.66]那我们今天要听到的是
[07:40.90]这首歌的第一个广为流传的录音版本
[07:43.86]它是Glenn Miller演唱的
[07:46.42]他也是只唱了曲谱的后半段
[07:48.82]听这个The Nearness of You
[07:51.10]The Nearness of You
[07:53.10]The Nearness of You
[07:55.10]The Nearness of You
[07:58.10]The Nearness of You
[08:00.10]The Nearness of You
[08:02.10]The Nearness of You
[08:04.10]The Nearness of You
[08:06.10]The Nearness of You
[08:08.10]The Nearness of You
[08:10.10]The Nearness of You
[08:12.10]The Nearness of You
[08:14.10]The Nearness of You
[08:16.10]The Nearness of You
[08:18.10]The Nearness of You
[08:42.10]好 讲到这里呢我希望你能够意识到四个情况啊
[08:46.10]第一个情况就是说
[08:48.10]随着这个时间的推移
[08:50.10]经典的歌曲唱销的歌曲越来越多
[08:52.10]但是又没有互联网
[08:54.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱
[08:58.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层
[09:02.10]就是他没钱买不起来
[09:04.10]所以你没法很容易的获得这些歌曲的演奏的曲谱
[09:06.10]第二就是这个乐手是贫穷的阶层
[09:08.10]就是他没钱买不起来
[09:10.10]他没钱买不起来
[09:12.10]他没钱买不起来
[09:14.10]他没钱买不起来
[09:16.10]他没钱买不起来
[09:18.10]他没钱买不起来
[09:20.10]他没钱买不起来
[09:22.10]他没钱买不起来
[09:24.10]他没钱买不起来
[09:26.10]他没钱买不起来
[09:28.10]他没钱买不起来
[09:30.10]他没钱买不起来
[09:32.10]他没钱买不起来
[09:34.10]他没有钱买不起来
[09:36.10]他没钱买不起来
[09:38.10]那个精髓
[09:39.90]所以这就不符合用户的真实需求
[09:42.70]你说你卖这曲谱
[09:43.98]卖的特别这个复杂的总谱
[09:46.30]用户哪里也没法用
[09:48.08]用户不需要这个,他就需要这个粗略的伴奏,能不能就是随便对付一个
[09:52.70]第四点就是说太多的曲谱也没法检索
[09:55.50]就算你买得起一点堆,你在家里摆了一束件
[09:58.06]他也不便携
[09:59.34]这个事你不能光想像是concert,就说这个音乐人都在这个
[10:03.96]在开演唱会开音乐会扯淡
[10:06.26]那个年代是一个没有唱片或唱片不普及,也没有电视
[10:10.36]然后只有广播,然后音质都很差
[10:12.92]的这个年代,那个年代的这个音乐全部都是在街头巷尾去发生的,全部都是现场
[10:18.28]所以它发生在理发店,发生在家庭聚会,发生在这个小广场
[10:22.90]所以在前卡罗克时代
[10:24.68]这种寄信音乐表演是一个巨大的需求
[10:27.76]可是却没有有效的攻击,那我们的故事就从这开始
[10:30.58]1942年这个有一个电台的director
[10:39.54]就是director就类似于制片人吧
[10:41.60]一个美国的电台director叫做George Goudwin
[10:44.40]他搞起了一种副业
[10:46.20]就是他制作一种叫做TuneDex的卡片,Dex就是index,就是一罗跟名片似的
[10:52.34]你可以买一达
[10:54.64]Tune就是歌
[10:56.70]TuneDex就是那种3x5的标准图书馆型号的纸质的卡片,就是7.6厘米
[11:03.56]宽,12.7厘米长,这样一种标准卡片
[11:07.92]不管这哥儿有多少信息
[11:09.96]就全部被压缩在这样一个小的卡片上,给他印上,印完了之后呢
[11:15.34]就来销售
[11:16.62]上面只包含三种信息
[11:18.66]第一就是这哥儿的歌词,就是他唱的这部分的歌词
[11:22.26]没用的也都删掉
[11:24.30]然后第二个就是他是旋律,唱的旋律就是一个单音的
[11:27.62]五线谱,因为他只有唱,没有别的乐器
[11:30.44]第三呢就是这个对于所有乐队成员需要知道的那个和弦标记
[11:36.58]别的信息一概没有
[11:38.12]这种东西被称为lead sheet
[11:40.68]本质上来说就是一个旋律加和弦的表格,所以他也被称为chart
[11:46.06]就是表,他是excel里的那个sheet这个概念
[11:49.90]就他不是乐谱,乐谱和谱表,就是这个表格的区别是什么,这个非常重要,可以体会一下
[11:56.56]chart他只是对
[11:59.64]人演奏的提示
[12:02.44]他是一种提示
[12:03.72]他并不是音乐本身
[12:06.04]而这个曲谱是音乐本身,就是这个transcript
[12:09.60]这个把一个音乐给他
[12:11.66]仔仔细细的藏下来,一个音都不差,所有的表情,所有的力度,所有的这个变化都给他记下来,每一个音符
[12:17.80]那个叫真正的曲谱
[12:20.06]他记录的就是音乐本身
[12:21.36]但是但是这种lead sheet他就指示一个音乐的提示,这点非常重要
[12:26.98]体会一下二者的差异,想象一下五个人
[12:29.28]被临时要求演一首take da train,然后每个人拿出这卡片,扫一演,或者稍微对一下,然后就开始演
[12:35.94]演出希拉伯拉的这么一个
[12:38.24]非常对付非常勉强的,但是好歹算演下来了,可以让这个卡罗克的人很快乐的唱完这首歌
[12:45.16]和这个
[12:46.54]庙堂之上,蓝色多鸟盒的总谱或者钢琴谱,是这个好几十人的大乐队去演奏一丝不苟的这个
[12:53.46]规范的,严谨的,古典音乐,这是一个巨大的差别
[12:57.04]所以说这种卡片
[12:59.60]它是极少的信息
[13:01.64]但是它能够让一个小乐队
[13:03.94]在没有学习和排练的这个充分准备的情况下,上来就演奏一首歌曲的伴奏
[13:10.34]这是一种什么
[13:12.14]这是生产力的飞越,很快这东西就成为职业乐手的生存必需品
[13:16.50]想象一下啊
[13:18.76]就是所有的乐手都有这些东西,然后说啥就来啥,说啥就来啥,这时候跟你说,说咱来一首这个Summer Time,然后你说
[13:26.18]又这歌我没学过
[13:27.46]尴尬嘛
[13:28.48]就是这概念
[13:30.54]所以古典音乐一直在卖这种东西,到处打广告,推销这种卡片,他去报纸上去印广告
[13:37.20]什么
[13:38.20]还在为,让你演奏一首歌,你却没学过这种事情,而烦恼吗
[13:42.56]我给你轻松解决,就特别土的这种广告词
[13:45.64]这个截图我到时候放在收纳随大家可以看一下,有链接
[13:49.38]他一直卖到自己1963年退休,后来他又不做了
[13:53.26]但是呢
[13:54.46]这个东西他已经成为了行业的标准,就在这个过程中,因为这个东西确实太提高效率,太方便了
[14:00.44]给这个
[14:02.22]这个老虎大众,就是这个广大的音乐劳动者们,提供了巨大的便利,于是大家开始私自的抄写
[14:08.62]编转成册,盯在一起
[14:11.18]这个东西
[14:12.22]开始被江湖成为fakebook
[14:15.30]就是假书
[14:16.32]这里要注意两点
[14:18.38]第一点就是说,这东西本身是非法的
[14:21.44]所以呢,Goodwin这个人他是没法独占的,就是他没法说开公司,然后我以后就干这个
[14:26.82]那个时候的音乐行业主要是一个出版行业
[14:29.38]所以他干的是一个
[14:31.16]太岁头上动土的事,这是一个纯标准的
[14:34.24]违法的,知识产权的,侵权的事件
[14:37.06]所以他只能偷摸做,他没法独占就意味着别人也可以做
[14:41.16]所以就是他拦不住别人去干同样的事情,第一,第二就是说出版行业那个时候还没有衰落,仍然是音乐行业的主要的这个组成部分
[14:48.80]而他一分钱百岁都不交
[14:50.32]所以这是一种犯罪,犯罪行为
[14:52.64]这个事情居然还引发了FBI调查
[14:55.44]你可能觉得有点扯淡,FBI管这闲事干啥
[14:57.76]我再说第一百零一变
[14:59.54]曲谱是那个时候的大生意,唱片才是小生意
[15:03.14]所以呢
[15:04.14]大家可以回忆一下小时候看的录像带、DVD、VCD就是那个电影开头
[15:09.52]会有FBI的标,警告你说你注意点,这个
[15:12.84]盗版是犯罪行为,记得吗
[15:14.64]Piracy的这个Warning
[15:16.44]对,FBI非常非常注意这个事,尤其在这种
[15:19.50]知识产权为核心的,鼓励创新的这种资本主义社会里面
[15:23.08]FBI就管这管得非常严
[15:25.14]然后他们还展开过一个大规模的调查
[15:27.96]这调查非常有意思,就是他们的结论
[15:30.76]就是原文有这么一句,他说
[15:32.82]基本我国,就是说美国,每一名音乐工作者都至少拥有一本
[15:38.46]此类的假音乐书
[15:39.74]原文叫做FAKE MUSIC BOOK
[15:42.04]他们认为这是所有
[15:43.84]可以得到的文件中唯一有用的东西
[15:47.68]原文是
[15:48.70]The Constitution probably the single most useful document available
[15:53.32]唯一最有用的东西,这就是一个非常诡异的局面了
[15:56.64]是一个劣币驱逐良币的情况
[15:59.46]就是这么一种漏洞百出的
[16:02.78]非法出版物
[16:04.32]他本身是个最糟糕的、最极简的这么一个
[16:08.16]但是他却受到了这个大家的
[16:11.18]强烈的需求
[16:12.98]而他的本质就纯粹是为了提高效率的这么一个
[16:16.56]他就是一种投机取巧的工具
[16:18.34]记住这一点
[16:19.64]因为这个东西后来他演变成了别的
[16:21.94]而这个事情会变得更有意思
[16:23.48]接着我们来说说这个为什么他叫做FAKE
[16:26.54]为什么叫FAKE BOOK
[16:28.08]为什么叫FAKE,因为它违法吗
[16:29.62]不是
[16:30.64]跟违法没任何关系,如果它是因为违法
[16:32.64]它应该叫CREMENTAL BOOK,或者叫ELIGO BOOK
[16:35.24]这个里面这个FAKE不是虚假的假
[16:38.28]而是假装的假
[16:40.16]FAKE BOOK在古典音乐中完全不是令这个意思
[16:44.28]它是一个完全的贬义
[16:46.00]比如说现在你是一个小提琴手
[16:48.04]然后这段你没练明白
[16:49.16]然后晚上就演出了
[16:50.20]在这个大的编织里面
[16:51.36]你就可以跟着混
[16:52.20]怎么混呢
[16:53.40]就是你这个琴弦
[16:55.00]你这个弓子都不拉到琴弦上
[16:57.68]就是拉在这拉空气
[16:58.84]这远处谁看不见
[17:00.44]你只要你你别拉错邀
[17:02.28]别让你隔壁的人听见就可以
[17:03.76]就装呗
[17:04.72]反正大家这个拉的人也多
[17:07.32]所以在弦乐里面这种情况是普遍存在的
[17:09.92]就是有一个很大的网红账号叫TOOSIDEBARLIN
[17:13.52]他们这个youtube频道几百万粉丝
[17:15.96]他们这个有一个视频
[17:17.24]就是教你怎样FAKE
[17:20.12]怎样在这个乐团里面去假装弹琴拉琴
[17:24.28]而且这个里面呢要区分一个概念
[17:27.80]就我们说这种意义上的FAKE和假弹还不一样
[17:31.20]假弹是你会弹
[17:33.20]但是导演要求你跟着提前录制好的音乐
[17:37.12]假装弹
[17:37.96]大家一起假装弹
[17:39.16]你本来能整弹
[17:40.48]但是你被要求为假弹
[17:42.44]这个叫MIME
[17:45.96]这是假弹
[17:47.00]FAKE不是假弹
[17:48.48]是你不会跟着混
[17:49.76]所以这是一个完全负面的东西在古典音乐中
[17:52.00]完全的变异
[17:52.92]还有一个类似的事情就是我朋友讲
[17:55.44]就是说在他乐队排练的时候
[17:57.68]有一段双彩试着这种16分音符的地鼓
[18:00.76]他踩特别快
[18:01.48]他踩不动
[18:02.04]他怎么踩跟不上这个速度
[18:03.56]他没练过
[18:05.04]后来他找到一方法糊弄
[18:06.72]去FAKE这个东西
[18:07.76]就是他用脚板去摩擦这个底板
[18:11.52]然后让彩虫不停的去
[18:13.60]就像抽鸡肉一样的去撞击这个地鼓
[18:16.32]实际上他没有能力去踩出那么快的节奏
[18:19.40]但是蹭出很密集的这个古典
[18:21.76]反正也就混过去了
[18:22.92]那这个节奏不稳
[18:23.92]但是反正大家听到
[18:24.92]地鼓席了花拉连成一片
[18:26.80]就有一种非常密集的念合的感觉
[18:29.96]这也是一种FAKEING
[18:31.08]但是我们今天说的这个FAKEING
[18:32.92]不是这个意思
[18:34.08]在爵士乐中这个词完全不是贬义
[18:36.64]它也不是包裔
[18:37.36]它就是一个中性的
[18:38.28]一个广泛存在的需求
[18:39.96]是什么呢
[18:40.68]它是假装
[18:42.12]FAKEBOOK就是能让人凑合着
[18:44.76]对付着
[18:46.44]演奏成百上千的自己
[18:49.36]更没听过
[18:50.28]或者听过也没学过的流行歌
[18:52.60]就假装自己会弹
[18:54.60]但是你确实能够把这个作为一个节目
[18:56.88]给它演下来
[18:57.80]接下来我给大家演示一下
[18:59.56]我来看着FAKEBOOK上面的这一页纸
[19:02.76]就是唱了一小段
[19:03.72]刚才我们听到这首NASA V
[19:05.60]我也没学过
[19:06.40]我刚才稍微试了一下
[19:07.52]好像还行
[19:08.36]它这和弦并不是很复杂
[19:10.04]我现在就是在干一个FAKEING的事情
[19:13.24](音乐)
[19:14.24](音乐)
[19:44.24](音乐)
[19:45.24]什么都没有学过
[19:46.60]也没有练过
[19:47.16]然后就看着这个谱子
[19:48.36]能够大概的给它对付下来
[19:50.76]那这种地下出版物
[19:52.28]就是非法出版物
[19:53.24]不可能有一个稳定的攻击
[19:54.64]因为它不是一个合法生意
[19:55.80]不可能有一个工厂在这不停的做
[19:57.60]但是到60年代
[19:59.04]有一个发明叫FAKEBOOK影音
[20:01.60]就这个时候
[20:02.88]这些FAKEBOOK这些卡片
[20:05.24]被不断的影印
[20:06.40]影印出来的东西又被影印
[20:07.96]这就变成了一个
[20:09.08]类似于磁带不断的被翻录
[20:10.80]让又被翻录的这个情况
[20:12.60]他们开始变得歪曲
[20:14.16]脏息息
[20:15.24]然后难以辨认
[20:16.80]然后污字又被复印
[20:18.48]然后噪点越来越多
[20:20.16]但是仍然广为流传
[20:22.44]然后在60年代
[20:23.88]爵士月发生了一连串美学运动
[20:27.20]美学上的巨变
[20:28.40]就逐渐从一个
[20:29.40]下里巴人的一个低俗的东西
[20:31.12]变成了一个
[20:32.12]具有严肃音乐的特点
[20:33.92]就是它开始走上另外一条道路
[20:35.76]这是一个巨大的话题
[20:37.08]不是我们今天的这个聊的范围
[20:39.44]总之就是它不再只是一个
[20:41.32]循环作乐的一种
[20:43.00]通俗的浪漫音乐
[20:45.92]不只是这样的东西
[20:47.12]但是在这过程中
[20:48.12]有两个值得注意的变化非常重要
[20:50.24]第一就是说
[20:51.04]大量的年轻人
[20:51.88]开始学习爵士月
[20:53.28]热爱爵士月
[20:54.16]他们就渴望学到这个东西
[20:56.28]学到这门手艺
[20:57.56]特别是很多白人
[20:58.68]因为最初爵士月是黑人的专利
[21:00.84]后来越来越多的白人
[21:02.60]就是进入这个世界
[21:04.24]这个时候他们需要教材
[21:05.68]广大的年轻的
[21:07.12]解决事业的学习者
[21:08.24]他们需要教材
[21:09.36]FAKE BOOK居然变成了教材
[21:11.48]对 这样一个漏洞摆出
[21:12.64]全都是错误的东西
[21:14.16]第二就是大量的原创音乐
[21:16.00]进入FAKE BOOK
[21:17.20]我们说FAKE BOOK最早
[21:18.32]都是那些Great American Songbook里面的
[21:20.36]这些标准曲standards
[21:22.56]但是到这个时间
[21:24.28]爵士月开始
[21:25.68]就是有大量的原创作品
[21:27.40]变成了一种严肃的艺术
[21:29.24]这时候Steve Swallow
[21:31.08]Gary Burton
[21:32.12]Colourblade
[21:33.44]Chickareer这些人的作品
[21:36.12]就是他们都是活跃在Boston
[21:38.48]包括博克力音乐学院
[21:41.08]在内的爵士月场景中
[21:43.32]那他们就是
[21:44.20]比如说他们里边
[21:45.44]Gary Burton写了一个新曲子排练
[21:47.36]现场大家都陶醉了吃狂了
[21:49.64]礼拜三就已经
[21:50.64]有人把他给认真的腾好
[21:52.72]抄写到这个谱表上
[21:55.52]然后就拿去复印了
[21:56.92]然后开始依传实实穿摆
[21:58.96]在地下就开始广泛流传出去
[22:01.76]就变成了一个如火如荼的
[22:03.52]爵士月大发展的一个见证
[22:05.60]越来越多的原创曲
[22:06.92]进入了FAKE BOOK
[22:07.92]所以它不仅仅是一个热门的歌本
[22:10.16]像我们小时候
[22:10.76]在马路边上买的那种东西
[22:12.00]已经不完全是这样的东西了
[22:13.96]所以它又开始具备了
[22:14.96]更强实效性
[22:17.20]所以它和最初的那个
[22:18.84]什么帮人进行简易的人肉
[22:21.40]卡拉OK的伴奏逻辑是不一样的
[22:23.24]FAKE BOOK就变成了这个群体
[22:24.92]共同进步的一个扭带
[22:27.56]在这个前互联网时代
[22:29.32]这样一种野蛮生长的手艺
[22:31.88]慢慢的变成了一个严肃的艺术
[22:35.04]想想其中的这种美妙和神奇
[22:37.04]会让你 ever so tight
[22:42.84]and to feel in the night
[22:48.04]the nearness of you
[22:54.68]It's not the pale moon that excites me
[23:03.52]the thrills and delights me
[23:07.00]oh no, yes, just nearness you
[23:19.96]it isn't your sweet conversation
[23:26.28]that brings this sensation
[23:32.28]oh no, yes, just nearness of you
[23:42.04]刚才我们听到的是第三个版本了吧
[23:44.68]the nearness of you
[23:46.28]只是Oscar Peterson
[23:48.36]伴奏Ella Fitzgerald和Louise Armstrong
[23:50.92]合唱的这个版本
[23:52.04]对唱的版本
[23:52.84]74年到75年的某一个时间
[23:54.96]一件重大的事情发生了
[23:56.92]就在刚才我说的这个爵士月场景中
[23:59.84]在美国流行乐的最高学府
[24:01.76]Berkeley College of Music
[24:03.28]就是伯克利音乐学院
[24:05.52]这跟加州伯克利没任何关系
[24:07.20]这在波士顿的
[24:08.40]在这个地方有一个匿名的群体
[24:10.52]是由这个就是音乐学院教师
[24:13.04]学生还有乐手组成的这么一个群体
[24:16.28]他们开始对fakebook进行修订
[24:19.80]这是一个证本清源的编准
[24:22.64]修订整理的这么一个工作
[24:25.44]一个大工程
[24:27.12]就是他们最终制制作的成果
[24:28.84]是一个fakebook里的战斗机
[24:30.96]就是他们把这个里面重复的
[24:32.72]遗漏的错误的东西
[24:34.04]开始大量的去盯证修补
[24:36.52]最后变成了一套他们认为最满意的
[24:40.08]认为就是说
[24:40.92]这个东西应该取代这个市面上
[24:43.44]乱七八糟的这些版本错乱的东西
[24:46.72]成为真正的主流的
[24:48.56]而且他们要负起责任了以后
[24:49.92]来更新的这么一个册子
[24:52.00]他们给他取名叫做realbook
[24:54.08]就是真书
[24:55.80]真书是什么
[24:56.80]就是假作真实真意假
[24:59.00]这是一个假书的名字的反访
[25:02.12]拿fakebook开一个玩笑
[25:04.04]但其实他做的是realbook
[25:06.36]其实是ultimate facebook
[25:07.96]是终极的假书
[25:09.68]所以真书是最好的假书
[25:11.24]你可以这么理解
[25:12.40]为什么要对fakebook进行这么大功夫的修订呢
[25:15.20]有什么意义吗
[25:16.24]本来他就不是什么正经东西
[25:18.24]因为啊
[25:18.84]这就是fakebook有海量的错误
[25:20.92]刚才我们说漏洞百出
[25:22.28]他们有哪些错误和漏洞呢
[25:24.52]有这么几方面
[25:25.36]第一方面就是他有很多错别字
[25:27.80]就是这个歌词有大量的错误
[25:29.92]然后歌名有大量的错误
[25:31.68]造成很多误会
[25:33.16]比如说这个blue train
[25:34.64]这个经典啊
[25:35.48]这个blue train
[25:36.28]这个train被人常年继承这个train
[25:39.00]t-r-a-n-e
[25:40.32]就是call train的后半部分那个train
[25:42.32]第二呢
[25:42.72]就是这个他有调号错误
[25:44.20]就是因为当初写这个谱子的人
[25:46.56]就是腾超这个谱表的人
[25:48.80]他自己就非常arbitrary的选了别的key
[25:51.20]比如说这个乐队
[25:52.60]其他人都用的是c调
[25:53.92]然后就他是一个
[25:55.00]他是一个降义调的这个sax
[25:57.40]然后他就按照降义调写
[25:59.56]或者什么各种其他的原因
[26:00.84]他就弄错了
[26:01.80]他就写成了一个错误的key
[26:03.80]这都被调整了
[26:05.08]然后第三呢
[26:05.64]就是这里面有很多和弦错误
[26:07.40]就是海量的和弦错误
[26:09.60]就这和弦标记啊
[26:10.72]因为最初这些谱子可能最早
[26:12.64]都是吉他手和ioglili的
[26:14.24]这个乐手编写的
[26:15.60]因为其实就他们用的最多
[26:17.96]就今天弹吉他的朋友
[26:19.40]都知道有一个就是吉他和弦这概念
[26:21.76]就是你可能弹一些特别基础的东西
[26:23.64]你不用看那个真正的五线谱
[26:25.84]你就看一个guitar tab
[26:27.32]那tab就是
[26:29.12]就是跟这个chart是一概念
[26:30.96]就是一表
[26:31.88]在表格上面写着每一个小节
[26:33.72]你弹什么和弦
[26:35.36]在这个时候呢
[26:36.28]在爵士乐队里面有bass
[26:38.32]这大bass声音非常大
[26:39.68]他们弹这个低音的跟音
[26:41.76]所以这个吉他手
[26:43.68]ioglili这些乐手
[26:44.76]他不会去弹跟音
[26:45.80]很多时候他们就只弹这个和弦的
[26:47.72]除了跟音以外上面的这些音
[26:49.80]这是一个标准操作
[26:50.72]一直到现在也是这样
[26:52.04]比如说啊
[26:52.56]我们现在说一个
[26:54.32]比如说do misalc ride
[26:55.92]这样一个大九和弦
[26:57.28]那这吉他手
[26:58.32]他就只写了misalc ride
[27:00.52]就非常不考虑别人的感受
[27:02.40]他就觉得这谱都给自己用
[27:03.60]这do他没给写
[27:04.80]然后他给写成什么了呢
[27:06.00]被给写成了一个
[27:07.60]三级的就是这个
[27:08.88]比如说按c调来来说
[27:10.52]他本来应该是一个c major 9
[27:12.64]c大九和弦
[27:13.52]但是被他给写成了一个
[27:15.20]e小7和弦
[27:16.76]就是因为misalc ride是一个
[27:18.80]所以他就给记错了
[27:20.68]就这种情况非常多
[27:21.60]比如说这个g数7
[27:23.12]被记成了这个b-3
[27:25.04]就是因为那个g
[27:26.12]底下那根音
[27:27.16]被他给忘了
[27:28.48]等等
[27:29.04]还有一些情况的就是说
[27:30.60]他这个情境是错的
[27:32.08]什么叫情境
[27:32.80]就是说
[27:33.84]比如说啊
[27:34.24]我们说这个caeg这四个音
[27:36.64]caeg
[27:39.20]这和弦
[27:43.12]他有几种不同的名字
[27:45.32]如果现在是在一个大调的这个音乐里面
[27:49.32]他是个c major 6
[27:51.20]就是是个大六和弦
[27:52.76]dormisala
[27:54.48]如果这是一个小调的情境的话
[27:56.20]他是一个a小7和弦
[27:57.64]所以他到底应该被记成am7还是c major 6
[28:00.24]他要考虑
[28:01.32]这个歌当时的这个context
[28:03.16]就这语境
[28:04.00]只是名义上是正确的
[28:05.44]但是内涵是错误的
[28:07.16]这怎么给你解释呢
[28:08.08]如果你不玩乐器的话
[28:09.32]他就类似于
[28:10.40]我们说把这个字都按音漂来来记
[28:13.24]说到音乐的时候呢
[28:14.28]被记成了音乐
[28:15.52]也就是音乐对不对呢
[28:16.76]对是这个乐字
[28:18.20]但是在这个语境里
[28:19.44]这个这个乐字不念乐
[28:21.00]念音乐就是这个意思
[28:22.84]但是这个东西再讲多了
[28:23.80]就涉及到功能和声
[28:24.84]就不是本次节目要聊的话题了
[28:26.48]我们就不展开了
[28:27.52]总之呢
[28:27.92]就是有很多和弦的错误
[28:29.44]还有第四类的错误
[28:30.36]就是说这歌词和旋律是很多错误
[28:33.04]其实最出名的一个代表的这个
[28:34.92]Gelbeam就是这个Antonio Carlos Gelbeam
[28:37.60]就是Bossa Nova最重要的那个大师
[28:40.20]他有一首歌叫做Disa Finado
[28:43.16]这首歌中间缺了非常重要的四个小节
[28:47.28]就这么堂而皇之的错误
[28:50.36]也常年存在在这个fakebook里
[28:52.00]总之就是一个漏洞百出的东西
[28:54.08]那realbook修正了大量的错误
[28:56.20]并且收录了很多最新最酷最硬的
[28:59.00]最炫的歌曲
[29:00.72]然后他就变成了一个既有实效性
[29:02.96]又有一定的功心力的东西
[29:04.72]他就统治了这个市场
[29:06.08]但是这个东西仍然是违法的
[29:08.08]实际上他比原来更违法了
[29:09.72]因为他原来还是一个错误的东西
[29:12.00]现在是一个比较正确的东西
[29:14.44]而且呢
[29:15.36]他因为是违法的
[29:16.36]所以他可以随意被复印
[29:17.84]所以仍然没有人交税
[29:19.80]花钱买这个册子
[29:21.08]也就是花一个这个复印的钱
[29:24.04]对
[29:24.32]所以他变成了一个
[29:26.08]从违法出版物
[29:27.00]变成了一个违法
[29:27.96]违的更加专业的违法出版物
[29:30.04]关于当年这本书恒空出世的时候
[29:32.28]大家怎么去买这本书有各种回忆
[29:34.44]当时这个全国的决赛好者都震惊了
[29:37.32]这个
[29:38.12]慕名而来
[29:39.00]有人回忆说
[29:39.80]当时就是被别人告知
[29:41.56]你要去某一个打字复印店
[29:43.60]在这个复印店
[29:44.36]跟这个前台的店员说出一句
[29:46.32]类似于天王该地虎这样的暗号
[29:49.00]然后这店员会沉默着给你
[29:51.16]那个一套这个real book
[29:53.32]或者是根据别人的描述
[29:55.00]去某一个桥东底下找一个
[29:57.40]面相刻仪的特定长相的流浪汉
[29:59.96]然后就跟他说一句什么暗号
[30:02.24]然后他一言不发
[30:03.12]带着你去这个巷子里的
[30:05.36]他的车的后背箱里面去取一本
[30:08.08]然后两个人相视无言
[30:09.52]就这些这些特别搞笑的这个回忆非常多
[30:14.00]而这个书的这个编辑者们
[30:16.20]就这些工程至今也无人来认
[30:18.60]来认领这些credits
[30:20.16]就是到底谁来编
[30:21.08]直到今天几十年过去了
[30:23.08]就是反正有一个人
[30:24.56]这个邮报皮吧
[30:25.52]半遮面的写了一本回忆录
[30:27.36]但是他也没有点名
[30:28.64]就是说到底是哪些人
[30:30.80]一块来做的这个东西
[30:32.32]那real book从此开始长胜不衰
[30:34.84]成为决士月美国决士月学习者的人手一本的圣经
[30:38.72]这真的是不折不扣的圣经
[30:41.16]就是对于所有的这个学决士月的人来说
[30:43.84]这工具简直是
[30:45.84]有和没有
[30:46.56]就像是学计算机编程
[30:48.40]有没有电脑一样
[30:50.16]然后这本书陆续出到了第五版
[30:52.36]直到这个2004年
[30:54.16]被这个How Leonard出版公司
[30:56.20]集齐了这里面绝大多数歌曲的版权
[30:58.72]就是他们凑了几十年
[30:59.76]慢慢把这个歌曲的版权给凑齐了
[31:02.04]授权都拿到了
[31:03.36]然后他们把这个给服证了洗白了
[31:06.08]把这套书啊
[31:07.12]直接以The Real Book第六版为名正版发行
[31:12.40]从此他们开始赚这个版税
[31:14.20]然后并且用更好的这个质量
[31:16.08]而且这个光明正大可以摆在书店里
[31:18.56]和这个油沟的目录里
[31:19.96]变成了一个合法出版物
[31:21.80]这个东西一直到今天
[31:23.16]仍然是决士月学习者的一个
[31:25.32]就是必要的东西
[31:27.36]后来他还衍生出了更多的
[31:28.92]除了Jazz以外还有Pop Country
[31:31.16]就是各种各样的这个音乐流派的
[31:33.92]这个Real Book
[31:36.20]所以整个这件事
[31:37.36]大家想想是不是挺像古代的
[31:39.88]那个什么秘密的点击
[31:42.76]什么是诺斯蒂啊
[31:44.68]或者是或者说他像不像圣经
[31:46.96]你想他是一群人
[31:48.96]为了一个使命
[31:50.92]收集整理了民间流传的各种音乐和故事
[31:55.04]然后不断的抄写
[31:56.28]不断的传播
[31:57.28]然后不断的出错误
[31:58.88]又不断的演变
[32:00.00]又不断的施针
[32:01.32]不断的增补和删剑
[32:03.44]最终他被修订为一个权威的版本
[32:06.20]一统天下
[32:07.56]被称为正宗
[32:09.20]然后消灭了其他的这个外门邪道
[32:12.04]对
[32:12.60]所以说他这个是爵士乐的圣经
[32:15.64]真的是一点都不讲
[32:16.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:18.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:23.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:28.80](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:33.80](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:42.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[32:52.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[33:02.84](诺斯蒂的诺斯蒂)
[33:17.84]好 刚才我们听到这首曲子还是The nearness of you
[33:20.56]那这个版本是这个Martin Taylor和Thomas Emmanuel的一个合奏
[33:24.60]就是刚才我们听到所有的都
[33:26.84]基本上比较严格的遵循了这个
[33:29.32]普表
[33:29.84]就是这个real book里面的记载
[33:32.36]虽然他们听起来截然不同
[33:34.88]怎么来评价real book
[33:36.20]我们要看real book是怎样被乐手和歌手们使用的
[33:40.64]我们来听这样一个东西
[33:42.00]就是假设我们现在找来几个人
[33:44.44]然后这几个人
[33:45.64]出于某种奇特的原因
[33:46.96]他们从来没听过这首名曲
[33:48.84]The nearness of you 从来没听过
[33:50.40]这时候我们每个人发一本real book
[33:53.00]让他们凭借着自己的这个对于和谐的认识
[33:56.76]和这个作为乐手的素质
[33:59.44]来临场演奏
[34:00.40]这个歌被演奏出来的伴奏应该是这个样子
[34:03.28](音乐)
[34:05.12](音乐)
[34:07.12](音乐)
[34:35.12]刚才我用的是这个i real pro这个软件
[34:37.60]这个i是internet
[34:39.08]然后real就是real book
[34:41.12]pro就是专业的
[34:42.64]就是今天的real book已经演变成APP了
[34:45.32]这APP里边有这个机器人自动来帮你演奏
[34:47.92]我们刚才听到的就是一个最基本的real book
[34:50.76]照本宣科的演奏
[34:52.08]可以说是极度的空洞干别和这个不成体统
[34:55.60]但是它基本能勉强算是一个伴奏
[34:58.52]有点像是我们卡拉OK的时候听到那种所谓的假伴奏
[35:01.28]那我先要声明一下
[35:02.40]因为我本人是一个对爵士乐一窍不同的门外汉
[35:06.12]我只是特别对这些东西感兴趣
[35:08.24]想要去了解它其中的道理
[35:10.56]所以我收集整理了很多关于这个real book的这个信息
[35:15.32]和我觉得比较好的
[35:17.80]产示它的这个原理和规律的一些势力
[35:21.12]和我自己做的一些示范
[35:22.88]所以并不代表着学习爵士乐有任何的指导
[35:25.72]接下来你听到的是一些
[35:27.32]就是real book使用方式的一些我自己的产数
[35:30.16]希望给你一些参考
[35:32.40]所以我们要来看看这个real book里面到底缺少了什么
[35:35.88]使它听起来像是一个残缺不全的非常尴尬的音乐
[35:39.68]但是为什么它还是一个好东西
[35:41.80]首先我们说这个real book里面没有 voicing
[35:45.72]它只有合声的名字没有合声的 voicing
[35:49.48]其实这是硬币的两面
[35:50.84]我说real book里缺什么
[35:52.84]这个问题就等价于使用real book的乐手
[35:56.92]必须要自己主动做什么
[35:58.84]就这俩问题就是一个同一个问题
[36:01.76]那么接下来说有这么几个方面
[36:03.72]第一个方面就是这合声只有名字没有 voicing
[36:06.44]什么叫 voicing
[36:07.72]voice 就是人声的那个词
[36:09.44]它作为动词 voicing
[36:11.04]它是指对于合声的这个音的纵向的排列
[36:14.92]什么叫纵向
[36:15.56]就是当我们按下一个和弦的时候
[36:17.72]比如说
[36:18.16]就是一个C major 7
[36:23.72]在这样一个和弦里面
[36:25.08]我们怎么去排列这些音
[36:27.32]这听起来像是废话
[36:28.24]因为它的默认就是这样
[36:29.72]C E G B
[36:31.32]朵米萨C
[36:32.76]但是我们有不同排列它的方法
[36:35.80]比如说我们可以打乱它的顺序
[36:37.28]比如说我们可以给它加上更多的张力
[36:39.56]就是更多延伸的音
[36:41.36]延伸它的大三度
[36:43.68]朵米萨C C major 7
[36:47.60]C大9 C major 9
[36:51.88]这是C major 9 sharp 11
[36:56.00]C major 13 sharp 11
[36:57.88]好 这个时候我们听到了
[36:59.40]这个和弦变得越来越丰富
[37:01.20]但是它们都可以被称为C major 7
[37:03.52]只不过是C major 7更加丰富的版本
[37:06.04]因为在fakebook和realbook里面
[37:08.20]它不会记得太细
[37:09.36]它根本不给你记这个
[37:11.32]C major 9 sharp 11
[37:13.32]没有人跟你记这个
[37:14.08]它就给你记一个C major 7
[37:15.44]就得了
[37:16.04]你自己去领悟和体会去
[37:17.92]或者你自己去选择
[37:19.32]所以这些都是C major 7的不同版本
[37:21.52]我们可以这样来看
[37:22.72]这些延伸音使这些
[37:24.44]使这个和声变得越来越丰富
[37:26.32]然后在这个基础上
[37:27.28]我们还可以去颠倒这些音的位置
[37:29.76]比如说这个
[37:30.48]这四个音
[37:33.00]我们可以把这个C放在底下
[37:34.96]对
[37:38.56]我们还可以比如说把米放在底下
[37:40.40]这听起来就似乎还很不一样
[37:45.56]有一种幻然一心的感觉
[37:47.04]但其实它们都是C大7和弦的不同的
[37:51.04]这个版本
[37:51.88]或者说是不同的SKU
[37:53.24]可以这么理解
[37:54.36]它有不同的转位
[37:56.08]这些转位又能够产生一些不同的色彩和感觉
[38:00.28]这有C大9和弦的转位
[38:03.48]听一下
[38:04.16]这是一种
[38:06.88]米放在底下
[38:08.12]还是米放在底下
[38:10.56]但是C放在上面
[38:12.44]这是C大9和弦的不同的变化
[38:14.28]这时候你听到了
[38:14.96]好像在一些游戏和动画里面
[38:16.68]都会有这样的声音
[38:17.84]就是一个简简单单的C major 7
[38:19.76]但是在不同人的手里
[38:20.88]在不同的情境里
[38:22.04]它可以有不同的选择
[38:23.48]甚至有一个
[38:24.28]我们来举一个最极端的例子
[38:26.00]大13和弦
[38:26.88]就是
[38:27.68]笼、异、铫、C、G、F、A
[38:31.36]这是一个7个音的和弦
[38:32.80]当然了
[38:33.36]在实际演奏中
[38:34.72]一般的乐器很难演奏这么老的音
[38:36.52]所以它可以省略其中几个音
[38:38.04]但是只要这个
[38:39.44]这个13音在
[38:40.68]7音在
[38:41.28]3音在
[38:41.96]它这个就可以被看成是一个大13和弦
[38:45.08]这没任何问题
[38:46.16]它本身的原版是这样的
[38:47.72]好
[38:49.28]我们来听一下
[38:50.24]这和弦可以被改变成什么样
[38:52.88]这是不是在胡闹
[38:54.00]是不是在扯淡
[38:55.28]因为这是一巴掌拍在键盘上
[38:57.08]或者一屁股坐在键盘上的效果
[38:58.88]就是LASDORAMI
[39:00.28]这个A、B、C、D、E这5个音
[39:02.56]但实际上完全不是
[39:04.28]这就是一个
[39:05.56]根正苗红的C大13和弦
[39:08.16]或者你可以在不同的情在小调里
[39:10.08]你可以认为它是一个A小11和弦
[39:11.64]因为它有A小3
[39:13.16]它有A小3
[39:14.56]它是一个A小12和弦
[39:16.16]它是一个A小12和弦
[39:17.68]它是一个A小12和弦
[39:19.08]它是一个A小11和弦
[39:20.28]因为它有A小3
[39:23.08]然后加上它的这个11音和这个9音
[39:28.92]所以呢
[39:29.92]这个C大13和弦被安排在一个八度
[39:33.48]就是紧紧的凑在一起
[39:35.80]它也有它这个妙用的方式
[39:38.28]我们接下来来听这个四个小节的
[39:40.60]这个SOMEDAY MY PRINCE WORLD COM
[39:42.80]这是网上的一个老师做的演示
[39:45.64]这也是一个爵士乐的一个经典的标准曲
[39:48.76]在这首歌的前四个小节里面的
[39:50.72]有三个和弦都是这样促在一起的五个音
[39:53.92]大家听到的那个每一个后半盘
[40:07.44]它都是这样的
[40:08.68]就是俱促在一起的一个CLUSTER
[40:10.96]所以各种各样的和弦都有它的这个妙用的方法
[40:14.04]可是有这么多的可能性
[40:15.60]在real book里或者fake book里
[40:17.24]一概就只是一个C major 7
[40:19.88]是不是在扯淡
[40:20.60]这相当于什么
[40:21.40]这相当于在识谱里面
[40:23.72]这个厨师在这个识谱这个位置说
[40:26.12]在这个环节你调一个汁
[40:28.32]然后就什么也没说
[40:29.88]调什么汁啊
[40:30.84]调个糖醋汁吗
[40:32.32]什么糖 红糖还是白糖
[40:33.84]是用番茄酱调吗
[40:35.20]还是用什么呀
[40:36.08]用什么提供甜味
[40:37.00]用柠檬还是用醋提供酸味
[40:39.28]你自己去选
[40:40.12]有无数种调法
[40:41.20]但是我就告诉你这调一个汁
[40:42.92]这就是real book和实际的这个音乐中间的这个差距
[40:47.20]第二就是它没有voice leading
[40:49.68]我们刚才说的没有voicing
[40:51.32]voicing leading是横向的概念
[40:53.48]voicing就说我们现在有给定了
[40:56.56]我们怎么去排列这几个音
[40:59.40]但是voicing leading是横向的
[41:01.16]就是想象你谈的不是吉他
[41:03.44]不是钢琴
[41:04.48]而是一个小合唱队
[41:07.00]这小合唱队在你的指挥下
[41:09.24]每一个人
[41:09.92]当然他只能唱一个音
[41:11.40]那连起来之后
[41:12.20]每一个人都是一条旋律 对吗
[41:14.52]这个在古典音乐中是有一个
[41:16.88]传统的源流
[41:17.84]就是最早的古典音乐
[41:19.76]其实没什么乐器
[41:20.92]没有什么大音量的乐器
[41:22.16]就是合唱
[41:23.00]大家在这个宗教和祭祀的现场来合唱
[41:26.24]在这个室内的空间里
[41:28.08]然后有一种非常庄严肃穆的效果
[41:30.64]所以这个东西以前就是在合唱里
[41:32.56]发展出来一个叫腹调音音乐的东西
[41:35.80]那腹调音乐就是每一个单独的旋律线
[41:38.48]他们要遵循不同的规矩
[41:40.08]和其他的旋律线才能放在一起
[41:41.60]否则是被禁止的
[41:42.96]是对上帝的蟹毒等等
[41:44.64]所以在古典音乐的世界里面
[41:46.44]这种规矩非常多
[41:48.60]学古典音乐的朋友都知道要练四部合声
[41:50.92]就是你要在一定的要求下
[41:52.76]去写四个声部的合声
[41:54.20]这么写一个小的piece
[41:55.92]声部之间不能有平行的五度
[41:58.00]不能有平行的八度
[41:59.48]什么叫平行八度
[42:00.60]就是
[42:01.48]这是两个音
[42:04.08]然后
[42:05.60]这就是
[42:07.68]这就是平行的八度
[42:08.64]这个在古典音乐的这种四部合声里是不允许的
[42:11.44]那包括不同的声部不能交叉
[42:13.16]你比如说这个人男高音和这个男中音
[42:16.36]他俩不能
[42:17.36]就是高音比中音唱的低去了
[42:18.92]那肯定不行
[42:19.56]高音始终要比中音要高
[42:20.80]就等等
[42:21.88]就是各种各样的这些规矩
[42:23.72]但是在爵士乐里面
[42:25.32]就是爵士乐手并不太看重这个
[42:27.44]我们来听一个反例
[42:28.60]也是一个很经典的
[42:29.44]就是
[42:30.20]这个So What
[42:31.36]Miles Davis最伟大的这个作品
[42:33.32]前头的这个
[42:35.08]一个
[42:35.96]你听到他这个五个音
[42:37.88]向同一个方向移动同样的音程
[42:41.04](音乐)
[43:08.04]这就是So What里面的一个特别经典的
[43:11.12]一个Voiced Leading
[43:13.20]所以在爵士乐的世界里面
[43:15.72]Voiced Leading是更加模糊的一些原则
[43:18.12]我这里仅仅说两个例子
[43:20.44]也是我自己的听觉经验中总结出了两个特点
[43:23.40]我完全不是全部
[43:24.56]我仅仅是说两个Voiced Leading的这种
[43:27.56]大概
[43:28.20]大概齐的一个取向
[43:29.80]第一个就是说
[43:30.68]每个声部要更加像唱歌
[43:32.76]更加像人声
[43:33.88]就意味着严下之意就是不要太大的跳跃
[43:36.84]比如说
[43:37.80]一个没有任何Voiced Leading的251听起来
[43:40.80]将会是非常非常声硬的
[43:42.00]251就是我们说最常见的这个
[43:44.28]比如说在C调里面
[43:46.12]就是DmG和C的这个连接
[43:49.00]大家可以听一下是
[43:50.28]如果没有任何Voiced Leading是这首
[43:52.16](音乐)
[43:56.60]这是完全跳跃的
[43:57.64]就是这个
[43:58.44]你想象你是唱这歌的人
[43:59.96]你要唱的是
[44:01.04]Raisado
[44:02.60]或者是Fascini
[44:05.16]就是这样的
[44:06.08]来回跳的非常大
[44:07.72]如果我们
[44:08.60]就什么音都不加
[44:09.76]仅仅是最朴素的把这些
[44:11.48]每个和弦里的三个音的位置
[44:12.84]稍微颠倒一下
[44:13.64]让它们凑得更紧密一点
[44:16.04]这个马上就会听
[44:17.40]听起来更加合适
[44:18.48]它的Voiced Leading稍微调整一点点
[44:20.76]这个声音就会变成这样
[44:21.88](音乐)
[44:25.52]再听一遍
[44:26.08](音乐)
[44:30.36]这就是其中微妙的差别
[44:32.60]明显后者更像是一个乐手演奏的
[44:35.32]而前者就明显是一个非常机械的
[44:37.56]声音的被切断的东西
[44:39.08](音乐)
[44:41.48]第二个取向就是
[44:43.00]我说它要前后尽量保留更多相同的音
[44:46.60]就听起来像是一个很无脑的要求
[44:49.20]或者很arbitrary的要求
[44:50.44]但实际上
[44:51.56]这是一个履时不爽的东西
[44:53.00]就是在绝世约里面
[44:54.12]我们希望它的色彩是暗流涌动的
[44:57.12]就是是慢慢演变的
[44:59.36]而不是画风突变的
[45:00.88]什么叫画风突变的
[45:01.84]我们再听一下
[45:02.48]在没有任何Voiced Leading的情况下
[45:04.00]画风突变
[45:04.76](音乐)
[45:08.52]那慢慢演变是什么样呢
[45:10.04]我们把这些的和声再加一些延伸
[45:13.16]然后给它调整成这个样子
[45:15.00](音乐)
[45:18.80]你甚至听着好像这个
[45:20.32]这个曲调好像还要继续再往下走一样
[45:22.84]它听起来像是一个
[45:24.48]大概齐的一个东西
[45:25.76]然后自己再慢慢的变化着
[45:28.32](音乐)
[45:31.72]对 合而不同的感觉
[45:33.48]就这就是一个Voiced Leading的一种曲线和原则
[45:36.36]它还可以调整得更暧昧 更复杂
[45:39.24]比如这样
[45:39.92](音乐)
[45:43.56]再听一下
[45:44.20](音乐)
[45:47.32]这个Arrangement里面连这个
[45:49.72]根音都没有用这个Rise Auto
[45:51.88]它仍然是一个二五一
[45:53.20]但是它的这个Voiced Leading更加的微妙
[45:56.00]好 第三个就是
[45:57.40]Real Book里面没有什么
[45:58.44]没有Vamp
[45:59.60]Vamp在我们第三期的
[46:00.68]I Can't Make You Love Me 节目里面
[46:02.40]我们聊到了
[46:03.28]Vamp就是键盘手的
[46:05.40]不断的重复重复再重复的那个关键段落
[46:10.12]这个段落是如此的关键
[46:11.64]以至于它定义了这首歌
[46:13.92]对于键盘手来说
[46:15.84]这个东西叫做Vamp
[46:17.08]对于吉他手和bass手来说
[46:18.40]这个东西叫做Rave 连副段
[46:20.84]对于一个交流团的指挥
[46:22.64]或者是这个创作者来说
[46:24.40]这个东西叫做Austinato
[46:26.68]它都是一个简单的重复的律动
[46:29.28]会成为这首歌的标志
[46:30.92]没了这个之后
[46:31.68]这个歌会完全变成一个没有灵魂的曲格
[46:34.52]甚至都不是这首歌
[46:35.84]我们来举一个例子
[46:37.04]我们先听一下
[46:38.40]假设几个脑残的没有听过这首歌
[46:40.92]但这是不可能的
[46:41.72]世界上没有任何角色的一首
[46:43.08]没有听过Watermelon Man
[46:44.60]但是我们用I Real Pro来演奏一下
[46:46.96]Watermelon Man这首不朽的
[46:49.08]绝世名曲的Real Book版本
[46:51.96]听起来像是一个典型的12小节布鲁斯的
[46:55.40]这么一个寡弹无味的东西
[46:57.76]但实际这歌的原版是什么样的呢
[46:59.64]是这样的
[47:00.76]这首歌的词是什么样的
[47:02.92]这首歌的词是什么样的
[47:04.92]这首歌的词是什么样的
[47:06.72]这首歌的词是什么样的
[47:08.28]这首歌的词是什么样的
[47:09.80]这首歌的词是什么样的
[47:11.28]这首歌的词是什么样的
[47:12.76]这首歌的词是什么样的
[47:14.28]这首歌的词是什么样的
[47:15.80]这首歌的词是什么样的
[47:17.28]这首歌的词是什么样的
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[54:57.12]几十年前就死掉的老哥的尸体
[54:59.12]在这个尸体上
[55:01.12]在这个容器里
[55:03.12]他借尸环环
[55:05.12]要让你在这个容器里面
[55:07.12]去召唤他的尸体
[55:09.12]而这个尸体是来自于你的脑海深处
[55:11.12]来自于神秘之境的
[55:13.12]一次降临
[55:15.12]这就是爵士乐的范氏
[55:17.12]爵士乐的范氏就是在基定框架内的极性
[55:19.12]我甚至没有再说爵士乐重视极性
[55:21.12]爵士乐不是重视极性
[55:23.12]爵士乐就是尸极性
[55:25.12]这是一种经验来自于想象
[55:27.12]来自于他这个乐手的本能
[55:29.12]和来自于相互的刺激
[55:31.12]对所有所有的东西
[55:33.12]然后从抽象中生发出巨象
[55:35.12]这是一个无穷丰富的层次
[55:37.12]然后里面可以旁争博眼
[55:39.12]里面可以变化无穷
[55:41.12]所以爵士乐这个范氏他就是这样
[55:43.12]给你提供一个空间
[55:45.12]在这个空间里面
[55:47.12]让你的这个每次的一期一会的
[55:49.12]这个唯一的表演
[55:51.12]生发出来
[55:53.12]就是生长出极性的根脉
[55:55.12]就是这些美国经典的老歌
[55:57.12]而这些老歌作为根脉
[55:59.12]生长出来的极性
[56:01.12]又会成为别人的根脉
[56:03.12]成为后人的根脉
[56:05.12]这样的例子非常多
[56:07.12]其中一个非常经典的就是
[56:09.12]Kohmen Hawkins1939年录制的这个
[56:11.12]Body and Soul
[56:13.12]这也是一个很老的歌
[56:15.12]但是在1939年他在录音室录的时候
[56:17.12]他把这首歌的所有旋律全部扔掉了
[56:19.12]全部并弃掉了
[56:21.12]他把自己当时的当下的
[56:23.12]全程的极性
[56:25.12]而这个极性的经典程度最终
[56:27.12]抹掉了原始的作曲
[56:29.12]大家就觉得他这个极性太经典了
[56:31.12]以至于他的极性后来被人
[56:33.12]甚至都被人填了词
[56:35.12]他又成为了新的这个
[56:37.12]这个根脉
[56:39.12]所以爵士乐的表演是一个生长的过程
[56:41.12]你可以这样理解
[56:43.12]或者说是一个召唤的过程
[56:45.12]说了这么多你还记得最开头我们说
[56:47.12]Fakebook起出这个东西存在的成因吗
[56:49.12]Fakebook它是一个歌曲的传播载体
[56:51.12]信息为了快速的传播
[56:55.12]音乐为了流通
[56:57.12]信息变得自我简化
[56:59.12]它不断不断的压缩
[57:01.12]压缩成了一个最小的存储单元
[57:03.12]一张卡片
[57:05.12]在一张卡片上的记录
[57:07.12]这好比什么
[57:09.12]好比是把一篇文章压缩成了电报
[57:11.12]我们说把一篇美文
[57:13.12]这个压缩成了这个十几个字的
[57:15.12]只表达意思的电报
[57:17.12]发现了一个压缩了的散文
[57:19.12]但是另外
[57:21.12]另外一个方面
[57:23.12]它又是一套能够把乐手和乐手之间
[57:25.12]给连接起来
[57:27.12]同步起来的一个
[57:29.12]同步的编码解码系统
[57:31.12]把它给记录成这张卡片是一个编码的过程
[57:33.12]然后大家看着每个人看着这张卡片
[57:35.12]然后产生想象
[57:37.12]并且在手指之间
[57:39.12]给它重新呈现出来
[57:41.12]这是一个解码的过程
[57:43.12]而你解码解出来的信息已经完全
[57:45.12]不是当初编码的那个原文了
[57:47.12]这如果是一个
[57:49.12]软件产品团
[57:51.12]那么它是一个一败徒弟的东西
[57:53.12]但是这在一个艺术实践的过程中
[57:55.12]这是一个天才的
[57:57.12]让人设计都设计不出来的
[57:59.12]一个美妙的装置
[58:01.12]你可以这样理解
[58:03.12]这样一个机制
[58:05.12]在这个机制里面
[58:07.12]就好比是让你根据
[58:09.12]曾经的美文被压缩成了电报
[58:11.12]让你拿着这个电报去想象
[58:13.12]里面充满着牌笔和对账
[58:15.12]当然这篇散文就是一篇
[58:17.12]合而不同的东西
[58:19.12]它是一篇全新的文章
[58:21.12]而当初就是这种对于效率的追求
[58:23.12]和爵士月最初最初的
[58:25.12]它作为一种民间手艺
[58:27.12]这种急性发挥的
[58:29.12]这种传统和执扭
[58:31.12]还有它的那种黑人的反叛
[58:33.12]和这种胡闹的乱搞的
[58:35.12]这种传统的
[58:37.12]这些东西都形成了一个合流
[58:39.12]酝酿出了这个
[58:41.12]以Railbook为代表的一个
[58:43.12]就从这个角度你能看到的
[58:45.12]一个广阔的艺术实践的空间
[58:47.12]在这个空间里面
[58:49.12]在这个空间里面
[58:51.12]一种在酒馆和寄院里
[58:53.12]给赌徒
[58:55.12]时刻和嫖客们
[58:57.12]住性的
[58:59.12]低俗而胡闹的小把戏
[59:01.12]慢慢成长为了一门艺术
[59:05.12]也是我心中人类最伟大的成就之一
[59:09.12]在绝睡的框架里急性
[59:11.12]越守它不去成为那个经典
[59:13.12]不去复佣风雅
[59:15.12]而是去成为它自己
[59:17.12]而这其中的壮丽和美妙
[59:19.12]希望你也可以感受到
[59:21.12]《独立》
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